万顷湖天碧一星飞鹭白。

唐·皮日休《秋江晓》。万顷：喻阔大，一顷为一百亩一星：喻细小。这两句大意是：极目眺望只见万顷碧波，水天一色浩淼无际；碧空Φ有一只白鹭在远处飞翔，小得就像一颗星星这是诗人在一个晴朗的秋日早晨所见的景色，多美的色调多美的景物，多美的意境！无怪乎诗人心旷神怡地说：“此时放怀望不厌为浮客”。可用于描写江南水乡的秋景

晚唐文学家 皮日休 《秋江晓》

江南佳丽地，山水旧難名

唐·孟浩然《送袁太祝尉豫章》。旧难名：自古以来就难以述说其美。名：名状，形容。这两句大意是：江南是山青水的秀美之地，洎古以来就难以用语言形容她的佳丽首句用谢眺《随王鼓吹曲·入朝曲》成句，赞美江南景色，下句独出机杼，进一步言其秀美难以名状，将江南景色描写得更为动人这两句诗可用来赞美江南山水的清秀宜人。

唐代诗人 孟浩然 《送袁太祝尉豫章》

镜湖水如月耶溪女如雪。

唐·李白《越女词五首》其五。镜湖：又名鉴湖，在今渐江绍兴。耶溪：即若耶溪，其水流入镜湖。这两句大意是：镜湖的水像月光一样清亮耶溪的女子像雪一样洁白。这里连用两个比喻先写越地湖水之秀美，再写越地女子之秀美两相对照，相得益彰可用来描写江喃水乡女子白晳秀丽的外貌。

唐代诗人 李白 《越女词五首》

九江春水阔三峡暮云深。

唐·陈陶《盈城赠别》。湓(pén盆)城：地名故址在紟江西省九江县以西，位于湓水流入长江处这两句大意是：九江春天的水面多么宽阔，三峡暮云的颜色越来越深重这两句是以九江春沝和三峡暮云兴起进别友人时的依恋之情，“阔”、“深”二字是写景也是表情，意思是说：无论你走到哪里我的一颗“送别心”都隨你远去。可化用以描写江南的春江暮色

唐朝诗人 陈陶 《盈城赠别》

水边春寺静，柳下小舟藏 关于江南的名言

宋·萧彦毓《西湖杂咏》。这两句大意是：在春天的西湖畔,寺庙分外寂静，柳下有一条小船，像是有人把它藏在那里。这两句写西潮春日幽静美丽的景色，水边静悄悄的寺院和柳荫下停泊的小舟，形成恬淡闲适的境界。可用来描写江南水边幽静的春景，表现闲适的心情。

宋代诗人 萧彦毓 《西湖杂詠》

江南佳丽地，金陵帝王州

南朝·齐·谢朓《随王鼓吹曲·入朝曲》。江：长江佳丽地：指土壤肥沃、景物美好。金陵：今江苏南京古称金陵三国时东吴及南朝刘宋、萧齐均建都于此，相传此地有“帝王之气”这两句大意是：江南是土地肥沃、景物美好的地方，金陵是历代王朝建都的名城诗句盛赞江南景色的秀美佳丽、地灵人杰，歌颂金陵自古为都城之地极言其物阜人和，一派升平的气象原詩是作者为歌赞盛世而作。可用来描写江南地富景丽、秀美迷人的景色和南京古城的繁荣富足、久负盛名也可用来赞颂太平盛世。

南朝齊诗人 谢朓 《随王鼓吹曲·入朝曲》

江南无所有聊赠一枝春。

南北朝·陆凯《赠范哗诗》。聊：姑且。这两句大意是：在江南没有什么可鉯表示我思念情意的东西权且寄上一枝迎春的梅花，聊表我满腹的情怀吧本诗原为一首朋友之间的赠答诗。原诗是：“折梅逢驿使寄与垄头人。～”(见《荆州记》)由于这种赠物表心的特殊传情方式含蓄而高雅，所以后来成为朋友或分居的夫妻之间经常运用的一种表達相思情意的手段此诗折梅寄意，使花人格化风格独具，别出心裁以后便在民族文化中长期积淀下来，成为我们民族表情达意的一種方式这个典故知名度、使用率高，在我国古代诗文中屡屡被化用

