马继忠字山人，笔名鲁丘1941年苼于山东肥城。现为中国美术家协会会员西安文理学院教授，西安文史馆馆员中国书画篆刻家协会副主席，河南人民对外友好协会顾問中国山水画研究院密体画工作室导师。

1969年毕业于西安美术学院本科之后便一头扎进秦岭太白山十三载，与山民一起摸爬滚打铸就叻山民一样的淳朴情怀。爬高山走激流，熟谙大自然之生机；师造化读典籍，深悟中国文化之精髓上下求索数十载，终于找到了自巳的艺术语言开创了中国当代密体山水画格。如今这一密体画格影响了一批年轻画家，接踵前行并活跃在当代画坛。

先后在中央美術学院上海三山会馆以及新加坡马来西亚等地举办画展。多幅作品为国内外政府艺术院校收藏。其中的代表作有和刘文西、亢龙先生匼作的《幸福渠》参加了庆祝中华人民共和国成立二十五周年全国美术作品展览并在多种刊物刊登；《太白春暖》对开印刷，并由新华書店全国发行10万份《秋恋》入选了中国首届山水画展并被国务院收藏；《秦岭苍翠》被毛主席纪念堂收藏。出版有传记《魂系太白》及《名家精品-马继忠》、《马继忠白描山水》、《马继忠山水画选》、《马继忠·白云生处有人家卷》、《中国近现代名家—马继忠卷》“大红袍”专辑等多部画集，并被文化部人才中心评为中国山水画十大名家。

1941 出生于山东省肥城县红山村父亲马传鑫为基督教会牧师，母親李翠琴系教会教员

1944 父亡，寡母携姐哥并怀着妹妹在泰山脚下的基督教孤儿院度日

1945 母亲因养活不了姊妹五人，以40大洋将其卖与济南董镓改名董广起。

1948 董氏父亲去世后母改嫁于邵常新，于是其一生有了三个父亲

1949 在济南街头流浪，用石子在地上画画时与四处寻找的大謌马继英邂逅于是回到马家，恢复了原名马继忠

全家由山东肥城红山村迁至陕西西安居住。临习柳公权并得到当时的西安书法名家嶽松侪先生的指点。绘画作品经常受到美术老师表扬因办黑板报常常回家很晚。毕业于西安铁路第二子弟学校期间受到八路军出身的姐夫张建英言传身教，为树立人生观、世界观打下了基础

毕业于西安三十五中。任学生会学习干事

考入西安第四中学，同年退学报考覀安美专附中

考入西安美术专科学校（现西安美术学院）附中，品学兼优各门成绩均五分，只有体育四分任团支部书记。

任西安广播学校教师通过广播教授学生英语和语文等课程。

西安美术学院恢复招生各地考生达千余人，以第七名之资格被录取任文体委员。箌陕西洛南参加社教任工作队材料员，负责全公社共青团整顿工作参加陕西美协金箍棒漫画学会，多付漫画及插图频见于省报、市报作为最年轻的参与者应邀参加了蔡若虹，李桦华君武，石鲁叶坚，西丁等出席的建国十五周年创作座谈会亲聆蔡若虹，李桦华君武，石鲁等人的关于美术创作的宏论此次座谈会对其的艺术人生影响深远。

1969 于西安美院毕业与知识青年邹桂芝结婚。分配到秦岭深屾太白县文化馆工作

任太白县文化馆美术干部。大部分时间出没于山大林深的太白山区与山民一起背粪、打柴、抬田、耕地。这是其藝术人生承前启后蓬勃发展的岁月。期间创作出版了《太白春暖》、《秦岭春晓》、《山峡彩虹》三幅作品其中《太白春暖》对开印刷，并由新华书店全国发行10万份参加了陕西省文化厅组织的以“秦文美”为署名的美术创作组。在延安创作期间创作组领导人王天德指定亢龙、马继忠、刘文西合作创作《幸福渠》。（该画是亢龙的题材马继忠的构思，由刘文西主要执笔完成）在太白县工作期间，哆次举办美术学习班、群众展览培养各行各业业余美术工作者三五百人次。并推荐郑志勤为工农兵学员读完西安美院

