宋词排行榜，有意思吗？ - 简书
宋词排行榜，有意思吗？
下班路上经过晓风书屋，就进去看了看，瞥见一本《宋词排行榜》，作者是某个大学的教授，“千百年来第一个宋词排行榜横空出世”，书的腰封上大大的标出了“横空出世”这四个字，说实话，第一眼我有些反感，什么横空出世，不就是拿着流行宋词捞金么！然而我也很好奇，到底是哪些宋词会上榜嘞？而当我翻阅完这本书以后，就凌乱了，脑中冒出了几个问号：
这种排行榜也许有助于宋词文学的传播，但仅限于这100首，那其它两万多首呢？
与《唐诗宋词三百首》比对，同是普及读物，《三百首》显然意为抛砖引玉，打开古诗词的大门，背后是更为广阔瑰丽的古诗词海洋。但《排行榜》却更像是《古文观止》，看完这些词你就不用看其他的了，因为这是最优秀的一百首，真的是这样吗？
仅仅是宋朝一代的宋词，总量就已超2万余首，再加上唐五代、元明清诗人填的词，就更是不计其数了，这个排行榜真的做到公平的刷查了吗？
都说“文无第一，武无第二”，每个人心中都有最爱，都有第一，但这样以权威的姿态给文学中的文学进行排名，真的有必要吗？
带着疑问，我上豆瓣读书查了评论，没有长篇的书评，只有一些短评，有说无聊的，有说好玩的，有膜拜的，也有语带讽刺的，有说要送给现在填词第一人林夕的，有抱怨自己喜欢的一首也没上的，有说看词就好其余可以屏蔽的，最令人心塞的是这样一条评论：
“看完《唐诗排行榜》，就开始期待这本书。诗词大部分都是早已学过或看过的，现在做个排行榜，将经典诗词一网打尽，阅读、记诵都方便。适合毕业后偶尔掂记校园、偶有诗兴却又闲找诗词麻烦的人做床头之书。”什么一网打尽啊！就因为这100首干掉了其它成千上万首宋词吗？恐怕所有真正爱古诗词的都会不服吧！
于是我决定好好研究下这个排行榜是怎么来的，书店纸书价格卖36块，多看阅读12块，网上也有免费的电子书，但为了防止免费电子书内容缺漏的问题，我买了多看阅读的版本，仔细阅读之下，又有了一些新的感想。
作者王兆鹏教授在前言里介绍，这次宋词排行榜的参考数据包括5部分：宋元明清以来有代表性的107种词选，互联网的权威搜索引擎谷歌和百度所链接的关于宋词的网页数目，历代有关宋词的评点资料，20世纪有关宋代词作赏析和研究的单篇论文，以及统计历代词人追和宋人词作的篇数。总结起来就是五个维度：
这么看来还挺像那么一回事的，一切用数据说话，不加入个人偏见，但是这个模型还是有问题，比如权重如何分配？软性指标怎么计算？关于权重问题，作者给出一张权重表，然后经过公式计算得出最后的综合指数，按综合指数高低对宋词进行排名。
（宋词名篇影响力评价体系表）
（计算公式）
至于软性指标，比如词选的权威性、点评的美誉度、研究者评价的高低等，这个确实不好计算，一旦纳入计算范围，就又多了许许多多数不清的标准，又变成了个人偏好之争，也就失去了统计的意义。
再来看时间维度，这次排行榜的时间跨度是一千多年（如果从宋朝开国公元960年开始计算的话），作者特别指出了在这个跨度上体现出来的新成果，比如今人一般认为苏轼、辛弃疾、李清照是两宋最享盛名的大家，但统计结果却是周邦彦获得了数量榜榜首。这个顺序前十名是：周邦彦入选15首，辛弃疾12首，苏轼11首，李清照10首，姜夔7首，秦观5首，欧阳修5首，柳永3首，史达祖3首；张炎3首，但是周邦彦的入选的词排名都比较靠后，排在最前面的《兰陵王》也只是在第十九位，而苏轼、辛弃疾的词却各自占了前十名的两首，还有李清照，存词量只有四十多首，却有10首入围排行榜，精品率达到4:1，这个比率苏轼是34:1，辛弃疾是52:1，因此，总结一句话就是：从作品数量上看周邦彦第一，从作品传播上看苏轼、辛弃疾并列第一，从作品精品率上看则是李清照第一。这个结果，除了周邦彦稍显意外之外，其它的似乎跟我们印象中的并无二致。
再回到我起初提到的四个问题，似乎仍然无法得出满意的答案。特别是第二个问题，试想一下，当你向自己的孩子推荐唐诗宋词时，如果小孩反问：是100首之一吗？切，都没进前一百，不看！这时候搞不好你会气吐血了吧。越是无知的人越是认死理，小孩的无知还可以通过后期慢慢教育引导，那么如果是大人呢？
我无意否定这个排行榜的价值，正如前文所述，他的统计和计算都算得上严谨科学，也给人们提供了新鲜的视角，但是文学这种东西吧，你用理性数据这一套，真不见得有多少价值，甚至可能还会有害。因为文学作用与人的心灵，而不是大脑，你们觉得呢？
最后满足一下大家的好奇心，仅列出排行榜前十首，你们感受下：
《念奴娇》（大江东去） 苏轼
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
《满江红》（怒发冲冠）　岳飞
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭！驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
