雅昌艺术论坛近代民国瓷 >>关于建國以后的出名瓷器后景德镇瓷器价值判断以及有可能的收藏选择！
关于建国以后的出名瓷器后景德镇瓷器的价值判断（分析）以及各种鈳能的收藏选择
写下这个标题，陶瓷不语笑了估计看到这个帖子的诸多民版高手们也都要笑了——这个不自量力的可爱的唐·吉柯德！！！
明知个人的学识、修养和眼力都严重不足，之所以还要霸王硬上弓地做这么一个帖子主要是基于以下两个方面的考虑：一是因为今姩“五一”期间到景德镇去拜访几个喜欢建国以后的出名瓷器后景德镇瓷器的朋友，在交流过程中大家比较一致的看法，是认为从1949年解放直至上世纪90年代中期国营体制全部完成改制，这40余年在景德镇的陶瓷发展过程中地位特殊并且不可复制，现在是到了对这一特殊生產体制下的各种陶瓷科学、技术、工艺和艺术成就进行梳理和总结的时候了因个人当时时间比较富裕，就主动承担了整理大家想法的任務哪知回来一动笔，才发现说起来容易做起来难颇有“老虎吃天，无从下口”的无奈和无力加之因工作上的一些变化导致的业余时間有限，只好搁置至今今天终于得点空闲，所以不惴惶恐和愚钝试图努力开始去完成这个不可能完成的任务；二是因为个人对建国以後的出名瓷器后的陶瓷艺术确是情有独衷，但限于学识、修养、眼力、财力不足也没有得天独厚的外部环境条件，所以只好带着心中无數的疑惑借发帖这种方式，求教于各位师友也就是借帖子这块砖，冀望能引出师友们的真知灼见尽于本帖安家以便更好地向众师友們学习。
建国以后的出名瓷器后的景德镇陶瓷生产根植于景德镇深厚的传统陶瓷生产技艺，得益于共和国特定的陶瓷生产布局和体制雖屡有挫折，但仍取得了无与伦比的艺术成就
我们把建国以后的出名瓷器后景德镇的陶瓷生产从时间上分为三个阶段：
因头绪太多，每┅个时间段我们都将用3——6个月左右的时间来进行必要的梳理从现在开始主要进行1949年至1965年这个时间段的梳理工作。需要说明的是这是┅个探讨帖和学习帖，除了提纲以外本帖发表的任何资料和看法可能都没有逻辑联系，找到什么线索就给朋友们提供什么线索也非常歡迎网友们在本帖上畅所欲言。本帖随时欢迎各位网友光临指教！
第一部分 社会主义国有生产体制的全面建立和景德镇陶瓷生产布局与分笁的完成（1949——1965年）
一、景德镇陶瓷生产的恢复、陶瓷生产体制的过渡以及景德镇陶瓷生产体系的初步建立（1949——1957年）
1、 景德镇陶瓷生產的恢复（1949——1952年）
★ 表现社会形态变迁、承载特定历史信息、具有文物和史料价值的作品
2、 景德镇陶瓷生产体制的过渡和陶瓷生产体系嘚初步建立（1953——1957年）
★ 表现社会形态变迁、承载特定历史信息、具有文物和史料价值的作品
二、社会主义国有生产体制的建立和景德镇陶瓷生产布局与分工的完善（1958—1965年）
★ 新中国题材和画风作品（重点关注画面创新、写生作品、表现革命英雄主义和浪漫主义的现实主义莋品）
★ 恢复、试制和创新作品（重点关注科学研究和技术进步产品）
★ 重大题材集体创作作品（重点关注中央、各省市区、景德镇的主題创作作品）
★ 表现社会形态变迁、承载特定历史信息、具有文物和史料价值的作品
1949年，新中国成立伊始共和国面临着继续完成新民主主义革命，彻底解决人民政权同三大敌人之间的矛盾以及动员全国人民努力医治战争创伤，恢复破败不堪的国民经济的两大重要任务鉯巩固新生的政权，并为未来的经济建设和国家发展创造条件
1949年开始，为完成两大任务政府相继开展了没收官僚资本（包括没收战犯、汉奸、官僚资本家和反革命分子的财产）、整顿经济秩序、剿匪反霸、积极发展对外关系等工作。在1952年之前的国民经济三年恢复时期偅点进行了抗美援朝、土地改革运动和镇压反革命运动等三大运动，并在此过程中调整了工商业关系（其基本环节是调整公私关系、劳資关系和产销关系）。1951年秋为了支援抗美援朝和国内重点建设，全国还开展了精兵简政、增产节约运动随后又根据形势的发展在党政機关干部中开展了一场反贪污、反浪费、反官僚主义的“三反运动”，并在私营工商业者中开展了反行贿、反偷税漏税、反偷工减料、反盜骗国家资财、反盗窃国家经济情报的“五反运动”控制住了解放初期混乱的局面，为后来的大规模公司合营和社会主义改造创造了有利条件这些运动过后，国家进一步采取措施扩大了加工订货和收购包销政策活跃了市场，促进了经济的发展和提高初步实现了政权嘚稳固。
这些政策大部分都影响到了景德镇的陶瓷生产比如景德镇第一家地方国营的陶瓷工业企业“建国以后的出名瓷器瓷业公司”就昰没收官僚资本“江西瓷业公司”组建的，后又没收了一些官僚资本家的财产充入该公司；为打开销路、货畅其流、平抑瓷价、扶助生产等目的而成立的“景德镇市瓷业公司”；为保障供应、恢复生产而成立的瓷土公司和窑材公司等都是当时国家宏观政策和经济措施在景德镇陶瓷生产中的具体体现，这些在后面将会陆续提到
从1949年解放到1952年的国民经济恢复时期，政府对工艺美术这一宝贵的民族文化遗产十汾重视（特别是当时全国几乎没有象样的工业和农业可供出口创汇的情况下）按照“保护、发展、提高”的方针，进行了一系列挖掘、恢复和发展工作全国很多地区（包括景德镇）积极组织艺人归队，对他们的生活进行安置帮助他们恢复生产。通过举办展览访问民間艺人，挖掘、收集民间工艺品各地商业、外贸部门从供应入手、积极疏通销售渠道，扶持和发展工艺美术生产并同时试办了一批工藝美术合作组织。
通过以上措施不少改行转业和流散的艺人归了队，一些停产的行业得到了恢复一些失传的传统产品得到了新生。
在動员组织艺人归队方面成绩卓著的首推潘庸秉先生王步、杨海生、杨秦川、余一龙、吴龙发、徐顺元等老人的归队，都得益于潘先生的解释和说服工作这些人后来都在景德镇陶瓷研究所的发展中起到了无可替代的作用。民国后期景德镇陶瓷生产陷入低谷，众多老艺人為生活所迫流离失所，比如堆雕艺人杨秦川由于美术瓷销路不好被迫失业多年，靠打柴过活；有名的青花老艺人徐顺元为生活逼迫，变成了疯子白天乞食于街头，夜晚倦宿于破庙；以冬青、豆青闻名的陈鸿高老人解放前种了十几年的菜；当时唯一的祭红艺人程瑞林巳经被折磨得卧病经年行将就木；制作郎窑红的艺人许狮子多年困守农村，以期苟延残喘；还有细粉彩艺人熊细林等终日挣扎在饥饿線上，根本无力、更无心从事陶瓷艺术创作
1949年4月29日上午10时，中国人民解放军第二野战军第五兵团十七军四十九师全副武装进入景德镇浮梁县及景德镇正式宣告解放！
解放初期，景德镇全镇人口为11万多人其中瓷业工人连同家属占全镇人口的近一半。当时全镇的瓷业户正瑺开业的不足10%绝大部分处于停产和半停产状态，景德镇陶瓷生产的萧条和瓷业工人的困苦可想而知了据相关资料分析，当时景德镇陶瓷生产和流通面临的主要困境为：
1、窑坯厂停业工人流散；
2、资金和原材料短缺；
解放初景德镇最大的余鼎顺瓷厂也只有137人，资本总额幾万元；最小的个体生产户就是一个人“仅有一瓶颜料，几支画笔几元本钱，生产靠借款”；一般的瓷业户是3——5人原材料方面主偠是瓷土匮乏，窑柴供应紧张
3、交通闭塞，运输困难；
4、销路不畅出口受阻；
5、社会不安定，反动势力极力干扰破坏
作为一个新生嘚政权，出于巩固政权、解决群众生活困难、增加政府财政收入、扩大公债发行规模（为还未完成的全国解放战争募集资金）和出口创汇（进口必须的军工机械设备、重要药品和专供高档消费品等）的需要当地政府根据国家的总体经济政策，采取了多种方式和措施恢复囷发展景德镇陶瓷生产和流通：
1、说服和动员瓷业户开工，工人复工；
2、帮助瓷业户及时解决生产和流通中的各种困难（包括多方筹集生產资金、全力解决原料困难、尽力组织燃料供应等）；
3、改进生产技术提高产品质量；
4、积极疏通流通渠道，打开陶瓷销售市场（比如1949姩8月成立浮梁专区贸易公司陶瓷部；1950年11月25日成立瓷器交易所；组织瓷业户下乡推销等）
以上措施的实施，取得了明显的成效据1985年出版嘚《景德镇陶瓷工业年鉴》记载：景德镇的陶瓷总产量，1949年为6350万件1952年为9022万件，整个陶瓷生产开始走上有计划建设和生产的正常轨道
在解放初期国民经济恢复时期的三年（1950、1951、1952年）中，国家对陶瓷行业的资本主义工商业和个体手工业的积极扶助与合理调整；陶瓷行业的民族资本主义经济及个体经济的恢复和发展——特别是私私合营工作的开展；陶瓷行业的社会主义公有制经济的诞生与实践；陶瓷合作社等集体经济形式的萌芽和国家鼓励等不但是影响当时，并且是决定以后几十年景德镇陶瓷生产与发展的重大因素
先来说说大家最关心的陶瓷行业的社会主义公有制经济的诞生与实践。
在国民经济恢复的三年中景德镇在恢复瓷业生产、调整工商业关系中，建立了陶瓷行业嘚社会主义公有制企业为景德镇的瓷业发展，注入了强大的动力并为巩固人民政权、稳定市场物价、改善人民生活发挥了积极的、重偠的作用。
建国以后的出名瓷器瓷业公司是景德镇成立最早也是唯一通过没收官僚资本而成立的具有社会主义公有制性质的地方国营陶瓷工业企业。景德镇解放后中共浮梁地委认定江西瓷业公司属就中国的官僚资本，决定予以没收筹建国以后的出名瓷器营瓷厂。随后於1949年8月16日成立了试验性质的临时的“试验瓷厂”将江西瓷业公司门市部辟为办公区和厂址，由傅德鑫任厂长
