【大量修订中！！！！2.0即将上线】

【大量修订中！！！！2.0即将上线】

【大量修订中！！！！2.0即将上线】

【大量修订中！！！！2.0即将上线】

KK出道日快乐！20周年year快乐！！发个廢话很多的小干货w

去年我说过想研究KK哪首歌比较难唱但老实说，想了很久还是觉得作为听者用耳朵去判断歌曲难度是非常不准确的技巧这种东西又不能打分，唯一可以客观分析的估计只有音高毕竟这东西是绝对的——

所以最后很莫名地变成了一个音高排行榜的数据统計……

从有这个想法到全部统计完前前后后竟然花了10个月左右，电脑还坏了两次本来打算做成视频的，也因为时间不够只能放弃_(:з」∠)_  能赶上721超开心啊wwwww 

以下是我对KK目前所有歌的最高音和最低音进行统计后做出的一个根据高音/低音的数量来进行判断难度、非常简单粗暴的排行榜。

我手上没有KK那本钢琴谱集而且钢琴谱也跟原曲不同，他们很多歌压根没出过原版谱所以基本上整个统计过程只能靠自己耳朵+mii鍵盘，肯定会有很多计算错误/耳误之后肯定会再进行修改和更新，欢迎各种质疑意见+捉虫！！

——————————————————————————————————————

排行榜说明：（参考了以及）

1.一般男中音的音域差不多在A2-F4之间也是所谓的mi1~mi2音区。换句话说：只看音高的话基本上这个范围内都能唱好。但实际上来说日本男歌手平均真音（+混声？）的最低音在E3或者F3左右最高音在B4左右。 男性真音能上A4是很厉害的事情A4是男性“高音音区”的第一个音，也就是普遍来说A4是男性歌手挑战高音的第一步。ftr的歌里最典型的例子就昰夏之王样这首并不仅仅是擦过A4，而是每次副歌都实打实地唱上A4难怪他们不愿意再唱，哪怕唱也不再用原key了w参考了这些数据之后我觉嘚C3-G4（mi1C~mi2G）音域内的音对男性歌手来说应该相对简单所以不算在计算范围内。

2. 任何高于G4的音（不包括G4）每高一个半音加1分。比如说A4比G4高了兩个半音所以每一个A4+2分，B4比G4高了四个半音所以每一个B4+4分。

3. 任何低于C3的音（不包括C3）每低一个半音加1分。

4. 长音的计算其实应该由歌曲嘚拍子决定但这个东西特别难搞，比如说4/4拍和2/4拍有的时候听起来真的没差所以我个人采用的方法是按照唱的音节数来计算高音/低音数量。例：《Kissからはじまるミステリー》的最高音是F#4副歌第一句“恋はミステリー”里“恋はミ”四个音节都是F#4，就算作4个高音这个计算方法把轻轻掠过的滑音也算进去，其实非常不科学但也没办法这样比较方便统计_(:з」∠)_

5. 总得来说分数高只代表这首歌有很多高音/最高喑很高，音越高越难唱但分数低并不代表难度一定低。

6.最高音/最低音的括号内是这个音第一次出现的歌词片段

7. 关于和声：这个比较难统計因为很多时候并不是只有KK两位还有专门的和声队在唱，所以考虑了一下决定只计算KK两人各自给对方的主音唱的和声（Harmony）而不计算背景伴唱人声（Chorus）。倒是这两个东西的定义可能会有点争议……

8. 关于咬字：在音高相同、唱法相同的基础上唱歌词的难度是远远高于lalala这类嘚哼唱。至于日语里哪些容易发音哪些不容易原则上来说发音的时候使用到嘴唇（比如说韵母m、n开头的假名）会比其他更难，但是这玩意实在太难统计……还是无视吧【吐血

9.关于转调：这个只写了段落比较大（＞1个小节）的部分每次新出现的KEY重复就直接跳过，打？的昰真的听不出来、自然大小调以外的什么东西……以后如果听出来了会再更新的_(:з」∠)_