《声声慢》（寻寻觅觅）　李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
《水调歌头》（明月几时有）　苏轼
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
《雨霖铃》（寒蝉凄切）　柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
《永遇乐》（千古江山）　辛弃疾
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否。
《扬州慢》（淮左名都）　姜夔
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒。都在空城。
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。
《钗头凤》（红酥手）　陆游
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！
《摸鱼儿》（更能消）　辛弃疾
更能消、几番风雨。匆匆春又归去。惜春长恨花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草迷归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危楼，斜阳正在，烟柳断肠处。
《暗香》（旧时月色）　姜夔
旧时月色。算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。
江国。正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣。红萼无言耿想忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。
汉唐宋元明清，诗词风雅闲事。
宋绍兴三十一年（1161年），金主完颜亮大举南侵，在其后方的汉族人民由于不堪金人严苛的压榨，奋起反抗。二十一岁的辛弃疾也聚集了二千人，参加由耿京领导的一支声势浩大的起义军，并担任掌书记。当金人内部矛盾爆发，完颜亮在前线被部下所杀，金军向北撤退时，辛弃疾于绍兴三十二年（116...
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唐诗第一人李白没悬念那宋词第一是谁
我有更好的答案
这个问题争议古来已久，并不是我们。或者说根本就不可能排出谁第一。文无第一！婉约中，李煜被称为千古词帝。李清照也是大家。晏殊，晏几道，父子才高。然，婉约之中，当推李清照与秦观。苏轼的词现存三百四十多首，冲破了专写男女恋情和离愁别绪的狭窄题材，具有广阔的社会内容。苏轼在我国词史上占有特殊的地位。他将北宋诗文革新运动的精神，扩大到词的领域，扫除了晚唐五代以来的传统词风，开创了与婉约派并立的豪放词派，，辛弃疾，以及声名不显赫但却是词水平非常高的贺铸。被王国维称为集大成者的清真，周邦彦。你要按词作数量？这想来不行，还是要按某教授所谓的精品数？那按他的说法是苏轼。这想来也不甚公平。还是按照王国维推崇的集大成者，周邦彦。这显然也是一家之辞。不同风格，不同时期，不同的代表人物，应该分个高低。那都是一家之辞。
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色情、暴力
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苏轼、辛弃疾，
豪放派的典型代表，
苏轼在豪放中尽显旷达乐观，
辛弃疾在豪放中多是慷慨壮烈。
今天诗词君带领大家一起领略
两位词坛领袖的豪放词风，
品味他们带来的，
喜怒哀乐、悲欢离合。
《念奴娇·赤壁怀古》
大江东去，浪淘尽，
千古风流人物。
故垒西边，人道是，
三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，
卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，
小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间，
樯橹灰飞烟灭。
故国神游，
多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一尊还酹江月。
《永遇乐·京口北固亭怀古》
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。
舞榭歌台，
风流总被雨打风吹去。
斜阳草树，寻常巷陌，
人道寄奴曾住。
想当年，金戈铁马，
气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，
赢得仓皇北顾。
四十三年，望中犹记，
烽火扬州路。
