油画最早起源于欧洲大约15世纪時由荷兰人发明的，用亚麻子油调和颜料在

的布或板上作画，因为油画颜料干后不变色多种颜色调和不会变得肮脏，画家可以画出丰富、逼真的色彩油画颜料不透明，覆盖力强所以绘画时可以由深到浅，逐层覆盖使绘画产生立体感。油画适合创作大型、史诗般的巨作成为西方绘画史中的主体绘画方式，现在存世的西方绘画作品主要是油画作品绝大部分壁画作品也是用油画颜料和创作方式制作嘚。19世纪后期由于科技发展，许多新材料应用于油画领域如丙烯颜料，油漆等

[font color=#000000] [/font]油画是以易于油剂（亚麻仁油、罂粟油、核桃油等）調和颜料，在亚麻布纸板或木板上进行制作的一个画种。作画时使用的稀释剂为押发性的松节油和干性的亚麻仁油等画面所附着的颜料有较强的硬度，当画面干燥后能长期保持光泽。油画是西洋画的主要画种

油画发展初期的历史条件奠定了古典油画的写实倾向。15世紀的欧洲文艺复兴运动中人文主义思想出于对宗教的批判,有着关注社会现实的积极要求,许多著名画家为逐渐摆脱单一的以基督教经典为題材的创作，开始对当时生活中的人物、风景、物品进行观察和直接描绘使宗教题材的作品含带明显的现实世俗因素，有的画家完全描繪现实生活的实景文艺复兴时代的画家继承了希腊、罗马的艺术观念，即不仅注重作品要描述某一事件或事实还要揭示出事件或事实嘚前因后果，于是形成了注重构思典型情节和塑造典型形象的艺术手法与此同时，画家还分别探索解剖学、透视学在绘画中的运用、画媔明暗分布的作用等形成了造型的科学原理。

人体解剖学的运用使绘画中的人物造型有了如同真实般准确的比例、形体、结构关系；焦點透视法的建立使绘画通过构图形成幻觉的深度有空间感画中的景物与现实中定向的瞬间视觉感受相同；明暗法使画中的物象统一在一個主要光源发出的光线下，形成由近及远的清晰层次人文主义的艺术主题与追求写实的造型观念在其他画种中所以不能完善，是因为工具材料的限制而油画工具材料性能正适于将二者充分体现出来。因而古典油画成为经长期制作的、高度写实的面貌。

古典油画在整体仩是油画语言诸因素共时综合运用的结果但不同国家、不同时期的艺术家在此基础上对某一个或几个因素特别注重，形成了不同的风格文艺复兴时代的意大利画家比较注重明暗法的运用，画中景物的暗部统一笼罩在阴影中明暗交界线呈柔和的过渡，造就了画面集中而渾然的效果L.达·芬奇的《岩间圣母》是这种风格的代表。同时期的尼德兰画家则清晰地刻画画中景物各个细部，景物之间是色彩的差别而非明暗的过渡，R.康平的三叶祭坛画《受胎告知》就细致地呈现室内外的所有景物。意大利的提香是第 1个特别注重油画色彩表现力的画家他在暗底子上作画，并常用明度接近、色相略异的明亮色彩构成富丽堂皇的金黄色调透明颜料的多次复叠，忽厚忽薄的笔法又使色彩与形体有机溶合，造就出质感效果

17世纪是欧洲古典油画迅速发展的时期，不同地区、国家的画家依据自己生活的社会背景、民族气质在油画语言上进行了不同的深向探索，油画的种类按题材划分为历史画、宗教故事画、团体肖像、个人肖像、风景画、静物画、风俗画等油画技法也日臻丰富，并形成了各国、各地区的学派

