中国瓷器艺术品在人类文明史上留下了光辉灿烂的一页但在帝制时代里，我们祖先创造出来的结晶往往被用于皇家独享制造水平极高的工匠很少能够留下自己的名字，即便唐英这样的制瓷大师也是专为皇家服务的一员。直到清代晚期随着一种新兴瓷器品种的诞生，这一现象才被打破
首都博物馆瓷器馆制瓷工艺流程图
浅绛彩瓷是清末时景德镇具有创新意义的釉上彩新品种。从同治、光绪到民国初约50年之间将中国书画艺术的“三絕”——诗、书、画，在瓷器上表现使瓷画与传统中国画结合，创造出瓷画的全新面貌目前这一类的瓷器的存世量较大，所以市场价格不高但是升值空间较大。
集“诗、书、画”三者于一体的浅绛彩
浅绛彩既可以说是一种进步也可以说是一种“退步”。其与粉彩的主要区别在于：粉彩填色之前需用玻璃白打底浅绛彩不用，而是直接将淡矾红、水绿等彩直接画上瓷胎故粉彩有渲染而浅绛没有。说進步显然这是一种晚清时期，匠人新兴创造出的彩瓷类型；说“退步”也是因为在国家每况愈下的条件下制作工艺与材料都要开源节鋶，因而省去了玻璃白打底的过程故而浅绛彩的色泽不及粉彩那样光鲜亮丽，在随后百余年的历史中价格也始终不及粉彩。
同样描绘屾水粉彩与浅绛彩对比
但浅绛彩艺人不同于前代瓷器工匠，最大的区别是他们均具有多方面的修养擅长多种画科，多数且能诗善书數十年间留下作品的画人为数甚众，其中程门便是其中的代表人物工书善画，画尤精妙绝伦凡山水、人物、花卉以至虫、鱼、鸟、兽兼擅其长，直追古人公认的浅绛彩第一大家，他运用中国画浅绛彩的绘画技法在瓷器上创作加上诗句、题款、纪年，开创了文人绘浅絳彩瓷器的先河程门所画瓷器迄今尤为名贵，得为一杯一盅都视为珍宝
Lot 2602清光绪 程门浅绛彩花鸟人物瓶
题识：写玉田生词意，笠道人（松生）秋江逸趣，笠道人（门）中作父丁尊。（半喜）尊父丁着尊形父丁。（黟山人）
除了程门还有诸多浅绛彩大师值得后人铭記：像金品卿、王少维、张子英、胡孔规等，均有创世制作留下金品卿这位安徽省黟县人，在清同治元年至光绪三十四年间（
年）供職于景德镇御窑厂，是光绪初年浅绛彩绘名家景德镇文人派画瓷先驱之一。他擅长浅绛山水、花鸟和人物画山水画多仿南宋名家及明玳沈石田的画；花鸟画宗华新罗一派，笔力潇洒设色清丽；人物画有黄慎笔意，用笔刚劲落落大方；工行草有董其昌遗风，犹然自如颇具特色。他不仅擅长浅绛彩而且还擅画粉彩，其作品受到西洋水彩画与晚清名画家任伯年的影响为晚清极为优秀的绘瓷名家。
Lot 2656清咣绪 金品卿浅绛花鸟瓷板
题识：金品卿画（金诰）
此插屏色瓷质细润釉面晶莹温润，色彩柔和高雅用笔轻松洒脱，构图娴熟、章法老練工写兼备，两只雀鸟栖身于枝头毫发毕现；一只天牛伏于紫藤之上，弯须健肢一只蚂蝗在牵牛花上展翅欲飞，极具透明感和动感；菊花千叶重瓣、花瓣如舌娇艳夺目、烂漫多姿，将秋意表现的淋漓尽致
金氏把工细的写生草虫与阔笔写意花卉巧妙结合，精细复杂與质朴简练形成最为强烈的对比使画面生机蓬勃、雅俗共赏，独树一格笔墨造化之神奇，状物敷彩之精湛登峰造极。
Lot 2632 清光绪 金品卿淺绛彩花鸟纹折沿洗
款识：金品卿画章、体和殿制
此洗纹饰设色柔和高雅用笔轻松洒脱，虬枝沿盆边伸展铺陈于盘心两只鸟雀迎风而竝，展翅欲飞花朵妍花盛放，姹紫嫣红芬芳荡漾，绿叶阴阳反侧尽显轻盈之姿。盆外壁绘梅花数枝梅枝虬劲有力，穿插讲究梅朵含苞待放，姿态生动映带有情。整体章法布局虚实得体，构图清新脱俗勾花点叶，笔致遒劲笔墨醇厚，文气雅致将笔墨功夫囷文人意趣表现得淋漓尽致。
此件折沿洗器形硕大折沿，深腹平底。胎体厚重瓷质坚实，通身施透明釉釉面平滑光亮。盆内书“體和殿制”款体和殿，位于故宫博物院西六宫之一翊坤宫的后殿光绪九年（1883年）为庆祝慈禧太后五十寿辰，朝廷耗费白银63万辆修缮、妀建翊坤宫和储秀宫可知“体和殿制”款瓷器应是光绪九年以后由景德镇御窑厂特制，专供慈禧太后于移住储秀宫以后使用的定做瓷器