可堪回首，佛狸祠下，
一片神鸦社鼓。
凭谁问，廉颇老矣，
尚能饭否？
《定风波·三月七日 》
莫听穿林打叶声，
何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？
一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，
微冷，山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，归去，
也无风雨也无晴。
《贺新郎·同父见和再用韵答之》
老大那堪说。
似而今、元龙臭味，孟公瓜葛。
我病君来高歌饮，惊散楼头飞雪。
笑富贵千钧如发。
硬语盘空谁来听？
记当时、只有西窗月。
重进酒，换鸣瑟。
事无两样人心别。
问渠侬：神州毕竟，几番离合？
汗血盐车无人顾，千里空收骏骨。
正目断关河路绝。
我最怜君中宵舞，
道男儿到死心如铁。
看试手，补天裂。
《望江南·超然台作》
春未老，风细柳斜斜。
试上超然台上看，
半壕春水一城花。
烟雨暗千家。
寒食后，酒醒却咨嗟。
休对故人思故国，
且将新火试新茶。
诗酒趁年华。
《一剪梅·中秋元月》
忆对中秋丹桂丛，
花也杯中，月也杯中。
今宵楼上一尊同，
云湿纱窗，雨湿纱窗。
浑欲乘风问化工，
路也难通，信也难通。
满堂唯有烛花红，
歌且从容，杯且从容。
《江城子· 密州出猎》
老夫聊发少年狂，
左牵黄，右擎苍，
锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，
亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，
鬓微霜，又何妨？
持节云中，何日遣冯唐？
会挽雕弓如满月，
西北望，射天狼。
《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，
五十弦翻塞外声。
沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，
赢得生前身后名。
可怜白发生！
《水调歌头·明月几时有》
明月几时有，把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年？
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，
高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间！
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，
此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
《青玉案·元夕》
东风夜放花千树，
更吹落、星如雨。
宝马雕车香满路。
凤箫声动，玉壶光转，
一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，
笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度，
蓦然回首，那人却在，
灯火阑珊处。
《江城子》
十年生死两茫茫，
不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，
尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，
小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，
明月夜，短松冈。
《丑奴儿·书博山道中壁》
少年不识愁滋味，爱上层楼。
爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休。
欲说还休，却道天凉好个秋。
《惠崇春江晚景》
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
《西江月·夜行黄沙道中》
明月别枝惊鹊，
清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，
两三点雨山前。
旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
《饮湖上初晴后雨》
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
《清平乐·村居》
茅檐低小，溪上青青草。
醉里吴音相媚好，
白发谁家翁媪？
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。
最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
《临江仙》