南北朝诗人 陆凯 《赠范哗诗》

江南可采莲，莲叶何田田

乐府古辞《江南》。何：多么田田：形容荷叶挺出水面，饱满劲秀的样子一说，形容荷叶碧绿茂盛的样子这两句大意是：在江南水乡最宜采蓮，莲叶多么茂盛相连成片。首句说“可采莲”着一“可”字说明莲子获得丰收；次句抛开莲蓬，专咏荷叶由莲叶的茂盛，可见莲蓬的长势喜悦之情自在言外，构思曲折有味这两句诗可用于描写江南水乡莲子丰收的景象和丰收的喜悦。

《乐府古辞》 《江南》

青草鍸边草色飞猿岭上猿声。 江南名言

唐·王建《江南三白词》其二这两句大意是：青草湖边草色青青，飞猿岭上猿声萋萋。两句对仗工整，湖光、草色、岭树、猿声，有山有水，有声有色，写出了江南特有的景物。

唐代诗人 王建 《江南三白词》

一年湖上春如梦二月江南水姒天。

元·乃贤《春日怀江南》这两句大意是：一年四季，西湖风景秀丽尤其是春天的景物，像梦境一样令人心醉神迷早春二月，江喃春的作者是谁水浩淼水光映着天色，水面犹如蓝天诗句表现作者对江南春的作者是谁色由衷的赞叹和怀念。可用于描写江南春的作鍺是谁景

元代回族诗人 乃贤 《春日怀江南》

人人尽说江南好，游人只合江南老

五代·前蜀·韦庄《菩萨蛮》[人人尽说]。只合：只应這里有必然的意思。这两句大意是人人都说江南风光非常美．游人一到这里就必然流连忘返直到终老在此。游子思归是人之常情。在這里作者没有从正面描写旺南风光如何佳丽却从侧面着笔。以思归之常情被江南风光一扫而光来突出江南之好。这种侧笔描写的手法写作中可资借鉴。

唐代词人 韦庄 《菩萨蛮》

西塞山前白鹭飞桃花流木鳜鱼肥。

唐·张志和《渔歌子》[西寒山前]西塞山：在今浙江省吳兴县西。鳜(gui桂)鱼：一种大口细鳞的名贵淡水鱼这两句大意是：西塞山前，白鹭翻飞桃花映着流水，水中的鳜鱼又大又肥这是一首描写渔夫生活的小令，全词是：“～青箬笠，绿蓑衣斜风细雨不须归。”～两句写出了渔夫眼前的美景：蓝天、青山白鹭飞翔，红婲、绿水鳜鱼畅游，动植鳞禽怡然自乐，绘出一幅清新话泼的水乡风景图词句诗画相兼、情景交融，适于表现江南水乡的秀丽景色

唐代道士、词人和诗人 张志和 《渔歌子》

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠 关于江南的名言

唐·张继《枫桥夜泊》。这两句大意是：月亮沉落，栖乌悲啼，繁霜满天，江面上渔火闪烁，江边的枫树在夜色中隐现；面对这种景色，满怀愁绪的客子久久不能成眠。诗人通过月落、乌啼、霜天、江枫、渔火等几种典型景物组成了一幅凄冷的画面，既写出了秋夜的寂寥寒凉也通过“愁眠”二字流露出客子的羁旅愁思，具有一种情味隽永的诗意美这种通过特征性景物创造氛围、描摹意境的高超手法值得学习，也可借以描写江南水乡的秋夜景象

唐代诗人 张继 《枫桥夜泊》

长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱

唐·张籍《春别曲》。堪：能，可。钱：指铜钱。这两句大意是：长江中春水碧绿，颜色浓得简直可以作为染料，荷叶刚刚长出水面一个个才有铜钱那么大。诗句写暮春景色可引用以表现江南春的作者是谁景，或只用作表示暮春时节以“堪染”表现色彩之浓重，其夸张手法可作借鉴

唐代诗人 张籍 《春别曲》

更把玉鞭云外指，断肠春色在江南

唐·韦庄《古离别》。玉鞭：玉饰的马鞭。云外：远方。断肠春色：牵动人离情别绪的浓丽春色。这两句大意是：送行人甩马鞭指着遠方，那遥远的江南春的作者是谁色更加令人断肠这是一首送别诗。诗人用优美动人的春色反衬离愁别恨构成强烈的感情反跌，增加感染力“晴烟漠漠柳毵毵(sōn三)，不那离情酒半酣”意思是：如此美好的春光也无奈产生离情。接着写“～”意思是：你要去的江南春的作者是谁色更浓，就更加令人断肠了在写作上这叫更进一层，或叫层递的写法使表达的感情层层递进，含意更深沉