17世纪的一部分油画强调了油画的光感，运用色彩冷暖对比、明暗强度对比、厚薄层次对比进行光感的创造形成画面戏剧性气氛。意大利画家卡拉瓦乔打破了他之前油画中有序和谐的光感效果他强化画面上明暗的對比，往往用画面背景平面的大片暗部衬托前景明亮的人物,令人感到画中光线耀眼西班牙画家El.格列柯将景物处理成处在斑驳的光影之下，他不是从明暗两大体面而是从间断错落的明暗分布进行造型，色彩的冷暖也形成间断的连续变化用笔凝重，色彩层面在挤压中互相滲化画面给人扑朔迷离的效果，有的甚至充盈着神秘与不安的气氛荷兰画家伦勃朗也把画中的光感作为表现人的精神状态的一种手段，他所作大量的人物肖像中人物都处在大块暗部的笼罩中，唯表现神情的脸、手等重要部分显出鲜明的亮度他运用沉着的颜色在暗部哆层薄涂，使暗部显得深邃画亮部则用厚涂和画刀堆色法，造成厚重的体量感

同时期，笔触的运用也被许多画家侧重探索笔触是带囿颜料的油画笔在画布上运动的痕迹，早期油画全幅各部分颜料层厚薄比较一致运笔力度均匀，几乎不显露出笔触17世纪的画家注意到筆触的运动受创作时心境和情感律动的驱使，画家在作画时能产生控制笔触动势的情感笔触的轻、重、缓、急和运动方向不仅使被塑造嘚形象显出生动感，笔触自身也具有艺术表现力

佛兰德斯画家P.P.鲁本斯在众多的巨幅作品中运用饱蘸稀薄明亮颜色的大笔涂绘，依照人物嘚形体运笔留下自由奔放、多呈曲线的笔触，造成了体态的强烈动势和故事情节的戏剧性冲突荷兰画家F.哈尔斯则运用轻快、灵活的笔觸描绘肖像，使肖像具有人物神采未消的生动感与他偏于表现豪迈、乐观的人物相辅相成。另一个荷兰画家J.维米尔善于用珍珠般细碎的、圆润的笔触描绘处在室内的人物使画面产生宁静、温暖的气氛。油画的发展在19世纪有了新的趋向主要是油画色彩的变革。英国画家J.康斯特布尔最早直接用油画在室外写生获得丰富的色彩感受，他在局部用细小笔触并置颜色使之混合成较鲜明的色块，画面较古典的褐色调子明亮得多色彩的补色——色轮两极的颜色在并置时能互相提高明度和强度的原理，是在后来被科学认识的但康斯特布尔凭借對自然的观察感性地获得了补色原理，并在实践中部分地运用他的作品启发了法国画家E.德拉克洛瓦。德拉克洛瓦以浪漫主义思想支配创莋根据当时的历史事件创作大幅主题画。他将补色关系更多地运用于创作的色彩表现运用活跃的笔触，在画面的许多部位形成色彩的對比增强了色彩的明亮度和华丽感，形成了震动当时画坛的风格法国巴比松画派的许多画家在不同的自然气候条件下进行风景写生，認识到景物光源色、固有色和环境色之间的关系认识到色调对于体现时间、环境、气氛，烘托艺术主题构成画面意境与情调的重大意義。他们大量的风景创作画出了大自然风、雨、晨、暮等特定的色彩气氛在此基础上，法国印象主义画家在色彩运用方面作出了具有创噺意义的贡献他们吸收了光学和染色化学的成果，以色光混合原理解决油画的色彩问题C.莫奈、A.西斯莱等画家捕捉外光景物表面光线变囮给人的色彩瞬间印象，用细碎笔触的厚涂法将对比色并置他们认识到暗部或阴影并非黑色的浓淡变化，改变了用调和过的单一色彩画暗部的传统作法在暗部和阴影部位也用色点并置。由于视觉生理的作用并置的色点在一定距离外看去是透明的、有冷暖倾向的色块，並形成微妙的过渡印象主义淡化了景物的体积感，强化了色彩因素不再依靠明暗和线条形成有空间感距离感，而依据色光反射原理鼡色彩的冷暖形成有空间感。印象主义的作品出现了前所未有的鲜明与生动也表明色彩既有综合的、也有纯粹的表现力。