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。
家童鼻息已雷鸣。
敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营？
夜阑风静縠纹平。
小舟从此逝，江海寄馀生。
《菩萨蛮·书江西造口壁》
郁孤台下清江水，
中间多少行人泪。
西北望长安，可怜无数山。
青山遮不住，毕竟东流去。
江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
千年宋词，
他们是最耀眼的光辉。
一位是胸藏才气的词宗大家，
一位是满身侠胆的词中之龙。
苏轼和辛弃疾用豪情撑起了宋词的脊梁，
你认为他们二人谁才是真正的“词圣”？
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排完唐诗，顺势来排宋词。跟唐诗一样，二十确实是太挤，想了两招：（1）同一词牌又难分高下的词共享同一名次；（2）同一词牌或同一作者最多只能有两首入选。就这样强行排出二十个名次。
No.20 木兰辞 纳兰性德
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变。
骊山语罢清宵半，夜雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
纳兰性德乃大清第一才子，纳兰明珠之子。他的作品如采桑子（风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵）、浣溪沙（谁念西风独自凉，黄叶萧萧闭疏窗）都达到了唐宋佳作的水准。这首《木兰辞》是纳兰词里我最喜欢的，原作本意是说男人容易变心，词的副标题“拟古决绝词柬友”，下片引用的《长恨歌》。“人生若只如初见”这一句，不经意间竟道出世间多少恋情的真相，给那些经历过感情痴缠和苦痛的人以无限的共鸣和沉思。反过来想想，斩断情丝也没什么不好，起码可以保留初见时的美好。
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No.19 鹧鸪天 朱敦儒
我本清都山水郎，天教懒漫与疏狂。曾批给雨支风券，累上留云借月章。
诗万首，酒千觞，几曾著眼看侯王。玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。
这是南宋词里除辛弃疾、李清照作品外少有的佳作。上片先将自己神化为分管山水的小神仙，接着交待自己所做过的事情，"券”、“章”都是奏疏的意思。“给雨支风”、“留云借月”，何等瑰丽的想象！下片则表达自己不肯入俗的情怀，虽说作者后来被秦桧拉拢当了鸿胪少卿（外交次长），但也掩盖不了这首词的光芒。
推荐阅读：晏几道的几首鹧鸪天，以“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”那首为最佳。
No.18 西江月 辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
这是我心目中的《西江月》一号作品，而且比别的作品要高出一个层次。词是作者闲居江西上饶乡村时写的，词人当时“行于黄沙道中”。起句工稳对仗，确立了本词雅致的格调，其中“别”字当解“离开”，意即月亮爬上了枝头。后面两句继续描写乡村月夜的静谧安详，简单通俗却尽显清新自然。结句笔锋一转，旧时熟景此时却要“忽然”出现，表达出对乡村月夜的沉浸与迷恋。
No.17 忆江南 两首
其一 忆江南 白居易
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？
江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？
其二望江南温庭筠
梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
肠断白苹洲。
《忆江南》（也可以叫《望江南》等）词虽短，却有极强的表现力，核心就在于第二句。白居易“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”可谓对江南胜景最有代表性的描述，而温庭筠“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”则将思妇的期盼表现得淋漓尽致。
白居易的属于三首联排，第一首最出名，无须多解。第二首写杭州，“山寺月中寻桂子”说的是灵隐寺中多桂树，寺僧曰“此月中种也”，故诗人中秋之夜造访灵隐，希望拾得月中桂子，而下句是说在他自己的郡亭里躺着就能观望钱塘江潮，可见诗人的浪漫和情趣。第三首写苏州，“春竹叶”、“醉芙蓉”可解为“春如竹叶”、“醉如芙蓉”，描写的饮酒观舞的景象。&
