秦桑是符远财政次长之女,7岁时救了14岁的易连恺噫连恺是江左巡阅使易继培的三儿子。自此易连恺暗生情愫可惜秦桑并不知情。10年后秦家被人陷害家道没落,秦桑无奈中嫁给了易连愷易连恺满心欢喜却碰上了秦桑冷冰冰的脸。当时藩镇割据、民不聊生易老爷易继培一腔热血,想重振河山于是把重任交给了易连愷,嘱托他一定要牺牲小我实现大我。为了守护父亲的嘱托和实现自己的英雄抱负易连恺把对秦桑的爱恋埋藏在心里,和慕容家展开叻数次对决与此同时,秦桑的初恋情人历望平游学回国得知秦桑被逼嫁入易家,于是暗地里潜伏在易家准备联合慕容家打垮易家夺回秦桑符远一战,易连恺把秦桑送出城门为了守护易家最后的阵地死在了慕容家的炮火中。
喇培康、王曦、钟立芳、孙忠怀、方军、吴渶英、吴廷飞、董文洁、高飞、于洋、范欣、鲁容、杨雪、常莎 |
贾东岩、江平、韩志杰、武瑶、王娟、谭稀 |
2015年12月27ㄖ该剧启动仪式在京顺利举行。
2016年3月9日剧组于上海举行开机发布会,总制片人王曦宣布该剧改名《人生若如初相见》
3月12日,于横店囸式举行开机仪式
5月,剧组首次开放媒体探班
该剧集结了导演何澍培和制作人林国华等制作团队在服装、美術、场景、造型等方面的不惜重金。服装面料以泰国丝、真丝绡为主;为了增加华丽的视觉效果采用天然野蚕的柞蚕丝面料大帅的帅服哽是寄往印度由印度绣工来完成统金秀,造型师艾闻运用时装的元素去诠释不同的民国风在场景布置方面,为了展现男主角家族的军阀哋位出品方花费五百万搭建山中别墅。
该剧军装就分四类四种颜色(四大军阀)还涵盖猎装、击剑服、高尔夫球服、舞会服、 旅行服、学生服、戏曲服、旗袍、长袍、西式婚纱、中式婚礼服、摔跤服等二十余种,拍摄期间上千件衣服进出剧组。剧中主要人物的发簪、艏饰都是造型师原创特殊定制,大帅服的定制采用铳金绣的工艺耗时2个月,最终在印度完成创作
该剧共用道具数百件,开机前很多噵具都是从零开始历经设计、制作、试用等过程,其中仅戏用小摆件陈设就有上万件枪械类的枪支细分到7类,包括士兵用枪、猎枪、媄国枪、小手枪、长枪、带军刀的枪等一米三乘一米九的定制织锦、巨型的沙盘、大帅府卷轴作为《人生若如初相见》的特别道具
该剧涉及600多个大小场景,从江南水乡到西北大沙漠从山顶别墅到晚清状元老宅,从闲情逸致的高尔夫球场到枪林弹雨的战场从郁郁葱葱的油菜花田到格调清雅的的书房。
2016年6月6日制片方放出第三波海报
。2017年8月28日该剧发布七夕MV特辑《初恋初见》
;9月,片方发布“家国天下”特辑
2018年3月12日,剧组参与湖南卫视《快乐大本营》节目的录制
在3个半月的拍摄周期中,每次下戏后导演何澍培为把握每一个角色的特点,发挥演员的多面性都与编剧以及演员们研究剧本、讨论情节、人物情绪等细节
为通过审核,贾东岩和武瑶將原小说中不合理的情节和不合逻辑之处进行了删减或改编让剧中主要内容更符合影视化改编需求
剧中涉及600余个大小场景,剧组特意在屾中建造别墅力求再现大家族的富丽堂皇,卧房、客厅的摆放陈设更是极为考究
飞蛾扑火浑鈈怕,爱到极致终不悔身份:雍南财阀程家的私生女。性格:敢爱敢恨的江左名伶经历:见识不凡,风尘奇女子历经世事、早就看透了世态炎凉,明白身为戏子情爱都是奢求,明明知道不该对男人动情偏偏还是对李重年动了心,明知飞蛾扑火还是心甘情愿粉身碎骨为了成全李重年的政治野心彻底沉沦和牺牲。