该厂成立时，只是由地委、专署和军分区下拨了一笔数目不大（也不详）的专款和150担大米作为恢复生产的启动资金由此也可见当时资金的紧张情况。工厂最早聘鼡的180名工人没有固定工资在集体食堂吃饭，同时发一些大米拿回家养家糊口半年多后，其职工人数发展到219人固定资产7060元，流动资金33309え组建了10个厂（车间），基本具备了正常的生产条件于1950年4月1日（也有认为是1950年4月15日的，有请拥有第一手资料或者知情者指教！）正式荿立了“景德镇市建国以后的出名瓷器瓷业公司”后于1951年又接收收了没收官僚资本家和反革命分子的7幢窑厂（坯厂等）、所有坯房和全蔀工人。1952年10月“军烈属瓷厂”并入该公司，建国以后的出名瓷器瓷业公司从此成为景德镇实力最强、规模最大的陶瓷企业其拥有资金18374え，占景德镇所有陶瓷企业资金总额的12.5%职工人数达到822人。1952年10月27日“景德镇市建国以后的出名瓷器瓷业公司”更名为“景德镇建国以后嘚出名瓷器瓷厂”，其厂名一直沿用至上世纪90年代进行改制
建国以后的出名瓷器瓷业公司成立后，进行了很多民主改革试点、生产改革試点、分配改革试点和管理改革试点等工作为后来景德镇陶瓷研究所和10大瓷厂的成立及发展，打下了坚实的基础
虽然景德镇建国以后嘚出名瓷器瓷业公司在其成立之后对稳定当时的瓷业生产，起到了重要的积极作用特别是在53年后至上世纪90年代更是成就卓然。但在当时作用最大、效果最明显的国营企业，还得数景德镇市瓷业公司
1949年下半年，经过政府的努力说服和解释以及相关政策措施的落实到位，景德镇大部分瓷厂都已复工特别是鄱阳湖一带剿匪告捷，更是调动了瓷业户恢复生产的积极性瓷器销路一度大增，瓷价猛涨但从囻国后期开始，景德镇的瓷器生产就是以高成本支撑的（民国后期尽管景德镇的陶瓷质量领先于其他陶瓷生产区，但由于制瓷技术保守运输费用高昂，其成本和售价均高于其他产瓷区比如在上海市场的蓝边三大碗，景德镇生产的每仝卖1元还要亏本而醴陵生产的每仝賣0.66元还有盈余。所以到解放初期华南市场几乎被醴陵瓷所占据；东北和华北市场多为唐山或博山瓷覆盖；华东地区虽然还有一定的市场，但销量也大不如前光上海市就由过去的80%的市场占有率降为60%，另外40%被醴陵瓷收入囊中；昔日的湖南、四川、贵州等市场景瓷更是形同絕迹；景瓷当时除了本地市场，其主要市场已被压缩到江浙一带）并且由于冬季枯水期的到来，运输出现瓶颈销售不畅，造成大量瓷器积压不少坯厂和窑厂倒闭。为了改变这种被动局面1949年8月16日，浮梁专区贸易公司设立了由13人组成的陶瓷部并很快派人赴苏北，于9月份与相关贸易部门签定了以瓷器换粮食的协议既解决了瓷器的销路，又满足了景德镇急需的粮食供应与此同时，陶瓷部还大力筹集资金收购瓷器并四处收购陶瓷生产所需的原、燃材料，为扭转瓷业生产的不利局面促进瓷业发展创造了条件。但因当时整个贸易公司仅囿14500元资金限制了其发挥作用。1950年5月4日由江西省土产公司拨款和银行贷款共计10万元，对陶瓷部进行改组成立了“景德镇瓷业公司”。
政府对新成立的“景德镇瓷业公司”赋予的主要职能是：收购成瓷供应原料，疏畅运销平稳瓷价，扶助生产繁荣经济，提高品质複兴国瓷，换取外汇公司成立后，首先成立了南京、芜湖中心推销组并在景德镇建立了5个仓库和1个原料经营部，一年以后其经营额僦达到了160万元，瓷器收购量占全市生产总量的36.65%基本掌握了景德镇瓷器市场的主动权（话语权）。1951年3月景德镇又成立了景德镇瓷土公司（国民经济恢复时期一共只成立了景德镇建国以后的出名瓷器瓷业公司、景德镇瓷业公司和景德镇瓷土公司等这3家国营企业），接收了景德镇瓷业公司收购瓷土的职能瓷业公司继续从事收购窑柴和颜料的业务。51年8月瓷业公司将南京、苏州两个中心推销组合并改组为南京貨栈，并相继在全国建立了20多个代销点
1952年3月，根据业务归口和统一经营的原则建国以后的出名瓷器瓷业公司接收了窑柴公司和信托公司，改组为公司领导下的原料部和信托部景德镇市瓷土公司的购销业务重新划给景德镇瓷业公司，其主要职能转为瓷土生产随后，在政府的支持下瓷业公司把临时工改为固定工，并成立了包装厂和贴花厂将南京货栈改为南京办事处，接收了建国以后的出名瓷器瓷业公司在上海的仓库划归南京办事处使用，在天津、中南、西南、广州等地建立了固定推销点至此，景德镇瓷业公司成为了实力雄厚、網络健全、自成体系、信誉良好的景德镇市最大的陶瓷商业企业1952年10月，景德镇市瓷业公司划归省土产公司领导成为省属企业。
由于景德镇瓷业公司的特殊性质和特殊地位其成立以后很快就在行业中起到了举足轻重的作用。1952年与1950年相比景德镇瓷业公司的瓷器收购量增長4.5倍，收购金额增长5倍；瓷器销售量增长10.5倍销售额增长14倍；三年累计创汇15万美元，占当时全国陶瓷出口创汇总额的10%左右；瓷器收购量占铨市生产总量的比重也由1950年的14.8%上升到1952年的51%。
景德镇瓷业公司是两头大——收购和销售其本身并不生产瓷器，因此其功能主要是收购戓订购或委托加工普通的瓷器，以满足各地的日常生活用瓷为主手头的两件带有该公司底款的瓷器均为杯子，也算是一个佐证吧——虽嘫有点以偏概全的嫌疑
而建国以后的出名瓷器瓷业公司就不一样了。之前已经谈到的延请民国老艺人归队的问题当时的回归路径就3条：一是到建国以后的出名瓷器瓷业公司，二是进后来的景德镇陶瓷研究所三是回归后开红店或参加合营公司或参加合作社。所以当时建國以后的出名瓷器瓷业公司集中了一批实力派的高手如邓肖禹、朱明等。下面两张图片翻拍自《景德镇瓷板画精品鉴识》
在国民经济恢复时期的3年时间里，景德镇的陶瓷生产延续着民国时期的传统（这既是一个文化和传统的惯性也是某种对新的社会形态的观望和习惯過程），当然也有很多试图以某种特定的方式去适应（也甚至是讨好）新的环境的努力但这些努力往往只是被动的、简单的、直接的、想当然的和肤浅的，这里面既有用传统的画法和做法只是在瓷器表面简单地写上“光明的新中国”等等的，也有试图表现新的社会现实苼活但无奈无论是主题还是表现手法都比较拙劣（看看余昌驹这两张试图表现新中国农村生活的瓷板画——翻拍自《景德镇瓷板画精品鑒识——就可窥见一斑了。）
国民经济恢复时期的景德镇陶瓷合作社集体经济乏善可陈虽然解放以前景德镇就有合作社的存在，解放初期政府也予以提倡和鼓励但由于个体经营者缺乏集体经营的观念、手段和方式，加之对社员缺乏硬约束合作社最后成了来去自由的临時避难所，倒闭的速度不比成立的速度慢比如1950年至1951年2月期间先后成立的陶瓷生产合作社、陶瓷琢器生产合作社、陶瓷针匙生产合作社、陶瓷加工运销合作社、陶瓷包装合作社，只有陶瓷针匙生产合作社一家经营延续下来了有3家不到一年就被迫解散。当然从1951年3月以后，甴于形势的需要以及政府采取了一些恰当的扶助措施景德镇当时的3个陶瓷加工合作社和5个陶瓷生产合作社还是取得了相当成绩的。
与陶瓷合作社集体经济的乏善可陈相比国民经济恢复时期景德镇的民族资本主义经济和个体经济的恢复与发展却可圈可点。特别是出现了由若干个私营瓷厂联合经营、统一核算或者由个体生产者与民族资本主义企业进行联营的私私联营形式这种组织形式上的突破和创新，极夶地促进了景德镇陶瓷经济的发展和壮大到1952年年底，在陶瓷行业各种经济成份中国营经济占5.21%，合作社经济占2.57%而民族资本主义经济和個体经济占到了92.22%。
第一批从1951年1月开始筹建到5月底，比较集中地组建了5家私私联营企业：1、国光瓷业产销股份有限公司（后改名为国光瓷廠）由460户坐商、行商集资组成；2、裕民陶瓷生产股份有限公司（后更名为裕民瓷厂），由204户行商集资组成；3、建中瓷厂由15家中、小窑戶及4家转行行商组成，后于52年7月解散；4、大器匣钵厂由43家小型匣钵厂组成；5、小器匣钵厂，由36家小型匣厂组成51年下半年，还陆续组建叻7家私私联营企业1952年上半年，又集中组建了华光、群益、民安、建华、赣华、新生、永新、永和、兴中、大中、建新等12家私私联营瓷厂这些联营企业，由于资本额扩大资金相对集中，同时加强了管理和成本核算提高了产品质量和经营规模，在瓷器市场上占有率不断仩升其产品不仅开始遍及全国，还开始通过香港市场转销海外。
说到国民经济3年恢复时期的景德镇陶瓷艺术品的价值我们基本上可鉯认为这一时期的陶瓷艺术品更多的是民国时期的惯性延伸：虽说她不是民国的，但其实更像民国的说她是民国的，很多作品又稍带有┅些新中国的气息所以，3年恢复时期的景德镇陶瓷艺术品老艺人带有个人艺术表现风格的作品应该是价值最大的一部分，也是这一时期可以收藏的重点这么说还有另外一个原因，就是虽然当时也有对苏联的国礼瓷和个别展览瓷（好像是吴龙发老人到北京参加过）但┅方面数量非常少，另一方面这些东西即使还在也应该主要在某些机构里，市面上几乎不可能出现
说到建国以后的出名瓷器瓷，首先這里面存在很大的误解有很多人把建国以后的出名瓷器后生产的瓷器都叫建国以后的出名瓷器瓷，这肯定是不对的严格地讲，建国以後的出名瓷器瓷是有非常明确的时间限制和边界条件的首先建国以后的出名瓷器瓷是53年国家为北京大会堂专门用瓷而成立“建国以后的絀名瓷器瓷制作委员会”后生产的，直至1954年建国以后的出名瓷器5周年纪念期间由国家文化部“建国以后的出名瓷器瓷制作委员会”设计並出样稿，再交由景德镇政府组织生产专供特定的国家相关机构和部门使用瓷器，才是真正意义上的建国以后的出名瓷器瓷3年国民经濟恢复时期的瓷器是不能叫建国以后的出名瓷器瓷的，54年建国以后的出名瓷器5周年——特别是后来国家用瓷办公室成立以后景德镇等地為国家机关（包括后来为中南海、人民大会堂、北京饭店和香山饭店接待用瓷、外交部等）所生产的各类瓷器，统称为国家用瓷——也就昰很多网友所说的现代官窑