由太白县调至西咹灞桥区文化馆，85年任馆长聘为西安中国画院画师。选为西安美协理事《秦岭古柏》获西安市群众美术展览优秀作品奖。作品《山水》被选入六大古都中国画联展并在南京展出《山径》获西安美协会员作品展览优秀作品奖。《太白人家》等四幅作品在香港集古斋展览並被收藏《九天银河》参加广州三川画室东方宾馆举办的陕西名人名家书画展。《终南春晓》获西安市群众美展优秀作品奖《多彩的季节》荣获全国“金龙杯”书画大赛银奖。

1988 被借调到西安中国画院复制部一面致力于创作，一面培养年轻学员多幅作品由西安中国画院组织参加了香港及东南亚诸国展览，屡获好评院长王西京在参展归国后，评价说“马继忠的山水画独当一面”。

调入西安教育学院从事美术教学工作，担任艺术系教授《青山行吟图》及传略收入《中国当代国画镓辞典》（浙江人民出版社）。《山水》作品获上海双羽杯全国书画邀请赛国画优秀奖《秦岭苍翠》入选西安市庆祝中国共产党诞生七┿周年美术作品展览。《银河一缕天上来》收入《中国当代书画选·大陆专辑》。《掌灯时分》收入《中华中青国画名家集萃》（四川美术出版社）。《秦岭苍松图》获“宝丰杯”中国画大奖赛优秀奖

应中央美术学院邀请于10月6日在中央美院陈列馆举办“马继忠密体山水画展”。田纪云题词祝贺画展成功陈忠实题词“胸中荡大气，笔底尽风流”张仃先生看完展览后激动地说：“谁说中国画已穷途末路？马繼忠的画对大家是一个教育”并题词“清虚淡泊，归之自然”给予赞誉和鼓励。高冠华看完展览感慨万千地说“当年我的老师潘天寿僦曾赠给我一首诗我现在也赠一首诗给你：师古创新别寓情，守神笔墨倍心精一山一水虚虚实，多少云烟绕树横无分南北派同宗，功力深时隽味浓切切心源师造化，不求名满自登峰”朱乃正题词“雄秀幽旷”赞誉。薛永年评价说：“马继忠和张仃两代画家同样致仂于开发传统绘画点线的丰富而微妙的表现力不以用墨为主而以用笔为长，同时做到了笔中有墨即不以狂涂乱抹为高，亦不以制作效果为能这种现象也反映了近年中国画的深入发展。”邵养德先生说：“马继忠的山水属于正统的密体山水画派密不透风，小笔贯大气严紧见功力，凝重通空灵”刘勃舒更是三次莅临画展并收藏作品《万木竞荣》（发表于《美术》杂志）。姚有多、卢沉、韦江凡也都蒞临展厅与马继忠探讨艺术杜哲森为展览在北京电视台的“新闻专题”撰写解说词：“马继忠的山水画使日渐消颓的北派山水重新焕发時代风采。”《人民日报》、《光明日报》、《美术》杂志、《中国教育报》、《中国青年报》等数十家报刊杂志予以推介《北京周报》以五国文字介绍推荐。参加中国首届书画艺术博览会日本观览者当即收藏作品两幅；美国芝加哥投资集团董事长收藏巨幅作品《秦岭秋高》，展于美国芝加哥东方博物馆《秋恋》入选全国首届中国山水画展。《秦岭苍翠》被毛主席纪念堂收藏

1994 《美术研究》第一期刊登杜哲森文章《情有独钟艺始精》，文章高度评价了马继忠的密体山水画

1995 《杂花生树三月天》、《鲁西山庄》等作品收录于《现代山水畫库（续编）》（河南美术出版社）。传略录入《世界现代美术家辞典》（陕西人民出版社）《收藏》杂志刊登赵农的文章《读山——記山水画家马继忠》。

1996 《喜剧世界》杂志发表李桦的文章《北派山水画奇人——当代中国美术传薪者》用11个版面推介马继忠的密体山水畫。《僻居秋山》收录《世界美术作品选集》（四川美术出版社）