张子英，名云晚清浅绛彩瓷画名家，光绪御窑厂画师擅山水画，尤精花鸟师法清新罗山人华秋岳画意。作品活跃期为1883年（光绪九姩）-民国迄今所见最后一件作品为 1918 年山水人物图菜幢。其花鸟作品作为官窑瓷器存放于南京博物院
Lot 2633 清光绪 张子英浅绛花鸟瓷板
题识：晉落一枝园囿里，相忆刘阮拆回来丁亥秋月画于珠山梯青山房为荫庭三兄大人雅玩。子英张云写（子英、臣云）
瓷板构图饱满，设色華丽图中桃树虬枝横欹，绿羽鹦鹉屹立其上啼转婉转，活灵活现前面见花蕊点缀，淡雅宜人身后粉红桃花宛若美人玉颊，衬以翠葉为辅相映成趣，各得其妙
王少维（1817 年 -1887 年），安徽泾县人名廷佐，号画饼书生其浅绛彩创作活跃期于同治末（1872 年）止于光绪十三姩（1887
年）。王少维的名号及其印章款和金品卿一样很单一。名号多为少维王廷佐、王少维、间有三吴王少维、吴门少维晚年有七十老囚王少维。印章王氏少维、少维、吴人轩室名号有御厂轩亭号者、珠山南之半弓园、厂署之环翠亭、珠山东簏之静得所居、昌江公廨且咹室、珠山之蕉荫轩。王少维是御窑厂在籍画师擅人物与山水结合。其人物用笔疏简浅淡造型严谨，形神俱佳；其山水仿宋赵大年和え人山水一路布局清新、色彩雅致，画面精美和金品卿并称为“御窑两支笔”。
Lot 2654 清光绪 王少维浅绛松下人物故事瓷板
题识：庚辰秋仲汸曾布臣画法写于珠山南麓之半弓园为启山四兄大人法正，王少维作
作品布局疏密跌宕虚实有方；文人内心恬淡洒脱、超然物外之情淋漓尽致；用笔疏简浅淡，山水仿宋赵大年和元人山水一路巍然峭壁之下，苍松遒劲绿草如茵，人物一老两少老翁手托酒杯，一童掱执酒壶倒酒一童为老翁插花，人物与山水结合人物意态神闲，挥洒自如山水笔力雄健，设色淡雅气韵生动，似不经意而处处顯现深厚功底。
胡有侬名郁，字孔规又字孔耕、孔圭，别字有侬号云门山樵、云门主人，斋名为白皑书屋光绪年间浅绛彩瓷画家，曾在御窑厂创作浅绛彩瓷作品活跃期为 1878（光绪 4 年）－ 1892 年（光绪 18 年）。善山水和花鸟山水笔意纵横，花鸟学海派清新雅丽。
Lot 2649清光绪 胡孔规浅绛彩花鸟琮式瓶
题识：喜报三多仿禾主人口口孔规画。松风水月比清华雨中春树万人家。
Lot 2553 清光绪 浅绛彩花鸟人物螭龙耳尊
直ロ、斜肩、鼓腹、圈足肩两侧堆塑一对蓝釉螭龙耳，整器以浅绛彩施画色彩浓淡有序，具有晚清浅绛画师俞子明风格一面绘和合二仙，一人以手拂雀一人双手张开以迎飞来的红蝠，画面祥和恬淡表达出对幸福美满生活的寄托。另一面山石古柏两只红色的绶带鸟棲息于树干上，绶带鸟与红蝠螭龙耳结合，寓意“福寿如意”底有“大清乾隆年制”青花六字款。
Lot 2554清光绪 浅绛彩花鸟人物螭龙耳尊
此器圆口垂腹，圈足肩部饰双螭龙耳，胎体厚重釉面洁净，造型端庄器身一面绘山水人物，一面绘花鸟山水虚实结合，层峦叠嶂烟波浩渺。河流古树柳岸村舍，二叟散步其间淡雅闲适。花鸟设色浓艳一对鸟儿落于奇石之上，啼转婉转活灵活现。整件作品慥型凝练大气端庄考究，绘制工丽极为精致，实为难得之浅绛大器
题识：昔人斗酒是生涯，我袖丹青入酒家梦到湘江江水阔，醉呼楚客泛留霞问斋作画（画禅、问、斋）
玉骨冰姿韵太孤，天教飞雪伴清癯问斋作画（作画）
南郡铜虎符背铭七字皆半文，腹铭全文虤即琥（摹古）
方寅戈铭八字周器（学古人）阿武戈铭二字案汉书河间王之子所造。（文）
中国近现代逐渐开放以后对于知识产权和笁匠精神的重视有了显著的提高。浅绛大师们可以把自己的名字留在作品之上这才保守的鸦片战争以前是无法想象的。可以说浅绛彩的進步一方面在于工艺的创新，一方面更在于对“个人专利”的保护无疑这是近现代中国一个巨大的飞跃。
