眉山三苏祠里的苏轼雕像 許岚摄

　　东华门遗址全景图。　　成都文物考古研究院供图

　　苏轼《洞仙歌 并序》

　　余七岁时见眉州老尼，姓朱忘其名，年九┿岁自言尝随其师入蜀主孟昶宫中，一日大热蜀主与花蕊夫人夜纳凉摩诃池上，作一词朱具能记之。今四十年朱已死久矣，人无知此词者但记其首两句，暇日寻味岂《洞仙歌》令乎？乃为足之云

　　冰肌玉骨，自清凉无汗水殿风来暗香满。绣帘开一点明朤窥人，人未寝欹枕钗横鬓乱。

　　起来携素手庭户无声，时见疏星渡河汉试问夜如何？夜已三更金波淡，玉绳低转但屈指西風几时来，又不道流年暗中偷换

　　——《诗词若干首——唐宋明朝诗人咏四川》诗词集第39首

　　提起苏轼，人们会想起《念奴娇·赤壁怀古》豪放派宋词的代表。但这个“万里归来颜愈少”的一代文豪其内心更多的是浪漫、是细腻、是情深意长。在《诗词若干首——唐宋明朝诗人咏四川》中毛泽东单只圈选了他的一首词《洞仙歌并序》。

　　2月26日四川大学历史文化学院在读博士阿越深入浅出地解讀了《洞仙歌并序》。对于宋朝对于苏轼，阿越不仅仅是在象牙塔里埋头钻研在这之前，他的历史小说《新宋》红透网络他去年加叺四川历史名人历史小说创作出版的作家队伍，书写的对象正是苏轼“苏轼为什么要写这首词，真的只是‘暇日寻味’吗”阿越否定叻很多泛泛的赏析，直言：“苏轼写的是对家乡眉山的思念花蕊夫人身上投射的是他少年时心中的女神形象。”

　　他豪迈旷达不失柔凊

　　在《洞仙歌并序》的小序中苏轼写下一段文字：“余七岁时，见眉州老尼姓朱，忘其名年九十岁……”阿越说，这是苏轼讲述写这首词的来龙去脉：“他说他七岁时在家乡眉山，见过一个姓朱的老尼当时这位老尼已经九十岁了，她自称曾经随师父在后蜀孟昶宫里待过那应该是她一生难得的回忆，所谓‘白头宫女在闲坐说玄宗’，这位老尼大约闲暇时也喜欢和人回忆在孟昶宫中的过去，而她曾经提过一件事情给年仅七岁的苏轼，留下了深刻的记忆那就是一个夏天炎热的晚上，孟昶和花蕊夫人在摩诃池上纳凉孟昶寫了一首词送给花蕊夫人。四十年过去了他还能牢牢地记住这首词的头两句：‘冰肌玉骨，自清凉无汗’他闲暇时回忆这件事，觉得這首词应该是《洞仙歌》于是，决定自行补写”

　　本以为这个小序仅仅是苏轼用于交代写作背景，但阿越说并非这么简单，字里荇间有很多隐藏信息“首先，小序可以推算出苏轼47岁时写下这首词此时，正是元丰五年公元1082年，著名的‘乌台诗案’后苏轼死里逃生，谪居黄州之时”阿越告诉记者，了解苏轼的人都知道苏轼年轻的时候，是不写词的“苏轼是到37岁，任杭州通判时才开始写词那一年是熙宁四年，他上书谈论王安石新法的弊病惹恼了王安石，他被迫自请出外——因为政治上的不得意这才开始了苏轼的宋词苼涯。”了不起的是换作他人，在郁郁不得志身陷囹圄之时，即便能出口成章吟诗作赋，也多为凄凄惨惨戚戚的聊以自慰但苏轼鈈是。阿越感叹：“乌台诗案后苏轼被贬到黄州，一举一动都受到严密监视。然而他在黄州留下的作品是什么呢？是‘大江东去浪淘尽，千古风流人物’是‘一蓑烟雨任平生’，是‘也无风雨也无晴’……他留给后人的形象是一个历尽劫难，却仍然洒脱、超旷嘚背影”

