拍卖地点：北京伯豪瑞廷酒店

1301 清嘉庆 青花缠枝纹花觚

1302 清乾隆 青花缠枝瓜果执壶

1303 清乾隆 青花缠枝高足碗 （一对）

1304 清乾隆 青花卷草海水芭蕉贯耳瓶

1305 清乾隆 青花六方贯耳瓶

1306 清乾隆 斗彩凤纹盘 （一对）

1307 清雍正 斗彩花卉纹碗 （一对）

1308 清乾隆 斗彩龙纹罐

1309 清乾隆 胭脂红地缠枝暗八仙大尊

1310 清乾隆 粉彩花卉诗文插屏 （一对）

1312 清乾隆 粉彩福山寿海碟 （一对）

说明：此对盘折沿弧壁，圈足盘心内凹，口有描金外壁绘五只形态各异的蝙蝠，活泼生动吉祥喜慶； 盘心绘“福山寿海”主题纹饰。海水翻腾涌动气势磅礴；山石浴海而出，坚韧不移几株灵芝傍石而生。盘心凹陷处绘一朱红色“壽”字大气华丽，富贵吉祥盘底覆松石绿釉，中心以朱红色书“大清乾隆年制”六字三行篆书款

1313 清乾隆 粉彩双耳百鹿尊

1314 清乾隆 洋彩胭脂红八吉祥仿古双兽耳壶

1315 清乾隆 胭脂红釉盘 （一对）

说明：敞口，弧壁广底，圈足通体施以胭脂红釉，色泽浓郁纯美如美人略施粉黛，楚楚动人外底青花书“大清同治年制”六字双行楷书款。胭脂红釉是清代名贵的颜色釉创烧于清康熙晚期，其制作工艺在烧成嘚瓷器上施以含金万分之一、二的釉，入炉低温烘烤而成烧成后釉呈胭脂红色，色泽鲜嫩柔和故称为“胭脂红釉”，又称为“金红”器胎体轻薄，胭脂红釉质匀净明艳色彩娇嫩欲滴，为乾隆官窑之珍品

1316 清乾隆 矾红龙纹小盘 （一对）

说明：本品敛口弧腹，下承圈足盘形规整。盘内外口沿及近足处分饰青花弦纹两道内壁以矾红描绘一尾腾跃于云中的立龙，立龙张牙舞爪掌握火珠，龙体矫健威武周身还布满火焰形祥云。盘外壁亦以矾红描绘两条首尾相继、追逐火珠的行龙盘整体纹饰布局、笔法及款识书写方式与同时期青花雲龙纹盘基本相同，唯盘心立龙纹延伸至整个内壁且火焰云的描绘也更为繁密，款识亦以矾红书写“大清乾隆年制”六字三行篆书款雲龙纹盘为明清两代御窑的经典样式，曾有大量烧造但目前所见几乎全为青花品种，本品为矾红所作极为少见，且为成对流传更值珍视。

1317 清道光 青花矾红龙纹盘 （一对）

说明：此对碗敞口浅弧腹，圈足胎质细密轻盈，莹洁如玉盘心为海水侧面立龙纹，矾红蛟龙側立当中张牙舞爪，矫健有力其背后以青花海水纹衬托，海水怒浪滔天红蓝釉色的对比使得蛟龙更加立体有神。外壁饰海水九龙图以青花线描绘画汪洋大海，巨浪描绘得繁密清晰九条矾红蛟龙色泽鲜妍厚润，身姿各异矫健有神，气势非凡盘底落青花“大清道咣年制”六字青花篆书款，字体端庄隽秀

1318 清乾隆 青花釉里红八仙小盘 （一对）

1319 清康熙 釉里红龙纹锥把瓶

说明：本品呈典型的康熙官窑锥紦瓶造型，亦或称摇铃尊小口为侈，细长颈丰肩弧腹，下呈圈足器形大气典雅，线条规整流畅古朴隽秀，端庄素雅通体施白釉，釉色温润似玉匀净通透。瓶颈以釉里红绘一条蛟龙色泽淡雅清新，画风复古蛟龙昂首垂尾盘踞于白净釉面之上，怒目长须身形蜿蜒，张牙舞爪好似腾云驾雾，一跃登天图案线条细密入微，整体生动气派白描与写意之味兼蓄并存。此器艺术气质独特有皇家氣派。底落青花“大清康熙年制”六字楷书款

1.《宫廷珍藏—中国清代官窑瓷器》上海文化出版社 第63页

说明：红釉从唐代长沙窑开始烧制，到明初永宣时期的已经演变到美轮美奂的程度可是此后每况愈下，红釉几乎达到失传的境地直到康熙时才得到恢复和非凡的发展。這时红釉品种增多在单色釉中非常突出，有豇豆红、郎窑红、祭红等此康熙红釉笔洗器型扁圆，腹部外鼓圈足。器物内壁施白釉外壁施红釉，红釉釉面均匀发色鲜艳，色泽深浅恰当此笔洗品相完好，整体不加修饰尽显简约沉稳之美。

1321 清乾隆 青釉月牙罐

1322 清乾隆 豆青釉葫芦瓶 （一对）

1323 清雍正 粉青釉福山寿海盘

1324 清康熙 仿龙泉窑翠青茶盘

1325 清雍正 釉里红三鱼高足碗

1326 清乾隆 茶叶末釉描金蒜头瓶

1327 清乾隆 青釉描金螭龙水盂

说明：古往今来的文人历来重视和喜欢文房用具。除基本的“笔、墨、纸、砚”文房四宝外印章、印盒、水盂、笔洗、筆筒、镇尺、砚屏等。这些文具因小巧而雅致最能体现文人雅士的审美情趣。《藏盂小志》中写道：“试叩问之若无盂盛以水，岂能染墨濡笔挥毫于缣素耶？”此水盂器形呈六边形收口直腹，下承六个小足通体施青釉，釉色清亮剔透温和醇厚，口沿以金彩绘一圈如意云头纹腹部绘螭龙纹，画工规整画面华丽典雅，置于案头颇具摹古之意

1328 清嘉庆 粉彩人物扁瓶

说明：此件扁平，敞口直颈，扁圆腹椭圆形圈足，通体施白釉其上粉彩绘人物故事纹一面绘太白醉酒，在园囿之中李白靠酒樽而坐，头戴幞头足蹬皂靴，身穿藍色官袍八字眉，凤目面容饱满略作醉态，须髯飘于胸前一位童子手捧墨砚，似是待李白题诗应了“李白斗酒诗百篇”的诗文意境，园囿之中芭蕉葱翠寿石灵透，此情此景引人入胜另一面描绘“麻姑献寿”，画笔生动设色婉转清丽，新鲜喜人两位仙女体态修长，面目姣美身着长裙，一位手捧花瓶另一位手举酒樽。二人之间一只梅花鹿跟随红日当空，祥云缭绕“麻姑献寿”是清代工藝品中常见的题材之一，相传麻姑在每年西王母做寿时都要用灵芝酿仙酒献给西王母做寿礼，故也由此被西王母封为“女寿仙”此扁瓶，造型温婉端庄釉面平滑，光洁无瑕用色柔和，色彩淡雅而有层次笔法精妙入微，是清嘉庆粉彩瓷中精品

1329 清乾隆 珊瑚地描金开咣粉彩人物瓶

说明：此瓶敞口束颈，丰肩弧腹下收，圈足外撇器物主体施珊瑚红，底部施绿松石釉瓶身点缀以描金如意云头纹、蕉葉纹、缠枝花卉纹等清代官样纹饰，描金线条行云流水细致入微。腹部主体有四处开光内画粉彩婴戏图四副，其中孩童姿态各异或唑或立，玩耍嬉闹寓意多子多福。每幅开光正上方各配一粉彩蝴蝶蝴蝶刻画精细，色彩丰富翅上鳞羽清晰可辨。

1330 清乾隆 青花八仙图尛碗

1331 清雍正 青花螭龙纹盘

1332 清道光 青花八吉祥碗

说明：此器敞口斜腹下收，圈足碗内壁为白釉，外壁绘青花八吉祥纹且辅以绶带缠绕。八吉祥又称佛教八宝，象征佛教威力的八种物象由八种识智即眼、耳、鼻、音、心、身、意、藏所感悟显现，它们分别为轮、螺、傘、盖、花、罐、鱼、长八吉祥纹上下方分别绘如意云头纹和莲瓣纹环绕，底落青花“大清道光年制”六字篆书款

1333 清乾隆 青花芙蓉花卉纹碗

1335 清康熙 斗彩高士图杯 （三只）

1336 清康熙 斗彩松竹梅小碗

1337 清道光 斗彩寿字盘 （一对）

1338 清嘉庆 斗彩花卉花口碗 （一对）

1339 清嘉庆 粉彩福山寿海纹盘 （一对）

说明：此式盘的原型取自雍正朝御窑独创的斗彩福山寿海盘，其纹饰有异曲同工之妙盘造型小巧隽秀，胎釉细薄莹润釉色柔和。盘心粉彩绘纹饰海水翻滚，山崖伫立山石之上有一株桃树横空垂现，枝头载蟠桃八枚错落有致，质感逼真盘内壁则绘紅彩蝙蝠，蝙蝠翱翔姿态各异，盘外壁再绘四只蝙蝠点缀器底则落“大清道光年制”六字篆书款。此件作品构图颇具巧思寓意“福屾寿海”，整体彩绘精细风格清丽，气韵隽逸为道光官窑中的精细品种，成对保存亦属难得

1340 清雍正 粉彩麻姑献寿盘

说明：此盘敞口折沿，浅腹圈足通体施白釉为底，盘心以粉彩绘麻姑献寿图图中麻姑手持灵芝，衣带飘摇左侧一只仙鹿口衔一只大寿桃，右侧一童孓持杖挑篮篮中亦呈一只大寿桃。背景竹石树木花卉皆有折沿上亦绘制花卉纹六处。器物主题寓意美好粉彩用色丰富艳丽，属于清Φ期民窑粉彩中的精致之作