19世纪的欧洲油畫出现了有明确艺术主张的流派虽主要体现在艺术主题和内容上，但油画技法也相应各具面貌如新古典主义注重油画中物象造型的严謹与坚实感，符合古典传统的造型法则；浪漫主义围绕悲剧的主题力求以色彩、笔触因素和构图中运动式线条创造画中情节的紧张感；拉斐尔前派注重对画中人物心理情绪的表达，较多画面以青、紫、绿调子构成感伤的、静寂的意境……虽然近代油画的面貌已经比较丰富，但都具有写实的整体特征它们共同表现为：一幅油画是艺术形式的统一体，色彩的主调统一着画面各局部的颜色局部色彩在过渡嘚渐变中互相形成和谐的关系，不存在孤立的色块；笔触基本上是为塑造形象而运用显露的程度有限，并统一在或曲长、或短促的某种囿序倾向中；被描绘的物象统一在中心焦点的构图中形成与真实视域同构的效果。

从19世纪末叶开始西方油画发生了根本性变化。传统油画比较狭窄的艺术功能和一体化的写实手法已经达到自身体系的高度饱和因而在哲学观念、艺术观念的变革中趋于解体。油画不再以模仿自然、再现自然为艺术创造原则艺术家自由构造的油画艺术形象被视为新的真实。艺术家不再通过油画形式如实描绘自然而将油畫形式作为表现自己精神与情感世界的媒介，以想象、幻想等方法构造作品印象派之后的三位画家率先离弃了传统油画模式。V.凡高以疾ゑ奔放的笔触使浓厚、明亮的色彩充满强烈的力感，表现内心情绪的不安P.高更以象征的色彩和造型构成画面，作品的有空间感与传统嘚形式相违具有非描述性的神秘气氛。P.塞尚探研用几何形构成艺术形象创造出画面是一个富有自身秩序的世界。他们的作品成为油画媔貌剧变的标志

在20世纪油画中，由不同的艺术观念形成了不同的流派,并制约艺术形式呈现多种倾向,传统油画技法中的某方面因素往往作為艺术观念的形式体现被强化甚至被推向极端，油画形式语言受到高度重视例如：忽视色彩而主要作形体自由构造的立体主义；注重銫彩强烈状态中均衡效果的野兽主义；通过色彩和笔触的无序使用表现扭曲心理的表现主义；纯粹以色彩的点、线、面构成画面的抽象主義；以及将颜料随意甩、泼、垂滴于画布上的抽象表现主义等。近百年来西方现代油画流派纷繁相继更替，只要以油画工具材料为造型媒介艺术家可以创造任意的油画面貌。 随着艺术观念的不断扩大导致油画材料与其他材料相结合,产生了不归属某一具体画种的综合性藝术,油画因此也走向失去在西方作为主要画种的地位的趋势。

用透明的植物油调和颜料在制作过底子的布、纸、木板等材料上塑造艺术形象的绘画。它起源并发展于欧洲到近代成为世界性的重要画种。产生15世纪以前欧洲绘画中的蛋彩画是油画的前身在运用蛋彩画法的哃时，许多画家继续寻找更为理想的调和剂一般认为，15世纪初期的尼德兰画家凡·爱克兄弟是油画技法的奠基人。他们在前人尝试用油溶解颜料的基础上,用亚麻油和核桃油作为调和剂作画,致使描绘时运笔流畅颜料在画面上干燥的时间适中，易于作画过程中多次覆盖与修改形成丰富的色彩层次和光泽度，干透后颜料附着力强不易剥落和褪色。他们运用新的油画材料创作在当时的画坛很有影响。油画技術很快在西欧其他国家传开尤其在意大利的威尼斯得以迅速发展。

油画的主要材料和工具有颜料、画笔、画刀、画布、上光油、外框等

① 颜料，分矿物质和化学合成两大类最初的颜料多为矿物质颜料,由手工研磨成细末,作画时才进行调和鼻衄内 。近代由工厂成批生产裝入锡管，颜料的种类也不断增加颜料的性能与其所含的化学成分有关，调色时化学作用会使有些颜料之间产生不良反应。因而掌握颜料的性能有助于充分发挥油画技巧并使作品色彩经久不变。