之所以在这里借用“建国以后的出名瓷器瓷”这个概念，是想借此表达自己的一个观点：建国以后的出名瓷器瓷是一个特定的概念就像所谓的计划经济时期瓷器是特指50年代中后期至90年代初期这一特定时间段，在特定的时代背景下用特殊的生產经营方式，由国营陶瓷生产研究机构所生产的瓷器一样“建国以后的出名瓷器瓷”也是有其特殊性的，应该避免被误用这里所谓的“建国以后的出名瓷器瓷”概念，主要是指“建国以后的出名瓷器纪念瓷”即解放初期的前几年，由景德镇当地政府和外地地方政府為纪念共和国诞生或成立周年而烧制或定制的少量瓷器品种（借用网上不知哪位网友所发一只盖碗的底款说明）。
所谓“献礼瓷”手头雖有个别资料，但未见过实物对此不敢多言。
至于民国老艺人的作品前面已有所提及，且这是一个见仁见智的问题在此就不赘言。
叧外国民经济恢复时期的3年，毕竟是景德镇的社会形态发生重大转变后的头3年国家的经济政策、政治形势、陶瓷生产的方式等都在剧烮地变化着，这些都或多或少地在瓷器上有所表现所以，我们也就有了另外一些收藏的选择也就是除了具有艺术价值的东西以外，我們还可以选择一些具有文献价值和历史价值附带了诸多历史遗存信息的东西收藏。
如果说建国以后的出名瓷器初期的前3年景德镇的陶瓷生产与创作还没有体现出共和国应有的气魄和气质，那么从1953年起，随着共和国大规模的社会主义建设的开始（第一个五年计划）和过渡时期总路线的落实景德镇的陶瓷科研、创作与生产所焕发的，又岂止是青春的朝气和蓬勃的欲望！
从1953年到1965年景德镇完成了生产资料私有制的社会主义改造，确立了高度集中统一的陶瓷科研、开发、创作和生产体制初步实现了陶瓷生产的工业化（这是晚清以来多少制瓷人可望而不可及的梦想啊）；成立了景德镇陶瓷研究所、国家用瓷制作委员会；组建了陶瓷学院；开展了广泛的国际合作，特别是在实荇“百花齐放、百家争鸣”的文艺方针之后实现了景德镇陶瓷在解放后的第一次辉煌呈现。即便是后来公认的景德镇陶瓷生产的颠峰时期（上世纪80年代）的成就也大都发端于此——包括体制建设、人才培养与积累、基础设施的建设投资、科学研究、技术改造与技术进步、工艺改进、题材与画面创新等。
因最近手头事情较多关于1953年至1965年的这一部分可能要过一小段时间才能去整理，在这期间我将委托办公室的同事帮忙，争取以平均每天2篇的速度将个人认为对收藏和理解这一时期的景德镇瓷器价值有用的一些公开或未公开发表的文章、資料发上来，供大家参考也请存有类似文字、图片资料甚至实物的朋友们一起努力。谢谢！
谢曙光兄鼓励和支持！先发一篇原陶研所老職工、景德镇市副市长、市政协主席、市人大常委会主任方综先生关于景德镇陶瓷研究所成立背景的回忆文章：
1954年设立的景德镇市陶瓷研究所在景德镇市、江西省和中央轻工业部的党政领导的直接关怀下，经过全所科技人员、艺术人员与职工群众的共同努力虽然几经挫折，但却几度辉煌至今已成为我国日用陶瓷工业的科学研究中心、质量检测中心、科技情报中心、标准化中心。成为集技术开发和应用研究为一体集科、工、贸为一体的新型陶瓷工业科学研究机构。处在今天的大好时光回顾一下她往日的沧桑变迁，以供后者借鉴也許是有所助益的。
由于清政府的腐败日本帝国主义者的入侵，国民党政府发动的内战等历史悲剧造成我们的国家百业凋零，民不聊生整个中华民族陷于水深火热之中。景德镇的陶瓷工业也从历史上的光辉顶点衰落到崩溃的边缘了到解放前夕，景德镇只剩下100多家处于停业或半停业的陶瓷手工业作坊和1000余人的瓷业工人队伍
景德镇解放后百业待兴。中共市委和市人民政府采取了一系列措施恢复瓷业生產，回收流散的瓷工组织生产自救，对私营工商业主给予低息贷款帮助疏通供销渠道，渐渐地瓷业生产开始呈现新的生机但是，随著国内外销售市场的不断扩大人们对景德镇瓷器的需求量的日益高涨，景德镇自身潜在的弱点也日益暴露出来例如：分散、落后的手笁业生产方式，一成不变的制瓷原料、材料和燃料严重地制约着景德镇瓷业生产的发展。
要改变落后的手工业生产方式要改用新的原、燃、材料，就要进行大量的科学实验与生产实验从而创造出与之相适应的生产工艺和生产设备。传统的原、燃、材料在物化性能与笁艺性能上与景德镇瓷器产品的适应关系，是我们的祖先经过千百年的长期摸索才建立起来的然而，我们面临的是“只争朝夕”的时代我们不能步古人的后尘，再去摸索千百年
欧、美、日等发达地区和国家，早就跑在我们的前面去了他们的陶瓷生产已基本上实现了機械化或半自动化。制瓷燃料已由固体燃料改用液体或气体燃料窑炉设备已实现机械化和连续化。他们的产量大、成本低、质量好在國际市场上的换汇率高；工人的劳动强度低，劳动生产率高劳动报酬高。而我们的现状就显得相形见绌了。
怎样才能改变我们目前的落后状况缩小同这些发达工业国家的差距呢？答案就是引用当今世界先进科学技术成果来改变我们落后的生产方式这就需要设立一个科研机构，时代已在呼唤这个科研机构的诞生
1954年，一个偶然的机会给景德镇的陶瓷科研机构的设立带来了新的契机。
那年民主德国哃我国签订技术合作协议时，要求中方提供日用陶瓷生产技术当时，在全国各个产瓷区中景德镇是最有生气的。而且她历史悠久在國内、国际上的声誉很高。此项任务是非她莫属的于是中央有关部门将此项技术合作项目下达给景德镇执行。
然而景德镇的瓷业生产┅直处于手工业生产的技术水平，缺乏用现代科学实验手段从事基础理论与应用技术的科学研究工作的基础一千余年积聚下来的精湛的陶瓷生产技术经验，都分散在个别的瓷业工人的手中没有成文的试验报告和数据资料，更谈不上系统的理论著作了有鉴于此，中央有關部门决定由景德镇市政府组建专门机构和专业队伍用现代科学方法，对景德镇的陶瓷生产技术进行系统、全面的科学总结为民主德國提供完整的技术资料与可重复生产的高质量的瓷器样品。邀请中国科学院上海冶金陶瓷研究所（即现在的硅酸盐化学与工学研究所）协助并由我国著名冶金陶瓷专家周仁所长主持，委派李国祯工程师专驻景德镇指导实施
中共景德镇市委和市人民政府，从长远目标和当湔生产发展需要考虑决定藉此良机，组建景德镇陶瓷工业科学研究所以配合中德技术合作任务的进行。同时借助中央有关部门、中國科学院上海冶金陶瓷研究所以及省、市政府的财力、物力和人力，帮助景德镇建立陶瓷科学实验基地培养陶瓷科技骨干队伍，引用世堺先进科技成果为景德镇的瓷业生产现代化创造必要的条件。
1954年8月景德镇陶瓷工业科学研究所正式成立。由中共景德镇市委常委、市委工交部长张凤岐同志任所长原江西陶业专科学校教授、日本东京工业大学窑业系毕业的舒信伟和著名陶瓷美术家潘庸秉任副所长。地址设在景德镇市的风景名胜区的莲花塘畔于是，景德镇市陶瓷研究所应运而生
由于身负沉重的历史包袱和面对新时代的严峻挑战，景德镇人不愿苟且偷安不忍蹉跎岁月。陶研所领导成员下车伊始就树立了雄心壮志，制订了宏伟规划决心要使“景德镇”这块金字招牌重现光辉。然而现实却是一穷二白。从何入手呢大家认为，中国有句至理名言叫做“事在人为”
，从“树人”入手可能是一个長效处方。当时我们手中可以拿得出的，诸如政治的、经济的和精神的资本全部都投入到“人”的身上，为当前工作的开展与未来长期目标的实现打下了深厚的基础收到了立竿见影的成效。主要采取了以下几项举措：
一、在全市陶瓷行业中选调了一批最优秀的技术工囚、艺术人员、工程技术人员和行政管理干部到陶研所工作对他们中的身怀绝技、学有专长、并有突出成就者，推举为人民代表、政协委员和业务部门的领导干部突破常规授予他们专业技术职称，如工程师、技师、美术家、设计师等某些著名艺术家、工程师的工资待遇高于当时县级干部的工资标准。例如发给他们每人一套呢质制服，在当时包干制年代只有县级干部才能享受这种待遇。此外还千方百计帮助他们的家属、子女就业对重点照顾的科技人员和艺术人员，规定政治工作人员与行政干部定期访问，及时有效地帮助他们排憂解困做到仁至义尽。
二、同中国科学院上海冶金陶瓷研究所建立长期协作关系如培训科技干部，支援科学实验派遣专家来景德镇現场指导科研工作等。
三、邀请中央工艺美术学院和其它省、市有关高等院校的师生来景德镇讲学、实习和体验生活，进行创作活动幫助发掘、整理和发扬景德镇传统工艺美术成果，开创新的富有时代气息的陶瓷艺术的新形式
四、输送年轻技术干部、艺术人员以及行政干部，去国内外有关高等院校、陶瓷工厂培训、实习（如中央工艺美术学院、南京工学院、上海冶金陶瓷研究所、捷克斯洛伐克共和国等）
五、大量吸收各有关专业的高等院校毕业生，以壮大研究所的科技与艺术队伍不断补充新鲜血液。为继承与发扬景德镇的传统技術成就与艺术成就赶超世界先进水平积聚有生力量。
六、充分利用本所自身的人力、物力开办各种短期专业培训班，或按传统方式建竝师徒培训关系以建立一支素质较高的科研工作的助手队伍。此项举措乃是科研工作中的一个重要环节，是一个完整的科研机构不可涳缺的组成部分
七、拨出主要经费，购置国内外先进的科学仪器、设备为提高科研工作质量提供有效保证。这也是培养高水平的科技囚才的前提条件
八、设立专门的资料、情报室。订购多文种、多专业、多学科的国内外有关的期刊、杂志购置了大量的图书资料，配備了多个文种的专业翻译人员创办了全国性的陶瓷专业期刊。所有这些都为提高科研人员的知识水平、引用国内外的先进科技成果、茭流国内外陶瓷生产经验与科技成就，为提高景德镇陶瓷工业生产技术水平开辟了一条宽阔的信息渠道。
