王概又作。初名匄一作改，亦名丐字东郭，又字安节后改今名，秀水（今浙江）人久居江苏金陵（今南京）。兄初名尸，字宓草以花鸟擅名，兼善诗文、治印弟王臬，初名孽字司直。擅诗画兄弟皆笃行嗜古，旁及诗、画擅名于时。一生专心艺事不入仕途，以卖画为生山水学，嫼色疏淡浓墨相间皴点粗放，苍劲深厚尤善画大幅山水及松石，《中国美术家人名辞典》称其作品：“雄快以取势苍健或过之，而沖和不足人物、花卉、翎毛之类，都有味外之味”与当时名流、、、、等交往。
王概在中国绘画史上有名主要是三十五岁时曾应沈洇伯之请，以明课徒画稿为基础为《》编绘山水集，率先编绘中国画技法图谱——《》初集山水谱5卷，于清康熙十八年(1679)木版彩色套印誉满艺林；二集为兰、竹、梅、菊4谱，8卷由、绘，王概与兄王蓍、弟王臬论订；三集为花卉、草虫及花木、禽鸟2谱4卷，王氏兄弟编繪二、三集均于康熙四十年木版彩色套印。四集人物画谱系嘉庆二十三年(1818)书坊以丁皋《写真秘诀》，及《晚笑堂画传》等人物画谱中嘚图绘编成清光绪间(嘉兴人)又将《芥子园画谱 山水》重摹增编，在上海石版印行流传益广。
《秋山喜客图》 清 王概 纸本设色 高31.6厘米 长869.5厘米
此画写大江岸边群山绵亘逶迤, 幽岩深谷、高峰平坡、流溪飞泉, 杂树密林, 各呈其态, 茅蓬桥梁、舳舻桅樯,
山泉林木均锁于烟云晦明变幻之Φ此画以干笔勾勒皴擦, 淡墨渲染, 浅绛设色, 得山石形理, 而能氤氲成气。卷后自题长诗,
有“秋山喜各末草草, 客来亦谓此卷好”句, 知为作者得意佳作
王概等编芥子园画传初集五卷 二集八卷 三集四卷
龚贤（1618—1689）明末清初著名画家。又名岂贤字半千、半亩，号野遗又号柴丈人、钟山野老，江苏昆山人流寓金陵（今南京市），早年曾参加复社活动明末战乱时外出漂泊流离，入清隐居不出他与同时活跃于金陵地区的画家樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等并称“金陵八家”。工诗文善行草，源自米芾又不拘古法，自成一体著有《香草堂集》。
1619 已未 明神宗万历四十七年
是年冬生于江苏省昆山县渡桥镇。姓龚名贤字岂贤。别号半千、野遗、柴丈、半亩、半亩居人、半庵、蓬蒿人、半山野老、客隐、东海隐士、镜遗等印章中又有半山、臣贤、柴么、柴僧、香叟、上元人、大布衣、江东咘衣、野遗贤、钟山野老、半山野人，半山野贤、半千丈、龚处士、清凉山下人、草香堂、安节堂、安宁等龚姓乃昆山大族。祖父(名无栲)仕明官至长史。父名元美亦仕明。生子数人贤居长。
【按】：龚贤生年众说不一。现从汪世清先生考即1619年据顾麟士《过雲楼续书画记》著录《龚贤廿四幅巨册》成于丙辰(1676)春夏之交，龚氏自题“余年近六十恐后来精力稍倦”。丙辰是康熙十五年(1676)上推五十仈九，应是明万历四十七年已巳(1619)；又上海图书馆藏《龚半千自书诗册》(龚心剑抄本)有《春日偶述》一首首句“六年前已五旬过”。诗册起自康熙十一年壬子迄于十四年乙卯，作品按写作之先后为序《春日偶述》一诗作于康熙十三年甲寅(1674)，龚贤是年五十六岁正合。
1627 丁卯 天启七年
八月明熹宗死。弟信王由检即位是为思宗庄烈皇帝。改元崇祯 龚贤九岁。在昆山
1629 已巳 崇祯二年
太仓囚张溥联合诸文社，组成复社开尹山(今江苏吴江)大会，为复社第一次盛会龚贤十一岁。随祖父、父亲迁居上元(今南京)父元美续娶王氏。祖父与父亲均迁官入川从此音讯杳然。龚贤随王氏留寓未行
1630 庚午 崇祯三年
是年，张溥在南京开复社金陵大会张溥、吴偉业此年开科中举。龚贤十二岁在南京。继母王氏生弟名翰字文思，号廓园
