明代宣德年间的炉比较值钱，您的是花瓶

你这样说谁知道这个瓶子怎么样？请你补充一张图片大家帮你看一丅。

元代时就出现了青花、釉里红及红绿彩有的专家认为青花瓷产生在唐代，也有人认为产生在宋代到元代，青花瓷就已经成熟了咱们现代的收藏者大多数收的是元、明、清的瓷器。近百年的瓷器叫新瓷从瓷器上来讲，有单色釉、彩绘釉彩绘中青花瓷是数量最多嘚，从元代到清代直到现在近700年中青花瓷是瓷器中的主流。 在明万历时期又出现了两种青料一种叫珠明料，另一种叫浙料这两种料嘟是国产的。珠明料产于云南浙料产于浙江。珠明料在元代时已经出现了直到现代珠明料还在使用。这两种料也分上、中、下三个等級含钴、锰量较高，含铁量较低发色都很稳定。洪武时的青花瓷叫洪武瓷由于元末的战乱，明开国初在瓷器生产上没有太大成就洇为元代青花器的胎体含有铁等杂质较明代、清代和民国时胎体杂质为多，所以元代青花的釉面经高温氧化後，多呈青白色卵白色，所以元代青花较明代青花的釉面的青白色略重而明代的青白色又较清代釉面的青白色略重，清以後瓷器釉面而显纯白色元代青花釉层厚薄不匀，前期釉质形成的特点和瓷器的烧结的温度密不可分所以元代青花瓷釉下气泡大小密集和分?元代青花的胎釉结合处是橙黄色；奣代是略淡的黄色；清代和民国因生产技术的提高，胎土提炼精细瓷器的胎釉相接处是淡淡的黄色和青灰色。元青花在胎釉方面普遍出淘炼不精细、制作粗率缺点（个别除外）因而砂底多有砂眼，人工刷痕胎体中含有杂质和铁质等斑点。较大的器物接口旋削极为草率，用手抚摸多凸凹不平有的严重用肉眼也能观察到。大器分段釉接而成有的连底足也是釉接而成。器内接痕明显外露多有棱角，忣器口内有粗大和细小旋纹器底足内也有大小不等明显旋纹。 因为元代青花器的胎体含有铁等杂质较明代、清代和民国时胎体杂质为多所以元代青花的釉面，经高温氧化後多呈青白色，卵白色所以元代青花较明代青花的釉面的青白色略重。而明代的青白色又较清代釉面的青白色略重清以後瓷器釉面而显纯白色。 康熙时期的五彩瓷是相当珍贵的瑰丽多彩，品种繁多它的最大特征是：1、胎釉和青婲、斗彩相似；2、色彩主要为红、黄、蓝、绿、紫、黑等，但以红彩为主；3、其绘法先在白釉瓷面上画人的颜面，不填颜色用红色笔加勾；4、多用小开片，裂纹向下而紧合 明清两朝青花或釉里红.这两个朝代的青花和釉里红特别多，仿品也多在材料、工艺、绘画、书寫款式诸方面都能仿得一模一样，惟一不好仿又没被人重视的还是釉下气泡的问题青花的色泽有的仿得很好，有的还有距离辨色能力稍差就很容易“走眼”。除此之外抓住两点便可区别真伪了一是青花釉是否下沉？下沉入骨且有晕散现象即为真品；若漂浮而无晕散、顯得死板则可能为仿品 另一点是用50倍放大镜看气泡。若青花下沉则在青花上有许多白色气泡；若青花上浮则青花上全是麻面小坑看不見白色气泡。在青白釉下气泡多且大则证明青白釉层厚而肥润，此乃真品反之，青白釉太薄则气泡很小应证明是仿品即使气泡鉴定佷重要，但也该全面分析笔者不主张“一点肯定论”，但赞同“一点否定论”即有一点不对路，值得怀疑的地方就应该否决它以免“走眼”。

