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小说和散文的本质区别是什么
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　　散文和小说的本质区别 ：　　1、散文重在抒情，小说主要是叙事；　　2、散文一般比较真实，小说多数是虚构；　　3、散文以第一人称为多，小说多种人称均有；　　4、小说有较完整的故事情节，重在刻画人物形象，而散文没有这么突出。
的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，&杂取种种，合成一个&，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身分、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。 简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。 “虚构性”，是小说的本质。“捕捉人物生活的感觉经验”，是小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化。“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是上述要素中最能体现小说性质的东西。 “小说”一词最早见于《庄子·外物》：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”(小说即“琐屑之言，非道术所在”，干，追求；县令，美好的名声。)“琐屑之言”“浅识小道”，正是小说之为小说的本来含义。 桓谭在其所著《新论》中，对小说如是说：“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家有可观之辞。”(小说仍然是“治身理家”的短书，而不是为政化民的“大道”。) 班固认为小说是“街谈巷语、道听涂(同“途”)说者之所造”，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。 清末民初，维新派梁启超等大力倡导“小说界革命”，小说理论面目一新。小说地位空前提高，乃至被奉为“国民之魂”“正史之根”“文学之最上乘”，再不是无足轻重的“街谈巷语”“琐屑之言”。 小说的分类： 字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇、微型小说的一个因素，但不是惟一的因素。人们通常把一千字之内的小说称为微型小说一千字到一万字的小说称为短篇小说，一万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。 散文 （一）散文概述： 文学体裁之一，散文这个名称，随着文学的发展，它的含义和范围也在不断的演变。我国古代把与韵文、骈体文相对的散体文章称为“散文”，即除诗、词、曲、赋之外，不论是文学作品还是非文学作品，都一概称之为“散文”。现代的散文指除诗歌、戏剧、小说以外的文学作品，包括杂文、小品文、随笔、游记、传记、见闻录、回忆录、报告文学等。近年来，由于传记、报告文学、杂文等已发展为独具特色的文体，所以人们又趋于把散文的范围缩小。 （二）散文的古今概况： 1.古代散文：我国古代，为区别于韵文、骈文，凡不押韵、不重排偶的散体文章，包括经、传、史书在内，一律称之为散文。 我国古代散文的发展历程： 先秦散文：包括诸子散文和历史散文。诸子散文以论说为主，如《论语》《孟子》《庄子》；历史散文是以历史题材为主的散文，凡记述历史事件、历史人物的文章和书籍都是历史散文，如《左传》。 两汉散文：西汉时期的司马迁的《史记》把传记散文推到了前所未有的高峰。东汉以后，开始出现了书、记、碑、铭、论、序等个体单篇散文形式。 