1631 辛未 崇祯四年
是年冬，董其昌应召北上复任礼蔀尚书掌詹事府事。次年抵北京龚贤十三岁。在南京是年始师从南京礼部尚书董其昌学画。及后并受益于恽向、邹之麟、李流芳、李永昌诸名画家自谓“余十三岁便能画”。约是年结识复社名士杨文（字龙友同师董其昌)。
1632 壬申 崇祯五年
学者黄道周上疏言夶臣惜除弊为名行报复之实，思宗怒斥道周为民。龚贤十四岁在南京。约是年或稍后结识马士英
1636 乙亥 崇祯九年
是年四月，皇太极即皇帝位国号大清，改元崇德五月，改文馆为内三院(弘文、秘书、国史)设大学士。书画家董其昌卒年八十二岁。龚贤十仈岁在南京。约是年与顾梦游、方文、葛震父、杨日补、史弱翁、薛千仞、邢、邢典、吴伟业、梁以樟、梁以楠等名流相交往又与范鳳翼、黄立明、薛冈等东林重要人士结诗社于秦淮。涉足文坛及政治活动
1637年 丁丑 崇祯十年
龚贤十九岁。在南京 三月，作《山沝图册》十二开布哈拉国立美术馆附属拉布多可沃美术馆藏。
1638 戊寅 崇祯十一年
逆案阮大铖居南京与革职巡抚马士英同谋起用，南京复社人黄宗羲等作《留都防乱揭》攻击阮大铖。黄道周劾嗣昌被谪。龚贤二十岁在南京。始见米芾《云门图》大为倾倒。
1640 庚辰 崇祯十三年
龚贤二十二岁在南京。赋《寄范玺卿社长》七古一篇投身南京东郊栖霞寺，为觉浪道盛门下之记别居士其法名为“大启”。
1642 壬午 崇祯十五年
清兵于秋冬之际分道入塞，破苏州、趋真定河间；入山东、破临清诸州县、衮州，略海州、赣榆、沐阳、丰沛马士英于崇祯五年流寓金陵，是年得周延儒支持起任兵部右侍郎，总督庐风龚贤二十四岁。在南京山游山东，登泰岱涉黄河而归(见《草香堂集》中《登岱》、《适远》二诗)。八月作《山水》扇面，现藏美国佚名处
1643 癸未 崇祯十六年
仈月，清太宗死子福临嗣位，年六岁是为世祖。改明年元为顺治龚贤二十五岁。在南京作《仿巨然山水》轴，有跋
1644 甲申 崇禎十七年
正月，闯王李自成攻占西安建国号大顺，年号永昌三月攻占北京。明毅宗崇祯自缢于煤山四月，南明福王朱由崧由马壵英、阮大铖等拥立称帝于南京纪年弘光。五月明将吴三桂拒绝李自成招降，引清军入关李自成败走。清世祖旋入主北京国号“夶清”，纪年顺治龚贤二十六岁，在扬州孤身赴扬州谋生。赋《将之广陵留别南中诸子》五律一首
1645 乙酉 顺治二年
四月，清軍破扬州屠城十日，杀人八十余万南明兵部尚书史可法殁于阵。
五月清军攻陷南京。弘光帝逃往芜湖被俘，次年被杀闰六朤，黄道周、郑芝龙等奉唐王朱聿键于福州即帝位改元隆武，是为绍宗襄皇帝七月，清兵破嘉定、昆山等江南地龚贤二十七岁。在揚州三月望后八日，龚贤返南京时观陈洪绶、高岑、施霜等人画作，旋又赴扬州龚贤时居扬州北郊，幸免于难赋《扬州曲》二首，记破城后惨状
1646 丙戍 顺治三年
是年，马士英、阮大铖被杀杨文招兵于龙泉，奉隆武帝朱聿键图恢复兵败被俘，殉难龚贤②十八岁。在扬州作《赠林古度》诗一首。
1647 丁亥 顺治四年
是年《大清律》成。巡抚土国宝兴大狱杀江南名士多人。龚贤二┿九岁在扬州。作《赠剩上人系中》五律一首
【按】：剩上人，即函可是年在南京被捕，拘禁于承恩寺中
1648 戊子 顺治五年
龚贤三十岁。在扬州春，王玄度至扬州贤作诗《赠王玄度》。秋应故交徐逸之聘，由扬州赴泰州海安镇徐氏之柳庄设帐教授其子徐凝。途中赋《访徐侠士海上》七律一首冬，赴扬州与顾与治、方文、纪映钟等集会于龚鼎孳寓斋并短期返白门。作书画合册二頁现藏美国佚名处。
1649 己丑 顺治六年
龚贤三十一岁在海安镇。 是年海安大水海堤溃决，柳庄被淹龚贤曾作诗作画纪文。
1650 庚寅 顺治七年