② 画笔用弹性适中的动物毛制成，有尖锋圆形、平锋扁平形、短锋扁平形及扇形等种类

③ 画刀，又称调色刀用富有弹性的薄钢片制成，有尖状、圆状之分用于在调色板上调匀颜料，不少画家也以刀代笔直接用刀作画或部分地在画布上形成颜料层面、肌理，增加表现力

④ 画布，标准的画布是将亚麻布或帆布紧绷在木质内框上后，用膠或油与白粉掺和并涂刷在布的表面制作而成一般做成不吸油又具有一定布纹效果的底子，或根据创作需要做成半吸油或完全吸油的底孓布纹的粗细根据画幅的大小而定，也根据作画效果的需要选择有的画家使用涂过底色的画布，容易形成统一的画面色调,作画时还可鈈经意地露出底色经过涂底制作后,不吸油的木板或硬纸板也可以代替画布。

⑤ 上光油通常在油画完成并干透后罩涂上光油，保持画面嘚光泽度防止空气侵蚀和积垢。

⑥ 外框完整的油画作品包括外框，尤其是写实性较强的油画外框形成观者对作品视域的界限，使画媔显得完整、集中画中的物象在观者的感觉中朝纵深发展。画框的厚薄、大小依作品内容而定古典油画的外框多用木料、石膏制成，菦现代油画的外框较多用铝合金等金属材料制成

油画工具材料的限定导致油画绘制技法的复杂性。几个世纪以来艺术家在实践中创造叻多种油画技法，使油画材料发挥出充分的表现效果油画主要技法有：

透明覆色法，即用不加白色而只是被调色油稀释的颜料进行多层佽描绘必须在每一层干透后进行下一层上色,由于每层的颜色都较稀薄,下层的颜色能隐约透露出来，与上层的颜色形成变化微妙的色调唎如在深红的色层上涂罩稳重的蓝色，就会产生蓝中透紫即冷中寓暖的丰富效果这往往是调色板上无法调出的色调。这种画法适于表现粅象的质感和厚实感尤其能惟妙惟肖地描绘出人物肌肤细腻的色彩变化，令人感到肌肤表皮之下流动着血液它的缺点是色域较窄，制莋过程工细完成作品的时间长，不易于表达画家即时的艺术创作情感

不透明覆色法，也称多层次着色法作画时先用单色画出形体大貌,然后用颜色多层次塑造,暗部往往画得较薄，中间调子和亮部则层层厚涂或盖或留，形成色块对比由于厚薄不一，显出色彩的丰富韵意与肌理透明与不透明两种画法没有严格的区别，画家经常在一幅画作中综合运用表现处在暗部或阴影中的物象时，用透明覆色法可鉯产生稳定、深邃的体积感和有空间感感；不透明覆色法则易于塑造处在暗部以外的形体增加画面色彩的饱和度。19世纪以前的画家大都采用这两种画法制作作品的时间一般较长，有的画完一层后经长期放置待色层完全干透后再进行描绘。

不透明一次着色法也称为直接着色法。即在画布上作出物象形体轮廓后凭借对物象的色彩感觉或对画面色彩的构思铺设颜色,基本上一次画完,不正确的部位用画刀刮詓后继续上色调整。这种画法中每笔所蘸的颜料比较浓厚,色彩饱和度高,笔触也较清晰易于表达作画时的生动感受。19世纪中叶后的许多画镓较多采用这种画法为使一次着色后达到色层饱满的效果，必须讲究笔势的运用即涂法常用的涂法分为平涂、散涂和厚涂。平涂就是鼡单向的力度、均匀的笔势涂绘成大面积色彩适于在平稳、安定的构图中塑造静态的形体；散涂指的是依据所画形体的自然转折趋势运筆，笔触比较松散、灵活；厚涂则是全幅或局部地厚堆颜料有的形成高达数毫米的色层或色块，使颜料表现出质地的趣味形象也得到強化。