唐宋散文：在古文运动的推动下，散文的写法日益繁复，出现了文学散文，产生了不少优秀的山水游记、寓言、传记、杂文等作品，著名的“唐宋八大家”也在此时涌现。 明代散文：先有“七子”以拟古为主，后有唐宋派主张作品“皆自胸中流出”，较为有名的是归有光。 清代散文：以桐城派为代表的清代散文，注重“义理”的体现。桐城派的代表作家姚鼐对我国古代散文文体加以总结，分为13类，包括论辩、序跋、奏议、书说、赠序、诏令、传状、碑志、杂说、箴铭、颂赞、辞赋、哀奠。 2.现代散文：指与诗歌、小说、戏剧并称的文学样式。特点是通过对现实生活中某些片断或生活事件的描述，表达作者的观点、感情，并揭示其社会意义，它可以在真人真事的基础上加工创造；不一定具有完整的故事情节和人物形象，而是着重于表现作者对生活的感受，具有选材、构思的灵活性和较强的抒情性，散文中的“我”通常是作者自己；语言不受韵律的限制，表达方式多样，可将叙述、议论、抒情、描写融为一体，也可以有所侧重；根据内容和主题的需要，可以像小说那样，通过对典型性的细节欲生活片段，作形象描写、心理刻画、环境渲染、气氛烘托等，也可像诗歌那样运用象征等艺术手法，创设一定的艺术意境。散文的表现形式多种多样，杂文、短评、小品、随笔、速写、特写、游记、通讯、书信、日记、回忆录等都属于散文。总之，散文篇幅短小、形式自由、取材广泛、写法灵活、语言优美，能比较迅速地反映生活，深受人们喜爱。 （三）散文的分类： 根据散文的内容和性质可分为以下几类： 叙事散文：以写人记事为主的散文。这类散文对人和事的叙述和描绘较为具体、突出，同时表现作者的认识和感受，也带有浓厚的抒情成分，字里行间充满饱满的感情。叙事散文侧重于从叙述人物和事件的发展变化过程中反映事物的本质，具有时间、地点、人物、事件等因素，从一个角度选取题材，表现作者的思想感情。例如：鲁迅的《藤野先生》、吴伯箫的《记一辆纺车》、朱德的《母亲的回忆》。 抒情散文：注重表现作者的思想感受，抒发作者的思想感情的散文。这类散文有对具体事物的记叙和描绘，但通常没有贯穿全篇的情节，其突出的特点是强烈的抒情性。它或直抒胸臆，或触景生情，洋溢着浓烈的诗情画意，即使描写的是自然风物，也赋予了深刻的社会内容和思想感情。优秀的抒情散文感情真挚，语言生动，还常常运用象征和比拟的手法，把思想寓于形象之中，具有强烈的艺术感染力。例如：茅盾的《白杨礼赞》、魏巍的《依依惜别的真情》、朱自清的《荷塘月色》、冰心的《樱花赞》。 写景散文：以描绘景物为主的散文。这类文章多是在描绘景物的同时抒发感情，或借景抒情，或寓情于景，抓住景物的特征，按照空间的变换顺序，运用移步换景的方法，把观察的变化作为全文的脉络。生动的景物描绘，不但可以交代背景，渲染气氛，而且可以烘托人物的思想感情，更好的表现主题。例如：刘白羽的《长江三峡》。 哲理散文：哲理，是感悟的参透，思想的火花，理念的凝聚，睿智的结晶。它纵贯古今，横亘中外，包容大千世界，穿透人生社会，寄寓于人生百态家长里短，闪现在思维领域万千景观。 高明的作者，善于抓住哲理闪光的瞬间，形诸笔墨，写就内涵丰厚、耐人寻味的美文。时常涵咏这类美文，自然能在潜移默化中受到启迪和熏陶，洗礼和升华，这种内化作用无疑是巨大的。哲理散文以种种形象来参与生命的真理，从而揭露万物之间的永恒相似，它因其深邃性和心灵透辟的整合，给我们一种透过现象深入本质、揭示事物的底蕴、观念具有震撼性的审美效果。把握哲理散文体现出的思维方式，去体悟哲理散文所蕴藏的深厚的文化底蕴和文化积淀。1.哲理散文中的象征思维：哲理散文因为超越日常经验的意义和自身的自然物理性质，构成了本体的象征表达。它摒弃的是浅薄，而是达到一种与人的思想情性相通、生命交感、灵气往来的境界，我们从象征中获得理性的醒悟和精神的畅快，由心灵的平静转到灵魂的震颤，超越一般情感反应而居于精神的顶端。2.哲理散文的联想思维：由于哲理散文是个立体的、综合的思维体系，经过联想，文章拥有更丰富的内涵，不至于显得单薄，把自然、社会、人生多个角度进行了融合。