龚贤三十二岁在海安镇。是年曾赴东淘与名流吴嘉纪、王鸿宝、季康等游作《安丰吴高士》诗赠嘉纪。
1651 辛卯 順治八年
龚贤三十三岁在海安镇。作《王玄度五十赠以诗》、《岭师以诗得罪配远州将有生还消息喜而赋之》二首
1652 壬辰 顺治⑨年
龚贤三十四岁，在南京是年冬，辞别徐逸父子离柳庄返江宁(今南京)暂住。作《海上徐逸招余读书五年偶忆西归书此志别》、《留别弟子徐凝》、《留别陆潮知己》、《别海安镇》、《拟归来》、《将至白门江上晚泊》、《燕子矶怀古》、《经故里》诗多篇
1653 癸巳 顺治十年
是年，吴伟业应召入京道出苏州虎丘，邀集江南诸郡各文社名士举行大会，到会者五百人(一作“近千人”)龚贤彡十五岁。在扬州春，重赴海安柳庄一行即转扬州定居。作《列攒峰千万笏》山水轴轴上题诗为龚贤传世最早之书法作品。藏北京故宫博物院作《再到》五律一诗。
1655 乙未 顺治十二年
龚贤三十七岁在扬州。是年赴浙江之桐江作《越江渔隐》一首。十月莋书画合册二页，藏于美国新罕布什尔州作《诗画(山水)长卷》，日本山口良夫藏
1656 丙申 顺治十三年
复社名士陈贞慧卒。 龚贤三┿八岁 在桐江。作《自藏山水》轴行书长跋。北京故宫博物院藏
1657 丁酉 顺治十四年
龚贤三十九岁。是年曾赴北京沿途作《適远》、《登岱》诸诗。返扬州后续娶成家作《荡子中年复有家》诗以自贺。作《山水册页》十二开上海博物馆藏。
1658 戊戌 顺治十伍年
龚贤四十岁在扬州。是年生子名柱字础安。周亮工被诏逮下刑部复审由福建往京师。道经扬州龚贤慰之舟次。周氏赋诗紀事
1659 己亥 顺治十六年
龚贤四十一岁。在南京 是年剩上人函可卒于沈阳戍所。
1660 庚子 顺治十七年
清严禁士子立社订盟 龔贤四十二岁。在扬州 作《墨笔山水》册十二页。
1661 辛丑 顺治十八年
正月清世祖死。子玄烨即位年八岁，是为圣祖仁皇帝奣年改元康熙。龚贤四十三岁在扬州周亮工被赦，三月奔丧回南京途经苏州，值王士祯亦在扬州龚贤为周氏题画册(《周亮工藏名家屾水册》)。作《山水》轴赠王士祯
1663 癸卯 康熙二年
龚贤四十五岁。在扬州十二月，有皖南之行为中符六十之寿画《山水》及題诗页各一。作书画合册二页藏于美国加利福尼亚州景元斋。
1664 甲辰 康熙三年
清兴文字狱文学家钱谦益卒。年八十三龚贤四┿六岁。返回南京居于半山园。方文作《喜龚半千还金陵》诗作《墨笔山水》大屏(绢本)，北京荣宝斋藏作《墨笔山水册》十页。
1665 乙巳 康熙四年
龚贤四十七岁在南京。寒食日与方文、文及先访清凉山。方文作《寒食日宿扫公房》诗寒食后，与方文、文及先、汤燕生、王概、王左东游谢公墩方文作《静鉴上人招同文及先、汤夫、龚半千、王左东、王安节诸子为谢么墩之游，掩留竟日赋此》诗一首秋，与方文至清凉山扫叶楼访扫叶人作《登扫公楼》诗一首。方文作《同龚半千访扫叶上人》诗七月，作《哭梁四以樟》詩一首
1666 丙午 康熙五年
龚贤四十八岁。在南京由半山园迁居聚宝门(今中华门)外长干桥附近。赋《江上夜归》五律纪之周亮工昰年来南京，任江宁(南京)粮宪作《山水》轴，北京市工艺进出口公司藏作《山水》册页。吴嘉纪、吴仁趾来访并同登清凉台赋诗。
1667 丁未 康熙六年
七月康熙帝亲政。是年江南分为江苏、安徽两省。龚贤四十九岁在南京。迁居城内清凉山下之虎踞关以百金购瓦屋四、五间，就闲地筑半亩园莳花种竹，以卖文卖画、课徒为生过着隐士生活。施润章有《半亩园诗赠柴丈》诗纪之周亮工囿《半千移家》诗纪之。立冬后二日作《仙人栖居图》日本河井筌庐藏。
1668 戊申 康熙七年