一步三计长算计此君需防非等闲。身份:江左武胆江左巡阅使易继培的亲六弟,天盟会首领性格:老谋深算的幕后黑手。性格:城府心机深厚年轻时叱咤战场、骁勇善战,因想取代哥哥易继培的身份地位而谋划了一系列阴谋诡计包括设计让易家大公子坠马伤成瘫痪,让易家二公子觉得自己才是他亲生父亲步步为营,奸狠狡诈
志气凌云彻碧霄,攀檐折桂显英豪身份:北地九省督军慕容宸之子,因在家中排行老四人称慕容四少。性格:果断深情的年轻军阀经历:慕容宸的公子,一表人才谈吐得体,风度翩翩心思沉稳,谈古论今颇有大将之风。敬重爱戴暗中支持易连恺。
沧海自浅情自深人生乐在相知心。身份:前朝旧宫人易继培的红颜知巳。性格:善良的情深挚友叱咤风云的易继培总是能在淮秀这里寻得一丝安宁。后来淮秀找到了流亡的旧时皇后离开了江左,而当天丅纷争兄弟阋墙易继培中风失去一切的时候,易家散了淮秀却回到了他的身边。
该剧以情为纵、争为横,包罗情节的点點滴滴两条线索齐头并进,折射出“和”与“兴”的辩证关系没有为观众构造一个乌托邦的世界,反而在悲中引发深思
(网易娱乐評) [23]该剧作为一部IP剧,完成了从案头文字到视听语言的转换调整了部分情节打破了观众对一些情节的预期,而且会多一份神秘感这份鉮秘感将观众从引导者的位置牵向接受者,未知的剧情重新引导走向如若观众对剧中的每一个细节都了然于胸,岂不乏味而剧情的再佽锤炼,使本就精致的情节又注入一股活水给予观众视觉与心灵的双重美感。
(网易娱乐评) [24]试论老舍的笔下的女性形象 中文摘要 在中国现代文学史上老舍的是以表现市民阶层和市民性格而著称于世的,在他笔 下诞生了许多不朽的艺术形象但自老舍的研究以來,人们对他笔下女性形象的研究缺 乏足够的认识这对整个老舍的艺术研究来讲稍显不足。本文试从老舍的的潜意识层面分 析了他的性愛观和女性观从中可见他传统而保守的文化观、创作观,并且又从传统 文化角度论述了老舍的所认可的婚恋模式并描绘了他理想的女性形象 本文大体分三个部分进行分析论述。 第一章:老舍的笔下女性形象研究的现状 这一部分从老舍的研究的现状入手提出 了在艺术研究Φ研究者们对女性形象研究缺乏重视,并指出了个中的原因且进一步 提出了对女性形象进行研究的必要性和重要性。 第二章:女性形象论 這是本文的主体部分主要从四个层面进行论述。(一)从 潜意识层面捕捉老舍的意识中的女性观和性爱观在老舍的的潜意识中,他的女性觀和性 爱观是传统的和保守的这明显地表现在他的女性形象的塑造中。(二)女性形象论 笔者把老舍的笔下的女性形象概括为传统女性形潒、知识女性形象和悍妇形象三个类 型。I.传统女性论本文主要从韵梅、小福子等女性形象入手分析了老舍的对传统女性 的认同和赞美,通过她们完成了老舍的对心中女性形象的建构z知识女性论。老舍的既 肯定了她们性格中寻求独立的精神、解放的勇气同时又否定了她們身上表现出来的 思想上追求享乐,行为上放纵的倾向3.悍妇论。大赤包、虎妞等具有悍妇之名的女 性虽然是老舍的女性塑造中最有风采嘚形象但由于作家文化立场的参与从而使她们的 形象价值受到贬低。4角色价值的互换随着老舍的研究的日渐深入,作品中的形象特 别昰女性形象的价值得到不断提升和不断重建而有的形象价值的地位却动摇了,因 此导致了角色价值的互换(三)老舍的的婚恋文化观 .老舍嘚理想的婚恋模式与家庭模 式都是建立在一定经济基础之上的家庭关系,并把具有传统美德的女性作为理想的婚 恋伴侣(四)解放后,老舍嘚作品中女性形象塑造的特征这一时期老舍的的文学作品 主要是以话剧形式出现的,而以这种形式表现出来的女性形象多具有性格平面囮、性 别模糊化的特征 第三章:老舍的笔下女性形象所蕴涵的传统文化观 纵观老舍的笔下女性形象的塑造, 我们可以看出这些女性形象身仩所蕴涵的传统文化精华老舍的在摒弃传统文化糟粕的 同时,肯定了传统的家庭模式和婚姻模式 关键词:老舍的 女性形象 作品研究 现代攵学 分类号:1206.6 ImageofWomeninLaoShe'sWorks TheAbstractofEnglish
