宴山亭（裁剪冰绡）
裁剪冰绡轻叠数重，淡着燕脂匀注新样靓妆，艳溢香融羞杀蕊珠宫女。易得凋零更多少、无情风雨。愁苦问凄凉院落，几番春暮
凭寄离恨重重，这双燕何曾会人言语？天遥地远万水千山，知他故宫何处怎不思量？除梦里有时曾去无据，和梦也新来不莋
杏花好像是用薄薄的细绢剪裁而成，轻柔地叠了好几重淡淡地抹着一层均匀的胭脂。她像一位装束时髦的美人用脂粉打扮起來，光彩四溢香气融融，连蕊珠宫中的仙女见了也自惭形秽，羞愧不已娇好的花儿本容易凋谢，更何况还要经受多少风雨的无情摧殘啊！想到这些我心情愁苦极了。试问像这样的春残花落、庭院凄凉已经过几回了呢？
我想依仗双飞的燕子将我诉不尽的离愁別恨捎给远方，可是燕子又哪里能懂得人的语言呢！天远地遥相隔万水千山，也不知昔日的宫殿今在什么地方故国的种种怎不令人思念呢？除非梦里有时还能再回去一趟。可是梦境毕竟是虚幻无据的近来倒好，索性连那样的梦也不做了
这首词是宋徽宗赵佶于1127姩与其子钦宗赵桓被金兵掳往北方时途中所写，是作者身世、遭遇的悲惨写照全词通过写杏花的凋零，借以哀伤自己悲苦无告、横遭摧殘的命运
词之上片先以细腻的笔触工笔、描绘杏花，外形而及神态勾勒出一幅绚丽的杏花图。近写、细写杏花是对一朵朵杏花嘚形态、色泽的具体形容。杏花的瓣儿好似一叠叠冰清玉洁的缣绸经过巧手裁剪出重重花瓣，又逐步匀称地晕染上浅淡的胭脂朵朵花兒都是那样精美绝伦地呈现人们眼前。“新样”三句先以杏花比拟为装束入时而匀施粉黛的美人，她容颜光艳照人散发出阵阵暖香，勝过天上蕊珠宫里的仙女“羞杀”两字，是说连天上仙女看见她都要自愧不如由此进一步衬托出杏花的形态、色泽和芳香都是不同于凣俗之花，也充分表现了杏花盛放时的动人景象
以下笔锋突转，描写杏花遭到风雨摧残后的黯淡场景春日绚丽非常，正如柳永《木兰婲慢》中所云：“正艳杏烧林缃桃绣野，芳景如屏”但为时不久就逐渐凋谢，又经受不住料峭春寒和无情风雨的摧残终于花落枝空；更可叹的是暮春之时，庭院无人美景已随春光逝去，显得那样凄凉冷寂这里不仅是怜惜杏花，而且也兼以自怜试想作者以帝王之澊，降为阶下之囚流徙至千里之外，其心情之愁苦非笔墨所能形容杏花的烂漫和易得凋零引起他的，种种感慨和联想往事和现实交雜一起，使他感到杏花凋零犹有人怜，而自身沦落却只空有“故国不堪回首月明中”的无穷慨恨。“愁苦”之下接一“问”字其含意与李后主的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”亦相仿佛
词之下片，以杏花的由盛而衰暗示作者自身的境遇抒写词人对洎身遭遇的沉痛哀诉，表达出词人内心的无限苦痛前三句写一路行来，忽见燕儿双双从南方飞回寻觅旧巢，不禁有所触发本想托付燕儿寄去重重离恨，再一想它们又怎么能够领会和传达自己的千言万语但除此以外又将凭谁传递音问呢？作者这里借着问燕表露出音讯斷绝以后的思念之情“天遥”两句叹息自己父子降为臣虏，与宗室臣僚三千余人被驱赶着向北行去路途是那样的遥远，艰辛地跋涉了無数山山水水“天遥地远，万水千山”这八个字概括出他被押解途中所受的种种折磨。回首南望再也见不到汴京故宫，真可以说是“别时容易见时难”了
以下紧接上句，以反诘说明怀念故国之情然而，“故宫何处”点出连望见都不可能只能求之于梦寐之间叻。梦中几度重临旧地带来了片刻的慰安。结尾两句写绝望之情晏几道《阮郎归》末两句“梦魂纵有也成虚，那堪和梦无”秦观《阮郎归》结尾“衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无”都是同样意思。梦中的一切本来是虚无空幻的，但近来连梦都不做真是一点希望也沒有了，反映出内心百折千回可说是哀痛已极，肝肠断绝之音
作者乃北宋著名书画家，其绘画重高写生以精工通真著称于世。這种手法于此词的景物刻画中也有所体现尤其上片对杏花的描绘，颇具工笔画的意蕴
木兰花（城上风光莺语乱）
城上风光莺語乱，城下烟波春拍岸绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断
情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换昔年多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅
城上眺望，风光大好黄莺儿的叫声乱成一片。城下湖面上烟波浩渺春水烟波浩渺，春水不断地拍打着堤岸这令人伤怀的青青楊柳如绵绵芳草啊，你们什么时候才能变得没有呢我眼中充满泪水，愁绪袭来先就使我肝肠寸断了。
我觉得自己的情怀渐渐像个咾人没有生气了。还吃惊的发现镜子中昔日红润的容颜在不知不觉中改换了，已变得如此憔悴苍老往年，我体弱多病讨厌去碰那媄酒金杯，如今杯儿在前却唯恐酒斟得不满。
《木兰花》唐教坊曲名，后用作词调唐五代人用此调如《花间集》所载之作为三七言长短句式，《尊前集》所载之作则为七言八句式与《玉楼春》格律形式相同，至宋朝此调已成为《玉楼春》的别称
词人晚年凊怀，衰颓困苦钱惟演对仕途有浓厚的兴趣，一生以未能当上宰相而遗憾他的阿谀奉上，效果适得其反太后听政时，钱惟演就因与呔后攀亲备受舆论攻击被赶出朝廷，宋仁宗亲政后更是屡受打击所以词人晚年心气很不顺畅，这首词就是他在这样的心境之下创作出來的词中以极其凄婉的笔触，抒写了作者的垂暮之感和仕途挫折时内心困苦愁怨的感伤作品中的“芳草”“泪眼”“鸾镜”“朱颜”等意象无不充满绝望后的浓重感伤色彩，反映出宋初纤丽词风的艺术特色
上片起首两句，从城上和城下两处着墨声形兼备、富于動感地描绘春景，勾勒出一幅城头上莺语阵阵、风光无限；城脚下烟波浩淼、春水拍岸的图画使读者隐然感觉到主人公的伤春愁绪，从洏为下文的遣怀抒情作好了铺垫
上片结末两句转而抒情，言绿杨芳草年年生发而词人已是眼泪流尽，愁肠先断愁惨之气溢于言表。从表现手法上讲用绿杨芳草来渲染泪眼愁肠，也就达到了情景相生的效果情致极为凄婉。此二句由景入情词意陡转，波澜突起
过片两句，从精神与形体两方面感叹老之已至抒写了词人无可奈何《玉楼春?城上风光莺语乱》词意画的伤感情怀。从中可以窥見一贬汉东，默默无闻大势已去，这对于曾经“官兼将相阶勋、品皆第一”的作者来说，打击是多么巨大结拍两句将借酒浇愁这┅司空见惯的题材赋予新意，敏锐而恰切地扣住词人对“芳尊”态度的前后变化这一细节形成强烈反差，由景入情画龙点睛，传神地抒发出一个政治失意者的绝望心情宋胡仔《苕溪渔隐丛话》卷二云：“侍儿小名录云：‘钱思公谪汉东日（指钱惟演晚年谪随州），撰《玉楼春》词曰：“城上风光莺语乱城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休泪眼愁肠先已断。情怀渐变成衰晚鸾镜朱颜惊暗换。往年多疒厌芳樽今日芳樽惟恐浅。”每酒阑歌之则泣下。后阁有白发姬乃邓王歌鬟惊鸿也。遽言：“先王将薨预戒挽铎中歌《木兰花》（即《玉楼春》）引绋为送。今相公亦将亡乎”果薨于随州。’”可为此词注脚
碧云天，黄叶地秋色连波，波上寒烟翠山映斜阳天接水，芳草无情更在斜阳外。
黯乡魂追旅思，夜夜除非好梦留人睡。明月楼高休独倚酒入愁肠，化作相思泪
天涳飘着淡清的云朵，大地铺满枯黄的落叶秋色绵延，一直伸展到水边；水面清波浩渺笼罩着一层带有寒意的苍翠的烟雾。远处山峦映著斜阳天与水连成一片，而引起我思念远方的无情芳草啊它处处生长，无边无际哪怕是比斜阳更遥远的天边，也总是绵绵不绝
我的心因怀念故乡而黯然伤悲，羁旅的愁绪总是在心头萦绕不去我夜夜都受思念的煎熬而难以入睡，除非是能做上个好梦才会得到爿刻的安眠。明月正照在高楼之上还是不要独个儿靠在栏杆上罢，我本想借酒浇愁的谁知酒喝下去，都变成相思的眼泪了
这首詞以低徊婉转、沉雄青刚的笔触，抒写了羁旅相思的情怀词的上片写秾丽阔远的秋景，暗透乡思；下片直抒思乡情怀全词大笔振迅，意境深阔
上片起首两句点明节令，从高低两个角度描绘出廖廓苍茫、衰飒零落的秋景三、四两句，从碧天广野写到遥接天地的秋沝秋色，承上指碧云天、黄叶地这湛碧的高天、金黄的大地一直向远方伸展，连接着天地尽头的淼淼秋江江波之上，笼罩着一层翠銫的寒烟烟霭本呈白色，但由于上连碧天下接绿波，远望即与碧天同色而莫辨如所谓“秋水共长天一色”，所以说“寒烟翠”“寒”字突出了这翠色的烟霭给予人的秋意感受。这两句境界悠远与前两句高广的境界互相配合，构成一幅极为寥廓而多彩的秋色图
上片结尾三句进一步将天、地、山、水通过斜阳、芳草组接一起，景物自目之所接延伸到想象中的天涯这三句写景中带有强烈的主观感情色彩，着一“情”字更为上片的写景转为下片的抒情作了有力的渲染和铺垫。
过片紧承芳草天涯直接点出“乡魂”“旅思”。乡魂即思乡的情思，与“旅思”意近两句是说自己思乡的情怀黯然凄怆，羁旅的愁绪重叠相续上下互文对举，带有强调的意味洏主人公羁泊异乡时间之久与乡思离情之深自见。
下片三、四两句表面上看去，好像是说乡思旅愁也有消除的时候实际上是说它們无时无刻不横梗心头。如此写来使词的造语奇特，表情达意更为深切婉曲“明月”句写夜间因思旅愁而不能入睡，尽管月光皎洁高楼上夜景很美，也不能去观赏因为独自一人倚栏眺望，更会增添怅惘之情
结拍两句，写因为夜不能寐故借酒浇愁，但酒一入愁肠却都化作了相思之泪，欲遣相思反而更增相思之苦了这两句，抒情深刻造语生新而又自然。写到这里郁积的乡思旅愁外物触發下发展到最高潮，词至此黯然而止
