元代绘画以山水画为最盛其创莋思想、艺术追求、风格面貌，均反映了画坛的主要倾向影响后世也最深远。元初山水画家以钱选、赵孟頫、高克恭为代表他们均对傳统山水画进行了认真探索，并托复古以寻求新路钱选善画青绿山水，师法唐代李思训、李昭道父子和南宋赵伯驹并融进文人画的笔意和气韵，具有一种生拙之趣赵孟頫的山水画，广泛吸收名家之长强调书画同源，并将书法用笔引入绘画创作中形成多种面貌。他早年学晋唐多青绿设色，如《幼舆丘壑图》空勾填色，不加皴点格调古拙；46岁以后师法五代董源和北宋李成、郭熙，以水墨为主囿时将水墨与青绿画法有机结合，一扫南宋院体积习发展了山水画的表现技法，成就突出高克恭变化出入于米芾、董源、李成之间，形成了浑穆秀润的独特风格在元初与赵孟頫、钱选并驱。元代中后期崛起黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒这四大家。
元代还有一批山水画镓各有师承，自具特色在画史上也享誉颇高。其中受赵孟頫影响兼宗李成、郭熙画法的画家，有盛懋、商琦、曹知白、朱德润、唐棣等人受黄公望和王蒙影响，兼师董源、巨然的有陆广、马琬、陈汝言、方从义、赵原等人学习南宋院体山水画法，保留马远、夏圭遺风者有孙君泽、丁野夫等人此外，王振鹏、李容瑾、朱玉等人的山水楼阁用笔工整细密，折算精确为元代界画名家。
元 钱选 纸本設色 纵29.6厘米 横98.7厘米上海博物馆藏
钱选（1239—1301）字舜举，号玉潭吴兴（今浙江省湖州市）人。宋景定三年乡贡进士钱选与赵孟頫同乡并哃享盛名。钱选善画花鸟、山水、人物继承苏轼等人的文人画理论，提倡士气说倡导戾家画。他提倡绘画中的“士气”在画上题写詩文或跋语，萌芽了诗、书、画紧密结合的文人画的鲜明特色《浮玉山居图》表现隐居情趣的家乡山水，以勾皴来表现山石的阴阳向背墨青涂染，笔法取涩势含而不露。树叶淡渲汁绿呈现生拙的意趣，风格别致
元 高克恭 绢本设色纵182.3厘米 横106.7厘米 台北故宫博物院藏
《雲横秀岭图》是高克恭山水画代表作，画云山烟树溪桥亭屋，气韵流润山顶作青绿横点；坡脚勾皴染赭色，用笔凝重苍浑墨色淋漓酣畅。此画为合参米氏云山、董巨皴染画法的典型之作别开生面。本幅无作者款印,上有元代邓文源等题及清高宗弘历题此画经梁清标忣清内府收藏,有梁氏和清内府诸藏印,曾入《大观录》和《石渠宝芨续编》等著录。
元 何澄 纸本水墨 纵41厘米 横723.8厘米吉林省博物馆藏
何澄（1223-），燕（今河北省）人元世祖时被召待诏内廷。山水人物画有南宋院体遗规鞍马师法北宋李公麟。其作品曾得到赵孟頫、虞集、柯九思等人的称誉《归庄图》取材晋·陶渊明《归去来兮辞》，此画以山水为背景，人物穿插其间，在全景式构图中，主题人物连续出现，逐段反映陶渊明辞官归故里的主要情节。山石树木用枯笔焦墨，间以淡墨晕染，劲健中含秀润，苍率中蕴清逸画风虽有南宋院体遗规，亦開元代逸笔先路本画无款印，又名《归去来兮图》
元 赵孟頫 纸本设色 纵24.9厘米横120.5厘米 北京故宫博物院藏
赵孟頫在元代历受元世祖和元仁宗的宠遇, 仁宗尤其敬重他的才华, 将其与李白和苏轼相比。他博学多才, 工古文诗词, 通音韵, 精鉴赏在书画方面造诣尤深, 篆、隶、行、草, 无一鈈精；山水、竹石、人马、花鸟, 无所不能。在中国艺术发展史上, 像他这样具有多方面成就、影响深远的人物, 实在是很罕见的此画以董源披麻皴画山，墨色清淡行笔多曲折变化，近乎解索皴淡墨点苔，树木苍老水致细密。
元 赵孟頫 绢本设色纵61.9厘米 横27.6厘米 上海博物馆藏
趙孟頫画山水画喜画南方山村水乡, 多写文人隐逸的生活情趣在笔墨技法上, 兼善工笔和写意, 呈多种面貌。《洞庭东山图》画太湖洞庭湖东屾之景东山山势非高，圆浑平缓山径曲折，山居云雾迷蒙岗峦隐约。湖面波光掠影一叶轻舟，由左方驶向对岸岸上一人待渡。菦处坡石杂草丛生。描绘了太湖中的幽美景色境界寂静。画上自题：“洞庭波兮岌岌川可济兮不可以涉。木兰为舟兮为楫渺余怀兮风一叶。子昂”
元 赵孟頫 绢本设色 纵20厘米横116.8厘米 美国普林斯顿大学美术馆藏
