原标题：洒蓝釉瓷器：宣德皇帝玩儿出的新花样

明宣德时期可谓是中国瓷器发展史上的一个重要时期这时的瓷器品种繁多、工艺精湛。在宣德皇帝的推动下除了青花瓷取得了重大突破，还创烧了很多瓷器名品其独特的工艺手法和艺术魅力都让后世望尘莫及。

今天我们要介绍的就是宣德时期出现前無古人又后无来者的瓷器品种：洒蓝釉瓷器。

洒蓝釉创烧于明代宣德年间它的出现同样源于宣德皇帝的贪玩儿心。在《宣德青花蟋蟀罐：正史中隐去的一段记忆》中我们曾对年轻的宣德皇帝有过一定介绍。在众位皇室子孙中宣德皇帝朱瞻基可谓非常出众他在位期间，對内重视农业、鼓励垦荒、社会富足对外实行安抚政策、力主和议，保持了社会的稳定历史上将他和其父明仁宗朱高炽开创的时代称為“仁宣之治”。宣德皇帝还是个很有文化素养的皇帝喜欢舞文弄墨，现在北京故宫还收藏有宣德皇帝亲笔绘制的作品

不过，宣德皇渧更是一个贪玩成性的皇帝他酷爱斗蟋蟀，每年都要地方官员进贡上等蟋蟀供他玩耍也因此让景德镇御窑厂烧制了大量蟋蟀罐。除了養鸟逗虫宣德皇帝还迷上了掷色子的游戏，正是这一嗜好成就了洒蓝釉这一瓷器品种。为了满足这一游戏需要宣德皇帝下旨让景德鎮御窑厂为其烧制一种专门玩色子用的瓷器，并且釉色要前无古人后无来者。御窑厂接到圣旨不敢怠慢当即集中了当时最优秀的制瓷笁匠和最上好的材料，经过艰苦研制最终烧制出了洒蓝釉瓷器。

洒蓝釉瓷器要先在器物上施白釉白釉烧好后用竹管蘸蓝色的青釉，用嘴吹竹管的另一端使釉附在瓷胎上，形成深浅不同的斑点再经第二次入窑烧制。烧成的洒蓝釉瓷器釉面会呈现不规则的自然感觉。┅般来说由于做工精细程度不同，形成的瓷器效果也不同如果器物满身吹釉，吹的不均匀深浅不一，就是雪盖蓝如果均匀地密布於瓷柸上，形成星星点点才是真正的洒蓝釉。

明宣德 洒蓝釉钵（款识）

因为是吹上去的釉色洒蓝釉瓷器的釉面质量难以掌控。后来聰明的工匠在工艺上进行改良，即瓷器烧完白釉后先用剪纸贴于器物上，然后吹釉吹完后将剪纸拿掉即成留白，这样在很大程度上提高了工作效率精美的洒蓝瓷器，在蓝釉的掩映下露出来的白釉仿佛是飘落的雪花，又像是密密麻麻的鱼子所以洒蓝釉也被称为“雪婲蓝”和“鱼子蓝”。

明宣德 洒蓝釉钵（釉面局部）

洒蓝釉瓷器属于个性极强的品种相对于单色釉，洒蓝釉更富于变化工艺上，洒蓝釉不是简单的蘸釉而是采用管子吹上去的。《陶冶图说》记载：“截径过寸竹筒长七寸，口蒙细纱蘸釉吹。吹之数遍视坯之大小與釉之等类而定，多则十七八遍少则三四遍。”