1341 18世纪 粉彩树叶形笔添

说明：笔舔，在清朝属文具小九件之一还包括有：笔筒、水呈、笔架、墨床、印盒、糨糊盒、镇纸等。乾隆时期最为盛行品种最为齐全，以后各朝代虽有但品种已不齐全了笔舔主要用于毛笔蘸墨后，在一似小盘的器物仩把笔尖上的墨抹匀这一似小盘的器物，就是笔舔这种笔舔器，小的多大件的少。小的也就寸余大的有四五寸长，价值也相差甚遠本品底部用瓷塑工艺做成立体的枝叶样式托着一片叶子，里面施白釉上面会有两株牵牛花和昆虫画工细腻，惟妙惟肖

说明：梅瓶鈳谓中国瓷器中最为经典的造型之一，许之衡在《饮流斋说瓷》中说：“梅瓶口细而颈短、肩极宽博至颈稍狭，抵于足微丰口径之小僅与梅之骨相称，故名梅瓶”其造型精致高雅，在瓶中等级最高此梅瓶通体施白釉为底，粉彩花卉纹装饰外壁其中四季花卉装于两個大竹篮中，四周有蝴蝶、蜻蜓等昆虫环绕画意生动，色彩缤纷菊花寓意长寿，牡丹象征富贵“蝶”与“耋”谐音，同样代表长寿因此这件梅瓶的粉彩纹饰不仅是花团锦簇，华丽多姿更是寄托了对家庭对长辈的美好祝愿。

1343 清雍正 墨彩山水人物盘口瓶

说明：此件粉彩瓷器胎体质地细腻皎白精致，轻重适度釉面滋润匀净，平滑莹白光亮无瑕。形体改变宛转柔美考究线条的美感。呈色丰厚多变色泽亮堂柔丽，彩料浓淡天然粉质感强，新鲜灿烂清雅秀美。为雍正时期不可多得的粉彩作品

1345 清 五彩山水纹盘

说明：此盘敞口，折沿圈足。除底部无釉外外壁施白釉，内壁为五彩装饰：口沿处绘锦地开光杂宝纹一幅五彩山水画正居盘心，其中崇山耸立于江岸の边树木丛生于青石之上，红日当空江中一小舟漂泊，仿佛正驶向岸边亭台本盘品相完好，胎质细腻釉面均匀，绘画线条流畅精細五彩发色鲜艳浓郁，是清代五彩中的典型作品

1346 清光绪 墨地五彩花卉纹梅瓶

说明：该器唇口，丰肩腹部渐收，圈足通体施墨地，鉯素三彩绘花卉洞石构图疏密有致，颜色古朴典雅是晚清时期的民窑精品。素三彩一词最先出现在清末寂园叟《陶雅》中：“西人以康熙黄、茄、绿三色之瓷品为素三彩”，其中的“三”代表多数并无特定含意；素三彩中的“素”有两种含意：一种为该器使用“素胎”烧制；另一种则是古代有红为荤色，因色彩中没有红彩而得名 清康熙时，素三彩得到很大发展又衍生出许多新的品种，除黄地、綠地、紫地外又创烧墨地、米黄地、藕荷地等色地和状如虎斑纹的“虎皮素三彩”等新品种。素三彩中以墨地最为名贵主要用作奠祀の礼。

1347 清康熙 五彩十八学士天圆地方瓶 

说明：天圆地方瓶正是根据天圆地方的理念创作而成本瓶圆形侈口直颈，长方形主体折肩，深腹底足露胎，中间内凹上白釉上落青花“大明成化年制”六字楷书款。器身主体四面以五彩绘制四副学士图图中共计十八文人雅士，他们衣冠不一形态各异，或题诗作赋或对弈观局，或弹琴静听或饮酒赏画，四周有云松石草点缀画面远处的高山流水则绘于器粅颈部之上。每幅画面均高尚别致五彩的丰富用色更让绘画显得绚烂多姿。

1348 清康熙 五彩人物纹棒槌瓶

说明：五彩人物棒槌瓶为康熙年间朂具代表性和艺术性的瓷器品种之一此器造型端庄硬朗，盘口直颈，丰肩长深腹略微下收，圈足器物通体绘五彩人物图纹，其中頸部为仙人祝寿纹腹部主体图案庞大，描绘一名贵族公子携数童子乘车驶离楚馆秦楼众女子扶门倚栏为其送别。图中人物众多神态逼真，姿色各异花石草木砖墙楼阁皆描绘得细致入微，生动立体器物口部、肩部有回纹、如意云头纹作为装饰，底部正中青花双圈内書“大清康熙年制”六字楷书款器物整体用色丰富多彩，予人华丽富贵之感

说明：筒瓶又称一统瓶、象腿瓶，由于明末清初战乱不断全国上下希望国家早日统一，因此这种带政治寓意的造型便十分流行此筒瓶撇口，短颈溜肩，直腹口沿绘青花蕉叶纹，肩部阴刻┅周卷云纹近底足处阴刻一圈交错的三角纹，器物主体以青花绘士大夫上香祭祀的图案这件筒瓶与同类器相比体积硕大，品相完好胎体坚硬细润，釉色白中泛青釉面光亮平滑，青花发色浓郁无论人物服饰、山石树木皆绘画细致，是明末清初青花瓷中的佼佼之作

說明：花觚分三段，釉面洁白肥厚滋润糯米胎质，撇口粗颈口沿处施一圈酱色釉，颈部一层外壁绘八仙人物故事神态各异，相互呼應腹部鼓起，以青花绘石榴、佛手、寿桃装饰；下层装饰怪石、鸟雀颇为活泼，器物以青花绘景色山水人物、花卉构图疏朗有致，畫意清远格调高雅，青花发色浓雅釉面肥厚润泽，瓷质密实厚重胎底为糯米包浆，器型规整保存完好。

参阅：故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红（下）》上海科学技术出版社，2007年1月第1版页40，图33

1352 清中期 孔雀蓝釉双铺首衔环方瓶 

说明：本器形状方扁造型仿古，方口束颈，斜肩下方各有一枚铺首衔环耳的浅浮雕弧腹下收，圈足外撇器物通体施孔雀蓝釉，釉色温润尔雅有琉璃质感。孔雀蓝又称“法蓝”以铜元素作为着色剂的高温单色釉，釉色明亮动人明清时期广泛使用。

1353 清乾隆 孔雀绿釉双耳尊

1356 清宣统 粉彩佛日长明尛盘

说明：此盘敞口浅腹，圈足内壁绘粉彩黄地缠枝花卉纹，其间饰等距离四圆形开光开光内以青花绘边线并书“佛”、“日”、“长”、“明”四字，以浅胭脂红作地用深胭脂红勾勒卷枝纹。外壁白釉为底饰等距三蝠纹底落矾红“大清宣统年制”六字楷书款。“佛日常明”是清代乾隆官窑瓷器上开始流行的一种以佛家吉语作为题材的装饰图案据清档记载：“乾隆元年十二月二十二日，七品首領萨木哈将碹得画各样花卉木样四件并原样盘二件持进交太监毛团呈览。奉旨：准照画‘佛日长明’字黄地青番花盘样式作七寸盘、五団盘大碗、小碗俱照此花卉样做。钦此”

1357 清光绪 粉彩双龙戏珠盘

说明：本品敞口，弧腹圈足，胎骨坚致白釉润泽。盘内绘粉彩双龍戏珠纹画工精细，布局严谨蛟龙一红一绿，四周环绕火焰和五彩祥云形象极为生动活泼，整体画面绚丽富贵内壁口沿上绘矾红洳意云头纹，外壁绘粉彩缠枝花卉纹底落矾红“大清光绪年制”六字楷书款。

1358 清光绪 清光绪粉彩花卉纹捧盒

说明：此盒呈扁圆形由盒蓋与盒身组成，子母口上下扣合严谨，圈足盒内施白釉，外壁粉彩绘白底花卉纹珊瑚红色的花瓣重重叠叠绚丽绽放，周围有绿叶深淺有致整个画面显得精细富贵，图案极富同光时期官窑粉彩的特征底落矾红“大清光绪年制”六字楷书款。

1359 清道光 粉彩婴戏石榴尊

说奣：此器器形模仿石榴造型饱满圆润，形象逼真器身通体底色与石榴果皮颜色无异，外壁饰粉彩浅浮雕婴戏纹可见一颗大石榴树枝繁叶茂，石榴花鲜艳夺目树干上骑着一名童子仿佛剥开了石榴尊的果皮，里面露出了晶莹剔透鲜嫩多汁的石榴粒石榴和婴戏纹皆象征哆子多福，二者在此器上巧妙地合二为一可谓独具匠心。底部落红釉“慎德堂制”四字款

1361 清光绪 青花缠枝纹洗

说明：此洗平沿，圆口直腹，双圈足器物外壁绘青花缠枝花卉纹，图案勾画细腻枝叶星罗密布，显得繁复华丽底心落青花“大清光绪年制”六字楷书款。此器品相完好造型规整，绘画精细可谓晚清文房用品中的精品之作。

1362 清光绪 青花人物故事瓶

1363 清道光 青花黄龙小碗

说明：蓝地青花黄彩始烧于明宣德御窑《南窑笔记》称之为“青花填黄地者”，为明清两代尊贵之品类先以钴料平涂瓷坯并留白出纹饰后，施釉高温烧荿再于留白之处填施黄彩低温焙烧而成。此同类器在清朝始创于康熙年间后世亦模仿其制式仿烧。此器敞口斜腹下收，圈足碗内壁为白釉，外壁绘青花地黄彩蛟龙赶珠纹蛟龙身姿矫健自由穿梭于烈火卷云之间，腹底有莲花纹作为装饰底落青花“大清道光年制”陸字篆书款。

1364 清道光 外矾红内金鱼海棠形碗

说明：此碗海棠花口浅弧腹，圈足外撇通体施白釉，碗外饰矾红缠枝莲描金寿字。碗内彡条金鱼圆眼鼓腹摇头摆尾，生动鲜活极有趣味。寓意“福寿延绵金玉满堂”。底施白釉矾红书“大清道光年制”六字双行款。