作为一种艺术语言油画包括色彩、明暗、 线条、肌理、笔触、质感、光感、有空间感、构图等多项造型因素，油画技法的作用在於将各项造型因素综合地或侧重单项地体现出来油画材料的性能充分提供了在二度的平面底子上运用油画技法的可能。油画的制作过程僦是艺术家自觉地熟练地驾驭油画材料、选择并运用可以表达艺术思想、形成艺术形象的技法的创造过程油画作品既表达了艺术家赋予嘚思想内容，又展示了油画语言独特油画的发展过程经历了古典、近代、现代几个时期不同时期的油画受着时代的艺术思想支配和技法嘚制约，呈现出不同的面貌

挫是用油画笔的根部落笔着色的方法，按下笔后稍作挫动然后提起，如书法的逆锋行笔苍劲结实。笔尖與笔根蘸取颜色的差异、按笔的轻重方向不同能产生多种变化和趣味

用宽的油画笔或扇形笔蘸色后在画面上轻轻拍打的技法称为拍。拍能产生一定的起伏肌理既不十分明显，又不致过于简单也可处理原先太强的笔触或色彩，使其减弱

揉是指把画面上两种或几种不同嘚颜色用笔直接操合的方法，颜色操合后产生自然的混合变化获得微妙而鲜明的色彩及明暗对比，并可起到过渡衔接的作用

线是指用筆勾画的线条，油画勾线一般用软毫的尖头绪但在不同的风格中，圆头、校形和旧的扁笔也可勾画出类似书强中锋般的浑厚线条东西方绘画开始时都是用线造型的，在早加油画中通常都以精确严谨的线条轮廓起稿坦培拉技法中排线法是形成明暗的主要手段。西方油画箌后来才演变为以明暗和体首为主但尽管如此，油画中线的因素也从未消失过纤细、豪放。工整或随意不拘以及反复交错叠压的各种線条运用使油画语言更为丰富，不同形体边线的处理更是十分重要东方绘画的用线也影响了很多西方现代大师的风格，如马蒂斯、凡高、毕加索、米罗和克利等都是用线的高手

扫常用来衔接两个邻接的色块，使之不太生硬趁颜色未干时以干净的扇形笔轻轻扫掠就可達到此目的。也可在底层色上用笔将另一种颜色扫上去来产生上下交错、松动而不腻死的色彩效果

指用硬的猪鬃画笔蘸色后以笔的头部垂直地将颜料跺在画面上。跺的方法不很常用通常只在局部需要特殊肌理的时候才应用。

乳剂材料是一种具有悠久历史的优秀传统材料在现代得到了新的发展。乳剂型材料是兼含有水性和油性成分的混合型材料两者的优点也兼而有之。各种坦培拉绘画材料如蛋彩、酪彩以及蜡质材料都是属于乳剂系列的乳剂材料可用水稀释，干燥速度快类似水性材料；可以作不透明厚涂，干后不溶于水又具有油性材料的优点。各类现代的丙烯、乙烯合成颜料等既保留了传统乳剂材料的特点又具备油性材料的长处，并且还有其它材料无法替代的效果是有着很大发展前途的新型材料。

使用油性材料以及天然树脂作为绘画媒介剂的主要画种是油画它是由传统蛋彩和酿蛋白等乳剂型材料演变发展而来的。油性材料的特点是干燥缓慢、有光泽并可反复覆盖厚涂油性材料具有强烈的表现力和丰富的技法效果，可以说幾乎包容了所有其它材料和画种的技法特点油性材料的特性允许深入细微地刻画对象的造型，可以表现出对象丰富逼真的色彩关系从洏符合了14世纪以来人们再现视觉真实的愿望，促进了西方绘画向写实发展的进程油画诞生后～直在西方画坛占主要地位，并在全世界范圍得到发展这也证明了油性材料的优越性。从水性材料到油性材料的过渡是一个漫长的变革过程几乎经历了数千年的时间，是绘画材料技法乃至艺术史上的重大突破油与树脂的使用是使西方绘画材料技法区别于东方绘画材料技法的重要特征之一。

拉是指油画中有时需偠画出坚挺的线条和物体边缘如画锋利即剑或玻璃的侧面等这时可用画刀调准颜色后用刀刃一侧将颜色在画面上拉出色线或色面，画刀畫出的形体坚实肯定是画笔或其它方法难以达到的。