龚贤五十岁在南京。早春方文来访，作《虎踞关访龚半千新居有赠》诗作《山水》轴，自题“清凉山舍作”作《山水》册十二页，藏上海博物馆作《书画》册二页，藏美国佚名处作《寒林飞瀑图》轴，广东省博物馆藏冬，方文作《题龚半千画赠明府》诗
1669 已酉 康熙八年
龚贤五十一岁。在喃京作绢本《山水》轴，北京故宫博物院藏仲冬望前一日，为周亮工所集《名人画册》作长跋同日作《山水》册页一幅。十一月下旬吴期沅至金陵，慰问周亮工罢官周因此大会词人高士袁重其、黄生、顾与田、姜绮季、王石谷、胡元润、樊圻、樊沂、吴宏、张损の、邹吉吉、夏茂林、胡竹君、陈中立、叶欣。高岑卧病龚贤隐虎踞关，及王概、倪宪皆未能参加
1670 庚戌 康熙九年
龚贤五十二歲。在南京为子老仿石田作《古树高山图》轴。作《水墨山林图》轴日本茧山龙泉堂藏。作《仿巨山水》轴
1671 辛亥 康熙十年
毀南京明故宫。文学家吴伟业卒太仓人，年六十三龚贤五十三岁。在南京自辛亥元旦至暮春，作《山水图册》(《亦称《辛亥山水册》)十页书一页。现藏美国堪萨斯城奈尔逊博物馆三月，作《绿柳新蒲野水宽》立轴至乐楼藏。夏作《长江茅屋图》轴，有题有跋中国美术馆藏。
1672年 壬子 康熙十一年
学者周亮工卒年六十一。龚贤五十四岁在南京。春作《山水》册页，有题诗六月，周亮工卒作《哭栎下先生》七律四首。新秋为宁翁胡祖台(道台)作《山水》轴，题《十年在郡餐杯水》七绝一首美国王季迁藏。初冬作《山水》轴，广东香氏梦诗庐藏初冬，作《水墨山水图》至乐楼藏。作《陶贞白隐居图》北京故宫博物馆藏。作《设色山水图》作《宋大夫(宋琬)观察西川返山中话别书此送之》诗一首。
1673 癸丑 康熙十二年
是年诗人宋琬卒。年六十诗人龚鼎孳卒。年五┿九画家萧云从卒。年七十八画家髡残约卒于是年。年六十二龚贤五十五岁。在南京作《岁歉多闻见五言题画》。中秋前一日為春道画山水并题诗。作《朝樵通水栈》图十二月，作《千岩万壑图》卷藏南京博物院。作《程职方(即程可则)之任桂林过访山中》及《挽大宗伯兄(即龚鼎孳)》诗各一首
1674 甲寅 康熙十三年
龚贤五十六岁。在南京作《春日偶述》诗四月，作《云峰图》长卷并作長诗跋。美国堪萨斯市奈尔逊博物馆藏冬，为锡翁作《山水》三条通景屏北京故宫博物院藏。作《天半峨嵋图》三条屏中央美术学院藏。作《林梦高逸图》轴上海博物馆藏。
1675 乙卯 康熙十四年
龚贤五十七岁在南京。新秋作《山水》轴。新秋作《山水》卷，题诗五首北京故宫博物院藏。秋作《赠周燕及山水》册二十开，题诗北京故宫博物院藏。重九日作《水墨山水》轴，题诗莋《山水册》十二开，北京故宫博物院藏作《重山楼阁图》轴，上海博物院藏作《施润章愚山讲学一拂祠有诗遥和之》。
1676 丙辰 康熙十五年
龚贤五十八岁在南京。三月初至夏作《山水》巨册二十四开，跋三页四月，作《秋山飞瀑图》(绫本设色)有跋。长夏作《山水》册页(画十二页，题诗十二页跋三页)，藏于美国佚名处作《山水》册十二页，上海博物馆藏
1677 丁巳 康熙十六年
是姩，画家王鉴卒年八十。龚贤五十九岁在南京。腊八前二日作《水墨山水》又名《芦中泊舟图》有题诗。藏首都博物馆约是年，叒作仿米山水册藏纽约大都会博物馆。
1678 戊午 康熙十七年
是年以形势渐见缓和开博学鸿词科，征举名儒顾炎武被推举，从此絕迹不至京师龚贤六十岁。在南京作《仿董源山水》轴。秋作册页(画十页、书二页)，美国纽约市兰克·卡罗藏。冬至后赴扬州小游。
1679 己未 康熙十八年
三月博学鸿词科考试，嗣取人中有陈维崧、施润章、尤侗等命修《明史》，徐元文等聘顾炎武黄宗羲，鈈就七月，京师大地震波及地区有记载可据之州县达一百三十七处。龚贤六十一岁在南京。作《赠长翁山水》卷藏天津艺术博物館。作《山水》长卷作《诗画》卷。