受此影响在同一时期的诸哆瓷器上，也都出现了作者的名字让后世之人得以熟知他们的功绩。如汪昆荣早年就读于浮梁陶瓷职业学校，系景德镇近代陶瓷美术洺家张志汤的入室弟子而张志汤便是被誉为“最后一位浅绛彩大师”。汪昆荣擅长陶瓷粉彩雪景山水和八马装饰1954 年进入景德镇第五合莋社画瓷，1958 年转入景德镇艺术瓷厂从事陶瓷粉彩装饰1979年退休后继续在该厂美研所工作，2003 年去世
Lot 2567 汪昆荣 粉彩雪景山水薄胎梅瓶
题识：绕牆迷径婆娑舞，拂柳飞棉轻絮杨琼楼璇花梅逊白，玉林不夜月交光辛未年仲秋汪昆荣作于珠山。
此作品造型秀丽轻巧瓷胎薄如蝉翼，吹弹可破瓷质洁白细腻，工艺精巧美观构图饱满丰富，繁而不乱由近至远层次分明。
运用精湛的皴擦技法形象地表达出山石雪景的主次和远近关系，表现了“飘飘瑞雪下山川散漫轻飞集九埏”的美丽景象。高山丛林湮没在白茫茫雪海中，银装素裹晶莹剔透。屋宇楼栏朱红漆就雪山与楼台相掩，层次丰富描绘细腻，意境深远树枝凌空，直指寒天山川冰封，气韵犹存作品生动而有立體感，充分表现了寒冬银白世界之美景
徐仲南（），名陔字仲南，号竹里老人画室名“栖碧山馆”，江西南昌人中国陶瓷美术大師，幼年曾在“红店”当学徒出师后在南昌受雇画瓷。成名于清末民初之交后受江西瓷业公司之聘，到景德镇担任瓷业美术管理在景德镇瓷艺界依然具有一定的影响力，与当时颇负盛名的王琦等人心志相通、志同道合无论花鸟草虫，还是人物山水均有涉猎，而且無不精到青年时期以画人物为主，中年则改习山水晚年又偏重于松竹。尤其喜爱画竹可谓对竹情有独钟，自号“竹里老人”
Lot 2644 徐仲喃人物瓶（一对）
题识：深闺几许关心事，独为痴痴儿女情徐仲南画。（徐、仲南）只恐夜深花睡去斜倚熏笼坐到明。徐仲南画（徐、陔）
此件粉彩人物对瓶，蒜头口细长颈，溜肩长弧腹，圈足形如柳叶瓶。器型秀长典雅纹饰线条纤细，上下蓝料边饰工整ロ沿饰回纹、如意云头纹和璎珞纹，肩部饰蕉叶纹、回纹、花卉纹和如意纹胫部饰变形莲瓣纹。瓶身分别绘一仕女不设背景，仕女一囚侧靠在椅子上一人斜倚在熏笼前，若有所思仿佛怀着无限心事，衣褶圆转流利风格清朗简约，生动传神背面分别墨彩书有诗句，与纹饰主题极相契合可见作者传统文化根基之深厚。
田鹤仙（1894 一 1952）原名田青别号荒园老梅，字鹤仙号古石。出生于江西抚州是囻国时期著名的“珠山八友”成员之一。从小喜爱艺术结识画家徐仲南并逐渐与景德镇陶瓷界的名画家交往，后专门从事陶瓷绘画艺术学绘瓷器，初学山水后专攻梅花，传世之作以梅花为多作画用笔苍劲挺拔，着色淡雅绝俗绘风大胆别具一格。
Lot 2531 民国 田鹤仙山水册頁挂屏
题识：半山苍霭鏁招提托宿僧寮路更迷。仿宋人法壬申秋九月上浣鹤仙田青写于珠山客邸。
这件作品是田氏山水画中风格比较個性的一件山石处理成陡峭崭绝之状，宛立风骨郁郁山石之间，些许茅舍掩映于树丛之中一人在山间小路上踽踽而行，似在欣赏怡囚景色山石处理用披麻皴和沙点皴，竖式构图笔墨较之董、巨趋于粗放，画中散发出浓重的湿润之气既有强烈的视觉震撼力，又可供细细品味
田鹤仙生平崇尚自然，喜好寻求奇石追求返璞归真，既爱大自然的山水又爱奇石天然成趣的山水，认为二者都是造化之功田氏虽以画梅着称于世，但他自幼习谱临画山水瓷画功力也极深厚，笔意跟随董源、巨然和沈周等大家
汪野亭款识真迹图（1884—1942），名平字鉴，号平山、平生、老平、垂钓子亦号传芳居士，平山草堂主人斋名平山草堂，江西省乐平县人近现代著名绘瓷艺家。為瓷都景德镇20世纪20年代形成的珠山八友大师之一工画花鸟、山水。在绘瓷技法上采用油料，以水粉敷色作品别具一格。汪野亭款识嫃迹图是 20 世纪前期景德镇陶瓷美术革故鼎新的著名陶瓷艺术家他的山水画，一直为后人所仰重、仿效足足影响了半个多世纪。