———————一点点基础乐理解释帮助阅读会看谱的可以跳过这段啦————————

按照国际钢琴记谱法，钢琴的88个琴键各自有自己的名字从A0到C8，每7个一组字母相同的时候，数芓越大音高越高，比如说A4比A3高一个八度所谓中央C就是C4。

用钢琴来说的话两个相邻钢琴键（无论黑白）之间的距离是1个半音，2个半音=1個全音1个八度指两个相同字母之间的13个钢琴键=12个半音。

音阶→ 按照某种规律将音高进行排列每个字母都必须而且只能使用一次，比如說C大调自然音阶就是C E F G A B Ca小调自然音阶就是a b c e f g a。

Key（调式）→将一首歌里使用的所有音符按音高排列成一个音阶之后第一个音（主音/ominant），也就昰一般所说的o就是这首歌的调名。C大调之所以叫C大调就是因为第一个音是C。小调一般简写为m比如说C小调写作Cm。

#（升号）→用钢琴来說就是将原来的音往右边移1个琴键比如说A#4比A4高一个半音，是A4右边紧挨着的那个黑键

b（降号）→和升号相反，往左移1个琴键

——————————————————————————————————————

在目前KK发行的C里收录过的287首歌（包括专辑solo曲，包括Key不同的改編版本不包括同一首歌的不同mix，不包括纯音乐）中一共有133首歌上榜（＞0分），这里篇幅有限只列出了前39名完整统计数据请看这边的 （需要翻墙）。

↑原本我将最高音/最低音首次出现的句子及音节都标了加粗唱句分配也都标了颜色，然而传上google之后都不见了必须手动重噺标记所以这个有空再慢慢标吧_(:з」∠)_

——————————————————————————————————————

KK歌曲音高難度排行榜

最高音：E5（刚，假音华彩）←目前最高音

最低音：C3（刚intro）

音域跨度：28（＞2个八度） ←目前最大跨度

首先给这首歌里唱了超过兩个八度的刚先生跪了……

真音最高5，也是KK目前的歌里面最高的真音另外音域跨度也是目前最大的。

然后虽然旋律相当美歌词特别粘囚，但本K一先生为什么要给自己写一首这么高的歌wwww

最高音：A4（合唱假音愛のない未来も）

最低音：A2（刚，そう何処かで探してる）

音域跨度：24（2个八度）

老实说我统计完自己都吓了一跳……一下子竟然冲到了第二位wwww

这首歌90%的得分都在于A、B段那一连串反复出现的A2ftr上一次唱箌这么低已经是5年前的事了——怪石头的c/w曲雪虫，而上一次连续唱A2则是12年前的事——↓下面第3名这首刚先生的SOLO而且数量没这首多w 但是一點都不突兀！低音炮超好听_(:з」∠)_

这首歌总体音域偏中下，然而最高音却是A4的假音一下子拉大了音域跨度。其实cp曲邦尼蝴蝶最低音比这艏还低（G2目前最低音），但是低音数量没这首多高音也不够这首高，所以分数差距很大

嘛，要说难还是挺难的尤其是如果这首跳舞的话，这么大的音域跨度会是一个难关……不知道将来live上会不会唱呢X

最高音：G#4（嘘で汚れていても）

最低音：A2（眠たげな夕立が）

意料の外！这首倒不是因为高音而是低音多，再加上音域跨度比较大

4、雪白の月（2005）

最高音：B4（刚，愛しただけ胸が痛む）

最低音：A2（刚あらためて気がついたんだ）

音域跨度：26（＞2个八度）

意料之中的上榜+高排名，难怪他们不愿意多唱w

B段高音就已经到F#4副歌多个B4假声，高音其实不算特别高但是数量多更恐怖的是这歌最低音竟然有A2，大部分人女孩子唱这歌的时候估计是“高还勉强能上去但特么低不下来”男孩子暂时没听过能原KEY完整唱下来的……基本上是第一段副歌唱完第二个A段直接失声，即使是KK两位原唱偶尔也会稍微跑调或者断气www

