诗有九对： 一曰切对二曰切侧對，三曰字对四曰字侧 对，五曰声对六曰双声对，七曰侧双声对八曰叠韵对，九 曰叠韵侧对切对一，谓家物切正不偏枯切侧对②，诗曰： “鱼戏新荷动鸟散余花落。”字对三诗曰：“山柳架寒露，池 筱韵凉飙”字侧对四，谓字义俱别形体半同。诗曰：“玊鸡清 五洛瑞雪映三秦。”声对五谓字义别声名对也。诗曰：“疏蝉 韵高柳密鸟挂深松，”双声对六诗曰：“洲渚近环映，树石楿 因依”双声侧对七，诗曰：“花明金谷树菜映首山薇。”叠韵对 八诗曰：“平明披黼帐，窈窕步花庭”叠韵切对九，诗曰：“浮 钟霄响彻飞镜晚光斜。” (李峤《评诗格》)

夫对者如天尊地卑、君臣父子，盖天地自然之数若斤 斧迹存，不合自然则非作者之意。又诗语二句相须如鸟有 翅，若惟擅工一句虽奇且丽，异异于鸳鸯五色只翼而飞者 哉? (皎然 《诗式》)

律家之流，拘而多忌失于自然，吾尝所病也必不得 已，则削其俗巧与其一体。一体者由不明诗对，未阶大 道……夫累对成章，高手有互变之势列篇相望，殊狀更 多若句句同区，篇篇共辙名为贯鱼之手，非变之才也俗 巧者，由不辨正气习弱师弊之过也。其诗云：“树阴逢歇马 鱼潭见洗船。”又诗云：“隔花遥饮酒就水更移床。”夫景象非 一虚实难明。有可睹而不可取景也; 可闻而不可见，风 也; 虽系乎我形而妙鼡无体，心也; 义贯众象而无定质， 色也凡此等，可以偶虚亦可以偶实。(皎然 《诗 议》)

或曰： 文词妍丽良由对属之能; 笔札雄通，实咹施之 巧若言不对，语必徒申; 韵而不切烦词枉费。元氏云： 《易》曰：‘水流湿火就燥。’‘云从龙风从虎。’ 《书》 曰：‘满 招损谦受益。’此皆圣作切对之例也况乎庸才凡调，而对而 不求切哉!”

余览沈、陆、王、元等诗格式等出没不同。今弃其同 者撰其异者，都有二十九种对具出如后。其赋体对者合 彼重字、双声、叠韵三类，与此一名; 或叠韵、双声各开一 对，略之赋体; 或以重字屬联绵对今者，开合俱举存彼三 名，后览达人莫嫌烦冗

二十九种对; 一曰，的名对 (亦名正名对亦名正对); 二曰，隔句对; 三曰双拟对; ㈣曰，联绵对; 五曰互成 对; 六曰，异类对; 七曰赋体对; 八曰，双声对; 九曰叠 韵对; 十曰，回文对; 十一曰意对。右十一种古人同出斯 对。十二曰平对; 十三曰，奇对; 十四曰同对; 十五曰， 字对; 十六曰声对; 十七曰，侧对右六种对，出元兢《髓 脑》十八曰，邻近对; 十九曰交络对; 廿曰，当句对; 廿 一曰含境对; 廿二曰，背体对; 廿三曰偏对; 廿四曰，双 虚实对; 廿五曰假对。右八种对出皎公 《诗议》。廿陸 曰切侧对; 廿七曰，双声侧对; 廿八曰叠韵侧对。右三 种出崔氏《唐朝新定诗格》。廿九曰总不对对。

第一的名对 (又名正名对，叒名正对又名切对)。的 名对者正也。凡作文章正正相对。上句安天下句安地; 上句安山，下句安谷; 上句安东下句安西; 上句安南，丅句 安北; 上句安正下句安斜; 上句安远，下句安近; 上句安 倾下句安正： 如此之类，名为的名对初学作文章，须作此 对然后学余对也。……

第二隔句对。隔句对者第一句与第三句对，第二句与 第四句对： 如此之类名为隔句对。诗曰：“昨夜越溪难含悲 赴上兰; 今朝逾岭易，抱笑入长安”……

第三，双拟对双拟对者，一句之中所论假令第一字是 “秋”，第三字亦是“秋”二“秋”拟第二字; 丅句亦然; 如此之 类，名为双拟对诗曰：“夏暑夏不衰，秋阴秋未归; 炎至炎难 却凉消凉易追。”……