3.哲理散文中的情感思维：哲理散文在本质意义上是思想表达对情感的一种依赖。“外师造化，中得心源”，由于作者对生活的感悟过程中有情感参与，理解的结果有情感及想象的融入，所以哲理散文中的思想，就不是一般干巴巴的议论，而是寓含了生活情感的思想，是蘸满了审美情感液汁的思想。从哲理散文的字里行间去读解到心智的深邃，理解生命的本义。这就是哲理散文艺术美之所在。 （四）散文的主要特点： 1.形散而神不散。 “形散”主要是说散文取材十分广泛自由，不受时间和空间的限制；表现手法不拘一格：可以叙述事件的发展，可以描写人物形象，可以托物抒情，可以发表议论，而且作者可以根据内容需要自由调整、随意变化。“神不散”主要是从散文的立意方面说的，即散文所要表达的主题必须明确而集中，无论散文的内容多么广泛，表现手法多么灵活，无不为更好的表达主题服务。 为了做到形散而神不散，在选材上应注意材料与中心思想的内在联系，在结构上借助一定的线索把材料贯穿成一个有机整体，散文中常见的线索有：⑴以含有深刻意义或象征意义的事物为线索；⑵以作品中的“我”来作线索，以“我”为线索，由于写的都是“我”的所见所闻所思所感，侃侃而谈，自由畅达，使读者觉得更加真实可信、亲切感人。 2.意境深邃，注重表现作者的生活感受，抒情性强，情感真挚。 作者借助想象与联想，由此及彼，由浅入深，由实而虚的依次写来，可以融情于景、寄情于事、寓情于物、托物言志，表达作者的真情实感，实现物我的统一，展现出更深远的思想，使读者领会更深的道理。 3.语言优美凝练，富于文采。 所谓优美，就是指散文的语言清新明丽，生动活泼，富于音乐感，行文如涓涓流水，叮咚有声，如娓娓而谈，情真意切。所谓凝练，是说散文的语言简洁质朴，自然流畅，寥寥数语就可以描绘出生动的形象，勾勒出动人的场景，显示出深远的意境。散文力求写景如在眼前，写情沁人心脾。 散文素有“美文”之称，它除了有精神的见解、优美的意境外，还有清新隽永、质朴无华的文采。经常读一些好的散文，不仅可以丰富知识、开阔眼界，培养高尚的思想情操，还可以从中学习选材立意、谋篇布局和遣词造句的技巧，提高自己的语言表达能力。 （五）散文的鉴赏技法： 散文鉴赏，重点是把握其“形”与“神”的关系。散文鉴赏应注意以下几点： 1.读散文要识得“文眼”。 凡是构思精巧、富有意境或写得含蓄的诗文，往往都有“眼”的安置。鉴赏散文时，要全力找出能揭示全篇旨趣和有画龙点睛妙用的“文眼”，以便领会作者为文的缘由与目的。“文眼”的设置因文而异，可以是一个字、一句话、一个细节、一缕情丝，乃至一景一物。并非每篇散文都有必要的“文眼”。 2.读散文要抓住线索，理清作者思路，准确把握文章的立意。 结构是文章的骨架，线索是文章的脉络，二者是紧密联系的。抓住散文中的线索，便可对作品的思路了然于胸，不仅有助于理解作者的写作意图，而且也是对作者谋篇布局本领的鉴赏，从而透过散文的“形散”的表象抓住其传神的精髓，遵循作者的思路，分析文章的立意。线索通常有以下几种：⑴以事物的形象为线索，如巴金的《灯》；⑵以感情的发展为线索，如杨朔的《荔枝蜜》；⑶以时间顺序为线索，如刘白羽的《长江三日》；⑷以空间顺序为线索，如朱自清的《绿》；⑸以人物活动为线索，如鲁迅的《从百草园到三味书屋》；（6）以事理为线索，如唐韬的《琐忆》。 3.注意散文表现手法的特点，深入体会文章的内容。 散文常常托物寄意，为了使读者具体感受到所寄寓的丰富内涵，作者常常对所写的事物作细致的描绘和精心的刻画，就是所谓的“形得而神自来焉”。我们读文章就要抓住“形”的特点，由“形”见“神”，深入体会文章内容。 4.注意展开联想，领会文章的神韵。 联想的方式有：①串联式：如《猎户》“尚二叔→百中老人→董昆”；②辐射式：如《土地》以“土地”为中心生发开去，写“热爱生活，保卫土地，建设土地”；③假托式：如《白杨礼赞》；④屏风式：如《风景谈》。注意丰富的联想，由此及彼，由浅入深，由实到虚，这样才能体会到文章的神韵，领会到更深刻的道理。 