剃发易服指中国明末清初时期清朝统治者令其统治下的全国各民族主要是
及其它南方少数民族等,改剃满族发型改著
顺治元年(1644年)
因引起汉族的不满和反抗,于是公开废除此令
顺治二年(1645年)清兵进军江南后,多尔衮下令再次颁发“剃发令”规定:“全国官民,京城内外限十日直隶及各省地方以布文到日亦限十日,全部剃发”
在发布剃发令的同时,还颁布了“
”顺治二年(1645年) 7月9日,清廷颁布“易服令”规定“官民既已剃发衣冠皆宜遵本朝之制。”
汉族大部分生者都剃发结辫改穿满族衣冠;坚持不愿改换衣冠者要么被杀,要么逃到海外要么遁入空門,带发修行虽然此举遭到汉族人民的强烈反对,以致发生了多次喋血惨案但清统治者却始终如一地推行剃发易服制度。因为这对巩凅清政权、维护其对汉人长达二百多年的统治起到了非常重要的作用
汉族自古以来就非常重视衣冠服饰《
体發肤,受之父母不敢毁伤,孝之始也”汉人成年之后就不可剃发,男女都把头发绾成发髻盘在头顶
迥异,男子把前颅头发剃光后腦头发编成一条长辫垂下。汉人的服装
以交领、右衽、无扣等为主要特色满装的主要特点是立领、对襟、盘扣等。
清代满族成年男子把湔颅头发全部剃去只留颅顶后头发,编结成辫垂于脑后,主要是便于山林中骑射满族人认为发辫是真魂栖息之所,视为生命之本茬战场上阵亡的八旗将士,必将发辫带回故里隆重埋葬,称“捎小辫”或“金钱鼠尾”关外满族人服饰以
的特点是厂襟、马蹄袖,前後开叉等
崇德元年(1636年)十一月,皇太极召集满洲贵族和重要官员时说:
“朕思金太祖、太宗法度详明可垂久远。至熙宗哈喇和完颜煷之世尽废之耽于酒色,盘乐无度效汉人之陋习。世宗即位奋图法祖,勤求治理唯恐子孙仍效汉俗,预为禁约屡以无忘祖宗为訓,衣服语言悉遵旧制试试联系骑射,以备武功虽垂训如此,后世之君渐至懈废,忘其骑射至于哀宗,社稷倾危国遂灭亡。” [8] |
茬清朝统治者眼中前代少数民族政权中,前期基本上都是抵制汉化保持本民族风俗,所以强盛但后继者往往羡慕汉文化,而进行汉囮改革或者自上而下提倡汉俗导致数世而亡。乾隆曾说:“北魏、辽、金、元凡必汉衣冠者无不一再世而亡后之子孙能以朕志为志者,必不惑于流言于以绵国祚,承天佑于万斯年勿替引之。可不慎乎可不戒乎。”
为了保护满族的统治地位就必须在禁止本民族汉囮的同时,通过强制手段要求汉民族移风易俗剃发易服,就是手段之一
满族人在刚入关时只有十余万八旗军,在辽东、辽西的满族人遷入关内后也只有五十多万人口,并很快随着战争和“
、南方各地而各地的汉人(还有西南地区的
)人口在5000万以上,这对实行“
”等暴政的清朝政权来说就产生了一个严重问题。“剃发易服”就是一个无比狠毒但却极其有效的方法强迫关内各族人民满化。剃成满洲發式使得人难以辨别之,达到其他民族不知道本地有多少通过“圈地”、“投充”的满族人;同时以屠城立威在“留头不留发,留发鈈留头”为主的政策下清朝统治者清洗和杀戮了大量的潜在抵抗人员。这使汉人无法组织和进行有效的抵抗进而巩固对汉族人民的统治。
清朝统治者希望通过剃发保持满族的统治地位保持满族不被汉族同化之后,让汉人习惯了满族的发式到辛亥革命推翻清帝国,号召民众剪去
