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油画的媒介剂有几种?它的作用是什么?它在使用过程中是刷在画布上还是与颜料调和使用?
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媒介1、纤维素胶液 2、乳液 3玛蒂树脂或达玛树脂媒介剂。
纤维素胶液：取一份纤维素粉＋25倍水搅拌后放置8－24小时（说得通俗一点就是邮局用的浆糊，只是比浆糊稀得多）
达玛光油：把达玛树脂研磨成粉状，倒入干燥的容器里，再倒入2倍松节油，容器口加盖封好，只需放2－3天，待达玛树脂完全融化后，把杂质过滤后即可使用。
乳液的制作：纤维素胶液一份＋亚麻仁油半份＋达玛光油半份充分搅拌，然后加入3份水（根据需要酌量添加）
达玛树脂媒介剂：达玛光油一份＋熟核桃油或熟亚麻仁油一份搅拌，不要搅动次数过多，要象磨墨一样，（磨墨如病夫）
关于油性与半油性半水性媒介剂的配制和使用
☆达玛油媒介剂的配制方法：（油性媒介剂，易保存）
（1）先把生亚麻油（青油）进行氧化处理，方法：将生亚麻油倒入玻璃容器，不封口，放入一小块面包吸收杂质成分。在容器口上支起玻璃盖板使其透气，竟日晒氧化一至两星期后再过滤一次。油变得叫稠并具有一定的催干作用；
（2） 1：2达玛油1份+氧化亚麻油1份+松节油1~2份搅匀即可。
☆蛋胶乳液结合剂的配制方法：（半油半水性乳液，不易保存）
鸡蛋液是一种天然胶，蛋清中含水80%，蛋白质12%，还有一些动物酸，蛋黄中含水50%，油17~38%，蛋白质15%，还含有少量的黄色素。
A． 整蛋结合剂：（半油半水性）
（1）把鸡蛋黄上的胚胎（一个小黑点）去掉，打匀，并放6滴桂竹香油防腐；
（2）鸡蛋液1份+氧化亚麻仁油半份+达玛油半份搅拌成乳状后再加1~3份水进行充分搅拌。注意，鸡蛋液须朝同一方向打，边打边逐渐依次加入其他成分。
B． 蛋清结合剂：（含水性）
只用蛋清，打匀后倒在一块海绵上，挤入容器里，滴几点桂竹香油防腐。作画时加1/3至1/4的纤维素胶液。注意，纤维素胶越加多蛋清画的性能就越少。
C． 蛋黄结合剂：（含油性）
蛋黄打匀，加点桂竹香油，作画时可加达玛油或纤维素胶液。
☆干酪素胶乳液结合剂的配制方法：（半油半水性乳液，较易保存）
这种乳液可代替蛋胶乳液结合剂使用。加水多少取决于作画需要的稀释程度，水最多加至三份。注意，当水和松节油挥发后乳液变稠时，如需要稀释须先加入适量松节油，搅拌均匀后再加水搅拌。
干酪素胶液1份+氧化亚麻油半份+达玛油半份搅拌成乳状后再加水1~3份充分搅拌，即可调色素粉作画。
整蛋结合剂的制作图示：
☆纤维素乳液结合剂的配制：（半油半水性乳液，易保存）
（1） 纤维素粉1份+25倍水，搅拌成糊状胶液放8-24小时；
（2）纤维素胶液1份+氧化亚麻仁油半份+达玛油半份搅拌成乳状后再加水1~3份。进行充分搅拌后即可使用。
☆聚乙烯醇（107胶）乳液结合剂的配制：（半油半水性乳液，易保存）
（1） 聚乙烯醇1份+适量水，把容器放在水锅里蒸煮，加热溶合；
（2）聚乙烯醇溶液1份+氧化亚麻油半份+达玛油半份搅拌溶合后可根据作画需要加适量水1~3份，充分搅拌后即可使用。
☆乙烯乳液结合剂的配制：（半油半水性乳液，易保存）
乙烯1份+氧化亚麻油半份+达玛油+半份1份搅拌均匀即可。画面效果有一定的光泽，属于，亮光类结合剂。
☆丙烯乳液结合剂的配制：（半油半水性乳液，易保存）