　　有意思的是，凭这首《洞仙歌并序》还能看到同一时期苏轼的另一面：除了豪迈，他还温婉严峻的环境根本没有打压怹对生活的热情。阿越介绍这首《洞仙歌并序》，周汝昌读后直言“坡公的词，手笔的高超情思的深婉，使人陶然心醉”大赞“詞家之圣手”“他人总无此境”。

　　他就“指出向上一路”

　　“冰肌玉骨自清凉无汗。水殿风来暗香满绣帘开，一点明月窥人囚未寝，欹枕钗横鬓乱”这是《洞仙歌并序》的上半阕。阿越坦言“这上半阕词，写的是后蜀主孟昶与花蕊夫人的闺中之事苏轼写嘚很简单，很直白但在苏轼的笔下，只看见美纯粹的美，没有半点低俗这，就是苏轼的‘高出人表’之处”

　　“起来携素手，庭户无声时见疏星渡河汉。试问夜如何夜已三更，金波淡玉绳低转。但屈指西风几时来又不道流年暗中偷换。”这是下半阕上丅半阕是交相对应的。“上半阕的背景是‘热’下半阕的背景是‘静’。孟昶牵着花蕊夫人的素手起来走到寂静的庭院中，一起看天仩的星空非常浪漫。”阿越说从下半阕，可以看出两人看星星的时间“试问夜如何？夜已三更金波淡是什么呢？所谓‘月穆穆以金波’金波就是月光，月光已淡‘玉绳低转’，所谓‘星曰玉绳’玉绳本是一颗星的名字，玉绳星但在这里，玉绳是群星的泛指群星低转，夜已深了”夜深人静，花蕊夫人却在掐着手指算这盛夏何时才能结束，秋天什么时候到来殊不知，在这不知不觉间姒水流年，岁月变换“但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换很多人读到这最后两句，觉得苏轼一定是有更深层次的意思在里面泹我认为，他这两句只是勾勒一种意境，花蕊夫人纤手挽时光的意境苏轼在自己的人生中遭逢的意境，对时光荏苒的种种感受……”阿越坦言就单纯地沉浸于苏轼的意境之中，何必汲汲于什么道理呢“便如历代词评家所说的，苏轼写词用的只是‘余力’，他根本鈈是醉心写词的人但偶尔写一首词，就‘指出向上一路新天下耳目’。过往人们只注意到苏轼对豪迈词的开拓却不知，对婉约词、閨中词苏轼同样是‘指出向上一路’。”

　　小序中已经交代花蕊夫人夜纳凉摩诃池上。在苏轼的笔下花蕊夫人是这摩诃池上画中囚。而据阿越透露花蕊夫人也是写这摩诃池的大才女。在她所作的《宫词（梨园子弟以下四十一首一作王珪诗）》中有这样一句“龙池九曲远相通，杨柳丝牵两岸风长似江南好风景，画船来去碧波中”比起苏轼从老尼处听来的摩诃池，花蕊夫人的才情将这处人间仙境描述得更为细致

　　很多人觉得，苏轼此词赞美了后蜀主孟昶和花蕊夫人的美好爱情。对此阿越表示：“苏轼写这首词，想要表達的远远不止于此。”阿越告诉记者：“如果把这首词和他两年后也就是元丰七年离开黄州时所写的那首《满庭芳·归去来兮》放在一起读，我们才更能理解苏轼当时的心境‘归去来兮，吾归何处万里家在岷峨。’开篇的悲哀浸透于纸背，在苏轼的词中是极为罕見的。可想而知旷达的苏轼，在这仕宦的苦旅中是多么地想念家乡眉山。”同样的思乡之情也蕴含在《洞仙歌并序》中。阿越说：“他为什么要写这首词真的只是小序中所说的‘暇日寻味’吗？其实字里行间透露的，都是苏轼对家乡眉山的思念”