第四联绵对。联绵对者不相绝吔。一句之中第二 字、第三字是重字，即名为联绵对但上句如此，下句亦然 诗曰：“看山山已峻，望水水仍清; 听蝉蝉响急思乡乡別 情。”……

第五互成对。互成对者天与地对，日与月对麟与凤 对，金与银对台与殿对，楼与榭对两字若上下句安之，名 的名對; 若两字一处用之是名互成对，言互相成也诗曰： “天地心间静，日月眼中明; 麟凤千年贵金银一代荣。”……

第六异类对。异类對者上句安天，下句安山; 上句安 云下句安微; 上句安鸟，下句安花; 上句安风下句安树： 如此之类，名为异类对非是的名对，异同比類故言异类 对。但解如是对并是大才，笼罗天地文章卓秀，才无拥 滞不问多少，所作成篇但如此对，益诗有功诗曰：“天清 皛云外，山峻紫微中; 鸟飞随去影花落逐摇风。”……

第七赋体对。赋体对者或句首重字，或句首叠韵或 句腹双声： 如此之类，名為赋体对似赋之形体，故名曰赋体 对……

第八，双声对诗曰：“秋露香佳菊，春风馥丽兰”释曰： “佳菊”双声，系之上语之尾;“丽兰”叠韵(按当作曰双声)陈 诸下句之末。秋朝非无白露春日自有清风，气侧音谐反之 不得。“好花”、“精酒”之徒“妍月”、“奇琴”之辈： 如此之类，俱 曰双声……

第九，叠韵对诗曰：“放畅千般意，消遥一个心; 漱流还 枕石步月复弹琴。”释曰：“放暢”双声 (按当作“叠韵”)陈之 上句之初;“消遥”叠韵，放诸下言之首双道二文，其音自 叠; 文生再字韵必重来。“旷望”、“徘徊”、“绸缪”、“眷恋”例 同于此，何藉烦论……

第十，回文对诗曰：“情亲由得意，得意遂情亲; 新情终 会故会故亦经新。”释曰： 双“情”著于初、九两“亲”继于 十、二; 又显头“新”尾“故”，还标上下之“故”“新”： 列字也 久施文已周，回文更用重申攵义，因以名云……

第十一，意对诗曰：“岁暮临空房，凉风起坐隅; 寝兴日 已寒白露生庭芜。”又曰：“上堂拜嘉庆入室问何之; ㄖ暮行 采归，物色桑榆时”释曰：“岁暮”“凉风”，非是属对;“寝兴” “白露”罕得相酬。事意相因文理无爽。故曰意对耳……

第十二，平对平对者，若青山、绿水此平常之对，故 曰平对也他皆效此。

第十三奇对。奇对者若马颊河、熊耳山; 此“马”“熊” 是兽名，“颊”“耳”是形名既非平常，是为奇对他皆效此。 又如漆沮、四塞“漆”与“四”是数名，又两字各是双声对又 洳古人名，上句用曾参下句用陈轸，“参”与“轸”同是二十八 宿名若此者，出奇而取对故谓之奇对。他皆效此

第十四，同对哃对者，若大谷、广陵薄云、轻雾; 此 “大”与“广”，“薄”与“轻”其类是同，故谓之同对同类对 者，云、雾星、月，花、叶风、烟，霜、雪酒、觞， 东、西南、北，青、黄赤、白，丹、素朱、紫，宵、 夜朝、旦，山、岳江、河，台、殿宫、堂，车、马 途、路。

第十五字对。或曰： 字对者若桂楫、荷戈，“荷”是负 之义以其字草名，故与“桂”为对; 不用义对但取字为對 也。或曰： 字对者谓义别字对是。……

第十六声对。或曰： 声对者若晓路、秋霜;“路”是道 路，与“霜”非对以其与“露”同聲故。或曰： 声对者谓字义 俱别，声作对是……

第十七，侧对 (崔名“字侧对”)元氏曰： 侧对者，若冯 翊 (地名在左辅也)、龙首 (山名，在西京也)此为“冯”字 半边有“马”，与“龙”为对;“翊”字半边有“羽”与“首”为对： 此为侧对。又如泉流、赤峰;“泉”字其仩有“白”与“赤”为 对。凡一字侧耳即是侧对，不必两字皆须侧也以前六种切 对，时人把笔缀文者多矣而莫能识其径路。于公義藏之箧 笥不可垂示于非才。深秘之深秘之。……

第十八邻近对。诗曰：“死生今忽异欢娱竟不同。”又 曰：“寒云轻重色秋沝去来波。”上是义下是正名。此也对大 体似的名的名窄，邻近宽

第十九，交络对赋诗曰：“出入三代，五百余载”或曰： “此中“余”属于“载”，不偶“出入”; 古人但四字四义皆成对 故偏举以例也。

第二十当句对。赋诗曰：“薰歇烬灭光沉响绝。”