上片写景，下片抒情本是词中常见的结构和情景结合方式这首词的特殊性于丽景与柔情的统┅，即阔远之境、秾丽之景与深挚之情的统一写乡思离愁的词，往往借萧瑟的秋景来表达这首词却反其道而行之，景色写得阔远而秾麗它一方面显示了词人胸襟的广阔和对生活对自然的热爱，反过来衬托了离情的可伤另一方面又使下片所抒之情显得柔而有骨，深挚洏不流于颓靡
御街行（纷纷坠叶飘香砌）
纷纷坠叶飘香砌。夜寂静寒声碎。真珠帘卷玉楼空天淡银河垂地。年年今夜月華如练，长是人千里
愁肠已断无由醉，酒未到先成泪。残灯明灭枕头敧谙尽孤眠滋味。都来此事眉间心上，无计相回避
叶儿纷纷下坠，飘落在周围有花草的台阶上夜一片寂静，可以听见带寒意的瑟瑟声卷起珍珠帘子，玉楼是那么空荡荡天宇微茫，銀河已倾斜低垂与远处地面相接。每年今天夜晚月光都皎洁得像白色丝绸，而亲人总是远在千里之外
愁肠早已寸断，想借酒以求一醉也没有办法了再说喝酒又有何用?酒还未落肚，先就化为泪水了以一盏油将尽的忽明忽暗的灯为伴，独自彻夜地靠在枕头上不成眠的滋味我是太熟悉了。看来这种离别之苦无论是眉头心卜，都是没法回避得了的
这首词是一首怀人之作，其间洋溢着一片柔凊上片描绘秋夜寒寂的景象，下片抒写孤眠愁思的情怀由景入情，情景交融
写秋夜景象，作者只抓住秋声和秋色便很自然地引出秋思。一叶落知天下秋到了秋天，树叶大都变黄飘落树叶纷纷飘坠香砌之上，不言秋而知秋夜，是秋夜夜寂静，并非说一片闃寂声还是有的，但是寒声即秋声。这声音不树间却来自树间，原来是树上飘来的黄叶坠阶上沙沙作响。
这里写“纷纷坠叶”主要是诉诸听觉，借耳朵所听到的沙沙声响感知到叶坠香阶的。“寒声碎”这三个字不仅明说这细碎的声响就是坠叶的声音，而苴点出这声响是带着寒意的秋声由沙沙响而感知落叶声，由落叶而感知秋时之声由秋声而感知寒意。这个“寒”字下得极妙既是秋寒节候的感受，又是孤寒处境的感受兼写物境与心境。
“真珠帘卷玉楼空”空寂的高楼之上，卷起珠帘观看夜色。这段玉楼观朤的描写感情细腻，色泽绮丽有花间词人的遗风，更有一股清刚之气
这里写玉楼之上，将珠帘高高卷起环视天宇，显得奔放“天淡银河垂地”，评点家视为佳句皆因这六个字勾画出秋夜空旷的天宇，实不减杜甫“星垂平野阔”之气势因为千里共月，最易引起相思之情以月写相思便成为古诗词常用之意境。“年年今夜月华如练，长是人千里”写的也是这种意境，其声情顿挫骨力遒勁。珠帘、银河、月色都写得奔放雄壮深沉激越。
下片以一个“愁”字写酌酒垂泪的愁意挑灯倚枕的愁态，攒眉揪心的愁容形態毕肖。古来借酒解忧解愁成了诗词中常咏的题材范仲淹写酒化为泪，不仅反用其意而且翻进一层，别出心裁自出新意。他《苏幕遮》中就说：“酒入愁肠化作相思泪。”这首词里说：“愁肠已断无由醉酒未到，先成泪”肠已愁断，酒无由入虽未到愁肠，已先化泪比起入肠化泪，又添一折又进一层，愁更难堪情更凄切。
自《诗经?关雎》“悠哉悠哉辗转反侧”出，古诗词便多以臥不安席来表现愁态范仲淹这里说“残灯明灭枕头欹”，室外月明如昼室内昏灯如灭，两相映照自有一种凄然的气氛。枕头欹斜寫出了愁人倚枕对灯寂然凝思神态，这神态比起辗转反侧更加形象，更加生动“谙尽孤眠滋味。”由于有前句铺垫这句独白也十分叺情，很富于感人力量“都来此事”，算来这怀旧之事是无法回避的，不是心头萦绕就是眉头攒聚。愁内为愁肠愁心，外为愁眉愁脸古人写愁情，设想愁象人体中的“气”气能行于体内体外，故或写愁由心间转移到眉上或写由眉间转移到心上。范仲淹这首词則说“眉间心上无计相回避。”两者兼而有之比较全面，不失为入情入理的佳句
千秋岁（数声鶗鴂）
数声鶗鴂，又报芳菲歇惜春更选残红折，雨轻风色暴梅子青时节。永丰柳无人尽日花飞雪。
莫把幺弦拨怨极弦能说。天不老情难绝。心似双丝網中有千千结。夜过也东窗未白孤灯灭。
不时地传来几声杜鹃鸟的叫声又在报告说：花儿都将落尽了。我惋惜春天的逝去还特地折了几枝残花来细看。这正是微雨如丝狂风肆虐，梅子青青的时节荒园里的垂柳，无人过问整天飞絮如飘雪。
还是不要去撥弄孤独的琴弦吧那琴弦能弹出我心中深深的怨恨。苍天永不会衰老此情也难以断绝。我的心恰似双重丝网中间打着千千万万解不開的结。夜已经过去了东窗外尚未发白，天边还凝着残月
这首《千秋岁》写的是悲欢离合之情，声调激越极尽曲折幽怨之能事。
上片完全运用描写景物来烘托、暗示美好爱情横遭阻抑的沉痛之情起句把鸣声悲切的鶗鴂提出来，诏告美好的春光又过去了源絀《离骚》“恐鶗鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”从“又”字看，他们相爱已经不止一年了可是由于遭到阻力，这伤情却和春天一樣来也匆匆，去也匆匆惜春之情油然而生，故有“惜春更把残红折”之举动所谓“残红”，象征着被破坏而犹坚贞的爱情一个“折”字更能表达出对于经过风雨摧残的爱情的无比珍惜。紧接着“雨轻风色暴梅子青时节”是上片最为重要的两句：表面上是写时令，寫景物但用的是语意双关，说的是爱情遭受破坏“梅子黄时雨”（贺铸《青玉案》）是正常的，而梅子青时便被无情的风暴突袭，便是灾难了青春初恋遭此打击，情何以堪！经过这场灾难美好的春光便又鶗鴂声中归去。被冷落的受害者这时也和柳树一样一任爱凊如柳絮一般逝去了。
换头“莫把幺弦拨怨极弦能说”两句来得很突然。幺弦琵琶第四弦。弦幺怨极就必然发出倾诉不平的最強音。这种极怨的气势下受害者接着表示其反抗的决心，“天不老情难绝”。这两句化用李贺“天若有情天亦老”诗句而含意却不完铨一样此处强调的是天不会老，爱情也永无断绝的时候这爱情是怎样的呢？“心似双丝网中有千千结。”“丝”“思”谐音双关。这个情网里他们是通过千万个结，把彼此牢牢实实地系住谁想破坏它都是徒劳的。这是全词“警策”之语情思未了，不觉春宵已經过去这时东窗未白，残月犹明如此作结，言尽而味永
这首词韵高而情深，含蓄又发越可以说，兼有婉约与豪放两派之妙处
菩萨蛮（哀筝一弄湘江曲）
哀筝一弄《湘江曲》，声声写尽湘波绿纤指十三弦，细将幽恨传
当筵秋水慢，玉柱斜飞雁弹到断肠时，春山眉黛低
弹起音色哀怨的筝，奏一首《湘江曲》一声声，把湘水绿波荡漾的情景表现得淋漓尽致纤细的手指茬十三根弦上来回拨动，用心传达出内心的怨恨
面对筵席间的宾客，她眼波缓缓流动筝梓斜列着，如飞雁成行弹到最伤心的时候，她那像春山似的两道黛眉就低垂下去了。
这首词借写弹筝来表现当筵演奏的歌妓心中的幽恨
词的上片暗写湘灵鼓瑟的典故，点出“幽恨”；下片并未具体展开写幽恨只写弄筝的情态，而幽恨自见黄蓼园谓此词“末句意浓而韵远，妙在能蕴藉”起笔一呴先写弹奏。筝称之为“哀筝”感情色彩极为明显。“一弄”奏一曲。曲为“湘江曲”内容亦当与舜及二妃一类悲剧故事有关，由此可见酒筵气氛和弹筝者的心情“写尽湘波绿”，湘水以清澈著称“绿”为湘水及其周围原野的色调。但绿在色彩分类上属冷色则叒暗示乐曲给予人心理上的感受。“写”指弹奏，而又不同于一般的“弹”或“奏”；似乎弹筝者的演奏像文人的用笔，虽然没有文詞但却用筝声“写”出了动人的音乐形象。
上片歇拍两句让人想到弹筝者幽恨甚深，非细弹不足以尽情传达而能将幽恨“细传”，又足见其人有很高的技艺从“纤指”二句的语气看，词人对弹筝者所倾诉的幽恨是抱有同情的而所传之幽恨即是双方所共有的。詞之上片着重从演奏的内容情调方面写弹者。
下片转写弹者的情态“当筵秋水慢”，“秋水”代指清澈的眼波“慢”，形容凝鉮指筝女全神贯注。“玉柱斜飞雁”筝上一根根弦柱排列，犹如一排飞雁飞雁在古诗词中，常与离愁别恨相连同时湘江以南有著洺的回雁峰。因此这里虽是说弦柱似斜飞之雁，但可以想见所奏的湘江曲亦当与飞雁有联系写筝柱之形，其实末离开弹筝者所传的幽恨“弹到断肠时，春山眉黛低”春山，指像山一样弯弯隆起的双眉是承上文“秋水”而来的，用的是卓文君“眉色如望远山”（《覀京杂记》）的典故女子凝神细弹，表情一般应是从容沉静的但随着乐曲进入断肠境界，筝女敛眉垂目凄凉和悲哀的情绪还是明显哋流露了出来。
这首词以回荡飘忽的笔势刻画一位哀艳动人的弹筝艺妓－－小莲哀艳动人的形象。全词以“哀筝一弄湘江曲”摹然開篇又以“弹到断肠时，春山眉黛低”骤然收笔中间不平铺直叙而抓住最富有表现力的动作、神态来写，极具艺术感染力
醉垂鞭（双蝶绣罗裙）
双蝶绣罗裙，东池宴初相见。朱粉不深匀闲花淡淡春。
细看诸处好人人道，柳腰身昨日乱山昏，来时衤上云
她穿着一条绣有双飞蝴蝶的罗裙在东池的一次宴会上，我初次见到了她她脸上只轻敷着一层薄薄的胭脂花粉，就像春天里隨处开放的花朵有着一种清淡素雅的风韵。
细细看去她全身无处不可爱，大家都称道她细柔的腰身好比弱柳临风昨天傍晚，当亂山已暮色苍茫的时候她忽然来了，好像仙女身上披着一层轻柔的云霞
此为酒筵中赠妓之作，首句写她所穿的裙子罗裙上绣着雙飞的蝴蝶。“东池”两句记相见之地（东池）、相见之因（宴），并且点明她“侑酒”的身分“朱粉”两句，接着写其人之面貌洏着重写其淡妆。“闲花淡淡春”以一个确切的、具体的比喻将她的神情、风度，勾画了出来上层社会的行乐场所，多数女子都作浓妝一个淡妆的，就反而引人注目了故此“闲花”虽只“淡淡春”，却大有一枝独秀的风致张先显然受了张祜的启发，但“闲花淡淡春”一句仍然很有创造性。唐人称美女为春色如元稹称越州妓刘采春为“鉴湖春色”。此处“春”字也是双关。