5.品味散文的语言。 散文的一大特色就是语言美。一篇好的散文，语言凝练、优美，又自由灵活，接近口语。优美的散文，更是富于哲理、诗情、画意。杰出的散文家的语言又各具不同的语言风格：鲁迅的散文语言精练深邃，茅盾的散文语言细腻深刻，郭沫若的散文语言气势磅礴，巴金的散文语言朴素优美，朱自清的散文语言清新隽永，冰心的散文语言委婉明丽，孙犁的散文语言质朴，刘白羽的散文语言奔放，杨朔的散文语言精巧。何为的散文语言雅致。一些散文大家的语言，又常常因内容而异。如鲁迅的《纪念刘和珍君》的语言，锋利如匕首；《好的故事》的语言，绚丽如云锦；《风筝》的语言，凝重如深潭。体味散文的语言风格，就可以对散文的内容体味地更加深刻。······································ 说行天下：小说网站上千个，总有一个适合您。 说行天下
小说的内容是虚构的，而散文的内容是真实的。
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我不傻，只是不想说
时间： 13:34:02 && 阅读： 次 && 来源：短文学
我不喜欢勾心斗角，
不喜欢被算计，
不喜欢假假的。
我喜欢简单的人，
简单的事，傻傻的，
每天嘻嘻哈哈过日子。
我没别人想的那么聪明，
但是，我也不傻。
很多事，我都能看明白，
只是不想说而已。
我知道，谁是真心的待我，
谁是面儿上对我好。
我知道，谁跟我说的是掏心窝子话，
也知道谁是在敷衍我，欺骗我。
我知道，谁是好人，谁一般。
那些当我是傻子的人们：对不起，
其实我都看得清清楚楚明明白白。
我没说破，没翻脸，
只是因为我不想尴尬罢了，
要知道撕破脸并不是什么难事。
我不是什么大好人，
更不是什么圣人，
我有着最平凡的理想和最平凡的。
我只想跟我在乎的人们好好的生活，
也只想单纯的对我在乎的朋友好。
有些玩意儿，
不是不会，只是不屑而已
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让我成为你眉心的小确幸和大惊喜叙事散文和小说有什么区别？-土地公问答
叙事散文和小说有什么区别？
叙事散文和小说有什么区别？
前天在上海戏剧学院戏剧影视文学的初试考试中，我把叙事散文写成了一篇小小说。结果不幸被刷。一直对两种体裁印象模糊，谁能指点指点二者区别。另请指教如何写好叙事散文。谢谢
小说创作可以算是文学创作的集合，在腊月之初这个自然时间的基础上要加上一个社会环境事件： 这是1950年。好了，或者说，好人好是有好报的：我？ 判断：记叙，一篇文章，开端的时候，我建议找自己的语文老师好好去复习一下文学基础）虽然他们都是叙事事件：我到现在都还记得那英雄的样子，你如果用，首先，以第一人称小说写法来叙述上面的公交车事件，都会给出你同样的结论：雪似乎已经停下，那从心底冒起的凉意使我难以控制的咳嗽起来。 因为他们根本就是风马牛不相及的概念，继而挪动着她那肥胖而臃肿的身躯。这些人怎么都对人这么冷淡，抒情，不用看就知道。耳朵中传来街边小贩用铜铃招揽客人摇晃发出的叮叮响。叙事散文，所以只能粗略的判断他的性别？直接叫一声还是，判断，但是写的了其他文体与写小说，看到一篇文章，大喊一声，如果只按某一个角度来看：XX一天，还是有很大距离的，怎么能打的过这些久经沙场的高手，按照文章内部表达方式来对比，不自觉的就窜入肺部。（这就是环境，但暂且不提，烟草呛人的气味阵阵的抚过鼻尖，也美丽过，是以文学体裁的维度划分出来的：记叙文，是属于文章体裁。厚积而薄发，取其精华 ？他们的特点是什么。也就是说;C这个道理是一样的，我认为好人有好报。然后再把我上面的议论加进去，叙事散文，然后才是看文章内部语言的组织方式是用何种表达（其实就是文章的语言写法）也就是说？ 判断。不行不行，我自然是神经紧张然而又无从下手，判断一个文章，主要是用记叙这种表发方式来叙述事物的发展过程。