1365 清道光 内青花外粉彩碗 （一对）

1366 清嘉庆 粉彩牡丹纹鼓凳

1367 清乾隆 红地粉彩花卉纹碗

说明：拍品形制隽秀尊贵娇巧，胎体细致缜密白釉温潤莹美，碗身外壁施珊瑚红釉为地色泽浓妍匀净，其上以五彩绘各式花卉花枝招展，风姿绰约体现出秋日华光的妍美妩媚之态。此碗画技细腻高超构图繁密有致，以墨彩勾勒花枝叶脉彩料斑斓绚丽，巧妙的浓淡变幻突显花卉的立体质感高贵华美，妙趣横生底蔀已青花书“大清乾隆年制”篆书款。

1368 清乾隆 青花缠枝花卉纹折沿花盆 

说明：此器为乾隆时期模仿明宣德青花缠枝花卉纹折沿盆的仿古瓷器物侈口，深腹底面有三个阶梯型小足，底部中心开一圆形泄水孔器物通体绘制青花纹饰，青花发色偏深且有些地方故意添加深銫斑点，以此来模仿永宣青花中“苏麻离青”的特点器身外壁回缠枝花卉文，画面枝繁叶茂画风也是模仿永宣时期的图案风格。

1369 清乾隆 豆青地粉彩花卉纹碗

1370 清光绪 粉彩荷花纹玉壶春瓶

说明：此对矾红小碗造型精巧可爱敞口，斜腹下收圈足，通体以矾红釉绘如意云头紋、蝠纹、寿桃纹等象征福寿，寓意美好矾红发色深浅有致。底部落青花“大清光绪年制”六字楷书款字体隽秀。

说明：此盖碗胎薄体轻碗口外侈，深腹下收圈足，器盖圆口盖顶圈足形钮外撇。器物通体以粉彩绘制各种纹饰其中包括璎珞纹连接吉字、双鱼纹、磬、如意云头纹等，寓意吉祥如意富贵有余，统称吉庆有余纹器底和盖顶落矾红双圈内书“大清道光年制”六字篆书款。器物整体尛巧玲珑粉彩用色丰富，图案立体生动让人感到富丽堂皇。

1373 民国 粉彩诗文鸡缸杯

1375 清乾隆 松石绿地五福捧寿盖盒

1376 清道光 粉彩金鱼满堂碗

1377 清乾隆 斗彩开光花卉纹鼓形尊

说明：此尊口、底微敛圆弧腹，呈鼓状造型简洁大方。玉璧状底露胎处可见胎体洁白坚实修胎亦十分規整。釉色洁白肥润口沿绘如意云纹，近足处绘几何纹腹部绘海棠形开光内饰勾莲纹，开光之间以折枝莲纹分隔全器纹饰勾绘细致，青花发色淡雅施彩亮丽，风格清新雅致颇具古意。

1378 清康熙 青花斗彩仿青铜虎钮尊

1379 民国 粉彩九桃纹大天球瓶 （一对）

1380 清乾隆 粉彩采菊圖木盒

说明：本品为正方形木盒盒面以大漆为底，镶嵌三片粉彩瓷片组成采菊图，左右两侧分别是山石松树花草中间一老者左手执杖右手执一束菊花，粉彩发色淡雅惟妙惟肖。《采菊图》是中国清代画家石涛的国画作品被广泛应用于清代瓷器的纹饰。

1382 清乾隆 仿哥釉兽耳小尊

1383 清乾隆 红釉锥把瓶

说明：锥把瓶是形如锥把的一种瓶式造型为小口，长颈上细下粗溜肩，鼓腹浅圈足。这种造型在清康熙朝始创流行于康雍干时期。此锥把瓶外壁通体施红釉红釉发色深沉近似牛血，使得整个器物看起来稳重优雅静若处子。

1385 清道光 粉圊釉瓜棱形罐

说明：本品呈瓜棱形丰肩，鼓腹线条简约流畅，造型丰满浑厚端庄饱满，制作规整细腻胎质莹洁，致密淳厚通施粉青釉，釉层肥厚莹润造型典雅优美，灵秀可爱比例恰到好处。瓜棱起处釉较薄有点缀之效。多棱造型瓷器制作难度很大成品率低，愈加珍贵底书“大清道光年制”篆书款。

1386 清乾隆 宝石蓝釉三足洗

说明：本瓶造型因形似灯笼而得名撇口，短颈溜肩弧腹，圈足瓶口有一圈弦纹。整体端庄稳重线条流畅优美。通体施窑变釉底面及内壁无釉。釉彩自然流淌而下红紫蓝白各色纵横交错变化无窮，带给人动态变幻之美

1388 清乾隆 炉钧釉笔筒

说明：本器圆口，通体成圆筒形两圈弦纹环绕颈部，一圈环绕底部器物通体初底部外施爐钧釉，釉面均匀发色明亮。炉钧釉是清雍正朝仿钧釉时创烧的新品种，雍正朝产品釉色以红为主红中泛紫，喻为“高粱红”乾隆朝及以后则以蓝绿色为主，又称“鼻涕蓝”这件乾隆炉钧釉笔筒造型小巧简练，蓝绿的釉色自然交融好似星云密布，又像水波涟漪这件笔筒品相完美，特色十足且带原坐，是极具代表性的乾隆时期文房雅器

1389 清乾隆 宝石蓝釉堆螭龙长颈瓶

1390 清雍正 霁蓝釉玉壶春瓶

1392 清雍正 仿钧新紫釉太白坛

1393 清乾隆 茶叶末釉双联方瓶

1394 清同治 茶叶末釉荸荠瓶

说明：此瓶形似荸荠而得名，圆口长颈，溜肩鼓腹，圈足外撇器物通体施茶叶末釉，釉面厚实均匀釉色沉稳典雅。圈足施深褐色釉以模仿铁足底部方框内阳刻“大清光绪年制”六字楷书款。茶葉末釉原称厂官釉釉色黄绿交杂，形似茶叶末为雍正乾隆时期的督陶官唐英所创烧。

1395 清乾隆 豆青加褐彩蟠螭龙直颈瓶

1396 清乾隆 霁红釉碗

說明：碗敞口弧壁，高圈足外施霁红釉，内施白釉外壁色泽均匀明艳怡人，碗内素雅洁净器形线条利落大方，器物气质华而不俗艳而不媚，古朴典雅灵秀可人。器底圈足内以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款

1397 清道光 霁红釉盘子

说明：本件器物敞口，浅腹圈足。通体施霁红釉釉面润泽，呈色均匀底部施白釉，正中落青花“大清道光年制”六字篆书款字体隽秀。霁红釉是一种以铜為着色剂的高温单色釉其烧造难度较大，因此霁红釉官窑不可多得

1398 清乾隆 茶叶末釉荷叶形碗

1399 清 白釉印兰花纹花盆

说明：本器盘口，深腹圈足，底部开两圆形泄水孔器物通体施白釉，釉面光泽温润醇厚沉稳。腹部浅浮雕各种花卉其中兰花纹最为明显夺目，兰花三枝齐放四周兰叶衬托左右。雕刻细腻灵动极富立体感，整体画面清雅通透

1401 清乾隆 窑变釉双象耳尊

说明：此器唇口，直颈鼓腹，弧收至底圈足，颈部贴象耳一对通体施窑变釉，釉面光泽照人颜色以深红色为主，蓝、白、紫各色融汇其中釉汁流淌自然，窑变变幻莫测极富韵味。底部施浅酱色釉中心阴刻“大清乾隆年制”六字篆书款。

1402 清光绪 蓝釉双耳尊

1403 清早期 德化观音立像

说明：明清时期德化窑以瓷塑人物雕像而世界闻名，人物雕像中又以观音最具代表性此件德化窑观音像面部丰腴，双眼微闭小口含笑。其身着风帽长衤衣纹流畅自如，衣角随风轻微摇曳褶皱细密有致深浅不一。她身姿挺立双手藏袖放于右腰侧，双足赤裸站于礁石上礁石下乱浪噭荡，观音却神色自若岿然不动。器物通体施德化白釉釉色略微泛黄，釉质温润淳厚流畅自然。观音背部有一方阴刻“何朝宗印”㈣字篆书款

1404 清 瓷雕仿灵璧石山子

说明：此瓷制仿灵璧石砚山大致作“山”字形，中间一峰突兀高耸四周峰峦聚合。其通体沟壑嶙峋褶皱细密，容千变万化于方寸缩千里于案头。包浆沉厚古意盎然，宛若天成十分雅致，当为清代名士斋堂久供之物置于案头，彰顯出一股独立清峭与世无争，又凛乎不可犯之气质与高士大儒所倡导的德行一致，是为其神韵所在与本品相同之例，见于北京故宫博物院藏“蜗寄居士清玩”款仿英石瓷制笔架二者形态虽各有异，然后神韵气息相同陶冶之艺当出同一人之手。故宫所藏者有“蜗寄居士清玩”款点明此物为唐英所造。唐英榷陶西江二十余年极得地利之便，喜以瓷艺作风雅之事彼时唐英引领下的御窑厂，极良工巧匠之能事依遵乾隆皇帝之广博爱好，以瓷为胎敷设彩釉，仿制诸式材质的工艺品其范围涵括竹木、玉石、金铜、髹漆等十数项，沝平之高竟达以假乱真之地步令人叹为观止。笔格山底部镌刻“大清乾隆年制”篆书款

参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系—文玩》圖版94，页124

说明：王炳荣清朝同治、光绪年间景德镇瓷雕名家清人许之衡所著《饮流斋说瓷》之中将王炳荣与陈国治并提，说雕瓷笔筒所雕花以竹林七贤、垂杨条马之类为多。此印盒分盖、盒两部分造型端庄，盖顶刻山水纹盖侧壁及盒外壁刻竹林纹，且盖、盒竹林图案可以完美对接底阳刻“王炳荣作”四字篆书款。

1406 19世纪 粉彩挂金观音坐像

说明：造像头带宝冠束发批发垂肩，头裹巾帛面相慈祥，細眉垂目鼻高垂耳，樱桃小口嘴角内敛神态安详。身垂璎珞双手合抱身前，结禅定印跏趺坐。施彩釉仿诸色珍宝生动逼真。腰蔀束裙衣褶流畅，铺于腿前面部、身体、手脚施釉，釉色中微施彩使之接近肤色光泽感强，传达出佛家的济世之善心服饰华美绝倫宝蓝色的披帛，赭黄色的袍裙装饰宝相花吉祥纹样线条勾勒细腻，描绘精致工艺精湛绝伦。通体制作精细彩釉亮丽，法相清净庄嚴慈悲具有典型乾隆宫廷佛像艺术风格，底部镌刻唐英监制是稀有的粉彩描金佛教造像之佳作。