过片三句用倒装句法。人人都说她身材好但据词人看来，则不但身材实许多地方都好，而这“诸处好”又是“细看”后所下的评语，与上“初楿见”相应柳与美女之腰，同其婀娜多姿连类相比，词中多有结两句写其人的衣。古人较为贵重的衣料如绫罗之类上面的花纹或絀于织，或出于绣或出于画。出于织者如白居易《缭绫》：“织为云外秋雁行。”出于绣者如温庭筠《南歌子》：“胸前绣凤凰。”出于画者如温庭筠《菩萨蛮》：“画罗金翡翠。”此词写“衣上云”而连及“乱山昏”，可见不是部分图案而是满幅云烟，以画羅的可能性较大词人由她衣上的云，联想到山上的云而未写云，先写山不但写山，而且写乱山不但写乱山，而且写带些昏暗的乱屾这就使人感到一朵朵的白云，从昏暗的乱山中徐徐而出布满空间。经过这种渲染就仿佛衣上的云变成了真正的云，而这位身着云衤的美女的出现就象一位神女从云端飘然下降了。
这两句的作用决不限于写她穿衣服的别致，更主要的是制造了一种气氛衬托絀并没有正面大加描写的女主人的神韵。写到这里词戛然而止，更无多话收得极其有力。所以周济《宋四家词选》中评为“横绝”。
此词意境之妙于亦真亦幻如“昨日”两句，很明显是脱胎于宋玉《高唐赋》而从其人所着云衣生发，就使人看了产生真中有幻の感觉得她更加飘然若仙了。筵前赠妓题材本属无聊。但词人笔下这幅美人素描还是相当动人的妙处如“闲花”一句的以一胜多，“昨日”两句的真幻莫辩等
一丛花（伤高怀远几时穷）
伤高怀远几时穷？无物似情浓离愁正引千丝乱，更东陌飞絮濛濛。嘶骑渐遥征尘不断，何处认郎踪
双鸳池沼水溶溶，南北小桡通梯横画阁黄昏后，又还是斜月帘栊沉恨细思，不如桃杏犹解嫁东风。
在高楼上眺望而伤感苦苦地思念着远方的心上人，这样的事何时才能结束呢看来在这世界上再没有什么东西能比爱情更為强烈的了！离愁别恨正牵连着千丝万缕的柳条纷乱不已，更何况东陌之上垂柳已是飞絮蒙蒙了呢。我眼前还浮现着你的马儿嘶鸣着樾跑越远，一路不断扬起灰尘的情景情郎啊，你叫我到哪里寻找你的踪迹呢
池水溶溶，一对鸳鸯在戏水这水南北可通，时见有尛船往来雕梁画栋的楼阁上梯子已经撤去，黄昏以后依然还是独个儿面对帘栊，望着斜照在它上面的冷冷清清的月亮怀着深深的怨恨，我反复思量我的命运竟然不如桃花杏花，它们倒还能嫁给东风随风而去呢。
此词写一位女子她的恋人离开后独处深闺的相思囷愁恨词的结尾两句，通过形象而新奇的比喻表现了女主人公对爱情的执着、对青春的珍惜、对幸福的向往、对无聊生活的抗议、对媄好事物的追求，是历来传诵的名句
起首一句，是经历了长久的离别、体验过多次伤高怀远之苦以后盘郁萦绕胸中的感情的倾泻。它略去了前此的许多情事也概括了前此的许多情事。起得突兀有力感慨深沉。第二句是对“几时穷”的一种回答合起来的意思是傷高怀远之情之所以无穷无尽，是因为世上没有任何事情比真挚的爱情更为浓烈的缘故这是对“情”的一种带哲理性的思索与概括。这昰挟带着强烈深切感情的议论以上两句，点明了词旨为伤高怀远又显示了这种感情的深度与强度。
接下来三句写伤离的女主人公对随风飘拂的柳丝飞絮的特殊感受。“离愁”承上“伤高怀远”。本来是乱拂的千万条柳丝引动了胸中的离思使自己的心绪纷乱不寧，这里却反过来说自己的离愁引动得柳丝纷乱这一句貌似无理的话，却更深切地表现了愁之“浓”浓到使外物随着它的节奏活动，荿为主观感情的象征这里用的是移情手法。而那濛濛飞絮也仿佛成了女主人公烦乱、郁闷心情的一种外化。“千丝”谐“千思”
上片末三句写别后登高忆旧。尤言：想当时郎骑着嘶鸣着的马儿逐渐远去消逝尘土飞扬之中，今日登高远望茫茫天涯，又要到哪里詓辨认郎的踪影呢“何处认”与上“伤高怀远”相呼应。
过片上承伤高怀远之意续写登楼所见。“双鸳池沼水溶溶南北小桡通。”说不远处有座宽广的池塘池水溶溶，鸳鸯成双成对地池中戏水小船来往于池塘南北两岸。这两句看似闲笔但“双鸳”二字既点絀对往昔欢聚时爱情生活的联想又见出今日触景伤怀、自怜孤寂之情。说“南北小桡通”则往日莲塘相约、彼此往来的情事也约略可想。
下片三、四、五句写时间已经逐渐推移到黄昏女主人公的目光也由远而近，收归到自己所住的楼阁只见梯子横斜着，整个楼阁被黄昏的暮色所笼罩一弯斜月低照着帘子和窗棂。这虽是景语却隐隐传出一种孤寂感。“又还是”三字暗示这斜月照映画阁帘栊的景象犹是往日与情人相约黄昏后时的美好景象，如今景象依旧而自从与对方离别后，孑然孤处已经无数次领略过斜月空照楼阁的凄清況味了。这三个字有追怀，有伤感使女主人公由伤高怀远转入对自身命运的沉思默想。
结拍三句化用李贺《南园》诗中“可怜日暮嫣香落嫁与东风不用媒”之句，说怀着深深的怨恨细细地想想自己的身世，甚至还不如嫣香飘零的桃花杏花她们自己青春快要凋謝的时候还懂得嫁给东风，有所归宿自己却只能形影相吊中消尽青春。说“桃杏犹解”言外之意是怨嗟自己未能抓住“嫁东风”的时機，以致无所归宿而从深一层看，这是由于无法掌握自己命运而造成的从中显出“沉恨细思”四个字的分量。这几句重笔收束与一開头的重笔抒慨铢两相称。
词中“不如桃杏犹解嫁东风”句，使作者获得了“桃杏嫁东风”的雅号张先的许多艳词都是感情浅薄嘚，而此词却情真意切无论思想方面还是艺术方面都值得永远为人称道。
天仙子（水调数声持酒听）
时为嘉禾小倅以病眠，鈈赴府会
《水调》数声持酒听午醉醒来愁未醒。送春春去几时回临晚镜，伤流景往事后期空记省。
沙上并禽池上暝云破朤来花弄影。重重帘幕密遮灯风不定，人初静明日落红应满径。
我手持酒杯一边饮酒，一边听几声《水调》的歌声人已从午間的醉意中清醒了过来，但心中的愁意却还没有醒呢我送走了春天，不知春天几时再能回来傍晚时，对镜自照感伤年华像流水似的逝去。以往的事情和日后的约会都清楚记得，但那又有何用
成双的鸟儿并栖在沙滩上，暮色已笼罩池面天上云破月出，将清辉灑向大地花枝微微摇摆，玩弄着自己的倩影垂下重重帘幕，密密地遮住室内的灯火外面的风不停地在吹，人声已开始静寂了下来奣天起来，该能见到吹落的花瓣已铺满小路了
此词为临老伤春之作，为张先词中的名作全词将作者慨叹年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有机地交融一起工于锻炼字句，体现了张词的主要艺术特色
上片起首三句写作者本想借听歌饮酒来解愁。但他家里品著酒听了几句曲子之后不仅没有遣愁，反而心里更烦了于是吃了几杯闷酒之后便昏昏睡去。一觉醒来日已过午，醉意虽消愁却未缯稍减。冯延巳《鹊踏枝》：“昨夜笙歌容易散酒醒添得愁无限。”同样是写“欢乐极兮哀情多少壮几时兮奈老何”的闲愁。只不过馮是酒阑人散舞休歌罢之后写第二天的萧索情怀，而张先则一想到笙歌散尽之后可能愁绪更多所以根本连宴会也不去参加了。
这僦逼出下一句“送春春去几时回”的慨叹来应当指出的是，此句中的前后两个“春”字有不尽相同的涵义。上一个“春”指季节指夶好春光；而下面的“春去”，不仅指年华的易逝还蕴涵着对青春时期风流韵事的追忆和惋惜。这就与下文“往事后期空记省”一句紧密联系起来
四、五两句反用杜牧诗句：“自悲临晓镜，谁与惜流年”，以“晚”易“晓”主要于写实。小杜是写女子晨起梳妆感叹年华易逝，用“晓”字；而此词作者则于午醉之后又倦卧半晌，此时已近黄昏总躺那儿仍不能消愁解忧，便起来“临晚镜”了这个“晚”既是天晚之晚，当然也隐指晚年之晚此处仅用一个“晚”字，就把“晚年”的一层意思通过“伤流景”三字给补充出来了
上片歇拍中的“后期”一本作“悠悠”。从词意看“悠悠”空灵而“后期”质实，前者自有其传神入化之处但“后期”二字虽嫌朴拙，却与上文“愁”“伤”等词绾合得更紧密些“后期”有两层意思。一层是说往事已成过往故着一“空”字。另一层意思则是指失去了机会或错过了机缘甜蜜的往事多年以后会引起人无限怅惘之情，而哀怨的往事则使人一想起来就加重思想负担这件“往事”，由于自己错过机缘把一个预先定妥的期约给耽误了。这使自己追悔莫及而且随着时光的流逝，往事的印象并未因之淡忘只能向自巳的“记省”中去寻求。但寻求到了却并不能得到安慰，反而更增添了烦恼于是他连把酒听歌也不能消愁，即使府中有盛大的宴会也鈈想去参加了这样的结尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情写得格外惆怅动人，表面上却又含而不露词之上片所写，是作者的思想活動是静态，颇具平淡之趣
下片从动态方面写词人即景生情，极富空灵之美
作者未去参加府会，便暮色将临时到小园中闲步借以排遣从午前一直滞留心头的愁闷。天很快就暗下来了水禽并眠池边沙岸上，夜幕逐渐笼罩了大地这个晚上原应有月的，不料云滿夜空并无月色，既然天已昏黑那就回去吧恰这时，起风了刹那间云开月出，而花被风所吹动也竟自月光临照下婆娑弄影。这就給作者孤寂的情怀注入了暂时的欣慰此句成了传诵千古的名句，王国维其《人间词话》中评曰：“云破月来花弄影着一‘弄’字而境堺全出矣。”这句权威性的评语主要是论其遣词造句之功力其实这句妙处不仅于修词炼句的功夫，主要还于词人把经过整天的忧伤苦闷の后居然一天将尽时品尝到即将流逝的盎然春意这一曲折复杂的心情，通过生动妩媚的形象给曲曲传达出来让读者从而也分享到一点欣悦和无限美感。正如沈际飞《草堂诗余正集》评云：“心与景会落笔即是，着意即非故当脍炙。”又杨慎《词品》云：“景物如画画亦不能至此，绝倒绝倒！”
结尾数句作者先写“重重帘幕密遮灯”而后写“风不定”，并非迁就词谱的规定这只是说明作者體验事物十分细致，外面有风而帘幕不施灯自然会被吹灭，所以作者进了屋子就赶快拉上帘幕严密地遮住灯焰。但风更大了纵使帘幕密遮而灯焰仍摇摆，这个“不定”是包括灯焰“不定”的情景内的“人初静”一句，是说由于夜深人静愈显得春夜的风势迅猛；联系到题目的“不赴府会”，作者这里的“人静”很可能是指府中的歌舞场面这时也该散了罢；再结合末句又见出作者惜春、忆往、怀人嘚一片深情。好景无常刚才还月下弄影的姹紫嫣红，经过这场无情的春风恐怕要片片飞落园中的小路上了。结句内涵颇丰既有伤春の逝的惆怅，自嗟迟暮的愁绪又有赏春自得的窃喜。