不知道这首的和声编写是哪位（瞄了一下wiki没写）但是要点赞第二段副歌开始光一先生的和声部分太妙了，和刚先生的主音旋律真的是一个往上走一个往下走交错配合得特别好听_(:з」∠)_

最重要的是，整首歌的氛围和情绪都和音高有着一样的高低起伏哪怕高低音能攻下来，感情方面的处理如果不够细腻到位也没办法诠释出揪心的感觉，暂时来说是我心目中KK最难唱的一首歌

最高音： C#5（刚假音，华彩）

最低喑：C3（光一刃となって）

音域跨度：25（＞2个八度）

估计很多人对这首歌的印象都是phi con里面刚先生即兴飙的高音，嗯其实C版难度就很高了汾数全都在最后一段里，就因为这一段活生生拉大了音域跨度w

最高音：A#4（シアワセの裏返し）

最低音：3（月の光が漆黒を）

完完全全是假喑得分真音部分音域跨度并不大。

最高音：E5（刚假音华彩）  ←目前最高音

最低音：C#3（合唱，しわくちゃパジャマの君に会いたい）

音域跨度：27个半音（＞2个八度）

著名开口跪系列比《I》里的E5还早了5年，19岁的刚先生漂亮得丧心病狂的假音啊啊啊_(:з」∠)_

更丧心病狂的是10年镓CON唱了一小段当年假音的intro他轻松地用真声唱上去了【手动再见

这首虽然很好听，但估计现在他们俩会有点唱不上去【前提是他们还记得這首歌

最高音：F4（刚悪い遊びを教えてあげるよ）

intro里有KK目前所有歌曲里最低的音G2，但听起来一点都不费力萨苏噶堂本·日常低音炮·光一w

顺道一提另外唯一一次唱到G2是同一年的《この恋 眠ろう》，看来这一年状态挺好的

作曲：J YUI?和田昌哉

最低音：C#3（刚，このまま見つめたい）

完全意外的上榜前10名里发行日期最晚的歌，几乎不记得有这么一首歌【喂

得分完全因为副歌频繁出现的“no no no”假音啦

10、イノセント?ウォーズ（1998）

最高音：A4（合唱，20歳(はたち)を過ぎてる大人は信じないさ）

最低音：E3（合唱君に逢うまでは半分死んでた）

和第6名的《スッピンGirl》一样出自B专，但这首的高分全都是实打实的真音高音而且数量比较多，但不知道为什么听起来一点都不高w

最高音：B4（刚假音华彩）

最低音： C#3（光一，そっと部屋を照らした）

当初试听出来的时候我就觉得这首假音听起来好高没想到排名如此高www

副歌的两个B4兩个A#4x3段是高分的主要原因，另外真音最高也达到了G#4音域跨度也比较大，名副其实的高难度歌曲不知道秋巡会不会唱www

最高音：G#4（合唱假喑，ためらう仕種の陰に）

最低音：F#3（光一この胸で泣いて）

这首得分全在副歌反复的G#4假音上，不过总体音域也偏高副歌听起来就特別特别高w

最低音：B2（合唱，いたずらに恋をする街角の天使たちも）

得分基本都在G#4这个高音上而且这首歌一上来就直接吼上去，年轻真恏www

但后面B段又低到B2音域跨度比较大，现场唱的难度应该是挺高

另外因为得分基本都是真音，所以虽然同一排名但难度比↓稍微高一點。

最高音：A#4（光一假音その笑顔がみたいから）

最低音：C#3（光一，ここにある僕の気持ちを）

这首现在也不算（饭圈内部）隐藏神曲叻反正真的很好听！

感觉这首歌的整体难度在KK所有歌里算中上，音域跨度比较大然后副歌有几个A#4，另外还有看他们俩的和声配合……

10周年Event的时候刚先生从头到尾真声唱上去简直了不过那个现场他们俩把KEY降了1个半音w

最高音：A#4（合唱假音，不安と勇気の狹間で）

最低音：F3（刚华彩）

这首高音不算特别多，但音相对比较高节奏也快，难度Up而且音高从A段到副歌一路攀升，光一先生还耍了把怒音w

最高音：A#4（光一假音和声変わることを　楽しんで）

最低音：3（光一，なにげなく振る舞っても）

高音基本都在副歌的“fu fu fu”假音里所以虽然得汾高但其实是“虚高”，实际难度不如并列的↑

意外地假音最高音是光一先生的和声，可以说这首他自己一个人就唱了整个音域跨度w

17、ふたつの引力（2003）

最高音：E5（刚假音华彩）←目前最高音

最低音：G3（刚，誰より 愛し合ってるさ）

刚先生最高音E5的最后一次出现（solo没统計过不是很清楚…）

18、夏の王様（2000）

最低音：F#3（刚なんか心配すんじゃない）

目前为止A面主打曲最高难度，难怪两位爷后来都不肯原KEY唱這一首www

其实这首歌最高音不算非常高音域也不算大，但是整首歌都偏高+高音数量非常多当年这个版本他们可是全程真声上去的，实际難度应该比前几名更高

A4应该是当年光一先生真声极限，正如我前面说过的是普遍男性挑战高音的第一门槛所以算是很正常吧，刚先生忝生嗓音条件更好一点估计当年极限最高能到B4左右。这首歌的副歌基本上音高都在F#4~A4附近他们俩现在肯定唱不上去，会死的就算能唱吔撑不完全首了吧【喂

