来源:蜘蛛抓取(WebSpider)
时间:2018-01-27 01:07
标签:
烛影摇红
预览(按enter键查看全诗)
手机访问:m.shicimingju.com
词牌名大全
年代:唐 作者:
绝镇功难立,悬军命匪轻。复承迁相后,弥重任贤情。将起神仙地,才称礼乐英。长心堪系虏,短语足论兵。日授休门法,星教置阵名。龙泉恩已著,燕颔相终成。月窟穷天远,河源入塞清。老夫操别翰,承旨颂升平。
以上为随机展示
查询到标题含有"玉漏迟"的古诗词一共27+首!
问春先开未,江南野水,得春初小。独殿群芳,却道花前开早。长苦冰霜...
故园风物好。芳樽日日,花前倾倒。南浦伤心,望断绿波春草。多少相思...
竹林幽思杳。栖迟自叹,离群孤岛。万里云翔,海树去相依*。邻笛一声...
上,而图西湖景于楼壁。
翠鸳双穗冷。莺声唤转,春风芳景。花...
翠草侵园径。阴阴夏木,鸣鸠相应。纵目江天,窈窈雨昏烟暝。屋角黄梅...
太平元夜好。鳌山宴彻,祥烟凝晓。端正婵娟,为我玳筵留照。曾待龙潜...
楼上风和玉漏迟。秋千庭院静,百花飞。午窗才起暖金卮。匀面了,阑畔...
杏香消散尽,须知自昔,都门春早。燕子来时,绣陌乱铺芳草。惠圃妖桃...
玉漏春迟,铁关金锁星桥夜。暗尘随马。明月应无价。天半朱楼,银汉星...
窗户明环堵。山容黛染,水光绡舞。荷盖擎烟,花映步波神女。嫩脸铅华...
东南应眷倚。当年丽绝,今其余几。云锦飘香,好在藕花十里。六月长安...
一春浑不见,那堪又是,花飞时节。忍对危栏数曲,暮云千叠。门外星星...
并湖游冶路。垂冶万柳,麹尘笼雾。草色将春,离思暗伤南浦。旧日愔愔...
絮花寒食路。睛丝罥日,绿阴吹雾。客帽欺风,愁满画船烟浦。彩柱秋千...
雁边风讯小,飞琼望杳,碧云先晚。露冷阑干,定怯藕丝冰腕。净洗浮空...
故都冬亦好。风光可是,人间曾有。问雪楼台,肉阵不教寒透。妙手搀春...
绿树深庭院。侵帘暝草,沿砌幽藓。问讯余芳,糁迳碎红千点。暗有芹香...
老来欢意少。锦鲸仙去,紫霞声杳。怕展金奁,依旧故人怀抱。犹想乌丝...
竹多尘自扫。幽通径曲,禅房深窈。空翠吹衣,坐对闲云舒啸。寒木犹悬...
烛影摇红玉漏迟。鹊桥仙子下瑶池。倾杯乐处笙歌沸,苏幕遮阑笑语随。...
雪晴天似水。风清月白,萧然三子。天巧难名,镂玉锼冰无此。却是同心...
病怀因酒恼。依稀梦里,吴娃娇小。金缕歌残,人去月斜云杳。怕见栖香...
淅江归路杳。西南仰羡,投林高鸟。升斗微官,世累苦相萦绕。不入麒麟...
溯丹青未了。森然玉立,相迎云表。劳苦诗人,郑重鹿门清晓。耆旧犹今...
故园平似掌。人生何必,武陵溪上。三尺蓑衣,遮断红尘千丈。不学东山...
问谁争乞巧。谁知巧处成烦恼。天上佳期,底事别多欢少。雨梦云情半饷...
桂香浮绿酒。持杯邀月,何愁佳友。欲写秋光,钝笔近来如帚。空对珠宫...趣味杂体诗欣赏
我的图书馆
趣味杂体诗欣赏
&& &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&一、回文诗
我国的汉字太妙了,一个是一个,横写竖写都行,正写反写也中,几个字在一起,正念是这个意思,反念是另一个意思,你说外国语言哪一个能比。本题目来几首回文诗,你是正念反念都行啊。 回文,也写作“迴文”、“回纹”、“回环”。它是一种使用词序回环往复的修辞方法,文体上称之为“回文体”。唐代上官仪说,“诗有八对”,其七曰“回文对”,“情新因意得,意得逐情新”,用的就是这种措词方法。回文的形式在晋代以后就很盛行,而且在多种文体中被采用。这种文体用在诗中叫回文诗,用在词中叫回文词,用在曲中叫回文曲。 回文诗是一种按一定法则将字词排列成文,回环往复都能诵读的诗。这种诗的形式变化无穷,非常活泼。能上下颠倒读,能顺读倒读,能斜读,能交互读。只要循着规律读,都能读成优美的诗篇。正如清人朱存孝说的:“诗体不一,而回文尤异。”001五绝回文
特点:全诗每句五字,原诗为五绝格式,然后可逆读成诗。
冬寒 作者:五代?陆龟蒙 静烟临碧树,残雪背晴楼。冷天侵极戍,寒月对行舟。 这首五绝吟咏初冬严寒景象。远处是“静烟”“碧树”,近处是“残雪”“晴楼”,天边挂着寒月,水上驶过“行舟”,这些弥漫着寒意的景物,引发了诗人的忧思:北方远地戍边的人怎么才能承受这严冬的侵袭呢?此诗真是有情有景,情景交融。
静烟临碧树
全文逆读亦可成诗: 舟行对月寒,戍极侵天冷。楼晴背雪残,树碧临烟静。 逆读之后,原诗中的偏正词组“静烟”“碧树”“行舟”“寒月”等都反过来变为“烟静”“树碧”“舟行”“月寒”的主谓词组了。全诗从对仗之工整,押韵之准来看,却是五绝中的回文精品。以下几组就不细解了,请者自己体会。 后园 作者:南朝齐?王融 斜峰绕径曲,耸石带连山。花余拂戏鸟,树密隐鸣蝉。 这是一首描写后园景色的小诗,此园中有斜峰、曲径、耸石、连山,也有花、鸟、绿树。“鸣蝉”二字点出时值夏日,天气正热,而寥寥四句短诗,读来却顿觉一股凉气袭来。 前两句写静物,但是一个“绕”字、一个“带”字,则又赋予峰、径、石、山以生意。这是静中有动。后两句是写鸟戏花丛、蝉隐叶底的动态之景,鸟、蝉虽小,但在炎热的园林之中,却极能点缀大自然的盎然生机,也抒发了作者的闲适情兴。
该诗倒读亦自成诗,其句为: 蝉鸣隐密树,鸟戏拂余花。山连带石耸,曲径绕峰斜。 细细品味,仿佛比正读之句更有韵味。因为“蝉鸣”“鸟戏”二句突出了“蝉”“鸟”的隐于密树叶底,戏于残花丛中:而“连山”“曲径”二句,则因山之绵延而使山石更显高耸,因小径曲绕山峰,故而入目之峰也因环绕迷离而觉斜倾。这就使得全诗结构更加紧凑,而这恰恰是正读诗句中稍稍欠缺的。可见这首回文诗、不论正读、逆诵,均可各得妙趣,自是难能可贵。 和湘东王后园 作者:梁?简文帝 枝云间石峰,脉水浸山岸。池清戏鹄聚,树秋飞叶散。 这是一首和湘东王的小诗,所题内容是后园中的秋色:高入云霄的绿树枝叶与石峰疏密相间,清清泉水浸山抱岸,池中水鸟嬉戏飞逐,秋叶随风飘散。此诗毫无雕饰,用朴素的词语,勾画出一幅淡雅的景色,既是写眼前之景,也映照出作者内心的落寞。 倒读为诗,韵脚意境依然妥贴: 散叶飞秋树,聚鹄戏清池。岸山浸水脉,峰石间云枝。 读起来诗句也不失流畅,与正读时所抒写的景色、诗意亦无太大的差别。 春日雪 作者:唐?潘孟阳 五绝及其诗友和诗: 春梅杂落雪,发树几花开?真颜尽兴饮,仁里愿同来。 这首回文诗,看去似与一般诗句并无二致,但是它能任你颠倒吟咏。试将这首诗由后而前倒卷逆读,则成: 来同愿里仁,饮兴尽颜真。开花几树发,寻落杂梅春。 倒读之后,居然也是一首姣好小诗。作者运用的诗句中多以单词为主,如“杂”“几”“饮”“愿”等,无所谓颠倒;另外,诗人选用的一些双音节词组也十分有特色,即在结构上很松散,颠来倒去均可成义。如诗中“春梅”是春日之梅,而“梅春”是梅花恰逢春光;还有一些,这里就不多举例了。作者正是抓住了词语中的这些特点,就轻巧地为小诗涂上了一抹奇异的光泽。 和潘孟阳春日雪 作者:唐?张荐 迟迟日气暖,漫漫雪天春。知君欲醉饮,思见此交亲。 这首回文诗,同样是多用单音词,巧妙地作了排列组合。其中前两句都出现了叠音词“迟迟”“漫漫”,既为诗意增色,又便于回文,用得恰到好处。这首诗是吟春日之雪的,前两句是状写雪天之景,摄下了特别的太阳和特别的雪,一个“暖”字加一个“春”字,便点明了这是在春天暖日之下的雪景,造就了一种温馨恬美的气氛。后两句是抒发雪天之兴,表达了愿与相得相知的友人对雪饮酒,深结情意的心情。这首诗倒过来读是: 亲交此见思,饮醉欲君知,春天雪漫漫,暖气日迟迟。 仍然是一首吟诵春雪的佳作。如果说此诗正读内容是从景到情,那么,倒读则是由情及景,同样是流畅优美,情景交融。 春日雪酬潘孟阳回文 作者:唐?权德舆 酒杯春醉好,飞雪晚庭间。久忆同前赏,中秋对远山。 这首诗抒发作者在春日酒醉,飞雪满庭,日色向晚之际,回忆起往日中秋季节,面对远山,举杯共赏的那幕情景。这首诗前两句写景,但从“酒杯春醉好”的一个“好”字却流露出景包情外;后两句是抒情,而“中秋对远山”却俨然是情寓景中。当然该诗之妙,妙在回文。把它倒读,居然也自成句: 山远对秋中,赏前同忆久。间庭晚雪飞,好醉春杯酒。
002五律回文 特点:原诗为五律格式,每句五字,共八句。反读也可成诗,这样的就算是五律回文。
晓行 作者:清?张淮 残月落溪湾,远行客船还。寒鸦宿古树,静水咽空山。 峦翠露深浅,岭云分曲弯。丹霞映赤日,晓雾爱跻攀。
残月落溪湾