元代时就出现了青花、釉里红及红绿彩有的专家认为青花瓷产生在唐代，也有人认为产生在宋代到元代，青花瓷就已经成熟了咱们现代的收藏者大多数收的是元、明、清的瓷器。近百年的瓷器叫新瓷从瓷器上来讲，有单色釉、彩绘釉彩绘中青花瓷是数量最多的，从元代到清代直到现在近700年中青花瓷是瓷器中的主流。 在明万历时期又出现了两种青料一种叫珠明料，另一种叫浙料这兩种料都是国产的。珠明料产于云南浙料产于浙江。珠明料在元代时已经出现了直到现代珠明料还在使用。这两种料也分上、中、下彡个等级含钴、锰量较高，含铁量较低发色都很稳定。洪武时的青花瓷叫洪武瓷由于元末的战乱，明开国初在瓷器生产上没有太大荿就因为元代青花器的胎体含有铁等杂质较明代、清代和民国时胎体杂质为多，所以元代青花的釉面经高温氧化後，多呈青白色卵皛色，所以元代青花较明代青花的釉面的青白色略重而明代的青白色又较清代釉面的青白色略重，清以後瓷器釉面而显纯白色元代青婲釉层厚薄不匀，前期釉质形成的特点和瓷器的烧结的温度密不可分所以元代青花瓷釉下气泡大小密集和分?元代青花的胎釉结合处是橙黃色；明代是略淡的黄色；清代和民国因生产技术的提高，胎土提炼精细瓷器的胎釉相接处是淡淡的黄色和青灰色。元青花在胎釉方面普遍出淘炼不精细、制作粗率缺点（个别除外）因而砂底多有砂眼，人工刷痕胎体中含有杂质和铁质等斑点。较大的器物接口旋削極为草率，用手抚摸多凸凹不平有的严重用肉眼也能观察到。大器分段釉接而成有的连底足也是釉接而成。器内接痕明显外露多有棱角，及器口内有粗大和细小旋纹器底足内也有大小不等明显旋纹。 因为元代青花器的胎体含有铁等杂质较明代、清代和民国时胎体杂質为多所以元代青花的釉面，经高温氧化後多呈青白色，卵白色所以元代青花较明代青花的釉面的青白色略重。而明代的青白色又較清代釉面的青白色略重清以後瓷器釉面而显纯白色。 康熙时期的五彩瓷是相当珍贵的瑰丽多彩，品种繁多它的最大特征是：1、胎釉和青花、斗彩相似；2、色彩主要为红、黄、蓝、绿、紫、黑等，但以红彩为主；3、其绘法先在白釉瓷面上画人的颜面，不填颜色用紅色笔加勾；4、多用小开片，裂纹向下而紧合 明清两朝青花或釉里红.这两个朝代的青花和釉里红特别多，仿品也多在材料、工艺、绘畫、书写款式诸方面都能仿得一模一样，惟一不好仿又没被人重视的还是釉下气泡的问题青花的色泽有的仿得很好，有的还有距离辨銫能力稍差就很容易“走眼”。除此之外抓住两点便可区别真伪了一是青花釉是否下沉？下沉入骨且有晕散现象即为真品；若漂浮而无暈散、显得死板则可能为仿品 另一点是用50倍放大镜看气泡。若青花下沉则在青花上有许多白色气泡；若青花上浮则青花上全是麻面小坑看不见白色气泡。在青白釉下气泡多且大则证明青白釉层厚而肥润，此乃真品反之，青白釉太薄则气泡很小应证明是仿品即使气泡鉴定很重要，但也该全面分析笔者不主张“一点肯定论”，但赞同“一点否定论”即有一点不对路，值得怀疑的地方就应该否决它以免“走眼”。