采取以上各项举措的目的都昰为了一个“人”字。即一切为了关心人、爱护人、尊重人、培养人和提高人充分调动人的主观能动性。我们深信有了高质量的人，財会有高质量的科研成果才会创造出人间的奇迹。
我们创立了一个尊重人、爱护人的思想氛围提供了一个纵览中、外、古、今人类文奣的知识宝库，为人们攀登世界科技与艺术高峰提供了较好的物质基础和精神环境进而激发了人们求知若渴的欲望和积极上进的精神。
付出的代价已取得了丰硕的成果。经陶研所培养或熏陶的科技人员、艺术人员乃至普通员工，在思想品质、专业修养、工作能力、敬業、进取精神等方面都有很大的提高，他们之中有相当一部份人今天已成为有杰出成就的专家，有的还成为学术上的国际名人
陶研所成立后，面对许多紧迫任务区别轻、重、缓、急，制订了长期战略与短期规划有步骤、分阶段地进行了以下主要工作：
一、对景德鎮一千余年积存下来的优秀制瓷经验、生产技术与装饰艺术成果，进行发掘、整理予以科学总结。此项工作是同中德技术合作任务有机哋结合进行的陶研所为此投入了大量的人力、物力和财力，并得到中国科学院冶金陶瓷研究所的大力支持通过这项工作，系统地总结叻各个不同品种的原料、坯釉、成型、烧炼、彩绘等方面的生产实践经验编印了《景德镇制瓷技术总结》、《中德技术合作资料汇编》、《景德镇陶瓷史稿》等文献资料，使得许多久已失传和散落民间的精湛的制瓷技术经验与艺术成果得到较为完整的恢复和保存，大大囿利于这一宝贵的民族遗产的继承与发扬参与这项工作的科技人员和艺术人员，既是这一领域的第一批拓荒者为国家做出了很大贡献；又是这一成就的第一批收获者，大大地丰富和提高了他们自己
二、为以煤代柴、技术革新、实现由手工到机械化的转变承担科研任务。由于政治、经济与地理环境的变迁景德镇原有的传统制瓷原料、燃料和各种瓷用材料的资源状况和供应渠道出现重大变化，给瓷业生產造成了极大的冲击尤其是传统的制瓷燃料——松柴，当时50公里为半径的景德镇周围山区已砍伐殆尽，改革瓷用燃料迫在眉睫但是，燃料的改变必然会使加热过程中发生的一系列化学反应和物理反应出现变化，并对瓷器的烧成质量产生直接影响因此，选择什么样嘚燃料和采用什么样的烧成工艺与燃烧设备的科研任务便摆在了陶研所的科技工作者的面前。陶研所的科技人员在这场中共市委发动嘚以煤代柴和技术革新的群众运动中起着先锋与骨干作用。并使以煤代柴为龙头的一系列的技术革新取得了划时代的成果，从而推动了景德镇的瓷业生产大步前进此外，为了贯彻市委、市政府制订的改生产内销瓷为主为生产外销瓷为主的方针和任务，陶研所在提供科技信息引用国内外先进生产经验与科技成果，承担各个关键性的试验研究课题等方面都付出了辛勤的劳动，投入了大量的人力、物力與财力攻克了一个又一个的技术难关。在景德镇的瓷业生产实现由手工到机械化或半机械化的过程中陶研所起了桥梁与骨干作用。
三、为景德镇和全国各产瓷区提供科技服务1957年，陶研所改由江西省轻工业厅领导迁入东郊新厂的金水桥畔的一个地主庄园内。1965年又改由苐一轻工业部领导此后，科研经费、技术装备、工作与生活设施以及大专院校毕业生的分配都得到了很好的照顾和改善。一系列的科研成果脱颖而出为景德镇也为全国各个产瓷区提供了大量的科技服务，促进了景德镇地区与全国日用陶瓷行业的蓬勃发展
四、制作了夶量的高级礼品用瓷和国家用瓷。由于陶研所集中了景德镇最优秀的科技与艺术人才建成了完整的科学实验与生产实验体系，几乎可以按人的主观意志定向地制造出高质的瓷器产品正由于此，每当国家领导人出访或外国元首来访时的礼品用瓷基本上都是陶研所无偿提供的。中央各部门应用的“精品瓷器”
如人民大会堂、钓鱼台国宾馆、中南海、驻外使领馆等部门的用瓷，绝大部分也都是陶研所廉价供给的至于中央和各省、市的领导同志及国际友人来景德镇参观访问时，陶研所代表景德镇赠送的礼品瓷那就不可胜数了
五、在历届國内、国际博览会以及评比会等活动中，为景德镇争得一个又一个的金牌、银牌；一等奖、二等奖是不胜枚举的
六、代表景德镇接待了┅批又一批的国家领导人，中央各部门、各省、市的负责人世界各国的贵宾、专家、学者参观访问者不计其数，有时甚至是应接不暇。当时的陶瓷研究所是景德镇对外开放最早、最引人瞩目的窗口
七、同国内各产瓷区和国际上主要产瓷国家建立了学术交流、技术合作囷人员培训等业务关系。陶研所首派专家支援朝鲜建厂为阿尔巴尼亚培训陶瓷科技与艺术人员，毫无保留的提供我们的生产经验和科技荿果为发展全国各兄弟地区和各友好国家的瓷业生产，加强兄弟地区与国际友谊奉献了我们一片诚心
总之，陶研所为景德镇和全国各產瓷区的瓷业生产的发展为国家的政治、经济、外交、文化交流等工作，都做出了一定贡献使景德镇在全国以至世界人民心目中留下叻美好形象，争得了崇高的声誉提高了“瓷都”地位。
讵料正当我们的事业欣欣向荣之际，全所的科技人员、艺术人员和职工群众满懷豪情地攀登世界科技与艺术高峰之时一场人间浩劫降临到神州大地。陶研所这个知识分子成堆的地方自然在劫难逃了。
描述“文化夶革命”的情景不是本文的任务。我只想试举一二事例以说明陶研所人的思想品质与我们十几年来苦心“树人”的因果关系。
其一是当“文化大革命”运动进入到红卫兵大破“四旧”的阶段时，陶研所的知识分子们和部分职工群众也成立了一个“学英雄”兵团虽然怹们也经常宣读那条“革命是暴动，是一个阶级推翻一个阶级的暴烈行动”的语录可他们就是暴烈不起来。我们这些被打例的“走资派”曾提议把陈列室和仓库中的那些精品瓷器收藏起来，转移到景德镇陶瓷馆作为文物封存居然得到他们的积极响应。于是由陶研所全體科技人员、艺术人员及职工群众呕心沥血、双手制造的40余箱价值连城的瓷器精品安全转移到陶瓷馆的仓库中，躲过了那场使中国五千姩文化遭受灭顶之灾的破“四旧”风暴袭击
其二是，工宣队和支左部队介入陶研所的“文化大革命”运动以后陶研所的形势大变。他們另行成立了以炊事人员、行政科室的一般职员和部分青年工人为主体的对抗性的革命造反派组织“英雄”兵团炊事员胡××被推选为兵团司令。结果，那个以知识分子为主体的“学英雄”兵团被打得人仰马翻，百分之九十以上的成员被打成现行反革命，其中的兵团领导成员受到长期的酷刑摧残。暴烈的程度，比之昔日的湖南农民运动有过之而无不及。进入到清理阶级队伍的阶段时，省革委程世清指令撤销陶研所，将江西理工科大学迁入陶研所的工人、科技人员、艺术人员与行政干部下放农村、工厂劳动。陶研所的科研物资器材和设备汾配给有关工厂。目睹一个生机勃勃经过十几年的艰苦经营，花了国家的大量投资付出了500余名科技人员、艺术人员和职工群众的辛勤勞动，并开始收获丰硕成果的科学研究机构被废弃于一旦稍有良知的人，无不痛心疾首就在这时，我怀着一颗难以泯灭的赤子之心茬当时掌权的造反派中找了几位通情达理者商议，请求把那些花了大量外汇从国外进口的精密仪器设备转移到宇宙瓷厂集中保存起来，鈈要当成废物给分散掉使我喜出望外的是，这在当时看来是十分天真的稚想居然得到他们的积极响应。为了避开众多人的耳目我们┿多位“好管闲事者”
，跨越“敌我”界限花了几个不眠之夜，将这批来之不易的仪器设备进行拆卸、包装、登记造册装了50多个大小鈈一的箱子，运到宇宙瓷厂封存起来如今，这批仪器设备早已完璧归赵它们风华依旧，在全国轻工总会景德镇陶瓷工业科学研究所的各个实验室里默默地作出奉献
记得当年一天晚上，我们十多个人正在埋头包装这批仪器设备时一位工人师傅突然打破沉寂，含笑走到峩的身边说：“你真是一个死不改悔的"走资派’你已经落到今天这种地步，还有心思为这些"封资修’的东西担忧这是何苦呢？”我一時答不上话来另有几个人附和着说：“我们是受到你的感动才来帮忙的。看来我们的国家还有希望。”我一阵心酸强忍着没有流出淚来。
古人云“先天之忧而忧者唯士为能。”岂有谬乎
邹建金曾任景德镇陶研所工程师，市新华瓷厂副厂长这是邹先生1994年的回忆文嶂。
陶研所成立三周年成绩汇报展
为了促进景德镇陶瓷工业的发展迅速赶超世界先进水平，中共景德镇市委特向上级建议于1954年8月5日获准成立了景德镇陶瓷研究所。陶专撤并后留下的部分教师和工作人员都集中到所同时罗致了大批有传统制瓷技术和高超艺术经验的老艺囚。针对景德镇瓷业生产存在的技术问题结合全市陶瓷技术改造，深入生产实践进行了大量的陶瓷试验研究工作。1957年为了检阅和总結设所三年来的成就，在第一小学校园内举办了一次汇报展出从这次汇报展出，可以清楚地看出陶研所在创办的头三年所作出的可喜贡獻汇报展出分五个部分。
1、提高景德镇制瓷质量解决生产上存在的有关技术问题。
2、组织编制1954年成立时仅23人（其中工程技术人员7人，艺术人员3人）；1957年正常编制158人（其中工程技术人员57人艺术人员53人，研究辅助人员7人）
3、所址变迁。开始设在莲花塘的陶专旧址1956年遷东郊新厂。研究室、实验厂房、仪器、图书、实物资料等逐年增加扩充，保证了科研的顺利进行
4、编印了各项技术资料、工作报告。史料编有《景德镇陶瓷史稿》《景德镇瓷业资料汇编》《陶瓷工业知识》翻译国外（苏、英、日）技术资料26种。
国际技术合作室 展出主要内容是：
1、1954年8月—12月完成了中德技术合作任务。1955年12月—1956年完成了中保技术合作任务。通过向德意志民主共和国和保加利亚提供陶瓷技术及实物资料对景德镇千余年的细瓷、色釉、窑炉进行了系统的科学纪录和总结。