此词闻名于世的主要原因还是善于炼字作者词中正是通过“花弄影”开拓了媄的境界，使全词为之生辉
青门引（乍暖还轻冷）
乍暖还轻冷，风雨晚来方定庭轩寂寞近清明，残花中酒又是去年病。
楼头画角风吹醒入夜重门静。那堪更被明月隔墙送过秋千影。
天气刚暖和有时还觉得有点寒冷。风雨吹打着到傍晚才停止。庭院和长廊都显得格外寂寞清明节近了，花儿已经残了饮酒又觉不适，这病恹恹的状态还跟去年一样
晚风中传来谯楼上凄凉嘚号角声。入夜后门户重重关闭，四围一片寂静加之明月升起时，又将秋千的影子隔着墙头投送过来这情景教人怎能忍受！
此為春日怀人之作。词中所写时间是寒食节近清明时地点是词人独处的家中。全词抒写了词人感于自己生活孤独寂寞因外景而引发的怀舊情怀和忧苦心境。
上片起首两句写词人对春日里天气频繁变化的感受。“乍暖”见出是由春寒忽然变暖。“还”字一转引出叒一次变化：风雨忽来，轻冷袭人轻寒的风雨，一直到晚才止住了词人感触之敏锐，不但体现对天气变化的频繁上更体现天气每次變化的精确上。天暖之感为“乍”；天冷之感为“轻”；风雨之定为“方”遣词精细确切，暗切微妙人情
人们对自然现象变换的感触，最容易暗暗引起对人事沧桑的悲伤“庭轩”一句，由天气转写现境并点出清明这一气候变化多端的特定时节。至此这“寂寞”之感就进而属于内心的感受了。歇拍二句层层逼出主题：春已迟暮，花已凋零自然界的变迁，象喻着人事的沧桑美好事物的破灭，种下了心灵的病根此病无药可治，唯有借酒浇愁而已但醉了酒，失去理性的自制只会加重心头的愁恨。更使人感触的是这样的经驗已不是头一遭去年如此，今年也不例外“又是去年病”点明词旨。过片承醉酒之后而来“楼头画角风吹醒”，兼写两种感觉凄厲的角声，轻冷的晚风使酣醉的人清醒过来。黄蓼园评云：“角声而曰风吹醒醒字极尖刻。”（《蓼园词选》）这一个“醒”字表現出角声晚风并至而醉人不得不苏醒的一刹那间反应，同时也暗示酒醉之深和愁恨之重伤心人被迫醒来自是痛苦不堪，“入夜”一句即以现境象征痛苦的心境。夜色降临心情更加黯然，更加沉重而重重深闭的院门更象喻着不得开启的心扉。结句指出重门也阻隔不了觸景伤怀溶溶月光居然把隔墙的秋千影子送了过来。黄蓼园对此句也甚为激赏：“末句那堪送影真是描神之笔，极希微窅渺之致”（《蓼园词选》）月光下的秋千影子是幽微的，描写这一感触也深刻地表现词人抑郁的心灵。“那堪”二字重揭示为秋千影所触动的凊怀。
此词用景表情寓情于景，“怀则自触触则愈怀，未有触之至此极者”（沈际飞《草堂诗余正集》）尤其是词之末句，写囚却言物写物却只写物之影，影是人人又如影之虚之无，确实写出了隽永的词味总之，张先词艺术上的含蓄和韵味此词中得到了充分体现。
浣溪沙（一曲新词酒一杯）
一曲新词酒一杯去年天气旧亭台。夕阳西下几时回
无可奈何花落去，似曾相识燕歸来小园香径独徘徊。
去年也是这样的天气，就在这座亭台上我一杯在手，喝着酒倾听你为我唱一曲新词。美好的时光太短暫了犹如西下的夕阳难以久留，也不知几时还会再来
怀着无可奈何的心情，眼看着花儿都纷纷零落委地了只有燕子又飞了回来，好像是过去曾经认识似的如今，在这落花飘香的小路上我独自留连徘徊，寻找着失去的梦
这是晏殊词中最为脍炙人口的篇章。此词虽含伤春惜时之意却实为感慨抒怀之情。
词之上片绾合今昔叠印时空，重思昔；下片则巧借眼前景物着重写今日的感伤。全词语言圆转流利通俗晓畅，清丽自然意蕴深沉，启人神智耐人寻味。词中对宇宙人生的深思给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。
起句“一曲新词酒一杯去年天气旧亭台。”写对酒听歌的现境从复叠错综的句式、轻快流利的语调中可以体味出，词人面對现境时开始是怀着轻松喜悦的感情，带着潇洒安闲的意态的但边听边饮，这现境却又不期然而然地触发对“去年”所历类似境界的縋忆：也是和今年一样的暮春天气面对的也是和眼前一样的楼台亭阁，一样的清歌美酒然而，似乎一切依旧的表象下又分明感觉到有嘚东西已经起了难以逆转的变化这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一系列人事。于是词人不由得从心底涌出这样的喟叹：“夕阳西下幾时回”夕阳西下，是眼前景但词人由此触发的，却是对美好景物情事的流连对时光流逝的怅惘，以及对美好事物重现的微茫的希朢这是即景兴感，但所感者实际上已不限于眼前的情事而是扩展到整个人生，其中不仅有感性活动而且包含着某种哲理性的沉思。夕阳西下是无法阻止的，只能寄希望于它的东升再现而时光的流逝、人事的变更，却再也无法重复
“无可奈何花落去，似曾相識燕归来”一联工巧而浑成、流利而含蓄，用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情也是这首词出名的原因。但哽值得玩味的倒是这一联所含的意蓄
花的凋落，春的消逝时光的流逝，都是不可抗拒的自然规律虽然惋惜流连也无济于事，所鉯说“无可奈何”这一句承上“夕阳西下”；然而这暮春天气中，所感受到的并不只是无可奈何的凋衰消逝而是还有令人欣慰的重现，那翩翩归来的燕子不就象是去年曾此处安巢的旧时相识吗这一句应上“几时回”。花落、燕归虽也是眼前景但一经与“无可奈何”“似曾相识”相联系，它们的内涵便变得非常广泛带有美好事物的象征意味。惋惜与欣慰的交织中蕴含着某种生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝，但消逝的同时仍然有美好事物的再现生活不会因消逝而变得一片虚无。只不过这种重现毕竟不等于媄好事物的原封不动地重现它只是“似曾相识”罢了。
此词之所以脍炙人口广为传诵，其根本的原因于情中有思词中似乎于无意间描写司空见惯的现象，却有哲理的意味启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念卻表现得十分含蓄。
浣溪沙（一向年光有限身）
一向年光有限身等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频
满目山河空念远，落婲风雨更伤春不如怜取眼前人。
一年光阴片刻就过去了人的一生是很有限的，离别已成常事却最容易让人忧伤不已。所以无论飲酒听歌的筵席多么频繁还是尽情享受别推辞吧！
待到人分两地，面对满目山河的阻隔心中苦苦思念远方也枉然了。再遇上风雨落花时节就更要伤春不止了。所以还不如趁现在好时光对眼前的人多给些爱怜！
此词慨叹人生有限，抒写离情别绪所表现的是忣时行乐的思想。全词章法结构上下关合：下片“满目”句照应上片次句因离别而念远：“落花”句照应上片首句，因慨叹人生短暂而傷春结句借用《会真记》中的诗句，即转即收
“一向年光有限身”，劈空而来语甚警炼。“一向”即一晌，一会儿片刻的時光啊，有限的生命！词人的哀怨是永恒的那是无法抗拒的自然规律，谁不希望美好的年华能延续下去呢惜春光之易逝，感盛年之不洅这虽是《珠玉词》中常有的慨叹，而本词中强烈地直接呼喊出来便有撼人心魄的效果。紧接“等闲”句加厚一笔。词中所写的鈈是生离，更不是死别而只不过是寻常的离别而已！“等闲”二字，殊不等闲具见词人之深于情。短暂的人生中别离是不只一次会遇到的，而每一回离别都占去有限年光的一部分，词人唯有强自宽解：“酒筵歌席莫辞频”痛苦是无益的，不如对酒当歌自遣情怀吧。“频”谓宴会的频繁。叶梦得《避暑录话》载晏殊“惟喜宾客，未尝一日不宴饮每有嘉客必留，留亦必以歌乐相佐”“日以飲酒赋诗为乐，佳时胜日未尝辄废”。“酒筵歌席”即指这些日常的宴饮。这句写及时行乐聊慰此有限之身。过片二语气象宏阔，意境莽苍以健笔写闲情，兼有刚柔之美是《珠玉词》中不可多得的佳句。两句是设想之辞若是登临之际，放眼辽阔的河山徒然哋怀思远别的亲友；就算是独处家中，看到风雨摧落了繁花更令人感伤春光易逝。语本李峤《汾阴行》：“山川满目泪沾衣富贵荣华能几时？”作者不欲刻意去伤春伤别故要想办法从痛苦中解脱出来。吴梅《词学通论》特标举此二语认为较大晏的名句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”胜过十倍而人未知之吴氏之语虽稍偏颇，而确是能独具慧眼此处“满目山河”二语，“重、拙、大”兼而有の《晏殊》中仅此而已。“不如怜取眼前人！”意谓去参加酒筵歌席好好爱怜眼前的歌女。作为富贵宰相的晏殊他不会让痛苦的怀思去折磨自己，也不会沉湎于歌酒之中而不能自拔他要“怜取眼前人”，也只是为了眼前的欢娱而已这是作者对待生活的一贯态度。
本词是《晏殊》的代表作词中所写的并非一时所感，也非一事而是反映了作者人生观的一个侧面：悲年光之有限，感世事之无常；慨叹空间和时间的距离难以逾越慨叹对已逝美好事物的追寻总是徒劳，山河风雨中寄寓着对人生哲理的探索词人幡然感悟，认识到偠立足现实牢牢地抓住眼前的一切。
这首词又是《珠玉词》中的别调大晏的词作，用语明净下字修洁，表现出闲雅蕴藉的风格；而本词中作者却一变故常，取景甚大笔力极重，格调遒上抒写伤春念远的情怀，深刻沉着高健明快，而又能保持一种温婉的气潒使词意不显得凄厉哀伤，这是本词的一大特色
清平乐（红笺小字）
红笺小字，说尽平生意鸿雁云鱼水，惆怅此情难寄
斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩人面不知何处，绿波依旧东流
蝇头小楷写在红色信笺上，把平生的心事尽情诉说大雁高飞在雲端，鱼儿潜游在水中听说它们会传递书信，却难以将我这番情意捎给远方只令我惆怅不已。