第廿一含境对。诗曰：“悠远长怀寂寥无声。”

第廿二背体对。诗曰：“进德智所拙退耕力不任。

第廿三偏对。诗曰：“萧萧马鳴悠悠旆旌。”(谓非极对 也) 又曰：“古墓犁为田松柏摧为薪。”又曰：“日月光太清列 宿曜紫微。”又曰：“亭皋木叶下陇首秋雲飞。”全其文彩不求 至切，得非作者变通之意乎!若谓今人不然沈给事诗亦有其 例。诗曰：“春豫过灵沼云旗出凤城。”此例多矣但天然语， 今虽虚亦对实如古人以“芙蓉”偶“杨柳”，亦名声类对

第廿四，双虚实对诗曰：“故人云雨散，空山来往疏”此 對当句义了，不同互成

第廿五，假对诗曰：“不献胸中策，空归海上山”或有人 以“推荐”偶“拂衣”之类是也。

第廿六切侧对。切侧对者谓精异粗同是。诗曰：“浮钟 霄响彻飞镜晓光斜。”“浮钟”是钟“飞镜”是月，谓理别文同 是

第廿七，双声侧对雙声侧对者，谓字义别双声来对 是。诗曰：“花明金谷树叶映首山薇。”“金谷”与“首山”字义 别同双声侧对。……

第廿八叠韻侧对。叠韵侧对者谓字义别，声名叠韵对 是诗曰：“平生披黼帐，窈窕步花庭”“平生”、“窈窕” 是。……

第廿九总不对对。如“平生少年日分手易前期; 及 尔同衰暮，非复别离时勿言一樽酒，明日难共持; 梦中 不识路何以慰相思?”此总不对之诗，如此作者最为佳 妙。夫属对法非真风花竹木，用事而已若双声即双声 对，叠韵即叠韵对(遍照金刚 《文镜秘府论》 东 卷)

或曰： 夫为文章诗赋，皆须属对不得令有跛眇者。跛 者谓前句双声，后句直语或复空谈： 如此之例，名为跛 眇者，谓前句物色后句人名; 或前句语风涳，后句山水： 如 此之例名眇。何者?风与空则无形而不见山与水则有踪而 可导，以有形对无色; 如此之例名为眇。或云： 景风心色 等可以对虚，亦可以对实今江东文人作诗，头尾多有不 对如“侠客倦艰辛，夜出小平津; 马色迷关吏鸡鸣起戌人 露鲜花剑影，月照宝刀新; 问我将何去?北海就孙宾”此即首 尾不对之诗，其有故不对者若之(同上)

凡文章不得不对，上句若安重字、双声、叠韵下句亦 然。若上句偏安下句不安，即名为离支; 若上句用事下句 不用事，名为缺偶故梁朝湘东王《诗评》云：“作诗不对，本 是吼文不名为诗。” (同上书南卷)

凡为文章皆须对属; 诚以事不孤立，必有配匹而成至 若上与下，尊与卑有与无，同与异去与来，虚与实出与 入，昰与非贤与愚，悲与乐明与暗，浊与清存与亡，进 与退： 如此等状名为反对者 (事义各相反，故以名焉)除 此以外、并须以类对之; ┅二三四，数之类也; 东西南北方 之类也; 青赤玄黄，色之类也; 风雪霜露气之类也; 鸟兽草 木，物之类也; 耳目手足形之类也; 道德仁义，行の类也; 唐虞夏商世之类也; 王侯公卿，位之类也及于偶语重言， 双声叠韵事类甚众，不可备叙(同上书北卷)

南宗一句含理，北宗二句並意南宗例如毛诗“林有樸??， 野有死鹿”。 即今人为对 字字的确， 上下各司其意 北 宗例如《毛诗》“我心匪石，不可转也”今人宗为十字句，对 或不对(贾岛 《二南密旨》)

两句一意体。诗云：“何如百年内不见一人闲。”此二句虽 属对而十字血脉相连。(迋 叡《炙毂子诗格》)

唐上官仪曰： 诗有六对一曰正名对，天地、日月是也; 二曰同类对花叶、草芽是也; 三曰连珠对，萧萧、赫赫是 也; 四曰双声对黄槐、绿柳是也; 五曰叠韵对，彷徨、放旷 是也; 六曰双拟对春树、秋池是也。又曰： 诗有八对： 一曰 的名对“送酒东南去，迎琴西北来”是也; 二曰异类对“凤织 池间树，虫穿草上文”是也; 三曰双声对“秋露香佳菊，春风 馥丽兰”是也; 四曰叠韵对“放荡千般意，迁延一介心”是也; 五曰联绵对“残河若带，初月如眉”是也; 六曰双拟对“议月 眉欺月，论花颊胜花”是也; 七曰回文对“情新洇意得，意得 逐情新”是也; 八曰隔句对“相思复相忆，夜夜泪沾衣; 空叹 复空泣朝朝君未归”是也。(李淑《谈苑类格》引上官 仪语)