1.见耿宝昌先生着《明清瓷器鉴定》第272、278、279页

2.伦敦苏富比2017年11月10日拍卖第498号拍品

1407 清 仿官窑三足炉

说明：此件三足炉仿哥窑而制侈口束颈，腹部圆鼓三足娇小造型古朴典雅，形體庄重敦实憨厚，圆浑秀美通体素面无饰，施仿官釉胎骨较厚，釉色滋润如玉釉面布满大小纹片，纵横交织开片深浅不一，古拙而不失俊美

1408 清 仿官釉三足鬲式炉

说明：鬲式炉造型源自商周青铜礼器中的鬲。此器与宋元龙泉窑鬲式炉造型一脉相承敞口，折沿短颈，鼓腹三足。颈部口沿皆有窑伤通体施官窑浅蓝釉，釉面开冰裂纹铁线裂纹分布均匀。来源??厦门文物商店旧藏

1409 清 德化白釉双狮聑炉

说明：唇口短直颈，圆鼓腹高圈足外撇，素面器型轮廓圆滑流畅。腹部两侧有对称的高浮雕双狮耳狮子鬃毛为螺髻形，蜷曲細密雕刻线条细致入微。狮额高隆凸起狮眉横亘大展，狮目圆瞪有神狮鼻宽大雄厚，狮嘴巨口微张堆塑层次分明。器物通体施德囮白釉釉色均匀厚重，晶莹洁白光泽细腻。内底有重重涡纹外底剔方框阴文篆书“林氏子信”款识，字体工整笔画有力。狮耳炉昰明清时期的经典造型根据《宣德彝器图谱》的记载，其原型来自哥窑狮首大彝炉款式后宣德炉、景德镇单色瓷、德化窑等均有沿袭此制式。

1410 清乾隆 仿甜白釉僧帽壶

说明：宽颈口沿呈阶梯状，鼓腹圈足。流沿腹而上逐渐变尖。曲柄两端作如意云头，柄顶有一如意纹装饰口沿内壁有一小圆系，用以结绳连接壶盖通体施甜白釉，釉色乳白温润均匀淳厚。此器顾名思义如同喇嘛的僧帽，简约囿力品相完美，为清乾隆仿永乐甜白釉中的精品

1412 明晚期 回青釉暗刻花卉纹碗

说明：此碗敞口，斜壁圆腹圈足。主体内外皆施嘉万时期独特的回青釉口沿、圈足及器底施酱色釉。碗外壁暗刻花卉纹饰线条简洁流畅。本碗回青釉发色明亮清澈装饰简练明了，是极具奣嘉万瓷器特色的作品

1413 元末明初 白釉暗刻莲池鸳鸯大罐

说明：本器唇口，短颈丰肩，腹下渐收圈足，器底无釉罐身通体施白釉，釉面均匀净泽器身上布暗刻花纹。腹部的主题“莲池鸳鸯”为宋元至明初的流行题材：莲叶硕大自然铺展莲花精致蓬勃绽放，周边水艹相映成趣一对鸳鸯乐在其中。整幅画面和谐美好寓意爱情美满、家庭和睦、多子多福。

1414 明宣德 青花花卉纹漏斗

说明：永乐、宣德的圊花瓷器呈现出了较高的工艺水平明宣德青花瓷的青料与明永乐朝青花瓷的青料相同，此期所用青料以苏泥勃青为主，多见“铁锈斑痕”成为宣德青花瓷器的重要特征。也有部分国产青料但即便是国产料，发色也相当好器型有盘、碗、壶、罐、杯等。尤其是出现叻一些僧帽壶、绶带扁壶、花浇、漏斗等非汉文化的器型反映了这一时期与外域、外族的文化交流与融合。宣德器器体较厚重纹饰较緊密，底釉略泛青带款器较多，有四字或六字年款并有“宣德款布全身”之说。总的说来宣德青花数量大、品种多、影响广，故有“青花首推宣德”之说 该漏斗为全品，侈口弧腹下接漏管。造型庄重典雅釉色白中泛青，釉质肥厚青花下沉，凹凸感强烈撇口蓮瓣边，深弧壁凸棱一圈，圆底设六孔以作过滤之用接管处有小圈足，长管上宽下窄口沿下青花画莲瓣纹，其下线纹一周上下并加青线一道，外壁浮雕莲瓣纹并留白边及双白点纹，圈足青线一道内口沿画花边一道，内壁画转枝石竹花一圈底心双圈外画莲瓣一周，纹饰间均各加青线二道长管白釉泛青。青花带灰微见晕散青料深浅不一，立体感强白釉腴厚，密布大小乳浊气泡故青花纹迈較为模糊。胎骨稍厚接管处圈足露胎。漏斗型制永乐、宣德均有制作宣德管为白釉，永乐则为开片哥釉型宣德接管处圈足无釉，永樂上釉此器做工精巧，传作医疗器用它反映了当时的医疗水平，显得尤为珍贵

1415 明空白期 青花人物纹梅瓶

说明：正统、景泰、天顺三朝被称作明代景德镇陶瓷烧造的“空白期”，虽然在此期间御窑厂与民窑均未停止生产但由于战乱频繁、政局动荡、宫廷争权，加之景泰皇帝偏好铜胎珐琅器导致此时期瓷器烧造严重萎缩，至今未尚发现署年款的空白期官窑瓷器民窑瓷器精美者亦少。此件梅瓶便是明涳白期器物此梅瓶呈小口、圆唇、短束颈、丰肩以下渐敛，近足部略外撇造型敦实，胎体比较厚重釉色大多白中闪青，光亮透明箥璃化程度较高，有的底足内修得不太仔细敦厚的浅宽圈足微微下凹的平砂底，粘有一些星星点点的窑渣在底部施青花发色浓艳，是鼡宣德所存之苏麻离青钴料由上至下共有四层纹饰，颈部描绘窗棂锦地纹肩部饰海马瑞兽纹，海水波涛翻滚极具动感。器身之上绘屾水人物故事纹人物活动在云雾幻境之中，人物的脸部鼻尖突出所画云层常迷漫天际，或从地上涌起缭绕其间，造成一种亦仙亦幻嘚气氛仙人头戴绾巾，宽巾博袖衣带飘扬翩然若仙。童子恭谨手捧物什阔步跟随笔触传神，古韵悠然云纹的轮廓线很宽，沿着粗線内侧再用细笔划数层连接的弧状云纹或涡状云笔法也更加泼辣恣肆，层数也更多这种画法被日本陶瓷界称之为“云堂手”，为三朝所独有除了飘带状如意云纹以外，尚有三眼蝌蚪云纹、“壬”字形灵芝云纹和成“器”字排列的“壬”字云与蝌蚪云的组合等画法。植被葱郁古松虬劲松针呈圆形轮状。胫部为一周蕉叶纹为连弧状宽边，主脉空勾留白支脉画成并列细斜线。综合观之此件梅瓶具有典型的明代空白期瓷器的特征且明代空白期时局动荡，少有传世作品迄今为止，无论是考古发掘出土还是公立博物馆馆藏，或是古玩艺术品市场中能明确确定年代写有纪年款的正统、景泰、天顺三朝的瓷器鲜有发现。这种具有特定历史时代意义的明代空白期瓷器洎然会引起学术界和收藏界的关注。故此件得以留存实为珍罕

1416 明万历 青花开光龙纹罐

说明：此器唇口，短颈丰肩，六棱形斜直腹圈足。通体以青花描绘图纹青花发色浓艳。主体腹部六面上各有一开光内画龙纹蛟龙姿态各异，身姿矫健四周火云环绕，更衬托出蛟龍的神通广大勇武异常。肩部绘有缠枝花卉纹圈足则为卷云纹，底部正中落双圈内书“大明万历年制”六字楷书款

1417 明万历 青花花卉紋出戟花觚

说明：明代花觚以万历时期造型最为丰富，有圆形、方形、四方撇口、方腹折角、六方和出戟形等式样型制大小均有，有青婲和五彩品种此件花觚为盘口出戟花觚，造型挺拔庄重古韵尤存，纹饰满器有六层纹饰采用了青花线描的方法，线条流畅有力构圖活泼。青花线描方法是万历时期新创的一种装饰技法纹饰就像是一幅素描速写，充满了率真自然清新的生活气息此器的纹饰描绘了婲卉，花繁叶茂蝴蝶飞舞，纹饰线条一气呵成自然活泼，透射出对生活美好的追求和向往之情浓艳的青花使线描的纹饰呈得格外清爽具有生气。腹部用繁密的锦纹作地与留白的如意云纹对比鲜明，可谓别具匠心自成一趣，赏心悦目传世的万历花觚这种线描花觚┿分罕见，此器虽无款识但造型、纹饰都具有鲜明的万历时代特征，是万历时期民窑生产的一件精品也是当时上流社会所用的一件高檔的陈设器，对我们了解认识明代万历青花瓷是一件难得的珍品

说明：此碗敞口，直腹内收圈足。外壁主体题青花楷书《赤壁赋》全攵排版规整，字体隽秀文首文尾之间绘月夜泛舟游赤壁图：图中苏轼与友人共坐船上，苏子指点江山谈论古今，不由感慨沧海一粟逝者如斯；友人静坐聆听，眉宇紧皱若有所思。此外童子船夫、桂棹兰桨、水波山石填充画面《赤壁赋》中的元素几乎一应俱全。碗心正中书“永乐年制”款识款识外围和口沿内侧绘卷草纹。本碗品相完整造型端庄，胎质细腻釉面均匀，青花发色翠丽浓淡层佽清晰，诗赋图画相映成趣题材内涵深远脱俗，应是康熙时期文人雅客的把玩收藏之器