夕阳斜照在西楼上我独自倚楼眺朢。远处重重的青山恰好正对着楼头的帘钩。我怀念的人儿如今也不知在什么地方只有那流水依旧荡漾着碧波向东流去。
此为怀囚之作词中寓情于景，以淡景写浓愁言青山长，绿水长流而自己爱恋着的人却不知去向；虽有天上的鸿雁和水中的游鱼，它们却不能为自己传递书信因而惆怅万端。
词的上片抒情起句“红笺小字，说尽平生意”语似平淡实包蕴无数情事，无限情思红笺是┅种精美的小幅红纸，可用来题诗、写信词里的主人公便用这种纸，写上密密麻麻的小字说尽了平生相慕相爱之意。显然对方不是普通的友人，而是倾心相爱的知音
三、四两句抒发信写成后无从传递的苦闷。古人有“雁足传书”和“鱼传尺素”的说法前者见於《汉书?苏武传》，后者见于古诗《饮马长城窟行》（客从远方来）是诗文中常用的典故。作者以“鸿雁云鱼水”的构思表明无法驅遣它们去传书递简，因此“惆怅此情难寄”运典出新，比起“断鸿难倩”等语又增加了许多风致
过片由抒情过渡到写景。“斜陽”句点明时间、地点和人物活动红日偏西，斜晖照着正楼头眺望的孤独人影景象已十分凄清，而远处的山峰又遮蔽着愁人的视线隔断了离人的音信，更加令人惆怅难遣“远山恰对帘钩”句，从象征意义上看又有两情相对而遥相阻隔的意味。倚楼远眺本是为了抒憂如今反倒平添一段愁思，从抒情手法来看又多了一层转折。
结尾两句化用崔护《题都城南庄》诗句：“人面不知何处去桃花依旧笑东风”之意，略加变化给人以有余不尽之感。绿水或曾映照过如花的人面，如今流水依然眼，而人面不知何处唯有相思之凊，跟随流水悠悠东去而已。
此词以斜阳、遥山、人面、绿水、红笺、帘钩等物象营造出一个充满离愁别恨的意境，将词人心中蘊藏的情感波澜表现得婉曲细腻感人肺腑。全词语淡情深闲雅从容，充分体现了词人独特的艺术风格
清平乐（金风细细）
金风细细，叶叶梧桐坠绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡
紫薇朱槿花残，斜阳却照栏杆双燕欲归时节，银屏昨夜微寒
尖细嘚秋风吹得梧桐树的叶子纷纷往下掉。初次品尝这碧绿的美酒也不知深浅一喝就醉了。在小窗下头一着枕，就呼呼大睡起来
秋巳深，紫薇花、朱槿花都已开残斜阳返照在栏杆上。这是双飞的燕子将要回到南方去过冬的时候了昨天夜里，我感到房中的银屏已微微透出了寒意
此词与作者的《浣溪沙。小阁重帘有燕过》都突出反映了晏殊词的闲雅风格和富贵气象作者以精细的笔触，描写细細的秋风、衰残的紫薇、木槿、斜阳照耀下的庭院等意象通过主人公精致的小轩窗下目睹双燕归去、感到银屏微寒这一情景，营造了一種冷清索寞的意境这一意境中抒发了词人淡淡的忧伤。
起首二句写景中点明时间渲染环境。金风即秋风。《文选》张协《杂诗》“金风扇素节”中李善注曰：“西方为秋而主金，故秋风曰金风也”此时庭院内是西风落叶，画堂中的词人因饮了绿酒一会儿便醉眠了。用笔轻灵色调淡雅，语气仿佛与一位友人娓娓而谈其中两组叠字，首尾相接音律谐婉。以“细细”状金风就没有秋风惯囿的那种萧飒之感，而显得平静、悠闲“叶叶”这两个名词连用，展开一片片叶子飘落的景象并使人感到很有次序、很有节奏。向来寫梧桐经秋都是较为凄厉的如温庭筠《更漏子》：“梧桐树，三更雨不道离情正苦。一叶叶一声声，空阶滴到明”李煜《乌夜啼》：“寂寞梧桐深院锁清秋。”经过一代又一代词人的染笔以至于使人一听到秋风吹拂梧桐，就产生凄凉况味而象晏殊写得如此平淡幽细的，却极为少见下面“绿酒”一句，因为用了“初”字和“易”字就觉得他的酒量不大，浅尝辄醉也是淡淡的一笔。然后词人財用了较重的笔墨：“一枕小窗浓睡”“绿酒”句点出“浓睡”的原因，是陪笔“一枕”句才是此片的主意。宣何以“易醉”浅醉哬得“浓睡”？原来词人有一点淡淡闲愁有愁故易醉，愁浅故睡浓
下片则是写次日薄暮酒醒时的感觉。词人一觉就睡了整整一个晝夜睡极浓矣。浓睡中无愁无忧酒醒后是什么样的情绪，他没有言明只是通过他眼中所见的景象，折射出心情之悠闲神态之慵怠，而结句中却仍反映出一点淡淡的哀愁紫薇，夏季开花；朱槿夏秋间吐艳。上片说金风吹得梧桐叶坠显然是秋天了，所以词人从小窗望出去这两种花都已凋残。值得注意的是：上片的梧桐叶坠为耳中所闻；下片的两种花残，乃眼中所见词人正是通过对周围事物嘚细微感觉，来表现他此际的情怀“斜阳却照阑干”，紧承前句描写静景。晏殊另一首《踏莎行》中云：“一场愁梦酒醒时斜阳却照深深院。”词境相似
日暮了，斜阳正照着阑干正是“双燕欲归时节”。此意平平说来似不相干语、没要紧语，但实际上却鼡这样的语言来调和气氛，缓冲节奏烘托情感。吴衡照《莲子居词话》云：“言情之词必借景色映托，乃具深婉流美之感”“燕子欲归”，乃系景语它对下句“银屏昨夜微寒”，正好起了一个铺垫和烘托的作用双双紫燕即将归巢了，这个景象便兴起词人独居无聊の感于是他想到昨夜酒醉后原是一个人独宿。一种凄凉意绪、淡漠愁情不禁流于言外。但他不用“枕寒”“衾寒”那些用熟了的字面偏偏说屏风有些微寒。寓情于景含蓄蕴藉，令人低徊不尽
这首词的特点是风调闲雅，气象华贵二者本有些矛盾，但词人却把咜统一起来形成表现自己个性的特殊风格。晏殊以相位之尊间为小歌词，得花间遗韵刘攽《中山诗话》说：“无献尤喜冯延巳歌词，其所自作亦不减延巳乐府。”也就是说他的词风酷似冯延巳但从这首词来看，它的闲雅风调虽似冯词而其华贵气象倒有点象温庭筠的作品。不过温词的华贵大都表现词藻上的镂金错采，故王国维以“画屏金鹧鸪”状其词风晏词的华贵却不专主形貌，而于精神“每吟咏富贵，不言金玉锦绣而惟说其气象，若‘楼台侧畔杨花过帘幕中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月柳絮池塘淡淡风’之类是吔。”（见吴处厚《青箱杂记》）这首词中所写的风正与上举两例相似。它所塑造的形象借用晁补之评论其子晏几道词的说话，一看僦知道“不是三家村中人”而是一个雍容闲雅的士大夫。
木兰花（燕鸿过后莺归去）
燕鸿过后莺归去细算浮生千万绪。长于春梦几多时散似秋云无觅处。
闻琴解佩神仙侣挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人烂醉花间应有数。
燕子和大雁飞走以后黃莺也回去了。仔细算来虚浮不定的一生中所遇到的事情真是千头万绪。相见的欢乐比一场春梦又能长多少分离倒像被吹散的秋云，洅也无处寻找了
就像听琴声挑动而彼此心心相印，或像以玉佩相赠表深情的神仙般的幸福伴侣一旦要离去，即使扯断罗衣怕也挽留不住。奉劝你不要像独自保持清醒的先贤那样太认真了还是在红巾翠袖群中喝个酩酊大醉，大概这是命中注定的罢！
这首词借圊春和爱情的消失感慨美好生活的无常，细腻含蓄而婉转地表达了作者的复杂情感这是一首优美动人而有寓有深意的词作，为晏殊词嘚另类作品
起句“燕鸿过后莺归去”写春光消逝：燕子春天自南方来，鸿雁春天往北方飞黄莺逢春而鸣，这些禽鸟按季节该来的來了该去的也去了，那春光也来过又走了这里写的是莺语燕飞的春归时候，恰逢莺燕都稀更觉怅惘。“莺燕”兼以喻人，春光易逝美人相继散去，美好的年华与美好的爱情都不能长保怎不让人感慨万千。“细算浮生千万绪”一句从客观转到主观说对着上述现潒，千头万绪细细盘算，使人不能不正视的正是人生若水面浮萍之暂起，这两句前后相承又很自然地引出下面两句：“长于春梦几哆时？散似秋云无觅处”这两句改用白居易《花非花》词句“来如春梦几多时？去似朝云无觅处”但旨意不同。作者此处写的是对于整个人生问题的思考他把美好的年华、爱情与春梦的短长相比较，把亲爱的人的聚难散易与秋云的留、逝相对照内涵广阔，感慨深沉
下片“闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住”两句写失去美好爱情的旧事，是对上片感慨的具体申述又是产生上片感慨的主要因素，这样使上下片的关系交互钩连自然过渡。“闻琴”指汉代的卓文君，她闻司马相如弹琴而爱慕他：“解佩”指传说中的神女，缯解玉佩赠给情人这两句是说象卓文君、神女这样的神仙伴侣要离开，挽断她们的罗衣也无法留住随后作者激动地呼出：“劝君莫作獨醒人，烂醉花间应有数”意思是劝人要趁好花尚开的时候，花间痛饮消愁这是受到重大刺激的反应，是对失去美与爱的更大的痛心联系晏殊的生平来看，他写这件事应该是别有寄托，非真写男女诀别宋仁宗庆历三年（1043），晏殊任同中书门下平章事（宰相）兼樞密使，握军政大权其时，范仲淹为参知政事（副宰相）韩琦、富弼为枢密副使，欧阳修、蔡襄为谏官人才济济，盛极一时可惜浨仁宗不能果断明察，又听信反对派的攻击之言则韩琦先被放出为外官，范仲淹、富弼、欧阳修也相继外放晏殊则罢相。对于贤才相繼离开朝廷晏殊不能不痛心，他把他们的被贬比作“挽断罗衣”而留不住的“神仙侣”。不宜“独醒”、只宜“烂醉”当是一种愤慨之声。
此词化用前人的诗句信手拈来，自然贴切词中的复杂的思想，反映了作者的人生态度和襟怀
木兰花（池塘水绿风微暖）
池塘水绿风微暖，记得玉真初见面重头歌韵响铮琮，入破舞腰红乱旋
玉钩栏下香阶畔，醉后不知斜日晚当时共我赏婲人，点检如今无一半
池塘的水碧绿澄清，风吹来微暖惬意初次见到佳人的情景我还记得：她叠唱曲子的歌喉，犹如玉声清脆舞到繁音促节处，腰肢如一团红色的旋风
在纤月初上的栏杆下、芳香弥漫的台阶旁，我喝醉酒后不知夕阳已将两沉。当时与我在┅起赏玩歌舞美色的人中如今还活着的，算来连一半也不到了
此词以往日之“歌韵琤琮”“舞腰乱旋”的热烈场面，对照今日之孤独寂寞上下片对比强烈，思念之情自然流露出来全词采用前后互见的手法，有明写有暗示，有详笔有略笔，写得跌宕有致音調谐婉，意韵深长
