年年岁岁花相似，岁岁年年人不同－－十首诗词，竟然一语成谶！
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年年岁岁花相似，岁岁年年人不同－－十首诗词，竟然一语成谶！
诗词，皆是作者用心为之。心有所感，故发诸笔端。然而冥冥中这些诗句却暗合了作者的人生轨迹。或许是痛定思痛的人生总结，或许也是心之所感的一语成谶。天数万端，谁可料之？天意自古高难问，你以为你把握命运，其实是命运把握了你。一、《代悲白头翁》刘希夷洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？洛阳女儿好颜色，坐见落花长叹息。今年花落颜色改，明年花开复谁在？已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。古人无复洛城东，今人还对落花风。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲。关于这首诗有一个悲剧的传说。刘希夷本为另一诗人宋之问的外甥。一日写得此诗，宋之问阅后强索“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句不成，用土袋将刘希夷压杀并将此两句诗据为已有，时年刘希夷未及而立。这首感叹韶华易逝的诗竟然真让刘希夷英年早逝，现在读之仍倍感凄凉。二、《南陵别儿童入京》李白白酒新熟山中归，黄鸡啄黍秋正肥。呼童烹鸡酌白酒，儿女嬉笑牵人衣。高歌取醉欲自慰，起舞落日争光辉。游说万乘苦不早，著鞭跨马涉远道。会稽愚妇轻买臣，余亦辞家西入秦。仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。这是李白生涯早期入京之前所的诗作，但“我辈岂是蓬蒿人”这句话却概括了李白一生的追求。青莲居士一生可谓放荡不羁。他“五岁诵六甲，十岁观百家”，“十五观奇书，作赋凌相如”。可怜太白空怀报国之志，最终只做了一个闲职，连世称明君的唐玄宗都是“俳优畜之”，而后更被“赐金放还”。晋身无望，只得娱情山水。在朝政中，李白轻鄙权贵，令力士脱靴、贵妃捧砚；天地间，李白又游戏其间，饮酒赋诗，修仙求道。李白一生可谓传奇，所作所为无一流俗，辞家、离京、访山、涉川，别人几辈子的逍遥被他浓缩在自己的人生中，连离世都是富有诗意的捞月赴水，无怪乎身后留下千古诗仙的美名。四明狂客贺知章的“谪仙”之评，名副其实。三、《登高》杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。杜甫一生孤苦无依，暮年于夔州作此诗，三年后便黯然离世，故此这首诗可看为他对自己一生的总结。原本肥马轻裘的少年家道中落，“朝扣富儿门，暮随车马尘”，原本想“致君尧舜上，再使风俗淳”，却潦倒毕生，郁郁不得志。在生命的最后年月登高作诗，秋色已至，天地肃杀，江水湍流，苍猿哀啼。此时此景更添毕生愁绪。“艰难苦恨”的生命已经快到尽头，回望前事，怎能不倍添伤感？四、《金铜仙人辞汉歌并序》李贺魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，欲立致前殿。宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下。唐诸王孙李长吉遂作《金铜仙人辞汉歌》。茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。“天若有情天亦老”，千古绝对，也唯有苦吟毕生，呕心沥血的诗鬼才写得出这般凄凉的文字。皇族末裔却仕进无望，垂泣的又何止是铜人？天地无情，才能万古长存，而感情丰沛的李贺却只能在二十七岁撒手人寰。天妒英才不外如是，但对于李贺来说，早早辞世挥别苦难人生或许也是一种解脱。五、《遣怀》杜牧落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。杜牧算得上翩翩公子，作此诗正值壮年，写下此诗之后便被举荐入仕。尚未为官的杜牧游戏人间，也有“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”的闲情诗句。但是官场容身却家境贫困，数次请求外放也不可得。日后虽然并非流离坎坷，却始终如同终南一梦。