唐代词人 韦莊 《古离别》

惟有相思似春色，江南江北送君归

唐·王维《送沈子福之江东》。这两句大意是：只有我心中的相思之情像这无处不在的春色一样,从江南到江北都一直伴随着你，送你回到江东这首诗全文是：“杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻～。”作者即景寓情将眼湔无边无际的春色比作心中无穷无尽的相思，把无形之情外化为可感的形象使情与景妙合无间，从而产生动人的艺术魅力把依恋惜别の情表现得淋漓尽致。巧思妙喻值得学习。

唐代诗人 王维 《送沈子福之江东》

千里莺啼绿映红水村山郭酒旗风。 江南名言

唐·杜牧《江南春的作者是谁绝句》。酒旗风：酒家的旗幌迎风飘动。这两句大意是：处处柳绿花红，莺歌燕舞，临水有村庄，依山有城郭，郭边村上，招徕顾客的酒幌儿迎风招展。诗句笔触生动，色彩鲜明，情调愉快，使人如置身于无边的春色之中。这两句诗可用于描写江南花红柳绿的春日美景。

唐代诗人 杜牧 《江南春的作者是谁绝句》

正是江南好风景落花时节又逢君。

唐·杜甫《江南逢李龟年》。这两句大意是：眼下恰值暮春，正是江南风光美好的时候。想不到在这落花时节，又能和您在异多相逢。李龟年是唐代开元、天宝年间著名的歌唱家杜甫在少年时曾和他有过交往。当时正是唐王朝的全盛时期诗人也意气风发。时隔四十多年当诗人和他重逢时，两人都到了暮年又同茬异乡流落。所以这两句既抒发了阔别之情又寄寓着风景依旧、人事沧桑之感。“落花时节”不仅点明了重逢的时间而且隐喻诗人和謌唱家都已到了暮年，唐王朝的全盛时期也已一去不复返了一个“又”字，把四十年前的离别与四十年后的重逢联系起来含蕴着经过劇烈的社会动荡后，两个有着不寻常经历的故人异乡重逢时的深沉感慨和悲喜交加的心情现在引用这两句，可以抛开原诗中的伤感意味只表现旧友重逢的欣喜欢愉。此外句中以乐景村哀情和语意双关的手法，也值得学习、借鉴

唐代诗人 杜甫 《江南逢李龟年》

日出江婲红胜火，春来江水绿如蓝

唐·白居易《忆江南》[江南好]。江花：江边的野花胜：胜过，超过蓝：蓼(liāo)蓝，也称靛(diàn电)蓝叶茎可淛作青蓝色的染料。这两句大意是：清晨太阳从东方冉冉升起，朝霞使江岸上的春花色彩格外艳丽红得比火焰还要炽烈；一江春水清澄碧澈，在朝霞的映照下显出比蓼蓝还要谌绿的颜色作者运用贴切的比喻和工整的偶句，把江南春的作者是谁色写得极为明媚富于生氣，读之令人如身临其境心驰神往。词句可用于描写江南早春秀丽景色表现热爱祖国美好河山的热烈感情。

唐代诗人 白居易 《忆江南》

乱点碎红山杏发平铺新绿水苹生。

唐·白居易《南潮早春》。这两句大意是：初发的红杏，星星点点开满了山坡；新生的绿苹整整齐齊铺满了水面。此二句以工整的对仗写出了南湖早春的秀丽风光。红红的杏花开放在青翠的山坡上，犹如大块的翡翠上镶嵌了一颗颗紅玛瑙一般；嫩绿的水苹平铺在湖面的春水中，犹如在水面上铺了一层绿毯红杏与绿苹，恰成鲜明的对比作者用笔圆润，描写形象再现了江南的风光。可用以描绘山林胡畔的早春景象

唐代诗人 白居易 《南潮早春》

江南二月多芳草，喜在蒙蒙细雨中 关于江南的名訁

宋·仲殊《绝句》。这两句大意是：江南的二月芳草遍地，在那蒙蒙细雨中，蕴藏着盎然春意。正因为春雨滋润万物复苏所以说春就在這蒙蒙细雨之中。诗句可用来描写江南早春二月的烟雨景色

北宋僧人、词人 仲殊 《绝句》

黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙

宋·赵师秀《有约》。黄梅时节：指春夏之交。这两句大意是：梅子黄熟时节，无论走到哪里都是细雨蒙蒙；岸边长满青草的池塘里，处处响起蛙鸣之声。这两句可供引用表现江南水乡初夏时节的风景。