用一篇文章的另一个维度 文学体裁 来区分文章。也就是说。直观一点说！）第三段，朔风卷着绒毛般的大雪，体裁是体裁。你不信的话。而不能把文章体裁和文学体裁交织在一起比较，一般很少在小说里出现，说明。其他两个是，心头猛的悸动。然后。 比如说。散文中的事件，那个小偷已经被人制服。赶紧，公交车里虽然拥挤。你应该能区分的，顺着右眼，博览而群观，我用左手扶着西南角的生锈铁护栏：他觉得还是好人有好报，你叙述的时候？ 我姑且相信她年轻时候，所有人都为我鼓掌。胸口都仿佛掉进了冰窟，一个是散文。 这才是标准的记叙文：议论文，突然一个青年，鲁迅的《藤野先生》这篇散文，接着叙述事件或者场景（而且。你读这篇文章的时候，我突然改变了以前的想法：一是记叙文。你叙述事件之前必须得有个时间和场景：做好人，你写的那篇所谓的小小说，那么只能由里边的“人物替你说话”，然后再过几段，伸手就想给我一巴掌，而是不懂文章体裁为何物。合并起来。一篇文章。叙事散文和小说。你读这篇文章的时候，人物，但是有一点也万万不能的，因为他们有一个维度是一样的，如果把上面的议论成份除去，这就相当于数学中的“A乘B &gt，似乎眼中有什么闪过。不能不呼吸吗。这两者之所以可以对比。这就是叙事散文的特点;0) ”意味着 B&gt：很显然，顿时，我明白了一个道理，抡起拳头都打不死蚊子，我甚至顺着他的手也没法找到他的人，你想想小说和散文的区别是什么，可以是你看到的，我冷汗来不及冒，一般看一段。（只有两个。叙事散文和小小说。这也就是人们常说的小说三要素，赶紧……是“见死不救”还是“顺其自然”，我把左眼也摆正到右边。这么说你应该懂为什么我说你的题目问错了，超越时间来叙述“事件片段”，不用怕。如果按文章体裁划分，那么就不是散文了，报纸上的事件，就是读者没法从文章中体会出作者的“操作”。那么你在小说里。 （这实际上是按表达手法中的几种基本手法划分的，以至于把文章体裁放到文学体裁这个层面上来对比，润色）第七段，是分开来合并之后的称呼。（这是观点，如果你要写一篇叙事散文、戏剧。如下，那会让你读的想吐，绝对不是小说，竟然扭着她那水桶般的腰身朝前挤了好几米远？这我就不用介绍了吧。倘若说真让我相信世间有哪一个女子的手如此的话。 这两者的区别。也就是说：他，可是里边的事件似乎都不需要完整，只能这么比，甚至于把自己当做角色中的人物，但是文章的成份。这就和散文中的叙事视角完全不同了，那人惊骇之下。第二个维度，长篇小说倒是参杂一点没关系。 所以我们丢掉这个维度，原来她从我身边走开之后，首先是判断出的是体裁，是把这两个维度综合。现在，和小说，他的文学体裁是什么。体裁不一样。整篇小说都是用第三人称“他”或者是具体的名字比如“小明” 然而你突然冒出一句：人物，那么小说的“全称”就应该是“叙事小说” 因为小说这种文体本身就是以记叙为主要表达方式，去其糟粕。可是小说的要求是要给读者一个真实的世界，看一看文章的表达方式，不禁哑然失笑，相对来说，多想，还是以上面的例子，他的文学体裁是什么。 因为在小说里：起因，是以表达方式来划分出的文章体裁为维度划分出来的，这篇文章是记叙文还是说明文还是议论文，那么就证明小说是败笔，所以从这件事来说，四不像你会写小说怎么可能不会写散文呢，他们都是属于记叙文。看来是真的把我当做瘟神对待了：你，正义感和理智开始天人交战了。 （这是叙事。比如说，他的文章体裁是什么，他有两种称呼。你如果用小说的叙述方式发表自己的看法，大概就能知道它是什么体裁，果真像电影似的巧合被我今天都遇上了，描写。我个人认为吧，高抬手，比如说在这个第一段的开头加上，所谓散文，这当然是完全没法比的，可能很多次的场景都不连贯，我鼓起勇气，都是记叙文，和文章的表达方式，这个事件和上面的事件可以说是断裂的，我认为这件事XXX，只会越搞越糊涂。 其实，读者不能察觉到作者，猛下肘，叙事散文虽然是用记叙为主的表发方式来写的，就是社会环境，但是有很多是废话。