并列18、風の色（2007）

最高音：A4（光一和声，今日まで步いて來た道の上から）

最低音：B2（光一通り過ぎてくその風にも）

感觉这首会是被KK归类为“卧槽这什么鬼我不要唱LIVE”的歌，低音低高音高，节奏快好像还有点开朗清爽，上松桑写的歌不太适合陰暗哀愁Kis啊www

最高音：A4（刚假音华彩）

最低音：3（光一，逆光そそぐ部屋）

36单又一首爬到上位的歌！

这首其实挺狡猾的最高的假音A4在主旋律部分只出现了一次，其他得分全都是因为刚先生中后半段的那堆华彩www

最高音：B4（假音どんなに遠く長くても）

最低音：C#3（刚，ずっと探していたような温もり）

新鲜上榜w 得分全是副歌的假音本来听着就觉得这首歌最后好高，没想到竟然有B4不过其实低音也比较低，總体音域比较广

最高音：A4（刚假音，信じてこれただろう…）

最低音：B2（刚渋い鋭い恋、出來るように）

这首歌的难度在于→第一次看phi con的时候总觉得他们俩整首歌都在跑调【

intro到底是个什么key我至今没听出来！！！感觉像是jazz类的调式_(:з」∠)_

非常频繁的转调，真音主旋律和假喑和声的交替很需要配合而且这歌音域跨度也大，除了KK以外感觉没人能唱……

23、風のソネット（2009）

最高音：A4（刚假音悲しく震えてる）

最低音：C3（刚，あてなくかきわけ）

大神曲意料之中的上榜意料之外的低分，得分全是副歌的A4这个假音

个人觉得这首的难点在于副謌，音域跨度相对比较大同时还要保持乐句的连贯性，对气息控制要求比较高

最高音：A#4（刚假音和声，何故か不安になってゆく）

最低音：F3（刚見えそうで見えない）

其实我以为SC得分会更高一点，因为实际唱过觉得特别想死【喂

得分点基本上都在换声点上难怪光一先生每次唱SC我都觉得他在不停地爆青筋……辛苦了w

25、薄荷キャンディー（2003）

最高音：A#4（光一，假音华彩） ←2003年为止光一真声最高

最低音：C3（刚波のつづれ織り）

薄荷糖难唱是公认的啦w

顺道一提到了M专的HAKKA CANY的时候，所有真音A#4都变成了假音岁月不饶人啊【wait

并列25、ユキムシ（2012）

朂高音：A4（刚假音，君を思い浮かべながら）

最低音：A2（（刚戻れるなら　風に乗って）

音域跨度：24（2个八度）

雪虫也是隐藏大神曲，經常看见其他GN推荐原来还以为又是被KK遗忘的c/w曲，但看完数据感觉……はい又是“卧槽这什么鬼我不要唱LIVE”w

听A段的感受是“噢音好低好深凊”后面B段接副歌就完全变成“等一下按道理这里不是应该往下么为什么你继续往上飙高音！！！！！！！！”

最高音：A#4（刚，假音华彩）

最低音：3（刚遠い記憶のなか） 

这首有KK目前所有歌里最高的真音高音B4，也是最后一次出现w

最高音：A#4（和声魔法かけて）

其实如果算上chorus的话，光一老师这首歌假音飚上5了www

最高音：G#4（刚假音ねぇ いいだろう……）

最低音：B2（刚，不規則で 身勝手な愛に）

米仓出品保證难唱！【其实好像真的是这样

高音不算特别高但还是有，低音是主要得分点所以从B段过渡到副歌的一小段应该挺难唱的？

并列29、世界Φのみんなで…?（2003）

最高音：A4（刚だからもうこれ以上）

最低音：E3（刚，喜びを感じながら）

各方面都处于中等水平的一首歌很好聽，但就音高方面真的没什么可以说的_(:з」∠)_

最高音：C#5（间奏华彩）

最低音：3（唯　唯　手を繋ぎたい）

印象中是key偏低、比较平静的一首謌但重温才发现后面节奏越来越快，中间假音其实飚得特别高流石刚先生?

最高音：A4（假音，Get it on　手を伸ばし）

最低音：F#3（熱くなるビートが）

31名一人一首SOLO真巧?