方法同上。区别：画面效果没有光泽，为半光类结合剂。
以上凡属乳液结合剂从外部看是乳状混合液，从内部看仍是一种分离状，但其中一种液体在起主要作用，另一种则形成微小颗粒状。因此油加水与水加油是不一样效果的。把水加入油里，形成油包水的状态。这种做法油性少，越加水越干的快。相反，把有加入水里则形成水包油，油性强，越加油越稀释，流动性强，干的较慢。一般在二者的混合技法作画时，用Medium油性结合剂调各种颜色画暗部或中间调子，用乳液（emulsion）调白色粉画亮部，可略加一点冷色或暖色塑造形象。二种结合剂在同时使用时注意：先用Medium含油性结合剂铺调子，在油性底未干时可用Emulsion含水性结合剂画。当再次反复画时必须等含水性结合剂干透才可用Medium含油性结合剂在上边罩染，经过多次反复可得多层透明效果。
关于蜡质媒介剂的配制和使用
用蜡作画最早出现与古希腊，罗马及法老时期。这种材料坚固稳定，适合与壁画，木板及其他硬质依托材料，具有抗潮性，对光不敏感，画面效果是灰暗半亮性质的。用蜡做媒介剂使颜色能保持稳定，鲜艳。蜡与水，蜡与油，蜡与蜡都须在加热条件下相溶合，因此而产生出各种不同性质特点的媒介剂及绘画技法。
一般用于绘画的蜡是蜂蜡（属于动物蜡），它是从蜂窝中提取的，经过滤，去色并用蜡酸，酒精及碳原子等化学物质处理，成分较复杂，一般能找到的成品乳白色块状，较柔软细腻。可在63(C下溶化。对热蒸汽敏感，可在加热中溶于松节油，高级汽油和水，可配制成乳液结合剂用于冷画法。也可以同其他种类的蜡混合用于热画法。还可以同达玛油，卡巴洛尔等相混使用或作为半光油使用。
另一种可用于绘画的蜡是卡尔努巴蜡（属于植物蜡）又称巴西棕榈蜡，是从埃及棕榈树叶中提取的，制作成分复杂，这种蜡质地很硬，光滑，淡黄色，碎片状，可与蜂蜡在加热中相溶合。熔点为85(C，温度稍偏低即刻凝固，非常坚固，画成后可抛光。
☆乳化蜡结合剂的配制：（半蜡半水性乳液，易保存）
（1）蜂蜡30g+水250ml，用蒸煮法使蜡与水相溶之后再加入15g阿摩尼亚碳酸盐防腐。先用少量水溶解后倒入蜡液中搅拌均匀；
（2）冷却后的合成乳化蜡液3份+卡巴洛尔1份相混合调色素粉作画。也可同纤维素胶，干酪素胶，皮胶，乳胶等合用，用量与卡巴洛尔相同。
☆皂化蜡结合剂的配制：（半蜡半水性乳液，易保存）
（1）蜂蜡1份+松节油3份，仍用蒸煮法，但在蒸煮过程中要把盛有松节油和蜂蜡的瓶子盖严，以防松节油挥发，待蜡溶化后再打开盖冷却；
（2）作画时需要达玛油1份混合调色粉使用。注意，松节油也可与四种胶相溶合使用：皮胶，乳胶，干酪素胶，纤维素胶。
☆热蜡画作法及步骤：
（1）蜂蜡8份+卡尔努巴蜡1份+1：2达玛油1份，都混合在金属容器里加热，使之溶解成蜡液；
（2）将各金属小瓶放在铁板上，下边放电炉加热，将热蜡液倒入小瓶中调作画时所需的色素粉若干种。几种色素粉配备几个瓶子。每一瓶中配备一支画笔调色；
（3）热蜡画的依托材料可用木板，金属板，画布或把画布粘在板上均可；
（4）在作画时可利用加热的铁板作为调色板调色。如需要稀释可用松节油调色。在画面上可用吹风机吹热风边化蜡边造型。也可在画布或画板后架设红外线灯，从画背后加热处理画面。也可用特制通电调温的调色刀来作画。
关于水质媒介剂的配制和使用
此类水质结合剂适合于水粉与水彩画技法。
☆纤维素胶结合剂的配制：
纤维素来自木制的原材料，一般有两种特性用途：一是有渗透力的胶性；一中比胶性弱的粘合剂。后者比较柔软，流动性强，只起在画面上固定色粉的作用，可作为透明色的结合剂。现在纤维素胶已替代皮胶使用，它呈透明无色液态状，干后不收缩，还有一种未经水调和过的，呈白色粉状，易于保存。