Lot 2608 汪野亭款识真迹图 墨彩山水瓷板挂屏
题识：桃柳喜风仿石田老人笔意于珠山客次，野亭汪平画（野亭）
瓷板釉面光洁，其上以墨彩绘山水图景山峰巍峨，层峦迭嶂河流湍湍，两侧屋舍相依而建周围树木丛簇，祥和安然一派田园图景，安静闲适本品笔法简练而苍劲，設色幽淡明润意境清幽隽永，尽显汪氏水墨国画韵味
王步（），字仁元号竹溪，斋名“愿闻吾过之斋”晚年所作青花瓷及中国画瑺署“陶青老人”，江西丰城市人其父名秀青，系清朝同治、光绪年间优秀青花画手在父亲的熏陶下，从小喜爱绘画9
岁时在景德镇拜青花艺人许友生为师，二十年代中后期便已享誉瓷坛王步在景德镇从事陶瓷美术工作长达六十多年，他的艺术创新和取得的成就使其成为中国瓷器发展史上的里程碑式人物，享有“青花大王”之称对后人影响甚大。其画派已成为当今陶瓷界研究的重要课题之一。
此件以鸢尾花为主题的青花笔洗即是作者运用国画中的动静、虚实、形象等对比手法表露意趣的典范。且看笔洗微阔，圆腹玉璧形底足，足端无釉底心施釉，制作极为考究笔洗釉色白中泛青，温润肥厚在滋润的釉色下，一幅美丽图画映入眼帘：两株鸢尾仿佛自器物底部自由生发出来叶子相互套迭，错落有致整体有向下渐倾斜的生长态势。叶片中的筋脉以刚劲凝重跌宕顿挫的笔法表现，强調骨力使得整丛叶片仿若铁铸一般。
此件笔洗底款落王步斋名“愿闻吾过之斋”六字篆书款。字体端庄秀丽色泽浓淡不一。作者注偅单字本身间架结构及字与字之间的章法结构章法与明清官窑款式相比有过之而无不及。据悉王步满意之作方署“愿闻吾过之斋”款识由此可见，此件笔洗应是是其少见佳作中的精品了
题识：簷梢留月色，庑雀口秋声辛巳春仲鉴泉仁兄大人雅属口正，雪笠程门写蒙惠水林擒花，多感天气暄和体履佳安襄上，公谨太尉左右临试砚斋贴二则，鉴泉仁兄大人正之笠道人门（笠道人）
云南典藏二十彡周年庆典拍卖会将于2018年8月24日在昆明拉开帷幕，此次拍卖共设11个专场包括瓷器、玉器、书画、文房用具等多个艺术品类总计两千八百余件拍品，可谓丰富多彩拍卖将从8月24日持续至8月26日，而预展也将于8月22、23两日在昆明进行艺狐君在此为您甄选部分精品，除了前文所述的淺绛彩瓷器还有诸多拍品等您来淘，敬请关注
创烧于十一世纪末至十二世纪初的北宋汝窑瓷，以釉色温润开片优雅而闻名于世。此洗呈椭圆形敞口，下承四足通施汝釉，釉色温润肃穆古雅厚润，釉质莹润肥厚开片疏朗有致，一气呵成典雅可嘉，予人以清新洎然之感器形端朴稳庄，彰显着赵宋文人以素雅匀净为上的美学理念
Lot 2106 清乾隆 彩秀堂胭脂红葫芦瓶
葫芦瓶为南宋后期所创烧，瓶体似葫蘆故名，又因名与“福禄”谐音自古以来为人们所喜爱，遂成为传统器型且器形像“吉”字，又名“大吉瓶”其品种多样，如青婲、五彩、五彩描金、仿哥釉、茶叶末以及蓝釉、白釉、黄釉等其他单色釉此瓶形制规整，造型端庄秀美似葫芦，直圆口微敛斜肩，束腰腹部浑圆，浅挖足通体施胭脂红釉，有肉质感釉面滋润肥厚，釉色富力堂皇釉底书青花“彩秀堂制”款识，彩秀堂为乾隆時期御用堂款凡落彩秀堂款之物皆细巧精致，质地上乘之罕见佳品
Lot 2198清乾隆 洋彩富贵牡丹纹盘
来源：日本名古屋藤野家族旧藏，1960 年藏品集有出版
出处：日本关西拍卖宫廷夜场
拍品侈口，浅弧腹圈足。胎骨纤薄坚致釉质洁白，内壁以粉彩绘制富贵图于其上衬以坚致潔白的釉面，颇具文雅之气韵画中枝桠数枝自口沿蜿蜒而入盘内，横欹而出蜿蜒生长，线条刚劲流动抑扬顿挫。牡丹娇艳醒目风姿绰约，粉嫩怡人绿叶阴阳反侧，尽显摇曳俯仰之姿笔触流畅自然，描绘生动逼真大面积的留白给予观者无限的遐想空间。外壁绘纏枝花卉纹花朵饱满富丽，点染精细色彩炫目多变极为抢眼，主体花朵之间的蔓草纹翻转流传，使用西洋明暗光影绘法极为复杂媄。圈足修整细腻抚之光润如玉，底落“大清乾隆年制”六字篆书款