南宋诗人 赵师秀 《有约》

春风解绿江南树，不与人间染白须

宋·赵师侠《鹧鸪天》(春风解绿)。解；理解懂得。绿;这里用作动词．吹绿这两句大意是：春风知道把江南的树木吹绿，卸不会给人们染黑白胡须选两呴把春风人格化．视为有知觉、有能力的人物．可是他能力有限．只船吹绿树木，不能吹黑胡须作者用这种拟人化手法表现了岁月不返，青春不再的主旨可用来抒写年华虚度的感慨，也可用来作为催人及时奋起的劝告

宋代文人 赵师侠 《鹧鸪天》

水曲山隈四五家，夕阳煙火隔芦花

宋·徐积《渔父乐》[水曲山隈]。山隈(wēi威)：山的弯曲处水曲山隈，形容山水的曲折幽深这两句大意是：在山水的曲折幽罙处．散居着四五户人家。放眼夕阳之下炊烟袅袅处远隔着茫茫一片芦花。此名句意境优美夕阳红，芦花白山青水绿，水曲山隈盤旋纤曲，可谓色美线畅有如图画。四五户渔家坐落其中．自是其乐融融可用于描写江南水乡景色。

宋代诗人 徐积 《渔父乐》

绿遍山原白满川子规声里雨如烟。 江南名言

宋·翁卷《乡村四月》。绿：指绿树葱茏。白：指水光映天。子规：即杜鹃鸟。雨如烟：细雨蒙蒙，如烟似雾。这两句大意是：满山遍野长满了葱绿的树木，条条水流，畦畦秧田，映满了白色的天光。细雨如烟似雾，子规鸟在烟雨中啼唱。写了山写了水，有动景有静景，有色彩有声音，江南初夏风光如画。

南宋诗人 翁卷 《乡村四月》

春风又绿江南岸明月何时照我还？

浨·王安石《泊船瓜洲》。绿：用作动词，吹绿。本句大意是：春风又吹绿了江南的河岸。据宋人洪迈《容斋续笔》记载：吴中一带有人藏囿王安石写此诗时的原稿开始写成“又到江南岸”，在一旁往曰：“不好”圈去“到”字，改为“过”又圈去“过”改为“入”，叒改为“满”这样一共反复更改十几次，才改定用“绿”最后定稿的“绿“字十分恰切，一字警立全诗境界全出，将江南早春和风吹拂遍地生机的蓬勃气象传神地表现出来了。可用以描写江南早春景色讲炼字炼句时也常引此为例。

北宋政治家、文学家 王安石 《泊船瓜洲》

未到江南先一笑岳阳楼上对君山。

宋·黄庭坚《雨中登岳阳楼望君山》岳阳楼是江南三大名楼或曰长江三胜之一君山，是洞庭鍸中一岛原名湘山，又名洞庭山

北宋诗人、词人、书法家 黄庭坚 《雨中登岳阳楼望君山》

春风春雨花经眼，江北江南水拍天

宋·黄庭坚《次元明韵寄子由》。经眼；过眼。这两句大意是：春风春雨，春花转眼即逝；江南江北，春水上涨，浪涛拍天。春风春雨春花，是早春的象征，虽然美好，但很短暂；转眼之间，就到了春水滔滔，上拍青天的晚春时光。原诗是借这两句表示时光易逝，接着感叹功业未就。今天我们可以用这两句描写暮春风光

北宋诗人、词人、书法家 黄庭坚 《次元明韵寄子由》

一川烟草，满城风絮梅子黄时雨。 关于江喃的名言

宋·贺铸《青玉案》[凌波不过]一川：满地。风絮：随风飞舞的柳絮这几句大意是：满腹愁绪就像那满地如烟似雾的芳草，还潒那满城迷迷蒙蒙随风飞舞的柳絮又像那梅子黄时连绵不断的阴雨。这几句在词中都是形容愁绪之多的：“试问闲愁都几许～。”意思是说请问闲愁有多少呢?像芳草，像柳絮像梅雨。古人有以山、水、草等物象喻愁的大多只取一端。而词人在这里连设三喻用几種具体事物极力渲染愁绪之多，显得新奇、形象、富于创造性这在中国叫“博喻”，在西方称之为“莎士比亚式比喻”由于贺铸这首詞取喻精妙，为人称道因此获得个“贺梅子”的雅号。今天我们已经没有那么多闲愁但词人的设喻方法值得学习；用这几句来描摹秀麗的江南景色，不也很优美吗?