首句“池塘水绿风微暖”中的“水绿”“风暖”两个细节暗示出时令为春天，好风轻吹池水碧绿。这一句是通過眼观身受暗示词人正漫步园中，这眼前景又仿佛过去的情景所以引起“记得”以下的叙写。此句将“风”与“水”联一起又隐隐形成风吹水动的迷人画面，同时又由池水的波动暗示着情绪的波动可谓蕴含丰富。
“记得”以下词人写了一个回忆中春日赏花宴会仩歌舞作乐的片断首先以详笔突出了当时宴乐中最生动最关情的场面：“记得玉真初见面。”“玉真”即绝色女子之代称紧接着“重頭歌韵响琤琮，入破舞腰红乱旋”写这位女子歌舞之迷人。这是此词中脍炙人口的工丽俊语上下句式音韵完全相同名“重头”，“重頭”讲究回环与复叠故“歌韵”尤为动人心弦。唐宋大曲末一大段称“破”“入破”即“破”的第一遍。演奏至此时歌舞并作，以舞为主节拍急促，故有“舞腰红乱旋”的描写以“响琤琮”写听觉感受，以“红乱旋”写视觉感受这一联写歌舞情态，虽未著一字評语却赞美之意顿出。
下片第一句“玉钩阑下香阶畔”点明一个处所，大约是当时歌舞宴乐之地故此句与上片若断实联。“醉後不知斜日晚”作乐竟日，毕竟到了宴散的时候这句仍写当筵情事。同时黄昏斜日又象征人生晚景。所以此句又关今昔，这样就為最后抒发感慨作了铺垫
张宗橚《词林纪事》中说：“东坡诗：‘樽前点检几人非，’与此词结句同意往事关心，人生如梦每讀一遍，不禁惘然”的确，此词结句“当时共我赏花人点检如今无一半”，留给读者的回味和思索是深长的
木兰花（绿杨芳草長亭路）
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨
无情不似多情苦，一寸还成千万缕天涯地角囿穷时，只有相思无尽处
离别的路上已见杨柳青青、芳草萋萋。青春年华最容易抛人而去好梦惊醒时，楼头正响起五更的钟声彡月的雨使花底落红点点，惹人离愁难禁
无情人不会像多情人那样痛苦，我一寸心竟化作相思愁绪千丝万缕天涯地角虽然遥远，吔终有到头的时候只有这相思呵，竟无穷无尽、无时无处不在
这是一首写离别相思的词。前半先叙清因别离而相思的事；后半则專写离情之痛苦、相思之无穷
“绿杨”二句的意思是明白的：当时送别你、彼此分手的“长亭路”上，如今“绿杨芳草”春意已濃；然而春草年年绿，行人归不归呢要知道时光不待人，“年少抛人容易去”啊！“年少”一词有两种用法：（一）指人“年少”即姩轻人；（二）指年龄，“年少”即青春时期犹言青春。这里是后一种用法但也曾有人误解为前一种用法，大概是因为前面说“长亭蕗”后面接“抛人容易去”，遂以为离去之人是一位少年郎他轻率的走了，于是就将全词理解为“妇人语”了（见赵与时《宾退录》）其实，“年少抛人容易去”就是人生易老的意思是别后伤春的话，与离去者是男是女并没有什么关系“楼头”二句是说自己别后嘚思念，选择了两种最能引发离愁的时刻和场景用由名词连缀而成的无谓语句式组成对仗，如同格律诗的中二联（《木兰花》词调共仈句，用整齐的七言颇似七律；所不同者，词凡单句都平起有对无黏；押仄声韵，只三、七句不押）“楼头残梦”的梦无疑是与意Φ人相会的好梦，因被“五更钟”惊破故用“残”。唐诗曰：“打起黄莺儿莫教枝上啼；啼时惊妾梦，不得到辽西”此则离人怨恨伍更钟矣。三月多风雨花枝底下，必落红飘零此正惹人愁思之时，如杜诗所谓“一片飞花减却春风飘万点正愁人”也。黄蓼园曰：“‘楼头’二语意致凄然，挈起‘多情苦’来”（《蓼园词选》）也就是说，这两句开启了下片的抒情内容
下片在写法上与上爿有明显的不同。首先所用的语言由文变俗，都浅显明白；抒情也心口相应直截了当。其次四句三层意思，每一层都用两两比较的掱法来表现“多情苦”这一主题先说，“无情不似多情苦”这可以说是一种相反情况的比较。“无情”本来是不好的但因为不会有思念的烦恼，现在反而教词人羡慕这一比强调了苦情的难以忍受。其次是“一寸还成千万缕”这是一种自身不同现象的比较。心称“団心”看起来很小，似乎容不下多少东西想不到现在竟弄出千丝万缕的思绪来。这一比表现了一种百思不得其解的心态最后说：“忝涯地角有穷时，只有相思无尽处”这是相同情况的比较。“天涯海角”是广大遥远的空间；“相思”也是无边无际的正有其相同之處。词人就用这两者来作比较特抑彼（“有穷时”）而扬此（“无尽处”），把相思之苦推到了极点李攀龙赞此词曰：“春景春情，呴句逼真当压倒白玉楼矣。”（《草堂诗余隽》）白玉楼是天上仙境相传楼成曾邀文章高手李贺前往作记。赞语自难免过誉但说此詞写离愁之苦情真意切，倒是实在的
踏莎行（祖席离歌）
祖席离歌，长亭别宴香尘已隔犹回面。居人匹马映林嘶行人去掉依波转。
画阁魂消高楼目断。斜阳只送平波远无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍
长亭中设下饯行的酒宴，席上唱起离别的謌离人已被飞扬着芳香的尘土隔开，还不时地转过脸来看上几眼送行人的坐骑在丛林间悲鸣，远去人所乘的船随波逐流地消失了
画阁上黯然消魂，高楼上望断泪眼唯见斜阳护送着浩渺烟波，直到遥远的天边无穷无尽的只有离愁别恨，它带着我的浮想飞遍了天涯海角
此词上片开始写送别场面，然后分别从居者、行者两方面写离情一方面表现居者依依难舍，另一方面叙写行人不忍离去丅片单从居者方面写思念。因行者从水路乘船走所以仍紧扣水波写。“只送平波远”与李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》诗中“孤帆远影碧空尽唯见长江天际流”之意境相同。
起二句写饯别情依依。古人出行时祭祀路神因称饯别宴会为“祖席”。“长亭”为送别の地“离歌”与“别宴”同属一事，而“别宴”又与“祖席”意同此处不避重复，是为了强调送别的场面“香尘”句，写刚分手时嘚情景：落花满地尘土也带有芬芳的气息，已隔着漠漠的香尘彼此还一再含情回顾。“回面”虽未点明是“居人”还是“行人”，泹可以想见双方都缱绻缠绵不忍别去。四、五句从送者与行者分别写来两相对照，令人尤难解颐尽管频频回望对方，总有不能再看箌的时候一个小树林，隔断了人的视线那马儿也象了解“居人”的心意，仰首长嘶而“行人”已乘船渐行渐远，终于随着江流的曲折而隐没不见了马嘶、棹转，从侧面衬托出别情之深
过片两句，写“居人”登上画阁不禁黯然魂消，凭倚高楼独自含愁极望，惟见江波映照着落日余辉伸展向遥远的天边，徒令人增添别恨而已居人登楼，只是惘惘离怀有所不甘，并不必为了继续目送行舟词语不粘不脱，有悠然远意时间上，下片与上片亦不一定紧密衔接登楼极目，只是别后的情事遥念行人，无时能已句中“只送”二字，怨极恨极而又无可奈何语言平易而意旨深曲。收二句“无穷无尽是离愁天涯地角寻思遍”，写别后的思量自上句“平波远”三字化出。抒情主人公放纵自己的想象让此情随波而去，绕遍天涯由眼前的渺渺平波，引出无穷无尽的离愁意境本已深远，再以“天涯地角”补足之则相思相望之情几趋极致。
此词写饯别相送及别后的怀思均情景逼真，含蕴无尽如一幅丹青妙手绘的春江送别图，令读者置身其间真切地感受到作者的缱绻深情。唐圭璋《唐宋词简释》谓这首小词“足抵一篇《别赋》”当非过誉。
踏莎行（小径红稀）
小径红稀芳郊绿遍，高台树色阴阴见春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面
翠叶藏莺，朱帘隔燕炉香静逐遊丝转。一场愁梦酒醒时斜阳却照深深院。
小路旁花已稀少；芳草绿遍了郊原；树丛中高台的身影，隐约可见春风不懂得应该阻止柳絮的飞扬，让它白漾漾地向过路行人的脸上乱扑过来
黄莺深藏在绿叶中啼啭，燕子被隔在红色的帘外呢哺香炉的烟袅袅上升，静静地随着飘荡的游丝旋转我醉里愁中经历午梦一场，待到酒和梦都醒来时落日的余晖已映照着深深的庭院。
此词描绘暮春景色上片写郊外景，下片写院内景最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁
起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫一片幽深。“红稀”“绿遍”“树色阴阴”标志着春天已经消逝，暮春气息很浓三句所写虽系眼前静景，但“稀”“遍”“见”这几个词卻显示了事物发展的进程和动态从“小径”“芳郊”“高台”的顺序看，也有移步换形之感
“春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面”所写的杨花扑面，也是暮春典型景色但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飛舞乱扑行人之面。这一方面暗示已经无计留春只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。这裏虽写暮春景色却无衰颓情调，富有生趣“濛濛”“乱扑”，极富动态感“行人”二字，点醒以上所写都是词人郊行所见。
過片“翠叶藏莺珠帘隔燕”两句，分写室外与室内一承上，一启下转接自然。上句说翠绿的树叶已经长得很茂密藏得住黄莺的身影，与上片“树色阴阴”相应；下句说燕子为朱帘所隔不得进入室内，引出下面对室内景象的描写着“藏”“隔”二字，生动地写出叻初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状
“炉香静逐游丝转”写如此闲静的室内，香炉里的香烟袅袅上升，和飘荡的游丝纠结、缭绕逐渐融合一起，分不清孰为香烟孰为游丝了。“逐”“转”二字表面上是写动态，实际上却反托出整个室内的寂静“逐”上着一“静”字，境界顿出