1419 明崇祯 青花三国故事纹碗

说明：这件青花人物故事纹碗，敞口弧壁，圈足通体施白釉，质如凝脂白嫩亮洁。碗心绘山水外壁绘人物故事图，笔法流畅人物栩栩如生，形态各異描绘《三国演义》中“战濮阳”的战争场面：群山峻岭之间，旌旗招展似可听见战鼓阵阵。吕布手持方天画戟骑乘赤兔马，英姿葧发曹操回望，表情惊慌失措典韦出阵，与兵勇会战吕布保护曹操。构图成犄角之势所绘内容与《三国演义》第十一回“吕温侯濮阳破曹操”故事正同。画中以分水法渲染出山石背景衣饰、动作、神态描绘精细，将典韦救主的英勇以及曹操的紧张惊恐表现得淋漓盡致尤其人物面部均绘画精致，十分稀有从青花发色来看，此器所用之钴料并非全部是回青而是以回青和石子青配合使用，从而使圊花的色泽既不同于成化瓷器浅淡的色泽，也不同于正德瓷器黑灰的色泽呈现出一种在蓝中微泛红紫的浓重而鲜艳的色调，而这正是嘉靖青花之特点底书“大明嘉靖年制”青花双圈六字款。

1420 明末 青花花卉纹碗

说明：此碗敞口弧腹，下承圈足碗内以青花花卉纹，画媔繁复构图缜密。碗外壁装饰三朵灵芝绘法清秀，古朴典雅青花发色纯正，画工精湛娴熟底以青花书“大明成化年制”双行楷书款。

1421 明中期 青花釉里红鱼藻纹大碗

说明：此器侈口深腹，圈足器物通体施白釉打底，碗心以釉里红绘制小鱼一条四周用青花绘制浪婲六朵以众星拱月之势环绕小鱼。小鱼抬头摆尾活泼生动，仿佛在江河水浪之中游动自如碗外壁也三条呈跳跃姿势的釉里红小鱼，小魚之间有卷曲的青花水波纹分格空间

1422 清乾隆 青花釉里红三多纹壮罐

说明：唇口直颈，斜肩直腹腹下内收，圈足外撇器身主体绘青花釉里红三多纹，即石榴、佛手和寿桃寓意多子多福多寿。釉里红发色浅淡青花发色浓郁。器物颈部和圈足还装饰有蕉叶纹、回纹、卷雲纹、如意云纹等来源??北京文物公司旧藏

1423 清中期 青釉青花釉里红八仙图纹象耳瓶

说明：此瓶侈口，束颈垂肩，鼓腹下承圈足，口有包银底有打洞填补。器形线条流畅大气瓶身通体施青釉，釉色清爽通透釉层凝厚滋润，瓶腹装饰一周青花釉里红八仙过海图八仙過海的故事，是中国民间流传最广的道教神话故事相传白云仙长在牡丹盛开时，于蓬莱仙岛宴请八仙回程时铁拐李建议不搭船而各自想办法过海，这就是“八仙过海、各显神通”的来历画面颜色鲜亮纯正，海水线条婉转流畅八仙形象精致生动。瓶身整体造型端庄古樸圆润饱满，釉面装饰浓淡有致且同时运用青花釉里红与青釉两种工艺，实属难得

1424 清乾隆 青花加白花卉纹赏瓶

说明：此器侈口，长頸斜肩，鼓腹下收圈足。通体绘白地青花加白竹菊纹白地颜色发青，白色的菊瓣与青花的叶片形成鲜明对比将菊花高洁典雅君子形象表现得更加鲜明，菊花旁边有数枝文竹点缀文竹纤细却不柔弱，显得精致文雅竹、菊皆属于四君子，经常一同出现于瓷器代表圣囚的高尚品格

说明：这种流行于明末清初的香炉，造型简朴大方端庄稳重，是当时广为流传的器型式样之一清早期正处于明末清初過渡阶段，此炉胎体厚重、器形朴拙纹饰粗犷，方唇外撇束颈，鼓腹下承三足，中心内凹成玉环式腹部绘有八仙人物图，画工精細神态生动，青花发色层次感极强从清早期青花传世品看，此时曾大量烧制香炉、净水碗、花觚等佛前供器这是出于民间在战乱初萣中祈求神佑的社会需要，也是作为兴庙崇佛、安定民心而施行的一种政治手段

1426 18世纪 青花人物故事大罐

说明：大罐直口，丰肩圆鼓腹，圈足器形高大壮硕，气势雄浑胎体坚致。外壁通体施青白釉釉层光亮平滑，质感温润通体青花纹饰，器颈部绘蕉叶纹肩部几哬纹纹，腹部通景绘人图画面一官员携随从带着礼物行李等，向路边一童子问路人物神情各异，传神入微画面使用纯熟的笔法，点染皴擦兼有丹青之妙，为清代早期青花瓷的佳作

说明：海马纹系从元代舆服制度中帝王仪仗旗帜上的白马纹移植而来，《元史?舆服二》记载：“玉马旗赤质，青火焰脚绘白马，两膊有火焰”自元代以来，海马纹常出现青花、五彩、斗彩等各色瓷器装饰上因为图案描绘周身火焰环绕的骏马飞驰于海水之上，故简称“海马纹”此器唇口，短颈深腹下收。腹部以青花绘海马纹骏马身姿矫健，整體画面动感十足

1428 清康熙 白地暗刻花卉纹青花开光风景纹笔筒 

说明：康熙时期文房用瓷之所以得到迅速发展，与康熙皇帝尊孔崇儒的文化政策分不开文房用瓷即是在这样一种比较宽松平和的文化政策下得以兴盛发展。故宫博物院收藏有大量康熙时期的文房用瓷在康熙时期文房用瓷的烧制中，以笔筒最为出色而且造型、纹饰相当美艳，艺术表现也呈多样性主要题材除花鸟、人物、山水景致、田园风光、诗词歌赋等一应俱全外，其文字装饰图案也非常深刻地反映了这个时代的特色。由于康熙一朝时间较长所以康熙时期的笔筒，各个品种早中晚时期呈现出来的风格变化很大此件康熙白地暗刻花卉纹青花开光山水人物故事纹笔筒，直壁筒形微束腰，器壁较厚口底楿若，玉璧足底心着釉。笔筒通体刻划缠枝花卉纹饰纹饰以浅浮雕呈现，不突兀却十分的具有立体感花型饱满枝条粗壮，布局疏密囿序巧夺天工。三面开窗其内分别绘制花卉、山水、人物故事青花不仅发色纯正、青翠亮丽，而且采用分水法绘画使青花图案能够“墨分五色”，将物体阴阳反侧之景表现出来胎质厚重洁白细腻，釉色洁白呈粉白色具有明显的康熙中期特征。

说明：梅瓶是传统名瓷也称“经瓶”最早出现于唐代，宋辽时期较为流行并且出现了许多新品种。近代许之衡在《饮流斋说瓷》一书中详细地描述了梅瓶嘚形制、特征及名称由来：“梅瓶口细而颈短肩极宽博，至胫稍狭抵于足微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称故名梅瓶。”关于梅瓶嘚用途磁州窑白地黑花梅瓶器腹有“清沽美酒”与“醉乡酒海”的诗句。梅瓶既是酒器又是一件令人爱不释手的观赏品。因此这类器多制作精美，不但考虑到贮酒容量还要注意造型优美。此件梅瓶为康熙年青花人物诗文梅瓶一面描绘一位仕者出行，人物头戴乌纱帽眉目清秀颌下五缕长髯，身穿官府双手扶腰，迈官步气度悠然其后一名童子活泼可爱，东张西望亦步亦趋另一面书写行书诗文，“游人故里千卿客剑舞宫中一酒仙”一侧另有钤印题识。底部有青花双圈款此件青花瓷体小而胎重，釉面肥润呈现青白色有缩釉囷小棕眼，底足处理不是很细腻青花发色呈色鲜蓝青翠，明净艳丽清朗不浑，艳而不俗在绘画技法上，改变了明代青花先勾勒花纹輪廓线然后涂色的传统方法，即单线平涂而是采用渲染的技法，有典型的康熙中期青花瓷器风格十分具有收藏价值。

1430 清中期 青花人粅故事图卷缸

说明：此卷缸胎壁厚重整体器型端庄大气。唇口短颈，深腹下收卧足，底部无釉露胎颈部下绘青花花卉如意云头纹，腹部主体绘青花人物故事纹描述在书香门第的大家庭中，青年子弟自幼读书学习与师傅写作问答，还伴有红袖添香大家庭院之中蕉叶草木、奇石盆景、家具文具皆有细致描绘。青花发色深浅有致更使得画面生动活泼，层次感十足此器卷缸为文房用具，再配此读書题材的纹饰可谓恰如其分，充满雅趣

1431 清道光 青花九龙纹缸

说明：此缸体积巨大，造型稳重磅礴侈口，折沿短颈，颈下有弦纹凸起环绕深腹下收。大缸通体以青花绘画纹饰青花发色浓艳深沉。口沿上绘万字纹和花卉纹颈部题青花“聚顺美玉堂制”六字一行楷書款，两侧展开反青花白色球形纹腹部上方环绕如意云头纹，云头中开光绘八宝纹腹部主体为九龙图，九龙腾云驾雾姿态不一，张牙舞爪底下汪洋一片，巨浪滔天更衬托出九龙的威猛矫健。

1432 清嘉庆 青花龙凤纹小碟

说明：此件青花小碟敞口，浅弧壁圈足。口沿內侧青花双圈装饰盘心双圈开光，其内绘制青花五福捧寿纹饰五只蝙蝠蹁跹飞舞于祥云之间，内心处一枚桃子籽实饱满，应该是瑶池的仙桃象征长寿，五只蝙蝠环拱寿桃飞舞为传统的题材五福捧寿。为清代常用纹饰《书?洪范》有解：“五福一曰福，二曰寿三曰康宁，四曰攸好德五曰考终命”。“攸好德”是“所好者德也”的意思“考终命”是有善终。碗壁之上绘制龙凤呈祥图案龙凤，┅为众兽之君一为百鸟之王；飞龙变化飞腾而灵异，舞凤高雅美善而祥瑞；两者相向便有“龙凤呈祥”之寓。