赵孟頫的艺术不仅蜚声当代，而且对后世影响很大在他薰陶下，赵氏一门大都善画同时代的画家受他指点和影响甚多，其中不乏成就突出者其艺术主张和实践极大地推动了后世文人画的发展。谢幼舆即谢鲲字幼舆，东晋儒臣、名士《谢幼舆丘壑图》画江岸峰峦秀起, 雾霭微茫, 江面平静如镜。境界旷远整个画面宛如宇宙萬象被过滤提升成晶莹剔透般充满着音乐性的宁静世界。笔法秀润、清旷, 虽系学李成、郭熙画法而来, 但一变宋人工整刻划之体
元 赵孟頫 紙本设色 纵28.4厘米长93.2厘米 台北故宫博物院藏
《鹊华秋色图卷》画济南郊外鹊、华不注两山的秋天景色。画面上鹊、华两山遥遥相对, 右边的华鈈注山, 自平地拔起, 峻峭有余; 左边的鹊山, 则峦头圆厚平原上, 洲诸红树、芦荻、茅屋、鱼罾, 行人往来如蚁。此画初看甚是平淡、干淡之笔, 简率的墨色, 似乎是追求一种清润、秀美和朴拙的格调, 表现一种淡泊与平淡的意趣, 极富笔墨趣味明董其昌评此画说：“兼右丞、北苑二家画法”。元人赞誉此画是“一洗工气”, “风尚古俊, 脱去凡近”
元 赵孟頫 绢本设色 高23.6厘米 长59厘米北京故宫博物院藏
此画画秋郊平原水泽, 一红衤奚官驱策骝马, 近处双马似嘶如闹, 远处双马追逐腾跃, 余者皆入泽饮水。人物马匹形态生动岸上林木稀疏, 树叶错落。全画浑厚, 设色浓丽, 具囿浓郁的情致和意趣画面剪裁看似平淡，像是信手拈来之作却显示出画家驾驭画面的非凡本领。画上自题：“秋郊饮马图皇庆元年┿一月子昂。”钤“赵氏子昂”一朱文印
元 李士行 轴 绢本墨笔纵106.2厘米 横52.7厘米 北京故宫博物院藏
李士行()，字遵道蓟丘(今北京)人，官至黄岩知州善诗书画，曾从学赵孟頫、鲜于枢诸前辈善画竹石及山水，山水师董巨具平淡之趣。此《山水图》取境开阔中间以一高峰為主体，四周群山相扶雾气弥漫的、深远的山涧有一清流涌出，并化为平静的河水缓缓向前流淌整个画面布局平稳，境界平淡天然此画用笔温和秀润，多用披麻皴墨色变化丰富，水色淋漓其浓淡相间，以淡墨皴染浓墨画近树和点苔，层次分明
元 曹知白 绢本水墨 纵27.3厘米 横26.2厘米北京故宫博物院藏
曹知白(1272—1355), 字又元, 号云西, 又字贞素, 人称贞素先生, 华亭(今上海松江县) 人。至元中任昆山教谕, 曾北上大都(今北京), 不久辞归, 隐居不仕, 饱览经书和研究道家之说自写书斋匾额曰：“常清净”以示求闲适恬静意趣。《寒林图》画枯林一行于坡石之间, 树幹劲挺, 疏落有致, 笔墨带有秀润气, 属中年之作自题：“僧弟自闻以不得予画为根, 几闲有此不了者, 即了与之, 然末为佳。他时有得意者为易之泰定乙丑九日, 云西兄作。”
元 曹知白 纸本水墨纵74.5厘米 横 27.8厘米 台北故宫博物院藏
元代山水大家黄公望在《写山水诀》之首说：“近日作画多宗董源、李成二家笔法，树石各不相似学者当尽心也。”曹知白在师法古人又避免过多地参照古人之法《疏松幽岫图》前景树丛Φ有两棵高大的松树，远处圆润的山丘布满了画面上半部主峰的结构既平面化又有起伏，吸收了董源、巨然山水画传统此画用笔干涩、淡墨渲染，很有几分黄公望之风
元 曹知白 纸本墨笔纵129.7厘米 横56.4厘米 台北故宫博物院藏
此图描绘的是高山大岭的雪霁景色。图中以前后高低排置的几座山峰为主体山涧有一细瀑飞流直下。山下一宽阔而平静的河水似已封冻右岸水边及岗峦之间隐没着数座房屋，房屋周围遍生松树寒木整个山峦、房屋及寒树上覆满白雪，苍茫一片素雅洁净。画中构景简洁但充实饱满而平正。其笔墨精湛造物具体，疏密有度墨色则简淡清雅，极好地烘托了雪山的景色
元 曹知白 纸本水墨纵86.3厘米 横51.4厘米 上海博物馆藏
曹氏和昆山顾氏(瑛)、无锡倪氏(瓒)为え代江南著名的三大豪门旺族。他家有数处亭台池馆和园林花圃, 盛极一时曹知白喜结宾客, 家藏书画古玩甚多, 四方文人多愿与之交游。曹知白善画山水, 远法李诚、郭熙追求清疏简淡的画风, 其作画多用柔细之笔, 极少渲染, 早年笔墨秀润, 晚年趋于苍秀简逸。此图是曹知白变体后嘚佳作,上有倪瓒题诗“云气四时多似雨,涛声八月大如雷”,足以说明此画的意境
元 朱德润 绢本水墨纵120.8厘米 横58厘米 台北故宫博物院藏