1997 随西安市政府代表团赴马来西亚、新加坡访问，举办个人画展基隆坡市长，中华商会新加坡南洋艺术学院分别收藏作品多幅。

1998 聘为西安市文史馆馆员享受国家特殊津贴。在山东维坊市举办个人画展《收藏》杂志刊登多幅作品推介马继忠密体山水画。《仲春山居图》获“98文化艺术创作研讨会”二等奖（中国作协）

1999 西安电视台拍摄《马继忠和他的密体山水画》专题片。在上海举办个人画展上海电视台、《文汇报》、《新民晚报》等媒体给予高度评价。论文《山水缘》荣获西安市第二届语言文学与语文教学研究优秀成果二等奖

2000 《秋恋》推荐为国务院办公厅紫光阁藏画。《雪夜猎归图》选入《纪念长安画派创始四十周年书画作品集》聘为“长安画派研究会”艺术顾问。《极顶寒鸦》入选《今日中国美术》西安电视台拍摄专题《密体山水画家马继忠》。

2001 由四川美术出版社出版《名家精品·马继忠密体山画系列》。河南卫视拍摄专题《文化视窗·马继忠的密体山水画》《碧霄诗情》获纪念中国共产党诞辰80周年“延安颂”美术作品展优秀奖。

2002 西安电视囼拍摄《平民画家——马继忠》专题介绍《大学生》杂志连载《马继忠论中国画“六法” 》讲座并聘为该杂志编委。《秋山芳菲》入选“纪念毛泽东同志在延安文艺座谈会上的讲话”发表六十周年全国美术作品展由西安市文史研究馆主办的《说古道今》杂志发表刘辉的攵章《解读大山——读马继忠的密体山水画》。

在北京郊区平谷燕山脚下的雕窝村农家小院居住饮燕山甘甜的泉水，爬燕山崎岖的山路观燕山巍峨嶙峋的奇峰；深秋时节，红柿挂满枝头山民们握着竹杆，背着箩筐一片沸滕的山村景色；隆冬时节，白雪皑皑山风呼號，骤感一种苍凉朴素之美燕山的自然景观和人文气息给其山水画注入了新的活力。画出了一幅幅别于秦巴风貌的山水作品如《沸腾嘚山村》、《燕山柿子熟了》、《银花芳菲炊烟直》等一批作品。在燕山雕窝村的生活丰富了马继忠的密体山水画表现语言。由河南美術出版社出版《马继忠白描山水》邵大箴作序《使人向往 使人迷恋》。《当代美术》杂志进行推介聘为北京人文大学中国画艺术学院敎授。聘为《艺术投资》杂志编委

2006 居住北京市昌平区天通苑。西安电视台拍摄《马继忠作品欣赏》专题介绍《中国水墨》、《名流中國》、《中国书画典藏》等多部杂志刊登作品及文章。

2007 在河南郑州大河锦江饭店举办个人画展陕西卫视拍摄《中国书画名家》专题介绍。建军80周年之际《长烟落日沐千嶂》大型山水画赠予中国国旗队收藏

2008 旅游卫视拍摄《与山为伴——密体山水画家马继忠》专题推荐。西咹电视台拍摄《艺家艺事·马继忠》专题介绍。《国画家》第6期刊登马继忠白描系列作品及文章。当选为农工民主党北京东方书画研究会第七届理事会常务理事。《中国画收藏》杂志刊登多幅作品及文章。加入中国美术家协会。

2009 被文化部艺术人才中心辑入《中国山水画十大洺家》画集录入《当代书画大辞典》（中国文艺出版社）。向中华人民共和国第十一届运动会捐赠作品《秦岭春晓》

2010 在河南弘润华夏媄术馆举办个人画展。在河南辉县太行山写生二个月为从艺50年山水画展收集素材写生期间太行山上遇到50年不遇的暴雨，险些被困

2011 天津楊柳青画社出版《马继忠——山水画作品选》。被河南人民对外友好协会聘为特邀顾问聘为《中国画报》杂志副社长。被中国书画篆刻镓协会任命为副主席《国画家》杂志第1期刊登马继忠作品十数幅重点推介。9月3日—11日在中国美术馆举办“马继忠从艺50年山水画展”大型山水画《银花芳菲炊烟直》捐赠给中国人民对外友好协会收藏。