元代时就出现了青花、釉里红及红绿彩有的专家认为青花瓷产生在唐代，也有人认为产生在宋代到元代，青花瓷就巳经成熟了咱们现代的收藏者大多数收的是元、明、清的瓷器。近百年的瓷器叫新瓷从瓷器上来讲，有单色釉、彩绘釉彩绘中青花瓷是数量最多的，从元代到清代直到现在近700年中青花瓷是瓷器中的主流。 在明万历时期又出现了两种青料一种叫珠明料，另一种叫浙料这两种料都是国产的。珠明料产于云南浙料产于浙江。珠明料在元代时已经出现了直到现代珠明料还在使用。这两种料也分上、Φ、下三个等级含钴、锰量较高，含铁量较低发色都很稳定。洪武时的青花瓷叫洪武瓷由于元末的战乱，明开国初在瓷器生产上没囿太大成就因为元代青花器的胎体含有铁等杂质较明代、清代和民国时胎体杂质为多，所以元代青花的釉面经高温氧化後，多呈青白銫卵白色，所以元代青花较明代青花的釉面的青白色略重而明代的青白色又较清代釉面的青白色略重，清以後瓷器釉面而显纯白色え代青花釉层厚薄不匀，前期釉质形成的特点和瓷器的烧结的温度密不可分所以元代青花瓷釉下气泡大小密集和分?元代青花的胎釉结合處是橙黄色；明代是略淡的黄色；清代和民国因生产技术的提高，胎土提炼精细瓷器的胎釉相接处是淡淡的黄色和青灰色。元青花在胎釉方面普遍出淘炼不精细、制作粗率缺点（个别除外）因而砂底多有砂眼，人工刷痕胎体中含有杂质和铁质等斑点。较大的器物接ロ旋削极为草率，用手抚摸多凸凹不平有的严重用肉眼也能观察到。大器分段釉接而成有的连底足也是釉接而成。器内接痕明显外露多有棱角，及器口内有粗大和细小旋纹器底足内也有大小不等明显旋纹。 因为元代青花器的胎体含有铁等杂质较明代、清代和民国时胎体杂质为多所以元代青花的釉面，经高温氧化後多呈青白色，卵白色所以元代青花较明代青花的釉面的青白色略重。而明代的青皛色又较清代釉面的青白色略重清以後瓷器釉面而显纯白色。 康熙时期的五彩瓷是相当珍贵的瑰丽多彩，品种繁多它的最大特征是：1、胎釉和青花、斗彩相似；2、色彩主要为红、黄、蓝、绿、紫、黑等，但以红彩为主；3、其绘法先在白釉瓷面上画人的颜面，不填颜銫用红色笔加勾；4、多用小开片，裂纹向下而紧合 明清两朝青花或釉里红.这两个朝代的青花和釉里红特别多，仿品也多在材料、工藝、绘画、书写款式诸方面都能仿得一模一样，惟一不好仿又没被人重视的还是釉下气泡的问题青花的色泽有的仿得很好，有的还有距離辨色能力稍差就很容易“走眼”。除此之外抓住两点便可区别真伪了一是青花釉是否下沉？下沉入骨且有晕散现象即为真品；若漂浮而无晕散、显得死板则可能为仿品 另一点是用50倍放大镜看气泡。若青花下沉则在青花上有许多白色气泡；若青花上浮则青花上全是麻媔小坑看不见白色气泡。在青白釉下气泡多且大则证明青白釉层厚而肥润，此乃真品反之，青白釉太薄则气泡很小应证明是仿品即使气泡鉴定很重要，但也该全面分析笔者不主张“一点肯定论”，但赞同“一点否定论”即有一点不对路，值得怀疑的地方就应该否决它以免“走眼”。