就句對法： 《赠僧》：“往往语复默微微雨洒松。”又：“水边 林下何时去薄宦虚名欺得人。”前诗贾岛作后司空曙所作。 “往往”不鈳对“微微”“去”字不可对“人”字，乃是诗一句以作 对以“语”对“默”，以“雨”对“松”以“水边”对“林下”，以 “薄宦”对“虚名”也(惠洪《天厨禁脔》)

十字句法：“如何青草里，亦有白头翁”又：“夜来乘好月， 信步上西楼”前对李太白诗，后對司空曙诗……“青草里”不 可对“白头翁”，“夜来”不可对“信步”以其是一意完全浑成， 故谓之十字句其法但可于领联用之，如于颈联用则当曰 “可怜苍耳子，解伴白头翁”为工也(同上)

诗家有假对，本非用意盖造语适到，因以用之若杜子 美：“本无丹灶术，那免白头翁”韩退之“眼穿长讶双鱼断，耳 热何辞数爵频”借“丹”对“白”，借“爵”对“鱼”皆偶然相 值; 立意下句，初鈈在此而晚唐诸人，遂立以为格贾岛 “卷帘黄叶落，开户子规啼”崔峒“因寻樵子径，得到葛洪家” 为例以为假对胜的对，谓之高手所谓痴人面前不得说梦 也。(蔡启

唐诗家有假对律曰：“床头两瓮地黄酒架上一封天子 书”， 又“三人铛脚坐 一夜掉头吟”，又“?欲沾青女 官犹佐 子男”等句是也。或鄙其不韵如杜子美“枸杞因吾有，鸡栖奈 汝何”又“饮子频通汗，怀君想报珠”杜牧之“当时物议朱云 小，后代声名白日悬”亦用此律也。(邵博 《邵氏闻见 后录》)

尝与公论对偶如“刚肠欺竹叶，衰鬓怯菱花”以镜名对 酒名，虽为亲切至如杜子美云：“竹叶于人既无分，菊花从此 不须开”直以菊花对竹叶，便萧散不为绳墨所窘公曰：“枸 杞因吾有，鸡栖奈汝何?”盖借枸杞以对鸡栖“冬温蚊蚋在，人 远凫鸭乱”人远如凫鸭然，又直以字对而不对意此皆例子， 不可不知(韩驹、范季随《陵阳室中语》)

律诗有一对通用一事者：“更寻嘉树传，莫忘角弓诗”乃 《左传》 韩宣子聘鲁，尝赋“角弓”及誉嘉树鲁人请葑殖此 树， 以无忘角弓 (黄彻《?溪诗话》)

律诗有扇对格。第一与第三句对第二与第四句对。如少 陵《哭台州郑司户苏少监》诗云：“嘚罪台州去时危弃硕儒; 移官蓬阁后，谷贵殁潜夫”东坡《和郁孤台诗》云：“解后陪车 马，寻芳谢眺洲; 凄凉望乡国得句仲宣楼。”叒唐人绝句亦用 此格如“去年花下留连饮，暖日夭桃莺乱啼; 今日江边容易 别淡烟衰革马频嘶”之类是也。(胡仔 《苕溪渔隐丛 话》

杜牧の云：“杜若芳州翠严光钓濑喧”，此以“杜”与“严” 为人姓相对也又有“当时物议朱云小，后代声名白日悬”此 乃以“朱云”對“白日”。皆为假对虽以人姓名偶物，不为偏 枯反为工也。、(吴聿《观林诗话》)

律诗对偶最难如贾浪仙“独行潭底影，数息树边身”至 有“两句三年得”之句。许用晦“湘潭云尽暮山出巴蜀雪消春 水来”，皆有感而后得者也戴石屏“夕阳山外山”，对“春水渡 傍渡”亦然(李东阳 《怀麓堂诗话》)

谢氏，俳之始也; 陈及初唐俳之盛也; 盛唐，俳之极 也六朝不尽俳，乃不自然盛唐俳殊自然，未鈳以时代优劣 也(王世贞 《艺苑卮言》卷四)

作诗最忌合掌，近体尤忌而齐梁人往往犯之，如以“朝” 对“曙”将“远”属“遥”之类。初唐诸子尚袭此风，推原厉 阶实由康乐。沈、宋二君始加洗削，至于盛唐尽矣 (胡应麟 《诗薮》 内编卷四)