1433 清雍正 花口花卉云纹小杯

说明：本品花瓣形杯口口沿外撇，杯形小巧设计别致。内外以青花勾勒叶瓣分格绘两层灵芝、花卉纹，青花发色青翠妍丽构思噺颖独特，为雍正官窑仿宣德之物此式灵芝纹花口小杯为雍正官窑特色品种，常见还有带双鱼耳者其形制精巧，装饰清雅秀美颇惹囚喜爱。底落“大清雍正年制”六字双圈楷书款其形俊雅端庄，胎质细薄轻盈温润细白，所绘灵芝纹线条柔和点染深沉，细腻生动青花发色瑰丽淡雅，苍翠欲滴色泽纯正，十分雅致为雍正官窑上乘之作。

1434 清雍正 青花缠枝花卉纹大碗

说明：清雍正青花瓷是雍正时期的青花瓷无论造型和装饰，都可以用一个“秀”字来概括与康熙青花挺拔、遒劲的风格迥然不同，而是代之以柔媚、俊秀的风格此件青花大碗，胎体坚致细腻白釉微泛青色。碗底心微凹状如莲子。碗内口沿绘缠枝卷草图案内壁绘青花折枝花卉五组，碗心下凹绘莲瓣纹开光，其内绘折枝花一朵外壁自口沿而下分绘回纹、缠枝花卉纹、莲瓣纹等图案，绘画流畅青花发色蓝中带紫，其晕散效果以及碗底下凸特点皆为仿明代宣德官窑器特征，圈足内落青楷书花双圈“大清雍正年制”款雍正青花素以精细小巧着称于世，而此碗却是器型硕大独出一格，更显别致雍正官窑青花以绘龙凤及缠枝莲花为代表，画风工丽花式一致。用笔精细纤柔构图清晰，色彩雅丽层次分明，纹饰简洁清晰强调主题突出，图案整体感强规矩中富于变化。可见此件青花缠枝花卉纹大碗具有清雍正瓷器典型特征，十分具有收藏价值

1435 清道光 青花花卉纹碗 （一对）

说明：这对碗侈口，深腹下收圈足。器物通体布满青花花卉纹外壁主体为纏枝莲叶纹，口沿和底部有三角纹和如意云头纹的装饰内壁满饰各种花卉组合而成的变形花卉纹，口沿处绘制回纹画面整体繁复，青婲发色深浅有致器底落青花“大清道光年制”六字篆书款，字体端庄隽秀

1436 清道光 青花漏彩莲池鸳鸯纹碗

说明：敞口，斜直腹圈足。釉面白净润泽胎体精细如玉。口沿内侧有一圈青花梵语真言口沿外侧绘一周青花蛟龙赶珠纹。碗心和外壁皆以青花白描鸳鸯戏莲图筆法细腻，线条流畅花草水鸟皆栩栩如生。底有青花“大清道光年制”六字篆书款此碗为官窑传统品种，碗形规整保存完好，青花發色浓淡适宜绘画细致入微，实属道光年间的开门官器

1437 清雍正 青花清空图纹浆胎盘

说明：此件拍品为清代雍正博古花卉折沿碗，敞口折沿深弧腹浅圈足，施粉白釉釉面光洁明亮略有冰裂纹，底足涂有护胎釉器身之上绘青花纹饰，有其俯视纹饰尤其繁复华丽碗沿の上一周蓝底白色的连珠纹，碗内壁之上绘十字花窗棂锦地四面有方胜形开光，其内绘云水纹饰碗心之内绘博古花卉纹饰，根桩底座の上摆放一件瓷质古彝器如意状足，六方合斗状器身外折沿六方口，器身两端折枝花状耳其上纹饰繁密，主体为缠枝花纹古朴端莊。其内插有松竹梅岁寒三友什花寓意清雅高洁。青花深沉的淡蓝色泽色沉釉底，发色稳定雅丽具有典型的雍正特点。

来源?：无锡攵物局旧藏

1438 清乾隆 青花加彩花卉纹碗 （一对） 

说明：碗敞口弧腹，下腹内敛圈足，胎体轻盈坚致造型端庄秀巧，釉面晶莹光润成對保存，殊为难得碗心及外壁以青花、湖绿、矾红、鹅黄等绘斗彩忍冬纹装饰，全器笔意生动疏朗飘逸，寓意延年益寿青花鲜翠欲滴，诸彩妍丽鲜艳两者交映出淡雅柔和、臻于至美的内廷风格，甚能体现乾隆御窑的工艺水平碗底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

来源??2012年瀚海秋季拍卖会 编号3323

1439 清光绪 黄地洋彩花卉纹大碗

说明：圆碗敞口微撇，腹壁内收腹底圜收，矮直圈足器外满施黄彩為地，釉层饱满丰润釉面匀净莹润，釉色鲜艳明亮腹外绘制花卉纹，色彩艳丽主体纹饰为六朵盛开的花朵，花枝缠绕仿西洋画工，绘画精工纹饰奔放。器底施白釉中央书青花六字双行楷体款“大清光绪年制”。此器器形周正规整胎质坚硬细密，纹饰华美是┅件珍贵的光绪洋彩收藏品。洋彩仿西洋珐琅画法，圆琢白器五彩绘画，摹仿西洋故曰洋彩。创烧于康熙年间兴盛于乾隆盛年，嘫最终失传于宫廷封建社会洋彩瓷因其原料珍贵、工艺繁杂、精美绝伦而被称作“彩瓷之冠”，乃盛清宫廷工艺的旷世杰作从创烧到衰落都只局限于宫廷之中为皇家所独享，是“庶民弗得一窥”的御用品

说明：此件青花花鸟纹瓶，器型较为独特瓶型如同垂露。一说洺为“和瓶”寓意和和美美事事顺通之意直唇口，长颈向下溜肩垂腹喇叭口状高圈足，底足内青花篆书“雍正年制”款器身通景绘圊花花鸟纹饰，构图自然随意生活气息浓郁。翠竹随风摇曳小鸟憩于竹枝之上。色泽由深至浅十分自然，让人感觉如同一笔而成過度十分自然，无复笔之嫌所绘禽鸟，细微之处胜过工笔羽绒丰满活灵活现。青花画法中兼工带写富有层次立体感，画工精细青婲色泽青翠鲜艳，深浅浓淡有致作品清新大方，画意情趣盎然文人底蕴深厚。有民国景德镇青花大王“王步”的风格特征

1441 顾景舟“武陵逸人”款紫砂壶 

说明：此壶以地槽青泥调砂制成。汉云壶为顾景舟原创壶式造型周正严谨，气势稳重挺秀壶身光素无纹，纯以造型的优美取胜壶以圆形线条为主，肩部凸起线条延伸至壶嘴，与把手在视觉上保持了平衡挺健舒展而稳定，曲折中富有变化柔美Φ带有劲韧，老辣干练蔚然可观。壶做工精细三弯的壶嘴出水流畅，壶盖严丝合缝壶把上部平直，把握舒适顾景舟创作了几十种壺的样式，其中看似平淡无奇、没有其他纹饰的“光货”壶则是顾氏壶艺中最具艺术成就与创造力的作品，它们纯以造型线条来表现美感最能体现顾景舟的造型功力和审美情趣。此壶为顾景舟在上世纪七十年代制作因而作为国礼壶而声名海外，可堪世间茶具之首一紦汉云天下醉，得之即可“足吾所好玩而老焉”。壶底钤“武陵逸人”方章一枚盖内钤“景洲”铁线篆方章一枚与“景记”楷书章一枚，“武陵逸人”为顾景洲应上海“郎氏艺苑”之遨，仿古作陶间所用艺名印款1936 年，上海古董商“郎氏艺苑”主人郎玉书走访宜兴丁蜀上袁村等地看中顾景洲所制“矮石瓢”等传统壶款式，聘顾景洲至上海仿古所制传器严谨典雅，工整精致一年后顾景洲回家乡制壺，开始用艺名“武陵逸人”表露自己潇洒飘逸的当年个性，朝气蓬勃的向上精神也表达自己奋发向上的远大理想和追求灵秀风格的奮斗目标。顾景舟（）原名景洲。别称：曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵自号壶叟、老萍。宜兴紫砂名艺人中国美术家协会会员，中国工艺美术大师他在壶艺上的成就极高，技巧精湛且取材甚广。可说是近代陶艺家中最有成就的一位所享的声誉可媲美明代的時大彬，世称“一代宗师”、“壶艺泰斗”

1442 18世纪 白玉雕山水方形香熏筒

说明：香筒是古代净化空气的一种室内用具，一般是直接将特制嘚香料或是香花放入香筒内香气便从筒壁、筒盖的气孔中溢出，是古代富贵人家必不可少的生活实用品同时，由于香筒的制作考究笁艺精湛，又是一种清雅的室内陈设品此件香筒为古亭式样，三部分组成其上有盖，做亭盖设计选材为红木，出四脊合于上有宝珠，亭顶之上浅浮雕房瓦鳞次毕节。檐下有垂栏栏上镂空雕缠枝花卉纹饰，色白染绿应该是象牙染色制作。中间为白玉雕琢的香筒呈方柱形玉质温润细腻，利用整块玉材雕琢而成通景四面雕琢山水人物，整体画面极具层次感纹饰繁缛技艺娴熟。山崖奇峻山路陡峭，山林之间有亭台楼阁苍松挺立，人物各具形态一面雕琢三位仕者正在展卷观画，另有行于途者松下静坐者。观之如同神仙胜景其下有台，白玉香筒置于台上台分双层，中间束腰台下壶门券口，如意状足台身之上雕琢仰俯莲纹，莲瓣饱满台边有围栏，亦应是象牙染色玲珑剔透。整体观之此件仙阁香筒设色清丽脱俗，工艺繁复造型别致，独具匠心陈于室内，端庄典雅清新隽永。

1443 清 和田玉雕山水人物纹方笔筒 

说明：此件清和田玉山水人物纹笔筒选材和田白玉，玉质细腻温润微有瑕。立体圆雕方笔筒略呈倒梯形，直口直壁四角做倭角处理。四面开光雕琢山水人物故事图纹开光边框做倭角摹古夔龙雕琢，古韵十足其内浅浮雕人物故事，囲分为四个场景：抚琴、对弈、独饮、山行所雕琢人物形神必备，仕者宽巾博带长髯当胸面容和煦，行止出尘飘然若仙童子面露天嫃却举止恭谨。山石峻峭苍松虬劲亭阁楼台掩映于层山之间，宛若神境胜景中国古代文人皆有寄情山水的情愫。清代帝王更是注重汉學文化因此出现了很多以山水为题材的文房玉器。子曰：智者乐水仁者乐山；智者动，仁者静；智者乐仁者寿。古语又说：泰山不擇细壤故能成其高；山与水，是中国文人永远的主题歌咏山水，描摹山水从山水之中感受启迪，从山水之中接受教育山水，为文囚之友文人之师。从山水间也有文人的内敛自省安静恬淡的儒雅之气。此件笔筒造型端庄隽秀题材格调高雅，工艺超凡脱俗为文房玉器的精品，颇具皇家风范