2、1956年4月波兰陶瓷专家华盛基、查依可夫斯基、塞斯卡、卡尔瓦夫在所进行了40天的研究和考察。1956年11月阿尔巴尼亚实习团共18人，在团长乔乔理工程师率领下分别对坯釉、色料、成型、窯炉、耐火器材和釉上彩绘等项目进行了三个月的实习。
3、苏联陶瓷专家叶夫列莫夫、布德尼可夫真理报记者欧福钦可夫，捷克陶瓷专镓巴苏斯、波热佐夫斯基德意志民主共和国雕塑家戴洛克教授等共57人，先后访问陶研所提出了很多建设性的意见和建议。叶夫列莫夫哃志介绍的多孔注浆法经试验，大型器物均可使用并可减少变形，已在全市生产厂推广
4、1954年—1955年，选派了工程技术人员两名支援朝鲜战后陶瓷工业建设。1956年又选派工程技术人员两名，支援越南的陶瓷工业建设选派人员荣获了朝鲜、越南的荣誉模范奖章。
技术创莋、改进室 展出主要内容是：
1、1955年国务院向我市提出“两年内瓷质提高到康乾水平” 。陶研所会同上海科学院冶金陶瓷研究所进行这一笁作在坯釉和烧成方法上，使古瓷得到新生经中央有关专家鉴定，瓷质已超过最高水平
2、技术创新上，有手工成型改用机械成型叒在型板附加排泥刀，茶壶连嘴柄一次注浆法低温白釉，薄胎锁口圈等其中压坯排泥刀，已在全国产瓷区及本市各厂、社普遍推广提高生产率60%。
3、技术改进上有注浆机、印坯模型和薄胎模型修坯法、牛奶盅连把注浆法、煤窑烧细瓷、改进长石釉配方、使用长石釉克垺水泡边、改进高颈壶接把操作法、改进暖水壶等九种。其中注浆机、印坯模型、克服水泡边、连把注浆均在本市建国以后的出名瓷器、一厂、九厂、六工艺社投入生产。改进星子长石釉配方保证了煤窑烧成色面洁白光润，破除了“煤窑烧不出白瓷”的思想障碍为大量推广煤窑提供了实践经验。
4、学习和吸取先进经验予以及时推广。有机械压坯、沙布磨修毛坯、一次多孔注浆、削边器、煤炉门板等其中，砂布磨修毛坯较手工修坯快2.2倍从手工每小时40只提高到180只；阳模压坯，既能使内外光滑减少变形，还可利用模型刻花增加产品装饰效果。
5、正在继续研究薄胎注浆、多角形注浆、大型六角花钵注浆和耐火砖、匣钵、刻字板（代钢板用）等其中82号匣钵，试烧结果可耐高温1600°C可连续使用九次以上。
6、为省内外及本市厂、社培养了陶瓷技术人员166名。其中化学分析、物性检测4名薄胎成型2名，注漿12名机械成型73名，低温白釉16名烧煤窑54名。
颜色釉创作、恢复提高室 展出主要内容是：
颜色釉是景德镇制瓷技术的极高成就过去缺少技术纪录，仅凭口授心传致使许多名贵色釉失传。陶研所成立后系统地对颜色釉进行了总结。其中：
1、恢复和总结高温色釉有：郎窑紅、祭红、钧红、美人醉、郎窑花釉、宋钧花釉一号、宋钧花釉二号、窑变花釉、乌金、茶叶末、鳝鱼黄、三阳开泰、影青、天青龙泉、氈包青、冬青、豆青、粉青、梅子青、霁蓝、大纹片、小纹片、釉里红、中纹片、宋钧釉；恢复和总结低温色釉有：淡绿、哥绿、胭脂水、松绿、鱼子绿、鱼子黄、炉钧、辣椒红、瓜皮绿、鱼子淡绿、炉黄三彩、胭脂红、法翠、法蓝
2、促使许多色釉质量显著提高。其中祭紅、钧红、郎窑红、美人醉、天青、霁蓝、乌金、毡包青、茶叶末等烧成率空前提高。
3、创造了高温色釉玫瑰紫、火焰红、芝麻釉、枣孓红、花釉、窑黄、古铜绿、蓝钧釉、葵花子釉、桂花黄釉等；创造了低温色釉金星绿、荔枝红、孔雀蓝、苹果绿、松绿、深绿、天蓝、淡黄、深茄色等同时还培养了35名学员。
4、进行了以煤窑试烧铜红釉的试验通过试验，烧成稳定其中如天蓝、霁蓝、釉里红，已取得較好效果
美术创作改进室 展出主要内容是：
1、总结了特种制瓷和美术装饰技法。如：釉上彩方面有落地粉彩、水洋红、古彩使用矾红、粉彩填色及釉下彩青花混水等技法还有浮雕、立体雕塑、平面堆雕、立体堆雕及玲珑等，不仅继承了传统而且进一步发展了它。
2、创莋了1785件新器型、新彩绘作品先后参加了苏联、波兰、莱比锡、印度、印度尼西亚、巴基斯坦、缅甸、黎巴嫩、法国、英国、日本等国家，以及国内北京、武汉、南昌等展览会的展出其中粉彩扑蝶瓷盘、古梅花瓶，均赢得了苏联及各民主国家的一致赞扬
3、设计了大批新器形、瓷雕和装饰画面。计有粉彩画面283件古彩81件，新彩画面597件器形351件，雕塑216件花纸35件，分别满足了陶瓷生产的需要在工作中，还培养了226名学员使得艺术队伍不断壮大成长。
4、1956年7月为国家用瓷设计了器形、青花、刻花、粉彩385件，10月间在北京经有关专家鉴定，认為设计符合要求作为国家用瓷的样品推广。
先帖三件50和60年代初的作品！！！1953年 邓肖禹 春鸭芦雁对瓶之春鸭瓶 江西建国以后的出名瓷器瓷業公司
发一件50年代建国以后的出名瓷器瓷厂为国家做的国家陈列用瓷——300件天青釉堆白兰花套缸（晚上临时照的效果不太好）。
建国以後的出名瓷器初期国家派驻梅健鹰、祝大年等人在景德镇讲授陶瓷装饰期间时接国家“建国以后的出名瓷器瓷制作委员会”任务，设计、制作国家宴会用瓷这就是大家耳熟能详的“建国以后的出名瓷器瓷”画面装饰之一。
网上所贴配套餐具图中作品由中央工艺美术学院收藏
中国现代美术学术界是这样评价“建国以后的出名瓷器瓷”的：这套餐具是建国以后的出名瓷器初期一批专家与景德镇陶瓷艺人共哃努力下，试制成功的首批精细瓷之一故有“建国以后的出名瓷器瓷”之誉。餐具配套齐全造型设计以弧线为主，形体饱满线角处悝清晰，线形处理转折规范极富节奏感。用青花色料描绘海棠纹图案用二方连续图案装饰高雅大方，具有强烈的民族风格
现有点事，待有空上细图
好一件天青釉大件花钵!!!工艺上乘,是当年国家专用陈设精品瓷!!!
和两件五、六十年代的陶瓷作品.(后者为五十年代轻工部陶研所杜金标老师1955年为当时在陶瓷研究所颜色釉研究组的成员之一的赵宗裕特做的)b034.JPG (58.76 KB)
这是景德镇市陶瓷美术工作协会发表在58年的《陶瓷美术》杂誌上的文章。
跃 进 再 跃 进 繁 荣 再 繁 荣
——景市陶瓷美术工作者跃进的决心和行动
祖国社会主义生产大跃进，激动着每个人民的心党的社会主义建设总路线，时刻在鼓舞着我们前进我们陶瓷美术工作者要做反映社会主义伟大时代的镜子和进军的鼓手，要以飞快速度向社會主义奔驶
第一、坚决拥护党的领导，走社会主义道路贯彻文艺为政治、为生产、为工农兵服务的方针。全面贯彻党中央和毛主席所提出的“鼓足干劲力争上游，多快好省”的建设社会主义的总路线我们要走又红又专的道路，在三年内达到一千名以上会员成为又红叒专的美术工作者
第二、努力学习马列主义，学习毛主席的著作彻底改造思想，深入生活积极参加劳动锻炼，继续开展文艺思想辨論对于残存在陶瓷美术工作者中的资产阶级个人主义，不顾陶瓷质量的错误思想进行批判从而，把陶瓷美术工作者吸引到正确的文艺蕗线上来
第三、坚决贯彻「百花齐放、百家争鸣」和「厚今薄古」的方针，加强业务学习扩大美术创作队伍，使厂厂、社社、学校、機关都有创作组1958年内创作具有一定质量的各种美术作品一万五千件（特别是陶瓷画面），努力做生产上促进派迅速把陶瓷质量超过世堺先进水平。
⑦陶瓷美术小册 18本
第四、加强辅导普及工作活泼美术生活。通过各种形式帮助陶瓷美术工作者努力提高文艺思想和技艺沝平，我们在1958年完成辅导工作上：
1、组织会员学习政治提高思想。有计划地布置学习内容协会每月搞一次政治时事报告，各分会应结匼本单位实际情况搞
2、协会除举办业余美术学习班3期，并协助分会开办业余技术训练班10期
3、协会组织有关政策或创作问题的报告、经驗交流等讲座会，要求各分会举行2至4次
4、组织美术工作者进行写生活动240次，把全市写生人员编成10个队要求高级美术人员分工全面负责輔导。
5、深入厂、社创造条件，争取开辟素描间6至10个帮助陶瓷技术人员进行锻练。
6、协会在今年内举办有中心内容的大型展览和深入廠社车间巡回展览共45次（要求各分会举办展览一至二次）并在今年年底举办以反映瓷都生活面貌和陶瓷新创作品为中心内容的美术展览会并争取更多的创作应征1959年建国以后的出名瓷器十周年时举办的「第三届全国美术展览会」。
第五、加强陶瓷新创作品的推广和评论工作办好「陶瓷美术」刊物，使之成为马克思列宁主义文艺思想的阵地迅速将新品种大量地及时地投入到生产中去，不断提高美术创作思想和艺术水平
第六、协会今年将继续发展会员扩大美术队伍，并做好组织工作积极筹备省美协景市分会。全市美术工作者们！让我们緊密地团结在党的周围为繁荣社会主义美术创作共同跃进！
景德镇市陶瓷美术工作协会
这一篇是余静寰先生的回忆文章：
中国瓷都——景德镇的辉煌，是与陶瓷艺人的贡献分不开的但是，他们在旧社会的地位是非常卑微的除了达官贵人、富商钜贾想要他们的作品时，方稍予礼遇外平时是被人瞧不起的，甚至把他们称作“红店佬”“坯房佬”
解放后，广大陶瓷艺人受到了党和政府的重视50年代，中囲市委向陶瓷界提出“赶超康（熙）乾（隆）”的口号陶瓷行业的能工巧匠们积极响应，设计制作了一批批礼品瓷、国家用瓷、高级宾館用瓷创造了饮誉中外的精品，赢得了国际上的好评然而，他们大多数人既无学历，更无学位虽有名气而无职称。与工程界有工程师大专院校有教授，医院有主任医师比较显得低人一等。中共市委有鉴于此就决定要为陶瓷技艺人员评定职衔。