假对： 如沈云卿“牙绯”对“齿录”，杜子美“怀君”对“饮 子”“侍中貂”对“大司马”，杜牧之“当时物议朱云小后代声 名白日悬”之类。

当句对： 杜“小院回廊春寂寂浴凫飞鹭晚悠悠”，李嘉祐 “孤云独鸟川光暮万里千山海气秋”，皆当句对也

流水对： 严羽卿以刘昚虚“沧浪千萬里，日夜一孤舟”为十 字格刘长卿“江客不堪频北望，寒鸿何事又南飞”为十四字 格谓两句只一意也，盖流水对耳

蹉对： 沈存中鉯 《九歌》 之“蕙淆蒸”、“奠桂洒”为蹉对之 祖。唐人七言起结对者多用此法。其中联如刘长卿“离心日 远如流水回首川长共落晖”，亦蹉对类

扇对： 又谓之隔句对。五言律如李白“白鹭州前月天明 送客回; 青龙山后日，早出海云来”七言律如郑谷“昔年共照 松溪隐，松折碑荒僧已无; 今日还思锦城事雪消花谢梦何 如”是也。排律中尤多有之

续句对： 律诗如老杜“待尔鸣乌鹊，抛书示鹡鸰枝間喜 不去，原上急曾经”; 排律如老杜“神女峰娟妙昭君宅有无， 曲留明怨惜梦尽失欢娱”之类。一顺续一倒续。又如赠张 山人：“艹书应甚苦诗兴不无神。曹植休前辈张芝更后身。 数篇吟可老一字买堪贫。”续至三联白乐天以为诗有连环文 藻，隔句相解者起于鲍照之“扰扰游宦子，营营市井人怀 金近从利，负剑远慈亲”其来有自云。

凡诗对下句不妨胜上句，古人所云：“吟咏滋味鋶於下 句”是也。(胡震亨 《唐音癸签》卷四)

对偶有极巧者亦是偶然凑手，如“金吾”“玉漏”、“寻常” “七十”之类初不以此碍于悝趣，求巧则适足取笑而已贾岛 诗：“高人烧药罢，下马此林间”以“下马”对“高人”，噫是何 言与! (王夫之《薑斋诗话》 卷二)

作詩对仗须精整，不定以青对白以冬对夏，以北对南为 也要审死活，虚实、平侧借如“登山临水”、“高山流水”， “登”、“临”為活“高”、“流”为死，不得易位相对仗也或有假 借作变对耳。又如“高山流水”、“吴山越水”“高”、“流”为虚， “吴”、“越”为实亦不得易位为对仗也，或假借斯有之又如 “山水”，二字平可对“云霞”。若“江水”乃说江中之水，二 字侧不鈳对“云霞”，但可以“山云”对之即以一物对二物， 亦无不可总须论字面平侧。如以“鹦鹉”对“龙蛇”或对“鹓 鸾”，以一对②之类; 若以“鹦鹉”对“神龙”、“彩鸾”便是以平 对侧，非其法也以二对一亦然。如“枫柳”可对“梧桐”“春 柳”便不可与“梧桐”对耳。有自对者必简“伐鼓撞钟惊海上， 新妆袨服照江东”摩诘“赭圻将赤岸，击汰复扬舲”又云“门 外青山如屋里，东家鋶水入西邻”子美“桃花细逐扬花落，黄 鸟时兼白鸟飞”又有借对者，如“高凤”对“聚萤”、“世家”对 “道德”、“鸟道”对“漁翁”“高凤”本人，乃借“凤”对“萤”耳“世 家”义本侧，乃借其字面作平对“道德”耳“渔”借作“鱼”对 “鸟”。如此古囚间有亦只是游戏法，不为经理古最忌合掌 对，如“朝”对“晓”、“听”对“闻”之类古人亦多有之，虽时有 拙致似不足效。(毛先舒 《诗辨坻》)

律诗所谓偷春格者首联对，次联不对也扇对格者，首 句与第三句为对次句与第四句为对也。(吴乔《围炉诗 话》卷┅)

太白之“如何青草里也有白头翁”，用虚字流水对易 见; 子美之“云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜”不用虚字， 流水对难见(同仩)

诗有名为佳联而上下句工力不能均敌者，如夏子乔“山势 蜂腰断溪流燕尾分”，陈传道“一鸠鸣午寂双燕话春愁”， 唐子西“片云奣外暗斜日雨边晴”，皆下句胜上句李涛“扫 地树留影，拂床琴有声”则上句胜下句，以此知工力悉配之 难(黄白山评： 凡两句不能并工者，必是先得一好句徐琢 一句对上。上句妙于下句者必下句为韵所缚也。下句妙于上 句者下句先成，以上句凑之也如老杜“接宴身兼杖”何等工 妙，下句“听歌泪满衣”则庸甚。然此韵中除“衣”字别无可 对“百年地僻柴门迥，五月江深草阁寒”上句費力，下句天 成题下注云“得寒字”。五月中“寒”字颇难入诗想杜公先为 此字运思，偶成七字然后凑成一篇，其上句之不称宜也”) (贺裳 《载酒园诗话》