暮年居于樊川别业，预感大限将至便自撰墓志铭，而后竟将自己自己大部分作品付之一炬。或许在他心中，这数十年人生也如同十年扬州一样，不过是匆匆梦境，漫赢得薄幸名存而已。六、《鹤冲天》柳永黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣游狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！才子柳七，本是一代词宗，未曾进仕便身负盛名，甚至传入宫禁。但也正是他的盛名毁了他的前程，仁宗阅得“浅斟低唱”一句便云“且由他作词去，要功名何用”，于是柳永自称“奉旨填词柳三变”。然而毕生布衣，穷困潦倒，死后由妓女集资安葬，可见她们也并非无情。也许正因为没有官场所累，他才能游戏人间浅斟低唱，才能“凡有井水处，便能歌柳词”，才能写出让金主完颜亮也心动引兵南下的“有三秋桂子，十里荷花”。七、《卜算子》苏轼缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。苏轼虽然为当世文宗，却也在仕途上起落不定。不过幸亏他性情豪放磊落，善于自排自遣，不致愤懑终生英年早逝。杰出的文人向来有些倔脾气，也许确实时运不济，这天地虽大，却也找不到这只凤凰肯栖的梧桐枝。寂寞沙洲，对于一个文人来说确实是最难得的煎熬。不过还好苏轼有朋友张先、陈慥、佛印，有亲人子由，有懂得他的爱妾朝云，也有尊敬他的天下文士，这只凤凰不必过早涅槃，可以为后人留下些吉光片羽。八、《浪淘沙令》王安石伊吕两衰翁，历遍穷通，一为钓叟一耕佣。若使当时身不遇，老了英雄。汤武偶相逢，风虎云龙，兴王只在笑谈中。直至如今千载后，谁与争功。作此诗时，拗相公王安石正意气风发，满心可以大展抱负的喜悦，假以时日将能与伊尹、吕望并称，甚至超过这两个暮年才被任用的前人，不至于“老了英雄”。然而世事难料，新法时断时续，仕途也几起几落，本想千载后“谁与争功”，可到最终当初的理想也未完全实现。当初的心比天高最终败给了泥泞的现实，“老了英雄”的谶语最终落在了自己的头上，这才是真正的伤感。九、《诉衷情》陆游当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处？尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。陆游的词大多作于青年时期，毕竟在传统文人眼里诗才是正统。这首词则是例外，是作者晚年隐居所作，词种描绘的是他一生中最值得怀念的一段军旅岁月。陆游被弹劾罢官后，退隐故居长达十二年。风雪之夜，孤灯之下，回首往事，梦游梁州，可是壮志难用，老泪空流。身心相隔千里，悲凉词传千年。十、《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》辛弃疾醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！突然发端，接踵而来的是闻角梦回、连营分炙、沙场点兵、克敌制胜，鹰隼突起，凌空直上。而当翱翔天际之时，陡然下跌，发出了“可怜白发生”的感叹。寄陈同甫也是寄自己。字字跳掷而出，却是一片秋声，沉雄悲壮，凌轹千古。怜悯、惋惜、悲凉弥漫。都说英雄无泪，可英雄已老，功绩未成，让人如何不下泪？如何不动情？编辑整理：清风剑客
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诗词，皆是作者用心为之。心有所感，故发诸笔端。然而冥冥中这些诗句却暗合了作者的人生轨迹。或许是痛定思痛的人生总结，或许也是心之所感的一语成谶。天数万端，谁可料之？天意自古高难问，你以为你把握命运，其实是命运把握了你。一、《代悲白头翁》刘希夷洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？洛阳女儿好颜色，坐见落花长叹息。今年花落颜色改，明年花开复谁在？已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。古人无复洛城东，今人还对落花风。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲。关于这首诗有一个悲剧的传说。刘希夷本为另一诗人宋之问的外甥。