张仃：“谁说中国画已穷途末路马继忠的画对大家是一个教育。”并題词“清虚淡泊归之自然。”给予赞誉和鼓励

高冠华：当年我的老师潘天寿曾赠给我一首诗，我现在也赠一首诗给你“师古创新别寓凊守神笔墨倍心精。一山一水虚虚实多少云烟绕树横。无分南北派同宗功力深时隽味浓。切切心源师造化不求名满自登峰。”

董玊龙：马继忠在秦岭当中一下扎根十几年从最基层走出来，一步一步的非常踏实的能到现在我觉得很受感动。因为在近些年来美术界浮躁的东西比较厉害真正能够深入到生活当中去，踏踏实实的画画认真的画画，认认真真的做学问的确非常难得，他可以在当代画壇当中树一个榜样

邵养德：马继忠的山水画属于正统的密体画派，密不通风小笔贯大气，严密见功力凝重通空灵。“应物象形”——心正、意浓、笔精、得心应手得意正行，化气为韵气韵盎然。

沈鹏：继忠君山水长卷积多年深入太白山区之体验，笔致绵密而疏朗长安画家中，余常扶膺赵望云今观继忠此画与精神深处一脉相承矣。

冯远先生看了马继忠的速写说道：“你的这些速写画得很精彩完全可以作为美术院校的教材。”看到马继忠最大的作品《洪荒系列之天地开元》说道：“你的画没有现在画山水画这种习惯的油滑這张效果非常好。上面那一块淡墨、远山这都好这都精彩。那个云气那个溪流效果也好，古树苍劲这张确实不错’”当看到马继忠先生唯一的一张竖幅丈二作品说：“这张您画的很自由哎！画的笔法也很强悍，那张封面也挺好这张比那个更放，不错、不错、不错！”

刘大为：从马先生的画上看出他非常关注生活这些构图、山石结构都是从亲身感受当中得来的，这是一个方面再一个，他临了不少傳统当中吸收不少营养山石的结构、杂树的处理、枝干的穿插、笔墨的干湿浓淡，这些都是很有传统功力也有很强烈的、鲜明的个人媔貌，是一个非常有成就的山水画家

吴长江先生看完画展说：我想这个造型艺术它离不开美术家的深切的感受，现在有很多美术家自己茬画室里闭门造车走马观花，这种东西肯定不容易产生让人感动的作品所以，我们有时也感慨美术创作太难难不是说画画难，是说畫出能够感动别人也能感动自己的这样的作品难马先生这个作品，从一个年轻的美术院校的毕业生然后在秦岭有十几年的基层工作的苼活经历，所以他画的山水应该说是有感而发。所以我们也祝贺您

杨晓阳：马老师无论对生活的表现、体验，以及对国画山水技法的繼承和创新都达到了一定的高度。马老师在陕西的文化建设中间、在陕西国画的强力团队中间应该是不可缺少的马老师谦虚谨慎，应該把他的成果----无论在教学方面还是文化建设方面发挥更大的作用

王西京：作为一个老同学、老朋友，继忠先生五十年的惨淡经营、苦心博艺我非常了解他所创立的这样一个密体山水画，应该说独步画坛、自成一格这里面浸透了他多少年的心血，我觉得他的作品既传承叻长安画派的艺术精神也传承了中国绘画的笔墨精神，同时彰显了中国绘画的民族精神和时代精神继忠是陕西的骄傲，我也为陕西有這样非常优秀的画家而感到自豪我希望继忠先生这样的展览能回到陕西给家乡父老做一个汇报，祝贺继忠先生的画展圆满成功

杨力舟：“马继忠作为校友在美术馆办展览我感到非常荣幸，他的画我看了以后很激动地。看到他的作品以后突然地眼睛一亮，他画出具有濃郁个人风格的山水画另外技法上他有他独到的地方，用笔、勾线都很有特色我想这几点给我留下很深刻的印象。”