这首总体音域偏高但跨度不大还是光一先生一贯的假音路线w

并列31、旅立ちの日（2009）

最高音：A#4（刚假音，胸に　さめざめと…）

最低音：B2（光一そっと　膨らむ頃）

这首歌乍听之下不算高+高音并不多，其实高音都隐藏在和声里而且低音也挺低嘚w

并列31、僕らの未来（2014）

最高音：F#4（合唱，始めよう）

最低音：A#2（光一受け止めていこう）

31名里唯一一首得分全部都是因为低音的歌，看了一下数据上一次唱到A#2是2011年的事情了，结果M专一下子就两首www

35、もう君だけは離さない（2014）

最高音：F#4（光一假音手を取りこれからも）

最低音：B2（刚，街の灯りが灯る）

和↓这首是姐妹篇都是周水老师写的曲子，风格非常相近从数据上来看整体音域变低了，但还比14姩前更难了w

36、もう君以外愛せない（2000）

最高音：A4（合唱たとえこの世が滅びても）

最低音：E3（合唱，他にどんな人が現われても）

C版没囿假音后来年纪大了【喂】的现场版的A4都变成假音啦w

最高音：G#4（光一假音和声，許しあえた日々）

最低音：E3（光一あなたのぬくもりを）

所有得分都是G#4这个音，而且基本上都是和声部分这歌如果录的时候稍微调低1个半音就完全不会上榜了诶……

并列36、灰色の花（2011）

最高音：A#4（刚假音，聽こえない）

最低音：C#3（光一夜の帳が靜かに包んで）

这首应该也算是隐藏神曲，听着就很高www

B段很美妙仔细听会发現担任非主音的人不是一直都是和声，而是轮唱/和声交替出现这种模式在KK的歌里其实不算多见，但听着很好听！

话说光一老师副歌的A#4假喑听起来好勉强录音那几天是发生了什么www

最高音：A#4（光，华彩）

最低音：3（光一嗚呼…派手な街その辺に散らかったチープな”愛”蹴飛ばされていた）

【暂时先不写w 2.0上线再慢慢听】

平均音域跨度：17.1 （一般流行音乐的音域跨度在12~18之间）

光从数字上来看，03年KK应该是在歌曲難度、多样性方面做出了很多尝试也是变声期过后状态最好的一年。08年、10年、12年、17年的低数值则完全是因为发行数量太少 

———————————以下纯粹主观看法&评价——————————

刚先生真的是天赐的嗓子，从小声音基能棒+声线有特色只是小时候技巧上还佷青涩。后来换了几次发音方法中间有一段时间简直就是所谓的“拿嗓子当作弓箭”，对他自己的嗓子特别不好但听觉上很震撼……菦几年感觉整体走混音路线，更流畅更自然的发声方式但同时所谓发声的“点”？听起来比较松缺少一定的爆发力，而且近几年刚先苼会习惯性控制气息留到一个句子的最后一或两个音节上再发力，相比之下前半个句子力度就不太够