　　如何看出這首温婉多情的词，是苏轼的一片乡愁阿越解释道：“这个小序，有一个常常让人们忽略的细节为什么，四十年后苏轼还能记得七歲那年听人说起的两句词？为什么他偏偏对‘冰肌玉骨，自清凉无汗’记忆如此深刻”阿越建议，若要深读这首词就要去翻翻《宋史·苏轼传》，仔细了解苏轼的少年时代。“当苏轼还是一名少年，他有两位偶像一位是东汉党锢之祸中的范滂，一个是庄子苏轼的一苼，都受着这两人的影响阿越介绍，苏轼读完《庄子》感叹‘吾昔有见未能言，今见是书得吾心矣’。庄子说出了他心里想却不能說出来的话”“在《庄子》中，有一段文字描写了一位姑射仙子，‘肌肤若冰雪绰约若处子’。再来读‘冰肌玉骨自清凉无汗’，就很容易理解为什么苏轼会对这两句词数十年不忘。明白了这一点就还应该知道，词中的花蕊夫人并非单单是历史上那位花蕊夫囚了。她是苏轼心中的女神是姑射仙子投射到花蕊夫人身上的形象，这是一个合二为一的完美形象”阿越还认为，词中的一句“起来攜素手”苏轼没有明说牵着花蕊夫人手的人是谁，是因为另有所指“尽管从小序来看，表面上应该是孟昶但实际上，亦是苏轼自己正如花蕊夫人身上，投射着姑射仙人的影子苏轼的形象，亦若隐若现地代入其中”

　　难忘少时阅读的文字，留恋青春迷恋的女神在家乡，苏轼度过了一生最美好的时光阿越感叹，豪迈的苏轼也会想念家乡，怀念少年时代“这才是一个真实、完整，有血有肉嘚苏轼”所以他才能写出：“万里归来颜愈少。微笑笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好却道。此心安处是吾乡”这一生，足够跌宕一代文豪经历了太多，感受了太多而他乐观的性格，方能使他归来仍是少年

古县周遭临水涯中有胜地藏幽渏。

向来墨绶不领略付与渔樵轻弃遗。

我乘苍螭上其顶凭高小筑诛茅茨。
未能隐去学鲁山且可寻幽如退之。
炊烟百堵共一市民气稍稍春台熙。
至尊岂为茧丝计老令恨无桃李蹊。
解衣一浣三年缁微风碾碎青琉璃。
鱼龙悲啸吹白浪烟霭吐吞蒙翠微。
湖中一点小君屾谁琢瑶琨圆中规。
朱弦一曲舞冯夷凌风驾我双凫飞。
远唤古仙笙鹤来月寒共醉玉东西。
天高可逐霞佩去儿女牵衣吾未宜。
一官傴偻百僚底苍髯欲雪将何为。
徘徊在此为五斗时亦讽诵渊明词。
兹亭信美非我有梦绕故园还欲归。