先来倒读,词意由读者自己领会吧。 攀跻爱雾晓,日赤映霞丹。弯曲公云岭,浅深露翠峦。 山空咽水静,树古宿鸦寒。还船客知远,湾溪落月残。 泊雁 作者:宋?王安石 宋朝著名文学家王安石,创造态度非常严谨,他的名句“春风又绿江南岸”曾称为千古绝唱,他的另一首回文诗《泊雁》更是匠心独运,使后人望尘莫及: 泊雁鸣深渚,收霞落晚川。柝随风敛阵,楼映月底弦。 漠漠汀帆转,幽幽岸火然。壑危通细路,沟曲绕平田。 短短八句,落霞鸣雁,壑危田平,岸边有灯火,江中有帆船,不但有景有情,还有色有声,是幅画家难以画出的美妙的淡泊宁静的图画。 如果把上面的八句颠倒过来诵读,音韵依然谐和,意境更加清新幽深。诗的形式的变化,丝毫不挫伤原诗的内容,不能说不是作者妙手经营的结果。 田平绕曲沟,路细通危壑。然火岸幽幽,转帆汀漠漠。 弦底月映楼,阵敛风随柝。川晚落霞收,渚深鸣雁泊。 寄范希文 作者:宋?李痒 矶滩露荻槁,微翠近开花。飞萤聚乱麻,野阔接平沙。 沙平接阔野,麻乱聚萤飞。花开近翠微,槁荻露滩矶。
这首诗特殊一些,因为能成好几种五言: 花开近翠微,槁荻露滩矶。沙平接阔野,麻乱聚萤飞。 滩露荻槁微,翠近开花飞。萤聚乱麻野,阔接平沙矶。 乱聚萤飞花,开近翠微槁。荻露滩矶沙,平接阔野麻。
这首诗还有一个特点,既成五言,又能成七言,只不过有几个字要重复使用。 平沙矶滩露荻槁,荻槁微翠近开花。 开花飞萤聚乱麻,乱麻野阔接平沙。 滩矶沙平接阔野,阔野麻乱聚萤飞。 萤飞花开近翠微,翠微槁荻露滩矶。
003六言回文
六言回文诗就是每句六字,因为不多见,所以我在分类时没有限定句数,几句都行。尽管这样,还是不太好找,今只查到一首,现录于下: 暮春 作者:宋·陈朝老 陈朝老,字廷臣,宋祥符末年太学生。他为人刚直,论事剀切,曾因多次上书力谏而遭贬,后遇赦而归耕石门。绍兴年间,朝廷曾三次下诏书征召,朝老坚辞不赴,世有“陈三诏”之美名。陈朝老不但在政治上有独特见解,他的诗文也另辟蹊径,其中有一首六言回文诗《暮春》,历来为文人所称道。 正读: 纤纤乱草平滩,冉冉云归远山。 帘卷深空日永,鸟啼花落春残。 六言回文罕见,本回文诗只有四句,词言通俗明快,全诗虽以写景为主,但隐隐约约有人去楼空之意,流露出伤春的情调。开始让人联想到曾经有过的春草,以及白云未归时的奇态万变,然而这一切都已逝去或即将消失了。觉得一天之漫长,鸟也悲伤,花也落,留下的只是无限惆怅。
冉冉云归远山
反读 残春落花啼鸟,永日空深卷帘。 山远归云冉冉,滩平草乱纤纤。 倒读之后,仍然是一首写暮春景色的,读来十分抒情的六言小诗。 又找到一首,太好了,赶紧加上: 六言回文诗 作者:南朝梁·萧 祗 青山映雪含思,碧草抽烟系情。 屏香梦愁月落,棹兰吟苦风清。 零珠泪红轸促,惨云娥翠杯停。 听君唱我离恨,声悲心凄骨惊。 回读: 惊骨凄心悲声,恨离我唱君听。 停杯翠娥云惨,促轸红泪珠零。 清风苦吟兰棹,落月愁梦香屏。 情系烟抽草碧,思含雪映山青。
004七绝回文 特点:全诗每句七字,原诗为七绝格式,然后可逆读成诗。这样的回文诗较多,这里选几个代表作。 题织锦图 作者:宋·苏轼 其一: 春晚落花余碧草,夜凉低月半梧桐。 人随雁远边城暮,雨映疏帘绣阁空。 其二: 红手素丝千字锦,故人新曲九回肠。 风吹柳絮愁萦骨,泪洒缣书恨见郎。 其三: 羞看一首回文锦,锦似文君别恨深。 头白自吟悲赋客,断肠愁是断弦琴。 这三首小诗确如东坡公所云“皆奇绝宛转”,细腻抒情。第一首写女主人公的春愁秋怨。因她思念的人随雁远去,因而入眼的都是“落花”“枯桐”,伴着她的也只有“疏帘”“空阁”。第二首写她把自己刻骨铭心的恋情织入锦中,要寄给远方的人。第三首写诗中女主人公以卓文君自况,这便揭示出珍存在她心中的爱情的悲剧性。司马相如疏远了卓文君要娶小妾,卓文君能以一曲《白头吟》唤回司马相如的爱心;而今自己难比文君之才,而这幅千字回文锦也羞比文君的《白头吟》,这深沉的愁字真难以排解,入琴则断弦,入心则断肠!
春晚落花余碧草
这三首小诗,皆可翻作回文,读来依然“奇绝宛转”,毫不逊色: 其一: 空阁绣帘疏映雨,暮边城远雁随人。 桐枯半月低凉夜,草碧余花落晚春。 其二: 郎见恨书缣洒泪,骨萦秋絮柳吹风。 肠回九曲新人故,锦字千丝素手红。 其三: 琴弦断是愁肠断,客赋悲吟自白头。 深恨别君文似锦,锦文回首一看羞。 回文之后的诗意,当然不可能与正读丝毫无别,但总体看无多差异,只是在第三首的尾联“深恨别君文似锦,锦文回首一看羞”二句与正读时内容不同,这里已不再用卓文君的典故自况,而是在盛誉心爱之人才学甚高,文章似锦,相形之下,自己这幅织锦诗文很难达意,很难拿得出手。结尾处的一个“羞”字,便反映了这种奇妙隐曲的心理。 题织锦图 作者:宋·秦观 其一: 红窗小泣低声怨,永夕春风斗帐空。 中酒落花飞絮乱,晓莺啼破梦匆匆。 其二: 同谁更倚闲窗绣,落日红扉小院深。 东复西流分水岭,恨无愁续断弦琴。 其三: 寒信风飘霜叶黄,冷灯残月照空床。 看君寄忆传文锦,字字萦愁写断肠。 其四: 前堂画烛夜凝泪,半夜清香荔惹衾。 烟锁竹枝寒宿鸟,水沉天色霁横参。 其五: 蛾翠敛时闻燕语,泪珠弹处见鸿归。 多情妾似风花乱,薄倖郎如露草稀。 诗中语词流丽,明白晓畅。这里对词意就不多解释了。这五首诗尤为难得的是,可回文而读,现将五首诗的回文列下: 其一: 匆匆梦破啼莺晓,乱絮飞花落酒中。 空账斗风春夕永,怨声低泣小窗红。 其二: 琴弦断续愁无恨,岭水分流西复东。 深院小扉红日落,绣窗闲倚更谁同。 其三: 肠断写愁萦字字,锦文传忆寄君看。 床空照月残灯冷,黄叶霜飘风信寒。 其四: 参横霁色天沉水,鸟宿寒枝竹锁烟。 衾惹荔香清夜半,泪凝夜烛画堂前。 其五: 稀草露如郎幸薄,乱花风似妾情多。 归鸿见处弹珠泪,语燕闻时敛翠蛾。 其对仗之工巧,用韵之自然,无异于正读之诗,有些诗句还胜过正读一筹。例子就举了,大家可以自己仔细玩味。 记梦回文 作者:宋·苏轼 苏轼梦中想好了一首回文诗,醒来只记得一句。既然有了一句,那就想法续上吧,续成两首如下: 其一: 酏颜玉碗捧纤纤,乱点余花唾碧衫。 歌咽水云凝静院,梦惊松雪落空岩。 其二: 空花落尽酒倾缸,日上山融雪涨江。 红焙浅瓯新水活,龙团小碾斗晴窗。 此时是写梦境,第一首写一位面带醉容的女子玉手纤纤,捧着玉碗在喝酒,“酏(TUO)颜”“玉碗”一红一白对比分明,酒后虽有些失态,但更增几分妩媚。末句写歌声使水云之气凝住,雪花落而使梦惊醒。第二首就是实写了,写初夏的太阳使雪融化,茶已泡好,一边欣赏窗外的景色,一边慢慢品尝。总观全诗,句畅词丽,足见诗人艺术才能的高超脱俗。 本诗倒读则是: 其一: 岩空落雪松惊梦,院静凝云水咽歌。 衫碧唾花余点乱,纤纤捧碗玉颜酏。 其二: 窗晴斗碾小团龙,活水新瓯浅焙红。 江涨雪融山上日,缸倾酒尽落花空。 倒读之后,也是婉丽秀美,畅如流水行云的诗句呢。总观全诗,句畅词丽,信笔写来,畅然成诗,足见诗人艺术才能的高超脱俗。
005七律回文
七律 牡丹 作者:明·张淮 华浮月夜静飞神,妙出天工夺画真。 斜叶趁风摇翅蝶,艳姿嫌酒病心人。 霞翻丽质晴烘日,露浥微香暖涴尘。 家世古称应独魏,花飘未尽占芳春。 古来写牡丹的诗不少,但以回文形式而写则少得多了,因受回文限制,处处受束缚。但此诗能突破束缚,从“神”“质”“气”入手,不论正读倒读,都马“国色天香”的牡丹“花中之王”的气质烘托了出来。开始写花之华光光流彩,虽在月夜仍有百倍精神,它天然妩媚,可夺名家之丹青妙笔。在繁茂如蝶的羽状复叶衬托下,随风摇曳,更加娇美,宛然就是那酒醉捧心的美女。牡丹盛开在丽日之下,滚动着朝霞的花心放出袭人的芳香,尘污也为之不扬。在牡丹花的各色之中,名贵者还要推魏紫姚黄,仅她就可占尽三色春光。
花飘未尽占芳春