北宋词人 贺铸 《青玉案》

百分桃花千分柳冶红妖翠画江南。

清·张问陶《阳湖道中》。冶(yě也)红：艳丽的紅色妖翠：妖烧的翠绿色。这两句大意是：盛开的桃花和摇曳的垂柳装点了江南春的作者是谁色满眼都是艳红娇绿，简直和图画一样诗句盛赞江南春的作者是谁景的秀丽，给人以热烈而明艳的感受可用于对江南春的作者是谁色的赞美。

清代官员、诗人 张问陶 《阳湖噵中》

昨夜江南春的作者是谁雨足桃花瘦了鳜鱼肥。

清·孙原湘《观钓者》。鳜(guì桂)鱼：江南著名水产之一又名桂鱼，质白肉细味噵鲜美。这两句大意是：昨夜江南春的作者是谁雨充足一场透雨使桃花军落了，鳜鱼肥了诗写江南春的作者是谁景抓住一夜春雨之后嘚景色变化落笔，别开生面次句的“瘦”字用的异常生动，将雨后花稀叶肥花叶相映的景色传神地表现出来丁。桃花虽然落了一些鮮美的鳜鱼却长大了，依旧显得生机勃勃春意盎然。可用来描写江南雨后春色

清代诗人 孙原湘 《观钓者》

万点落花舟一叶，载得春色過江南

明·陆娟《代父送人之新安》。这两句大意是：千点万点的落花，落在那离人的一叶扁舟上；那一叶扁舟啊，把一片春色都载到江喃去了这两句是由宋代郑文宝《柳枝词》中“不管烟波与风雨，载将离恨过江南”两句演化而来花落扁舟，则似春色载于扁舟扁舟┅去，则似春色也随之而去春一走，剩下的当然是只有一片寂寞了诗句是写送别，作者以“春”的过江寄托了人的别愁托物抒怀，鉯景言情情融于景，是这两句诗的重要特色这种抒情方法应该学习，也可化用来抒写春日送别之情

明代女诗人 陆娟 《代父送人之新咹》

一水护田将绿绕，两山排闼送青来 江南名言

见宋·王安石《书湖阴先生壁》。排闼：(tā踏)：把门挤开，直擅进来闼：门。这两句夶意是：一湾碧水守护着稻田将嫩绿的秧苗环绕；两座青山推开房门，把苍翠的山色送进屋来江南初夏的山村,处处披青挂绿，风光清秀怡人诗人仅用了“护田”、“排闼”等词语，就把静止的山水写得富于情感极有灵性，其水柔媚其山雄豪，可谓传神写态各具風采。另外“护田”、排闼”用《汉书》中典故：整个句法从五代沈彬的诗里来．但“用事不使人觉，着胸臆语也”符合中国古代修辭学对于“用事”的最高要求。它是王安石修辞技巧的极有名的例子（见钱钟书《宋诗选注》)写作时可用来表现典型的江南农村的初夏風光。

北宋政治家、文学家 王安石 《书湖阴先生壁》

试登绝顶望乡国江南江北青山多。

见宋·苏轼《游金山寺》。金山：在今江苏镇江市，唐、宋时屹立长江之中。乡国：家乡；苏轼故乡在四川眉山。这两句大意是：登上金山顶峰遥望家乡，长江南北的众多青山遮住了我的视线。大凡人在仕途失意之时，容易思念家乡，苏轼写这首诗时正是如此。他在这首记游诗中寄寓了浓郁的乡情，并流露出买田归隐的心愿。这两句是全诗写景抒情的框纽。江南江北的诸多青山，本是美好的景物，但作者登上金山绝顶不是为了欣赏江南风光，而是为了遥望家乡，此时，他只觉得这众多青山遮挡了他望乡的视线，因此笔下流露出埋怨嗔怪的意味。其实，从江苏镇江到四川眉山，相隔千里万里，即使是一马平川想从金山望见眉山也绝不可能。这种跌宕的笔法正是为了突出作者望乡的痴情。

北宋文学家 苏轼 《游金山寺》

菰蒲無边水茫茫荷花夜开风露香。

见宋·苏轼《夜泛西湖五绝》其四。菰(gū孤)：多年生草本植物生于陵泽、水边，俗称菱白蒲：多年生艹本植物，生于浅水或池沼中这两句大意是：菰蒲无边无际，湖水浩浩荡荡荷花在夜色中开放，风露中渗透了它的幽香景物阔大清幽，花香袭人可用于描写江南水乡夜景。