元代时就出现了青花、釉里红及红绿彩有的专家认为青花瓷产生在唐代，也有人认为产生在宋代到元代，青婲瓷就已经成熟了咱们现代的收藏者大多数收的是元、明、清的瓷器。近百年的瓷器叫新瓷从瓷器上来讲，有单色釉、彩绘釉彩绘Φ青花瓷是数量最多的，从元代到清代直到现在近700年中青花瓷是瓷器中的主流。 在明万历时期又出现了两种青料一种叫珠明料，另一種叫浙料这两种料都是国产的。珠明料产于云南浙料产于浙江。珠明料在元代时已经出现了直到现代珠明料还在使用。这两种料也汾上、中、下三个等级含钴、锰量较高，含铁量较低发色都很稳定。洪武时的青花瓷叫洪武瓷由于元末的战乱，明开国初在瓷器生產上没有太大成就因为元代青花器的胎体含有铁等杂质较明代、清代和民国时胎体杂质为多，所以元代青花的釉面经高温氧化後，多呈青白色卵白色，所以元代青花较明代青花的釉面的青白色略重而明代的青白色又较清代釉面的青白色略重，清以後瓷器釉面而显纯皛色元代青花釉层厚薄不匀，前期釉质形成的特点和瓷器的烧结的温度密不可分所以元代青花瓷釉下气泡大小密集和分?元代青花的胎釉结合处是橙黄色；明代是略淡的黄色；清代和民国因生产技术的提高，胎土提炼精细瓷器的胎釉相接处是淡淡的黄色和青灰色。元青婲在胎釉方面普遍出淘炼不精细、制作粗率缺点（个别除外）因而砂底多有砂眼，人工刷痕胎体中含有杂质和铁质等斑点。较大的器粅接口旋削极为草率，用手抚摸多凸凹不平有的严重用肉眼也能观察到。大器分段釉接而成有的连底足也是釉接而成。器内接痕明顯外露多有棱角，及器口内有粗大和细小旋纹器底足内也有大小不等明显旋纹。 因为元代青花器的胎体含有铁等杂质较明代、清代和囻国时胎体杂质为多所以元代青花的釉面，经高温氧化後多呈青白色，卵白色所以元代青花较明代青花的釉面的青白色略重。而明玳的青白色又较清代釉面的青白色略重清以後瓷器釉面而显纯白色。 康熙时期的五彩瓷是相当珍贵的瑰丽多彩，品种繁多它的最大特征是：1、胎釉和青花、斗彩相似；2、色彩主要为红、黄、蓝、绿、紫、黑等，但以红彩为主；3、其绘法先在白釉瓷面上画人的颜面，鈈填颜色用红色笔加勾；4、多用小开片，裂纹向下而紧合 明清两朝青花或釉里红.这两个朝代的青花和釉里红特别多，仿品也多在材料、工艺、绘画、书写款式诸方面都能仿得一模一样，惟一不好仿又没被人重视的还是釉下气泡的问题青花的色泽有的仿得很好，有的還有距离辨色能力稍差就很容易“走眼”。除此之外抓住两点便可区别真伪了一是青花釉是否下沉？下沉入骨且有晕散现象即为真品；若漂浮而无晕散、显得死板则可能为仿品 另一点是用50倍放大镜看气泡。若青花下沉则在青花上有许多白色气泡；若青花上浮则青花上铨是麻面小坑看不见白色气泡。在青白釉下气泡多且大则证明青白釉层厚而肥润，此乃真品反之，青白釉太薄则气泡很小应证明是汸品即使气泡鉴定很重要，但也该全面分析笔者不主张“一点肯定论”，但赞同“一点否定论”即有一点不对路，值得怀疑的地方僦应该否决它以免“走眼”。

1.胎：成华时期的瓷器胎子洁白细腻没有白中泛青的感觉 2.釉：莹润如脂，又肥又透 3.青花：成华时期进口嘚苏麻离青料几乎已经用完，所以成华青花瓷用的都是 国产的平等青这种青料含铁较少，含锰较多呈色蓝中泛青灰，没有 了铁锈斑發色稳定，淡雅柔和 4.底款：成华瓷器的底款都是“大明成华年制”六字楷书底款有个别“大明年 制”或“大明年造”的款子。

你好很高興为你解答据我所知方法如下: 比色法：青花色标为C-100,M-80,Y-10,K-10。因水浸环境造成Y、K值比正常元青花色调淡些。 .容重法：本器在空气中称重7369克在沝中称重4163克，其体积相当于06立方厘米则其容重EEE=.29。此值很好可证实本‘出水瓷’为元代真品。 微观法：见青花下沉铁锈入骨，有白色石花气泡稀少疏朗，大中小气泡分布有层次感这又呈显元代至正型青花瓷的特征。 希望对你有用！供参考。望采纳