温庭筠，字飞卿，是第一个专力于“倚声填词”的唐末诗人、词人，“花间派”的鼻祖。其《商山早行》诗之“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，叠用名词成句，古来罕有。作为宋词的极早期实践者，能有《望江南》这样的传世佳作，实属难能可贵。
No.16 满江红 岳飞
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。
抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等闲，白了少年头，空悲切！
靖康耻，犹未雪；
臣子恨，何时灭？
驾长车，踏破贺兰山缺！
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
待从头，收拾旧山河，朝天阕！
岳飞作为千古名将，能写出这么高水准的词作，的确是太出人意表了，“满江红”也几乎已经成了“慷慨激昂”的替代用词。要说这首词有啥缺点的话，那就是调子一路都很激昂，就跟那首歌《精忠报国》一样，一上来就是高音哈哈。
No.15 鹊桥仙 秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！
七夕情人节的代表作，歌颂爱情的千古绝唱。“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”曾给多少两地相思的情侣带来些许宽慰。当然了，这句话一不小心也成了很多不愿回家的男人的托词，嘿嘿。
No.14 卜算子 陆游
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
自古梅花以其凌风傲雪、暗香浮动的品格为诗家所青睐。但这首词却先写尽梅花的孑然世外、落寞孤独，在一片悲凉气氛中流露出对梅花艳绝群芳、香飘四溢的赞美与爱怜，可谓是匠心别具。
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No.13 浪淘沙令 李煜
帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间！
这首词是后主在幽禁期间梦后的惜春之作，流露出对美好江山的无限眷恋。结句“流水落花春去也，天上人间”，常用的词经他一堆砌，却成为千古绝唱，足见后主在词坛乃是绝顶高手。
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No.12 醉花阴 李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把盏黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
李清照作为南宋婉约派代表词人，其作品中往往夹杂一些看似难解的锦词绣句，但以她的功力，全词一般不会显得过于晦涩和浓艳。究其原因，想是她提炼出的佳句奠定了全词的水准，所谓“有篇有句”。如《一剪梅》的“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，《如梦令》的“知否，知否，应是绿肥红瘦”，《声声慢》的“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”。相比来说，后世的姜夔、周邦彦、吴文英，词写得也不错，但炼句方面就差很多。
这首词是重阳佳节之作，起句“瑞脑消金兽”意为在兽型香炉里焚烧一种叫“瑞脑”的香料，上片通过对秋凉情景的描述，折射出女主人公愁苦孤独的心境。下片结句即为此词得以传颂的佳句，“黄花”即为菊花，这一句，凄清寂寥之情和盘托出，可叹可怜！
No.11 渔家傲 范仲淹
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪?
范仲淹是北宋名臣，《岳阳楼记》的作者，其文学功力堪比唐宋八大家。这首词也是宋词里极少见的边塞词，我尤喜“千嶂里，长烟落日孤城闭”一句，与王之涣“一片孤城万仞山”异曲同工。这里引出一个典故就是“衡阳雁去”，在此当解为“雁去衡阳”，据说秋天大雁到衡阳就不再南飞，故衡阳有“回雁峰”，可惜我上次去衡山没有寻访到。
推荐阅读：范仲淹《苏幕遮》，描写秋景的经典之作。
No.10 菩萨蛮 两首
其一菩萨蛮韦庄
人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
其二菩萨蛮李白
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。
韦庄是唐朝诗人韦应物四代孙，他的诗较出名的是《台城》（江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼），但在词上的造诣要比诗高，作为花间派词人，他创作过一系列歌颂江南的《菩萨蛮》。根据韦庄生平，这里的“江南”实指四川，但我认为就是传统的江南也无妨。且看“春水碧于天，画船听雨眠”，如此意境，唯有烟雨江南才能体会。而“垆边人似月，皓腕凝霜雪”则将当垆美女的雪白肌肤描绘得如月色般皓洁，真是妙不可言。