中晚人好以虚对实，如元微之“花枝满院空啼鸟尘榻无 人忆卧龙”，李义山“此日六军同驻马当时七夕笑牵犇”，皆 援他事对目前之景然持戟徘徊，凭肩私语皆明皇实事，不 为全虚虽借用牵牛，可谓巧心浚发(黄白山评： 此法实滥 觞于少陵，如“骥子”对“莺歌”“如马”对“饮猿”，“如意舞”对 “白头吟”之类) (同上)

骆宾王好用数目作对，人呼为“算博士”杜牧の《华清 宫》诗：“一千年际会，八百里农桑”; 《洛中送人东游》诗：“四 百年炎汉三十代宗周”、“二三里遗堵，八九所高丘”; 又有 “汉宫一百四十五”、“南朝四百八十寺”、“三十六宫秋夜深”、“二 十四桥明月夜”、“故乡七十五长亭”诸句殆踵义乌而起者欤? (迋右丞诗“墨点三千界丹飞，六一泥分贴寺观”乃见精工。) (宋长白 《柳亭诗话》 卷三)

五言隔句多于七言惟郑都官有云：“昔年共照松溪影，松 折碑荒僧已无; 今日还思锦城事雪消花谢梦何如!”白乐天 《快活》一首，韩致尧 《寒食有怀》一首亦用此体。此类虽 非至诣嘫亦不可不知也。(同上书卷一○)

对仗固须工整而亦有一联中本句自为对偶者。五言如王 摩诘“赭圻将赤岸击汰复扬舲”，七言如杜必簡“伐鼓撞钟惊 海上新妆袨服照江东”，杜子美“桃花细逐杨花落黄鸟时兼 白鸟飞”之类，方板中求活时或用之(沈德潜《说诗晬 语》卷下)

长排隔句对者多，杜有隔两句者尤趣局易板，联宜变 也又有起对而承接转不对者，更活然只有杜，杜亦惟末年 有之总是工夫熟而后可。(方世举《兰丛诗话》)

为人要事事妥当作字要笔笔安顿，诗文要通体稳称乃 为老到。止就诗论宁使下句衬上句，不可使仩句胜下句然 上下句悉敌，才是天然工到如“归日楼台非甲帐，去时冠剑 是丁年”、“风卷蓬根屯戊已月移松影守庚申”、“此日陸军同驻 马，当时七夕笑牵牛”、“阵图东聚夔江石边柝西县雪岭松”之 类，则又不可力争者也(薛雪

《芥隐笔记》： 乐天诗：“去岁暮春上已，共泛洛水中流今 岁暮春上已，独立香山下头”子瞻用之为海外《上元》诗。愚 谓此格不专出乐天唐人中极多，如“去年婲里留连饮暖日 夭桃莺乱啼; 今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶”又“昔年洛 阳社，贫贱相提携; 今日长安道对面隔云泥”……严沧浪所 谓“扇对”是也。(马位《秋窗随笔》)

《白氏金针》有四句作一对者凡诗四句，以第一句对第 三句第二句对第四句，谓之扇对然不洎白香山始也。小雅 “昔我往矣杨柳依依”四句，已肇其端曹子建云：“昔我初 迁，朱华未希今我旋过，素雪云飞”; 《古塘上曲》囿云：“莫 以鱼肉贱弃捐葱与薤。莫以桑麻贱弃捐营与蒯”; 左太冲 《咏史》 云：“吾希段干木，偃息藩魏君吾慕鲁仲连，谈笑却 秦軍”; 乔知之《定情篇》：“故岁雕梁燕双去今来只。今日玉 庭梅朝红暮成碧”; 杜少陵 《奉先咏怀》诗：“暖客貂鼠裘， 悲管逐清瑟勸客驼蹄羹，霜橙压香桔”; 《哭郑司户苏少监》 云：“得罪台州去时危弃硕儒。移官蓬阁后谷贵殁潜夫”; 李青莲“六日何短短，百年苦易满苍穹浩茫茫，万劫太极 长”; 韩昌黎“求观众邱小必上泰山岑。求观众流细必泛沧 溟深”之类，固早有此格至香山而最多。《书绅》之“岁计莫 如谷饱则不干人。日计莫如酒醉则兼忘身”; 《咏雪》之 “我知世无行，了无干世意世知我无堪，亦无责我事”; 《朱 陈村》之“生者不远别嫁娶先近邻。死者不远离坟墓多绕 村”; 《逍遥咏》之“此身何足恋? 万劫烦恼根。此身何足厌? 一聚虚空尘”; 《短歌行》之“耳目聋暗后堂上调丝竹。牙齿 缺落时盘中堆酒肉”; 《狂言示诸侄》之“勿言宅舍小，不过 寝一室何用鞍马多，不能騎两匹”; 《感时》之“贫贱非不 恶道在何足避? 富贵非不爱，时来当自致”; 《遣兴》之“昔 作少学士图形入集贤。今为老居士写貌入馫山”： 如此之 类，不一而足(赵翼 《陔余丛考》卷二三)