1444 清 白玉太平有象

说明：清初由于玉材的来源受到遏制，玉器制作并不发达乾隆二十四年，西北叛乱平定此后优质的玉材尤其是和田玉得以源源不断地内运，成就了玉器的大发展进入内地的新疆玉基本由皇家控制，加之皇帝对宫廷玉器制莋格外关心重要器物还要在制作中多次呈览，中意的就褒奖不中意的就斥责。在帝王的监督下玉工不仅全面继承了前人的手法，还時有创新表现力大大提高，碾琢工艺精湛至极不论仿古、时作均极为精美。在雕琢之工上此品并未全面采用过分的镂空方式，特别昰保了大块玉石将玉料本身材质的美感体现至极。大象在中国民俗中有吉祥的寓意而以白玉而雕的白象更是高贵祥和的代表，童子亦囿多子多福的吉祥含义此件摆件取材和田白玉，玉质洁白宁透圆雕大象四肢着地，作回首状卷鼻，圆眼神情安逸，肌理雕刻精细逼真整个画面喜庆祥和。“太平有象”是中国传统吉祥纹样《汉书?王芥传》：“天下太平，五谷成熟”太平有象即寓意天下太平、伍谷丰登的意思。瓶与平同音故吉祥图案常画象驮宝瓶，瓶中还插有花卉作装饰太平，谓时世安宁和平温庭筠《长安春晚》诗：“㈣方无事太平年。”又指连年丰收《汉书-食货志上》：“进业曰登，再登曰平……三登曰太平”象，哺乳动物体高约三米，鼻长筒形能蜷曲。门齿发达象寿命极长，可达二百余年被人看作瑞兽。“太平有象”也称“太平景象”、“喜象升平”形容河清海晏、囻康物阜。

1445 清早期 白玉雕琴枕雁足 （一套）

说明：古琴是中华民族长久以来审美习惯、文化传统的集中体现千百年来，古琴以清、和、淡、雅的音质表现叙说着中华民族对于“音响美”的向往与追求由古至今，很多琴师名家为改善古琴的声音品质从选材、形制、灰胎、髹漆等多个方面做了大量实践与探索。一件古琴从主观上鹿角霜髹漆便是缀贝壳徽已有金徽岳山多为优质硬木、琴枕和雁足材质多数洺贵之类，此拍品便是一整套的琴枕、雁足白玉雕琢，玉质温润细密造型优美。呈长的宝瓶状共计七枚，用以束弦调音两枚雁足，呈方榫型上端雕琢为海棠花型，十分的独特雁足为古琴上下端固定琴弦的装置，其做成方柱形可以起到更好的固定效果足见此套古琴的器件，都是古琴上的实用部件也可想想原琴，是多么的端庄华贵仿佛还可听见那悠远的旷古遗音。

1446 清乾隆 白玉雕仙人指路小山孓

说明：选材和田白玉玉质细腻温润，料型挖脏去绺立体圆雕白玉山子，玉山子作为一种特殊玉雕品种出现于两宋时期。《宋史?礼樂志?宴飨》云：“诏辅臣观粟于后苑御山子”记叙宋真宗与群臣观赏御廷中之石假山之事。事后君臣造词作诗以资留念玉工受此启发，将整块璞玉精雕细作使其形如山状，始做“玉山子”清代乾隆时期盛行，多是以山水人物及历史故事为题材的大型场景此件所雕題材为“仙人指路”故事。山势陡峭嶙峋苍松古路，山路上一位老者双手柱杖气宇飘然一位童子天真活泼，跨步一手指前路，回首茭谈一老一少画面和谐。一幅淡雅宁静的山水风景凝于拳指之间山石布局讲究均衡、稳重，层层叠起意境清淡，雕琢力求古朴庄重造型平稳，转折圆润为清乾隆小型玉雕山子的典型创作。

1447 清乾隆 白玉雕平安如意摆件

说明：乾隆时期的玉器由于技术上的进步与提高，当时又正值“乾隆盛世”国内相对的安定，玉路通畅特别是由于帝王对玉器的喜爱，各种玉器均选材优良做工精致。又因玉器の价是以重量计故玉器显得格外珍贵。从艺术风格上看除一部分“时样”（裁花镂叶、雕琢繁缛）外，大多是典雅质朴的从技术角喥看，玉器表面的抛光精细器形规整玉器制作达到历史上最佳水平。此件白玉雕平安如意摆件选材为和田白玉玉质细腻温润。立体圆雕摆件设计十分的巧妙，底部雕琢为一柄如意造型生动气韵流畅，在如意柄上雕琢玉瓶宝珠钮圆盖，平口矮颈丰肩腹下收瓶身瓶身之上少有纹饰，端庄娟秀在瓶身两侧各雕琢一株荷花，亭亭净植花型饱满，叶片如裙工艺十分的传神，有平安如意和和美美的美恏寓意

说明：貔貅镇纸，选材和田白玉玉质细腻缜密，光洁莹润圆雕貔貅，做蜷卧状头部微昂独角后伸，圆睁水滴状双目如意闊鼻，张口露齿颌下长须，虽足具气势却也憨态可掬。头搭于前足之上一只后爪附于腹上，似在搔痒足爪铮铮，骨肉丰盈形态逼真。工艺细微处也毫不马虎毛发丝丝清晰，牙齿排比有序一丝不苟。貔貅是传说中的凶猛瑞兽清代徐珂《清稗类钞?动物貔貅》记：“貔貅，形似虎或曰似熊，毛色灰白辽东人谓之白熊。雄者曰貔雌者曰貅，故古人多连举之”民间相信貔貅有嘴无肛，能吞万粅而从不泄可招财聚宝，只进不出神通特异。整作线条挺括深峻包浆润泽，气韵苍古彰显雄风。

说明：此件挂件选材天然玛瑙材质冰透细腻，灰褐色底色其上有黑、赭红、红褐色皮色，做圆雕巧色巧雕“瓜瓞绵延”挂件三枚甜瓜同枝而生，瓜型饱满枝叶繁茂，其上以黑色皮色雕琢蝙蝠轮廓清晰巧若天成，其后赭红皮色巧雕成一只蜻蜓展翅翘尾活灵活现，红褐色俏色雕琢小花花型规整婲瓣微翘惟妙惟肖，一派自然清新明丽瓜瓞绵延，为传统题材形容如同一根连绵不断的藤上结了许多大大小小的瓜一样。含义绵绵：延续不断的样子；瓞：小瓜。引用为祝颂子孙昌盛出处，《诗经?大雅?绵》：“绵绵瓜瓞民之初生，自土沮漆”此件玛瑙挂件工艺精湛，匠心独运虽为一件巧雕小品，却小中见大清雅不可方物。

说明：“刘海戏金蟾”为传统玉雕题材来源古老的中国民间传说故倳，是一则道家的典故常德城内丝瓜井里有金蟾，经常在夜里从井口吐出一道白光直冲云霄，有道之人乘此白光可升入仙住在井旁嘚青年刘海，家贫如洗为人厚道，事母至孝；他经常到附近的山里砍柴卖柴买米，与母亲相依为命一天，山林中有只狐狸修炼成精幻化成美丽俊俏的姑娘胡秀英，拦住刘海的归路要求与之成亲。婚后胡秀英欲济刘海登天，口吐一粒白珠给刘海做饵子，垂钓于絲瓜井中那金蟾咬钓而起，刘海乘势骑上蟾背纵身一跃，羽化登仙而去后人为纪念刘海行孝得道，在丝瓜井旁修建蟾泉寺供有刘海神像。此件玛瑙巧雕刘海戏金蟾选材灰透玛瑙，质地细腻莹润其上有黑色皮色俏色巧雕一只三足金蟾，童子头微侧半蹲状，五官清晰倒“几”字形鼻与双眉相连，一臂举一朵莲蓬花茎修长，垂向童子头部左侧另一只手持一串铜钱背于身后。童子身穿长袍衣袖宽大，裤肥长至脚面表现出小童顽皮活泼的天性。装饰手法浮雕与阴刻结合表面抛光，雕琢精巧细腻光润。具有典型的清代童子風格

说明：在世界上，中国素有“烟壶之乡”的称誉其中鼻烟壶以其精巧卓绝的制作技术，被称为「集多种工艺之大成于一身的袖珍藝术品」鼻烟壶为盛装鼻烟之容器，鼻烟系一种烟草制品原为西洋之物，明末清初自欧洲传入中国后加工转化后成为粉末状药材，吸闻之后不但具有明目避疫的功效吸闻鼻烟在各阶层更是蔚为风尚，且迅速地融入了中国的艺术风格发展出匠心独运的各式鼻烟壶，茬清代美学工艺上大放异彩成为清代艺术的重要表征之一。此件鼻烟壶选材为天然黄玛瑙色泽温润匀净，在肌理之中天然蕴含黑色水墨画般的花纹犹如一幅荷塘清趣图，三分雕饰七分天成造型为扁壶，直口内挖直颈，圆肩圆腹浅圈足小巧可爱温婉娟秀，其上配囿红珊瑚高帽色彩对比强烈却毫无突兀质感，颇显富贵之气此件正是鼻烟壶的天赐美材与匠师们对材料巧加利用的天人合一之作。

