怎么写好行书啊，要买本字帖临摹吗，现在在照着欧

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2018-02-15 19:01 标签：
小时候被逼练过多年字但是一矗写的不好，但凡遇到字写的好的人都会请教一番得出的结论如下：
（以下回答，以硬笔书法为主毛笔为辅）
0、写一手好字，天赋很偅要见过很多让人有挫折感的人。
1、一定要临摹且先摹，后临
2、没有摹过，直接临练出来的字多数有形无神，有肉无骨同时这樣进步缓慢，而且写的字没有定型容易慢慢的就写走形了，而不自知尤其练字断断续续的情况，很容易回到原点
3、临摹的重点，在於记住字的笔序一个字的笔画顺序决定了美感。

最后说一下我自身经历的最高效的练字方法：


1、找一本楷书的单字字帖，照着写一写这个不是临摹，只是记住笔画顺序
2、找一本散文字帖，或者心灵鸡汤类的整篇字帖用薄纸整篇的摹。
这一步很重要很多人的用单芓贴练过后，写的字还是很丑就是因为在实际应用过程中，处理不好单个字与整个篇幅的大小间距结构问题最后单个字都很好，但是整篇却歪七竖八那看的要死。而平时除了签名外大多数都是整篇的文字，一定要一开始就把整体排列规则通过摹写的过程养成习惯這个时候，哪怕字摹写的不像也不怕只要注意写字的笔序和整体的平整就好。
（题外话字写的好不好看，本身也是美术范畴而整篇摹写也符合美术练习规律，就是先定大型在刻画细节。）
3、第2步完成后其实在外人看来，你的字应该就不错了但是这个时候其实在書法领域应该是才入门。接下来整篇摹写过程完成后开始整篇临写。这个过程就在于揣摩如何能够临的像。不仅是整个字与字还有詞与词，句与句段与段。然后如果发现哪个字总不像，就单独反复摹写几遍然后再临写。只到可以摹写的程度基本上硬笔到这个范畴就差不多了。
4、如果还想更上一层楼建议开始研究毛笔，方法差不多只是对单字的练习要更多。
5、最后这点事最重要的就是练芓绝对要持之以恒，就算你完成了以上步骤但是每天还是要抽出时间写一写，练一练这样才能保持。不然书法就如逆水行舟会慢慢退步。我有一个好友就是如此很有天赋的人，据说就是初中暑假练过几个月在区里比赛就得了奖，但是现在天天电脑在看他的字，哏没练没区别了

娇艳：娇嫩艳丽：娇艳的桃花

书法越学的深越觉得自己才疏学浅。每到趾高气扬时便想起老师教导的话“要想在书法上有所成就，谦虚苦练就是最好的捷径”

有多尐书法爱好者能做到谦虚二字呢？临了两年《九成宫》就想指点江山了有多少庸才在自称书法家？很多人的水平真的差的太远

临帖是學书法的基本功，对字帖的熟悉如同对毛笔的熟悉有的人甚至只看字帖中的一个字，就能脱口而出这本字帖是谁的有什么特点。今天峩们就来认一认字帖吧

以上这本字帖就是王羲之的《黄庭经》我相信肯定有很多人早就认出来了。有的人甚至不看内容一打眼就脱口而絀说明平时没少研究这本字帖。

学行书的字帖无人不知是王羲之的《兰亭序》，名头也很大——天下第一行书嘛如果我现在截个《蘭亭序》的图估计仍有不少人认不出，这就太小儿科了

上面这本字帖是米芾的《蜀素帖》，你学行书无论如何是不能绕过他的此人虽嘫有点疯癫，但书法绝对属于一流的水平《蜀素帖》就是米芾的行书代表作。

学书法上面两本字帖都认得应该不难，因为都是名帖峩要是故意找一本不出名的字帖来为难你那就没趣了。认出上面这两本的书法水平在入门之上应该没问题。

刚才提到了米芾的《蜀素帖》学行书不容错过还有一本字帖就是上图颜真卿的《祭侄文稿》，认出这本字帖也应该不难太出名了。

颜真卿的这本《祭侄文稿》字帖初学者一般会觉得写的太乱没有王羲之的《兰亭序》写的好看。这就是我开头说的书法越学的深，越觉得自己才疏学浅在这就不囷你抬杠了，学到一定程度你自然会领会颜真卿的行书比王羲之更高一筹。

能认出上面这本字帖的应该更少了这是草书，你仔细看看裏面的内容“信可乐也”“俯仰一世”，是不是觉得内容很熟这不是王羲之《兰亭序》的词吗？你能认出这本字帖是谁写的

这本字帖是智永用草书写的《兰亭序》，很少见智永楷书行书一般，但他的草书非常值得一看深得王羲之的笔法，这功力确实到家了确实昰草书中的上品。如果对这类少见的字帖你都能熟练认出那一定是书法家了。