此诗倒读也很流畅,仔细品味,除“人心病酒嫌姿艳”,因失去典故而意境稍差,其余诸句都很好,尤其尾句“神飞静夜月浮华”尤佳。 春芳占尽未飘花,魏独应称古世家。 尘涴暖香微浥露,日烘晴质丽翻霞。 人心病酒嫌姿艳,蝶翅摇风趁叶斜。 真画夺工天出妙,神飞静夜月浮华。 回文诗二首 作者:唐·徐夤 其一: 飞书一幅锦文回,恨写深情寄雁来。 机上月残香阁掩,树梢烟澹绿窗开。 霏霏雨罢歌终曲,漠漠云深酒满杯。 归日几人行问卜,徽音想望倚高台。 回读为: 台高倚望想音徽,卜问行人几日归。 杯满酒深云漠漠,曲终歌罢雨霏霏。 开窗绿澹烟梢树,掩阁香残月上机。 来雁寄情深写恨,回文锦幅一书飞。 其二: 轻帆数点千峰碧,水接云山四望遥。 晴日海霞红霭霭,晓天江树绿迢迢。 清波石眼泉当槛,小径松门寺对桥。 明月钓舟渔浦远,倾山雪浪暗随潮。 倒读为: 潮随暗浪雪山倾,远浦渔舟钓月明。 桥对寺门松径小,槛当泉眼破波清。 迢迢绿树江天晓,霭霭红霞海日晴。 遥望四山云接水,碧峰千点数帆轻。 晓起 作者:唐·陆龟蒙 平波落月吟闲景,暗幌浮烟思起人。 清露晓垂花谢半,远风微动蕙抽新。 城荒上处樵童小,石藓分来宿鹭驯。 晴寺野寻同去好,古碑苔字细书匀。 倒读为: 匀书细字苔碑古,好去同寻野寺晴。 驯鹭宿来分藓石,小童樵处上荒城。 新抽蕙动微风远,半谢花垂晓露清。 人起思烟浮幌暗,景闲吟月落波平。 和陆秀才晓起 作者:唐·皮日休 孤烟晓起初原曲,碎树微分半浪中。 湖后钓筒轻夜雨,竹傍眠几侧晨风。 图梅带润轻沾墨,画藓经蒸半失红。 无事有杯持永日,共君惟好隐墙东。 倒读为: 东墙隐好惟君共,日永持杯有事无。 红失半蒸经藓画,墨沾轻润带梅图。 风晨侧几眠傍竹,雨夜轻筒钓后湖。 中浪半分微树碎,曲原初起晓烟孤。 秋夜回文诗 作者:清·张月槎 清朝康熙癸巳编修云南张月错槎先生善作诗词,一生著作很多,可惜留下较少。他死后五十年,《随园诗话》的作者袁枚从他孙子张旭那里得到一首《秋夜回文诗》: 烟深卧阁草凝愁,冷梦惊回几树秋。 悬壁四山云上下,隔帘一水月沉浮。 翩翩影落飞鸿雁,皎皎光寒静斗牛。 前路客归萤点点,边城夜火似流星。 这是一首写景诗,绘声绘色地描写了关边秋夜的清冷和萧瑟情景。如果倒过来读,也还清新有味,不失为一首好诗: 星流似火夜城边,点点萤归客路前。 牛斗静寒光皎皎,雁鸿飞落影翩翩。 浮沉月水一帘隔,下上云山四壁悬。 秋树几回惊梦冷,愁凝草阁卧深烟。 修道回文诗 作者:明·张三丰 桥边院对柳塘湾,夜月明时半户关。 遥驾鹤来归洞晚,静弹琴坐伴云闲。 烧丹觅火无空灶,采药寻仙有好山。 瓢挂树高人隐久,嚣尘绝水响潺潺。 倒读为: 潺潺响水绝尘嚣,久隐人高树挂瓢。 山好有仙寻药采,灶空无火觅丹烧。 闲云伴坐琴弹静,晚洞归来鹤驾遥。 关户半时明月夜,湾塘柳对院边桥。 以下这篇又是一种特殊格式,即后篇每句为前篇每同位句的倒读回。称为双篇回文,先列到这里。
玉楼春二首 作者:清·樊增祥& & 其一:& && && && && && && && && & 其二: 蝶衣金瘦花房粉& && && && && && &&&粉房花瘦金衣蝶 雪燕双雕钗玉冷& && && && && && && 冷玉钗雕双燕雪 霜情薄怨素心兰& && && && && && &&&兰心素怨薄情霜 月恨天如圆靥杏& && && && && && &&&杏靥圆如天恨月 迭笺秋雁书传锦& && && && && && &&&锦传书雁秋笺迭 叶坠疏桐金蚀井& && && && && && &&&井蚀金桐疏坠叶 人中画字写炉灰& && && && && && &&&灰炉写字画中人 白露秋期归心准& && && && && && &&&准心归期秋露白 若于中间画一轴线,则二首诗成轴对称图形,观之读之都趣味盎然。 虽然每句是七字,但不是四句的七绝,也不是八句的七律(实际上不一定是八句就是七律,因为七律的要求是很严格的。)我也把它算在这里了。
春思 作者:寒雨清秋 春芬叠翠柳横烟,我醉花香幽境禅。 神曲一江寒唳鹤,骊歌千树暖啼鹃。 粼粼水涧清波浅,屹屹山峰远岫穿。 呻鸟伴莺飞广宇,噪鸦随鹊落桑田。 晨霞逐雁翔东隅,暮月追光映东阡。 贫客仙亭云影淡。榛松满壑雨声绵。 逆读亦成诗: 绵声雨壑满松榛。淡影云亭仙客贫。 阡北映光追月暮,隅东翔雁逐霞晨。 田桑落鹊随鸦噪,宇广飞莺伴鸟吟。 穿岫远峰山屹屹,浅波清涧水粼粼。 鹃啼暖树千歌骊,鹤唳寒江一曲神。 禅境幽香花醉我,烟横柳翠叠芳春。 这是一位网友的诗,我认为水平相当高。就现代人来讲,很多人已经不知回文为何物时,能写出这样的回文锦,本人非常佩服。
006次韵回文
次韵是指和他人的诗,并依原诗用韵的次序,始于唐代的元稹、白居易。说白了,主要是韵脚的顺序要与原诗一样。 苏东坡回文题金山。金山寺雄峙于长江之滨,历来为游览胜地。宋代大文学家苏东坡,慕金山寺之名,也曾荡舟于明月之中。眼看那江潮雪浪,水天一色,渔火点点,渔歌互答的美景,禁不住醉意微荡,旷怡愉悦,满腹诗情油然而起。他略加沉吟,一首《题金山寺》的回文七律便跃然纸上。清南文兵说:这首诗我是在1982年时见过,非常欣赏,记下之后一直保留着,直到我买到那本《趣味诗选》之后,原来的手抄才算扔掉。
题金山寺 作者:宋·苏轼 潮随暗浪雪山倾,远浦渔舟钓月明。 桥对寺门松径小,巷当泉眼石波清。 迢迢远树江天晓,霭霭红霞海日晴。 遥望四山云接水,碧峰千点数鸥轻。 这首七律讲究平仄对仗,把金山寺的美妙风光,尽收于诗中,读起来令人心旷神怡,情趣盎然。然而更妙的是,这首诗若倒读起来,同样是韵味无穷。
金山寺的景色
逆读为: 轻鸥数点千峰碧,水接云边四望遥。 晴日海霞红霭霭,晓天江树绿迢迢。 清波石眼泉当槛,小径松门寺对桥。 明月钓舟渔浦远,倾山雪浪暗随潮。 这首回文诗流行之后,有不少人仿之,和韵,这里举两例以说明之,先来欣赏陈克的次韵。 宿龟山次韵 作者:宋·陈克 潮回浪溅细沙倾,岸柳平波映眼明。 桥接短亭连野迥,艇横长笛带风清。 迢迢翠草寒烟暝,隐隐疏林暮霭晴。 遥见叠峰青浅黛,客心伤处碧云轻。 同样,此诗也可以逆读。 轻云碧处伤心客,黛浅青峤叠风遥。 晴霭暮林疏隐隐,螟烟寒草翠迢迢。 清风带笛长横艇,迥野连亭短接桥。 明眼映波平柳岸,倾沙细溅浪回潮。 又有一人用次韵法而和此诗。 夜宿江馆: 作者宋·丘琼山 潮生海岸两崖倾,落月江枫映火明。 桥透白波流水远,屋连红树带霜清。 迢迢漏尽寒更晓,片片云收夜雨晴。 遥望楚天江渺渺,茭蒲尽处落鸥轻。 此诗和的非常之妙,有味。从汹涌的海潮入手,写落月、江枫、渔火,写波上飞桥、屋边红树,写清霜、滴漏、寒更,写夜月、朝晴,写楚天之下的渺茫江水,写水边茭蒲之外轻落的悲鸿。这些或远或近的景物,在诗人笔下连而为诗,在画家手里描而成画,可谓尽得南方水乡江馆一带的风光野趣。 此诗倒读为: 轻鸥落处尽蒲茭,渺渺江天楚望遥。 晴雨夜收云片片,晓更寒尽漏迢迢。 清霜带树红连屋,远水流波白透桥。 明火映枫江月落,倾崖两岸海生潮。 倒读之后,也是好诗,可谓下笔轻灵,色调明朗,意境开阔,堪称写景诗中的佳作。
007通体回文 指一首诗从尾字倒读至开头一字,另成一首韵诗。实际上我的这个分类有些牵强,因为前面所述的一些回文已经就是通体回文了,这只不过是为了这个“通体回文”的体裁单找几篇说明一下而已。
两相思 作者:宋朝·李禺 枯眼望遥山隔水,往来曾见几心知? 壶空怕酌一杯酒,笔下难成和韵诗。 途路阻人离别久,讯音无雁寄回迟。 孤灯夜守长寥寂,夫忆妻兮父忆儿。
枯眼望遥山隔水
这首回文诗之妙,就在于正读时是丈夫思念妻子的诗,而回文之后,便成了妻子思念丈夫的诗了。
现将其回文书录于下: 儿忆父兮妻忆夫,寂寥长守夜灯孤。 迟回寄雁无音讯,久别离人阻路途。 诗韵和成难下笔,酒杯一酌怕空壶。 知心几见曾来往,水隔山遥望眼枯。 和正读的诗句一样,反映思念之情的真挚与深沉。如果说该诗有所欠缺,尚不能尽如人意的话,恐怕就在点出主题的尾句“夫忆妻兮父忆儿”上。试就该句中之对应关系进行分析,可知正读时是夫忆妻与父忆儿相对应,而回文时则是儿忆父与妻忆夫相对应,那么这就准确地打上了男尊女卑的烙印,夫、父同等,妻儿同级,难免影响吟咏该诗的心情。假如作者能将尾句写作“夫忆妻兮知不知”?洗去不平等的烙印,岂不更好。 秋闺怨 作者:明·高启 人行远寄写情诗,静院秋声恨别离。 新雁过时惊梦短,尘窗桂影月迟迟。 该诗名为《秋闺怨》,试看诗句中“秋声”“新雁”“桂影”与“秋”字紧扣;而“静院”“尘窗”则点出深闺有佳人;“写情诗”“恨别离”“惊梦短”,甚至连“月迟迟”都带入了股股“怨”气。可见,该诗的内容与标题真是丝丝入扣。 该诗倒读则为: 迟迟月影桂窗尘,短梦惊时过雁新。 离别恨声秋院静,诗情写寄远行人。 与正读相比,尾句“诗情写寄远行人”要比“人行远寄写情诗”诗味更浓,诗意高雅而且也含蓄得多了。 晚秋即景 作者待查 古代诗词中,咏秋之作更多。有一首回文七绝叫《晚秋即景》,给人们留下的印象尤其深刻。究其原因,一是诗的本身写得好,二是顺读倒读皆不失佳妙,三是诗中流露出的情调,暗合了当时那颗快要破碎了的心。 诗曰: 烟霞映水碧迢迢,暮色秋色一雁遥。 前岭落晖残照晚,边城古树冷萧萧。 若是倒过来读,便是: 萧萧冷树古城边,晚照残晖落岭前。 遥雁一色秋色暮,迢迢碧水映霞烟。 这首回文诗,顺读倒读均如行云流水,顺理成章,实不可多得。且诗中意境深远,耐人寻味:秋色万里,暮色沉沉,烟霞映水,碧波迢迢,一只孤雁,雁翅上映着落日的余晖,向着遥远的天边飞去。边城的古树映着夕阳的残照,约法显得萧索凄凉。山岭的那边,不时划过孤雁的哀鸣……真是一幅美妙的悲秋图啊!