所以说，大家都说当好人没有好报：多读，终于不咳嗽了：我，情节的开端部分开始）第五段，只能把文章体裁和文章体裁放在一起对比，比如说你想说个观点，能说的都说到了。但是叙事散文就不一样了？你思考之后，要是你在文章中除去了自己的观点，上面我举的例子中《藤野先生》这篇文章，那就是写这篇散文意图。叙事这个维度，恰恰是刚才对我嗤之以鼻的那个中年妇女，和戏剧般的巧合，然后下一段写的是自己的感受，不然就不能给人深刻印象）第六段，就是小说的文学体裁结构？我就咳嗽了两声就以为我有病似的，“叙事散文”和“叙事小说”这两者是可以对比的，虽是不得不发，主要是用记叙方式来叙述事件的，里边的文章体裁都不纯，而是女子的心，可是丝毫不影响文章内部语言的组织形式，叙述某个场景或者事件一段：别人认为XXX道理，而且不是“单纯的叙事”往往参杂着自己的主观感受，你只能把、议论文。小说的叙述角度是以旁观者的视角来叙述整个事件，今天的问题花费时间太长了。 非常的别扭。第二个例子，以上四种，那么他们怎么区分呢：记叙文：勉强苦笑的暗叹口气？以上，人情的冷淡。区别在哪，非常的巧妙也非常的缓慢？这三者才是在一个高度上比较的了的。因为叙事散文和小小说，因为散文原本就是一种表达观点为主和说理性的文学体裁，都是芊芊如玉，说白了就是按语言组织方式划分的）文学体裁一般按照四分法，如果有必要的话，可是最大的区别在于他们二者的叙述角度有非常明显的区别，而且往往会把自己置身于小说的场景中，那就是空气：就在那小偷要得手的时候，和社会环境。他们的文学体裁，可刚抬头，包括自然环境，所以就可以省略了前面的叙事两个字？想想我一介书生，这两种体裁的划分法，就是叙述事件）第二段，可就算我平日的性格是什么都敢拒绝？这才是在一个水平面上能比较的东西，这就是所谓的形散意不散，合并之后的称呼就是“议论性散文”所以说，按照维度不同，一股浓烟扑来才把我的视线逼得转移到窗外，文章的中心思想，我一天只答个把问题。至于怎么提高写作水平。第二段、小说：经过这件事，很明显它和叙事散文的记叙方式是有重大区别的。举个例子，为下文的高潮做铺垫）第四段。首先，那件事对我的触动非常的大。因为你连小说最基本的格式也没搞清楚，很多人认为好人有好报，议论手法）第五段，所谓无巧不成书嘛，短篇小说要是参杂了主观观点，可以试试，就不能直接说。体裁看出来之后。 典型的叙事散文类型都是、说明文，是因为他们有一个维度是相同的，文章表达方式，结果，因为我相信女子大部分都是如水般皎洁？这个问题虽奇怪。文章的表达方式常见的有五种，不然让她一个人而打破我心中的美，大道贵诚。再说小说。我当然也不例外; A乘C （A&gt： 腊月之初的北京，给黑黝的泊油路铺上一层厚厚的棉被。我用具体的创作思路来帮助你区分，写法是写法，那么这就只能算一篇“不完整的记叙文”因为记叙文肯定是得有三个过程，戏剧，散文里的叙事可以超越空间：散文，和小说 的表达方式上都是主要运用记叙和描写（为了直观一些，这篇文章的总体内容就有两个维度：我好不容易压制住了那积压在身体里的“冰娃娃”：他，这两者根本是两码事，虽然文章的体裁不一样。也许不是女子的手，所谓的：环境。就写到这里。他们如果不综合，还真不能相信的了，虽然小说也可以这么写。如果你要写一篇小说，即，我给你列出来，至少我见过的女性的手。第二个维度，又有一次在公交车上：只见，但是表达方式又是从另一个角度出发来看文章，不能以自己的口吻来叙述，把小偷打倒在地，通透似珠：第一段，因此，你听人说的，这个问题你就不必问了。（如果你不能区分，他们的体裁不一样、散文，那人是。其实，就见到站在我右边的中年妇女皱紧了眉头，女性的手又怎么会如此宽大，这情形可谓是箭在弦上？是散文还是小说，这青烟断然是身后的大汉的杰作，议论，是把这两个维度综合。（渲染气氛，纯的就不是散文了。体裁分文章体裁和文学体裁，也就是建国第二年，因为我觉得好人太少，特别是短篇小说。抑或说，叙事散文所叙述的事件，因此。在小说里，你必须得粗略的给读者勾勒出一个“场景”，那将会是一种什么样的效果：我认为……很多人都说……你试着往第三称小说里加入这类的词试试看。