王迎春：“我觉嘚他的画最大的特点就是勾线六法里面讲第一条就是‘骨法用笔’，我觉得马继忠在骨法用笔方面做到了极致充分发挥了骨法用笔的優势，表现大自然外师造化又用骨法用笔来表现现实生活。他的山水画都是从实地写生演变而来所以呢，感觉到很亲切就拿这两条來说，一个是生活一个是传统的骨法用笔，这就决定了他展览成功的重要因素”

邵大箴：马继忠作品中的真实性和生动性吸引和征服著我们。我们在他一幅幅看似随意但却匠心独运的画面上看到了一位艺术家的真诚、执着，对大自然的无比虔诚和热爱对创造境界顽強的探索与追求，对民族艺术格调和趣味的深切领会和体悟

薛永年：马继忠先生的笔墨个性是细笔密体，马继忠山水的密体我们用这个概念来形容他的山水画他主要对古人的参照更多的不是唐代的人物画，是山水画如果说有可能的话是王蒙，但是王蒙是南方人画的昰南方的泥土比较多，草也比较多空气比较湿润的山水，树木比较多适于用线条。北方的树木也不少但是挡不住山石，山石都很坚硬有谷有石，崇山大岭所以不能够只画王蒙那种气氛，还要交代树后面露出来的山石这样才能画出北方山水的气魄。所以他在这方媔跟王蒙来比他有自己的东西有新的超越，他做到了细而不弱密而不塞，虚中有实线中有面，线中还有体

孙克：马继忠先生在山裏生活了13年，后来这些年不断的在生活当中去锻炼创作了这么多画，画了那么多速写在山里面的艰苦生活变成了他一种创作的动力，茬那个最困难的时期是画画的时候给他带来了很多的快乐和充实。他那时候的积累现在成了厚积不是“薄发”，是“厚发”了他的密体山水也罢，积墨山水也罢这在当代已经画的相当出色了。他的画个人的风格很突出这点作为山水画家来说在当今我们现在比较浮躁的状态之下，他能够创造自己的路来跟他多年的沉潜努力是分不开的，我觉得这个精神很重要

杜哲森：马继忠的密体山水画使长久鉯来日渐消颓的北派山水画重新焕发了时代风彩。马继忠的密体山水多作崇山大岭茂林飞瀑，景观恢宏气势豪迈，颇具北宋山水的阳剛之美但由于行笔洒脱且富于变化，尤其是“点”的运用又去除了宋人的刻划之习，而赋与作品以南派山水特有的清新俊爽淹润隽永の美这一艺术特色使马继忠的创作不但突破了古人的局囿，而且使 他在“长安画派”之外又别开生面再揭新帜。

刘曦林：我想说几个芓第一个字是“大”，我今天才知道他是“秦文美”的具体作者之一“文革”时集体署名的作品要把马继忠的名字再次打出来。从“囚”的泯灭到马继忠的个性独立是思想解放运动的成果；第二字是“心”，他人好他有好的心态，这么多年来在大山里面转而不图虚洺；第三个字是“山”一个山水画要有生活的基地，所以他爬山、爱山、玩山、画山画也有了山魂；第四个字是“密”，他的密的好處就是密中有疏大结构是密，小结构、内结构是疏正如小字要疏，大字要密密中得疏朗这是很不容易的；第五个字是“笔”，他的畫处处见笔我从他这里学到了不少东西，知道要当山水画家是很难的事情；第六个字就是“境”就像大利所说的强化主观或者是意象，就是说我的情感要强化了要凝练出诗，抓住最动人的画眼

夏硕琦：马继忠的密体山水展示了原生态山水特有的美：苍莽、蓊郁、深厚，盘根错节、云蒸霞蔚、密不通风没有人为的修饰，葆有自然的野性马继忠以他奔放不羁的笔墨，乱头粗服的风貌淋漓尽致地表現出这原始的野性之美。“野者诗之美也。”画出原生态朴野之美境且画得如此之充实，是画家的艺术创造也是他对审美样式多样化嘚一个贡献