实际上通体回文的分类也不算精确,因为前面也讲了不少通体回文,只不过回文诗多一些,我多分了一项给分流一下。
008就句回文
就句回文指一句内完成一个回复过程﹐每句的前半句与后半句互为回文(倒句诗)。
春闺 作者:清·李某 垂帘画阁画帘垂,谁系怀思怀系谁? 影弄花枝花弄影,丝牵柳线柳牵丝。 脸波横泪横波脸,眉黛浓愁浓黛眉。 永夜寒灯寒灯夜,期归梦还梦归期。
影弄花枝花弄影
就句回文 作者:待查 处处飞花飞处处,潺潺碧水碧潺潺; 树中云接云中树,山外楼遮楼外山。 绝塞 作者:待查 绝塞关心关塞绝,怜人可有可人怜。 月为无痕无为月,年似多愁多似年。 雪送花枝花送雪,天连水色水连天。 别离还怕还离别,悬念归期归念悬。 还有一种叫本篇回文,就是一首诗词本身完成一个回复﹐即后半篇是前半篇的回复。也列在就句回文中了。& && 咏雪 作者:南梁·简文帝 盐飞乱蝶舞,花落飘粉奁。奁粉飘落花,舞蝶乱飞盐。
009四序回文 这个本应列在五绝回文中,可是我看单列出更好,因为专门是四季描写,而且数量不少,所以还是单列以方便大家欣赏。 四序回文 作者:金·宇文虚中 春之一 短草铺茸绿,残梅照雪稀。 暖轻还锦褥,寒峭怯罗衣。 这是正月的景象,但东北的节气要晚一些,还是大雪纷飞。这首诗描写细小的柔软的草密聚丛生,像绿色的地毯;冬去春来,枝头梅花已零落,和余雪交相辉映。天气虽暖犹寒,还离不开厚厚的锦褥,有时会使换上春装的人感到寒意。这首倒读为: 衣罗怯峭寒,褥锦还轻暖。 稀雪照梅残,绿茸铺草短。 春之二 翠涟冰绽日,香径晚多花。 细笋抽蒲密,长条舞柳斜。 这是二月(这里都指农历)的景象,冰化河开,呈现出碧绿的涟漪。傍晚时分,小径两旁的野花缤纷,清香扑鼻,新笋抽芽,蒲划细密,长长的柳丝在轻风之中摇曳,好一派迷人的仲春景色。这首诗倒读为: 斜柳舞条长,密蒲抽笋细。 花多晚径香,日绽冰涟翠。 春之三 折花幽槛小,倾酒绿杯深。 蝶舞轻风晓,莺啼老树阴。 人在幽静的栏杆旁,折花在手。往杯中倾泻着碧绿的美酒,红花绿酒色彩鲜明。末联写轻柔的春风伴着蝴蝶飞舞,浓密的老树阴中传来黄莺娇啼。我读到这里想起了一句成语,叫耳闻目睹。三月的景象跃然纸上。
蝶舞轻风晓
此诗倒读为: 阴树老啼莺,晓风轻舞蝶。 深杯绿酒倾,小槛幽花折。 读来也是合辙上口。 夏之一 翠密围窗竹,青圆贴水荷。 睡多嫌昼永,醒少得风和。 初夏之景色,翠竹密密围在窗外,青青的、圆圆的荷叶贴在水面。后面两名写人的感受:夏日人多困倦,“睡多”和昼永相对仗,满生活的情趣。本诗倒读为: 和风得少醒,永昼嫌多睡。 荷水贴圆青,竹窗围密翠。 夏之二 草径迷深绿,莲池浴腻红。 早蝉鸣树曲,鲜鲤跃潭东。 以草深、莲红、蝉鸣、鲤跃把仲夏描写得有声有色,热热闹闹,十分和谐。浴腻红是指红色闪光的荷花亭亭玉立于水面,似浴后刚从水中出来一样。本诗倒读为: 东潭跃鲁鲜,曲树鸣蝉早。 红腻浴池莲,绿深迷径草。 夏之三 暴雨随云骤,惊雷稳地平。 好风摇笔透,轻汗挹水清。 六月夏季的天气特征是经常出现暴雨惊雷,末两句写文人墨士乘风挥笔疾书,汗水淋淋,不时用清水擦拭。这里写的又是人对气候的感受,十分自然真实。这首诗倒读为: 清水挹汗轻,透笔摇风好。 平地稳雷惊,骤云随雨暴。 秋之一 晚日欣帘卷,凉风觉袂摇。 远吟高兴遣,长醉宿愁销。 作者仅以“欣”“觉”“遣”“销”四个动字,就把丰富的感情色彩带入诗中并把夏去秋来、暑去凉生带给人们的舒适惬意,都尽情的表现出来。本诗倒读为: 销愁宿醉长,遣兴高吟远。 摇袂觉风凉,卷帘欣日晚。 秋之二 短苇低残雨,虚舟带晚潮。 断鸿归暗浦,疏叶坠寒梢。 这首主要是写景。“短苇”“残雨”“虚舟”“断鸿”“疏叶”“寒梢”,寥寥几笔就勾出了渐趋萧条的仲秋景色。断鸿是指目力已看不到鸿雁了。本首诗倒读: 梢寒坠叶疏,浦暗归鸿断。 潮晚带舟虚,雨残低苇短。 秋之三 戚戚蛩吟苦,茫茫水驿孤。 日衔山色暮,霜带菊丛枯。 九月秋色更浓。蟋蟀凄凉地叫,水滨驿站孤零,太阳已薄西山,日色向晚,那被严霜摧残的菊花,已有些枯萎了。意味着秋色已老,行将离去。本诗倒读: 枯丛菊带霜,暮色山衔日。 孤驿水茫茫,苦吟蛩戚戚。 冬之一 鹘健呼风急,乌啼促景残。 窟深宜兔蛰,蒲折荫鱼寒。 矫健的鹰在长空搏击,乌鸦在冷风中悲鸣。深深的洞穴很适合野兔冬眠,蒲草折断,使游鱼失去了庇护之所而感到冬寒,作者以自然界的变化写出了初冬的到来,本诗倒读为: 寒鱼荫折蒲,蛰兔宜深窟。 残景促啼乌,急风呼健鹘。 冬之二 裂瓦寒霜重,铺窗月影清。 灭灯惊好梦,孤枕念深情。 严霜使屋瓦冻裂,连窗上白白的月影也使人感到刺骨的清冷;油尽灯灭把好梦惊扰,孤枕独眠的人,把远离的亲人怀念。这首诗是写人的,本诗倒读: 情深念孤枕,梦好惊灯灭。 清影月窗铺,重霜寒瓦裂。 冬之三 秀柏留阴绿,芳梅蘸影斜。 溜帘冰结玉,装树雪飞花。 进入腊月了,只有柏树还保持着翠绿色,不畏寒冷的梅花傲雪而开,放出浓郁的芳香,绰约多姿;点缀着三九寒冬。后两句写冰柱和飞雪。本诗倒读: 花飞雪装树,玉结冰帘溜。 斜影蘸梅芳,绿阴留柏秀。
010词牌回文 不仅诗可回文,而词也可回文,在我所看到的词的回文中,以菩萨蛮为最多,而且都是双句回文。由于词的回文较多,故单列。
菩萨蛮·咏梅 作者:宋·苏轼 峤南江浅红梅小,小梅红浅江南峤。窥我向疏篱,篱疏向我窥。 老人行即到,到即行人老。离别惜残枝,枝残惜别离。 这是回文词中的一个典型代表,要说回文词与回文诗是有不同之处的,这个不同在于:正句之后紧接着就是一个倒句,然后又是一个正句,一个倒句。如此正、倒相间,形成回文;更通过句中词本身的魅力,在诵读时能激发出声韵和谐之美。
离别惜残枝
本词上阙写红梅含苞;并以拟人手法,写出梅、人之间的爱惜之情。值得提出的是借“峤南”与“南峤”的词义不同,而使表现的内容丰富变化。如首句“峤南江浅红梅小”,是说初春的岭南,江水正浅,红梅方始含苞;次句“小梅红浅江南峤”则是说,盛开的娇小的红梅使江水南岸的高山也笼罩着一片粉色。下阙写红梅已残。巧妙地用残梅离枝比喻人的远别,加深了词的寓意。当然这里也有与前阙相同的情况,即“行人老”与“老人行”在含意上大不相同。该词风格是前阙轻松、俏皮,后阙则深沉、苍郁。 在菩萨蛮的回文词中,形式都一样,我只在第一首中用颜色给予区别,以下大家都知道了,也就不用区别了。 菩萨蛮·春将半 金·李晏 断肠人去春将半,半将春去人肠断。归客倦花飞,飞花倦客归。 小窗寒梦晓,晓梦寒窗晓。谁与画愁眉,眉愁画与谁。 该词写春愁离恨,十分别致生动。上片写断肠人去了,春天已过去一半,他像带走了一半春天离开了,使留下的人触景肠断。接着写久别的客人含着倦意,伴着落花归来了。下片写小窗透进曙光,人从寒夜美梦中醒来,也证实了上片末两句是在写梦。最后两句可理解为:离人不在,谁来为我画眉;离人不在,我就是画了眉又是为谁呢。 菩萨蛮·无题 清·纳兰性德 雾窗寒对遥天暮,暮天遥对寒窗雾。花落正啼鸦,鸦啼正落花。 袖罗垂影瘦,瘦影垂罗袖。风剪一丝红,红丝一剪风。 透过寒雾迷蒙的窗口,看到远方天色已渐暗下来,太阳就要西沉了,花瓣正纷纷从树枝上落下,乌鸦在声声啼叫。一片萧索。罗袖宽松地垂着,人影儿是那样地瘦削;轻风抚弄着一丝红色的烛光,火苗儿左右摇曳,种种情景,给人一种压抑的感觉。 菩萨蛮·次圭甫韵 作者:宋·朱熹 暮江寒碧萦长路,路长萦碧寒江暮。花坞夕阳斜,斜阳夕坞花。 客愁无胜集,集胜无愁客。醒似醉多情,情多醉似醒。 这首词分上下两阙,上阙写景,暮江、长路,夕阳等,反复吟咏,颠倒成句,十分优美:暮色苍茫,寒江如同一条绿色长绸萦绕着漫漫长路。渐渐隐去的夕阳,斜照着远处的花坞。 下阙是抒情,大意是说:客人满怀愁绪就不会有快意的盛宴聚会,既然欢聚痛饮,座上就不再有愁客。清醒时似酒醉时一样多情,多情人虽醉也犹似清醒。全词读起来,分析起来,回味无穷。 菩萨蛮·呈秀野 作者:宋·朱熹 晚红飞尽春寒浅,浅寒春尽飞红晚。尊酒绿阴繁,繁阴绿酒尊。 老仙诗句好,好句诗仙老。长恨送年芳,芳年送恨长。 这首词是送给友人的回文词,似乎是即席吟咏相赠的。结尾处含相对慨叹之意。前片写晚开的繁花也开始飞落,春天就要归去,再不是那乍暖还寒的时节。盛满美酒的杯中倒映着繁密的绿阴。连酒也变得那样清绿。下片里的“老仙”“诗仙”似是对友人的昵称。作者盛赞友人诗写得好,而且深感在他们诗文交往之中,彼此正一年年走向衰老。尾句“长恨送年芳,芳年送恨长”则是为时光流逝,一去不复返而抚案长叹。 该词之妙,妙在回文,一正一反,一顺一倒,无一句不流畅自如,恰到好处。 菩萨蛮回文三首 作者:金·王庭筠 其一: 断肠人恨余香换,换香余恨人肠断。