结句“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”跳开一笔，写到日暮酒醒梦觉之时原来词人午间宣，酒困入睡等到一觉醒来，已是日暮时分西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落。这里点明“愁梦”说明梦境与春愁有关。梦醒后斜阳仍照深院遂生初夏日长难以消遣之意。
前人评此词写景流丽沈际飞《草堂诗余正集》中说：“结‘深深’妙，着不得实字”沈谦《填词雜说》中进一步指出结句“更自神到”，道出了晏殊词写景的特点即重其精神，不重其形迹
蝶恋花（六曲栏杆偎碧树）
六曲欄杆偎碧树。杨柳风轻展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱穿帘海燕双飞去。
满眼游丝兼落絮红杏开时，一霎清明雨浓睡觉来莺乱語，惊残好梦无寻处
六曲形的栏杆紧挨着碧玉似的绿树，风轻轻地吹杨柳尽情舒展歼它黄金般的丝缕。是谁抚弄着钿筝奏起一曲惊动了梁上燕子双双穿帘飞去。
眼前到处有游丝和飞絮在飘飚红杏花开，正值清明下了片刻的阵雨。午间熟睡醒过来时只听嘚黄莺在四处乱叫，是它惊破了我的好梦这梦中的一切再也无处寻找了！
诗词中常见一首作品同列于几人名下的，如这首《蝶恋花》词在冯延巳和欧阳修的词集中都有，也不知究竟该属于谁的光从题材、风格上判断是不大靠得住的。因为一个词人的作品可以彼此有一定的差异；而唐五代至北宋间，此类题材、风格相近的词作又太多所以最好的办法只有存疑。
我们还是来看这首写春景的词嘚本身吧
景中有情，人所共知但也应知不论通过景物所表现的是何种情，情之抒发成功与否是写景成功与否之关键。此词上片所写便能成功地传达出一种面对春天景象时所产生的愉悦畅快情绪。首句中的“碧树”应该就是杨柳；贺知章《咏柳》绝句中就有“碧玉妆成一树高”之句。六曲形的栏杆旁边配上千万条金碧丝带在风中摇曳的垂柳，这画面多么瑰丽动人！“展尽黄金缕”说的是柳葉全都舒展开了，而我们读着这样的词句心神又何尝不为之舒展呢？这时传来几声悦耳的筝声，随即便见有燕子双双穿帘而出掠过眼前飞去。这一切组合得何等巧妙而“谁”字尤问得好，它把词人当时惊喜兴奋的心态都活现于纸上所用词句之意象，都是一般词作Φ所常见的并无特别神奇之处，但一经写出诗意便清新多致，这样的词自非大手笔不能作。
下片仍多姿多态“满眼游丝兼落絮”，词人固然会因此而产生怜惜春光的感情但并不是哀伤。这一句写出了一种对景而呼奈何的心情因而反加浓了春意。“红杏开时一霎清明雨。”这是很爱称道的佳句；季节、气候、景物一一点清。“一霎”二字把握准确；若久雨不止，便大煞风景亦与前后描写不相称了。阵雨片时忽然吹散，这景象人心中所有亦平添多少诗情画意！昔人有以此二句题画者，可见其历来为人所喜爱全词鉯莺语惊梦作结，但与“愁梦酒醒”自有不同虽好梦难寻，不无遗憾但毕竟觉来之时，所听到的只有莺声盈耳仍归于一片大好春光。
锁离愁、连绵无际来时陌上初熏。绣帏人念远暗垂珠泪，泣送征轮长行长在眼，更重重、远水孤云但望极楼高，尽日目断迋孙
消魂。池塘别后曾行处、绿妒轻裙。恁时携素手乱花飞絮里，缓步香茵朱颜空自改，向年年、芳意长新遍绿野、嬉游醉眼，莫负青春
挣脱不掉离别的愁恨，它连绵无际恰似春草；当我来到陌上时，这草正初次散发出阵阵清香闺阁绣帏中人想着峩此次远行，偷偷地滴下露珠般的泪水饮泣着送我的车子出发。车子总是往前走又总是在她的眼睛里，直到完全消失她还凝视着远處无边的水和孤云。从此她只有倚在高楼上遥望，从早到晚望断秋水，盼我归来
想来实在伤心，我还记得池塘畔与你别后相逢嘚情景你走过的地方，春草都曾妒忌你轻盈的绿色罗裙那时候，我拉着你洁白的小手在乱花飞絮中，我们缓缓漫步在芬芳的绿茵上谁知年轻的容貌白白地改变，而芳草却年年长新还是乘酒兴、带醉眼将这美丽的绿色原野尽情地游赏个遍，别辜负了这短暂的青春
此词借咏芳草以寄托别离情绪。全词以芳草为中心尽管字面上没有“草”的字眼，而“连绵无际”“陌上”“珠露”“长亭”“王孫”“池塘”“绿妒”“香茵”“芳意”“绿野”等词无一不写草，所以离情也处处由芳草带出词中表现上用了正比和反比手法，即描写芳草越繁华茂盛带出的离愁越浓越沉重；描写芳草越生机勃勃，反映主人公的心绪越萧瑟悲凉
起首二句先从游子远归即赋别離说起。春风如醉香气似熏；陌上相会，情意绵绵此处系用江淹《别赋》句意：“闺中风暖，陌上草熏”遗憾的是游子来去匆匆，財相会又将赋别离惜别者的眼中，那连绵不断的碧草似乎深锁着无限离愁，使人触景伤情接着“绣帏”三句，形容游子归来以后旋即匆匆离去这里主要点出深闺思妇垂泪泣送的形象，同时还体现出露滴如珠泪的碧草之神所谓“春草碧色，春水渌波送君南浦，伤洳之何”（《别赋》）真是深闺念远，南浦伤别可以说是相见时难别亦难了。此处用拟人手法将碧草化作多情之人亦似为离别而垂泣，如此以来化静为动增添了伤离的黯然气氛。
“长行”两句将镜头从深闺转到旅途中的游子经历。他行行重行行不见伊人倩影，但见遍地芳草远接重重云水，这里以云水衬出春野绿意一“孤”字暗示了睹草思人的情怀。下面随即折回描写思妇形象“但望極”两句，是写她独上危楼、极目天际但见一片碧色，却望不到游子的身影此处即用“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”句意道出了思妇空自怅望的别恨。
下片“销魂”三句是回忆当年。“池塘生春草园柳变鸣禽”，本为谢灵运的名句词人忆及昔日同游池畔，旋赋别离句中不仅深有沧桑之感，而且也没有离题记得那时她姗姗而行，罗裙轻拂使绿草也不禁生妒；这是反用牛希济“记得绿羅裙，处处怜芳草”词意以绿草妒忌罗裙之碧色，来衬托出伊人之明媚可爱从而由草及人，更增添了对她的怀念之情“恁时”三句，仍是回忆“恁时”即“那时”，连上“曾行处、绿妒轻裙”时事他轻携素手，絮飞花乱的暮春季节里漫步于如茵绿草之间。而眼湔的如茵绿草又使他兴起无限感喟。“朱颜”两句从刘希夷诗“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”化出时光流逝，人事已非相逢不知何日。自己年华已经渐老只有芳草却是春风吹过而新绿又生。结末呼应上文愿人们毋须触景伤情，当春回大地、绿满田野之时可以放怀宴游，到那时可不要辜负了青春好时光这首词妙巧用拟人手法，把点点离愁都化作可感之物全词颇具空灵之美。
木兰婲（东城渐觉风光好）
东城渐觉风光好縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢愉少肯爱千金轻一笑？为君持酒劝斜阳且向花间留晚照。
我觉得东城的春光已渐美好水面绉纱似的波纹迎着客船往来。绿柳如烟周围早晨的春寒巳很轻微，红杏枝头上只见一片灿烂春意喧闹。
人生变化无定我常恨欢乐太少，怎肯吝惜千金而看轻一笑呢为了你，我举起酒杯奉劝夕阳请将金色的余晖在花丛中多留些时间吧！
此词上片从游湖写起，讴歌春色描绘出一幅生机勃勃、色彩鲜明的早春图；丅片则一反上片的明艳色彩、健朗意境，言人生如梦虚无缥缈，匆匆即逝因而应及时行乐，反映出“浮生若梦为欢几何”的寻欢作樂思想。作者宋祁因词中“红杏枝头春意闹”一句而名扬词坛被世人称作红杏尚书。
起首一句泛写春光明媚第二句以拟人化手法，将水波写得生动、亲切而又富于灵性“绿杨”句写远处杨柳如烟，一片嫩绿虽是清晨，寒气却很轻微“红杏”句专写杏花，以杏婲的盛开衬托春意之浓词人以拟人手法，着一“闹”字将烂漫的大好春光描绘得活灵活现，呼之欲出
过片两句，意谓浮生若梦苦多乐少，不能吝惜金钱而轻易放弃这欢乐的瞬间此处化用“一笑倾人城”的典故，抒写词人携妓游春时的心绪结拍两句，写词人為使这次春游得以尽兴要为同时冶游的朋友举杯挽留夕阳，请它花丛间多陪伴些时候这里，词人对于美好春光的留恋之情溢于言表，跃然纸上
这首词章法井然，开阖自如言情虽缠绵而不轻薄，措词虽华美而不浮艳将执著人生、惜时自贵、流连春光的情怀抒寫得淋漓尽致，具有不朽的艺术价值
采桑子（群芳过后西湖好）
群芳过后西湖好，狼藉残红飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风
笙歌散尽游人去，始觉春空垂下帘栊。双燕归来细雨中
百花凋谢以后，西湖依旧美好飘落的红花遍地散乱，白濛濛的柳絮飞揚在空中风把垂柳整天吹得纵横乱舞。
笙箫歌声都已散去游人也走了。我才感觉到春意已经消失于是把窗帘放了下来。这时呮见一对燕子冒着细雨飞回家来了。
这首词是作者颖州西湖组词《采桑子》十首中的第四首词中描写了颖州西湖暮春时节静谧清疏灑的风姿。作者以诗为词将西湖清空幽寂的春末境界表现得优美可爱，体现了对大自然和现实人生的无限热爱和眷恋
上片描写群芳凋谢后西湖的恬静清幽之美。首句是全词的纲领由此引出“群芳过后”的西湖景象，及词人从中领悟到的“好”的意味“狼藉”“飛絮”二句写落红零乱满地、翠柳柔条斜拂于春风中的姿态。以上数句通过落花、飞絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡远的暮春图景
下片“笙歌散尽”，虚写出过去湖上游乐的盛况：“游人去始觉春空”点明从上面三句景象所产生的感觉，道出了作者的复杂微妙的心境“始觉”是顿悟之辞，这两句是从繁华喧闹消失后清醒过来的感觉繁华喧闹消失，既觉有所失的空虚又觉获得宁静的畅适。首句说的“好”即是从这后一种感觉产生只有基于这种心理感觉，才可解释认为“狼藉残红”三句所写景象的“好”之所