&第二首，署名是李白，但据考证后人托名的可能性很大。这是一首场景感极强的词，我每次看到它就会想起小时候（两三岁）妈妈背着我去外婆家经过的那一片山间的村落，远山连绵、暮色中的村庄炊烟缭绕，当然，“伤心”是没有的。
&《菩萨蛮》是极短的小令，四句四韵却极富音律感，史上此词牌作品极多。这两首是我最喜欢的，且分不出上下，所以同时入选。
&推荐阅读：《菩萨蛮 * 黄鹤楼》 毛泽东（烟雨莽苍苍、龟蛇锁大江）。
No.09 青玉案 辛弃疾
东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
就象《鹊桥仙》是七夕代表作一样，这首《青玉案》则是元宵节的代表作，其结句更是被王国维称为人生境界中的第三重。上片描写元宵节火树银花的热闹气氛，想是以今日之高科技的烟花盛况都无法比拟。下片讲词人在闹市中与一佳人擦肩而过，正在苦苦寻觅，却是“蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”，这是怎样浪漫欣喜的景象！辛弃疾作为南宋豪放派代表词人，两首带着婉约气息的词－《青玉案》和《西江月》却达到了如此高的造诣，耐人寻味。
推荐阅读：同词牌，贺铸（试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨）。
No.08 江城子 苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松岗。
这是最著名的悼亡词了，苏轼因梦见亡故十年的妻子王弗，百感交集而作。如此情真意切而又荡气回肠，相信每个有同感之人看到“十年生死两茫茫”时都会不禁潸然泪下。
No.07 浣溪沙 秦观
漠漠轻寒上小楼， 晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦， 无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
个人认为这是秦观作为北宋婉约派代表词人的巅峰之作，作者极尽细腻、淡雅之能事，在平缓的语调中勾画出主人公的淡淡忧愁。
词的起句就很轻，上片讲主人公在一个暮春的早晨独自登楼，此时烟雾未散，天气阴冷竟似深秋，“无赖”一词生动表达出对天气的厌烦和无奈，抑郁情绪随之而来。过片“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”则是全词核心，作者竟能将梦和愁作为喻体来形容飞花的轻和丝雨的细，简直就是天外飞仙、神来之笔。到底是飞花似梦、丝雨如愁还是梦似飞花、愁如丝雨？读到这里，恐怕你的逻辑早已被打乱，而是沉浸在作者营造的这种轻淡细柔却又挥之不去的忧郁气氛之中。
No.6 临江仙 两首
其一临江仙杨慎
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。
其二临江仙晏几道
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
第一首的作者杨慎是明朝三大才子之一（另两位是解缙、徐渭，唐寅都没排上），曾经中过状元，后因嘉靖朝著名的“大礼议”事件被贬云南。但显然他的这首作品更为出名，皆因后世毛宗岗父子评刻《三国演义》时将其放于卷首。这首词可以说集约了作者一生的智慧和感悟，短短数十字，却像一部跌宕起伏的史诗，慷慨激昂却又宁静淡泊，硝烟滚滚却似琴声悠悠。
第二首是晏几道的代表作，写的是对其朋友家的一个叫小苹的歌女的怀念。上片伤春，“去年春恨却来时”点出“又”到了春残恼人的时节。“落花人独立，微雨燕双飞”表达暮春之人独立花前的孤寂。下片怀人，回忆与小苹的过往种种。“当时明月在，曾照彩云归”，既有对往昔的美好回忆，又有对明月依旧、彩云消散的感叹。上下片的这两个结句，通过艺术化的提炼，渲染出极美的意境。套用摄影术语，这两句“胶片味”很重，向来是我极其喜欢的佳句。
No.05 蝶恋花 两首
其一蝶恋花柳永
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意？
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
其二蝶恋花欧阳修
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
终于排到我最喜欢的词牌了，《蝶恋花》里至少有五首实力不相上下。根据我自己定的规则，艰难地选择了这两首，一方面是因为这两首在蝶恋花里硬排成一、二位问题也不大，另一方面也是考虑到作者的入选情况。可惜象柳永、欧阳修这样的大师，在我的前二十排名里居然挤在了《蝶恋花》上，实在是不好意思啊。