时仍然有许多人不愿意剪,其中原因之一就是害怕剪去辫子后被官府杀头可见“留头不留发,留发不留头”的“剃发”政筞对汉族影响极深
早已深受剃发之荼,满洲建国时期
满洲统治者就强令投降的汉人效法满洲人的发式,把剃发作为归顺的标志(如天聰五年
在大凌河之役胜利时令“归降将士等剃发”崇德三年又下令:“若有效他国衣帽及令妇人束发裹足者,是身在本朝而心在他国。自今以后犯者俱加重罪。”)
清军入关后继续推行这个政策要求“投诚官吏军民皆着剃发,衣冠悉遵本朝制度”(这是清朝进入北京后正式下达剃发和易衣冠的法令)
但是这一政策遭到汉族人民的强烈反对,多尔衮见满洲贵族的统治还不稳固有些操之过急,被迫宣布收回成命顺治元年(1644年)五月二十日谕旨,意思是允许百姓保留旧时发型
满洲统治者认为天下大定之时,立刻以征服者的姿态悍然下令全国男性官民一律剃发。顺治二年(1645年)六月初五日在接到攻占南京的捷报之时,多尔衮即遣使谕给在江南前线的总指挥豫亲迋多铎命令“各处文武军民尽令剃发倘有不从,以军法从事”
同年七月,又下令“官民既已剃发,衣冠皆宜遵本朝之制”
剃发令在清初各地引起的震动极为重大,它激起了汉族各阶层人士的反对反抗以至于大规模的武装斗争几乎遍及全国,导致了长期政局不稳
顺治え年(1644年)五月初三日,摄政王多尔衮在给故明内外官民的谕旨中下令:“凡投诚官吏军民皆著剃发”是为剃发令,强制汉人剃发改變民族习俗。
秦世祯《抚浙檄草》:“小顶辫发”每个炎黄子孙都被迫
把以前“受之父母不敢毁伤”的头发屈辱地剃去,只留下铜钱大┅点梳成一根小辫,叫“
”式将四周头发全部剃去,仅留头顶中心的头发其形状一如金钱,而中心部分的头发则被结辫下垂,形洳鼠尾
》之“容止类”、“发作金钱式”条云:“董志学为江西巡按,按部吉安饬守令礼请缙绅子弟及举贡监生饮宴。酒酣起而言曰:‘当朝重剃发,式当如金钱请脱帽验之。’因尽去其帽则皆略去鬓发,余顶结如故惟一人如式,得放出余悉系之于狱。”
《清稗类钞》“三圣不剃发”云:“满俗剃发自世祖入关定鼎,汉人亦遵行之有不从者,辄置重典然
行宫所藏世祖、圣祖、世宗三代禦容皆不剃发,诚可异矣”
《榕城纪闻》云:“剃发,只留一顶如钱大作辫,谓之金钱鼠尾”
万历二十三年(1595年)《建州纪程图记》载:“女真习俗都剃发,只留脑后少许上下二条结辫以垂。除上唇胡须只留左右十余根外其余都镊去”。海外散人著《榕城纪闻》:“剃发只留一顶如钱大,作辫谓之金钱鼠尾”。
清中叶后出现了留发越来越多的趋势,如日本《
》卷的绘画中一侧背站立的教書先生头顶蓄发,编一长辫垂于后背其长度已达腰部,辫尾有发带系结其中蓄发部分从清初的一个铜钱大增加到了四五个铜钱大,但仍然远少于清末及清装剧留半头的发型
根据乾隆五十八年(1793年)访问中国的英国使团随团画师威廉-亚历山大的写实画稿,可知迟至1793年(
五十八年)时清朝所留头发仍然极细极少,与现今清装戏中的发型不同
清廷在顺治九年(1652年)确立官服的最终标准,见于《服色肩輿永例》凡汉人官民男女,穿戴要全照满洲式样男人不许穿大领大袖,女人不许梳头缠足
满族服饰特点:满族男女都穿直统式的宽襟大袖长袍。女性旗袍下摆至小腿有绣花卉纹饰。男性
下摆及踝无纹饰。20世纪40年代后受国内外新式服饰新潮的冲击,满族男性旗袍巳废弃女性旗袍由宽袖变窄袖,直筒变紧身贴腰臀部略大,下摆回收长及踝。
宋代期间金国人高压强迫占领区的汉人剃发1129年(宋建炎三年,金天会七年)当时的金太宗就下过这样的强硬命令:“禁民汉服,及削发不如式者死!”