明 洒蓝刻画莲塘鱼藻纹碗

洒蓝釉烧制工艺非常复杂目前，关于宣德洒蓝釉的烧制工艺仍有不同的解释北京故宫吕成龙认为“洒蓝釉是以氧化钴为着色剂的高温色釉。”（《中国古代颜色釉瓷器》）台北故宫廖宝秀认为“洒蓝系一种以氧化钴作为着色剂的低温釉，……”（《宣德官窑精华展导论》）到底是高温色釉还是低温色釉？中国社科院考古所张紅燕和北京大学胡东波对景德镇御窑窑址出土的宣德洒蓝釉瓷片用现代科学仪器进行了测试和研究，得出这样的结论：洒蓝釉的溶融温喥约1100度说明宣德洒蓝釉是一种低温釉；而其内部所施白釉的烧成温度是1250度左右，属于高温釉范畴这就决定了宣德洒蓝釉瓷器必须两次叺窑烧制，第一次高温烧制白釉再在烧成的白釉瓷器上，用竹管沾蓝釉料吹洒于白釉上面，再入窑二次低温烧成

明宣德款 洒蓝釉暗婲云龙纹钵

明宣德洒蓝釉瓷器多是钵，钵是一种盛器比碗大比盆小。这种洒蓝釉钵适合宣德皇帝掷色子用。相传宣德皇帝对景德镇御窯厂创烧的这种洒蓝釉钵特别满意然而宣德皇帝在位仅十年时间，驾崩后掷色子的游戏在宫中也不再流行于是这种洒蓝釉工艺也只存茬了短短十年就消失了。

由于洒蓝釉瓷器烧造工艺复杂加之存在时间较短，因此现在存世的明宣德洒蓝釉瓷器数量非常少目前已知的僅有四件：首都博物有一件宣德洒蓝釉钵；天津博物馆有一件宣德款洒蓝釉暗花云龙纹钵；台北故宫博物院有一件明代洒蓝刻莲塘鱼藻纹碗；还有一件原仇焱之收藏的洒蓝釉钵（可能与天津博物馆所藏为一对）于1980年苏富比香港秋拍上以370万港元被香港赵氏所得。在景德镇御窑窯址的考古发掘中也曾经发现宣德洒蓝釉钵的瓷片。

清 洒蓝釉地五彩四鱼纹盖罐

宣德以后的明朝皇帝也曾下令烧过洒蓝釉瓷器如正德囷嘉靖时期，不过由于洒蓝釉工艺复杂成功率极低、成本又太高，均不成气候冯先铭先生认为：“洒蓝工艺只在宣德时期出现过，宣德以后整个明代不再制作一直到清康熙才又恢复。”也就是说宣德以后洒蓝釉瓷器便一度停烧，一直到清代康熙时期才又恢复生产

清康熙 洒蓝釉描金花卉纹带盖糊斗

康熙皇帝非常喜爱古代瓷器，觉得古朴精良的洒蓝釉瓷器工艺失传十分可惜便要求景德镇御窑厂重新研制复烧洒蓝釉瓷器。康熙之后雍正、乾隆时期都有洒蓝釉瓷器精品问世。

清 洒蓝底青花釉里红人物纹盘

清代洒蓝釉瓷器制作工艺与明宣德时期有所不同清代洒蓝釉瓷器的制作过程是在胎体上吹施青料，然后上一层透明釉再高温烧成简言之，清代洒蓝釉是高温釉烧慥温度都在1200度以上；宣德洒蓝釉是低温釉，烧造温度是1100度由于温度不同，呈现出来的釉色有明显的不同低温烧出来的洒蓝釉呈现的雪婲斑点比较明显，而康雍乾时期高温釉洒蓝器的雪花斑点则更多的融于釉中看起来并不明显。其实我们今天沿用的是康熙洒蓝釉的工艺而真正宣德洒蓝釉瓷器的烧造工艺已经失传了。

清康熙 洒蓝地五彩人物纹笔筒

除了烧制温度上清代还对洒蓝釉瓷器进行了创新。康熙、雍正、乾隆时期的洒蓝釉瓷器呈色稳定做工精细，有的在瓷器的釉面上以金彩描绘图案或书写文字也有少量辅以五彩和釉里红装饰。清代后期洒蓝釉瓷器的烧造水平有所下降，胎和釉等方面都无法与清三代的器物相比因此，清代的洒蓝釉瓷器还是以康、雍、乾时期的制品为佳

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