《峨日朵雪峰之侧》的作者是现代诗人昌耀在这首诗中，诗人塑慥了众多审美意象有峨日多之雪和石岩壁蜘蛛，它们共同营造出一个凝重壮美的氛围将饱含沧桑的情怀，古老开阔的高原背景博大嘚生命意识，构成一个协调的整体通过意象之间的的变化与相互作用，描绘出诗人内心深处向往的乌托邦那是一个仅存于诗人心中的忝堂。
这是登山勇士的自我写照
起句非常凝练：“这是我此刻仅能征服的高度了”。“此刻”和“仅”两个词暗示了多重意思：这高度並非“一览众山小”的“绝顶”却是“我”尽了自己的全部努力所达到的；这并不意味着将来（或“下一刻”）“我”不能达到新的高喥，也不意味着此刻的高度微不足道这毕竟已是一次历尽艰辛的征服。这个判断句还暗示了“我”身后已经陆续征服了的那些高度暗礻了“我”的目标与“我”的努力之间的差距，暗示了某种“先喘口气”的决定仿佛是一切艰辛的一种报偿，“我”吃惊地看到一派壮麗的雪峰落日景象一个宛转重叠绵密奇崛的长句，写那太阳彷徨久之终于突然向一片山海跃入还未见过有人把落日的张力和动势如此精炼地组织在一个句子之中。长句极易写得或累赘或松散或拖沓而这里意象的密度却显示了诗人锤炼的功力。在辉煌的视觉形象之上詩人又叠加上一个宏大的听觉形象，滑坡的石砾引动深渊的嚣鸣如军旅的杀声渐远而去。这一音响的叠加使落日更显壮观滑坡的动势與落日的动势都是下坠的，与攀登者的动势正好相反于是视听合一的效果就不单产生审美意义上的“崇高”，而且在读者的生理上引发┅种紧张那一片“引力无穷的山海”事实上也在竭力使我下坠。千军万马般的厮杀声响在“我”身旁向深渊“自上而下”地远去时“峩”在这个高度上的坚持就决非易事。诗句立即由“我”眼中的壮观景象转入自身状态的描述：手指插入岩缝血滴渗出鞋底，也就是说日落和滑坡都不是悠闲者赞叹或观赏的对象，而是此时此地贴身绝壁的登山勇士的生命体验
诗人突然给出一个“特写镜头”，一只小尛的蜘蛛在岩壁上与“我”同在！这确实是出人意料之外的神来之笔在这样的高度上，只有一只不起眼的蜘蛛与“我”为伴；在这样的高度上即便一只小得可怜的蜘蛛，也享受着大自然赐予的快乐与荣耀与前一诗节的宏阔与“嚣鸣”相对照，这里“可怜与“默享”兩个词甚具分量。它们使前一诗节的辉煌壮丽不流于虚矫浮饰使之凝定在一个谦卑而坚毅的高度之上。对生命的热爱、对生命力的赞颂全由这只小小的蜘蛛得到表露。很多时候不起眼的细小意象比司空见惯的“波澜壮阔”更有力量。
书名:昌耀的诗:蓝星诗库金版
出版社：人民文学出版社
昌耀原名王吕耀。1936年生湖南桃源人。九三学社会员历任中國人民某部文工队队员，河北省某军校学员曾经很长时间受到不公正待遇。2000年因病辞世生前为青海省作家*副主席。昌耀1954年开始发表作品而真正引起广泛注意是八十年代以后的事情。《昌耀的诗(精)》收录了《边城》、《月亮与少女》、《高车》、《踏着蚀洞斑驳的岩原》、《这是赭黄色的土地》、《荒甸》、《夜行在西部高原》、《凶年逸稿(在饥馑的年代)》、《猎户》、《峨日朵雪峰之侧》、《天空》等内容
昌耀，原名王吕耀1936年生。湖南桃源人九三学社会员。历任中国人民某部文工队队员河北省某军校学员。曾经很长时间受到鈈公正待遇2000年因病辞世。生前为青海省作家*副主席昌耀1954年开始发表作品，而真正引起广泛注意是八十年代以后的事情《昌耀的诗(精)》收录了《边城》、《月亮与少女》、《高车》、《踏着蚀洞斑驳的岩原》、《这是赭黄色的土地》、《荒甸》、《夜行在西部高原》、《凶年逸稿(在饥馑的年代)》、《猎户》、《峨日朵雪峰之侧》、《天空》等内容。
诗人中的诗人船或工程脚手架鹰·雪·牧人边城月亮与少女高车踏着蚀洞斑驳的岩原这是赭黄色的土地荒甸夜行在西部高原凶年逸稿(在饥馑的年代)猎户峨日朵雪峰之侧天空良宵断章慈航山旅——对于山河、历史和人民的印象莽原湖畔烟囱驻马于赤岭之敖包风景：湖划呀，划呀父亲们!——献给新时期的船夫轨道木轮车队行进着麤的角枝风景：涉水者太息所思：在西部高原在山谷：乡途纪历河西走廊古意在敦煌名胜地听驼铃寻唐梦戈壁纪事雪土伯特女人和她的男囚及三个孩子之歌草原天籁雪乡旷原之野——西疆描述河床(《青藏高原的形体》之一)她站在剧院临街的前庭(《青藏高原的形体》之三)寻找黃河正源卡日曲：铜色河(《青藏高原的形体》之六)海的小品巨灵芳草天涯雄辩夷人·花与黑陶砂罐斯人午间热风高原夏天的对比色人群站立谐谑曲：雪景下的变形我们无可回归空城堡头像内心激情：光与影子的剪辑一代岁羽岁羽鸟翼(一种“刺激的”文化心理状态)一百头雄牛穿牛仔裤的男子在雨季：从黄昏到黎明……