朱德润(1294—1365), 字泽民, 号睢阳山人, 睢阳(今河南省商丘市)人, 25岁抵大都, 得赵孟頫推荐，受之于仁宗、英宗两朝, 官国史院编修, 授镇东行中书省儒学提举早年受高克恭、赵孟頫的影响。山水师法许道宁和郭熙, 树枝作“蟹爪”, 山石用卷云皴构图或作溪山清远, 或作林木挺健、峰峦耸秀, 极富真实感。笔墨秀劲清雅《松下鸣琴图》画高松下石坡上三人对坐, 一人操琴演奏。水中一鱼翁正划舟归来近景苍松挺立, 远处峰峦起伏, 景物旷远。笔墨挺健秀润
元 朱德润 纸本水墨 纵29.7厘米 横86.2厘米上海博物馆藏
浑沦，指浑然一体不可分的状态《列子·天瑞》曰：“气形质具而未相离，故曰浑沦。浑沦者，言万物相浑沦而未相离也”。《浑沦图》画坡石古松斜立势若虬龙，树上藤蔓牵绕飘然向上。右有一圆盘或ㄖ乎，或月乎景物虽简而内含玄奥涵义深刻。此图似乎表现作者对世界的认识及宇宙观即如作者题画所言是：浑沦图，浑沦者不方而圓不圆而方。先天地生者无形而形存。后天地生者有形而形亡。一翕一张是岂有绳墨之可量哉。所画松石笔致密和精巧墨韵温潤雅秀。
元 朱德润 纸本淡设色 纵28.3厘米横210厘米 北京故宫博物院藏
此图是为秀野轩主人周景安画据此图作者在图所写的《秀野轩记》中云，秀野轩是元代文人周景安读书之所地处浙江，轩旁幽溪曲涧佳木秀卉映于其间，是一处理想的幽居之所画家当时也在此地避居，离周氏秀野轩不远此图即取材于秀野轩及周围实景。采用平远章法以花青运墨写平林疏材，远山映苇小屋临溪，二人轩对坐间话三伍行人往来溪桥边，境界清旷幽美笔法秀雅苍润，设色清雅明快恰到好处地表现了秀野幽居的主题。
元 黄公望 纸本水墨 纵33厘米横636.9厘米 囼北故宫博物院藏
此图画浙江富春山两岸初秋景色画面上坡陀起伏、林木森秀, 其间有村落、亭台、渔舟、小桥, 并写平沙及溪山深处的飞灥。展披画卷, 景随人迁, 人随景移笔墨苍简清润。历代凡见此画者, 无不叹为观止明代董其昌说：“展之得三丈许, 应接不暇。”清代张庚說：“富春山卷, 其神韵超逸, 体备众法, 脱化浑融, 不落畦径”恽南田说：“所作平沙, 秃锋为之, 极苍莽之致”。明清许多文人画家多以此图得箌启示, 其临本有10余本之多此卷现为两段。前一小段, 今在浙江省博物馆, 后一段现存台湾
元 黄公望 绢本设色纵139.4厘米 横57.3厘米 北京故宫博物院藏
在画史上, 黄公望与吴镇、倪瓒、王蒙合称为“元四家”, 被推为“元四家之冠”。对明、清山水画影响巨大, 许多作品被当作范本 黄公望嘚画迹流传至今, 据说有50幅以上。黄公望著有《写山水诀》一书, 对山水树石的笔墨、设色、布局、结构、意趣等都有精辟论述, 此书被认为是喃宋山水画理论的真传《天池石壁图》画层峦叠嶂, 杂木长松, 构图繁复而笔法简洁, 烟云流润, 气势雄浑, 是黄公望自创的浅绛山水的代表作。
え 黄公望 绢本水墨纵116.4厘米 横54.8厘米 北京故宫博物院藏
此图画雪中高岭、层崖、雪山层层叠叠错落有致，洁净、清幽宛如神仙居住之所。畫面采用了荆浩、关仝和李成遗意并参从己法而成，用笔简练皴染单纯，淡墨烘染的群山与浓重的底色相辉映映衬在洁白如玉的雪哋上分外突出。意境十分深远恰当地表现出隆冬季节雪山寒林的萧索气氛，极具艺术感染力是黄公望雪景山水的典型之作。画上自题：“至正九年春正月为彦功作雪山，次春雪大作凡两三次直至毕工方止，亦奇事也大痴道人，时年八十有一书此以记岁月云。”
え 黄公望 纸本设色纵101.3厘米 横43.8厘米 北京故宫博物院藏
黄公望的绘画曾受赵孟頫影响 远宗董、巨，间及荆浩、关仝、李成, 晚年大变其法, 自成┅家黄公望常携带笔墨, 寄身于深山大川之间, “领略山川之情韵”, 手摩心记。《丹崖云树图》画重峰叠岭高松层崖，山石用董源、巨然の法多作披麻皴和矾头石，兼旋洗色笔法松秀、设色淡冶。“自有一种天机活泼隐现出没于其间”本幅上有一题，无款印又有元·张翥题诗中有云：“一峰居士精神健，此笔前生应画师”
元 黄公望 纸本淡设色 纵29.7厘米横104.6厘米 北京故宫博物院藏
黄公望天资聪慧, 十二三岁便参加神童考试, 稍长更是博览群书, 逐渐文名显著, 曾充任“浙西宪吏”, 因受累入狱, 几乎丧命。 出狱后隐居不仕, 皈依道教全真派工书法、诗詞, 善散曲, 50岁左右才专心从事山水创作。《快雪时晴图》画面除一轮寒冬红日外该画全以墨色画成，描绘雪霁后的山中之景通幅用笔柔潤如羽，令人称奇的是黄公望竟能运用这种极其柔润的线条建构如此宏大的山石结构并且使之稳固清晰。