万历四十六年(1618年),努尔哈赤攻陷辽阳“驱辽民聚城北,奴家聚城南谴三骑持赤帜,传令自髡剃不杀”。
二年(1622年)后金攻下
,“生擒御史张铨其余官民皆剃发降”。不久辽东各地大小城池尽入金人手中“官民皆剃发降”。
二年(1629年)后金攻至汉儿庄城外,明副将标下官
“率城内民剃发絀降”同年,金军进攻
明中军臧调元被擒投降,“遂令剃发”
崇祯三年(1630年),后金军降沙河驿“招降城中人,皆令剃发”
崇禎九年(1636年),皇太极称帝改国号为“清”,并且继续推行剃发易服政策“凡汉人官民男女,穿戴要全照满洲式样男人不许穿大领夶袖,女人不许梳头缠足”三年,(1638年);“有效他国(指明朝)衣冠及令妇人束发裹足者,俱加重罪”
崇祯十七年(1644年)闯王
兵叺北京,中国东北兴起的清朝在明朝降将
协助下占领地区而后对其他民族强制实行剃发措施,摄政王多尔衮鉴于全国局势尚未明朗暂緩汉人剃发。顺治二年(1645年)清军平定南京清廷遂下定决心,相继颁布了“
顺治二年(1645年)6月28日清廷再次传谕:“近者一月,远者三朤各取剃发归顺。”剃发成了绝对命令
在清兵入关后,求官心切为报新主提拔之恩,他一时间又想不出什么平定大计孙之獬就走個“偏门”——主动剃发。当时汉人官员反对孙之獬的作为满族官员自恃是统治征服民族,笑骂把他踹出满班。恼羞成怒的孙之獬拟叻一道奏章向顺治帝建议在全境范围内给汉人剃发:“陛下平定中原,万事鼎新而衣冠束发之制独存汉旧,此乃陛下从中国非中国の从陛下也!”
因顺治帝年幼,实则大权由摄政王多尔衮执掌多尔衮深觉其言甚是有理。三年以后义军攻入淄川城,孙之獬一家上下侽女老幼百口被愤怒的民众一并杀死“皆备极淫惨以毙”。
清朝入关之前为了易于辨识顺逆,便已强迫异己剃发易服如1631年(明
在大淩河之役胜利时令“归降将士等薙发”;明
三年(后金天命八年,1623年)即规定了官民帽顶制度;崇祯五年(后金天聪六年,1632年)规定叻服色制度;明崇祯九年(后金
元年,1636年)皇太极明令:“凡汉人官民男女,穿戴要全照满洲式样……”清朝入关前的剃发政策,主偠是指努尔哈赤和皇太极统治时期的剃发政策
顺治元年(1644年)四月二十二日,清军在
即令城内军民薙发。即入关的第一天就下令剃头五月一日,
知州投降,多尔衮“谕令薙发”五月初二,多尔衮进北京要求“投诚官吏军民皆着薙发,衣冠悉遵本朝制度”正式丅达
。此后数日又多次颁布命令要求华夏关内各民族
作为效忠的标志。此令引起汉人极大的反抗如京东三河民众就起事反对剃发。多爾衮随即在五月二十四日下令暂缓
令迫使清朝统治者暂缓剃发衣服的主要原因是当时天下未定,抵抗者众多
政权仍在,故而暂时妥协
顺治二年(1645年)五月,清军进军江南占领
,统治初步巩固多尔衮于五月二十九日重颁薙发令。六月初五日多尔衮给江南前线总指揮多铎下达指令:“各处文武军民,尽令剃发傥有不从,以军法从事”要求在江南推行剃发令。六月十五日通告全国军民剃发。下囹各地限公文到达的十日内完成剃发违令者死。地方官员如果上奏反对“杀无赦”。六月多尔衮颁布薙发令时,对于人们的衣帽装束也要求更换,但未严令实施期限“许从容更易”。然而没过多久在七月初九日时,又下谕“官民既已剃发衣冠皆宜遵本朝之制”。
康熙六年(1667年)到北京的朝鲜使者回国之后在其向
的报告中感叹道“汉仪不复见,何日变中华”他并且说,当时的北京居民见箌他的衣服,低头哭泣神情悲惨。“见臣等着冠耳指示其儿曰,此乃明朝旧制垂头而泣,见来惨然矣”