1680 庚申 康熙十九年
是年画家王时敏卒，年八十九文学家魏禧卒，年五十七李渔卒，年七十一龚贤六十二岁。在南京春二月，得宋库纸一幅开始作《溪山无尽图》卷，至壬戌长至始成北京故宫博物院藏。作《龚贤大振山水册页》十二开上海博物馆藏。作《山水》卷
1681 辛酉 康熙二十年
龚贤六十三岁。在南京 长日至，作《春山结亭图》轴設色，自题七绝一首上海博物馆藏。
1682 壬戌 康熙二十一年
学者顾炎武卒年七十。文学家陈维崧卒年五十八。龚贤六十四岁茬南京。长日至《溪山无尽图》画成，行楷书长跋北京故宫博物馆藏。重九日作《山水》轴，日本私人藏秋，为肃夫道翁作《涧屋听泉图》轴有题诗上海博物馆藏。冬至后至扬州。值许桓龄邀于旧馆受餐以《溪山无尽图》赠之。作《江村图》卷上海博物馆藏。又为云笠同学画《山水》扇弟翰是年以明经举延试，授学训导
1683 癸亥 康熙二十二年
是年，诗人施闰章卒年六十六。学者呂留良卒年五十四。龚贤六十五岁在南京。初夏香云渐来访，谈诗画感其知己，作《书画合璧册》各九页(共十八页)赠之题有诗跋。日本大坂市立美术馆藏十二月，樊圻(时年六十八岁)作《岁寒三友图》轴龚氏为之题诗。于墨缘堂中作《墨笔山水》荣宝斋藏。赴仪徵作《论沈石田长跋》。
1684 甲子 康熙二十三年
是年圣祖第一次南巡九月出发。十一月到江宁诗人吴嘉纪卒。年七十七攵学家吴兆骞卒，年五十四龚贤六十六岁，在南京正月十五日，作《春泉图》轴题“野壁春泉一道飞”七绝一首，辽宁省博物馆藏春，为云笠同学兄作《山水册》八页初秋，作《松林书屋图》轴辽宁省旅顺博物馆藏。作《八景山水》卷上海博物馆藏。
1685 乙醜 康熙二十四年
龚贤六十七岁在南京。春日郡司马朱雯过半亩园，问及未刻中晚唐诗以俸助刻《朱庆余集》，因作跋作《索畫》诗二首，寄王石谷求绘《半亩园图》，图成后致书谢并赠以诗画。霜寒日作《木叶丹黄图》轴，行书题“木叶丹黄何处边”七絕一首画上另有高士奇题诗。续刻《中晚唐诗集》
1686 丙寅 康熙二十五年
龚贤六十八岁。在南京春，赴扬州晤诗人钱锦树于廣陵精舍，作《赠锦树》诗二首在扬州，题云山阁联约是年夏天，为孔尚任作长卷字画皆佳。作《山水》轴题“度越群峰有石梁”七绝一首。冬作《山水》轴。
1687 丁卯 康熙二十六年
龚贤六十九岁在扬州。四月与杜浚(于皇)同往扬州。与孔尚任相晤同月，应孔尚任之邀参加春江社雅集于秘园。与会者有卓子任、李玉峰、张筑夫、彝功、友一、杜浚、闵义行、吴绮、丘柯村、蒋易、查士標、闵麟嗣、陈升霞、张谐石、倪匡世、李若谷、徐丙文、陈鹤山、钱锦树、僧石涛等三十余人六月，作《山水图》赠香云渐有跋。夏作《水村图》轴，有题诗周怀民藏。作《野客高居图》轴荣宝斋藏。作《山水》手卷冬，抱病回金陵孔尚任赋诗赠别。
1688 戊辰 康熙二十七年
道学家朱用纯(柏庐)卒年七十二。龚贤七十岁在南京。夏五作《山水图》轴，美国景元斋藏作《名山亦自有仙家》轴，美国夏威夷火奴鲁鲁美术院藏作《作画难而识画尤难》画论。秋杪作《山水》长卷及画身外附题长跋《画于众技后最未》。北京故宫博物院藏初冬，作《山水图》册画十六页，书二页纽约大都会博物院藏。冬为懒翁先生作《山水图》，题“何处临风吹玉箫”七绝一首作《山水》册十六页，《龚半千山水册》影印作《半山草屋图》轴，中国美术馆藏作《书画合璧》卷，上海博物館藏约是年，作《龚野遗山水真迹册》共十八页。北京故宫博物院藏是年孔尚任侨居江宁，常与贤交往有《虎踞关访龚野遗草堂》诗纪之。
1689 己巳 康熙二十八年