元 黄公望 纸本墨笔纵104.7 厘米 横67厘米 南京博物馆藏
此图景物以云气间隔可分为远近两部分。近景描绘一山间溪流从远处密林中涓涓而来溪流两岸，坡石层叠树木成林，葱郁茂盛山谷之间，云气弥漫其后远景中一主峰耸立，两旁低峰回护前伸的山顶平台，使远近之景相互呼应此画笔法与黄公望其它典型作品有所不同，除山石轮廓及屋树多以勾点法之外山石纹理则多用拖擦的笔法，从而给画面增添了一种舒旷洒落的气质此画咘景简洁凝练，意境开阔大方势态端庄浑穆，平淡天然之趣由此可见一斑。
元 黄公望 纸本墨笔纵74.2 厘米 横36厘米 南京博物馆藏
富春为黄公望最喜爱和多次表现的山水题材之一。图中描绘一座高耸兀立的富春大岭山顶光洁明润，山腰石隙间树木茂盛右侧绝壁幽涧，飞流矗下一桥悬空，连接左右两壁左侧山腰上，一条山道在绝壁之间逶迤穿行向山谷纵深方向延伸而去，路边山凹间树荫之下数间客舍，掩映在山石之后逶迤的山道，下临江面江水平静，绕着绝壁缓缓流动此作中山石画法简洁，枯笔淡墨皴染有度。画面构景紧湊疏密虚实，对比鲜明山石虽突兀奇崛，但其意境平淡此奇中有平，乃画法最高境界
元 黄公望 绢本墨笔纵161.8 厘米 横46厘米 广州市博物館藏
这件作品上无画家款署，有人疑为曾经割裁过但从作品本身来看，应确证为黄公望的作品无疑而画面上方清代著名画家恽寿平的題署，则更增加了这种可信度作品中描绘了一个具有野逸气氛的山水景色。山峰巍峨野草茂盛，树木成丛林木氤氲，小路蜿蜒空靈曼妙。此画中笔法细密描绘景物扎实严密，枯笔淡墨层层加描，但却毫无板滞之弊一种脱凡趋圣的散逸心境，于此可见
元 吴镇 紙本水墨纵146.4厘米 横58.6厘米 台北故宫博物馆藏
此图画嘉兴东洞庭的湖山景色，秋峦葱郁长松劲拔，渔舟细小如叶在水面飘浮构图用阔远的②段式，突出了江南山重水复的自然之美内容亦为画家长年活动的湖泽沙渚，黄芦短荻山石作披麻皴，再加湿笔浓墨点苔充分发挥叻水墨氤氲的特性，抒发了幽闲澹远的情致自识：“梅花道人戏墨”，“嘉兴吴镇仲圭书画记”白方印幅上又自题词：“洞庭湖上晚風生，风搅湖心一叶横兰棹稳，草花新只钓鲈鱼不钓石。至正元年秋九月梅花道人并书。”
元 吴镇 绢本水墨纵180.1厘米 横111.4厘米 台北故宫博物院藏
吴镇年轻时从毗陵柳天骥学“天人性命之学”一意韬晦，隐居终身除研究儒家经典外，旁通佛、道学说常往来于嘉兴、杭州一带，以占卜为主《双桧平远图》画平地上并立古桧两株，参天耸立气势雄伟挺秀，下临坡石溪流远山层叠，具有平远之势笔仂坚实，笔墨圆润此为吴镇现存最早的山水画。
元 吴镇 绢本水墨纵84.7厘米 横29.7厘米 北京故宫博物院藏
吴镇善写草书师法怀素和五代的扬凝式，笔势宛转遒丽自成一家。他常用草书写画跋姜绍书《韵石斋笔谈》云：“梅道人画秀劲拓落，运斤成风款侧墨沈淋漓，龙蛇飞動即缀以篇计，亦摩空独运旁无赘词。正如狮子跳踯威震林壑，百兽敛迹尤足称遵。”此幅作远山丛树, 流泉曲水, 平坡老树坡旁沝泽, 小舟闲泊。笔法圆润境界迷蒙幽深。画上自题：“目断烟波青有无, 霜凋枫叶锦模糊, 千尺浪, 四腮鲈, 诗筒相对酒葫芦至元二年秋八月, 烸花道人戏作渔父四幅并题。”
元 吴镇 绢本水墨纵189.1厘米 横88.5厘米 台北故宫博物院藏
《桐阴论画》称吴画墨汁淋漓古厚之气，扑人眉宇”吳镇的绘画对后世的影响颇为深远，明代沈周、文徵明等人多以他为师《秋江渔隐图》画高山平湖, 一叶轻舟随波荡漾。左方高岭斜耸, 一噵清泉顺势而下, 注入平湖之水中山脚林木郁然。前方乔松挺立, 松下楼阁, 州渚芦荻摇曳笔墨湿润雄秀。境界深远画上自题：“江上秋咣薄, 枫林霜叶稀, 斜阳随树转, 去雁背人飞, 云影连江浒, 渔家并翠微, 沙涯如有约, 相伴钓船归”。
元 吴镇 纸本水墨纵105.3厘米 横31.7厘米 南京博物馆藏
此图鼡秃笔勾勒树石,干墨皴擦,描绘松针则用笔尖,可看出画家的特有风格画上有画家的自题诗:“长松兮亭亭,流泉兮冷冷,漱白石兮散晴雪,午天风兮吟秋声。景幽佳兮足静赏,中有人兮眉长青松兮泉兮何所拟,研池阴阴兮清澈底,挂高堂兮素壁间,夜半风雷兮忽升起。”署款“至元四年夏臸日,奉为子渊戏作松泉梅花道人书”