尘暗锁窗春,春窗锁暗尘。 小花檐月晓,晓月檐花小。屏掩半山青,青山半掩屏。 这一首写的是春恨。破晓景象,室内的盘香将尽又要换上新香。经过一夜愁思的人,更感伤心;到处尘土积满,封锁了窗外的明媚春光。破晓前的月光柔和地洒在檐下矫小的花朵上,院里的屏风把前面的半边青山遮掩。虽然是小花、半山,但是春天的气息还是感觉到了。 其二: 客愁枫叶秋江隔,隔江秋叶枫愁客。行远望高城,城高望远行。 故人新恨苦,苦恨新人故。斜日晚啼鸦,鸦啼晚日斜。 这一首是秋愁,首句与次句写秋天来了,枫叶飘飘,远行在外的人被江水阻隔,空怀满腹愁情。接下来是写远行人望着巍峨的高城,还有在高城上望着远行的人。下片写多年好友为眼前离别的新恨所苦,离愁别恨使年轻人也变得衰老,夕阳西下,夜幕降临,乌鸦正在悲鸣。 其三: 白云孤映遥山碧,碧山遥映孤云白。楼倚一天秋,秋天一倚楼。 断肠随雁断,断雁随肠断。来雁与书回,回书与雁来。 这一首盼离人归来。上片显示出在蓝天白云与远方的青山相掩映这样一个大背景下,有一个人独倚高楼,眺望一天秋色。下片写相思不见,随着天上雁群渐渐消失而愁肠寸断。鸿雁归来带来亲人的书信,自己的回信也已写好,恰恰雁儿飞过让它捎走。不论是书信去和带来,都饱含着期望离人早日归来的心情。 卜算子 作者:清·董宁 明月淡飞琼,阴云薄中酒。收尽盈盈舞飘絮,点点轻鸥咒。 晴浦晚风寒,青山玉骨瘦。回看亭亭雪映窗,淡淡烟垂岫。 该词写尽了冬夜飘雪景色之幽冷清峭,读来令人周身寒袭,如入其境。从形式上看,与一般词似无二样,看不出它的回文特色。但是我们仍然按照《卜算子》词上、下阙诸句均为五、五、七、五言的格式,回文读之,则俨然又是一首好词。倒读的卜算子词为: 岫垂烟淡淡,窗映雪亭亭。看回瘦骨玉山青,寒风晚浦晴。 咒鸥轻点点,絮飘舞盈盈。尽收酒中薄云阴,琼飞淡月明。 回读之后押平声韵,也可称此回读之卜算子为变格吧。 虞美人 作者:宋· 王文甫 原词为: 黄金柳嫩摇丝软,永日堂空掩。 卷帘飞燕未归来,客去醉眠倚枕殢残杯。 眉山远拂青螺黛,整整垂双带。 水垂香熨窄衫轻,莹玉碧溪春溜烟波横。 这首词也和上一首《卜算子》一样,回读时要把句子重组一下。逆读为: 横波烟溜春溪碧,玉莹轻衫窄。 熨香垂水带双垂,整整黛螺青拂远山眉。 杯残殢枕倚眠醉,去客来归未。 燕飞帘卷掩空堂,日永软丝摇嫩柳金黄。 西江月·泛湖 作者:宋·吴文英 原词为: 过雨轻风弄柳,湖东映日春烟, 晴无平水远连天,隐隐飞翻舞燕。 逆读为: 燕舞翻飞隐隐,天连远水平无, 晴烟春日映东湖,柳弄风轻雨过。 卷帘燕儿落 作者待查 难离别,情万千。眠孤枕,愁人伴。 闲庭小院深,关河传信远。 鱼和雁天南,看明月,中肠断。 倒读则成: 断肠中,月明看。南天雁,和鱼远。 信传河关深,院小庭闲伴。 人愁枕孤眠,千万情,别离难。 这首词真得把倒读的列出来,因为句子与正读时的标点完全不一样了。& & 十六字令 作者待查& & 红,花衬柳托山景浓。松柏翠,桃李斗花荣。& & 倒读仍然是一首十六字令:& & 荣,花斗李桃翠柏松。浓景山,托柳衬花红。
&011诗词双回
诗词双回文诗,这是一种令人拍案叫绝的回文诗,诗倒读可以成词,词倒读可以成诗。互变的回文诗词,句法结构和押韵的平仄都要变,难度甚大,颇显诗人才情。
明窗 作者:清·张芬 这首回文诗词,作律诗看,尚佳,倒读成词,则更妙。现先将正读七律列下: 明窗半掩小庭幽,夜静灯残未得留。 风冷结阴寒落叶,别离长倚望高楼。 迟迟月影移斜竹,叠叠诗余赋旅愁。 将欲断肠随断梦,雁飞连阵几声秋。 此诗主要抒发对挚友的怀念之情,十分真切。开始写在幽静的小庭院中,明亮的窗子半掩着,夜深人静,红烛将残,然而毕竟未能留住友人,这就把多少愁怅与烦恼一下子全点出了。接着是冷风阵阵、绿树无荫、枯叶凋零,斜倚着高楼的栏杆, 久久地望着友人离去的方向,足见友情之缠绵。月亮舒缓地移动着,使人影变得慢慢倾斜,写了一篇又一篇的诗来寄托情怀。正欲怀着满腹悲苦进入梦乡,然而那无情的雁却传来了报秋的哀鸣。
明窗半掩小庭幽
这首诗非常特别,倒读之后,变成另一种格式,组成了一首绝妙的词,词牌为《虞美人》,试看倒读之效果。 秋声几阵连飞雁,梦断随肠断。 欲将愁旅赋余诗,叠叠竹斜移影,月迟迟。 楼高望倚长离别,叶落寒阴结。 冷风留得未残灯,静夜幽庭小掩,半窗明。 倒读之后,其意境之深幽,抒发离情别恨之浓郁,较之正读之诗,效果尤佳。慢慢品吧,是快乐地享受。 虞美人 作者:清·朱杏孙 这首词,尤其难能可贵。词本身是回文,同时又能标点为七言律诗,亦可倒读。词云: 孤楼倚梦寒灯隔,细雨梧窗逼。 冷风珠露扑钗虫,络索玉环,圆鬓凤玲珑。 肤凝薄粉残妆悄,影对疏栏小。 院空芜绿引香浓,冉冉近黄昏,月映帘红。 倒读也是调寄《虞美人》,但韵脚变了: 红帘映月昏黄近,冉冉浓香引。 绿芜空院小栏疏,对影悄妆,残粉薄凝肤。 珑玲凤鬓圆环玉,索络虫钗扑。 露珠风冷逼窗梧,雨细隔灯,寒梦倚楼孤。 此词重新标点,乃一首七律: 孤楼倚梦寒灯隔,细雨梧窗逼冷风。 珠露扑钗虫络索,玉环圆鬓凤玲珑。 肤凝薄粉残妆悄,影对疏栏小院空。 芜绿引香浓冉冉,近黄昏月映帘红。 倒读则为: 红帘映月昏黄近,冉冉浓香引绿芜。 空院小栏疏对影,悄妆残粉薄凝肤。 珑玲凤鬓圆环玉,索络虫钗扑露珠。 风冷逼窗梧雨细,隔灯寒梦倚楼孤。
012叠字回文
书怀 作者:明·朱权 纷纷雨竹翠森森,点点风光落绿荫。 贫恨苦吟穷寞寞,乱愁牵断梦沉沉。 昏昏岭隔重重信,渺渺江如寸寸心。 因有事情闲默默,我于疏拙老骎骎。 这首词有两大特点:一是每句诗中起码都有两个叠字在内。仔细分析,这些叠字加强了语气,增强了诗意的表达,展示了诗句的生动性。
纷纷雨竹翠森森
第二个特点是本诗也可倒读,倒读之后除个别句子略显不足,其他句子还都是诗味十足的。 请看倒读之诗: 骎骎老拙疏于我,默默闲情事有因。 心寸寸如江渺渺,信重重隔岭昏昏。 沉沉梦断牵愁乱,寞寞穷吟苦恨贫。 荫绿落光风点点,森森翠竹雨纷纷。
013回文联珠 回文联珠也还有一种叫法为前七后三连理回文诗。 斜移月影上窗纱 作者:李南阳 合肥东乡“怪才”李南阳,一辈子没参加科举考试,一辈子也不甘为官,浪迹江湖,四海为家。他与李鸿章是同乡,自小结交,私情不薄,他不愿为官,李鸿章也只得作罢。不过,来往也还是有的。 一日,李南阳浪游到北京,顺道去拜望儿时的朋友李鸿章。李鸿章以上宾之礼款待,一则是旧交难忘,二则也惧怕李南阳的“怪才”,一旦得罪,终生抱愧。宴席之后,李鸿章留李南阳住下,李南阳说什么也不愿住在他家,李鸿章再三挽留,李南阳只得答应留住一宿,次日定要赶路。李南阳住惯乡村野店,这一晚虽留宿相爷官邸却怎么也睡不着。天上斜月当空,花叶映在绿纱窗上,微风吹过,叶移影动,更搅得他无法安睡。睁开眼是月光、纱窗、花影,闭了眼还是花叶、月影、纱窗……他毫无睡意,只得披衣下床,在书桌上拣起笔来随便乱画:月影、花叶、窗纱,结果组成了一首“十字回环诗: 斜移月影上窗纱是叶花 这首诗从“斜”字开始往右读成两句,再从“花”字向左读成两句,合起来四句: 斜移月影上窗纱,影上窗纱是叶花。 花叶是纱窗上影,纱窗上影月移斜。
纱窗上影月移斜
回文联珠 四季 明·吴绛雪
莺啼岸柳弄春晴,晓月明。 上面十个字,是明代的咏《春》诗。它前面七个字,后面三个字,却能联成一首很好的“七言绝句”。这首诗的完整读法应该是: 莺啼岸柳弄春晴,柳弄春晴晓月明; 明月晓晴春弄柳,晴春弄柳岸啼莺。 这是春的颂歌,莺色黄,垂柳绿,夜月白,体现了春之色、春之声、春之情,总之,“春”字是诗的主旋律。这种诗的形式奇特,字句凝练,情趣横生,别具一格。古代文人把它称为大诗中的“袖珍品”,还把这种“前三后七”的七绝诗起了个雅名——连理回文诗。 同理,还有描写夏、秋、冬季的前七后三回文诗。 夏季: 香莲碧水动风凉 夏日长。 这一首写夏季景色,荷花放香,凉风拂拂,水泛涟漪,日照最长。其中“风”是这首诗的主要角色,这里可从水动、风凉、莲香中体现出来。全诗读来如下: 香莲碧水动风凉,水动风凉夏日长。 长日夏凉风动水,凉风动水碧莲香。 秋季: 秋江楚雁宿沙洲 浅水流。 虽是写的秋景,不如说只是反复地写了“秋江、楚雁、和沙洲”。在夏秋之交雨水最盛,一般秋江是十分多姿的,因而诗人把它作为最具秋色的对象入诗。此诗读起来是这样的: 秋江楚雁宿沙洲,雁宿沙洲浅水流。 流水浅洲沙宿雁,洲沙宿雁楚江秋。 冬季: 红炉透炭炙寒风 御隆冬。 在这首诗里,作者一反常规,既不写雪花,也不写松、柏、梅,只是抓住冬日严寒的特点,由寒而引出火炉,引出炭,能使人反复吟咏,品出冬天的风味,足见作者构思的奇特与超俗。全诗这样读: 红炉透炭炙寒风,炭炙寒风御隆冬。 冬隆御风寒炙炭,风寒炙炭透炉红。