纤维素1份+25倍水调解，存放8小时。作画时可加入5%~10%的卡巴洛尔，也可根据作画需要干的速度加入丙烯或乙烯。加丙烯干的快，加乙烯干慢。
☆阿拉伯胶结合剂的配制：
这是非洲沙漠中的一种阿噶西亚树中提取的树脂，属于植物胶类。特性：透明无味，碎块状微黄色，溶于水，不溶于酒精。吸水性很弱，只能吸收2-3倍的水。不能同矿酸类，铅白等色粉混合。
步骤：
（1）把阿拉伯树脂研磨成粉状，取1份胶粉放入容器里，用2倍沸水冲开并浸泡几个小时后经过滤。注意，次胶不能用蒸煮法，否则会破坏性能；
（2）混合胶液1L+硼砂6g防腐（先用适量的水溶解硼砂）搅拌均匀即可调色粉作画。
☆西黄蓍胶结合剂的配制：
西黄蓍胶是从草本植物中提取的，西黄蓍胶在中国东北又称蛐蜒草，是一种草药。西黄蓍胶有粉状，片状两种，微黄色或白色，透明无味，吸水膨胀，比阿拉伯胶更柔软透明。
步骤：
（1） 胶粉1份+酒精几滴+温蒸馏水10倍，搅拌后浸泡约10小时；
（2）在胶液中再加温蒸馏水14倍+硼砂防腐剂1%，最后加入总量的1/5甘油或两食勺蜂蜜。水最多加至50倍既可。
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server is ok必知的油画颜料知识详解
油画颜料 在一幅幅经典油画作品的光环下，油画颜料的特性及其所合成的色彩元素，是完成一幅好的油画作品的基础之一，每一个优秀的画家对每一种油画颜料的特性及其性质，都有一个充分的了解，这也是问什么每一个油画大师也叫“颜料行家”。 油画颜色从一开始单一的颜色到现在种类的增多，每个颜色的特性也不一样，而且很多颜色相互混合之后很容易发生化学反应导致一段时间之后变色。十五世纪后期的古典油画家对颜色的使用是反复思考反复推敲的，正因如此，很多的古典油画作品在经历了几百年的岁月之后依然亮丽如新。相反，有些古代画家的作品正是由于没有考察清楚所选用的颜料性质，致使作品颜色如今已变得昏暗不堪，甚至颜料层开裂脱落。所以在学习油画之前，掌握好油画颜料的特性和性质是必不可少的，也是一定要知道的。 现在的画家一般用两种类型的颜料，国外进口与国内自产的。国外进口的高级油画颜料有比较科学和固定的配方，已经经过了较长时间的检验。但国内厂家所生产的同类产品很难得说清楚其来龙去脉，也许国内生产油画颜料的厂家所生产的许多颜料本身就未见得有一种严格、定型的配方。因此，我们在这里与其是在介绍这些常用颜料的配方的成分，倒不如说更多的是在谈自己使用油画颜料的经验和习惯。不同的画家会有完全不同的经验和习惯，这些经验和习惯可以为初学者提供一些有益的参考。 白色 我们常用的白色有钛白、锌白和将二者混合使用的锌钛白。钛白的化学成分是氧化钛，有覆盖力较强的优点。但颜色于后容易发黄。锌白的化学成分是氧化锌，覆盖力不及钛白但不易变色，因而二者合用能保持各自的长处和优点。古典油画时期曾被大量使用的铅白具有性能稳定、快干的优点，但铅白属有毒物质，现代画家几乎不用。 锌钡白 （俗称立德粉）干燥性差并易变色，故而不适用于制作油画颜料，一般都用于制作画底。 朱红 化学名硫化汞，是一种稳定性不强但色彩浓艳的化工合成颜料。优质的朱红应由朱砂制成，其中中国银珠色彩高雅、华丽、艳而不俗，也忌与含铜的颜料混合。 镉红、大红 化学合成颜料，是红色中色感最为纯正的颜色。