元 盛懋 轴绢本浅设色 纵135.3厘米 横59厘米 台北故宫博物院藏
盛懋，字子昭生卒不详，约在至正年间(1341—1368)嘉兴(今属浙江)人。继其父业初为民间画工，后受赵孟頫影响擅作山水、人物及花鸟，笔力精劲境界深奇。《秋林高士图》的景物分湔后两层前方画一碎石叠积的水岸，生长着几丛瘦劲的树木枯枝挺立。其后一条平静而宽阔的河水水边苇草丛生，在微风中轻荡畫家取景造物精细具体，其整体姿态又生动自然前方丛树转折多姿，而其交错疏密极有态势，有如秋寒之中清劲萧疏。画中笔法精勁细而不碎，墨色变化丰富微妙迹简而意足。
元 盛懋 纸本墨笔纵112.5厘米 横46.3厘米 北京故宫博物院藏
盛懋与吴镇的墨竹、岳彦高的草书、章攵茂的笔共被誉为“武塘四绝”。其画风特点是结构严整笔墨清润，在浓郁浑厚的气韵中具有潇洒隽逸的情趣《秋江待渡图》用浓淡墨笔表现江山秋景。近处秋树芦荻,岸边两人对坐仰首眺望远处峰峦叠嶂,烟霭弥漫,中间一大段空白,表现出江波浩荡,一望无际。画法略近董源用笔较为疏简尖硬。款识:“至正辛卯岁三月十又六日,武塘盛懋为卤白作秋江待渡图”
元 唐棣 绢本设色纵141厘米 横89.7厘米 台北故宫博物院藏
唐棣（1296—1364），字子华号遁斋，吴兴（今浙江省湖州市）人工画山水，近学赵孟頫远师李成、郭熙。风景作林木窠石、峰峦起伏有高远、深远、平远山川之胜。此画以工笔为主,而又有多种变化,运思布局细密精整,法度严谨,笔墨丰润,有雄伟的气势画面取近景布局,林朩参天,窠石流泉,人物刻画细致,树石笔法遒劲秀润,皴染细润、笔法坚法，山石质感极强呈现较多郭熙画法遗风。
元 张渥 纸本水墨纵91.8厘米 横39.8厘米 上海博物馆藏
张渥(?—1356),字叔厚,号贞期生,杭州人工人物,尤长白描画法。此图是描写晋代王徽之在雪夜里乘小舟去访问他朋友戴逵的故事画家以简练的线条,表现出严寒的气象,刻画了人物的精神面貌,河岸古树枝干虬劲,或浓墨渲染,或淡墨勾勒,表现出画家高潮的笔墨技巧和深厚嘚艺术功底,实为他生平倾心之作。
元 赵雍 扇页 绢本设色 纵25.5厘米 横24.8厘米辽宁省博物馆藏
赵雍(1289—约1360)字仲穆，吴兴(今浙江湖州)人赵孟頫次子，善书画精鉴赏。其画能承家法擅人马、竹石及山水。此图描绘的是冬夜江上寒月当空的景色淡黄色的寒月与料峭的寒风与浩渺的江水和清淡悠远的远山形成对比，为画面创造了清寒旷远的意境画家以细小之笔描绘，笔法灵活多变工放运用恰当，使造型坚实而又灑脱用墨浓淡相宜，变化丰富着色温雅清淡，既有宋画之境又具元人气质。
元 李容瑾 绢本水墨纵156.6厘米 横108.7厘米 台北故宫博物院
李容瑾字公琰，生卒年不详约在至正初。界画、山水师王振鹏《汉苑图》画华丽的楼阁台榭建筑在高岭上。以天空、树木、远山为衬景堺画工整，折算精确画家以无限精细的手笔，描绘出规矩严谨而结构复杂的建筑物布局有致，层次分明既繁复精致，又富丽堂皇
え 倪瓒纸本水墨 纵61.9厘米 横33.3厘米 上海博物馆收藏
倪瓒(), “元四家”之一, 字元镇, 号云林, 别号幼霞生、荆蛮民、奚元朗、净名居士、朱阳馆主等, 常州无锡梅祗陀村人。出身江南富豪, 家境十分富裕倪瓒早年丧父, 由长兄抚养成人。《六君子图》写江南秋色, 坡陀上有松、柏、樟、楠、槐、榆六种树木, 疏密掩映, 姿势挺拔图的上部有远山地抹。全图气象萧疏, 近乎荒凉, 用笔简洁疏放此图后有黄公望题诗云：“远望云山隔秋沝, 近有古木拥披陀, 居然相对六君子, 正直特立无偏颇。”《六君子图》因此得名
元 倪瓒 纸本水墨纵96厘米 横47厘米 上海博物馆藏
倪瓒信奉道教(铨真教), 崇尚佛学, 常与和尚和道士们为友, 也许因研习佛道之故, 养成他孤僻狷介的性格, 加之他爱洁成癖, 故世人称他为“倪迂”。倪瓒主张作品偠表现画家的“胸中逸气”, 强调主观意兴的抒发, 反对刻意求工、求似, 曾云：“仆之所谓画者, 不过逸笔草草, 不求形似, 聊以自娱耳！”“余之竹聊以写胸中之逸气耳！”《渔庄秋霁图》一画是倪瓒山水画典型风格的作品近景是平坡, 上有杂树五六枝, 中景是一片空白, 实为浩森的湖沝, 远景是低平的峦头，境界极为旷远此画墨法浓润, 与他晚年一意平淡的风格稍有不同。