014盘中转诗 盘中诗 作者:汉·苏伯玉妻 传说苏伯玉曾官游蜀地。他一到四川,就被奇丽的山川景致吸引住了,整天与朋友们流连于山水之间,再加上政务繁忙,迎进送出,竟渐渐把留在长安家中的妻子淡忘了。苏伯玉的妻子,别看她名不见经传,可是一位兰心慧性的多情才女,丈夫使,一去数载,迟迟不归,连书信也不见一封。妻子看见人家夫唱妇随,其乐融融,心里又是思念,又是怨恨。她决心把自己的一片思念之情诉说给丈夫,让“负心”的人能深知妻子的痴情。于是,她就把自己的心意全部“盛”在一只盘子里,寄给远方的丈夫。《回文类聚》上称它为“盘中诗”。
苏伯玉接到“盘中诗”后,从政务和游乐中醒悟过来,对远在长安的妻子牵肠挂肚起来。往日的恩情之情袭上心头,那卿卿我我的相爱情景又历历在目。他左看右看,反复琢磨,终于读出了这首“盘中诗”: 山树高,鸟鸣悲。泉水深,鲤鱼肥。 空仓雀,常苦饥。吏人妇,会夫稀。 出门望,见白衣。谓当是,而更非。 还入门,心中悲。北上堂,西入阶。 急机绞,杼声催。长叹息,当语谁? 君有行,妾念之。出有日,还无期。 结巾带,长相思。君忘妾,未知之。 妾忘君,罪当治。妾有行,宜知之。 黄者金,白者玉。高者山,下者谷。 姓者苏,字伯玉。人才多,智谋足。 家居长安身在蜀,何惜马蹄归不数? 羊肉千斤酒百斛,令君马肥麦与粟。 令时人,知四足。与其书 不能读。 当从中央周四角。 苏伯玉读完全诗已百感交集,又见妻子唯恐自己一片念夫之意不能被他读懂,深情地在诗末点明“当从中央周四角”的读法时,他再也无法抑止自己思乡之情,便立刻整理行装回归故里。 清南文兵:我认为这首比较平淡的诗不算是回文诗,只能是说左旋右旋罢了,但是这首诗的形式是奇特的,暂时也算一个奇特的类型单列在这里吧。
015反复体诗 反复体诗据说是苏轼创造了一种诗体,这种诗可以回文读,可以跳句读,可以减字读,有的还可以任意一字为开头读,真可谓变化无穷,一首诗变成数百首甚至上千首诗。严羽《沧浪诗话》注云:“举一字而诵皆成句,无不押韵,反复成文也。”说的就是这种诗体。 石牌题诗 作者:咸诞晨真人 花开菊白桂争妍,好景留人宜晚天。 霞落潭中波漾影,纱笼树色月笼烟。 此诗倒回、减字、跳句等读法,可演绎出上百首诗。读法如下: 跳句读法:即把压韵的句子调换次序组成新诗。如 其一: 花开菊白桂争妍,纱笼树色月笼烟。 霞落潭中波漾影,好景留人宜晚天。 其二: 纱笼树色月笼烟,花开菊白桂争妍。 霞落潭中波漾影,好景留人宜晚天。 其三: 纱笼树色月笼烟,好景留人宜晚天。 霞落潭中波漾影,花开菊白桂争妍。 倒回读法:即从最后一个字开始往回读的回文诗。 烟笼月色树笼纱,影漾波中潭落霞。 天晚宜人留景好,妍争桂白菊开花。 倒回读后的跳句读 烟笼月色树笼纱,妍争桂白菊开花。 天晚宜人留景好,影漾波中潭落霞。 妍争桂白菊开花,影漾波中潭落霞。 天晚宜人留景好,烟笼月色树笼纱。 减字读,可以减第一二字,也可减第五六两字,减字后仍可跳读、回文读以及回文的跳读如: 花开桂争妍,好景宜晚天。 霞落波漾影,纱笼月笼烟。 花开桂争妍,纱笼月笼烟。 霞落波漾影,好景宜晚天。 春日登大悲阁 作者:宋·钱惟治 碧天临迥阁,晴雪点山屏。夕烟侵冷箔,明月敛闲亭。 此诗全文二十个字,如从第一句的第二个字读起,则可读为: 天临迥阁晴,雪点山屏夕。烟侵冷箔明,月敛闲亭碧。 第三字起读为: 临迥阁晴雪,点山屏夕烟。侵冷箔明月,敛闲亭碧天。 依次共得二十首。 迥阁晴雪点,山屏夕烟侵。冷箔明月敛,闲亭碧天临。 阁晴雪点山,屏夕烟侵冷。箔明月敛闲,亭碧天临迥。 晴雪点山屏,夕烟侵冷箔。明月敛闲亭,碧天临迥阁。 雪点山屏夕,烟侵冷箔明。月敛闲亭碧,天临迥阁晴。 点山屏夕烟,侵冷箔明月。敛闲亭碧天,临迥阁晴雪。 山屏夕烟侵,冷箔明月敛。闲亭碧天临,迥阁晴雪点。 屏夕烟侵冷,箔明月敛闲。亭碧天临迥,阁晴雪点山。 夕烟侵冷箔,明月敛闲亭。碧天临迥阁,晴雪点山屏。 烟侵冷箔明,月敛闲亭碧。天临迥阁晴,雪点山屏夕。 侵冷箔明月,敛闲亭碧天。临迥阁晴雪,点山屏夕烟。 冷箔明月敛,闲亭碧天临。迥阁晴雪点,山屏夕烟侵。 箔明月敛闲,亭碧天临迥。阁晴雪点山,屏夕烟侵冷。 明月敛闲亭,碧天临迥阁。晴雪点山屏,夕烟侵冷箔。 月敛闲亭碧,天临迥阁晴。雪点山屏夕,烟侵冷箔明。 敛闲亭碧天,临迥阁晴雪。点山屏夕烟,侵冷箔明月。 闲亭碧天临,迥阁晴雪点。山屏夕烟侵,冷箔明月敛。 亭碧天临迥,阁晴雪点山。屏夕烟侵冷,箔明月敛闲。 清南文兵:真是洋洋洒洒,无穷无尽。为什么呢?我们再倒过来看一看。 倒读则: 亭闲敛月明,箔冷侵烟夕。屏山点雪晴,阁迥临天碧。 倒读时依次以每个字作为起始字,共得20首诗: 闲敛月明箔,冷侵烟夕屏。山点雪晴阁,迥临天碧亭。 以下各首方法与上同,所以不必都列出来,读者可自已玩味。 用跳读的方法又可得40首诗: 碧天临迥阁,明月敛闲亭。夕烟侵冷箔,晴雪点山屏。 天临迥阁晴,月敛闲亭碧。烟侵冷箔明,雪点山屏夕。 临迥阁晴雪,敛闲亭碧天。侵冷箔明月,点山屏夕烟。 迥阁晴雪点,闲亭碧天临。冷箔明月敛,山屏夕烟侵。 阁晴雪点山,亭碧天临迥。箔明月敛闲,屏夕烟侵冷。 晴雪点山屏,碧天临迥阁。明月敛闲亭,夕烟侵冷箔。 雪点山屏夕,天临迥阁晴。月敛闲亭碧,烟侵冷箔明。 点山屏夕烟,临迥阁晴雪。敛闲亭碧天,侵冷箔明月。 山屏夕烟侵,迥阁晴雪点。闲亭碧天临,冷箔明月敛。 屏夕烟侵冷,阁晴雪点山。亭碧天临迥,箔明月敛闲。 夕烟侵冷箔,晴雪点山屏。碧天临迥阁,明月敛闲亭。 烟侵冷箔明,雪点山屏夕。天临迥阁晴,月敛闲亭碧。 侵冷箔明月,点山屏夕烟。临迥阁晴雪,敛闲亭碧天。 冷箔明月敛,山屏夕烟侵。迥阁晴雪点,闲亭碧天临。 箔明月敛闲,屏夕烟侵冷。阁晴雪点山,亭碧天临迥。 明月敛闲亭,夕烟侵冷箔。晴雪点山屏,碧天临迥阁。 月敛闲亭碧,烟侵冷箔明。雪点山屏夕,天临迥阁晴。 敛闲亭碧天,侵冷箔明月。点山屏夕烟,临迥阁晴雪。 闲亭碧天临,冷箔明月敛。山屏夕烟侵,迥阁晴雪点。 亭碧天临迥,箔明月敛闲。屏夕烟侵冷,阁晴雪点山。 亭闲敛月明,阁迥临天碧。屏山点雪晴,箔冷侵烟夕。 闲敛月明箔,迥临天碧亭。山点雪晴阁,冷侵烟夕屏。 敛月明箔冷,临天碧亭闲。点雪晴阁迥,侵烟夕屏山。 月明箔冷侵,天碧亭闲敛。雪晴阁迥临,烟夕屏山点。 明箔冷侵烟,碧亭闲敛月。晴阁迥临天,夕屏山点雪。 箔冷侵烟夕,亭闲敛月明。阁迥临天碧,屏山点雪晴。 冷侵烟夕屏,闲敛月明箔。迥临天碧亭,山点雪晴阁。 侵烟夕屏山,敛月明箔冷。临天碧亭闲,点雪晴阁迥。 烟夕屏山点,月明箔冷侵。天碧亭闲敛,雪晴阁迥临。 夕屏山点雪,明箔冷侵烟。碧亭闲敛月,晴阁迥临天。 屏山点雪晴,箔冷侵烟夕。亭闲敛月明,阁迥临天碧。 山点雪晴阁,冷侵烟夕屏。闲敛月明箔,迥临天碧亭。 点雪晴阁迥,侵烟夕屏山。敛月明箔冷,临天碧亭闲。 雪晴阁迥临,烟夕屏山点。月明箔冷侵,天碧亭闲敛。 晴阁迥临天,夕屏山点雪。明箔冷侵烟,碧亭闲敛月。 阁迥临天碧,屏山点雪晴。箔冷侵烟夕,亭闲敛月明。 迥临天碧亭,山点雪晴阁。冷侵烟夕屏,闲敛月明箔。 临天碧亭闲,点雪晴阁迥。侵烟夕屏山,敛月明箔冷。 天碧亭闲敛,雪晴阁迥临。烟夕屏山点,月明箔冷侵。 碧亭闲敛月,晴阁迥临天。夕屏山点雪,明箔冷侵烟。 清南文兵说:简直太神奇了,世界上除了汉语之外,还有哪一种语言文字能如此神奇。我们应该为汉语骄傲!016仿璇玑图 历代不少有才之士纷纷想模仿“璇玑图”创作诗歌,以与苏蕙平分秋色;但最终除了作出一些“回文诗”外,仅有宋代大学士苏轼创造的一种“反复诗”,尚有一些“璇玑图”的意韵,全文排列如下:
仿璇玑图 作者:宋·苏轼 烟 雨 冷 藏 云 衬& && && && && && && && && && && & 山 红 远 望 花& && && && && && && & 水 流 春 &&& & 老 吟 残 蕊& && && && && && && && &&& 洼 斗 远 东 含& && && && && && && && && && && && && &&&&& &隐 叉 香 笋 吐 尖 这个仿璇玑图的字排成一菱形,外圈任取一字开始,左旋右旋,读之皆可,能得五言绝句三十首;圈内十字交叉的十三个字,顺读、横读、逆读,可得七言绝句四首;以中间的“老”字为枢纽,左右上下旋读,又可得诗若干首;若将所有二十九字任取一字随意回旋,取其压韵,还能得诗若干首。据说以这二十九字反复变化,可读出七、八十首诗来,可以说是神奇巧妙,与“璇玑图”异曲同工。然而,从气势上,变化的花样和难度上,它仍与“璇玑图”难以相提并论。顺便提一下,苏蕙用一腔幽情创制的“璇玑图”真能称得上千古之绝唱!那是一般人模仿不了的。 读法如下: 外圈从右往左: 蕊远含香吐,尖笋隐东洼。水远山藏雨,烟冷衬红花。 水远山藏雨,烟冷衬红花。蕊远含香吐,尖笋隐东洼。 冷衬红花蕊,远含香吐尖。笋隐东洼水,远山藏雨烟。 笋隐东洼水,远山藏雨烟。冷衬红花蕊,远含香吐尖。 藏雨烟冷衬,红花蕊远含。香吐尖笋隐,东洼水远山。 笋隐东洼水,远山藏雨烟。冷衬红花蕊,远含香吐尖。 雨烟冷衬红,花蕊远含香。吐尖笋隐东,洼水远山藏。 吐尖笋隐东,洼水远山藏。雨烟冷衬红,花蕊远含香。 花蕊远含香,吐尖笋隐东。洼水远山藏,雨烟冷衬红。 洼水远山藏,雨烟冷衬红。花蕊远含香,吐尖笋隐东。 蕊远含香吐 从左往右: 红衬冷烟雨,藏山远水洼。东隐笋尖吐,香含远蕊花。 东隐笋尖吐,香含远蕊花。红衬冷烟雨,藏山远水洼。 远蕊花红衬,冷烟雨藏山。远水洼东隐,笋尖吐香含。 远水洼东隐,笋尖吐香含。远蕊花红衬,冷烟雨藏山。 含远蕊花红,衬冷烟雨藏。山远水洼东,隐笋尖吐香。 山远水洼东,隐笋尖吐香。含远蕊花红,衬冷烟雨藏。 吐香含远蕊,花红衬冷烟。雨藏山远水,洼东隐笋尖。 雨藏山远水,洼东隐笋尖。吐香含远蕊,花红衬冷烟。 隐笋尖吐香,含远蕊花红。衬冷烟雨藏,山远水洼东。 衬冷烟雨藏,山远水洼东。隐笋尖吐香,含远蕊花红。 从右往左用辘轳回文法: 红花蕊远含香吐,香吐尖笋隐东洼。 东洼水远山藏雨,藏雨烟冷衬红花。 东洼水远山藏雨,藏雨烟冷衬红花。 红花蕊远含香吐,香吐尖笋隐东洼。 雨烟冷衬红花蕊,花蕊远含香吐尖。 吐尖笋隐东洼水,洼水远山藏雨烟。 吐尖笋隐东洼水,洼水远山藏雨烟。 雨烟冷衬红花蕊,花蕊远含香吐尖。 远山藏雨烟冷衬,冷衬红花蕊远含。 远含香吐尖笋隐,笋隐东洼水远山。 吐尖笋隐东洼水,洼水远山藏雨烟。 雨烟冷衬红花蕊,花蕊远含香吐尖。 山藏雨烟冷衬红,衬红花蕊远含香。 含香吐尖笋隐东,隐东洼水远山藏。 含香吐尖笋隐东,隐东洼水远山藏。 山藏雨烟冷衬红,衬红花蕊远含香。 衬红花蕊远含香,含香吐尖笋隐东。 隐东洼水远山藏,山藏雨烟冷衬红。 隐东洼水远山藏,山藏雨烟冷衬红。 衬红花蕊远含香,含香吐尖笋隐东。 从左往右用辘轳回文法: 蕊花红衬冷烟雨,烟雨藏山远水洼。 水洼东隐笋尖吐,尖吐香含远蕊花。 水洼东隐笋尖吐,尖吐香含远蕊花。 蕊花红衬冷烟雨,烟雨藏山远水洼。 香含远蕊花红衬,红衬冷烟雨藏山。 藏山远水洼东隐,东隐笋尖吐香含。 藏山远水洼东隐,东隐笋尖吐香含。 香含远蕊花红衬,红衬冷烟雨藏山。 吐香含远蕊花红,花红衬冷烟雨藏。 雨藏山远水洼东,洼东隐笋尖吐香。 雨藏山远水洼东,洼东隐笋尖吐香。 笋尖吐香含远蕊,远蕊花红衬冷烟。 冷烟雨藏山远水,远水洼东隐笋尖。 冷烟雨藏山远水,远水洼东隐笋尖。 笋尖吐香含远蕊,远蕊花红衬冷烟。 洼东隐笋尖吐香,吐香含远蕊花红。 花红衬冷烟雨藏,雨藏山远水洼东。 花红衬冷烟雨藏,雨藏山远水洼东。 洼东隐笋尖吐香,吐香含远蕊花红。 用回文法读上面的诗:用回文法读上面那些诗,全都可以,由于数量较多,这里就不一一列举了。 内十字架中用辘轳体: 烟云望老吟残蕊,蕊残吟老斗叉尖。 尖叉斗老春流水,水流春老望云烟。 烟云望老春流水,水流春老斗叉尖。 尖叉斗老吟残蕊,蕊残吟老望云烟。 尖叉斗老春流水,水流春老望云烟。 烟云望老吟残蕊,蕊残吟老斗叉尖。 尖叉斗老吟残蕊,蕊残吟老望云烟。 烟云望老春流水,水流春老斗叉尖。 水流春老吟残蕊,蕊残吟老斗叉尖。 尖叉斗老春流水,水流春老望云烟。 水流春老吟残蕊,蕊残吟老望云烟。 烟云望老春流水,水流春老斗叉尖。 蕊残吟老春流水,水流春老望云烟。 烟云望老吟残蕊,蕊残吟老斗叉尖。 蕊残吟老春流水,水流春老斗叉尖。 尖叉斗老吟残蕊,蕊残吟老望云烟。 内十字架内利用回文: 烟云望老吟残蕊,蕊残吟老斗叉尖。 尖叉斗老吟残蕊,蕊残吟老望云烟。 尖叉斗老吟残蕊,蕊残吟老望云烟。 烟云望老吟残蕊,蕊残吟老斗叉尖。 尖叉斗老春流水,水流春老望云烟。 烟云望老春流水,水流春老斗叉尖。 外圈与十字架相结合: 冷衬红花蕊,残吟老望云。烟雨藏山远,水流春老吟。 吐香含远蕊,残吟老望云。烟雨藏山远,水流春老吟。 笋隐东洼水,流春老吟残。蕊花红衬冷,烟雨望老春。 雨藏山远水,流春老吟残。蕊花红衬冷,烟雨望老春。 烟云春老吟,蕊残远含香。吐尖叉斗老,春流水洼东。 流水远山藏,雨烟冷衬红。花蕊残吟老,春流水洼东。 残蕊远含香,吐尖笋隐东。洼水流春老,吟残花蕊红。 尖叉斗老春,流水远山藏。雨烟云望老,吟残蕊花红。 水流春老望,云烟冷衬红。花蕊残吟老,斗叉尖吐香。 蕊残吟老望,云烟雨藏山。远水流春老,斗叉尖吐香。 望云烟雨藏,山远水流春。老吟残蕊花,红衬冷烟云。 望云烟冷衬。红花蕊残吟,老春流水远,山藏雨烟云。 斗叉尖吐香,含远蕊残吟。老春流水远,山藏雨烟云。 斗叉尖笋隐,东洼水流春。老吟残蕊花,红衬冷烟云。 老春流水远,山藏雨烟云。望老吟残蕊,远含香吐尖。 老吟残蕊花,红衬冷烟云。望老春流水,洼东隐笋尖。 老斗叉尖吐,香含远蕊残。吟老春流水,远山藏雨烟。 利用辘轳体: 雨烟冷衬红花蕊,花蕊残吟老望云。 望云烟雨藏山远,山远水流春老吟。 笋尖吐香含远蕊,远蕊残吟老望云。 望云烟雨藏山远,山远水流春老吟。 吐尖笋隐东洼水,春老流春老吟残。 吟残蕊花红衬冷,衬冷烟云望老春。 冷烟雨藏山远水,远水流春老吟残。 吟残蕊花红衬冷,衬冷烟云望老春。 藏雨烟云春老吟,老吟蕊残远含香。 含香吐尖叉斗老,斗老春流水洼东。 老春流水远山藏,山藏雨烟冷衬红。 衬红花蕊残吟老,吟老春流水洼东。 老春残蕊远含香,含香吐尖笋隐东。 隐东洼水流春老,春老春残花蕊红。 香吐尖叉斗老春,老春流水远山藏。 山藏雨烟云望老,望老吟残蕊花红。 山远水流春老望,老望云烟冷衬红。 衬红花蕊残吟老,吟老斗叉尖吐香。 含远蕊残吟老望,老望云烟雨藏山。 藏山远水流春老,春老斗叉尖吐香。 斗老望云烟雨藏,雨藏山远水流春。 流春老吟残蕊花,蕊花红衬冷烟云。 斗老望云烟冷衬。冷衬红花蕊残吟, 残吟老春流水远,水远山藏雨烟云。 望老斗叉尖吐香,吐香含远蕊残吟。 残吟老春流水远,水远山藏雨烟云。 望老斗叉尖笋隐,笋隐东洼水流春。 流春老吟残蕊花,蕊花红衬冷烟云。 叉斗老春流水远,水远山藏雨烟云。 烟云望老吟烟云,烟云远含香吐尖。 斗叉老吟残蕊花,蕊花红衬冷烟云。 烟云望老春流水,流水洼东隐笋尖。 云望老斗叉尖吐,尖吐香含远蕊残。 蕊残吟老春流水,流水远山藏雨烟。 回文诗说到这时,大家都有了一个比较深刻的印象了吧。我们还常听过回文联,回文联有一些分上下句回文,也有的是当句就回文的。举几个例子让大家欣赏一下:
倒句联(回文联) 客上天然居,居然天上客;人过大佛寺,寺佛大过人。 客上天然居,居然天上客;僧游云隐寺,寺隐云游僧。 路人行上行人路;居士隐留隐士居。 雾锁山头山锁雾;天连水尾水连天。 斗鸡山上山鸡斗;龙隐岩中岩隐龙。 斗鸡山上山鸡斗;飞燕石前石燕飞。 画上荷花和尚画;书临汉帖翰林书。 画上荷花和尚画;生终半世伴钟声。 画上荷花和尚画;图中瑞草睿宗图。 好啦!第一部分就这些了。 二、玉连环 诗围成环型或矩形,不需分首字、尾字,也不分正反,你从其中任何一字可顺读、反读、回读。这就是玉连环的特点。017八字连环 这里联成环状的字,不需分首字、尾字,既可左读也可右诵,只要是相邻的四个字,都可连读成句,循环不已。这是玉连环的特点,八字连环是玉连之一种,所以也是这种特点。八字玉连环由八字首尾连成环形,每四字一句,或左或右,以任何一字为起端,皆可成文。 酒盘铭 作者:晋·殷仲堪 & && && && & 礼& & & &&&& 为 & & 节& && &&&& 酒& && && &&& 有& && && && && && && &&&&&& 悦&&& &&&宜& && && && && && && && && && &&&&&& 体& && && && && && & 全诗八字,可顺读、反读。如按四字一句,可得四言诗32句。读法如下: 顺读: 礼节有宜,体悦酒为。 节有宜体,悦酒为礼。 有宜体悦,酒为礼节。 宜体悦酒,为礼节有…… 可反读: 礼为酒悦,体宜有节。 为酒悦体,宜有节礼。 酒悦体宜,有节礼为。 悦体宜有,节礼为酒…… 这是刻在酒盘上的铭文,不管如何组句,意思都在自警:喝酒要有节制,方能有益于体,符合于礼。 