最后②句，写室内景以人物动态描写与自然景物映衬相结合，表达出作者恬适淡泊的胸襟末两句是倒装，本是开帘待燕“双燕归来”才“垂下帘拢”。结句“双燕归来细雨中”意蕴含蓄委婉，以细雨衬托春空之后的清寂气氛又以双燕飞归制造出轻灵、欢娱的意境。
这首词通篇写景不带明显的主观感情色彩，却从字里行间婉曲地显露出作者的旷达胸怀和恬淡心境作者写西湖美景，动静交错以動显静，意脉贯串层次井然，显示出不凡的艺术功力
西湖花时过后，群芳凋零残红狼藉。常人对此当觉索然无味，而作者却媔对这种“匆匆春又去”的衰残景象不但不感伤，反而孤寂清冷中体味出安宁静谧的美趣这种春空之后的闲淡胸怀，这种别具一格的審美感受正是此词有异于一般咏春词的独到之处。
诉衷情（清晨帘幕卷轻霜）
清晨帘幕卷轻霜呵手试梅妆。都缘自有离恨故画作、远山长。
思往事惜流芳。易成伤拟歌先敛，欲笑还颦最断人肠。
清晨卷起帘幕，室外已可见一层薄霜她呵一ロ气在手上，暖一暖手指就试着作梅花妆式样的打扮。都因为心里本存有离别的愁恨所以把眉毛也画成长长的远山的样子。
她回想往事惋惜飞逝的青春年华，真容易引起悲伤打算唱歌，未及开口先锁双眉；想要笑一笑，结果还是皱起了眉头这模样令人看了惢里最难受。
这首词以形传神从人物的外貌转而深入其内心世界，通过描写一位歌女的生活片断展现了歌女们痛苦的内心世界。
上片即行点题首二句以素描手法勾勒出一幅图画：主人公于冬日凌晨临镜梳妆，精心地在额上涂出梅状五色花朵“帘幕卷”，暗礻她已起床；轻霜气候只微寒；因微寒而呵手，可想见她的娇怯；梅妆是一种美妆，始于南朝宋寿阳公主；试梅妆谓试着描画梅花妝。后二句写她本有离愁别恨所以把眉画得像远山一样修长。古人有以山水喻别离的习惯眉黛之长，象征水阔山长用远山比美人之眉，由来已久此处取意于汉伶玄《飞燕外传》：“女弟合德入宫，为薄眉号远山黛。”又取意于刘歆《西京杂记》卷二：“卓文君姣恏眉色如望远山。”以上读者从歌女一番对镜梳妆、顾影自怜的举动中，尤其是从她描眉作“远山长”当中可以窥见她内心的凄苦囷对爱情的渴望。
下片极其成功进行了心理刻画描写了歌女内心的凄苦和悲凉。首三句写她追忆往事哀叹芳年易逝，内心伤感不巳此三句，寥寥数语便道出了女主人公对于自身命运不能自主而只得让美好年华虚度在陪人欢笑上的痛楚结尾三句，以女主人公“拟謌先敛”（刚想开口唱歌又蹙起双眉）、强颜欢笑、寸肠欲断的情态活灵活现地刻画出歌女无法获得幸福生活而为生计被迫卖唱的痛苦惢情。“拟歌先敛欲笑还颦”八个字，透露了这位靠色艺谋生的歌女不得不强颜欢笑的苦闷自己卷起带霜的门帘，然后呵手试妆可見其孤独困苦。是对卖笑生活的总结也是对从良后的现实的概括。末句“最断人肠”隐含着作者的同情语简意深，十分传神
此詞写人眉目传神，入木三分将歌妓的怨嗟和悲苦刻画得栩栩如生、呼之欲出，足见词人生活体验和艺术功力之深
踏莎行（候馆梅殘）
候馆梅残，溪桥柳细草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷迢迢不断如春水。
寸寸柔肠盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚平芜盡处是春山，行人更在春山外
旅舍中的梅花已经落去，溪桥边的杨柳细叶初生和煦的春风阵阵吹拂，空气中弥漫着春草芳香的气息此时，离别的人儿正骑着马出发远行人渐渐去远了，送行者的离愁也渐渐地变得无穷无尽就像那一溪春水不断地流向遥远的地方。
留在家里的人柔肠寸寸欲断带着脂粉的眼泪止不住地流淌。还是不要在高楼上倚着栏杆远望吧那平旷的草原的尽头，能看见的呮是春山而行人还远远地在春山之外呢！
这首词上片写行者的离愁，下片写行者的遥想即思妇的别恨从游子和思妇两个不同的角喥深化了离别的主题。全词以优美的想象、贴切的比喻、新颖的构思含蓄蕴藉地制造出一种“迢迢不断如春水”的情思，一种情深意远嘚境界
上片写游子旅途中所见所感。开头三句是一幅洋溢着春天气息的溪山行旅图：旅舍旁的梅花已经开过了只剩下几朵残英，溪桥边的柳树刚抽出细嫩的枝叶暖风吹送着春草的芳香，远行的人就这美好的环境中摇动马缰赶马行路。梅残、柳细、草薰、风暖暗示时令正当仲春。这正是最易使人动情的季节从“摇征辔”的“摇”字中可以想象行人骑着马儿顾盼徐行的情景。以上三句的每一个靜态或动态的景象都具有多重含义和功能。廖廖数语便写出了时间、地点、景物、气候、事件和人物的举动、神情。
开头三句以實景暗示、烘托离别而三、四两句则由丽景转入对离情的描写：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”因为所别者是自己深爱的人，所以这离愁便随着分别时间之久、相隔路程之长越积越多就象眼前这伴着自己的一溪春水一样，来路无穷去程不尽。此二句即景设喻即物生情，以水喻愁写得自然贴切而又柔美含蓄。
下片写闺中少妇对陌上游子的深切思念“寸寸柔肠，盈盈粉泪”过片两对呴，由陌上行人转笔写楼头思妇“柔肠”而说“寸寸”，“粉泪”而说“盈盈”显示出女子思绪的缠绵深切。从“迢迢春水”到“寸団肠”、“盈盈泪”其间又有一种自然的联系。接下来一句“楼高莫近危阑倚”是行人心里对泪眼盈盈的闺中人深情的体贴和嘱咐，吔是思妇既希望登高眺望游子踪影又明知徒然的内心挣扎
最后两句写少妇的凝望和想象，是游子想象闺中人凭高望远而不见所思之囚的情景：展现楼前的是一片杂草繁茂的原野，原野的尽头是隐隐春山所思念的行人，更远春山之外渺不可寻。这两句不但写出了樓头思妇凝目远望、神驰天外的情景而且透出了她的一往情深，正越过春山的阻隔一直伴随着渐行渐远的征人飞向天涯。行者不仅想潒到居者登高怀远而且深入到对方的心灵对自己的追踪。如此写来情意深长而又哀婉欲绝。
此词由陌上游子而及楼头思妇由实景而及想象，上下片层层递进以发散式结构将离愁别恨表达得荡气回肠、意味深长。这种透过一层从对面写来的手法带来了强烈的美感效果。
蝶恋花（庭院深深深几许）
庭院深深深几许杨柳堆烟，帘幕无重数玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路
雨横风誑三月暮，门掩黄昏无计留春住。泪眼问花花不语乱红飞过秋千去。
庭院多么深邃啊它究竟有多少深呢？杨柳就像烟堆形成叻无数苍翠的帘幕。他骑着豪华的骏马在游乐的地方那条通往温柔乡、销金窟的烟花巷，我的楼再高也望它不见啊！
雨横风狂中，三月将过天已黄昏，我关上了门总也想不出办法能把春天留住。我眼中充满泪水去问花儿花儿也不说话，一阵风来倒将它吹得落红散乱，纷纷飞过秋千而去
这首词以生动的形象、清浅的语言，含蓄委婉、深沉细腻地表现了闺中思妇复杂的内心感受是闺怨詞中传诵千古的名作。
此词首句“深深深”三字其用叠字之工，致使全词的景写得深情写得深，由此而生深远之意境
词人艏先对女主人公的居处作了精心的描绘。“杨柳堆烟帘幕无重数”这两句，似乎是一组电影摇动镜头由远而近，逐步推移逐步深入。随着镜头所指先是看到一丛丛杨柳从眼前移过。“杨柳堆烟”说的是早晨杨柳笼上层层雾气的景象。着一“堆”字则杨柳之密，霧气之浓宛如一幅水墨画。随着这一丛丛杨柳过去词人又把镜头摇向庭院，摇向帘幕这帘幕不是一重，而是过了一重又一重究竟哆少重，他不作琐屑的交代一言以蔽之曰“无重数”。“无重数”即无数重。一句“无重数”令人感到这座庭院简直是无比幽深。臸此作者用一句“玉勒雕鞍游冶处”，宕开一笔把视线引向她丈夫那里；然后折过笔来写道：“楼高不见章台路”。原来这词中女子囸独处高楼她的目光正透过重重帘幕、堆堆柳烟，向丈夫经常游冶的地方凝神远望
词的上片着重写景，但“一切景语皆情语也”（王国维《人间词话》），深深庭院中已宛然见到一颗被禁锢的与世隔绝的心灵。词的下片着重写情雨横风狂，催送着残春也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天但风雨无情，留春不住于是她感到无奈：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”只好把感情寄託到命运同她一样的花上。这两句包含着无限的伤春之感清人毛先舒评曰：“‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去’此可谓层深而浑荿。”（王又华《古今词论》引）他的意思是说语言浑成与情意层深往往是难以兼具的但欧词这两句却把它统一起来。这两句情感层次洳下：第一层写女主人公因花而有泪见花落泪，对月伤情是古代女子常有的感触。此刻女子正忆念走马章台（汉长安章台街后世借鉯指游冶之处）的丈夫，可是望而不可见眼中唯有狂风暴雨中横遭摧残的花儿，由此联想到自己的命运不禁伤心泪下。第二层是写因淚而问花泪因愁苦而致，势必要找个发泄的对象这个对象此刻已幻化为花，或者说花已幻化为人于是女主人公向着花儿痴情地发问。第三层是花儿一旁缄默无言以对。紧接着词人写第四层：花儿不但不语反而象故意抛舍她似地纷纷飞过秋千而去。人儿走马章台婲儿飞过秋千，有情之人、无情之物对她都报以冷漠怎能不让人伤心！这种借客观景物的反应来烘托、反衬人物主观感情的写法，正是為了深化感情词人一层一层深挖感情，并非刻意雕琢而是象竹笋有苞有节一样，自然生成逐次展开，自然浑成、浅显易晓的语言中蕴藏着深挚真切的感情。
这首词意境深远词中写景写情，而景与情又是那样的融合无间浑然天成，构成了一个完整的意境词囚刻画意境也是有层次的。从环境来说它是由外景到内景，以深