一日写得此诗，宋之问阅后强索“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句不成，用土袋将刘希夷压杀并将此两句诗据为已有，时年刘希夷未及而立。这首感叹韶华易逝的诗竟然真让刘希夷英年早逝，现在读之仍倍感凄凉。二、《南陵别儿童入京》李白白酒新熟山中归，黄鸡啄黍秋正肥。呼童烹鸡酌白酒，儿女嬉笑牵人衣。高歌取醉欲自慰，起舞落日争光辉。游说万乘苦不早，著鞭跨马涉远道。会稽愚妇轻买臣，余亦辞家西入秦。仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。这是李白生涯早期入京之前所的诗作，但“我辈岂是蓬蒿人”这句话却概括了李白一生的追求。青莲居士一生可谓放荡不羁。他“五岁诵六甲，十岁观百家”，“十五观奇书，作赋凌相如”。可怜太白空怀报国之志，最终只做了一个闲职，连世称明君的唐玄宗都是“俳优畜之”，而后更被“赐金放还”。晋身无望，只得娱情山水。在朝政中，李白轻鄙权贵，令力士脱靴、贵妃捧砚；天地间，李白又游戏其间，饮酒赋诗，修仙求道。李白一生可谓传奇，所作所为无一流俗，辞家、离京、访山、涉川，别人几辈子的逍遥被他浓缩在自己的人生中，连离世都是富有诗意的捞月赴水，无怪乎身后留下千古诗仙的美名。四明狂客贺知章的“谪仙”之评，名副其实。三、《登高》杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。杜甫一生孤苦无依，暮年于夔州作此诗，三年后便黯然离世，故此这首诗可看为他对自己一生的总结。原本肥马轻裘的少年家道中落，“朝扣富儿门，暮随车马尘”，原本想“致君尧舜上，再使风俗淳”，却潦倒毕生，郁郁不得志。在生命的最后年月登高作诗，秋色已至，天地肃杀，江水湍流，苍猿哀啼。此时此景更添毕生愁绪。“艰难苦恨”的生命已经快到尽头，回望前事，怎能不倍添伤感？四、《金铜仙人辞汉歌并序》李贺魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，欲立致前殿。宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下。唐诸王孙李长吉遂作《金铜仙人辞汉歌》。茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。“天若有情天亦老”，千古绝对，也唯有苦吟毕生，呕心沥血的诗鬼才写得出这般凄凉的文字。皇族末裔却仕进无望，垂泣的又何止是铜人？天地无情，才能万古长存，而感情丰沛的李贺却只能在二十七岁撒手人寰。天妒英才不外如是，但对于李贺来说，早早辞世挥别苦难人生或许也是一种解脱。五、《遣怀》杜牧落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。杜牧算得上翩翩公子，作此诗正值壮年，写下此诗之后便被举荐入仕。尚未为官的杜牧游戏人间，也有“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”的闲情诗句。但是官场容身却家境贫困，数次请求外放也不可得。日后虽然并非流离坎坷，却始终如同终南一梦。暮年居于樊川别业，预感大限将至便自撰墓志铭，而后竟将自己自己大部分作品付之一炬。或许在他心中，这数十年人生也如同十年扬州一样，不过是匆匆梦境，漫赢得薄幸名存而已。六、《鹤冲天》柳永黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣游狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！才子柳七，本是一代词宗，未曾进仕便身负盛名，甚至传入宫禁。但也正是他的盛名毁了他的前程，仁宗阅得“浅斟低唱”一句便云“且由他作词去，要功名何用”，于是柳永自称“奉旨填词柳三变”。然而毕生布衣，穷困潦倒，死后由妓女集资安葬，可见她们也并非无情。也许正因为没有官场所累，他才能游戏人间浅斟低唱，才能“凡有井水处，便能歌柳词”，才能写出让金主完颜亮也心动引兵南下的“有三秋桂子，十里荷花”。七、《卜算子》苏轼缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。苏轼虽然为当世文宗，却也在仕途上起落不定。不过幸亏他性情豪放磊落，善于自排自遣，不致愤懑终生英年早逝。