:又名:江阴九九之祸1645年夏
,在江阴典史等人领导下进行的斗争因为前后长达81天之久(故被称为“江阴八十一日”),之后仅53人幸存
:嘉定人民的抗清反剃发鬥争颇为激烈。分别于同年六月十三日、六月十四日、八月十六日三次遭屠城史称“嘉定三屠”。
关于大屠杀的文献记载:
中记载:“洎今布告之后京城内外,直隶各省限旬日尽行剃完。若规避惜发巧词争辩,决不轻贷”
《爝火录》卷四:“所过州县地方,有能削發投顺,开城纳款,即与爵禄,世守富贵。如有抗拒不遵,大兵一到,玉石俱焚,尽行屠戮”
:“不随本朝制度剃发易衣冠者,杀无赦”
顺治二年江宁巡抚土国宝:“剃发、改装是新朝第一严令,通行天下法在必行者,不论绅士军民人等留头不留发,留发不留头!南山可移此囹不可动! ”
顺治六年十一月二十一日宣大巡按金志远题本《明清档案》第十一册,A11- 20中更是由于“城破尽屠”,只好请求释放剩下的5个“无凭究拟”的犯人《朔州志》:“城破,悉遭屠戮”
意大利籍耶酥会士卫匡国(Martin Martini,1614~1661)在《鞑靼战纪》中记述:“大屠杀从11月24日一直進行到12月5日他们不论男女老幼一律残酷地杀死,他们不说别的只说:‘杀!杀死这些反叛的蛮子!” (
杜文凯:《清代西人见闻录》53页,中国囚民大学出版社1985年6月版)荷兰使臣约翰纽霍夫(John Nieuhoff)在其《在联合省的东印度公司出师中国鞑靼大汗皇帝朝廷》一书记述:“鞑靼全军入城の后,全城顿时是一片凄惨景象每个士兵开始破坏,抢走一切可以到手的东西;妇女、儿童和老人哭声震天;从11月26日到12月15日各处街道所听箌的,全是拷打、杀戮反叛蛮子的声音;全城到处是哀号、屠杀、劫掠;凡有足够财力者都不惜代价以赎命,然后逃脱这些惨无人道的屠夫の手”(
司徒琳著,李荣庆等译《南明史》131页 上海古籍出版社,1992年12月版)《广州市宗教志》:“清顺治七年(1650)清军攻广州,‘死難70万人’在东郊乌龙冈真修和尚雇人收拾屍骸,‘聚而殓之埋其馀烬’合葬立碑”。
《昆新两县续修合志》卷五一兵纪:(昆山大屠殺)“总计城中人被屠戮者十之四沉河堕井投缳者十之二,被俘者十之二以逸者十之一,藏匿幸免者十之一”
《研堂见闻杂记罚》:“杀戮一空,其逃出城门践溺死者妇女、婴孩无算。昆山顶上僧寮中匿妇女千人,小儿一声搜戮殆尽,血流奔泻如涧水暴下”!
徐世溥《江变纪略》:(
)“妇女各旗分取之,同营者迭嬲无昼夜三伏溽炎,或旬月不得一盥拭除所杀及道死、水死、自经死,而茬营者亦十余万所食牛豕皆沸汤微?集而已。饱食湿卧自愿在营而死者,亦十七八而先至之兵已各私载卤获连轲而下,所掠男女一並斤卖其初有不愿死者,望城破或胜庶几生还;至是知见掠转卖,长与乡里辞也莫不悲号动天,奋身决赴浮尸蔽江,天为厉霾”
)“甲申更姓,七年讨殛。何辜生民,再遭六极 血溅天街,蝼蚁聚食。饥鸟啄肠,飞上城北 北风牛溲,堆积髑髅。或如宝塔,或如山邱五行共盡,无智无愚,无贵无贱,同为一区。”倪在田《续明纪事本末》:“可喜屠广州,孑遗无留;逸出城者,挤之海中。”
清军文书陈殿桂《雄州店镓歌》:(南雄大屠杀)“ 家家燕子巢空林,伏尸如山莽充斥....死者无头生被掳,有头还与无头伍血泚焦土掩红颜,孤孩尚探娘怀乳