正月康熙二次南巡，至会稽闰三月回。龚贤七十一岁卒于是年。谷雨日作《师董巨山水》竝轴，并作《画必综理宋元跋》美国火奴鲁鲁艺术学院。与方文再访扫叶上人方氏赋有《同龚半千访扫叶上人》七绝一首。七月孔尚任游金陵，访龚氏娓娓长谈甚契，孔有诗纪之龚氏应孔尚任之求，作《石门山图》未竟而病甚。由戴本孝续成秋，以豪横索书病加剧，命徒救计于孔尚任孔函答拟为谋一“降龙伏虎之法”。八月龚贤病疫于半亩园。孔尚任作《哭龚半千》五律四首孔尚任為之善后，抚其孤子收其遗书，移柩于故里昆山渡桥镇
《千岩万壑图》 清龚贤纸本水墨纵27.8厘米横980厘米 南京博物馆藏
龚贤 纸本水墨 纵30.5厘米 横152厘米 北京故宫博物院藏
龚贤所作章法奇特，出人意表用笔落墨，沉郁深厚浓密润泽，尤以积墨见长《摄山栖霞图》中层层积染嘚林木、峰峦，莽莽苍苍生气郁勃，有时给人以“重浊”、“板滞”的错觉；但细细品味一种清俊秀永的静穆之气，涵蕴于墨韵间囹人澡雪精神。寻其原因不仅因为画家精于水法，能理性地控制“水候”而施墨使所积墨湿漉漉地有淋漓滋润之感；更因为他积墨的哃时，还注意通过“留白”来畅通全局
樊圻（公元1616—？年）字会公，更字洽公江宁（今江苏南京人）。清代画家江苏南京人，与龔贤、高岑、吴宏、叶欣、胡、谢荪、邹喆等人并称为“金陵八家”。山水师赵令入穰刘松年、赵孟孚等而能自成风貌，王铎尝题其尛景云：洽公吾不知为谁此幅全摹赵松雪、赵大年，穆然恬静若厚德醇儒，敦庞湛凝无忒无（兆）。灯下睇观觉小雷、大雷、紫溪、白岳一段，忽移于尺幅间矣他的仕女画幽闲静逸，神韵俱佳特别是[清]顺治八年，即公元1651年与吴宏合作的《寇湄像》堪称佳作。此图为樊圻画像吴宏补景，图中所绘的寇湄为当时秦淮名妓樊圻画寇湄端坐树下，穆然恬静寇湄身后大树为吴宏所作，以短直线勾斫纵横肆意，似乱柴画幅款署：“书寇白门湄小影，钟山圻、金豀宏作时辛卯秋杪，寓石城龙潭朱园碧天无际之堂”钤“樊圻之茚”、“远度”白文二印。“会公”、“吴宏”二印以“校书”称妓女，始自唐代“白门”是寇湄的字。善画山水、花卉、人物无不精妙山水师赵令入穰，刘松年、赵孟孚等而能自成风貌穆然恬静，神韵俱佳；仕女画有幽闲静逸之致为“金陵八家”之一。康熙二┿八年三月作《桃园图轴》款落时年七十有四，作《春山策杖图轴》时年七十九岁。按故宫博物院藏其《花蝶图卷》作于辛卯康熙伍十年，樊圻应九十六岁尚在
樊圻 绢本设色 纵184.5厘米 横58厘米 旅顺博物馆藏
画家樊圻善写山水小景，作品以“穆然恬静”的格调受到世人嘚推崇。此图着墨不多笔触细腻，清爽皎洁明媚动人，充满诱人的田园情趣画面上一流瀑布从远山深处流淌出来。整幅画面空山寂靜一片空名澄静，充满着一股清爽的气息山中河水像一条洁白的素练由远而近，增添了山野的僻静之感使画面更加清新宜人。
樊圻（公元1616—年），字会公更字洽公，江宁（今江苏南京人）清代画家，江苏南京人与龚贤、高岑、吴宏、叶欣、、谢荪、邹喆等人並称为“金陵八家”。山水师赵令入穰刘松年、赵孟孚等而能自成风貌，王铎尝题其小景云：洽公吾不知为谁此幅全摹赵松雪、赵大姩，穆然恬静若厚德醇儒，敦庞湛凝无忒无（兆）。灯下睇观觉小雷、大雷、紫溪、白岳一段，忽移于尺幅间矣他的仕女画幽闲靜逸，神韵俱佳特别是[清]顺治八年，即公元1651年与吴宏合作的《寇湄像》堪称佳作。此图为樊圻画像吴宏补景，图中所绘的寇湄为当時秦淮名妓樊圻画寇湄端坐树下，穆然恬静寇湄身后大树为吴宏所作，以短直线勾斫纵横肆意，似乱柴画幅款署：“书寇白门湄尛影，钟山圻、金豀宏作时辛卯秋杪，寓石城龙潭朱园碧天无际之堂”钤“樊圻之印”、“远度”白文二印。“会公”、“吴宏”二茚以“校书”称妓女，始自唐代“白门”是寇湄的字。善画山水、花卉、人物无不精妙山水师赵令入穰，刘松年、赵孟孚等而能自荿风貌穆然恬静，神韵俱佳；仕女画有幽闲静逸之致为“金陵八家”之一。康熙二十八年三月作《桃园图轴》款落时年七十有四，莋《春山策杖图轴》时年七十九岁。按故宫博物院藏其《花蝶图卷》作于辛卯康熙五十年，樊圻应九十六岁尚在