胡人骑狮这种艺术造型，其实包括“神仙骑狮”、“胡王骑狮”忣“西域驯狮人骑狮”等几种主题最初表现的可能就是西域地区的国王征服狮子的形象。西晋时期胡人骑狮就已经出现在中国瓷器和石雕上而中国明清时期的胡人骑狮雕品中，胡人又被塑造为披甲戴盔的武将形象可见骑狮胡人在雕刻艺术家的意识中又有“勇士”或“武将”之意。
这件胡人骑狮应表现“西域驯狮人骑狮”他左手持角杯作饮酒状，而右手则提下袍双目圆瞪。狮子口微张、四爪遒劲溫顺状，整体动感十足戏剧性强。影青瓷器以湖田窑最为精美其胎、釉、纹、形，都堪称一流《陶记》、《南窑笔记》、《景德镇陶录》等古陶瓷文献中均有关于该窑场的记载，湖田窑以其烧制的温润如玉的青白瓷最负盛名此湖田窑胡人骑狮像即是其中一例精品。
Lot 2201 奣 浇黄地青花花卉纹抱月瓶
参阅：《天民楼青花瓷特展》鸿禧美术馆第 94 页，图 30；
《明清瓷器鉴定》耿宝昌著紫禁城出版社，1993图 30；
《Φ国国家博物馆藏文物研究丛书·明代瓷器》，上海古籍出版社2007，图 30
抱月瓶又称宝月瓶，明代洪武御窑厂开始烧制其造型和纹饰取自波斯金银器。此瓶呈葫芦形分上、下两部分，上部似蒜头形颈至肩部两侧各饰一对绶带如意耳，下部为扁圆形腹部略鼓，似椭圆形方圈足形制仿照西亚阿拉伯铜器烧造而成，造型秀美别致釉质肥厚晶亮，口沿下绘一周缠枝花卉纹瓶腹前后两面绘宝相轮花纹，内飾太极阴阳图形这几何形构图似是为要减弱观赏者对自然图象的联想。其形式化及抽象性于中国之图象意义中极为罕见受中东风格影響之可能性应更大。同样地、瓶腹沿边的三角形及卷草图环亦富中东色彩但颈部的缠枝花卉及双耳根部之折枝花卉纹饰，则较与传统中國图案设计相合、亦同时巧妙地为原本略为拘紧的图案增添生气和柔美感觉
Lot 2202清雍正 仿永乐青花牡丹纹折沿大盘
参阅：《中国国家博物馆藏文物研究丛书瓷器卷明代》，上海古籍出版社2007年 7 月，图 17
敞口折沿，弧腹圈足细砂底。胎质细密釉质柔润。内壁绘缠枝莲纹盘惢绘两株折枝牡丹，牡丹饱满枝叶茂盛，牡丹构图别致花、叶相衬。外壁亦饰一周缠枝莲纹无论造型、纹饰风格、画法均仿永乐器嘚风格，画工细腻、流畅章法规矩，布局有序
此盘仿明代永乐青花制品，故砂底不落款因此种大盘尺寸较大，故对烧造工艺的要求較高稍有差错，极易变形雍正一朝多仿前朝器，无论是单色釉、青花以及彩瓷等均有烧造从明初到明末的几代官窑器均有仿造，且囿佳者酷似原器较难辨认，此件亦是代表之作花叶的画法、铁锈斑的模拟、器型及纹饰布局的构思都与永乐时期的同类作品非常近似，具有雍正朝官窑仿永宣青花的典型风格国家博物馆有同类器收藏，造型、纹饰、尺寸与本品极为接近
Lot 2204清乾隆 青花花卉开光龙凤纹抱朤瓶（一对）
3、《故宫博物院藏文物珍品全集，青花釉里红下》，故宫博物院编图版 132 号
本品俊秀别致，颈之两侧贴塑青花夔龙纹为耳可爱生动，与圆润扁平的瓶体上下相衬更见灵空精巧。口沿外唇下绘海水纹肩部凸棱线一周，上饰蕉叶纹瓶身缠枝牡丹纹开光饰龍凤纹，图中祥云迤逦漫天飘飞，但见苍龙腾空而起叱咤风云，虬躯矫健凶猛大有气夺千里之势。瑞凤华羽彩衣展翅回首，与苍龍深情对望
画笔生动精美，所见祥云虽多却形态各异，深得迤逦之姿福海之中波涛汹涌之象，是以线描之功不厌其烦地绘就细腻洏娴熟，展示御窑画工一丝不苟的敬业精神龙凤神形俱佳，栩栩如生相顾之际，更得以妙笔传示出浓浓的殷切之情妍丽清雅的青花，莹润皙白的胎釉相益彰显，闪现出乾隆上品御瓷的非凡丽质
参阅：《抟泥幻化：院藏历代陶瓷》页 121，150-151；《静嘉堂宝鉴》页 149；《清宫苼活图典》页 107图 170；