他们的化学成分也是硫化物与镉的化合物，具有较强的覆盖力，但忌与含铜的颜料混合。 深红、紫红、玫瑰红 这是三种色性接近的偏冷的红色，但这三种颜料的化学成分并不相同。深红和紫红是用硫化物与镉加硒的化合物制成的，而最早的玫瑰红是从茜草的根部提取（现在也为人工合成）。这三种颜色由于其敏感、鲜明同时又性能不够稳定，使许多画家在使用它作画时既感到不可或缺同时又觉得难以驾驭。其中深红和紫红忌与含铜的颜料调配使用。玫瑰红虽色彩艳丽透明，但如果调得过厚时颜色容易发暗并且会从所有的颜色中翻出来，调得太薄又会严重褪色。 土红 来源较为容易，多为天然砂矿物质，具有很强的覆盖力，其性能比较透明稳定。 赭石 天然矿物颜料，快干、较透明但性能不够稳定。 铬黄 中性的铬酸铝，色彩艳丽、强烈但不耐久，忌与含硫的颜色调和使用。 生褐、熟褐 属含锰的化合物，透明性好，具有很强的覆盖力。 镉黄 色感强烈、纯正、稳定性好，同时具有很好的覆盖能力。镉黄不宜与含铜的颜料混合使用，否则会严重变色。 柠檬黄 一般是用锌黄即铬酸锌制成，是一种极为明快亮丽的颜料。 锌黄 色彩稳定性能很差，时间一长颜色容易变绿，同时在光照下容易褪色。但如果使用镉柠檬黄则可避免这一缺点。 土黄 天然的含铁化合物或人工合成。稳定性和覆盖力都很好，色彩沉着、漂亮。 群青 高级的群青是用一种次等的宝石——天青石制成，这种群青价格昂贵。现代画家所用的群青实际上是一种由硫磺、苏打和芒硝混合力口热的代用品。群青色调高雅、华丽、性能稳定并具有一定的透明性。 蓝 一种含铁和氰化合物的颜料。色彩深沉、覆盖力强。 钴蓝 即氧化钴或氧化铝，性能非常稳定，色彩典雅、华丽，在白底子上或单色使用时效果更佳。 湖蓝 氧化钴与氧化锡的混合物。湖蓝微带绿色，色彩极为漂亮，因其带有粉质，故覆盖力很强，有一定的稳定性。 普翠绿 高质量的翠绿是一种亮氧化铬，这种颜料极为耐久并且干燥性能良好，但市面上所出售的翠绿都是化工合成物。高质量的翠绿色彩应该晶莹透明，厚涂时则易发黑。 中铬绿 优质的中铬绿应是亚铬酸盐制成的铬绿，但市场上出售的往往可能是普蓝与锌或氧化铬绿的混合物。中铬绿色相较含蓄稳沉，干燥速度缓慢，稳定性能较好。 粉绿 是由含铁的天然矿物质中提取而成的，色彩鲜明，稳定性好，有较强的覆盖力。 紫罗兰 一种砷酸盐颜料，色彩深重、鲜亮、透明，但性能极不稳定且易褪色。 象牙黑 用动物骨骼煅烧而成，色彩透明度高，但遮盖力不如煤黑。 煤黑 用煤烟调制的黑色，干燥速度较慢，深度与遮盖力强于象牙黑，但透明度不足。 现代油画材料介绍 传统的油画材料伴随着油画艺术的发展走过了500年的辉煌历程，人们通过它创造了油画的历史同时也强烈地感受到它的局限。近代以来油画直接画法得到蓬勃的发展并且蔚然成风，其实正是人们设法摆脱这种局限所作的不断尝试和努力。近些年来，不断有新型的油画材料问世，则使得这门艺术显得更为便于操作和更具丰富的表现力和耐久的能力。油画底料 底料 我们在前面曾经详细地介绍了许多前代画家制作油画底子的方法。这许多方法虽然经过历史的检验证明是行之有效的好方法，但是这些方法却都有一个共同的毛病——那就是必须耗费大量的时日才能办到。这对于当今这个节奏不断加快的时代显然是不甚合时宜的，现在各种档次的油画底料（进口或国产的）大量问世了，各大城市的专业画材商店都可以买到。油画填充料 填充料 为了丰富油画的表现能力，几百年来画家们可说是想尽了各种方法。古典画时代的画底如前所述是用油画颜料直接做成的，这就出现了一个问题，那就是画底因为颜料涂得太厚这就需要耗费很大的时间待其干燥。