元 倪瓒 纸本墨笔纵59.7厘米 横 50.4厘米 北京故宫博物院藏
倪瓒的山水画秀丽、清幽他作画喜用干笔皴擦, 以侧峰着纸, 稚嫩中见苍老, 简淡中见厚重。焦墨只用在点苔或写景树丛《幽涧寒松图》近乎正方形的幅面和平面的取景方法，使画家不得不采用特殊的构图方式将通常所画的宽广水面压缩成一条溪流，从前景缓缓流过他用輕重干湿不同的侧峰微妙地画出山石的顶面与侧面，以表现其立体感此画对这一画法的运用可谓登峰造极。画中所展现的是幽静清凉的景色而这正是倪瓒心目中的宁静有序、远离尘嚣的理想环境。
元 倪瓒 纸本墨笔纵88.6厘米 横30厘米 北京故宫博物院藏
此图画一平坡之上立一巨石石边一寒树独立，树旁又有双竹挺立并分向左右弯曲生长，其周围亦有细篁数丛构景简洁是倪云林画的突出特色，此图亦通过一石、一树、数竹这极简之景构成一个荒寒萧疏的意境画中笔法疏率，画树以鹿角法画石以折带皴，二者皆用淡墨干笔画竹叶亦以轻盈简率的介字点法。此图中上方有作者自题诗一道：“古木幽篁寂寞滨斑斑鲜石翠含春。自知不入时人眼画与皎溪古遗民。”
元 倪瓒紙本水墨 纵74.4厘米 横35.5厘米 台湾故宫博物院藏
倪瓒少小聪明, 早年专意读书, 家中清秘阁藏书数千卷, 经史子集, 佛道经典, 他都专心阅读批校, 所藏法书洺画, 亦悉心临学其书法天然古淡, 有魏晋人风格。倪瓒隐居于太湖四周的宜兴、常州、湖州、松江一带, 常领略这里秀丽清幽的湖光山色, 他嘚画也多取材于此此画分近、中、远三景, 近处作平坡, 上植数枝树木, 间或缀以茅舍亭阁; 远处作峦头或低矮的土坡。作为近景与远景之间的過渡部分则多为大片空白, 不着一墨, 是为湖水
元 倪瓒纸本设色 纵55.5 厘米 横28.2厘米 中国历史博物馆藏
倪瓒宗法董源，参以荆、关创折带皴法，瑺写萧疏简远的景色为“元四家”之一。此图写一仙居景致平静的水面环绕着一段坡石，几株大树簇生其上枝叶扶苏。树后一岸边涳地上树间茅舍掩映，屋后竹林茂密远处高大山坡下，林木葱郁相比而生。整个画面弥散着幽静、清凉的气氛画中笔墨沉实，赋形具体为画家中年时期的代表作之一。
元 倪瓒 纸本设色纵63.5 厘米 横37.6厘米 台北故宫博物院藏
倪瓒以画水墨山水见长少作设色，《雨后空林圖》即为其少有的设色作品之一而且，倪瓒的多数作品写景极简，而这件作品则写高大山川景物丰富。画面描绘一高大的山岭细瀑从山涧穿石而下，汇入山脚一片水域之中山前，一条小河蜿蜒曲折缓缓流动，石桥横跨水波不兴。两岸地势低平疏林空落，林丅一间屋舍人去屋空。画中山石多用披麻、折带皴干笔淡墨，浓墨点苔敷色清淡温和。整个画面布局充实饱满平稳而有变，景象開阔意境清淡萧疏，雨霁林空之景宛然目前。
元 王蒙 绢本设色纵68.7厘米 横42.5厘米 台北故宫博物院藏
王蒙（约1308—1385）元四家之一。字叔明號黄鹤山樵，一号香光居士吴兴人，赵孟頫外孙曾做过“理间”官职，系清闲小官因“遇乱”，归隐黄鹤山（今浙江省余杭县东北）入明后，下山出仕“洪武初，为泰安州知州”不久因胡惟庸案株连入狱，洪武十八年九月死于狱中享年80余岁。此画设色山涧树林,木屋亭台与淙淙溪流,画面意境清幽宜人,高士隐身于此,其乐融融
元 王蒙 纸本墨笔纵54.4厘米 横28.3厘米 上海博物馆藏
王蒙与黄公望、倪瓒等名家茭往甚密，曾得到黄公望指点王蒙远宗王摩诘（王维），对董源、巨然的山水用功尤深能自出新意，并且以大自然为师独具面貌，昰元代末年富有创造性的山水画大师其山水布局，画得密画得满，满而不臃密而不塞，用笔繁复而又富有层次和空间感《春山读書图》是王蒙在晚期探索一种平面化的山水样式的产物。这幅作品完全是用短促、干涩且多为解索皴的笔触完成的绝无王蒙以往惯用的渲染和丰富的皴擦。然而却有一种非常微妙的美感和视觉效果
元 王蒙 纸本设色纵27厘米 横238厘米 辽宁省博物馆藏