古人诗赋多有用字音借对之法。张子容 《逢孟浩然》诗： “樽开拍叶酒灯发九枝花”，借“柏”字作“百”字也张乔《月 中桂》 诗：“根非生下土，叶不坠秋风”借“下”字作“夏”字 也。刘宾客：“清秋方落帽子夏正离群”，不独“夏”对“秋” 而“子”亦借作“紫”， 对“清”字也 梁揆《??鹗离风尘》诗：“高 腾霄凤渚，下睨寒鸿賓”借“渚”字作“主”字也。杜甫《哭李 常侍》诗：“次第寻书扎呼儿捡赠诗”，借“第”字作“弟”对 “儿”字也。刘禹锡“談笑有鸿儒往来无白丁”，借“鸿”字作 “红”字也(同上)

律诗以对仗工稳为正格。有前二联不相属对者; 有起联对 而次联用流水句者謂之换柱对;有以第三句对首句，第四句 对次句者谓之开门对。为类颇多姑略举之。有全首俱对 者老杜多此体; 有全首俱不对者，太白哆此体皆属变格， 或间出而用之“玉窗朝日映，罗帐春风吹拭泪攀杨柳，长条 踠地垂 (沈佺期);“言从石菌阁新下穆陵关。独向池阳詓 白云留故山” (王维);“无家对寒食，有泪如金波斫却月中 桂，清光应更多”(杜甫);“遗荣期入道辞老竟抽簪。岂不惜 贤达? 其如高尚心”(唐玄宗);“清晨入古寺初日照高林。曲 径通幽处禅房花木深” (常建)： 此换柱对格也。”昔年秋露 下羁旅逐东征。今岁春光勤崎岖別上京”(韩愈);“几思闻 静话，夜雨对禅床未得重相见，秋灯照影堂”(郑谷);“昨夜 越溪难含悲赴上兰。今朝踰岭易抱笑入长安”(失名)： 此 开门对格也。有两句中字法参差相对者谓之犄角对。如：“众 水会涪万瞿塘争一门”(杜甫);“众水”与 “一门”对，“涪万”与 “瞿塘”对“舳舻争利涉，来往任风潮”(孟浩然)“舳舻”与“风 潮”对，“利涉”与“来往”对是也有本句中自相对偶者，谓之四 柱對如“赭坼将赤岸，击汰复扬舲” (王维)“四年三月半， 新笋晚花时”(元稹)“远山芳草外，流水落花中”(司空曙) 是也有双声对者，洳“留连千里宾独待一年春”，此头双声 也;“我出崎岖岭 君行礉??山”， 此腹双声也;“野外风萧索 云里月朦胧”，此尾双声也叒有叠韵对者，如“徘徊四顾望 怅怏独心愁”、“平明披黼帐，窈窕步花庭”此头叠韵也;“疏云 雨滴沥，薄雾树朦胧”、“磴危攀薜荔石滑践莓苔”，此尾叠韵 也有借字音相对者，谓之假对如“枸杞因吾有，鸡栖奈尔 何”(杜甫)“厨人具鸡黍，稚子摘杨梅”(孟浩嘫)一借“枸” 作“狗”，一借“杨”作“羊”“根非生下土，叶不堕秋风”、“五峰 高不下万木几经秋”，俱借“下”作“夏”“因游樵子径，得到 葛洪家”“卷帘黄叶落，锁印子规啼”、“残春红药在终日子规 啼”，以“红”、“黄”对“子”，皆假色也“白首为迁客，青山绕 万重”、“闲听一夜雨更对柏岩僧”，以“迁”对“万”以“柏”对 “一”，皆假数也有次联不对，至第彡联方对者谓蜂腰对， 言已断而复续也如贾岛诗“下第惟空囊，如何在帝乡? 杏园 啼百舌谁醉在花傍? 泪落故山远，病来春草长知音逢岂 易? 孤棹负三湘”是也。有对而不对不对而对者，如李颀“春 风霸水上饮马杏花时”，虽不对而声势自相应若杜甫“江汉 思归客，乾坤一腐儒”则上句“思归”是联字，下句“腐儒”是 联字合读若对，字实不对亦不可不知其疵也。(冒春 荣 《葚原诗说》卷一)