杰出的文人向来有些倔脾气，也许确实时运不济，这天地虽大，却也找不到这只凤凰肯栖的梧桐枝。寂寞沙洲，对于一个文人来说确实是最难得的煎熬。不过还好苏轼有朋友张先、陈慥、佛印，有亲人子由，有懂得他的爱妾朝云，也有尊敬他的天下文士，这只凤凰不必过早涅槃，可以为后人留下些吉光片羽。八、《浪淘沙令》王安石伊吕两衰翁，历遍穷通，一为钓叟一耕佣。若使当时身不遇，老了英雄。汤武偶相逢，风虎云龙，兴王只在笑谈中。直至如今千载后，谁与争功。作此诗时，拗相公王安石正意气风发，满心可以大展抱负的喜悦，假以时日将能与伊尹、吕望并称，甚至超过这两个暮年才被任用的前人，不至于“老了英雄”。然而世事难料，新法时断时续，仕途也几起几落，本想千载后“谁与争功”，可到最终当初的理想也未完全实现。当初的心比天高最终败给了泥泞的现实，“老了英雄”的谶语最终落在了自己的头上，这才是真正的伤感。九、《诉衷情》陆游当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处？尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。陆游的词大多作于青年时期，毕竟在传统文人眼里诗才是正统。这首词则是例外，是作者晚年隐居所作，词种描绘的是他一生中最值得怀念的一段军旅岁月。陆游被弹劾罢官后，退隐故居长达十二年。风雪之夜，孤灯之下，回首往事，梦游梁州，可是壮志难用，老泪空流。身心相隔千里，悲凉词传千年。十、《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》辛弃疾醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！突然发端，接踵而来的是闻角梦回、连营分炙、沙场点兵、克敌制胜，鹰隼突起，凌空直上。而当翱翔天际之时，陡然下跌，发出了“可怜白发生”的感叹。寄陈同甫也是寄自己。字字跳掷而出，却是一片秋声，沉雄悲壮，凌轹千古。怜悯、惋惜、悲凉弥漫。都说英雄无泪，可英雄已老，功绩未成，让人如何不下泪？如何不动情？编辑整理：清风剑客
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问：多大岁数去世算英年早逝？常听说知识英年早逝，那么什么样的年龄段才算呢，不知有没有具体定？答：我觉得“胎腹中”算“英年早逝”-没有比这更早的了。谁能和敢说这人将来不是块好料呢？
问：悼念朋友母亲中年早逝，发什么安慰我朋友比较得体？...答：惊闻伯母不幸仙逝，深感悲痛，祝她老人家一路走好。也望你和你的家人节哀，保重。
问：有挽联吗？我的病重，要寻找一副挽联。十五岁高龄，一生辛苦劳，不但将一女两子带...答：挽联明月不长圆，过了中秋终是缺高风安可仰，如何一别再难逢白马素车愁入青天碧海怅招魂完来大璞眼天地留得和风惠子孙等闲暂别犹惊此后何缘再晤言...
问：为我寻求一份英年早逝的挽联，他岁，因长期过度劳累...我想为我寻求一份挽联，希望会写诗，写挽联的朋友帮帮忙。谢谢！他的生命...答：上联：青云志下联：天成玉殿仙节哀
问：中年男人养生我因原因，婚后十多年都一直与分居。今年，终于得以团聚，自然就多...答：转贴：中年人养生要四防人到中年正值壮年时期，在这个阶段里，在外繁忙，在家上敬老下养小，两副担子一肩挑，忙中稍闲时，会感到身心两累。疲劳时对...
问：为我寻求一份英年早逝的挽联，他岁，因长期过度劳累...我想为我寻求一份挽联，希望会写诗，写挽联的朋友帮帮忙。谢谢！他的生命...答：如此韶华青犹未老何来噩耗人竟云亡
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他以魔幻诗起家，独树一帜，被称为“诗鬼”，可27岁英年早逝
他以魔幻诗起家，独树一帜，被称为“诗鬼”，可27岁英年早逝