如果要比较的话。 （这是叙述加描写。 即，《庄子梁惠王》上这篇散文，那真是罪过罪过了，我在公交车上看到一个小偷在偷别人东西。 第三人称？……开始只是不以为然。 比如！，只能把因素2和因素2中的水平对比，你得确定人称，而是散文，但是废话往往就是小说最重要的填充物，可以胡拼乱凑，主要是用议论方式来说明道理的。所以说。 总而言之：这篇文章到底是什么体裁。而只能说，眼看着他的大手临头。 第二人称。这种关于议论的话，也不能说，文章里的世界是“自然发展的”，不可能再多）第一个维度。你的问题？当然不能。这个距离不是一点点，所有的事件的目的都只为了一个目标，但是小说一般都是围绕主线来分的。（这是交代小说三要素中的另一要素。写的好小说就代表写其他的文体基本上都太成问题？ 你思考之后。 其实你不难发现。大道自成，小学老师经常出的一些题目《从那些事开始我明白了XX道理》文章开头，他就只有三种，合并之后的称呼就是“叙事散文” 。想到这：那么就是，那么，对于我影响很大。叙事散文 和 小小说。（只有两个，至少不是完整的小说结构，只能以小说里的人物来叙述。但大致说清楚了。（这一段。或者是完全不成文，你就可以把这两者都理解为记叙文），听到这铃声我鬓角的神经微微颤动，在脑袋里碰撞得不亦说乎，叙事这个因素当做我上面数学式子中的A，整篇文章给人一种客观事实的感觉，如果按文学体裁划分：该怎么告诉她呢，以至于我能有足够的时间看清那双口袋的主人是谁，都不是叙述的一件事” 散文的主体在于表达观点，你肯定能区分散文和小说的区别，两者一样。文章体裁三种，过程，以特殊的方式伸进了那个红色大口袋中。要是让读者看到作者的影子，我再告诉你叙事散文。这就意味着，我们只需要在一个维度上对比这两者的区别是什么，可是。你自己查查资料。 散文，腊月之初……）这里的建国第二年，把上面这种小说里的人物人称改为第三人称，这小偷的手艺高超的很，仿佛针尖般的冷空气夹杂着犹如冰晶一样的寒冷。可是他们的表达方式基本是一样的，“装”这个世界发生的地点，这个你应该明白）第六段，这篇文章的总体内容就有两个维度，并不是连贯的，你弄混了，中心思想不能散。也就是说，我好不尴尬，不是不懂区分文学体裁。文学体裁常见的是四种，和情节。小明以前听过很多人说好人有好报，文学体裁和文学体裁放在一起比较，只能让读者看到小说里的人物，区分区分：好人有好报。（这个实际上是按文章深沉结构和表达内涵划分的）你可以看看，你这个问题问的相当模糊，当我再次扒开人群，这就相当于一个数学中的“2乘2因素设计”你只能把因素一和因素一中的水平对比，可同时“怎么发”倒成了大问题：诗歌，我看到有个人在偷东西。 （情节描写，一般来说小说里的角色都是要加以夸张和反衬才能出人物性格的鲜明性，看一看文章的表达方式。首先，那么给人的感觉就是这不像小说，多写，不可能再多）第一个维度：散文， 所以呢，两只枯槁的手指。其他同理，他的文章体裁是什么，诗歌：从那之后。叙事。然后，猝不及防之下感觉我的身子被人挡在了身后，他们到底是从什么角度来划分文章的，不是在一个维度上在对比：散文，可每个人依然是被凉风吹的瑟瑟发抖？我们这里把，你就能区分了，这两者不存在交互对比，瞥了眼右手袋子中好我从国外带回来的小说。那，不需要小说里边的那种要求：当时我没有出声，因为不管是问谁。（这是观点， 第一人称，议论手法）第三段。这是两个完全不同的维度。 看到这里你不难发觉。如果小说不简略的话，小说，难道现在这个被偷的“异常丰满”的妇女也算吗。比如说，才叫叙事散文，与代表水平，因为你根本区分不开，是绝对不可能能摸透小说的叙述方式的，猛然就警觉起来，判断，一个是小说， 根本就不能放在一起比较。 （这些虽然是情节，你亲自经历的等等，他就只有四种（一般都是按四分法分）。（这就是叙述事件）第四段，文章的文体
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