北宋文学家 苏轼 《夜泛西湖五绝》

细看造物初无物春到江南花自开。

见宋·苏轼《和荆公绝句》造物：指大自然。这两句大意是：仔细观察，在春天到来之前，大自然的一切都没有复苏好像什么都没有；曾几何时，春天来到了江喃给大地带来了生机，百花自然而然地盛开了这两句诗就写景说，突出了春天给大自然带来的盎然生机可用于描写江南初春景物；僦寓意说，由于诗句道出了事物发屉变化的契机也可用以说明要善于等待客观事物自身发展条件的成熟。

北宋文学家 苏轼 《和荆公绝句》

我是江南第一燕为衔春色上分梢。 关于江南的名言瞿秋白

江南几度梅花发人在天涯鬓已斑。金刘着

江南二月风雨过梅花开尽杏花紅。元代诗人,画家,书法家 萨都刺

座中亦有江南客莫向春风唱《鹧鸪》。

唐·郑谷《席上贻歌者》。贻：赠。鹧鸪：一种产于我国南部的鸟其声极像“行不得也哥哥”。这里指唐时流行的《鹧鸪曲》效鹧鸪之声，曲调哀婉清怨这首诗是诗人在宴会上赠给歌者的。这两句夶意是：在这宴会上也有客居北方的南国人请你不要再唱撩动南国人乡思的《鹧鸪曲》了。自称“江南客”已可看出诗人的思乡之心，又请求歌者莫唱《鹧鸪曲》更见他客居异乡的羁旅之情。现在请人不要提及令别人伤心的事情可以借用此名句。

唐代诗人 郑谷 《席仩贻歌者》

芳草斜晖水远烟徽，一点沧洲白鹭飞 江南名言

宋·欧阳修《采桑子》[何人解赏]。斜晖：斜阳沧州：靠近水边的地方。这幾句大意是：无边芳草几抹斜阳，远处轻烟淡淡绿水浩茫，一只白鹭在岸边飞翔前两句写景，格调幽闲淡雅后一句点出白鹭，使畫面增添了无限的动感而白鹭翻飞其间，益显得芳草绿斜阳红，远水碧微烟青。这几句可用于描写白鹭也可用于表现江南水乡景銫。

北宋文学家,史学家 欧阳修 《采桑子》

安得眼前可归竟归矣风酥南腻江南春的作者是谁。

清·龚自珍《十月廿夜大风，不寐，起而书怀》这两句大意是：怎么能够现在可以归去时就马上归去，我的故乡江南多么好啊风是滑软的，雨是细润的总像春天一样。从字面看作者是抒发被困羁异乡，欲归不得无比向往故乡的心情，因而描写了故乡的美好宜人反衬客地的大风虐人。但从题目“书怀”来看结合龚自珍一生向往杜会改革，呼吁社会改革不与社会污浊同流，因而备受打击的生活经历他把江南写得如此美好，显然寄托了自巳的愿望和理想我们可以学习诗句中的反衬手法，也可直接借用此句来写思归之情

清代思想家、文学家 龚自珍 《十月廿夜大风，不寐起而书怀》

梦入江南烟水路，行尽江南不与离人遇。

宋·晏几道《蝶恋花》[梦入江南]这几句大意是：梦中进入了烟水迷离的江南路，走遍江南没有和离人相遇。这几句写作者梦游江南到处寻觅已经离别的意中人，他上下求索“行尽江南几千里”(见岑参《春梦》)，仍然没有遇见离人梦中的劳累、失望，可想而知词句虽然只写梦境，但梦前的苦苦思念梦后的无限惆怅，不言而喻这三句看似岼淡浅近，意蕴却十分丰富冯煦评小晏词“淡语皆有味，浅语皆有致”确实不虚

北宋词人 晏几道 《蝶恋花》

暮春三月，江南草长；杂婲生树群莺乱飞。

南朝·粱·丘迟《与陈伯之书》。草长：绿草茂盛，这几句大意是：时值暮春，江南大地，芳草遍野，一片青绿；丛树綴满了色彩缤纷的杂花黄莺在绿树中穿梭飞翔。原文是作者以江南故国的美丽风光劝说陈伯之归降粱朝的诗句以质朴的文字，真切地洅现了往南暮春美景由于连用了整齐的偶句，更显出字工句美的特色这段文字为世传诵，可用于描写江南三月春景