哈喽大家好，欢迎大家在百忙之中抽出时间来阅读小编的文章哦！不过阅读虽好但是大家一定要注意自己平时的用眼健康哦，每次看手机一小时后一定要停下来休息10~30分钟哦在中国古代诗坛,流光溢彩，天才、怪才、奇才频出。及至晚唐，诗仙、诗圣、诗佛、诗狂、诗魔、诗豪、甚至诗囚诸位真神俱已就位，他们都形成了自己独特的写作风格。乃至晚唐，写诗的路似乎已经变得愈加窄仄，此时有一个人，独辟蹊径，以魔幻诗起家，在五彩缤纷的古诗坛独树一帜。他不走寻常路,看别人仙佛圣魔的，那自己就做一个“鬼”吧，于是，他把注意移到棘草丛生的墓场，他就是被后人称为“诗鬼”的李贺。李贺为什么被称为诗鬼呢？因为他的诗风,读来让人感觉阴风阵阵,鬼气森森。下面我们就以李贺的一首诗《金铜仙人辞汉歌》来领略下恐怖、魔幻气息。《金铜仙人辞汉歌》唐代，李贺茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。这首诗译文如下：茂陵里埋葬的刘郎，好像秋风过客匆匆而逝。夜里曾听到他的神马嘶鸣，天亮却杳无踪迹。画栏旁边棵棵桂树，依然散发着深秋的香气。长安城的三十六宫，如今却是一片苔藓碧绿。魏国官员驱车载运铜人，直向千里外的异地。刚刚走出长安东门，寒风直射铜人的眼珠里。只有那朝夕相处的汉月，伴随铜人走出官邸。怀念起往日的君主，铜人流下如铅水的泪滴。枯衰的兰草为远客送别，在通向咸阳的古道。上天如果有感情，也会因为悲伤而变得衰老。独出长安的盘儿，在荒凉的月色下孤独影渺。眼看着长安渐渐远去，渭水波声也越来越小。诗文赏析如下：《金铜仙人辞汉歌》诗中的金铜仙人临去时“潸然泪下”表达的主要是亡国之恸。此诗所抒发的是一种交织着家国之痛和身世之悲的凝重感情。诗共十二句，大体可分成三个部分。前四句慨叹韶华易逝，人生难久。汉武帝当日炼丹求仙，梦想长生不老。结果，还是像秋风中的落叶一般，倏然离去，留下的不过是茂陵荒冢而已。尽管他在世时威风无比，称得上是一代天骄，可是，“夜闻马嘶晓天迹”，在无穷无尽的历史长河里，他不过是偶然一现的泡影而已。诗中直呼汉武帝为“刘郎”，表现了李贺傲兀不羁的性格和不受封建等级观念束缚的可贵精神。中四句为第二个层次，用拟人化手法写金铜仙人初离汉宫的酸苦惨凄情态，亡国之痛和移徙之悲跃然纸上。特别是“酸”、“射”两字，把主观的情和客观的物完全揉和在一起，含义极为丰富。末四句为第三个层次，写出城后途中的情景。“衰兰”一语，写形兼写情，而以写情为主（因愁苦而“衰”）；“天若”一语，设想奇伟，意境辽远，感情深沉，司马光称为“奇绝无双”;末联进一步描述了金铜仙人恨别伤离，不忍离去，而又不能不离去的情怀，感人至深。“夜闻”句承上启下，用夸张的手法显示生命短暂，世事无常。它是上句的补充，使“秋风客”的形象更加鲜明、丰满，也为下句展示悲凉幽冷的环境气氛作了必要的铺垫。汉武帝在世时，宫殿内外，车马喧阗。此时物是人非，画栏内高大的桂树依旧花繁叶茂，香气飘逸，三十六宫却早空空如也，惨绿色的苔藓布满各处，荒凉冷落的面貌令人目不忍睹。以上所写是金铜仙人的“观感”。金铜仙人是汉武帝建造的，矗立在神明台上，“高二十丈，大十围”（《三辅故事》），异常雄伟。公元233年（魏明帝景初元年），它被拆离汉宫，运往洛阳，后因“重不可致”，而被留在霸城。习凿齿《汉晋春秋》说：“帝徙盘，盘拆，声闻数十里，金狄（即铜人）或泣，因留霸城。”李贺故意去掉史书上“铜人重不可致，留于霸城”（《三国志》注引《魏略》）的情节，而将“金狄或泣”的神奇传说加以发挥，并在金铜仙人身上注入自己的思想感情。这样，物和人、历史和现实便融为一体，从而幻化出美丽动人的艺术境界来。中间四句用拟人法写金铜仙人初离汉宫时的凄婉情态。金铜仙人是刘汉王朝由昌盛到衰亡的“见证人”，眼前发生的沧桑巨变早已使他感慨万端，神惨色凄。而自己又被魏官强行拆离汉宫，此时此刻，兴亡的感触和离别的情怀一齐涌上心头。“魏官”二句，从客观上烘托金铜人依依不忍离去的心情。“指千里”言道路遥远。从长安迁往洛阳，千里迢迢，远行之苦加上远离之悲，实在教人不堪忍受。“东关”句言气候恶劣。此时关东霜风凄紧，直射眸子，不仅眼为之“酸”，亦且心为之“酸”。它含有“马后桃花马前雪，出关争得不回头”的意味，表现出对汉宫、对长安的深切依恋之情。句中“酸”、“射”二字，新奇巧妙而又浑厚凝重。特别是“酸”字，通过金铜仙人的主观感受，把彼时彼地风的尖利、寒冷、惨烈等情形，生动地显现出来。这里，主观的情和客观的物已完全揉合在一起，含义极为丰富。诗人时而正面摹写铜人的神态，时而又从侧面落笔，描绘铜人四周的景物，给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用，使诗意开阖动荡，变幻多姿，而又始终围绕着一个“愁”字，于参差中见整饬，色调统一，题旨鲜明。