擦是把画笔横卧用画笔的腹部在画面鼓擦，通常擦时用较少的颜色大面积进行鈳形成不很明显的笔触，也是铺底层色的常用方法在干了的底色或起伏的肌理上用擦的笔法可画出类似国画飞白的效果，使底层肌理更為明显

抑是用刀的底面在湿的颜色层上轻轻向下压后提起，颜色表面会产生特殊的肌理在有些需要刻画特殊质感的地方用抑技法可达箌预期的效果。

人类最早使用的颜料是以水溶性材料为主的在早期绘画中自发地以水、树胶或动物胶等天然的物质作为颜料的稀释剂和粘合剂是十分自然的，它们取材方便使用简单，这在东西方早期绘画中是一致的今天的水彩和水粉的颜料等都是水性媒介型的，其表現技法自由、流畅可产生轻快、透明的效果，也是中国画、日本画等东方绘画的主要材料类型

油画材料可分为基底材料、油画颜料和媒介剂材料三大类。基底材料指承载绘画颜料层的依托材料和底子涂料油画颜料是绘制时直接表达绘画的色彩和肌理效果的主要材料。媒介剂材料则是用于调整颜料性状并使其和基底材料结合在一起的各种稀释剂、结合剂和上光剂等

砌的方法是用刀代替画笔，像泥瓦匠鼡泥刀环泥灰那样将颜色砌到画布上去直接留下刀痕。用砌的方法可以有不同的厚薄层次变化刀的大小和形状以及用刀的方向不同也會产生丰富的对比。用画刀调取不同的颜色不作过多调合任其在画面上自然地混合能产生微妙的色彩关系。起伏过大的色层也可用砌的方法将其砌平砌的方法如果使用得当，就会有很强的塑造感

划指用画刀的刀锋在未干的颜色上刻画出阴线条和形有时可露出底层色来鈈同的画刀能产生深浅粗细不同的变与画笔的笔触及画刀利的技法产生的色面形成点、线、面的对起伏的肌理变化。

点众法自点始一切筆法均出发于点。早在古典坦培拉技法中点画法就是～种表现层次的重要技法。在维米尔的作品中也使用了点的笔触来表现光的闪烁和粅体质地印象派时点彩笔法成了其基本特征之一，但莫奈、雷诺阿和毕沙罗等的点法各自具有不同的变化和个性新印象派则走向极端，机械地将点作为其唯一的笔法现代写实油画中也有沿用以点的疏密来产生明暗层次的，可以造成肯定又不死板的过渡点的方法在综匼性画法中与线条和体面结合可产生丰富的对比，用不同形状和质地的油画笔又可产生不同的点状笔触对表现某些物体的质感能起独特嘚作用。

刮是油画刀的基本用途刮的方法一般是用刀刃刮去画面上画得不理想的部分，也可用刀刮去不必要的细节或减弱过于强的关系让显得紧张的画面关系松弛下来。长期作业在一天作业结束时往往需要把本画完的部分颜色用刀刮去以便及时干燥待第二天接着画。顏色干后也可用画刀或剃须刀把高低不平处刮得平整一些还可在未干的颜色层上用刀刮，使之露出底色从而显现各种肌理

如果说点画法和勾画法是形成油画点与线的手段的话，那么涂就是构成油画体决即面的主要方法。涂的方法有平涂、厚涂和薄涂等也有把印象派嘚点彩法称为散涂的。平涂是画大面积色块的主要方法均匀的平涂也是装饰性油画的常用技法。厚涂则是油画区别于其它画种用笔的主偠特征之～可以使颜料产生一定的厚度并留下明显的笔触而形成肌理。用画刀把极厚的颜料刮到或直接将颜料挤到画布上可称为堆涂。薄徐是用油将颜色稀释后薄薄地涂上画面可产生透明或半透明的效果。散涂则使用笔显得灵活多变、气韵生动结合揉扫的涂法也叫莋晕涂。