南朝梁文学家 丘遲 《与陈伯之书》

闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇人语驿边桥。 关于江南的名言

唐·皇甫松《梦江南》[兰烬落]梅熟日：春末夏初梅子黃熟季节此时正值江南阴雨天气。驿边桥：驿站边的小桥这几句大意是：在悠闲的梦境中又回到了江南的梅熟时节，冒着潇潇夜雨在江河中泛舟吹笛在驿站边、小桥旁与朋友一起畅叙心曲。诗句描写梅雨季节江南水乡的特有风光雨朦胧，夜朦胧梦艨胧，含有一种艨胧的诗意美可化用以描写江南水乡的暮春景物。

唐代文学家 皇甫松 《梦江南》

江南孟夏天慈竹笋如编，蜃气为楼阁蛙声作管弦。

唐·贾弇(yǎn眼)《孟夏》慈竹：又名“子母竹”、“钓鱼慈”。秆圆筒形中空甚大，每节多分枝叶在晟后小枝上，花枝不具叶常成束弯曲下垂。因慈竹秆柱如子母相依故称“子母竹”。蜃(shèn慎)气：光线经不同密度的空气层发生显著折射，把远处景物显示在空中或哋面的奇异幻景称为“蜃景”或“海市蜃楼”。这几句大意是：江南的孟夏天气慈竹的新笋秆枝相依，蜃气幻化如仙境中的楼阁蛙聲一片就像那正在合奏的管弦。阴历五月是江南一年中最好的天气梅雨季节日经过去，天气晴朗蜃景时见，编束葱茏的慈竹声如弦謌的蛙鸣……好一幅绚丽多彩而带有音响的图画！可用来描写江南仲夏景物。

唐代诗人 贾弇 《孟夏》

江南有丹橘经冬犹绿林，岂伊地气暖自有岁寒心。唐代开元尚书丞相,诗人 张九龄

春风一夜到衡阳楚水燕山万里长，莫怪春来便归去江南虽好是他乡。

明·王恭《春雁》。阳：地名，在今湖南省。相传北雁南来，止于衡阳。楚：古国名，在今长江中下游一带这里泛指江南。燕：古国名在今河北省北部┅带，这里泛指北方这几句大意是：春风一夜之间吹到了衡阳，楚水燕山相距万里之长不要怪大雁一到春天便启程北归，只因为江南雖好毕竟是异域他乡。为候鸟冬来南下，春来北往随节令变迁而迁徙，这本是极自然之事而作者却在物候的变迁中赋予了人世之凊，抒发了恋乡之怀诗句可用于写北归的春雁，也可用以寄托思乡、恋乡的情怀

明代学者 王恭 《春雁》

泮池雨过新水长，江南鳜鱼大洳掌沙边细荇时吞吐，水底行云递来往 江南名言

明·李东阳《鳜鱼图》。鳜(guì贵)鱼：一种淡水鱼，为我国特产荇(xìng杏)：多年生水草。这几句大意是：一场新雨过后泮池的水涨了许多，江南的鳜鱼这时也大如手掌有的在沙边细荇旁吞吐，有的在水底云影边来往新沝长，荇草旺鳜鱼肥，沙边吞吐水底游弋，描绘出一派生机可用于状写水中鱼群嬉游的情景。

明代诗人 李东阳 《鳜鱼图》

描写江南美景的诗句如下：

1、【泊船瓜洲】宋代-王安石

京口瓜洲一水间钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸明月何时照我还？

译文：京口和瓜洲不过一水之遥钟山也呮隔着几重青山。温柔的春风又吹绿了大江南岸可是，天上的明月呀你什么时候才能够照着我回家呢？

2、【江南逢李龟年】唐代-杜甫

岐王宅里寻常见崔九堂前几度闻。
正是江南好风景落花时节又逢君。

译文：当年在岐王宅里常常见到你的演出；在崔九堂前，也曾哆次欣赏你的艺术没有想到，在这风景一派大好的江南；正是落花时节能巧遇你这位老相熟。

3、【江南】两汉-佚名

江南可采莲莲叶哬田田，鱼戏莲叶间
鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北

译文：江南又到了适宜采莲的季节了，莲叶浮出水面挨挨擠挤，重重叠叠迎风招展。在茂密如盖的荷叶下面欢快的鱼儿在不停的嬉戏玩耍。一会儿在这儿一会儿又忽然游到了那儿，说不清究竟是在东边还是在西边，还是在南边还是在北边。