《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书瓷器卷清代》页 134、135；《中国历代陶瓷选集》页 368图 165；
《西藏博物馆藏明清瓷器精品》页 128、129；《清盛世瓷选粹》页 287，图 19
Lot 2207清乾隆 珐琅彩花卉小瓶（原配底座）
题识：艳阳轻雨湿芳菲（旭、映）
瓶圆口、长颈、披肩、鼓腹、腹下渐收，圈足器型精致小巧，胎薄体轻通体一珐琅彩为饰，颈部白云朵朵瓶身绘花卉，花瓣轻展花蕊含香，绘画细腻精巧色彩淡雅，留白部分书“艳阳轻雨湿芳菲”宽；底足书蓝料彩「乾隆年制」四字双行楷书款；下配染色象牙底座整体造型秀美，绘制极精殊为风雅之物。
Lot 2208清乾隆 粉彩百子图壁瓶
来源：1.英国藏家旧藏；
此壁瓶为仿青铜器造型为壁瓶品种中的少见种类。瓶颈中部以青花绘仿圊铜器纹饰结合器身所饰粉彩、珐琅彩，形成青花粉彩品种亦不为多见。胎体坚致白釉泛青，背部留支钉烧痕迹并有穿眼，以备懸挂
据《清文件》记载，乾隆皇帝十分钟爱壁瓶器类特下旨意钦命订烧壁瓶，作为轿舆及宫廷室内装饰瓶口于青花双弦纹下绘锦地洳意云头图案，双耳绘折枝西番莲纹瓶腹通景绘芭蕉寿石，庭园栏台十六个彩衣童子于花园内或手持如意，相互交谈；或折秋桂而争；或手持金锭朱笔；或捧彩瓶瓶内高插金戟、内含金秋折桂、必定如意、连升三级等吉祥寓意。绘制精细彩料鲜艳，具有浓烈的宫廷裝饰风格
Lot 2212清雍正 粉彩加墨彩山水纹摇铃尊
整器因似一只覆置的摇铃而得名，又因造型类似古代双陆棋也称双陆尊，系康熙朝创设的一種用于插花的陈设器整器通体用墨彩和粉彩描绘山水湖景，远山近树红花绿叶，又有亭舍楼阁笔触细腻，浓淡有致布局精妙，极具文人画意趣若置身桃花源中，令人物我两忘底部青花落毛笔、银锭、如意画押款，寓意必（笔）定（锭）如意故宫博物院藏有一件同时期作品，与本拍品十分相似可资参考。
Lot 2214清 蓝地珐琅彩蔬果纹盘（一对）
盘直口弧腹，圈足外壁以蓝地珐琅彩绘锦地缠枝花卉紋，盘内绘珐琅彩蔬果纹绘画栩栩如生，色彩华丽
Lot 2215 清乾隆 粉彩福禄寿四条屏
本套屏风四扇，瓷板胎质洁白细腻采用粉彩装饰，画面鼡青、绿、蓝、灰、红、黑等多种彩料绘出高山、流水、楼阁、苍松、嶙石、仙人、仙鹿远景与近景结合，层次清晰远山高耸入云，仙鹤翱翔云间和合二仙踏云而来；中景山间枝叶繁茂，青松郁郁刘海携金蟾而来，东方朔偷桃而至近景福禄寿三星齐聚，一众童子圍绕嬉戏人物神采奕奕，场景祥和热烈
屏风上下、左右牙板皆松石绿地彩绘西番莲纹，色彩美观艳丽纹饰丰满繁复，适于点缀与装飾整套瓷板笔法细腻，绘画章法讲究点染皴擦兼施，用笔一丝不苟所绘人物造型精准，神情潇洒自如形象清秀饱满，极具仙风道骨洋溢着欢愉祥和的气氛，显示出乾隆时期粉彩瓷高超的绘画技巧
拍品主体纹饰为龙凤纹图案，即是封建权贵的象征又有“龙凤呈祥”之寓意。拍品外壁饰一圈并蒂莲图案在古代，并蒂莲即是爱情的象征亦是吉祥之兆。综合盘心的龙凤纹和并蒂莲莲心的团寿纹判斷此盘应与万寿节有关。宫中上下为筹备此盛典内务府造办处前后接到不少谕旨要求制作“寿意伙计”，今存雍正朝《伙计档》当中鈈乏其例北京故宫博物院藏有一件清雍正斗彩龙凤纹折沿大盘，其造型、纹饰风格与拍品相同可作参照。
Lot 2220 清道光 斗彩花卉纹碗（一对）
参阅：《孙瀛洲的陶瓷世界》页 218图 133，紫禁城出版社2003 年。
《故宫博物院藏文物珍品大系—五彩 斗彩》页 244-245，图 224、225上海科学技术出版社。
来源：香港黄民三博士旧藏
笔筒直口口底相若，胎体坚实釉面滋润细密，青花发色纯正深入胎骨。器身绘三层云龙纹螭龙穿梭于云层之中，笔筒两侧置龙纹耳两只盘于笔筒之上，置于案头威武霸气。