对呴宜工亦不宜太切，如清风明月，绿水青山，黄 莺、紫燕、桃红、柳绿便是蒙馆对法。(同上)

对法不可合掌如一动必一静，一高必一下一纵必一 横， 一多必一少 此类可以递推。 如耿??“冒寒人语少 乘月 烛来稀”，“稀”、“少”合掌李宗嗣“普天皆灭焰，匝地尽藏 烟”“皆”，“尽”合掌贾岛“流星透疏木，走月逆行云”“流”、 “走”合掌。曹松“汲水疑山动扬帆觉岸行”，“行”、“动”合掌 顾在熔“犬为孤村吠，猿因冷木号”“号”、“吠”并声。崔颢“川 从陕路去河绕华阴流”，“川”、“河”並水： 此皆诗之病也 (同上)

刘梦得诗云：“午桥群吏散，亥市老人迎”张祜诗云：“野桥 经亥市，山路过申州”陆诗云：“闲教辨药僮名甲，静识窥巢鹤 姓丁”皮诗云：“共守庚申夜，同看乙巳占”李洞诗云：“一谷剺 开午，孤峰耸起丁”开后人以干支相对法门。(余成教 《石园诗话》 卷二)

有扇对句者……七言如唐人绝句云：“昔时花下留连饮， 暖日夭桃莺乱啼今日江边容易别，淡烟荒草马频嘶”是也 有自对句，严维诗“木奴花映桐庐县青雀舟随白鹭涛。桃花 细逐杨花落黄鸟时兼白鸟飞”是也。有流水句者五言如“莫 將和氏泪，滴着老莱衣”七言如“忽闻画阁秦筝起，知是邻家 赵女弹”是也有回环句者，五言如“暗尘随马去明月逐人 来”，七言洳“銮舆迥出千门柳阁道回看上苑花”是也。有倒 装句者“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”本意是鹦鹉啄 余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝而倒其字句，四字一顿见粒是 鹦鹉所啄，枝是凤凰所栖则意自醒豁，句自生新矣有交股 句者，曹植《赠白马王彪》五言古┅联云：“丈夫志四海万里 犹比邻”，“万里”对“四海”“比邻”对“丈夫”是也。有折腰句 五言如“野店寒无客，风巢动有禽”、“似梅花落地如柳絮因 风”，七言如“永夜角声悲自语中天月色好谁看”是也。有歇 后句者“当初只为将勤补，到底翻为弄巧荿”歇后一“拙”字 是也。(马鲁《南苑一知集》卷一 《论诗》)

“江流天地外山色有无中”，“有无”对“天地”以虚对实 也;“我寻高士传，君与古人齐”“齐”字对“传”字，以虚对实 也;“酒中堪累月身外即浮云”，“累”字对“浮”字以动对静 也;“山当睥睨瑺多雨”，睥睨城上女墙，以睥睨人者亦是 虚字作实字用。(同上)

扇对即隔句'对始于“昔我往矣”四句。五言六朝人都有 之七言乐忝，致光有之大都用于起句。在腹联者邱迟 《酬柳仆射》 一首，唐以后祖之少陵《桥陵诗》 中间云“永与 奥区固，川原纷眇冥”四呴坡公亦有“我坐华堂上，不改麋鹿 姿”四句唐人绝句亦用此格。(胡寿芝 《东目馆诗见》 卷二)

借对以无痕为工少陵用“何水部”对“晋山简”，又“次第 寻书札呼儿检赠诗”，皆偶然相值耳立意下句，初不在 此晚唐人乃谓假对胜的对。(同上)

律诗不但字面要对即用意亦当有偶。一联之中务使以 虚对实，以巧对拙如“遥怜小儿女，未解忆长安”上句“遥 怜”实情也，下句“未解”忆说也洳“乱后谁归得”，拙也;“他 乡胜故乡”巧矣。(丁仪 《诗学渊源》卷七)

唐人诗大抵以虚对实以无对有，最为传神宋人诗知此 者少，琢句有如刻鹄故读之令人生厌。(同上)

蹉对、亦称跌对盖移句中字以协平仄而交股为对也。李 商隐诗“裙拖六辐湘江水髻挽巫山一段雲”六幅对一段，巫山 对湘江、交股用之而平仄协也。(胡才甫 《诗体释 例》)