于是我们在看古典画家的画册时常常会看到其创作时间是一到两年，其间是好几年时间（甚至10来年），这其实就是画家待其底色完全干透才敢在上面画第二遍或第三遍，从而需要漫长的时间的缘故。而现在的情况就大不同了，我们可用从画材店里买到的塑形膏去完成这种工作。塑形膏性能良好，不论涂得有多厚，都可在几个小时后让其干燥，画家们就可在上面开始在新的色层作画。塑形膏有进口的或国产的可供选用。油画衔接剂 衔接剂 当我们用直接画法作画时，如果不是一口气的一次性的完成画面，那么就会发现一个问题，那就是当第二天在表面已干但内部仍湿的画面上继续作画时则肯定会因为吸油而使画面变得黯然无光。许多画家会因为这个问题而使其作品变得一塌糊涂，而要避免这种情况发生则需要耐心的等待。于是如何使画面不至变得吸油就成了油画技法中的重大科研难题。一种新型的油画材料轻易地就解决了这个难题。用一种特制的油画衔接剂在碰到这种情况时在画面上轻轻喷上一层即可放心大胆地在上面作画。目前这种衔接剂只有进口产品，一般习惯把他称为004，国产的尚未问世。油画调色剂 调色剂 前已所述，在古典画时期画家为了获取优质的调色油其艰难程度不亚于道士炼丹。后世的画家为了省时省力就在这方面打了许多折扣，故而后世许多画家作品的保存就自然成了大的问题。从前文具店能买到的调色油和发光油几乎都是劣质品，因为那时这类产品都是为了应付一些突击性的宣传工作而生产的。在当今这个时代，当艺术品在有了自己独立的永恒价值的时候，这时我们再用这种劣质产品去作画，其结果无论是对自己还是对社会都是不负责任的行为。好在现在已有了许多优质的调色油和发光剂上市。这些调色油（不论是生油还是熟油）都经过了比较严格的科学处理，因而都具备了比较良好的品质。 新型油画材料——水性油画颜料现在市面上又出现了一种新型的水性油画颜料。这种颜料调水即可稀释（不必要专门的油画调色剂和油料）。这种颜料干燥很快，薄颜料一天即可干后上色（但它比丙烯颜料干燥慢，因而更易于操作），它完全保留有油画颜料的笔触和一切性能，同时没有色彩与湿的区分。水性油画颜料本身并不含水，但在颜料中加水干后水会蒸发。其干燥的时间取决于颜料的种类与水的湿度。在用这种颜料作画的过程中可加入一种特制的水性油画颜料媒介剂以使这种颜料显得油性更浓并改善其流动性。媒介剂应加适量的水，其比例是各占50％。当画面完全干透后（约一年的时间）可以使用传统的油画颜料上光剂上光。水性油画颜料可在任何一种传统的油画底子上作画。目前这种颜料只有进口的产品。
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油画里面的松节油 调色油 还有媒介剂 可不可以混在一起用?就是一整个那么用.如果可以的话要怎么混合?不是说按照顺序那么用.应该不可以吧
油画的法则肥盖瘦,用在油画表层的颜料应比底层的颜料含油使量多,这样使表层更流动些,用来保证表层干厚的持久性,以防干后开裂.松节油有损颜色的色度,调色油种类很多,常见的是亚麻籽油,这两种再加入玛蒂光油,就是通常的三合油,属于油性的媒介剂.1：1：1就可以.丹培拉,Tempera ,不是单纯的以蛋乳液作为媒介,是绘画的一种制作准则,现在没有多少人能严格按照丹培拉技法流程作画了
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.稀释剂是画油画调稀油画色用的,松节油,油画,国画都能用是增强亮度,稀释剂加多后就会降色,油画媒介剂作用过渡.