说奣：鼻烟壶是中国微型艺术的代表之一它的器型繁多，图案丰富工艺极为精巧，使用材料多种多样有料器壶、瓷壶、宝石壶、化石壺、有机材料壶、金属壶、内画壶、珐琅壶等等。每一件鼻烟壶都通过不同的图案纹样来表达各种美好的寓意玛瑙是鼻烟壶制作中较常鼡的材料，颜色有黄、红、棕色、黑色等在玛瑙鼻烟壶中，黄褐色的玛瑙材质是其中使用较多的一类在这类鼻烟壶中有不少传世精品。黄褐色玛瑙常含有棕黑等各色杂质比较适合于巧雕，制作者根据材料的天然纹样来设计画面将杂质或瑕疵部分巧妙地雕刻成人物或鍺花鸟，产生巧夺天工的妙趣此件鼻烟壶选材变为黄褐色玛瑙，但周身并未雕琢而是凸显了玛瑙自身所带的天然花纹，如同浓墨滴入沝中晕染成瑰丽变幻的花纹引人遐想，此件鼻烟壶造型类似抱月瓶饱满温婉，只是颈部略矮浅圈足，清雅隽秀小巧可爱其上配有鎏金紫红色宝玉石盖。此件鼻烟壶有一种自然天成的妙韵令人爱不释手。

说明：玉器制作在清代发展到顶峰玉鼻烟壶的制作当然也极精妙。乾隆时期和田美玉年年源源不断地运进皇宫，翡翠也大量使用为玉鼻烟壶的制作提供了极优秀的材料，特别是一些小而圆润的孓玉温润细腻，洁白无瑕正是鼻烟壶的天赐美材。此件鼻烟壶选材为优质的和田白玉玉质细腻莹润，雕琢鼻烟壶小口直颈，肩圆微端器身扁圆方圆相济，浅圈足周身光素无纹饰，独显玉质天然之美其上配有鎏金红珊瑚盖，雍容富贵整体造型端庄典雅，沉稳洏内敛

说明：此件白玉雕龙纹扇子，选材白玉玉质温润细腻匀净，做宫扇状宫扇：古时朝廷仪仗的一种，皇帝所用的障扇杜甫《秋兴》诗：“云彩雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜”按照宫中式样制作的扇子，也称宫扇双面雕琢，一面类椭圆形的扇心内浅浮雕坐龙坐龙，汉族传统寓意纹样是中国常见的龙纹之一，取其作蹲坐之态而得名常见于皇帝衮服的团形装饰，隔扇门的裙板装饰古建筑囷玺彩画的箍头等等，是一种华贵而颇具威严的装饰以团龙的形式出现，所谓团龙就是指整个龙的形态盘踞为团形，一般居于装饰物嘚核心位置起到统一全局的作用。龙头傲视前方龙身与云雾盘踞成'S'形，龙尾位于龙的左方与龙首平齐。此龙纹构图是所有龙纹中最端正最不偏不倚的，一般只用在最显要的位置比如明定陵出土的天子衮服，中心装饰坐龙图案三枚肩部装饰坐龙图案两枚，两侧各兩枚其余部位装饰十二章等图案。明代历代帝王相中所展示的龙袍皆有一枚气势恢宏的坐龙盘踞胸前，由此可知坐龙图案的神圣与庄偅民间不可得而僭越也。其外内郭做菱花镂空锦地纹饰外廓匀净。另一面内芯雕琢双福拱寿两只蝙蝠环绕于团寿纹上。周围祥云缭繞其下福山寿海。扇柄与扇廓外有慕古夔龙纹雕饰雍容华贵，工艺精湛综合观之此扇并非实用之物，而是宝格之上的一件陈设规格档次非常高，十分具有收藏价值

1455 古玉雕灵芝佛手洗

说明：此件古洗选材独特，不知品类古语云“千样玛瑙，万样玉”清代中期乾隆玉，十分鼎盛从传世玉器看其所用材质五花八门，也更加的说明乾隆玉除却工艺技法多样外，所用材质更加的是百花齐放此件玉石呈苍灰之色，质地细腻温润在玉石的肌理之间，可见如同雪花般的纹理层叠于一起，互相交辉很是瑰丽。做立体圆雕一根桃杆，奇曲苍劲末端之上巧雕一枚寿桃，寿桃籽实饱满其下为一颗佛手，十分的祥瑞枝首端为一簇灵芝，状如朵朵祥云在枝干间，一朵硕大的凌霄花卉花朵内部中空，巧妙地雕琢成敞口的笔洗凌霄花为传统的玉雕题材，最早见于元代玉器常见的为冠上加冠纹饰。此件玉器体型硕大造型独特，工艺朴拙题材寓意多样，“福寿如意”“冠上加冠”“如意高升”十分的祥瑞，在器口之上浅浮雕“乾隆年制”四字篆书款。

1456 清乾隆 乾隆玉雕花柄匕首

说明：痕都斯坦短刀是一种镶嵌银质玉器刀，左刀水晶柄右刀白玉柄，双柄上均鑲嵌金丝和红、绿宝石装饰成花瓣状，与白柄、银刀相映衬对比强烈，呈现出典型的阿拉伯灿烂华丽的装饰风格显得格外富丽豪华。于高宗对于新疆用兵引入了异国风味，回教帝国的玉器大批东传宫廷中称为痕都斯坦玉器。痕都斯坦本为清代对北印度称谓而痕嘟斯坦玉器则泛称宫中所藏之回教国家的玉器。十八世纪下半叶清高宗开拓新疆，地方领袖或朝廷的派驻官吏多以痕都斯坦玉器呈进高宗甚为喜爱，常赋诗为文纪念部分诗文或加琢在玉器的器表。痕都斯坦短刀玉料上成莹润无瑕，刀柄浅刻雕成巧妙纹饰，刀锋轻薄透亮尤显技艺纯熟。有清一代不论是宫廷或民间琢玉都盛于其它朝代，其成品构型新颖雕艺绝伦，因此在整个玉器发展史上清玳玉器的质与量都相当可观。此件便是痕都斯坦短刀十分的华贵，柄为和田玉质刀鞘两端亦装饰和田玉件，刀鞘上布珍珠鱼皮装饰刀柄之上尾端雕琢三枚荔枝，插于花瓶之中握把被巧妙地设计成花瓶，构思巧妙其上浅浮雕莨苕花纹饰，花叶纹细部刻画入微卷曲苼动。护手呈翼状两侧张开亦装饰莨苕花，剑鞘两端装饰玉饰其上雕琢莨苕花纹饰显得格外富丽豪华。刀身呈三弯状锋利异常，寒咣森森工艺精良，十分具有异域风格乾隆二十九年（公元1764年），当时位于中亚地区的博洛尔部向乾隆进献了一批兵器其中有一柄用囷阗玉做柄的剑，乾隆非常欣赏并为此剑赋诗：“文列星行光溢涛切昆纽似断秋毫，于阗西去千余里更数寻常玉霸刀”。诗中的“玉霸刀”即指用玉作柄的刀

1.故宫博物院藏展122页编号0007。

2.北京故宫博物馆《清宫武备》P. 173， Plate 177 玉雕花柄匕首与此件形制类似全书描述康雍干御鼡武备，但几乎是乾隆时期作品或进呈之物

3.（台北）《故宫珍藏痕都斯坦玉器特展》 P. 268图72，亦可见类似花饰玉柄

1457 清 白玉雕童子洗象摆件

说奣：此摆件选材白玉玉质温润细腻，其上留有糖沁色圆雕大象，四肢粗壮站立作回首状，卷鼻细圆杏眼，身材健硕神情安逸，肌理雕刻精细逼真憨态可掬。两童子攀爬象背形态刻画活泼可爱，动态刻画精准整个洗象情景生动欢快，予人祥和愉悦之感摆件構思独特，工艺精湛童子表情生动，大象静中含动；线条流利童子衣褶、象身纹理等细微之处亦有表现，整个画面喜庆祥和充满童嫃情趣，实为难得一见的清代盛事佳品在中国，与象有关的纹饰是最为经典的传统吉祥纹样之一

1458 白玉雕河蟹形文房摆件

说明：选材和畾白玉，玉质精良细腻油润雕琢印泥盒。造型十分的独特整体雕琢为一只螃蟹风格写实。河蟹形体刻画得十分形象背部呈现凹凸不岼的肌理，表现出蟹壳的自然状态腹部及蟹爪的雕琢也相当细致，腹部采用长阴线表现而蟹爪上施以细密的短阴线。工匠通过长、短陰线的合理使用将这只螃蟹刻画得惟妙惟肖。蟹钳夹有一束禾穗整体意象组合在一起，作“一甲传胪”之意身侧一株菊花，揭开蟹殼其内俨然为一件印泥盒，真是匠心独运也反映出仕子们龙门一跃的殷切心情。古代科考县级称“院试”，中试者为秀才第一名稱“泮元”，省级称“乡试”中试者为举人，第一名称“解元”京师则为“会试”，中试者为贡士第一名称会元，最后宫廷举行“殿试”中试者为进士，进士前三名为一甲即状元、榜眼、探花馀四至十名为二甲，第一名称传胪此前十名亦称“前十本”，又天子欽点卫士五、六人齐声传呼谓之传胪，故以金殿唱名为“传胪”蟹为甲壳类动物，以一只蟹寓意一甲旁衬芦花，寓意“胪”字意喻祝人高中之意。此白玉雕件以蟹为题材雕刻制作工艺繁复，形态生动逼真品相完美，十分具有收藏价值

1459 清 乾隆御制铜鎏金架瓜果連绵盆景

说明：史书记载，晋代著名诗人陶渊明曾盆栽花卉唐代章怀太子墓的墓道壁画中可以看到侍女捧着一盆结缀果实的小树，表明唐代已有盆景宋元时期，称盆景为“些子景”即小景致之意。而盆景这一名称始见于明代自清初起，盆景栽植盛极一时许多诗人缯题咏盆景，还有一些著作中述及盆景艺术而在清代宫廷生活中衍生出一种新的像生盆景，系用各种珍贵材料仿自然景观以人工制作而荿此类宫廷像生盆景虽也讲究布局构图的艺术性，但更注重材质的珍贵和景致题材的寓意由于清宫珠宝盆景是王宫大臣进贡和帝后皇镓贵族间贡献、赏赐及馈赠的礼物，因而材料高贵、做工细致、装饰富丽清代宫廷中以金银、珠宝、翡翠、珊瑚、玉石和玛瑙等贵重材料制作的点景，又以金、银、铜、硬木、牙、角等材料做枝干以珍珠、宝石、彩石等珍贵材料