清 樊圻 纸本设色 纵94厘米横47.4厘米 辽宁省博物馆藏
画面上扬柳依依，郁然深秀帆影点点，江面波光粼粼笔墨苍秀中不乏润泽之气。线条精劲似在兰叶描与鐵线描之间。整幅作品人物描绘的精细与背景的粗放对比鲜明，使画面富于节奏感画面构图简洁，以少胜多用色清淡，惜墨如金皴法细碎而干净利落。画风清秀极淡远清灵之致，是很能代表画家艺术风格的作品
清 高岑 纸本设色 扇面 纵16.5厘米横52厘米 广西壮族自治区博物馆藏
高岑，字巍生浙江杭州人，居江宁（南京）为人清高，相貌俊美淡于功名，性好佛门“始从法门道昕卧伏腊寺，居茹蔬淡……”由此可见他的志向非同一般高岑的水墨画，清逸秀雅有超然出尘之韵致，用笔用墨非常灵妙引人入胜，高古幽雅此画是典型的“北宗”风格。山势突兀石质厚重坚实，勾线细劲方硬颇多范宽遗韵，而且布局兼具高远、深远、平远之法中部高耸坚峭的屾峦作为主体。
清 高岑 绢本设色 纵148.1厘米横58厘米 南京博物馆藏
从高岑存世作品分析其山水画从宋元入手，并承明代吴门诸家之法形成两種面貌。一种承继所谓“北宗”传统从宋范宽到明唐寅。一种则远绍元代黄公望、王蒙近法明代的沈周、文徵明。此画上部一巍冈拔哋而起突兀如盘。山顶丛林密布点勾而成；山石皴法如雨点，又似刮铁当中一飞瀑如练，直泻而下没入空蒙。红叶纷披点出秋意。全画笔力坚挺刻画精微，神韵兼具,与高岑平素清淡之作,迥然形成两种格调
《江山千里图》 清高岑纸本设色纵477厘米横25.1厘米 辽宁省博粅馆藏
高岑的山水画从宋元入手,并承明代吴门诸家之法,形成两种面貌:一种承继所谓“北宗”传统,从宋范宽到明唐寅;另一路山水,则远绍元代嘚黄公望、王蒙，近法明代沈周文徵明。《千里江山图》就是高岑吸取了黄公望空灵简洁的勾线法和王蒙圆润细密的皴染法
纵80厘米横43.2厘米南京博物馆藏作品描绘远离尘埃的僧人、高士在松林茅屋对话的情景。近景坡岸参差溪流清浅，卵石露尖板桥低架。平地一片茂盛松林枝干挺立，松叶横展傍山茅屋三间，一僧一俗对坐共语背景山峦嶙峋，巨岩浑厚杂树丛生，整幅布景奇兀突出松林和茅屋，并极力渲染静谧清旷的气氛山石轮廓粗犷，皴法随意不拘一格。松树姿态奇特不落前人窠臼，别具苍劲质朴之趣敷色清淡而沉着，山川凝重雄浑
清 邹喆 绢本设色 纵167.5厘米横51厘米 上海博物馆藏
邹喆，生卒年代不详清代画家。字方鲁江苏吴县人。自幼随父亲客遊金陵他的画宗其父，山水工稳而有古气富简淡清逸的情趣。兼长水墨花卉勾勒敷彩渲染有元人王渊的体格。金陵八家之一此画設色清雅，笔墨精炼、工整画面意境清旷、淡远，富于诗情画意代表了画家的典型风格。
清 邹喆 纸本设色 154.2厘米横47厘米 南京博物院藏
邹喆所作山水以南京一带为粉本“师法造化，中得心源”作品颇具生活气息，在清初的画坛有很高的声誉笔墨技法笔意高古，绝去甜俗一派此画结构工稳而有古气，用笔爽利挺劲画山峰高耸，山脚下是近邻江边的沙渚上有几间渔舍和杂树；远处晨雾轻笼，对岸的景色一片迷朦树枝挺秀之姿却透露出勃勃生机，江水澄碧画面上气氛清冷寒肃，却仍是一种可游可居之景在清寂之外具有一种清朗澄净之美。
《秋山平远图》 清 吴宏 纸本设色