市场上常见的媒介剂大致分为两种：水彩增厚媒介剂和水彩润色媒介剂水彩增厚媒介剂外观为浓厚的水基无色透明液体.是欧美地区水彩画家常用的重要媒介.与水彩颜料混合后,可使颜料增加厚度,可使水彩画产生肌理表面效果.与水彩颜料调和使用效果更佳.水彩润色媒介剂与水彩颜料混合后,可使颜料增加亮度和明度,可使水彩画产生通透的画面效果.一
光亮胶媒介剂是一种很重要的无色素的高粘性媒介剂,用100%纯丙烯酸乳液配制.未干时呈乳白色,干后为玻璃般透明光亮柔韧薄膜,有极佳的防水性和柔韧性,并具有极佳的柔滑粘度,能保持山峰到指纹的各种纹理细节.明显的笔痕要看自己划画时的手感操作控制,要做到一丝不苟!愿你成功!
只要树脂和固化剂是同一体系的,按照正常的比例,都可以配.如果你需要在树脂里面加点填充料的话,可以加点碳酸钙 再问： 但是成本要降低，还要好用，手感各方面都要好， 得怎么增加其他的呢
原则上市可用的,但是使用之前要将你想混用的两种固化剂放在一起测试相容性,相容了不分层证明可用,不相容不能用.如果还有疑问扣名字讨论. 再问： 点解脂环胺和D-230一起用会出现浑浊，像牛奶状的物体呢？是什么方面出问题呢？ 其次用脂肪胺和D-230一起用会出现淡黄色的，会不会是固化剂的问题？
应该不可以吧,因为闪点提高剂一般用于油类的产品,对于二甘醇应该不适用,你可以先用样品试试.
固化前与固化后的线性热膨胀系数是不一样的,固化前的线性热膨胀系数大于固化后的线性热膨胀系数.这是由于在固化过程中经过缩聚反应形成高交联密度的三维网状热固性高分子聚合物,其分子中各原子间的化学键键能要高于固化反应前各分子间的范德华力,且其分子量远大于固化前的分子量. 再问： 那这固化前后一般的膨胀系数是多少呢？谢谢！ 再
树脂产品固化时,促进剂、固化剂、气温等因素都是影响固化快慢的关键因素.你如果使用的是不饱和树脂,树脂：石粉：促进剂：固化剂=100：120：3：3的比例进行配比.气温低时可适当增加促进剂的比例.操作时促进剂和固化剂的用量要精确,过多过少就会出现你说的状况.特别是模型小的时候,比例更应该严格控制好,可以使用一次性注射针筒
虽然我没有画过油画但我认为应该是这样：〔我从头介绍起吧〕 油画 油画最早起源于欧洲,大约15世纪时由荷兰人发明的,用亚麻子油调和颜料,在经过处理的布或板上作画,因为油画颜料干后不变色,多种颜色调和不会变得肮脏,画家可以画出丰富、逼真的色彩.油画颜料不透明,覆盖力强,所以绘画时可以由深到浅,逐层覆盖,使绘画产生立
油画!下面具体介绍一下写实技法————————超写实的!作者：徐君冬一、&制作画布：&1、&刮胶&概括来说,先是将亚麻布刮一遍胶,再刮一遍红色底子,最后刷2&遍灰底子,这样画布就完成了.&关于画布,目前多用亚麻布、棉布、尼龙布.&棉布收缩性大,不好用
工具材料 油画棒、打磨用的砂纸或砂布 油画材料 油画材料可分为基底材料、油画颜料和媒介剂材料三大类.基底材料指承载绘画颜料层的依托材料和底子涂料.油画颜料是绘制时直接表达绘画的色彩和肌理效果的主要材料.媒介剂材料则是用于调整颜料性状并使其和基底材料结合在一起的各种稀释剂、结合剂和上光剂等.作画过程： 1、构思.想好要画