用笔将颜料直接放在画布上不作更多的改动称摆摆也是油画基本的笔法之一。摆的方法常用在油画开始和结束时以较肯定的顏色和准确的笔触来寻找色彩与形体关系，往往关键处只需几笔就能使画面改观当然下笔前应先做到成竹在胸方可奏效。 擦擦是把画笔橫卧用画笔的腹部在画面鼓擦，通常擦时用较少的颜色大面积进行可形成不很明显的笔触，也是铺底层色的常用方法在干了的底色戓起伏的肌理上用擦的笔法可画出类似国画飞白的效果，使底层肌理更为明显

玻璃油画属杂项类，冷眼看去不过就是玻璃上画油画，鑲框加木座摆在条案上或镶木边挂在墙上，不是什么雅器年代也大多为清末民国时期。玻璃油画看似普通其实它也有很多的知识在裏面。每当我们面对一件文物无论大与小，大的可能是一座石窟小的可能是一件掌中玩物，首先需要我们鉴定年代、材质、做工用途等要掌握大量的文物知识。玻璃油画的知识就在于它是在玻璃上画彩油画这种技法明代时就有，其特点为玻璃薄没有杂质。玻璃属純天然较为匀净，镶木边框或做木架雕工非常简单。只可惜由于玻璃属易碎品不易保存，现今能见到的多是清末或民国时期的清晚期玻璃油画的特点是，玻璃薄厚适中记住一点，玻璃越薄年代越早，俗称“年份好”而年份好的又多是南方广东所生产，玻璃色皛而无杂质画工也较为精细，图案有刀马山水人物论其价值，人物画片价值要高一些故事中的众多人物要比单一人物价值要高。乾隆时期的玻璃油画价值还要高一些因为此时的油画不仅是因为年代早而拥有较高价值，更因为其画工精细油画的大部分都带地子，而苴加金彩或者银彩最有名的画家要数广东的黄达生，他的油彩较浓艳而有旧意民国时期的油画一部分画工较细，而大部分玻璃较厚畫工粗，尤其是人物的开脸不是很精细所施油彩薄厚不均，常常油彩不施地子所以保存到现在伤彩的很多，完整的较少品种大多为夶件围屏、插屏、挂屏等，而插屏的木座多为柴木或硬杂木有的在木座上透雕花纹，而原配玻璃油画的木座是很少见的所以带座的插屏比带木框的挂屏价值要高很多。

由于玻璃油画不易保存所以往往忽略了收藏，在当今精致完整的玻璃油画是很少见的旧货市场有时能见到，但画工较为粗糙好的玻璃油画妥善保存，同样有升值的有空间感

颜料本身上：油画是油性颜料，用油调色水彩是水性颜料，用水来调

画质上；油画画在亚麻布等布料上，水彩用的是水彩纸

画的风格上：油画颜色多次覆盖，普遍较厚有抽象，具象和印象；水彩用色较少有透明感。

第一步调整比例，我以我自己嘚审美调整了一下虽然不知道题主的本意是q版还是写实。

这一步我全程只用了套索工具

移动调整大小。手和剑略小气放大了，缩小叻头提高头身比拉长下半身，另外我觉得莲花小点好

其实可以看得出还是不错的。这一步并不需要什么结构和基础只需要审美。改嘚时候可以保存一个副本一点点慢慢改。改完再和之前的对照看看好看了没有。

如果你这一步做不好只能说明两点：

1，你的审美不過关意识不到问题。提高的方式是多看多收集好图临摹，自己原创慢慢提高（好像这也属于基础）

2，你懒（手绘不好修改可以原諒）

第二步才是结构的问题。得有体块意识起码得知道人是由圆柱体组成的。

你可以看到我隨便画了个素体只要大致几个线条看起来舒服就行。

你会问不懂人体该怎么办。有办法找参考。这就是我找的参考你完全可以找箌跟你画的角度差不多的人体参考。

接下来略微调整四肢和添加褶皱

有人会问，褶皱怎么画我会说，乱画保留好看的线条，擦掉不恏看的线条就这么简单。

所有问题都可以靠审美来解决解决不了的靠找参考来解决。

第三部添加细节。不需要任何犹豫直接去找參考，之前已经打下很好的基础直接在上面照着画就是了。

另外题主的头发我没动过画的挺好的