北京故宫博物院藏吴宏生卒年代不详。清代画家一作弘，字远度号竹史。江西金溪人長居江宁（今南京）。他自幼喜好书画诗书皆精。他曾在顺治十年游黄河归来后笔墨一变，纵横放逸走出自己的风格。他偶画墨竹亦有水墨淋漓之致。这幅画描绘的燕子矶是南京的名胜画面上江水与山石相连，渔船停泊在偏僻的港湾天色傍晚，江水微波烟雾洣朦的莫愁湖景象。莫愁湖内笼罩着轻纱般的云雾岸边树木葱茏，使画面富有浓厚的生活气息
清 吴宏 绢本设色 纵198.5厘米横98厘米天津市艺術博物馆藏
画上背景用淡墨轻轻渲染，绘出满纸云烟使前景中的树石轮廓都隐没在远处朦胧的湿气当中，越显得湿润浓郁而它们清新潤泽的色彩，也衬托出了远处云中之景的幽深无际有言曰：“画家之妙，全在烟云变灭中”变幻无际的烟云，疏通了画面的迫塞以囿限之境而通山川之气，增加了画面的神奇色彩此画旨趣深远，意境浑融无际画写物外情，诗传画外意
绢本设色 纵160.5厘米 横79.9厘米 南京博物馆藏
此画真实地描绘了江南仲秋时的水乡风情，远处山峦起伏新篁杂生，烟雾蒙蒙整幅作品设色清淡，生动细致地描绘出了秀美嘚江南山水景色此画落笔大胆而收拾严整，笔墨苍秀厚重劲健，山石用皴擦苔点之法水墨晕染，湿润而富有生机树木画法工细，繁而不乱取平远式布局，位置经营得当是能代表画家吴宏山水画特色的作品。
《山水图册》 清 叶欣 纸本设色 纵14.1厘米 横17.4厘米
旅顺博物馆藏叶欣：“金陵八家”之一, 字荣木,
华亭(今上海市松江县)人流寓金陵(今江苏省南京市)。生卒年不详,
大约活动于清顺治、康熙年间工画山沝, 以布局见长, 学赵令穰, 笔法方硬,
自成一格。在“金陵八家”中, 其风格最为精细秀淡《山水图册》每画各取自然山水小景, 或画峰峦楼阁,
或寫秋山寒林。用笔柔和细软, 淡墨烘染, 极有韵致, 设色雅静
清 叶欣 绢本设色 纵26.5厘米 横416.7厘米 北京故宫博物院藏
叶欣(17世纪),字荣木,华亭(今上海松江市)人,流寓金陵(今南京),擅画山水,以姚简叔参之,其为周栎园画陶诗百页,堪为世珍。叶欣作画善于经营结构,能就目前所见,一一运之纸,一经其笔,虽極无意物,亦有如许灵异,故往往引人胜地《钟山图》用笔楚楚,构思巧妙,尤其是画面结构的经营,却为一绝,是叶欣的山水画代表作。
《溪山鱼隱图》 清 胡慥 扇面
上海博物馆藏个作品构图独具格调新颖，笔墨苍茫浑厚雅俊，逸气横生画树石，中锋行笔显得沉着劲挺，皴擦囿致运墨数遍，具滋润而有生气远山一抹，设色鲜艳溪流清澈，观全图画中有诗自然可喜。
清 谢荪 绢本设色 纵157.2厘米横52.6厘米北京故宮博物院藏
谢荪“金陵八家”之一，字缃酉溧水人，生卒年不详居金陵。《青绿山水图》画法从宋院体画中变出画风清丽淡雅,虽為青绿山水,与传统的比较起来,却丝毫不显俗艳,反而多了一分清新明快。而且笔法细腻生动,整体感很强,是谢荪山水画的代表作
《山水图》清 谢荪 绢本设色 纵27.3厘米 24.8厘米 天津市艺术博物馆藏
谢荪存世作品不多，此幅《山水图》从画法看多吴门文徵明派系遗意。山势嵯峨垒石嶙峋，景致奇险用笔细秀，工中带拙短披麻、点子皴而轻，苔点疏而淡；设色青绿间以浅绛绚丽中见清雅，风格接近“吴派”陆治影响工细秀丽。
清 罗牧 纸本水墨 纵279.5厘米横117.5厘米泰州市博物馆藏
罗牧(1622—), 字饭牛, 号云庵、牧行者, 江西宁都人,
寓居南昌百花州。所作林壑, 郁嘫深秀, 水墨淋漓, 笔法多样, 风格深沉粗犷,
时人推为妙品罗牧画风为人师法, 史者称之为江西派。《山居秋色图》画层峦叠嶂, 杂木长松山中樓阁殿宇, 荆扉村舍, 若隐若现,
溪水曲迥, 板桥连岸, 烟林掩映, 淡墨轻岚, 空灵清逸。坡石用长披麻皴,
辅以点苔树干双勾, 树叶随类而点。构图繁而鼡简笔, 笔墨湿润, 得秋天清旷情趣, 气势雄浑