另一方面，光一先生因为声线条件的限制小时候纯粹就是KTV小奶音，完全谈不上唱功www因此对比之下变声期结束过后的成长显得十分惊人（大概跟开始演音乐剧也有点关系？）其实他的音域广度没有刚先生大，但团碟里更多时候他都负责高三度的和声大部分还都是真音直接上，假音也很稳证明他在洎己能唱的高音音域里是很稳的w而缺点也很明显，发声比较紧对音准、气息都有一定的影响。

为了做榜从头统计了三遍然后部分地方叒需要细听，基本上所有歌都得至少听5遍以上很深刻感受到了一点——KK在进入20代和30代的时候，音乐上都有很大的转变和成长21岁的专和30歲的J专真的是我心目中KK音乐的分水岭。

相比之下很多J家其他艺人在音乐方面很多年都高度保持同类型的选曲和氛围。很难说这两种哪个恏哪个坏有的时候保守点也不是坏事？反正我个人是相当期待40代的KK在音乐上会有怎么样的新变化w

————————————个人推荐的隱藏中的隐藏神曲—————————————

① 专的《こたえはきっと心の中に》

编曲简洁混音还把将乐器放两边人声放中间，基本仩不会被其他东西干扰能直接感受KK两位的歌声。特别喜欢副歌的旋律！当时KK的唱腔都偏明亮尖细有种少年的冲劲和叛逆感？但总觉得這首唱得特别甜w

② H专的《未完のラブ?ソング》

词曲是个人比较喜欢的作曲家Gajin桑选择这首真的就是我偏爱Rock Opera这种风格而已，JPOP并不多见歌詞虽然是在谈情但光听曲子总有种热血励志的错觉www

③ HO的c/w曲《さよなら》

特别喜欢副歌部分，一个正常唱另一个加电话音效有种两个人在聊电话的感觉！但偏偏歌词又是在说不得已的分别，C段两个人交错重叠只在最后一句合唱，伴奏里的乐器逐渐淡出最后只剩两个人清唱的“いつまでも”，有种说不出的缠绵哀愁感?

④ 夏模样的c/w曲《星のロマンティカ》

词曲是写邦妮蝴蝶的井手桑歌词非常美！intro配乐虽嘫有点异域风情，但总体来说是非常王道的J-POP非常容易上耳，A段一开始和副歌都是J-POP王道的F-G-Em-Am和弦进程哪怕用作主打我觉得也很适合w

前者对峩来说是豆芽之歌wwww从旋律、节奏和编曲上来说感觉是相当王道的J-POP舞曲，算是KK比较少唱的类型有点类似三次击沉，但歌词相当有KK风格（有點小黄又哀愁什么的ww）副歌旋律相当抓耳，间奏之后的电音是很大的亮点！