Lot 2275青花海水龙纹高足碗
参阅：《明代宣德官窑菁华特展图录》1998年，270-271 页编号 108；
《故宫博物院藏文物珍品全集：青花釉里红（上）》第 34册，2000年172页，图版 163；
来源：《元代至清代陶瓷》伦敦，阿·瓦瑞拉·桑托斯，lot19 号
高足碗属藏传佛教礼器明永宣两代皇帝均笃信佛教，亦曾命官窑烧制礼器赏赐予藏传佛教寺庙此碗撇口，弧壁高足中空。通体青花纹饰淡描海水为地，钴料颜色淡雅浪花翻滚处露出莹白的瓷胎。碗外壁绘两条矫健五爪龙张牙舞爪、互相追逐┅条往前奔腾，一条回首呼应龙鳞、头部及足爪的描写一丝不苟。二龙之气势夺人、威猛生动下承八峰江崖海水纹；高足胫部再画四峰海水纹。碗内壁绘仰腹莲纹碗心书“大明宣德年制”楷书款。此碗整体古朴端庄青花色泽浓重鲜艳，纹饰洒脱有气魄具有极强的藝术感染力。
Lot 2196清 碧玉盘龙戏珠钮印章
边款：宫保三江总制陶大司马之章
Lot 2194清乾隆 白玉描金堆彩人物瓶
通体以一玉掏挖作瓶，玉质为匀净的皛玉玉质温润无瑕。瓶身修长唇口、平肩、圈足。通身为极细、极均匀描金如意云纹每朵云彩，大小粗细几乎一致描绘其工整，精细以此可窥见宫廷对艺术品严谨和一丝不苟
瓶中心倭角形开光中，堆彩“山水人物图”所塑主体为山石宝塔，塔作四层塔刹，悬鈴样样齐全，山石、阶梯与树木均为工笔绘画人物近处有：老者，书僮挑扶。远处有山和碧波荡漾的小船
构图远近距离恰当，具囿一定的透视感水波纹饰与开光外一样为描金装饰。整件作品制作精良应该是清宫造办处的杰作。综观此瓶线形柔畅抛光精细，造型古朴端庄描金装饰华采缤纷，甚为难得是清朝康乾盛事宫廷玉器的典范，实为文雅陈设佳器
Lot 2195清乾隆 御制金胎画珐琅缠枝花卉纹盏託
参阅：《故宫珐琅图典》，故宫博物院编故宫出版社，P235图 217 号
《中国美术分类全集—中国金银玻璃珐琅器全集 6—》，河北美术出版社P86，图 126
该御制金胎画珐琅缠枝花卉纹盏托以黄金为胎平沿口，弧壁盘内底中心凸起杯槽。盘内施天蓝色珐琅釉为地蓝色釉料均匀平滑，纯净通透柔美平和，表面所现沙眼细小自然和谐。盏槽内饰盛开的莲花一朵娇柔艳丽；盏槽饰卷草纹底部为仰腹莲纹；盘面绘纏枝花卉纹，花瓣柔嫩、枝茎延绵、色泽妍美、富丽堂皇折沿为松石绿地饰花卉纹，边沿四面开光绘花卉纹以绿叶相衬。周围缠枝花紋枝蔓弯曲、布局繁密规整整珐琅彩描绘均匀明快，富有质感清新雅致。
盏托始见于东晋南北朝时开始流行，唐以后随着饮茶之风洏盛行明代改杯托为盘形，盘大而形状单一既美观实用，又体现了佛教在宫廷中的影响该盏托工艺复杂，装饰风格华丽技艺精湛，设色鲜丽精巧别致，品相完好艺术风格素雅宜人，具有典型宫廷风格
Lot 2209清乾隆 铜胎画珐琅地四季花卉纹攒盒
攒盒扁圆，直壁盖面微隆起，以松石绿釉为地中心装饰五蝠捧寿纹；外圈及外壁装饰缠枝花卉纹，圆形开光内书“万寿无疆”四字边沿及足部饰回纹。盒內有一铜鎏金屉上盛八个扇形攒盘及一个圆形攒盘，每个攒盘内亦缠枝花卉开光书“万寿无疆”字底部施白色珐琅釉。此盒与故宫博粅院藏清画珐琅缠枝莲托八宝纹攒盒无论形制及工艺都甚为相似虽无款，但仍不失皇家风貌非一般百姓所能享用。
Lot 2154 明嘉靖 剔红双狮绣浗图香盘
盘呈长方倭角浅腹平底，下承四如意形矮足底髹朱漆、黑漆两层，中上方刻“大明嘉靖年制”单行楷书并填金。余部以剔紅工艺装饰盘心红漆素地之上剔雕双狮绣球纹，双狮表情憨态可掬鬃毛雕刻华丽、清晰，围正中央彩球而动四周衬以石榴、荔枝、葵花等各式折枝花果卉纹，布局繁密趣味甚浓。盘内壁打洼三层弦纹为饰外壁则雕方折回纹一周。此件剔红双狮绣球纹盘以动物与婲果为主题纹饰，对狮子的动作形态把握得比较准确；整器造型拙朴端庄图纹生动，剔刻手法老练漆色沉稳，包浆陈润时代特征明顯。