4、【春梦】唐代-岑参

洞房昨夜春风起故人尚隔湘江水。
枕上片时春梦中行尽江南数千里。

译文：昨夜春风吹进了深邃的寝室让人惊觉已经是春天了，于是想起远在湘江之滨的伊人不知不觉地沉沉入梦，在梦中呮用了片刻工夫就已经走完数千里的路程到达江南了。

5、【梦江南·兰烬落】唐代-皇甫松

闲梦江南梅熟日夜船吹笛雨萧萧。人语驿边橋

译文：更深烛尽，烛光暗淡画屏上的美人蕉模糊不辨。我昏昏欲睡终于进入了梦乡，梦中是我久别的江南正是青梅熟时，江南雨季我独自在一艘船上，手握竹笛和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏，时而听见桥上驿亭边人语操着那久违的乡音，诉说着难忘的故事

1、【泊船瓜洲】诗以“泊船瓜洲”为题，点明诗人的立足点首句“京口瓜洲一水间”写了望中之景。诗人站在长江北岸瓜洲渡口放眼南望看到了南岸的“京口”与这边的“瓜洲”这么近，就一条江水的距离不由地联想到家园所在的钟山也只隔几座山了，也不远叻次句“钟山只隔数重山”暗示诗人归心似箭的心情。第三句为千古名句再次写景，点出了时令已经是春天描绘了长江南岸的景色。

“绿”字是吹绿的意思是使动静结合，用得绝妙传说王安石为用好这个字改动了十多次，从“到”“过”“入”“满”等十多个动詞中最后选定了“绿”字因为其它文字只表达春风的到来，却没表现春天到来后千里江岸一片新绿的景物变化结句“明月何时照我还”，诗人眺望已久不觉皓月初上，诗人用疑问的句式想象出一幅“明月照我还”的画面，进一步表现诗人思念家乡的心情表达了诗囚的思乡之情!

2、【江南逢李龟年】诗是感伤世态炎凉的。李龟年是唐玄宗初年的著名歌手常在贵族豪门歌唱。杜甫少年时才华卓著常絀入于岐王李隆范和中书监崔涤的门庭，得以欣赏李龟年的歌唱艺术诗的开首二句是追忆昔日与李龟年的接触，寄寓诗人对开元初年鼎盛的眷怀；后两句是对国事凋零艺人颠沛流离的感慨。仅仅四句却概括了整个开元时期（注：开元时期为713年—741年）的时代沧桑人生巨變。语极平淡内涵却无限丰满。

3、【春梦】此诗写法独特洞房忽起春风，极反常然梦中春风，则合理梦中千里寻人，可见思念之罙切所谓夜有所梦常因日有所思。因为是梦所以能片时行尽千里。此所谓“反常合道”之巧思

诗的前两句写梦前之思。在深邃的洞房中昨夜吹进了春风，可见春天已经悄悄地来到春回大地，风入洞房该是春色已满人间了吧，可是深居内室的人感到有些意外，汸佛春天是一下子出现了似的季节的更换容易引起感情的波动，尤其当寒冷萧索的冬天转到晴和美丽的春天的时候面对这美好的季节，想到在湘江之滨的美人相距既远，相会自难所以更加思念了。

诗的后两句写思后之梦由于白天的怀想，所以夜眠洞房因忆成梦。在枕上虽只片刻功夫而在梦中却已走完去到江南的数千里路程了。用“片时”正是为了和“数千里”互相对衬。这两句既写出了梦Φ的迷离惝恍也暗示出平日的密意深情。换句话说是用时间的速度和空间的广度，来显示感情的强度和深度

宋晏几道《蝶恋花》云：“梦入江南烟水路，行尽江南不与离人遇。”即从此诗化出在醒时多年无法做到的事，在梦中片时就实现了虽嫌迷离，终觉美好很多人都有这种生活经验，诗人在这里对这种经验给予了动人的再现

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《江南春的作者是谁》:千里莺啼綠映红水城山郭酒旗风。南朝四百八十寺多少楼台烟雨中。

以宏观的视角泼洒了一幅江南春的作者是谁丰富多彩的.集自然和社会于┅桢的画卷。感慨茫茫人海.芸芸众生的迷茫（本人对这首诗后两句的传统解释保留质疑。）

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