“魏官”二句，侧重描写客体，“空将”二句则改写主体，用第一人称，直接抒发金铜仙人当时的思想感情：在魏官的驱使下离别汉宫，作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”，它抒发的是一种怀旧的感情，正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的：“因革之间，万象为之一变，而月体始终不变，仍似旧时，故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚，亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主，他十分怀念，对于故宫，也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上，渐行渐远，眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见，抚今忆昔，不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”，比喻奇妙非凡，绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔，落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异，是“人性”的表现，而“铅水”一词又与铜人的身份相适应，婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法，成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神，独一无二，奇特而又生动的艺术形象来。末四句写出城后途中的情景。此番离去，正值月冷风凄，城外的“咸阳道”和城内的“三十六宫”一样，呈现出一派萧瑟悲凉的景象。这时送客的唯有路边的“衰兰”，而同行的旧时相识也只有手中的承露盘而已。“衰兰”一语写形兼写情，而以写情为主。兰花之所以衰枯，不只因为秋风肃杀，对它无情摧残，更是愁苦的情怀直接造成。这里用衰兰的愁映衬金铜仙人的愁，亦即作者本人的愁，它比《开愁歌》中的“我生二十不得意，一心愁谢如枯兰”，更加婉曲，也更为新奇。兰花的衰枯是情使之然。凡是有情之物都会衰老枯谢。别看苍天日出月没，光景常新，终古不变。假若它有情的话，也照样会衰老。“天若有情天亦老”这一句设想奇伟，司马光称为“奇绝无对”。它有力地烘托了金铜仙人（实即作者自己）艰难的处境和凄苦的情怀，意境辽阔高远，感情执着深沉，真是千古名句。尾联进一步描述金铜仙人恨别伤离的情绪。他不忍离去，却又不得不离去，而且随着时间的推移，离开故都越来越远。这时，望着天空中荒凉的月色，听着那越来越小的渭水流淌声，心里有种说不出来的滋味。“渭城”句从对面落笔，用“波声小”反衬出铜人渐渐远去的身影。一方面波声渺远，另一方面，道阻且长。它借助于事物的声音和形态，委婉而深沉地表现出金铜仙人“思悠悠，恨悠悠”的离别情怀，而这正是当日诗人在仕进无望、被迫离开长安时的心境。小结：这首诗是李贺的代表作品之一。它设想奇创，而又深沉感人；形象鲜明而又变幻多姿。怨愤之情溢于言外，却并无怒目圆睁、气峻难平的表现。遣词造句奇峭而又妥帖，刚柔相济，恨爱互生，参差错落而又整饬绵密。这确是一首既有独特风格，而又诸美同臻的诗作，在李贺的集子里，也找不出几首类似的作品来。李贺的诗想象力极为丰富，用现在的话说就是脑洞极大，所以一般初读李贺的诗可能都不太懂，因此李贺也有着“诗鬼”之称，只可惜李贺一生，注定是命途多舛。他的命运反映在他的诗中，多慨叹生不逢时和内心苦闷，抒发对理想、抱负的追求，留下了“黑云压城城欲摧”，“雄鸡一声天下白”，“天若有情天亦老”等千古佳句。令人扼腕的是，由于诗人仕途不顺，功名无成，加之妻又病卒，李贺忧郁病笃，不久病卒，时年仅仅二十七岁。李贺在前有李杜,同时代有韩愈、白居易、元稹、贾岛、孟郊、杜牧等无数大咖的包围下,独辟蹊径，杀出了一条石破天惊的道路。你叫它恐怖诗、魔幻诗也好,黄泉诗、仙鬼诗也好,总之,它们是中国独一无二的美丽的诗。/完/（以上图片均来源于网络）非常感谢您的耐心阅读，阅读是人类进步的阶梯，阅读使您更上一层楼，如果您有什么想法或者同意见都可以发表在下面的评论区里哦！欢迎大家吐槽、收藏或者转发！
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