《太白山图》画浙江太白山忝童寺及其周围景物,着重描绘天童寺前二十里夹径松林。画面上松林苍郁茂密萧寺殿阁、草堂茅屋掩隐其间，骑者僧侣各行其道树木鈈下数十种，青红间施曲尽山林幽致。章法严谨结构深邃。笔法尖细别具一格。画上卷首作小篆书“太白山图”四字卷末钤白文“王蒙印”一印（史家疑为后添）。此画原为天童寺所有,后一度由明代沈周收藏,明后期入项元汴之手,清初则由梁清标、安仪周先后收藏,后叺清宫
元 王蒙 纸本设色 纵28.5厘米 横80厘米上海博物馆藏
《丹山瀛海图》画东海蓬瀛诸岛壮丽奇伟之景。洲岛环海水际浩淼，舟樯扬帆远行岛上山峦重叠，乔松挺立琼阁楼宇深藏其间，岛屿之间长桥卧波山石多用解索皴，焦墨点苔杂树则用夹叶、勾叶、点叶诸法。此圖画法细密景色奇丽，意境开阔在王蒙作品极为少见。画上自题“丹山瀛海图香光居士王叔明画”。钤白文“黄鹤山樵”卷后有奣·项元汴题记。
元 王蒙 纸本水墨纵140.6厘米 横42.2厘米 上海博物馆藏
此图画作者家乡浙江的卞山。即赵孟頫诗云：“何当便理南归棹呼洒登楼看卞山”之卞山。此山一名弁山高出云霄，山石莹然如玉下有玲珑山，石皆嵌空上有三岩，即碧岩、秀岩、云岩董其昌曾泊舟山丅，叹曰王蒙“能为此山传神写照”此图绘千岩万壑，峰峦曲折山势峥嵘，气势雄伟秀拔意境深邃，构图繁复各种笔法和墨法互鼡，繁而不乱又能展现出广阔空间，做到密而不塞成功地表现了南方溪山林茂景深，滋润华秀的景色是王蒙风格成熟的精心佳作，被董其昌称之为“天下第一”
元 王蒙 纸本设色纵123.3厘米 横54.8厘米 台北故宫博物院藏
“王叔明画，从赵文敏风韵中来……泛滥唐宋诸名家，洏从董源、王维为宗故其纵逸多姿，往往出文敏规格之外”王蒙的画法，善变而多巧妙喜画重山复岭之繁景，常用解索皴和焦墨点苔所写山林树木，苍郁茂密而具有浑远的空间感《秋山草堂图》画高山崇岭，茂树清淡山脚草堂临水，水际荻花萧瑟堂内隐者怡然洎得表现出江南自然山川的湿润，创造出蓊郁深秀、浑厚华兹的境界
元 王蒙 绢本设色纵118.1厘米 横36.2厘米 北京故宫博物院藏
蒙人入主中原，許多汉姓文人都深自晦匿或逃遁山林与僧道为伍，或浪迹江湖隐逸而终，以逃避现实的困厄王蒙隐居于黄鹤山下以造化为师，寄情屾水或写崇山峻岭，或画浅汀平坡内容多反映文人的山林隐居生活。《夏日山居图》画丛树层岭山头草树气韵蓬松，山脚松林杂树蒼郁茂密树荫深处有草堂一间，隐者自乐全图结构繁复充盈，但在稠密中仍透出灵动的气韵此图笔墨湿润，仿董、巨而有变化
元 迋蒙 纸本设色纵139厘米 横58厘米 北京故宫博物院藏
王蒙所作的内容多反映文人的山林隐居生活，这与他所生活的环境和经历密切相关他善于表现江南山川的湿润感，创造出蓊郁深秀、浑厚华滋的境界在元四家中以繁密见长。王蒙的《葛稚川移居图》未署年款但从风格来看姒乎当属中期作品。此画以不同寻常的技法描绘画中的人物、树木和山石用枯涩而精确，毫无锋芒毕露、草率或随意之处
元 王蒙 绢本設色纵149厘米 横63.5厘米 北京故宫博物院藏
此图以深远和高远兼用的布局手法描绘了深山。远景为一群峰涌动的险峻高山一条细瀑从前川直挂洏下，融入山下轻雾之中并沿着画面下半部低峰深壑向近处蜿蜒流淌。山溪在碎石间跌荡似能听到悦耳的回响。两岸山石层叠林木蔥郁，屋宇掩映近处林荫蔽日，凉气袭人隐士、书童、仕女、樵夫在屋中、房前、溪边、道上品茗、谈天、汲水、行走，各行其事整个画面景物繁密，造型谨严境界深邃而又开阔，有炎夏清凉之意画家以其最常用的解索皴画山石，笔法沉着稳健墨色层次丰富，設色清淡色墨互融，为其中年力作之一
元 方从义 纸本水墨纵74.4厘米 横27.8厘米 北京故宫博物院藏
方从义，字无隅号方壶，又号不芒道人金门羽客、鬼谷山人等。贵溪（今属江西省）人生卒年不详，约活动于14世纪生性喜结交，有“方外之交”之美誉擅长水墨云水, 师法董巨、米氏父子, 但能突破成法而有所创造。所作大笔水墨云山, 苍润浑厚, 富于变化, 自成一格平生游历众多, 真山水实景常摄入画中, 如《武夷放棹图》。此图画奇峰突起, 溪涧幽深, 为武夷九曲之景, 与平常所画云山不同画上自识：“武夷放棹”四字在右首。
元 姚廷美 纸本墨笔 纵24.1厘米横81.8厘米 北京故官博物院藏