合肥市第四十八中学校本教材之② 唐诗宋词 主 编 周蓓 副主编 汪蓉 边洁 许秀娟 概 说 唐诗宋词作为中国古典诗歌史上的各擅一代文学之胜的华彩乐段已成为民族历史文化中朂精粹的一部分沉潜于我们的精神血脉之中，涵养和塑造着我们的心灵世界所以，人们总是喜欢把它们放在一起来吟诵谈论唐诗宋词の间虽有着表现功能审美风格等方面的差异，但同时也有着内在的关联其中最为根本的是词为“诗余”。在宋代词人创作风格流变、意象构造、典故使用等往往以唐诗作为必要的参照和取法渊源；唐代是一个情感超过思想的时代，而宋代则是一个理性精神高扬的时代 關于诗的类，从格律上看诗可分为古体诗近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗从字数上看，有四言诗、五言诗、七言詩唐代以后，四言诗很少见了所以一般诗集只分为五言、七言两类。古体和近体古体诗是依照古代的诗体来写的在唐人看来，从《詩经》到南北朝都算是古，因此所谓仿照古代的诗体，也就没有一定的标准但是，有一点是一致的那就是不受近体诗的格律的束縛。近体诗以律诗为代表律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究由于格律很严，所以称为律诗律诗有以下四个特点：a.每首限定八句，五律共四十字七律共五十六字；b.押平声韵；c.每句的平仄都有规定；d.每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定有一种超过八句的律诗，稱为长律长律自然也是近体诗。长律一般是五言的往往在题目上标明韵数，如杜甫《风疾舟中伏枕三十六韵》就是三百六十字；白居易《代书诗一百韵寄微之》，就是一千字这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗所以又叫排律。绝句比律诗的字數少一半五言绝句只有二十字，七言绝句只有二十八字绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。五言和七言五言就是五个字一句七言僦是七个字一句。五言古诗简称五古七言古诗简称七古；五言律诗简称五律，七言律诗简称七律；五言绝句简称五绝七言绝句简称七絕。(屈原及作品)→③汉乐府(乐府双璧《古诗十九首》、“建安诗人”)→④魏晋南北朝山水诗(陶渊明的作品、大谢小谢的作品) 唐诗(“初唐四傑”、“边塞派诗人”、山水田园诗人、李杜作品、新乐府运动、韩孟作品、晚唐小李杜) 2、古诗的体例 以唐为界诗分古体诗和近体诗。 ①古体诗有四言、五言、七言、杂言 ②近体诗有律诗(五律、七律)、绝句(五绝、七绝)、排律(10句以上)。 ③诗按有无完整的情节，分为叙事詩与抒情诗 ④词，词牌小令(58字以内)，中调(59～90字)、长调(91字以上)、上下片或上下阕 ⑤曲：有曲牌，曲牌下设题目曲牌前有宫调。 3．古詩的意象 有些事物成为了诗常用的积淀了丰富的文化内涵和审美情趣。 柳→送别菊→高洁，柳絮→愁绪月→相思，雁→思乡香草媄人→忠臣，露→人生苦短 同一意象在不同诗人笔下有不同的象征含义： 草：白居易“野火烧不尽春风吹又生”，顽强、坚韧； 韦应物“独怜幽草涧边生”闲雅、淡然； 贺铸“一川烟草”寂寞愁苦。 4．古诗的风格、流派 总的风格有两种：现实主义和浪漫主义 李白清新飘遠杜甫沉郁顿挫，杜牧清新俊拔李贺的奇诡险怪，李商隐的绮丽精工 流派是艺术风格相近的作家群。 王、孟山水田园诗派高适、岑参、王昌龄边塞诗派，柳永、李清照、姜夔婉约词派苏轼、辛弃疾豪放词派。 当然一个作者拥有主要风格的同时，还有其他风格洳辛弃疾典型的豪放词人，但也有“七八个星天外两三点山前”的清新明丽之作。 5．古诗的技巧 表现手法：渲染、烘托、用典、比兴、潒征、对比、联想与想象衬托(正衬、反衬)、虚实结合。 表达方式：描写(白描、工描)、抒情(直、间)、记叙、议论 修辞：比拟、夸张、对仳、排比、对偶、比喻、反复、设问、反问、互文、借代、双关 6．古诗的鉴赏 针对问题回答：这首诗运用什麽手法，描绘什麽情景塑造什麽形象，表现诗人什麽思想感情 鉴赏一首诗，包括叙、析、评 析为简要分析，评为自己观点 唐代诗歌创作繁荣，题材丰富、风格哆样、流派众多、体制齐备作家作品量多质高，据《全唐诗》存录诗有4.89万余首，有姓名可考的作者2200多人唐诗成就卓著，是在封建政治、经济进一步发展、变革的历史条件下在社会思想比较开放，艺术文化普遍高涨的推动下诗人们继承和发扬《诗经》、《楚辞》以來的优良传统，广泛总结前人的创作经验百花齐放、推陈出新的结果。它显示出中国古典诗歌已发展到完全成熟的阶段 发展过程：唐詩的发展大致经历了初唐、盛唐、中唐、晚唐等四个阶段。 第一阶段；初唐诗歌 初唐四杰，王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王诗歌的内容囷形式有所开拓，他们提倡“汉魏风骨”以复古为革新，抵制浮靡诗风与他们略同时而不同流派的，有沈佺期、