推荐阅读：我的另一篇关于蝶恋花的博文；另可读读柳永的名作《雨霖铃》、《八声甘州》、《鹤冲天》。
后面只有四个名次了，会是哪几篇呢？广告以后回来。
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No.04 沁园春*雪 毛泽东
北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽。大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。
毛主席是我心目中文韬武略综合排名第一的人物，单论诗词，他都能进入超一流作家行列。我有一次简单统计过，主席诗词中能称上佳作的居然有18首之多。而这首《沁园春*雪》又是主席作品中最负盛名的一首，有人奉之为“古今第一词”。此词据记载写于1936年2月，那个阶段主席曾从陕北东渡黄河到山西招兵买马，相当于出趟小差就成此大作。及至45年国共谈判公开发表，此作立刻在中国文化界引起轰动，自然是搞得象柳亚子这样的文人墨客倾服不已。
此词收于初中语文课本，记得当时“风流人物”好像解释为人民，依我看，就是作者自比又何妨。若论气势，遍历宋词，能与此词比拼的恐怕只有两首，苏轼的《念奴娇*赤壁怀古》和杨慎的《临江仙》，但苏轼的《念奴娇》我感觉下片写得不够饱满，杨慎的《临江仙》更像是在旁观历史的宏伟剧幕，唯有这首《沁园春》，作者自己就是作为“英雄”站在历史的风口浪尖，包藏宇宙、气吞天地。试问史上谁人敢把秦皇汉武、唐宗宋祖乃至成吉思汗都拿来调侃一遍？所以，此词在宋词中气势第一，当之无愧。
推荐阅读：主席的另一首《沁园春 * 长沙》
No.03 浣溪沙 晏殊
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
这是晏殊的代表作，词的格调和秦观《浣溪沙》有点接近，但意境上却高出一筹，所以才得以进入三甲。
首句是说生活还是一如去年般宁静闲适，而此时词人却觉察出岁月已在这种闲适中静静流逝，接着通过夕阳西下的追问告诉我们时光一去将永不再返。
承接上片，“无可奈何花落去”表达对美好事物消逝的无奈、惋惜与感伤，正当叹息之时，却突然发现春来北归的燕子似是去年相识。作者明知此燕非彼燕，却硬用“似曾相识”，一方面暗示新的美好事物总是循环往复、不断出现，另一方面也显示出作者人生价值观的持续一致及对过去美好时光的留恋。过片这一句，历来备受推崇，“花落去”、“燕归来”本是自然界司空见惯的景象，而经作者叠加两个虚词词组之后，却产生了奇妙的艺术效果，同时也蕴含了丰富的人生哲理，所以后人誉此句
“虚字对仗、不可再得”。结句“小园香径独徘徊”，生活仍然在宁静闲适中持续，而作者仍然孤独思索，余韵不尽。
晏殊少为神童，后来官至宰相，他的“愁”自然是富贵闲愁。但与大多数身居高位的人不同，晏殊的词，体现的是命运圆通者对人生的深入思索，既有对岁月流逝的淡淡忧伤，又有对美好事物的欣欣向往。耽于享乐的人是怎么都写不出“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”这样浸透着孤独与忧伤的词句的，正因为这些，我才如此喜爱晏殊和他的作品。
No.02 虞美人 李煜
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
这是后主李煜的绝命词，相传宋太宗看到“故国不堪回首月明中”才动了杀心。后主为此词付出了生命的代价，却达到了其词作生涯的顶峰，同时，这首词也代表了自唐末、五代以来“词”（当时还不叫宋词）所取得的最高成就。试想，人的生命在历史的长河中可能连一朵浪花也算不上，后主作为词坛绝顶高手能在生命即将消逝之际完成如此绝唱，那么，作为一个词人，他已经是历史天空中永放光芒的一颗恒星。人生若此，夫复何求。
再简单看下这首词本身，全词可以说是不假辞藻、纯粹采用白描手法抒发国破家亡之后的沉痛感念，情真意切、泣血而就。从音律来看，此词四句四韵，却极其自然和谐，读得时候甚至会让人忽视韵律的变化，而只觉朗朗上口、百读不厌。
No.01 水调歌头 苏轼
古人每逢佳节倍思亲，这样的日子总能产生一些特别的情愫，因而佳作频出。而东坡的这首中秋月夜怀人之作，更是佳作中的佳作，也一直是我心目中排名第一的宋词。我有时候甚至会对着文子、圆子发出疑问：你说这“人”（重音）怎么能写出这样的词来呢？后来看到此词题注中有“欢饮达旦”四字，才明白了点儿。象这样通篇都散发着灵气的长调，不喝点酒招来词仙附体，凡人是断然写不出来的哈。
此词历来广为传颂，不同的人、不同的时刻读来都会有不同的感悟。就象闻一多点评《春江花月夜》一样，这样的巅峰之作是无须拆解评述的。但愿人长久，千里共婵娟。
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