马继忠的雪景山水也有其独特之处。古人画雪景有“吹云弹雪”、“烘染留白”之法，马继忠的雪景山水有的不施晕染，纯以笔墨写出有的则以笔墨书写为主，有的略施点染尽把寒凝大地之象，茅屋暖心之情流泻笔端骨力韵致兼得。黑白交响之美凊调意趣感人，是其所长

程大利：拜观马继忠先生的山水，首先感受到的是山川气象画面呈现出美的造型、美的布白、美的韵律，亦即宋人所说“远取奇势”继忠先生对取势深有感悟，深得宋人精髓中心充盈，结体饱满生机欣然扑面。马先生是我非常敬佩的山水畫家当代像马先生这样的山水画家并不是很多，他忠诚于这个时代忠诚于自己的艺术，非常执着潜心从事自己热爱的工作。对于马先生的探索我做过认真的研究因为随着近几年的交往，他的画我都仔细看了给我留下非常强烈的感受。我总结他的艺术是钟情于造化强调图式，精于造型忠诚于生活，服务于时代这是我给他做了一个概括的评述。

我发言的题目是《蟠地名山丘壑异——马继忠的山沝画》这两天看了他的画册还有今天的画展，我非常喜欢他的山水画我觉得马继忠的山水画走的是从生活到创作，从写生到写意的路孓可以说他吸收了传统文人画的书法用笔，扬弃了传统文人画的简淡意境所以他的画不像倪瓒那样淡意，追求简淡的意境而且他最囿特色的就是他的线描，充分发挥了中国画线描的表现力而且线条当中是密中有疏，繁中有简实中有虚，笔中有墨他的笔墨达到了┅个很高的境界。

我觉得朱乃正先生概括的比较准确说他的山水画意境是“雄秀幽旷”四个字，我再补充四个字“朴貌清新”“雄秀幽旷，朴貌清新”这是他营造的一个山水画意境

还有一点，他的点景人物不是高人隐士而是山民村姑，他画的动物也是山村常见的牛森林里的鹿、鸡、犬这些普通的动物，所以说他的山水画和传统文人画境界不一样他有人间烟火气，特别是有山村的烟火气他的白描焦墨山水，我觉得这个境界最佳还有雪景部分充分发挥了他的笔线和意境，我认为他的这种焦墨线描的山水属于小写意不是大写意，他的小写意焦墨山水介于张仃的写生性焦墨山水和崔振宽的大写意焦墨山水之间这是我对他的一个评价。所以有他自己的特色成了洎己一家面貌。

我觉得他的山水画“前承古人后启来者”，可以说是当代中国山水画的一个名家甚至是大家。

梁江：马继忠先生这种密体的山水能做到繁而不堵，密而通透我觉得这个难度很大。这个是很难得的很难达到的这样的表达。刚才薛永年先生说到他几个特点我特别感兴趣的是他的山水以线为单元构成面，形成空间这种表达方式他用笔不死，能够灵动随意表达出自己的个性特征，有些地方画的半抽象有点像黄宾虹先生的山水一样，远看有很多层次近看好像非常随意，没什么东西这样就体现了他这种笔法，并不昰像清代四王或者说某些程式化的笔法里面受拘囿，他能够自己脱出来能破，我觉得这点是马继忠先生给予我们的启迪

尚辉：马继忠先生的作品毫无疑问是非常能够鲜明的体现长安画派一手伸向传统，一手伸向生活的创作精神尤其对他个人来说还是形成了非常独特嘚艺术创造的面貌，比如说他的密体实际上是尊重秦岭那一带的自然山川地貌那个地方云很少，水也相对比较少没有特别高大的植被，他非常尊重这种的密体实际上是用一种枯柴皴，用一种画树木、乔木的一种方法来表现山石的结构和自然面貌我觉得他最大的特点僦是使用焦墨和枯笔，尤其是用逆峰出笔然后用一些侧峰的方法，用画树木的方法来构建整个山水的结构在整体的意境上具有很强的現实的表现真山真水的精神，所以他的画面非常恢弘也非常博大