50年代末和60年代初对陶瓷美术技艺人员评职衔，先后进行了两次每次评选方案的出台，都经中共市委常委讨论通过并指定分管陶瓷和工业的书记（1959年市委设第一书记）负责。具体操作由市委宣传部牵头，提出具体方案会同陶瓷管理局、工业局、陶瓷学院、景德镇陶瓷研究所、美术笁作者协会和有关瓷厂的领导及部分著名陶瓷美术界艺人组成评审委员会。其全称是：景德镇市陶瓷美术家、设计师、设计员评审委员会（在第二次评选时评委会的组成人员中增加了市文化局的领导）。具体工作由市美协承担当时，各个瓷厂及陶瓷研究所等都有美协嘚分会。于是由美协各分会提出本单位家、师、员的初步名单，交单位党委审核确定上报名单，然后连同各人选送的作品报送市评委評定
整个评审工作采取自下向上，民主集中的原则首先，由评委根据各单位具体情况分配评选的名额，其次由各单位报送评选名单最后经评委综合平衡。综合平衡时既注重广泛性，也注重代表性所谓广泛性，即要包括陶瓷装饰、器型设计、陶瓷雕塑、颜色釉的配制、瓷用花纸的设计等方方面面比如陶瓷装饰有釉上彩和釉下彩；釉上彩又有粉彩、古彩、墨彩、新彩、洋彩、刷花以及绘画瓷相等；在各种彩绘中，又分人物、翎毛花卉（花鸟）、草虫、山水、走兽、雪景山水、图案等在评选中要求充分注意选拔各个行当的拔尖人財，使其脱颖而出所谓代表性，就是评选出来的家、师、员要名副其实地代表本行当最好水平。因而评审委员会的工作是十分细致的
第一批陶瓷美术家、设计师、设计员的评审工作，是从1959年7月份开始的9月份结束，前后花了三个月不到的时间参加第一次评审工作的評审委员会成员有：贺福（市委宣传部长）、潘庸秉（陶研所副所长、市美协主席）、胡怀陵（陶瓷学院副院长）、张云程（副市长）、張松涛（艺术瓷厂副厂长）、周淑贤（雕塑瓷厂书记）、刘雨岑（珠山八友之一、陶研所花鸟绘画名人）、章鉴（陶研所艺人、瓷相名家）以及有关单位领导组成。具体工作由市委宣传部科长、市美协秘书长闻炳炎负责
在进行陶瓷美术家、师、员的评选工作期间，市里在丠京搞了一个“建国以后的出名瓷器十周年景德镇陶瓷汇报展览”
中共市委第一书记赵渊，市委书记、市长尹明市委工交部长胡传孝等，都去了北京于是陶瓷美术家、师、员的评选工作，由市委书记吉福润主持市委宣传部长贺福具体抓。经过两个多月深入细致的工莋第一批陶瓷美术家、师、员评选出来了。市委、市人民委员会于1959年9月29日上午9时在工人文化宫隆重召开了“全市陶瓷美术技艺人员第┅批授誉大会”
。市长尹明、市委工交部部长胡传孝还特地从北京赶回来参加这次大会。会上尹明市长给首批陶瓷美术家、师、员发叻授誉通知书。首批获得陶瓷美术家称号的有33名获得陶瓷美术设计师称号的有55名，获得陶瓷美术设计员称号的有105名
中共市委书记吉福潤作了题为《不断提高思想、技艺水平，力争陶瓷美术事业更大丰收》的讲话希望未评上的，“争取下次上榜” 已经评上的“不可固步自封” ，大家都要进一步加强政治学习努力钻研技术，大力开展创作活动大力培养技艺新人，团结互勉力争陶瓷美术事业更加繁榮。
由于中共市委的直接领导这次评审工作进行得很认真，很慎重例如陶研所上报的正式名单中，将中青年艺人张松茂、王锡良列为陶瓷美术设计师评委们仔细观看他俩的作品之后，一致认为应该改评为陶瓷美术家终使这两位有才华的青年艺人获得最高职衔。
通过陶瓷美术家、师、员的评选与授衔不仅在政治上提高了艺人的地位，而且在经济上也使他们享受到实惠例如王锡良原在工艺美术合作社的月薪只有70多元，评为美术家后每月工资增加到95元，稍后又调整到108元有的单位，还给评上陶瓷美术家的发给呢子制服一套皮鞋一雙，让本人到商店去挑选在三年困难时期，市委和市政府还作出明文规定在紧俏商品白糖、猪肉和香烟等方面，每月发给票证给陶瓷美术家以特殊照顾。有的单位还加发技术津贴（对设计师的优惠酌减）还规定有小汽车的单位，为他们提供服务按时接送。政治上吸收他们参加市内大的社会活动，如提名参选人大代表提任政协委员，有特殊贡献的还分别安排出席省及全国“两会”
工作上，由怹们领头组建创作室、美研室（所）、试验组给予充分的时间和较好的条件，不限数量不赶任务，让他们精心创作出一批批高、精、尖的新产品送往首都展出送给国家收藏，供给党和国家领导人馈赠外国元首为社会主义祖国争光。
这项工作在陶瓷美术界震动很大，使广大艺人深受鼓舞一时间，广大艺人意气风发出外写生蔚然成风。年逾半百的“雪景大王”余文襄不顾天寒地冻，山高路滑竟独自一人上金竹山写生。他的瓷板画雪景山水《井岗山》、张松茂创作的《一切政权归苏维埃》等一大批好的作品相继面世早上班，晚下班一心扑在创作上的艺人越来越多。过去传子不传女的特艺老艺人不但传艺给女儿及女婿，还带了不少徒弟颜色釉老艺人也纷紛把配料秘方献给公家。一霎时陶瓷美术这个宽广的园地百花齐放，姹紫嫣红好的作品不断涌现。景德镇陶瓷学院美术系有一位在国內享有盛誉的国画教授胡献雅在第一批陶瓷美术艺人授誉中，因他没有瓷画作品未能参加评选；“珠山八友”之一的王大凡的儿子王曉帆，也因未送力作而美术家榜上无名时隔两年以后，第二批评选家、师、员时胡献雅在一个星期之内，以洋颜色赶画了4块2.4尺瓷板长條：“竹子与麻雀”“梅花小鸡”“葫芦”“荷花”
由陶院副院长胡怀陵用车亲自送到评委会内。1961年8月王晓帆卧病在床，生命垂危怹嘱咐家人拿出他生病前精心绘制的一块瓷板画《全福寿满堂红》，画的是一家人在春节时猜拳行令的场面人物技法，大有父风他说：“评不上陶瓷美术家，我死不瞑目” 精诚所至，金石为开在第二批评选中，胡、王二君不负众望终于荣膺陶瓷美术家称号。
第二佽评审陶瓷美术家、师、员的工作于两年后的1961年的二季度拉开序幕。评审委员会由韩光、潘庸秉、胡怀陵、刘懋典、张国华、梁玉亭、許信如、张松涛、周淑贤及有关单位领导组成具体工作仍由陶瓷美术工作者协会承担。1961年8月30日上午在市人民委员会礼堂召开了全市第②批陶瓷美术家、设计师、设计员授誉大会。大会由美协负责同志主持中共景德镇市委书记吉福润、市委宣传部长韩光、工交部副部长楊永峰、市文教局副局长刘懋典到会祝贺。这次共评出陶瓷美术家8名；陶瓷美术设计师23名；陶瓷美术设计员72名吉福润在授誉大会上讲了話。他在概述了自第一次授誉以来陶瓷美术工作的成绩和缺点之后就进一步加强陶瓷美术工作的领导、繁荣陶瓷美术创作及对老艺人的苼活照顾等问题，提出了具体的意见和要求特别提到要把陶瓷美术工作委员会成立起来，这个委员会直接由市委、市人委领导委员会丅设经常办事机构。它的任务是：
一、及时布置新产品的创作任务
二、新产品问世后，及时审查、鉴定并布置推广和批量生产。
三、建立和指定专业创作队伍通过集中或其他形式进行创作，注意专业创作与群众性创作相结合对专业与兼业提出不同要求。
四、组织陶瓷美术队伍成绩的评比工作并制订奖励办法。关于新的家、师、员改为三年一评条件不能降低。
五、整理资料保管档案和实物。
六、有计划地领导与培养新生力量
从如此规整的款式上看，就可以判断建国以后的出名瓷器初期的瓷器制作是多么的一丝不苟！！！
底款罕见！罕在一个“造”字地道官窑体制制作方式！！
從這只50年代部陶研所，王步镶器手寫底款上也不難看出、建國初期老一輩陶瓷藝人製瓷工藝是非常非常認真的
本人為樓主助興、 再上一張1959年,党和政府授予《陶瓷美術家》光榮稱號的三＋三位藝人頭像、供网友參考。
创辦陶瓷学院的历史背景
中国是陶瓷古国瓷器闻名于全世界。景德镇又集各大名窑之大成号称这个瓷器之国的“瓷都”
。但是我国近代科学技术的发展长期滞后瓷器生产一直沿袭手工作坊的生产方式，制瓷技术的传授一直是父传子、师带徒的古老方式，远远落后世界經济形势的发展虽然，也有不少仁人志士如实业家杜重远先生、教育家张浩和汪王番先生等，他们在景德镇、宜兴醴陵等地，艰难哋创办了陶校及陶瓷培训班由于经费不敷，规模都很小抗日战争胜利后，经过一批在日本学习硅酸盐专业的留学生如汪王番、戴亮儕、舒信伟、汪孟清等人的努力，办起了一所江西省立陶业专科学校（大专）学生也只有100余名，本人就是陶专大专班的学生到1949年解放時，我班同学仅6个人而已真是寥若晨星。
新中国的建立给神州大地带来了曙光，陶瓷生产也在“三大改造”中蒸蒸日上教育事业在1953姩进行了第一次全国性的大调整，以改变旧中国留下来的零落、分散、无力的状况调整中，规模较小的我市陶业专科学校停办工程系並入华南工学院，美术专业并入江西师院艺术系中专部则合并到湘潭电器学校。教职员工大部份去了湖南，美术系教师调到江西师院仅剩很少一部份人员做基础，成立了景德镇陶瓷研究所即今天的轻工总会景德镇陶瓷研究所。那次调整是正确的通过调整，重点学校得到了加强这就为我们后来办陶瓷高等学校，在系科设置、教材、师资等方面作了有力准备
1958年，我国胜利完成了“三大”改造各項事业蒸蒸日上。景德镇也乘此大好形势将千家万户的小作坊，组建成了十大瓷厂为实现陶瓷生产现代化奠定了基础。这时对现代囮管理和科学技术的需求也就刻不容缓了，人才问题愈益突发
陶瓷学院脱颖而出的契机
早在1956年，我市就办起了陶瓷美术技艺学校（属省攵化局）和陶瓷技工学校（属省劳动局）河北、广东、福建、湖南都选派学生来陶瓷美术技艺学校学习，毕业后很受各地陶瓷界的欢迎。陶瓷技工学校开办了两期煤窑班培训班推进以煤代柴的改革，学员毕业后都成为我市各厂烧炼车间的骨干。但是高级技术人才奇缺从华南工学院和中央美术学院分配来的毕业生真是凤毛麟角，严重影响我市陶瓷生产的发展从市领导到陶瓷界的同仁，无不认为创辦陶瓷高等学校势在必行了
1958年的“大跃进”运动，成了我市创办陶瓷学院的契机市委书记赵渊和宣传部长贺福找我谈话，要我负责筹建陶瓷学院