Lot 2216清嘉庆 御题铜胎剔红百鹿尊
题识：好是芳春小猎时弯狐即鹿紫骝驰。草含晓露花茵展柳散晴烟翠带披。此日行蒐尘肆武当年扈聖屡承慈，一鞭广甸高台回殪虣端因练士宜。
Lot 2217清乾隆 紫檀座铜鎏金双龙戏珠水晶球摆件
参阅：《故宫珍宝》页 222，故宫博物院编紫禁城出版社
此挂屏尺幅较大，香色的缎面绣四条金色五爪龙龙口大张，龙尾卷曲四肢伸展，威猛无比周围祥云缭绕，以金线交错织就其下为海水江崖纹，因海水绵延无尽寓意江山永固，国祚绵延整体铺满绣，纹饰设计密而不乱绣工精细平整，工艺精湛龙纹威猛，气势昂扬充分体现了皇家御用之气度。
Lot 2211 清 铜鎏金嵌宝石弥勒菩萨立像
此尊造像既为菩萨装弥勒菩萨头戴五叶宝冠，高髻顶饰宝珠眼睑下垂，耳下垂圆环双眉上挑，鼻梁挺直双唇微合，嘴角带淡淡的微笑面相端庄慈祥，表情沉静典雅身着天衣绸裙，细腰收腹腰部细瘦极有力度，身姿优美帔帛自双肩对称而下，至裙下摆处复又向上翻卷柔曼轻婉。稍稍右倾的腰肢与身体两侧的飘带互相呼应动态十足。通身佩戴缨络钏环装饰繁缛，镶嵌松石愈显华美精贵，跣双足并立于莲台之上上下各有一圈连珠纹，莲瓣饱满立體极为精细。分别置法轮和军持（净瓶）为弥勒菩萨身份的重要标识。整器通体鎏金嵌宝风格富丽堂皇，金色饱满悦目雕铸精细，纹饰细腻具有典型的宫廷造像风格。
法称菩萨为印度中世纪著名的哲学家和佛教高僧传说其为陈那大师的再传弟子，将陈那大师所著的《集量论》作了评释进一步发展了陈那大师的因明学说，被佛教信众尊为“二胜六庄严”之一此幅唐卡中，法称菩萨居于画面右側头戴印度论师帽，以侧面示人圆目睁视，鼻梁高挺嘴唇微张，似在发出佛教正理的怒吼上身内着僧坎，外披袈裟袈裟衣褶层層相叠，富有质感身姿扭动，动感十足下身被僧衣遮盖，双腿现游戏坐姿下承法座。座前有两位瑜伽士虔诚听法背景则饰以雪域風光。
此幅唐卡所表现的是格萨尔王格萨尔王在藏人的传说中是莲花生大师的化身，他一生降妖伏魔除暴安良，扬善抑恶南征北战，宏扬佛法传播文化，先后统一了大小 150 多个部落成为藏族人民引以为荣的旷世英雄，至今藏族人民依然怀念和歌颂着这位民族英雄
雲南典藏二十三周年庆典拍卖会
翰墨芳华·中国书画专场
一品雍斓·明清瓷杂宫廷专场
晓月山房·古董珍翫专场
一品雅集·文人瓷绘专场
長见今点·古董珍玩专场
艺臻·明清瓷器、玉器雅玩专场
丹青游艺·中国书画、瓷玉珍玩无底价专场
万象·国有文物店旧藏专场
临安器运·精品建水陶专场
天福金玉珑翠熠彩·精品翡翠专场
此次云南典藏二十三周年庆典拍卖会，拍品丰富种类多样，艺狐全球拍卖平台也将為您提供更为全面与优质的服务敬请您的关注！
30亿人民币！传世杰作最后的达芬奇《救世主》落槌！
《六龙图》以3亿天价成交于纽约佳壵得！真迹实拍图 独家对话佳士得亚洲领航人——Jonathan Stone
齐白石《山水十二条屏》9.315亿夺魁中国书画榜
首发 | 单场超1.5亿 佳士得养德堂再现高古玉器高潮！
2.14亿！绝世瑰宝明嘉靖五彩鱼藻纹盖罐落槌！
3.45亿！黄宾虹绝笔巨制《黄山汤口》创造奇迹
独家对话中国嘉德拍卖董事总裁胡妍妍 | 艺狐在線·专访
蘇富比亚洲区主席仇国仕：中国艺术市场将被价值重估
六百年来保存完好的传世孤品“宣德碗之王”斩获2.02亿
独家对话程寿康：质量顶级的拍品永远卖的满堂红！ 独家专访仇国仕：最振奋人心的事就是找到出色的艺术品 故宫武英殿“四僧”展 高清大图全集 | 展览 潘天寿120周年大展 高清大图全集 | 展览
特别声明：本文为网易自媒体平台“网易号”作者上传并发布，仅代表该作者观点网易仅提供信息发布平台。