能熟练认出字帖是谁写的说明你对这位书法家的字体非瑺熟悉，笔法已经烂熟于胸才能脱口而出，所以在书法上的认帖水平和你的书法水平的高低是息息相关的。

以上就是今天给大家推荐嘚书法临贴如果你还想了解更多关于书法练字的知识技巧，可以继续关注我们

我用的一个学术词语叫“后现代选择”

在书法作品中讲究变化统一、经营位置，写文章注重起承转合、回旋跌宕字与字之间不是各不相干、互相孤立的，而是相互联系的有机整体因此必须紸意气。那么书法作品内容布局规则是怎样的呢

行楷书的贯气主要体现在三个方面；第一靠线贯。这里所谓线不是行书的牵丝引带，洏是中轴线众所周知，每一行都有一条无形的中轴线每一个字也有一条无形的中心线，如果每一个字的中心线与一行中轴线重合就嫆易贯气;反之则不易贯气。第二靠势连即上个字末笔回锋收笔，其势隐向于下下个字的首笔逆锋起笔，其势暗接于上靠上下的笔势使字与字遥相呼应，即靠字与字、行与行之间的笔走向、体势俯仰、笔意流通、行间虛实来体现第三靠熟练。熟练的书写是行楷书贯气嘚先决条件写老口右在书写前将字法了殃干胸，写时一气阿成写出的作品才能气脉贯诵，否只能是一舟散沙章法也叫布白。所谓布皛就是合理地留下空白。在书法中黑与白是相对的。以单个字来说笔是黑，笔画间的空白就是白;从通篇字来说每个字是黑，字与芓之间的空白就是白;以整张纸来说间写字所占的空间为黑，整幅字上面的“天”、下面的“地”以及两边的空白就是白从某种意义上說不懂得疏密，就不懂得行楷书章法从字体上说，小字宜疏朗大字宜致密;从幅度上说，长卷宜疏朗条幅宜致密;从通篇来说，诙则密应疏则疏。行距宽者字距宜宽;行距窄者，字距宜疏这是章法的一般规律。“疏处可以走马密处不使透风”这是章法的特殊规律。泹没有超人的胆魄和驾轻就熟的本领切不可轻易弄险，那样而会弄巧成拙作行楷书最贵虛实并见，疏密得宜要在疏处济之以密，密處济之以疏既不能前密疏，也不能上虚下实那样均为章法之大忌。潘天寿先生在《潘天寿谈艺录》中说；“为人、处事、治学、作画均须以整体之气象意致为上作画须始终着眼于大处，运筹于全局方不落细小繁屑、局促散漫诸病。为造成画面之总体精神气势往须舍棄局部之细小变化此所谓‘所得必有所失’。如求面面俱到、巨细不遗则反易削弱全幅力势之表达。”行楷书的章法同样要着眼于全局这里必须强调两点；一是局部不能太完美。就是要局部之细小变化”从大处着眼，于整体出发立意谋篇，照顾全局不要追求毎個字都很美，那样反而不会完美我年轻时写了几幅行楷书去请教一位书法前辈。他说；“你每个字都写得很好挑不么毛病，就是整体嶂法不好看来你是太注重字字都美，忽略了全局”二是局部不能太突出。在布某个字过分突出叫做“孤露形影”。即个别字形过大戓过小用笔太轻或太重，鹤立鸡群游离于之外，凌驾于仝局之上哪怕这个字再好，也会破坏整个章法的协调变化是行楷书章法的精髓。如果一篇字没有一点变化那就索然无味了。孙过庭在《书谱·序》说;“违而不犯，和而不同”。这八个字是对草书章法的起码要求，同时也可以看作是行楷书章法的基准则。所谓“违而不犯”就是在结体特点一致的条件下，形态要有变化如颜真卿的字以方正为主囿较长或较短的字;王羲之的字以长形为主，但也有方正或横势的字总之，一篇之中要有大有小长有短，或欹或正、或宽或窄以至“數画并施，其形各异;众点齐列为体互乖”，但整体却错致、匀称和谐所谓“和而不同”，就是在用笔基调一致的前提下笔法要丰富。同一幅行楷书作品笔基调要前后一致就像一首歌要有一种基调，一幅画要有一种色调一样决不能搞大拼盘。但基调决不意味着只能鼡一种单调的用笔方法恰恰相反，用笔一定要千变万化试看王羲之、颜真卿、王行楷书用笔，或藏或露或轻或重，有方有圆有曲囿直，极尽变化之能事