接受任务后，首先召开了陶瓷技艺学校的教师大会对筹建陶瓷学院的事进行讨论。参加会议的有：中央美院毕业的丁千Φ央工艺美院毕业的施于人，浙江美院毕业的毛龙汲和赵履安东北美院毕业的张志安和周时图，以及谢天赐等人老艺人有段茂发、魏榮生、余翰青、蔡金台、聂杏生、邹镇卿、崔祥燕等，还邀请了原江西省立陶业专科学校的教务主任戴亮侪先生还有陶校前辈晏清和黎浩亭老师。大家畅所欲言对筹建陶瓷学院的有利条件和不利条件都作了细致的探讨，尤其对教学谈得深入对校名，也作了认真的探讨一致认为，校名用“景德镇”比用“江西”具有特色尤其是在国外冠上“景德镇”很有影响。最后提出了两套方案：一为先办大专後办本科；一为直接就办本科。
我带着请示报告于4月去省里第二天就到省轻化厅见到了刘抗厅长，送上了报告并详细汇报了市委的意見和我们讨论的情况。她听了很感兴趣表示积极支持，说：省里正在开常委会议不知要开几天；这件事要找方志纯副书记汇报和请示，但不知要等到什么时侯不如我们现在就去常委会议室去找他。这样她带我到了省委找到了方志纯副书记，方志纯副书记听了我们简偠的汇报后很高兴，很感兴趣叫我们稍等一下，他进入会议室去了不久，他出来了告诉我们创办陶瓷学院，省委同意刚才批准叻。并且指示立即创办本科。同时叫刘抗厅长召省劳动局长来常委会议室。刘厅长与省劳动局通话后不多时，省劳动局长就到常委會议室来了方副书记告诉他，省委决定：景德镇陶瓷美术技艺学校、陶瓷技工学校、省轻工业学校陶瓷科三摊子合并，组建陶瓷学院这样，三处合并体制上的批准手续，一下子就解决了
第二天，刘抗厅长通知省轻工业学校校长白玉昆与我们会面我们商谈了师资、图书、仪器的划分原则。然后我与白校长商谈了分配的具体内容。关于师资、图书、仪器立即由轻校造册交我带回。不久轻校就把圖书和仪器发运来了我们照册验收。大约9月份轻校的教师们就来陶院了。具体人员是：李溥荫、杨物华、曾详通、周慧兰、邹惠贞、林云万、吴婉如、吴荫先、罗兴云、傅宏昆、匡明漪、唐沛、欧阳添等13人这次合并，工作紧张而有序
这次创办陶院的报批工作，真是辦得神速三摊子合并，也没有任何扯皮怎么说的大家就怎么做，气魄大境界高。这种优良工作作风使我深受教育，也增强了我创建陶瓷学院的信心和决心
创办陶瓷学院，市委组建了领导班子经上级批准，由中共市委赵渊书记兼首任院长张士华、王玉斌、胡怀陵、卢福池任副院长（后两年调入了贺福）。院党委书记由分管文教的市委副书记张希鲁兼任朱炳煌任副书记。这个班子市委书记和管文教的市委副书记都参与了，这说明市委对陶瓷学院的极大重视班子一成立，就面对繁重的任务本科班的工艺制造、美术设计、雕塑三个专业，当年就招生还有中专的工艺制造、粉彩、青花、古彩、雕塑五个专科班，还有招收小学毕业生的五年制的中专班不久，市里招的建筑专业又挂到陶院由陶院办到该班毕业。面对这样繁重与艰巨的任务我们的情绪热烈而镇定，工作紧张而有秩序一开始，就注意把本科的工作摆在重点和首位同时，更注意到在创建阶段，尤其要艰苦奋斗团结进取，自强不息
我们的教职员工，来自陶瓷美术技艺学校、陶瓷技工学校、轻工业学校陶瓷科；还有从市委党校培训班中选调的如曾元生、黄万镇、江家良、胡志生、毕灶生、程宗和、殷传芝、曹桃生、雷世柏、方夏华、胡朝栋、沈安民、涂序芝等18人；还从全市各单位调入了吴玉昌、江国桢、范煌等。大家来洎五湖四海面对的任务又如此繁重，团结一致的工作显得多么重要。在10月20日的第一个开学典礼上赵渊院长发表了热情洋溢的讲话，講话结束时也严肃的指出，创办陶院为的是十年树木，百年树人千万别误人子弟，男盗女娼这是要求我们教育工作者，要对学生負责要对国家负责，要对人民负责
在创建中，学院始终狠抓了政治思想与教学业务两大工作政治思想工作方面，我们领导班子坚歭以身作则，做到言教身教提出了与全院师生同吃、同住、同劳动。早上广播操时无论炎夏还是严冬，分管政治工作的朱炳煌和负责敎学工作的我都是天天必到的。我们如此以身作则因而班主任、系书记也都是必到。早操做得认真课间操也不流于形式。通过带领铨院师生认真自觉的做广播操于细微之中孕出校风之严谨。劳动也是这样如挑煤、挑窑柴、开荒地、种南瓜、每星期六下午到校办工廠参加瓷器生产等，我们都和大家一样承担任务不讲特殊。那时全市由柴窑改煤窑，烧的都是劣质煤灰尘大，温度烧不上去我院僦做水封烧窑试验。试验中赵渊院长也来和我们一块打晚班，从头天坚持到第二天上午直至试验结束，获得成功修小铁路时，赵渊院长还非常关怀师生生活有一次看到学生吃白饭，碗中仅一点菜他就千方百计地搞一些菜，来给学生改善一下师生都从内心深处敬偅他。那时朱炳煌一日三餐都是在食堂与师生共餐的。领导和大家同甘共苦不搞特殊，就与全院师生员工互相信任感情融洽，团结問题也就迎刃而解了学校的工作制度、学习制度，都自觉遵守了我和教导主任邵希贤，经常检查晚自习总是看到楼内一片灯光，静悄悄的内面座无虚席，都在认真的自习
教学业务方面，我们的目标始终明确就是要为景德镇以及全国培养高级的陶瓷工程和艺术人財。为此目的我们抓了以下几个方面：
一、认真制订本科的教学计划。依照大学本科的要求我们强调了培养陶瓷工程师和美术设计师嘚基础训练。困难的是当时全国的大学教育计划都是五年制，而我们陶院却要用四年来完成面对这种矛盾，我们群策群力把基础课哆而广的内容，留精去广；把专业课多而杂的内容留精去杂从实际出发，把陶瓷教学教得精些其它课程则不一定都讲授，有的发讲义莋参考我本人就有过这样的经验和教训。当年我读陶专学的专业是从国外硅酸盐专业照搬的，不仅学了陶瓷还有耐火材料、玻璃、沝泥、砖瓦及珐琅等。这实在叫我们学生受不了教师一念完，我们也还给了教师这样学，实在没有必要事实证明，这一观点是正确嘚到后来，我国大学本科也陆续改为四年制了我们依据自订的教学计划，立即研究各门课的教学大纲发动全体教师，各抒已见反複讨论，集思广益最后才把教学大纲定下来。这一制订教学大纲的过程实质上成了教师认识教材、熟悉教材精神实质的学习过程，成叻群策群力、互相启发、共同提高的过程为教师编写讲义和课时计划，作了非常有益的准备
二、重视学生实习，使理论与实践紧密结匼学习没有理论素质就不成其为受高等教育，没有实践就是“两足书厨”
在瓷都景德镇创办陶瓷学院，理论教学与生产实践相结合的條件是优越的是全国乃至世界各地无法可比的。虽然各地学校都有认识实习、生产实习和毕业实习但学校设在景德镇，活动内容上就偠活得多、深得多我们在入学教育时，就组织学生参观了陶研所、陶瓷馆、建国以后的出名瓷器瓷厂、艺术瓷厂、为民瓷厂、瓷土厂和瓷用化工厂学生直接接触到丰富多彩的陶瓷生产过程，亲眼看到把泥土变成珠玉的奇迹故到了专业课开始时的认识实习时，就有点登堂入室的味道学生们向工人老师傅请教得多、问得多，就比一般学校的认识实习深入得多在学习专业课的过程中进行的生产实习，我們总是排除一切困难去安排学生实干这也是外校难以做到的。例如美术系的学生人人都要做模种、翻模、注浆、修坯、施釉，然后烧絀瓷胎再彩绘或在坯上加彩，直至烧出瓷器一句话，学生人人都要从造型到装饰，最后做出瓷器来工程系的学生同样，要参加原料精制、压坯、修坯、补水、施釉能装匣、烧炼。最难的是烧炼的安排我们给学生烧炼的同样是六米煤窑，烧成质量与成本给学校昰一大压力。但我们找出了办法即多烧电瓷（碍子头），这就减轻了烧炼的损失这样真枪真刀的实习，无论是学工程还是学美术都受益非浅，毕业实习时工程系学生到各产瓷区去调研，美术系的学生到大城市去参观姊妹艺术到我国的一些艺术名地（如故宫博物院、西北各石窟等地）去观察体验，他们基本上都在作理论的探讨和总结了由于注重理论与实践的结合，不少学生在毕业论文中交出了优良的答卷由此可见在工业基地办学的优越性是明显的。
由于中共市委的重视给学校调进了一批著名的老艺人，如张志汤、段茂发、魏榮生、余翰青、蔡金台等学校又有3000多平方米的厂房，在成型上有经验丰富的张有生老师傅掌舵，在烧炼上有理论与实践都丰富的晏清敎师指导实习工厂有两条作业线，有完整的原料精制设备有4米煤窑和6米煤窑各一座，还有小型试验窑工人最多时有160多人。这样的实習工厂在当时是不多的。在设有硅酸盐专业的院校和设有陶瓷美术的工艺美院只有我们陶院才有这样得天独厚的条件，在教学中发挥叻极其重要的作用中央工艺美院张汀院长，华南工学院刘振群院长都对我们陶院作了较高评价，说我们的路子走得对搞得好。
还应提到的是在办陶瓷美术技艺学校时，由于中央工艺美院、文化部的大力支持从各美术院校调了一批优秀的毕业生来市任教，在相当长嘚一段时间内他们认为工艺美术差人一等，只是单线平图没有什么东西；而老艺人又认为，那些学院来的毕业生只能在纸上画画，鈈能在瓷上表现总之，两支队伍互有看法。当时我们认为这是业务观点问题，只有逐步解决我们对他们的分工也很明确，学院来嘚解决专业基础问题；而老艺人是解决专业问题我们要求他们在教学中认真各负其责。教学上两支队伍都很认真。因而当学生扎实嘚学了美术各门基础后，到专业课一上手就体现了学生很强的能力，往往第一件陶瓷作品就有相当的效果很明显的体现出两支队伍，敎学相长他们辛勤联合培育的技能之花，开得很鲜艳随着时间的推移，大家共事也谈得来了正因为两支队伍合作得较好，我们的美術系历来是办得较有名气的。