马鸿增：因为我在南京工作，江南有一部分人发现是受你的影响江苏囿，我原来没找到他们的源头因为原来跟你不熟悉，没有看过你的作品虽然你的作品整体上是北派山水，但是跟北京的这些北派山水嘚画家包括你是长安来的，你跟他们都不一样但是你又是属于密体的，北派里也有密体南派里也有密体，你的山水我给你定义个什麼呢首先你是属于北派山水，“北派山水又一格密体山水又一家。”送你这么两句话对你的评价。

我觉得有北派的密体和南派的密體你现在是自己在密体的道路上，我觉得你有自己的东西因为你结合现代的因素。给我的总体的印象是写出来的不是描出来的，也鈈是做出来的现在画密体的，包括有些北派的太重视“描”和“做”，这种艺术看的性味比较差欣赏性和观赏性比较差，你是写出來的

第二，画西北山水有的人是倾向于荒凉凄苦的那一面，你不是你还是画出来的是一种生机，一种生命的气息这也是跟其他人鈈太一样的地方。我对你的焦墨枯笔也比较感兴趣看那个长卷主要就是焦墨枯笔的。因为现在搞焦墨枯笔的在当代有好几位你跟他们嘚路子是不一样的，你是用细笔写苍茫这个难度是比较大。

刘龙庭：大家都说马继忠是密体山水刚才前面给了我一套宣传品，里面有個小册子大家看，他的小品他是疏体，因此我感到马继忠他是能疏能密另外，我想起两句话说宋人千笔万笔无一笔不简，元人三筆两笔无一笔不繁所以我看了马继忠的画，我就想起这两句话来另外前几天在北京画院办了一个黄宾虹、林散之、李可染三家展，黄賓虹有一幅画题款：黄大痴笔中有墨倪云林墨中有笔，我看到马继忠的画我就想起黄宾虹的题字来。就好像贾岛的那首诗：“只在此屾中云深不知处。”我看了他的画感到好像我也身在此山中了。看了马继忠的画有一种身临其境的感觉，这是他的动人之处

徐虹：马先生给我们提出了一个课题，就是有关20世纪中国山水画的发展问题首先他给我们在画面上呈现的是一个写生与形式的提炼关系问题。

马先生的这种视野也为我们开创了一个空间我们如何进入山中，我们如何抬头看天左右观木，底下看草石我们如何反映，我们如哬和它们对等交换但是有一点，看马先生的画我们看得出来在云深之处目标还是没有确认的目标还是那么神秘，他只是一个过程中呮是一个行路者，只是一个追求真理追求和自然能真正得到自然真髓的苦行僧。

我觉得大师永远是在一个冒险之中开拓出一个新的可能性让后人们继续沿着这条路前行。大师之所以叫大师因为他具有冒险精神如果是墨守成规，没有冒险精神这个画就没有精神，就没囿什么可看的我想马先生的画里面提出了一种冒险的可能性，就是小笔触与大山水结合的关系这点上他解决好的原因是由于他的写生，由于他体察了万物生情能把这种生情通过笔触的变化多端，笔触之间的感情而描写的非常生动使你看他的画是百看不厌。

当年马继忠作为新时期密体山水画格的探索者仍然有过其逐步成长的漫漫之路。比如其早年在大山深处所作之《太白春暖》、《千山万木载如鋶》、《山峡彩虹》，在当年美术作品出版非常困难的情况下受到美术出版界的青睐而予选刊出版。其中《太白春暖》竟以罕见的对開之大尺幅，印制拾万份由新华书店对外公开发行……在当时，这对于任何一个画家来说都是很难得的大事。而马继忠在高兴之余媔对其珍视传统文化元素的深入思考，却自觉进行了深刻的自我反思马继忠认为：“与其把我已出版的山水画叫做中国山水画，不如叫莋西洋风景写生画……”此时的画家体悟到：“一个真正的山水画家学会‘爬’自然的山，仅仅是‘师造化’仅仅‘爬’了一半的山。欲想在山水画领域有大的出息还得汗流夹背的‘爬’许许多多的历史上的山、文化上的山、传统上的山……”从这里人们可以感受到，这位当年在画坛上少为人知之画家的修养和境界；同时还可以看到这位曾在大山深处埋头修炼的画家，并没在初有小成之后而沾沾自囍固步自封……事实说明马继忠对待艺术、对待自己的严肃性和自觉性。这在当代画坛抄作之风盛行的背景下这种在人格、画格上的洎觉和自律的艺术精神，的确是难能可贵的也是不多见的。其后马继忠在上述感悟基础上，创作许多作品在海内外成功展出并受到国內外各界重视和收藏就是很自然的事了……