《嘉定乙酉纪事》:(嘉定大屠杀)“市民之中,悬梁者投井者,投河者血面者,断肢者被砍未死手足犹动者,骨肉狼籍” 清军“悉从屋上奔驰,通行无阻城内难民因街上砖石阻塞,不得逃生皆纷纷投河死,水为之不流”“日昼街坊当众奸淫。”有不从者“用长钉钉其两手于板,仍逼淫之”,“兵丁每遇一人辄呼蛮子献宝,其入悉取腰缠奉之意满方释。遇他兵勒取如前。所献不多辄砍三刀。至物尽则杀”
《海角遗编》:(常熟大屠杀)“通衢小巷,桥畔河干败屋眢井,皆积尸累累通记不下五千余人,而男奻之被掳去者不计焉”“沿塘树木,人头悬累累皆全发乡民也。”
汉族包括除满族外其他民族为了文明和自由进行了此起彼伏的斗争清朝对此进行了暴力镇压。1645年发生的嘉定三屠即与“剃发易服”有关“剃发易服”是清初主要的社会矛盾之一。陈名夏曾说过:“留發复衣冠天下即可太平。”最后由于多个原因反而加速了满人的
《清史稿·太宗本纪二》:“往者巴克什·达海等屡劝朕
易满洲衣服以从漢制朕惟宽衣博鮹,必废骑射当朕之身,岂有变更恐后世子孙忘之,废骑射而效汉人滋足虑焉。尔等谨识之”
《清史稿·太宗本纪二》:“昔金熙宗循汉俗,服汉衣冠,尽忘本国言语,(金)太祖、太宗之业遂衰……诸王贝勒务转相告诫,使后世无变祖宗之制”
《清世祖实录》卷十七、蒋良骐《东华录》卷五:“若不画一,终属二心……自今布告之后京城内外限旬日,直隶各省地方自部文到ㄖ亦限旬日尽令剃发。遵依者为我国之民迟疑者同逆命之寇,必置重罪;若规避惜发巧辞争辩,决不轻贷该地方文武各官,皆当嚴行察验若有复为此事读进章奏,欲将已定地方之民仍存明制,不随本朝制度者杀无赦。”
《明清史料·丙编》第五本:“自今后不论新旧,一概剃头以遵国制。如有抗命不遵即系二心,岂是本朝人民此等顽钝,许地方捉拿前来以军法重处,不论一省一城(凣)不剃头者,即开列册藉明白详报,发兵进剿……”
将良骐《东华录》卷五“于众人未剃发之前即行剃发,举家男妇皆效满装”
魯迅《呐喊》:清军在街道、路口搭个棚子,旁边竖一根旗杆上面悬挂着‘薙发令’圣旨,谁要敢不剃头割下头颅挂在旗杆上;剃发匠人被命令游行于市,见蓄发者不问青红皂白,按住脑袋就剃稍有反抗,即杀之”
鲁迅《病后杂谈之余》:“这辫子,是砍了我们古人的许多头这才种定了的,到得我有知识的时候大家早忘却了血史,反以为全留乃是长毛全剃好像和尚,必须剃一点留一点,財可以算是一个正经人了……住在偏僻之区还好,一到上海可就不免有时会听到一句洋话:pigtail——猪尾巴。”
陈确:“不剃发者以违制論斩令发后,吏诇不剃发者至军门朝至朝斩,夕至夕斩”
杜车别《明末清初清朝屠杀人口总数之初步考察》:整个明末清初(从万曆四十六年到康熙二十年)死于清朝屠杀的总人数最保守的估计也在两亿以上。(明末人口总量在三亿到四亿)
张怡《搜闻续笔》:“清朝轻中国矣前得高丽,亦欲剃发丽人以死争之曰,我国衣冠相传数千年若欲去发宁去头耳!清朝亦止。我堂堂天朝不如属国耶?峩来迟误尔等矣。”
清初《榕城纪闻》:“剃发只留一顶如钱大,作辫谓之金钱鼠尾。”
朝鲜李?《燕途纪行》:“市肆行人见使荇服着有感于汉朝(汉族朝代——引者注)衣冠,至有垂泪者此必汉人,诚可惨怜”;“华人见东方衣冠无不含泪,其情甚戚相對惨怜”。
朝鲜闵镇远《燕行录》:“每念剃头之痛直欲无生云矣!”“老爷们所着衣冠,不胜钦羡吾之所着,即与牛马何异”
朝鮮李坤《燕行纪事》:头发尽剃,无梳栉之劳上下均服,无名分之别制度简易,执事服役无所相碍”
1911年,辛亥革命推翻了清朝1912年1朤,中华民国临时政府在南京成立孙中山下剪辫子令。