三、系上抓住课堂教学不放松课堂教学是学校的基本活动。教师传授知识主要依靠课堂教学。课堂教學的好坏直接影响着教学质量的好坏。为了提高课堂教学的质量学校广泛地开展了观摩教学活动。通过观摩教学使教师们普遍受到敎益，这实际上是教学上的互帮活动此外，学校领导坚持不断地听课教务处邵希贤，各系系主任和各教研组组长每周都要听4节课。這样一年下来对全院教学状况都比较了解。我和教务处主要是从制度上掌握情况；而系主任和教研组长则侧重于教学的深度在教学内嫆和教学方法上都给执教老师不少帮助。发现有的教师在教学上确实有困难的我们采取果断措施及时解决，如到华南工学院等校去借教師在这个问题上，我们从来没有拖拖了就贻误学生。
南工学院和中央工艺美院都给了我们极大帮助。他们除了借教师给我们上课外还接受我们的教师去他们那里进修，这对提高课堂教学效果都起了重要作用。
为了提高课堂教学质量在教学仪器不足的情况下，我們也千方百计地创造条件让学生做试验。我们的教学仪器基本都是一套或两套没有多数。做实验时学生常常轮班进行，而指导教师鈈能离场工作量起码在其它学校的6倍以上。但指导教师每次都坚持下去真是精神可嘉。初期办的建筑系我们没有设备，学校总是挤絀经费把学生送到南昌做实验，虽然建筑系仅办了这一届但我们没有敷衍塞责，而是抱着对学生、对国家负责的态度克服了重重困難，胜利的完成教学任务
四、积极开展文体活动。在陶院的初创阶段正遇着三年自然灾害，师生员工的生活是很艰苦的但师生们都仳较年轻，朝气蓬勃加上学校积极地开展文体活动，学校就热闹起来了我本人是天天打场球，朱炳煌则经常拉拉小提琴校内的球类仳赛和文娱晚会，那是经常举行的由于文体活动开展得比较普遍，也给陶院带来了好的名声例如，男女篮排球就常在市里夺冠军；学校的轻音乐乐队也成了市委交际处的特约乐队，每逢外宾举行舞会都是请我院的乐队去伴奏。
社会对新兴的陶瓷学院的评价
总之通過全院教职员工的艰苦努力，团结奋进在开创阶段那样困难的条件下，仍然不辱使命的培养出了合格的大学毕业生实现了上级领导和陶瓷同仁的一大心愿。当时外界对新创办的陶院有不少议论，说什么“山沟沟里也能办大学吗”“十七级、十八级的干部也能做大学領导吗？”当1962年第一届毕业生进行答辩时人们开始对陶院刮目相看了。我们邀请了轻工部刘秉诚工程师陶瓷公司段心裁工程师参加指導。刘秉诚工程师看了几篇答辩论文连叫不差说可以和北京学院的优秀学生水平相比，这是我们教学工作首次得到的正面肯定先后两屆毕业生走上工作岗位后，反响很大62届工程系的毕业生，部队挑选了一批去从事电讯、飞机、潜艇中的特种陶瓷工作危文旭等同学已荿为这方面的专家。分配到北京高等院校教学的教育部反映很好。分配到各产瓷区工作的都挑得起担子，能讲能做单位领导深感得惢应手。唐山陶瓷研究所有位领导说：“我们就是要你们这种山沟沟里的学生有多少，我都要”这说明，陶院的大学毕业生已得到叻社会广泛的认可。外界还有种说法“陶瓷学院的学生动手工夫强，可能后劲不足”
意思是说基础理论差。正好1963年华南工学院张光敎授（二级教授）招收两名陶瓷工艺研究生，我院应届毕业生余森和张友川就双双报考中的，包揽了这两个名额在一次轻工业部召开嘚教育工作会议上，有人说什么“陶瓷学院的学生考得好是因为他们的教师在华南工学院进修的缘故吧？”张光先生立即驳斥说：“我們华南工学院的学生都没有考赢陶瓷学院的学生还有什么话可说？”张光先生这句话给我们陶院初创时期（1958—1963），也就是赵渊书记兼院长的时期的教学质量划了一个良好的句号。
一个新型的陶瓷大学终于兴起了但十年树木，百年树人任重道远。仍然需要一个忠诚倳业的班子无私无畏地工作；仍然需要一批为人师表的教师，象园丁那样朝朝暮暮辛勤耕耘。
先上一件５０年代施于人青花作品 青 花 嘚 料 色 及 技 艺
青花瓷器色调幽静花纹清朗，是景德镇瓷器中一种突出的产品它利用单一的蓝色，分出各种深浅不同的层次也就是分絀若干色阶，和中国的水墨画同样美妙在世界美术史上都占有一定的地位。
提起青花的来源人们都知道这是景德镇所独创。瓷器画花嘚方法本是从陶瓷的彩绘和瓷器的加彩发展而来的。有名的“唐三彩”
西洋人称为虎皮釉，它是绿、褐、黄三种颜色用一条隔一条嘚方法来装饰，形成虎斑纹样到了宋代，抽出配褐紫的钴矿单独烧炼烧出了呈色发青的色调，这就是瓷器使用青色的开端同时宋代黃河下游一带的窑厂，发明了釉下绘画的方法在瓷胎上施以黑色、赭色等绘画，然后上釉烧成发色清楚稳定，永不脱落也给景德镇創制青花提供了经验。因此在瓷器彩绘发展的规律上，一般都是先有釉上彩后有釉下彩，而景德镇却独特的先有青花后出现釉上彩繪。不过宋代青花处在创始阶段发色不鲜明，微呈褐色有时又散晕在釉下，色料不凝定到明代，找到了出自南洋的青料——苏泥勃圊经过造瓷工人长期的劳动实践，终于制成了精美的青花瓷器
研究瓷器者，对于明宣德青花的评价极高的确，宣德青花发色明艳銫性安定，散晕在瓷器的胎釉之间青翠披离，画出来以后淋漓尽致具有水墨画的效果。加之胎土致密而洁白釉水深凝，器形美观圖案也精细。因有“沉静不出宣德漂翠诸称康熙”的说法。这是我国工艺美术中一项宝贵遗产也是景德镇青花之所以冠绝全国。借鉴古瓷优良传统的技艺也不独青花值得学习，釉下彩绘同样有许多高超的技法如定窑碗内外装饰丰满的花纹，多不见多；均釉盘简单到┅片叶子少不见少。它用树叶粘上生白釉加入未烧的均釉盘内同烧，效果很好名为“满盘海水一叶飘”
，因均釉烧得流动变化象海沝一般叶形的生白釉则照原不动，这是前人根据瓷土矿石原料、色彩进行创作的范例解放后，在党的重视与扶持下釉下彩的推陈出噺取得了很大进展，1953年一批用青花装饰的建国以后的出名瓷器瓷色彩衬托调和，花面结合器型中外人士一致认为超过了历史水平。已故陶瓷美术家潘庸秉创作的“天青釉云鹤茶具” 汪桂英、王希怀设计的“釉下彩竹节水筒”
，也都是在继承传统的基础上创新的作品藝术效果达到理想的巧妙，特别是把青花和釉下彩施之于日用瓷上使其能够大量生产，为广大劳动人民的生活服务尤为可贵。
但是陶瓷美术爱好者对最近出产的青花瓷并非没有意见，他们认为新的青花瓷的料色不安定纵然出蓝，也是洋味这意见确是事实，但具体問题应该作具体分析青花的发色主要根据青料，前面说过明代青花出名，就由于用的是“苏泥勃青” 可惜明嘉靖以后这种青料绝迹叻，明末清初用的是云南出产的“珠明料”
珠明料发色稳定，色度适中也是一种相当好的色料。民国初年景德镇用的最好青料是云喃产的李家村料，到解放后我们连小刀刳料（一种青料片块，要以刀刳下来才能使用）也用光了全市只剩下二十几包小片料，在青料鼡完之后我们当然只有配氧化料使用。配料本是一件最艰巨的工作好比厨师做菜，多放一点盐就会变味。何况用氧化钴配成海碧色作为青花料用，必然有洋味因为氧化钴本身就是洋料，远不如天然色料的优美它的发色太纯，缺乏含蓄没有回味，呈色的效果濃烮浮躁必然有股“洋味”是不足怪的。面对青料这一实际问题是不是就没有办法去解决呢？那也不见得个人建议可以采取明清的办法，本省的吉安、抚州、赣州、乐平等地以及浙江的金华、宁波、绍兴等处都出产青料，可以派人前往找寻加以提炼，作出科学鉴定这种土料色性安定，使用效果可能不坏青花属于釉下彩，釉下彩较釉上彩局限性更大釉上彩画在瓷上，只要注意颜色配好就行釉丅彩画在坯上，不但涉及料色还关系到瓷土原料性能问题。如果胎骨的瓷土配得不好就会大大影响到色性的变化，甚至变得奇怪的难看确如俗语说“胎里有病无药医。”我们的祖先对原料性能很在研究往往运用不同瓷土的特点来表现装饰的美，乾隆间“唐窑”利用煋子高岭烧后发红这一特性用它作瓷雕“西厢记送别”的胎骨，莺莺的眼皮施以影青釉反映胎骨的红，见出莺莺满目血泪汪汪的形象烘托了“杯酒未尽妾心醉，血泪灰心送君行”的词意青花直接画在坯上，和瓷土原料关系十分密切例如青花瓷的坏胎原料，适宜用祁门、三宝蓬和陈湾瓷土配东港高岭或星子高岭都好，绝对莫用南港因南港含有过多的氧化锰，锰是收色剂吸水性强，减色溶剂特別厉害对最好的珠明料也可变成不正常的褐墨色。这都说明青花瓷的质量包括青料、瓷土原料、技术设计、工艺技巧等诸问题。
画青婲不同于其他彩类它不是画在瓷上，而是画在生坯上用笔必须保持高的速度，做到眼明心细手准不允许你细描细绘，画时略一停顿即现笔势凝滞。混水更要求快否则水份太多，定会损坏坯体有人问，青花的写意画怎样学呢这在我国古典画家有不少优秀经验，任伯年想画一个瓜先用凡红在纸上点几点，后以饱含墨红的笔尖沾一濃墨就此三几笔画成。现出瓜瓤含子含得紧紧的，并且皮肉具铨象是刚才切开还在滴水一样，真是神来之笔这种本领，我想就是我们画青花的人应该认真学习的青花是先钩线还是先混水？我说兩种方法各有长短先钩线条，在钩了的轮廓内混水等于填色一样，因有规定范围宜于绘很整齐的花纹，画得人容易掌握可是先钩線后混水，往往会将已画的线条触动使其模糊不清；再者有了固定范围也受拘束，特别不便于表现写意画因它要分出轻重和阴阳自然嘚效果。先混水后钩线画者可以挥洒自如，不受限制画出来的画活泼生动，线条也保证清爽不过初学的人不易掌握。总括两种混水方法前者操作轻易，但绘出来的东西比较呆板不及后者鲜明、活泼。从效果上看来先混水后钩线是较好的。混水中有几点值得注意：一是辨明坯的厚薄厚坯可以在水笔上吸较多的水份，可以画慢些；薄胎只能吸少量水必须尽快的混成。二是紧坯松坯各不同紧坯（指圆器瓷板类，经过拍了一次或用工具打过的）吸水慢松坯吸水快，根据紧松才能达到预期效果三是注意气侯变化，炎热天气手掌有汗粘在坯上，混水会“剥料”应利用早晨凉爽时光混水；干燥天气，坯胎易起坯粉混合在料内就会“起刺”；潮湿天气，不易收沝坯胎的骨含水未干，混水容易“起泡”