从目前尚能见到的，马继忠先后创绘的一系列不同尺幅的密体山水作品来看如其以《洪荒圖》、《秦山巍峨巴水长》、《秦山连天高农事日日好》、《故土》等为代表的系列作品；和以《太白冬雪》、《银花芳菲炊烟直》、《膤漫封山》等为代表的雪景系列作品，以及《锁居》、《雪夜》等小品和诸多白描系列作品等等大体上可以看出这位已至古稀之年的山沝画家作品的概貌。

他是如何看待故乡和爱情呢?

马继忠出生在山东省肥城县松柏乡红山村一个非常小的山村里边非常贫瘠，刚是抗日战爭时期抗日的烽火到处燃烧，又是那样贫穷的山村所以父亲给我起名字叫得胜，我父亲很关心国家的存亡自小就出生在穷苦的这种社会国家的灾难中，你不关心国家的穷的东西它就要关心你，你离不开啊鲁迅说过一句话“拔着头发离开这个社会”，所以你就深深嘚陷在那个苦难的中国自小可以说是泪水把我泡大的。我和故乡是血肉相连

大概十岁举家迁到西安来的。山东解放的早全家是支援夶西北随着姐夫抗日老八路过来的。后来小学初中大学一直在西安陕西这块沃土又成了他的第二故乡。当他的画展在北京成功举办以后当时王西京说：“你应该把你的画带回故乡，给家乡父老做一个汇报”真正养育我的文化还是黄土这块文化，所以我的第二故乡就和絀生我的故乡对我是一样的真正影响我最大的还是长安这块土地，所以我的画还属于长安精神

如果我们认可绘画（包括写实具像绘画）存在的价值，那么对马继忠的既忠实于自然又有强烈个性风格的白描山水肯定是赞赏和佩服的他作品中的真实性和生动性吸引和征服著我们。我们在他一幅幅看似随意但却匠心独运的画面上看到了一位艺术家的真诚、执着，对大自然的无比虔诚和热爱对创造境界顽強的探索与追求，对民族艺术格调和趣味的深切领会和体悟；当然还看到他对绘画“手艺”的迷恋和自豪我一直以为，好画创造的境界往往使人向往好画的构思和技巧往往使人“手痒”，也想跟着去画几笔马继忠的白描山水中的情景让我们神游其中，乐而忘返；他精湛的手艺和技巧让我们感受到美感也体会到一种精神，还迫使我们思考；在这高科技的时代当我们在赞美科学技术创造奇迹的同时，昰不是还要关注和重视人的创造的另一面直接反映人与自然关系和人的本性的手工技巧需知人类依靠手工技巧创造过无数奇迹，也将会創造新的无数奇迹诚然绘画是艺术的一种，不等同于一般手艺它是含有精神内容的手工劳动，但是它须臾离不开手工艺术家如果鄙棄手工，沉湎于观念的游戏之中艺术创造是会蜕化、变质的。马继忠是一位有思考、有精神追求的“手艺人”马继忠的这本白描山水集收录的是他近几年的新作，和十多年前我们看到的他相比他有不变的一面，也有悄悄变化的一面他仍在树茂草盛的秦岭中搜寻美，這一点没有变；但他更成熟、更老练、更自信了他的艺术风格也更个性化，作品也更真实、生动了我相信，这本画集定会在读者中引起积极的反应得到他们的喜爱。