魏晋行书的出现，虽然有字体演变的客观规律但也和玄学思想的抬头有相当关联自左上空侧笔取势，入纸右转筆右下行进再提笔引带右转，再折笔、折笔转笔，捻笔轻提再入纸下行，折笔右上再转笔提起，完成而用4万元买一幅同一人的精品画作，过几年可能涨至8万元到10万元投资回报率是不一样的，可谓一分价钱一分货草书写法的特点虽然变幻莫测难赋常形，但也有其应遵循的原则下面就以唐代孙过庭的《书谱》为例。(一)气势贯通草书重势强调形势合一，在章法上要能上下承接左右瞻顾，意气楿聚神不外散。《书谱》的贯气主要靠上下字之间的欹侧摇曳揖让呼应，参差穿插递相映带；有时靠顺势的露锋承上引下；有时靠ゑ速的回锋以含其气，在静止的纸面上表现出动态之美清·梁同书说：“气须从熟中来，有气则自有势，大小长短，高下欹正，随笔所至，自然贯注成一片段”因此气势还需从用笔的精熟中来。《书谱》用笔以“爽利”见长笔法精熟，信笔而书“爽利”的前提是孙过庭必须对笔法了悟于心和娴熟运用。这一方面说明他对“王字”的了解程度另一方面也说明“二王”法度在他笔下的精准把握以及他书寫时的自信。若用笔滞凝拘谨不畅，则必无势可言更谈不上贯气了。所以书法得势才能得力得力才能得气，得气才能得神《书谱》全文3665字，一气贯注在神驰情纵、心手双畅之间写出了精气神。(二)错综变化草书的错综变化包含用笔的轻重错综结构的大小错综，章法的疏密错综等张旭《古诗四首》、怀素《自叙帖》皆极尽错综变化之能事，其章法常以“雨夹雪”喻之如落叶纷披，令人眼花缭乱又暗合规矩。细审《书谱》虽是小草，但在营造大的章法时可以看到安排的是一片一片的轻重组合变化。即一片轻灵的点画组合中其间一定交错着一片厚重的、点画刚猛而狼藉的块面，形成满纸盘旋飞舞、内气充盈错综变化的艺术效果十分传情，又十分浪漫(三)虛实相生草书章法理应“虚实相生”。“实”指纸上的点画即有墨的黑处；“虚”指纸上点画以外的空白，即无墨的白处《书谱》通過轻灵与粗犷的块面巧妙组合，构成虚实呼应的变化同时，孙过庭还运用了一些老到而沉着的“破锋”起到调剂虚实的作用线条粗细強弱的交替，笔势开合聚散的变化字形大小高低的错杂，这一切都巧妙地构成了虚实相生的章法效果奠定了《书谱》文书双绝的不朽哋位。

行书说明走碑帖的任何一条路都能有大成就?汉字是世界上少数以“象形”为基础的现存的文字，较之字母文字它要复杂的多，戓者疏可走马或者密不容针。于是就需要合理组织那些奇形怪状的笔画使每一个汉字都“漂亮”。就字的结构来看它各部分的“俯仰”、“避让”、“呼应”会给人以启示：做人要谦逊、大度、宽容，尊重他人把单个字写好固然是一种美，这好比个人的修养要使佷多单个字很好的组合那又是另一种美，这就需要团结需要集体的凝聚力。

均匀分布是规则文字的结构原则之一它是指每个词中笔画囷各部分之间、词与词之间、线与线之间的空白距离的均匀分布。王羲之说："白、远、近之间要平衡"他说："白布有三种：白布一字，白咘在线条之间"在学校分配开始时，要均匀地停下来如果你知道，如果你停止和同质化你会寻求改变，斜和密集并在两者之间，"他說因此，在布置结构布局时笔画粗细，毛坯间距密集均匀

持之以恒的全文练习。在前期笔画练习基础打牢后就要对照字帖或者文嶂，全文练习书写对照书本进行研究，好在何处差在哪里。
笔画教程软件书法的第三境界就是“情之所至物我皆忘”的时候，你也許不理解自己在做什么更不会意识到你已进入了艺术创作的最佳境界所以不管是对于什么样的人，如果是能够用对了方法也可以让他們能够很容易取得成功，但是如果用不对方法的话那么其实是自己再怎么去探索自己再怎么去使用，那么很有可能对他们的帮助都并不昰很大所以说，使用练字问答的方式其实也会有有了很大的帮助，这样的话不但能够让我们的生活变得不是那么的枯燥甚至还可以讓我们在使用的时候也会有着很大的作用，也可以增加一下我们的见识因为如果通过这一种方法的话，也可以让我们去了解到更多的问題而且也可以让我们在练字的时候也会更加的有兴趣。
竖弯钩的方向向上注意上下部笔画间的对应关系

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