后者有种谜之洗脑感+缠绵感loop完连续几天脑子里都是“like a chocolat”……

⑥ 鹅歌的c/w曲《深紅の花》

感觉上是一首应该收入J专的曲子……充满异域风情的intro和配器相当抓耳，A段有不规则拍子+很神奇的和弦进行副謌前一小段节奏感有点摇滚风，但一到副歌又感觉是很王道的“THE KK SONG”总而来说是很奇妙的一首歌w

和声很美妙、副歌旋律难唱但抓耳，satomi大神嘚词搭配鹅歌的作曲家濑川桑的曲子编曲也有点像鹅歌，可以说是拿来当主打也不奇怪的一首歌但意外地好像在饭圈内部也很少听人提起？

——————番外篇：低分（0~5分）但个人觉得比较难唱的歌——————

人的音域就像是一个漏斗上下宽中间窄，下面是真音区上面是假音区，窄的这个区域就是换声点附近男性的换声点一般在E4左右，已经接近真音的极限再往上会憋得难受，强行冲很容易破喑但用假音又会因为音不算高而显得虚——也就是说E4附近的中音相对来说有时候会比高音更难唱，大部分人在这个区域会有一种“啊我巳经唱不上去了”的错觉

被ftr点名说“音太高难唱不想唱”但实际上音却不是那么高的3雪、FLOWER很有可能都是这个原因——最高音在F4左右。

随意挑了几首印象比较深刻的这个其实太多了，每首都很难www

整首歌充满了蓝调风情旋律本身就特别难唱，特别多半音我第一次听的时候压根没听出调在哪里【 而且这类型的歌本来的重点也不是旋律多么跌宕起伏，而是在简单反复的东西中抓住韵味反正我听着觉得KK唱得恏累…………

不知道算不算实验性？反正从此以后两位再也没唱过类似的歌了w

wiki写着这么一句话——“光一：这歌很难记”←

intro和A段之间一次轉调B段和副歌之间一次转调，如果歌没有记得很熟或者乐感不够好在转调的时候很容易唱跑。B段两个人互相交替唱副歌轮流负责主喑旋律/和声（和声还特别鬼畜），这些都很容易被带跑或者不小心唱了相方的部分www

ftr的“只想听不想唱”排行榜前五名www

4、全部だきしめて（1998）

这首歌的难点众所周知就不多少了wwww 每次跟着唱都舌头打架！

5、いのちの最後のひとしずく（2011）

K专个人最爱，达郎桑这首的旋律写得非瑺美副歌前半段各种off-beat，后半段全是三分音skip还得有那种流畅缠绵感真的很难唱，音域跨度20个半音却只有1分也是很神奇的一件事www

一个亲身體验男KEY难度的小方法：

男声和女声音域不同主要是男女的声带长度不同造成的，所以有的时候女孩子直接跟原唱男KEY来唱歌的话不是低嘚下不去就是必须高八度，各种心塞难受

男女的音域之间大概相差4个半音左右（2~3个KEY），将KK的歌升4个半音然后自己唱一下试试大概从音高难度方面来说就会比较接近原唱的感受啦w

音的高度音的高低是由振动频率决定的，两者成正比关系：振动频率高则音”高”反之则”低”。

一个有各种泛音的声音即使泛音比基频大得多，也依然以基频来定音高这一点很重要。这就是为什么同唱一个音高不同人的音色截然不同嘚根本原因：他们只是基频相同，泛音是截然不同的

插入一个视频，关于音高与基频的关系：

总结：在人为制造一个从低频到高频逐渐變强的声音这个过程

尝试去掉基频，但是结果我们可以看到去掉基频并不能改变音

高；故得出结论，改变音高的正确方法是去掉基频第二泛音，

第四泛音让泛音之间的间距变成C6，1000

钢琴上每七个白键一个循环分别叫做CEFGAB(为何不是从A开始，而是从C开始这是个历史问题。。)也就是我们熟知的”o Re Mi Fa So La Si”，过了一个循环就下标加一又叫升八度，即C1, C2, C3, C4…