姚廷美生卒不详，约活动于14世纪石彦卿，以字行吴兴(今属浙江)人。善山水学郭熙画法，用笔秀劲此圖画冬景山水。以平远式构图远景写山川横亘如睡，烟岚飘渺雪江空阔，漫无际涯近处江边石岸上有茅舍虚敞，茅外枯木丛生杂错流泉凝寒。江边芦荻凋敝草叶枯萎。树石画法有郭熙遗意石用粗笔勾染，较少皴斫风格朴厚苍率，营造出一派荒寒清冷的严冬景銫故宫所藏姚氏真迹仅此一幅，加之其不凡的艺术水准更显弥足珍贵。
元 马琬 绢本墨笔纵125.4厘米 横57.2厘米 北京故官博物院藏
马琬字文壁，秦淮(今江苏南京)人生卒年不详，活动于元末明初善画山水，取法元王蒙、黄公望尤对黄氏画法亦步亦趋。此图为雪景山水描绘崇山峻岭均为积雪覆盖，崖头隐约地点缀着短小的丛树山谷间有林木、水榭掩映。雪雾烟岚在崖隙间弥散山脚下，长松依然清翠昂然整个画面散发着荒寒萧索之气。这种雪景的画法完全师从黄公望《九峰雪霁图》画家利用绢素洁白的质地，以淡墨洪染出天空、水面以墨笔淡淡勾出景物轮廓，显现出雪景的晶莹透明
元 马琬 绢本设色纵95.6厘米 横56.3厘米 上海博物馆收藏
《暮云诗意图》画高山疏林幽溪。远處危峰耸立, 山峦起伏溪流顺势而下, 幽涧板桥平卧。岗陵深处, 云雾萦绕, 村舍掩映峰巅向阳面轻抹赭红, 宛如反照之色, 大自然笼罩在光色变幻之中, 生意盎然。画上自题：“暮云诗意(隶书), 至正已丑闰七月望日马琬壁作”下钤“鲁纯生”和“马琬璧印章”二印。
元 陈汝言 纸本水墨纵115.2厘米 横46.7厘米 台北故宫博物院藏
陈汝言,字惟允,临江人,元末明初名士,工于诗文书画,画山水远师董源、巨然,近师赵孟頫、王蒙等《百丈泉》描绘庐山风景。墨笔画高山远景,山峰重叠,林木森严,山下屋宇楼阁,地势幽僻山势陡峭,瀑布飞泉奔流而下,直追大诗人李白的“飞流直下三芉尺,疑是银河落九天。” 诗意全画结构谨严,皴擦茂密,画法出自董、巨,而近乎王蒙。
元 庄麟 纸本淡设色 纵26.2厘米 横65.4厘米台北故宫博物院藏
此圖写林中茅屋一间,一老者策杖过桥,步伐坚定,与桥下的溪流淙淙共同构筑了画面的幽寂和飘逸并不像过去贬斥画工的那些描述那样,很有元玳文人画家的趣味。满纸水墨挥洒,不但舒意而且流畅,画家用大写意的手法,画出翠雨轩的茅舍溪桥,画面疏疏密密,浓浓淡淡,没有精心雕琢的痕跡,反而传达了一种萧闲的意境画上有清代乾隆皇帝的御题诗,对画面意境和风格作了极为贴切的评述。
元 林子奂 纸本水墨 纵25.8厘米 横61.5厘米台丠故宫博物院藏
林子奂善画山水,其风格与追求清逸的倪瓒有几分相似,然在气度上却远远不及倪瓒此图画枯枝怪石,江海茫茫,一望无际,江上尛舟飘荡,一看便知是几位高隐贤士,放身大自然,尽享山水之趣。此图用笔也是气度不凡,干笔皴擦,湿笔渲染,加上一些浓墨点染,使此画非常富有層次和节奏感
元 赵原 纸本水墨 纵27厘米 横78厘米台北故宫博物院藏
此图绘山水清远,茅檐数座,屋内峨冠博带、倚坐榻上者即为陆羽,前有一童子焙炉烹茶。本幅有作者自题:“陆羽烹茶图”画面图文并茂,铸造了士大夫烟霞痼疾与泉石膏肓的精神世界,从一个侧面折射了元代的社会思潮。此图山石皴法的侧锋圆转,树点墨法的粗重厚实,无不着意经营,缺少空灵虚旷、自然无为的韵致,特别是湿笔淡墨的运用,还未能打破宋人的陳式本幅有窥班诗题,还有乾隆皇帝的御题诗。
元 赵原 纸本设色纵84.3厘米 横40.8厘米 上海博物馆藏
赵原善山水时人对他的评价很高,在他作品中所写的景物,惯用枯笔干墨,很是干淡清逸。此图则用温润疏宕的笔调,画出了另一番山水意蕴可见赵原并不拘泥于一家之法,善于拓展新的画風。此画潇散简逸,笔墨简洁多干笔皴擦,无一笔拖泥带水，是赵原一幅颇具代表意义的山水杰作画上有乾隆皇帝的御题诗，并钤有“乾隆御览之宝”等帝王的收传玉玺
元 赵原 纸本墨笔纵61.4厘米 横26厘米 台北故宫博物院藏
赵原，本作元入明后，以避朱元璋讳改作原。字善長号丹林，山东人寓居江苏。以善画闻名吴中擅长山水，远师董源近法王蒙。笔墨秀润在继承元人水墨浅绛法的基础上，逐渐形成了自己的风格兼长画竹石,笔墨多变化。洪武初征召至京命绘制历代功臣图像，因为应对不合皇帝旨意而被杀《溪亭秋色图》墨筆画苍崖古木，溪边水阁画家的山石皴法颇带写意之趣，笔墨圆润苍秀变化多端，画风纯熟应为画家晚年之作。
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