混凝原理化学混凝的机理至今仍未完全清楚.因为它涉及的因素很多,如水中杂质的成分和浓度、水温、水的pH值、碱度,以及混凝剂的性质和混凝条件等.但归结起来,可以认为主要是三方面的作用：(1)压缩双电层作用 如前所述,水中胶粒能维持稳定的分散悬浮状态,主要是由于胶粒的∫电位.如能消除或降低胶粒的∫电位,就有可能使微粒碰撞聚结
1. 硫酸铝硫酸铝含有不同数量的结晶水,Al2(SO4)3&#O,其中n=6、10、14、16,18和27,常用的是Al2(SO4)3&#O其分子量为666.41,比重1.61,外观为白色,光泽结晶.硫酸铝易溶于水,水溶液呈酸性,室温时溶解度大致是50%,pH值在2.5以下.沸水中溶
助凝剂本身一般不起混凝作用,主要功能是调节污泥的PH值,供给污泥以多孔状格网的骨格,改变污泥颗粒结构,破坏胶体的稳定性,提高混凝剂的混凝效果,增强絮体强度.助凝剂主要有硅藻土、珠光体、酸性白土、锯屑、污泥焚烧灰、电厂粉尘及石灰等惰性物质.污泥调理常用的混凝剂包括无机混凝剂与高分子混凝剂两大类.无机混凝剂是一种电解质化合
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泡打粉(baking powder)：是一种复合蓬松剂,有很多不同的种类.一般是将固体的碱和酸的粉末混合,在干燥的条件下它们不接触,也不发生反应,一旦遇水就会溶解接触,反应放出气体.固体碱粉常用小苏打,固体酸粉有酒石酸盐（塔塔粉,tartar)和磷酸盐（phosphate,如磷酸钙和焦磷酸钠）,它们的反应速度都很快；另
反应釜修补剂是一款有机填充料改性而组成的一款针对金属类产品的修补剂,耐温可达上千度,耐温情况稳定,广泛运用于金属修补和各种高温工况产品上的修补,是多家商家的指定修补剂产品之一.汇瑞牌反应釜修补剂是由A、B双组份组成,操作也方便,使用时按规定的配合比将主剂A和固化剂B充分混合至颜色均匀一致,并在规定的可使用时间内用完,将油画常用油脂媒介的性质、用法与区别_图文_百度文库
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油画常用油脂媒介的性质、用法与区别
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划线价：商品展示的划横线价格为参考价，并非原价，该价格可能是品牌专柜标价、商品吊牌价或由品牌供应商提供的正品零售价（如厂商指导价、建议零售价等）或该商品在京东平台上曾经展示过的销售价；由于地区、时间的差异性和市场行情波动，品牌专柜标价、商品吊牌价等可能会与您购物时展示的不一致，该价格仅供您参考。
折扣：如无特殊说明，折扣指销售商在原价、或划线价（如品牌专柜标价、商品吊牌价、厂商指导价、厂商建议零售价）等某一价格基础上计算出的优惠比例或优惠金额；如有疑问，您可在购买前联系销售商进行咨询。
异常问题：商品促销信息以商品详情页“促销”栏中的信息为准；商品的具体售价以订单结算页价格为准；如您发现活动商品售价或促销信息有异常，建议购买前先联系销售商咨询。
心中疑惑就问问买过此商品的同学吧~
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