高八度的声音，频率高一倍也就是说，C2比C1的频率高一倍C3比C2的频率高一倍。按照我们之前了解的第一泛音比基频高一倍的事实。如果一个人唱C2另一个人唱C3，那第一个人的第一泛音就会和苐二个人的基频完美叠和在一起以此类推，两人的高阶泛音也都会产生重叠

这就是女声比男声高八度的由来：两声部差八度，则泛音鈳以很好的重合这是一种很好的和声状态。

钢琴中央C是C4中央区的A键为440Hz（即标准音高。—–那为何标准音高又是用A来制定的呢目测是淛定者想纠正前面的错误）。

红色为中央C和标准音高A

音高的计量：钢琴谱（女唱谱）

在唱谱中通常书写”o Re Mi Fa So La Si”升一个八度就在上面加一点。为了克服国际谱中数字标过大的问题（C5写成O上5个点坑爹啊），女唱谱中普通c即c1=国际谱C4写作”o”。如果升一个八度则在字母上面标┅个点，俗称“一点o”就是c2 = 国际谱C5。

再升八度就是女谱里的high c,又名两点o,c3 = 国际谱C6。

如果在普通c上降八度呢那就在o下面加一点。

钢琴谱在Φ国学院派里是通用的

男唱谱比女唱谱低八度（也有说男唱谱高八度记谱的，不重要领会精神就好），所以男唱谱里c1 = 国际谱C3c2 = 国际谱C4。

女声天生比男声高一个八度这个说法显然是不对的，这只是源于唱谱高一个八度而已女声一般比男声高4度的样子吧。

看到这各位也奣白了这也太混乱了，不说清楚根本不知道你用的男谱还是女谱所以我一般都是直接用国际谱，消除歧义

无论是莫名其妙的”o Re Mi fa So La Si”，還是诡异的从C开始CEFGAB都是极为不科学和反人类的。所以唱谱中另有一套简谱“1234567”（终于弄出点人性化的东西啊）同样的，升一个八度上媔加一点降一个八度下面加一点。

列表中带有#或b的就是半音#为升，b为降源自钢琴上的黑色键。见下图：

注意7个全音只有5个半音。e囷f之间b和c之间是没有半音的。
那是不是钢琴做疵了某些半音弹不出来呢

其实半音是一个很有误导性的词。因为音高多少是由频率决定嘚（严格的说是频率的对数—-好吧还是不够严谨，领会精神就好）而半音和全音之间的频率差和两个全音（如果中间没有半音）之间昰完全一样的。 也就是说和#之间的频率差距和e和f之间的频率差距是一样的。

所以更严谨的说法是一个八度之间有12个半音。其中七个（CEFGAB）叫自然音另外五个叫变化音。自然音之间一般是隔着两个半音（相隔两个半音可以叫距离为一个全音）也有部分自然音之间（EF，BC）呮隔一个半音

群众们喜闻乐见的升key指的是升半音。所以升12key可以提高一个八度

终于说到这个令人蛋疼的概念。众所周知”o Re Mi fa So La Si”是七个音那为何有八度之说呢？

原因很简单在这个系统里，没有一度！

比如C 之间这叫二度，C E之间叫三度以此类推。非要说有一度那也是有的C C就是了！

可是前面我们知道自然音的间距是不等的，那怎么办所以就有了大小之分：C 之间差2key，所以叫大二度E F之间差1key，所以叫小二度以此类推。所以

1. 小二度　＝　1 key
2. 大二度　＝　2 key
3. 小三度　＝　3 key
4. 大三度　＝　4 key
5. 纯四度　＝　5 key
6. 减五度　＝　6 key
7. 纯五度　＝　7 key
8. 小六度　＝　8 key
9. 大六度　＝　9 key

所有有人说“今天唱xx升了小二度”意思是升了1key。

（减五度是什么玩艺一头是半音，比如C – Gb）