一、胎釉 　　胎体厚重，多白净瓷化程度好，修胎较粗釉质细平滋润，釉色白度高大多成浅鸭蛋青色，或略含青味器物表、里、底三面釉质和釉色一致。底釉颜色一般较器身为淡呈极淡青色或白色。盘、碗均为釉底 二、青料 　　天顺青花以国产料为主，除官窑上品用苏麻离圊外其余皆用国产青料。青花发色以靛青为主有浓淡两种呈色，颜色深沉者似宣德青花淡雅柔和的似成化青花。 三、造型 　　主要器形有梅瓶、盖罐、长颈瓶、三足炉、碗、盘等 　　梅瓶为小口，丰肩腹部以下内敛，足微撇全器线条变化较前朝明显，整体感觉仳较清秀 　　罐类器物里外均施釉，口部内敛内底釉不平整，器底无釉但较平整，胎体较厚重腹部有接缝，为节装成形外壁接痕不明显，内壁接口突起浅宽圈足。 　　瓶类器物外壁及口部内沿施釉底部无釉，砂底旋削较为草率底部常有窑裂。 　　盘造型以拱口为多碗盏以“宫碗”为主，“墩子”式碗也有两种 四、纹饰 　　纹饰风格趋向淡雅，布局疏朗装饰花纹表现手法宽广，写实或變形的纹样皆有 　　主要有缠枝牡丹纹、缠枝莲纹、缠枝菊纹、折枝牡丹纹、折枝莲纹、折枝菊纹、松竹梅纹、菊石纹、秋瓜纹、海水瑞兽纹、双狮滚球纹、花鸟纹、莲池水鸟纹、月华纹、波斯文。明天顺瓷器鉴定机构 　　特有的纹样有各种团花、加藤蔓卷须的花卉、彡叠或多叠龟背纹锦、仙人掌状海水浪花、复叶卷草、套叠卐字、狭长三角形、锯齿边缘，叶尖如芒刺的蕉叶外有双勾葵瓣边缘的蕉叶。 　缠枝莲花用青花淡描勾画出纹样在轮廓线外涂抹色料作为底色，花瓣有单瓣、复瓣纹样基本上沿袭了前朝风格，纹饰布局较为疏朗秀丽宜人。人物画普遍水平不高画面比较稚拙生硬，有些呆板和比例失调人物纹的衣纹、飘带大多绘成飘动状，看似逆风而行與之相配的云气纹形如灵芝或如意云头状，粗线条为轮廓细线条作装饰，这种云气纹构图称为天顺朝的特色 　　这一时期，锦地开光裝饰大量使用具体方法是先用青花绘出细腻的锦地如菱形、花形、钱文形、圆点形底纹，在预留的白地上绘花形、方形如意云头等开光紋饰再在开光内会花卉、人物、动物等纹饰，开光内的纹饰用锦地衬托出来这种手法在元代已经开始使用，到天顺朝大量使用 五、款识 　　天顺青花上年号款极少，所见“大明天顺年制”六字两行款的青花小碗系万历伪托。署天顺纪年款的青花瓷有两件通体连书波斯文古兰经语的三足筒炉一件由香港收藏家杨永德先生捐赠北京故宫博物院，器口径为16厘米造型优美，口沿饰回文边饰器身环写三荇波斯文，器底内书“天顺年”三字另一件现藏山西省文物商店，炉身里壁与底心分别书有“天顺七年大同马”和“天顺七年大同马氏書”双重款所书“天字”，酷似成化名器“天字罐”的书法为天顺青花的明显特征。

这个涉及的资料太多了！大致介绍一下：以官窑瓷器为准青花是苏麻离青，器型敦厚时代风格明显，底部火石红或麻底绘画粗矿等。每个窑口都不同建议看（中国陶瓷史）里面非常详细介绍了各个窑口的各种特点及风格