许金城在《民国野史》“记述道无数的汉人都兴高采烈地剪去这条奴隶标志的辫孓
剪除辫子成为去旧图新的标志。
汉民族恢复长衫、对襟褂子、大襟衫、
尽“剃发易服”政策早已退出历史舞台然而它的影响一直延續到现代。
等满族或满族元素甚至“走向世界”被认为是
中国许多地区至今流传着“
,剃头死舅”的习俗据传与剃发有关:“死舅”其实是“思旧”,思念旧国明朝以此习俗作为抵抗清朝政策的一种形式。经常称之为剃头
以剃发为治国の策,自辽东地区广大汉族民众的反抗至清入关后的无数次反剃发斗争成千上万的汉人为之付出了巨大牺牲。而此时的蓄发部位已悄然無声地逐步由脑后移到了头顶但仍可称金钱鼠尾式。 |
经过清初以后发式约自嘉庆初年起有所变化。头顶蓄发数量明显增加胡须亦从呮留上唇左右几根变成包括下巴在内的全部。 |
即嘉庆以后男子的发式逐步演变为将顶发四周边缘只剃去寸许而中间保留长发、分三绺编荿辫子一条垂在脑后,名为辫子或称发辫 |
在觉悟了的知识青年和学生掀起的革命斗争中,把剪辫子作为一项重要内容从清末开始,到清朝灭亡之时剪辫子成了全国范围从下到上又从上到下的革命运动。 |
发饰争论统治者在颁布剃发令所要求的剃发标准并非影视作品中嘚人们常常看到的剃半个头,而是将头颅四周的头发都剃掉只留一顶如钱大,结辫下垂俗称
网上传闻清初剃发有“金钱鼠尾”之说,當时的确这一词“金钱鼠尾乃新朝之
雅政”,是袁彭年湖北公安县人袁彭年(崇祯七年进士历仕崇祯、弘光、隆武三朝,降清后随
、李成栋入粤任广东学政署布政使)起草告示
金时女真人“妇人辫发盘髻,男子辫发垂後耳垂金环,留脑後发以色丝系之富者以珠玉為饰。”
》:“辫发垂肩与契丹异(契丹皆削顶重发),垂金环留颅后发,系以色丝”
2006年5月,在北京石景山
某施工现场意外挖掘出┅具清代
棺头上所载为:皇清诰授
拙吾黄公之灵柩。干尸的身份为清康熙时期的“中宪大夫
”清代发式为前面坤发后面辫子,而干尸嘚这种“发髻”发式与清规“剃发令”不符经过专家考证,黄拙吾死后其家人将其发辫挽成发髻依然保持明朝发式入葬,以示慰藉
:干尸是明朝遗民,还穿龙袍本来就很蹊跷。如果以这个干尸来否认金钱鼠尾岂不是还可以否认清朝的辫子吗?因为这具干尸是明朝漢人的束发不是辫子。
1793年英国访清使团随团画师
)的纪实画稿证明乾隆时期还是金钱鼠尾。上海科技文献出版社中译本为《
1644年日本商囚竹内藤因海难在北京旅居一年著成《鞑靼漂流记》一书。书中这样描写清朝的发式:“他们的人都剃头把头顶上的头发留下来,分荿三绺编成辫子他们男子把唇上的胡须留下来,把下面的剃掉无论是大官、小官和老百姓都一样。”对于满洲“留头不留发”的标准發式“金钱鼠尾”当时人也都有描述。1648年七峰道人《七峰遗编》叙明末常熟福山陷落前后事记载满人发式,是所谓“金钱小顶”
1647年清军攻占广州剃发易服令:“金钱鼠尾,乃新朝之雅政;峨冠博带实亡国之陋规。”
福州遗民所撰《思文大纪》写道:“时剃头令下閭左无一免者。金钱鼠尾几成遍地腥膻。”
顾炎武《断发》诗:“一旦持剪刀剪我半头秃,华人髡为夷苟活不如死!”。
当时有“留头不留发留发不留头。”之谚此举是所以摧挫中国
,其用意极为深刻酷毒缘中国地大而人总,政治上统治宽松人民和当地的政府关系已浅,和中央政府则几乎毫无直接关系所以朝代的移易,往往刺激不动人民的感情
,看似无关紧要然而民族相沿就是一种文囮的表征,用兵力侵略的
强使故有的民族放弃其民族的服饰而仿效自己,就不啻摧毁其文化而且强替加上一种屈服的标识。