以下各诗全属一种情况,都是四字一句,都可读成四言诗32句,所以也就不重复列了。大家自己玩味。 砚铭 作者:南宋·丘迟& && && && & 壁& && && &&&&&& 明 && 圆& && &&&&& 理& && && && && &&&水& && && && && && && &&&&&&& 宣& & &平& && && && && && && && && && &&&&&&& 迹 读法同上:顺读: 璧圆水平,迹宣理明 明璧圆水,平迹宣理 理明璧圆,水平迹宣…… 反读亦然。 印铭读法: 读法同前。 安职守仁,宣德厚民。 民厚德宣,仁守职安。 安民厚德,宣仁守职。 职守仁宣,德厚民安。 以下各诗的图形都与上图形式一样,我这里就不都上图了,大家用笔在纸上一画就是,画完了你就正读,反读,自娱自乐吧。 镜铭读法: 展觑清氛,远迹明形。形明迹远,氛清觑展。 展形明迹,远氛清觑。觑清氛远,迹明形展。& & 印铭读法: 密文庄质,直身方德。德方身直,质庄文密。 密德方身,直质庄文。文庄质直,身方德密。 这是又一个印铭。& & 书镇铭读法: 平休示几,清浮治体。体治浮清,几示休平。 平体治浮,清几示休。平休示几,清浮治体。& & 砚铭读法: 友笔顺身,寿质润文。文润质寿,身顺笔友。 友文润质,寿身顺笔。笔顺身寿,质润文友。& & 墨铭读法: 先斐征客,玄理存画。画存理玄,客征斐先。 先画存理,玄客征斐。斐征客玄,理存画先。& & 钱铭读法: 生息备文,盈国利民。民利国盈,文备息生。 生民利国,盈文备息。息备文盈,国利民生。 018转尾连环 咏四季 春:春晴喜鹊噪前津柳媚新花恋蝶去来频 读成: 春晴喜鹊噪前津,鹊噪前津柳媚新。 津柳媚新花恋蝶,新花恋蝶去来频。
再回读 频来去蝶恋花新,蝶恋花新媚柳津。 新媚柳津前噪鹊,津前噪鹊喜晴春。 夏:天长接水映平川障碧莲芳对舍草芊芊 读成: 天长接水映平川,水映平川障碧莲。 川障碧莲芳对舍,莲芳对舍草芊芊。 再回读: 芊芊草舍对芳连,舍对芳连碧障川。 连碧障川平映水,川平映水接长天。 秋:天高月彩散轻烟竹翠连空苑静菊新鲜 读成: 天高月彩散轻烟,彩散轻烟竹翠连。 烟竹翠连空苑静,连空苑静菊新鲜。 再回读: 鲜新菊静苑空连,静苑空连翠竹烟。 连翠竹烟轻散彩,烟轻散彩月高天。 冬:茫茫白雪舞回廊衬玉妆银苑静淡梅香 读成: 茫茫白雪舞回廊,雪舞回廊衬玉妆。 廊衬玉妆银苑静,妆银苑静淡梅香。 再回读: 香梅淡静苑银妆,静苑银妆玉衬廊。 妆玉衬廊回舞雪,廊回舞雪白茫茫。
019四时连环
这个四季回文有些特殊,所以我把它单列了出来。例子只有一个,就是唐寅的四季回文诗,此诗特殊在:只有十个字,既可读成七言,又可读成五言。实在是太妙了。 四季回文诗 作者:唐寅 春:花枝弄影照窗纱映日斜 七言: 花枝弄影照窗纱,影照窗纱映日斜。 斜日映纱窗照影,纱窗照影弄枝花。 五言: 花枝弄影照,窗纱映日斜。 斜日映纱窗,照影弄枝花。&& 夏:莲新长水贴青钱数点圆 七言: 莲新长水贴青钱,水贴青钱数点圆。 圆点数钱青贴水,钱青贴水长新莲。 五言: 莲新长水贴,青钱数点圆。 圆点数钱青,贴水长新莲。 秋:悠云白雁过南楼半色秋 七言: 悠云白雁过南楼,雁过南楼半色秋。 秋色半楼南过雁,楼南过雁白云悠。 五言: 悠云白雁过,南楼半色秋。 秋色半楼南,过雁白云悠。&&&
南楼半色秋
冬:梅枝几点雪花开春信来 七言: 梅枝几点雪花开,点雪花开春信来。 来信春开花雪点,开花雪点几枝梅。 五言: 梅枝几点雪,花开春信来。 来信春开花,雪点几枝梅。
020通贯回文 先看看图:全盘只有20个字,可读出40首诗来,你看奇特否?先把这20字顺时针排列一下为: 花艳舞风流雾香迷月薄霞淡雨红幽树芳飞雪落 正读时从任何一字开始都成一首四句五言诗,先看看这20首,然后你再体会一下其中的诗味。
花艳舞风流,雾香迷月薄,霞淡雨红幽,树芳飞雪落。 艳舞风流雾,香迷月薄霞,淡雨红幽树,芳飞雪落花。 舞风流雾香,迷月薄霞淡,雨红幽树芳,飞雪落花艳。 风流雾香迷,月薄霞淡雨,红幽树芳飞,雪落花艳舞。 流雾香迷月,薄霞淡雨红,幽树芳飞雪,落花艳舞风。 雾香迷月薄,霞淡雨红幽,树芳飞雪落,花艳舞风流。 香迷月薄霞,淡雨红幽树,芳飞雪落花,艳舞风流雾。 迷月薄霞淡,雨红幽树芳,飞雪落花艳,舞风流雾香。 月薄霞淡雨,红幽树芳飞,雪落花艳舞,风流雾香迷。 薄霞淡雨红,幽树芳飞雪,落花艳舞风,流雾香迷月。 霞淡雨红幽,树芳飞雪落,花艳舞风流,雾香迷月薄。 淡雨红幽树,芳飞雪落花,艳舞风流雾,香迷月薄霞。 雨红幽树芳,飞雪落花艳,舞风流雾香,迷月薄霞淡。 红幽树芳飞,雪落花艳舞,风流雾香迷,月薄霞淡雨。 幽树芳飞雪,落花艳舞风,流雾香迷月,薄霞淡雨红。 树芳飞雪落,花艳舞风流,雾香迷月薄,霞淡雨红幽。 芳飞雪落花,艳舞风流雾,香迷月薄霞,淡雨红幽树。 飞雪落花艳,舞风流雾香,迷月薄霞淡,雨红幽树芳。 雪落花艳舞,风流雾香迷,月薄霞淡雨,红幽树芳飞。 落花艳舞风,流雾香迷月,薄霞淡雨红,幽树芳飞雪。 再把这20字逆时针排列一下为: 花艳舞风流落雪飞芳树幽红雨淡霞薄月迷香雾流风舞艳花 这个顺序的20字,也可从任何一字读起,也可得四句五言诗20首。这里我就不罗列了,读者可以自己试试看。
清南文兵说:20个字,40首诗,令人瞠目结舌。
021拆字连环 拆字连环诗,这种诗利用汉字可以分出偏旁的特点,把前一句诗最末一字分离出偏(独立有意义)来,用在后一句的开头,最后回到全诗第一字。常见为七言。 秋夜偶成 作者:(佚名待查)& & 影 亂 縱 橫 扉 掩 後& & 竹& && && && && & &&意& & 枝& && && && && & && &逾& & 皎& && && && && & && &清& & 皎& && && && && & 簡 初& && && && && & && &開 庭 滿 上 明 益 眼 時
该诗读法如下: 木扉掩后意愈清, 青简开时眼益明。 月上满庭初皎皎, 交枝竹影乱纵横。 此诗从最上一行中间的字读起,但不能读“横”字,要把它拆开来是木与黄两字,取木字。第二句也取上句末尾字的一半,这里取青字。以此类推,第三句、第四句的第一字,都是取上句末字的一半。
月上满庭初皎皎
心字未消 作者:(佚名待查)
消 煙 尚 橫 葉 半 林& & 未& && && && && & 霜& & 字& && && && && & && &氣& & 急& && && && && & && &清& & 聲& && && && && & && &苔& & 砧& && && && && & 滿 裏 光 光 明 痕 水 岸
这首诗完全是上一首的韵脚,有了上一首诗的经验,这一首读起来想必也就不难了。读法如下: 木叶半林霜气清, 青苔满岸水痕明。 月光光里砧声急, 心字未消烟尚横。& && && && && && && && && && & 游紫霄宫 作者:唐·白居易
公子还相觅得山中好酒漿洗尘埃道未嘗于名利 高& && && && && && && && && && && && & 两 香& && && && && && && && && && && && & 相 飘& && && && && && && && && && && && & 忘 桂& && && && && && && && && && && && & 怀 月明轮旦达歌莲采里章府紫清三诵客霞丹洞六 & &
&&& 也是从第一行中间的字读起,记住不能读全字,要选出一半来读,那么就从水读起吧,另外,繁体字里的尝字,下面是甘。清南文兵在列这首诗时,除了那个“嘗”字之外,都用的是简体字。本诗读法如下: 水洗尘埃道未嘗,甘于名利两相忘。 心怀六洞丹霞客,口诵三清紫府章。 十里采莲歌达旦,一轮明月桂飘香。 日高公子还相觅,见得山中好酒浆。 紫霄宫当然是一座道观了。从诗句的内容看,诗人游于观中,尝道味,忘名利;怀六洞洞仙,诵三清道章;耳闻采莲之歌,眼见朗朗明月,鼻嗅桂子清香,又觅来好友,共品美酒佳酿,真是写尽了清雅幽闲之乐,好像神仙一般的生活,真是人们向往的乐园。 藏头拆字连环诗 作者:宋·孔平仲
&&& 友相知寡付長松蔭短嵩會當年喜得曹陪宴衎自& & 求& && && && && && && && && && && &&& &&&& 相& && & 年& && && && && && && && && && && && & &&& 勞& & 臯& && && && && && && && && && && && & &&& 回& & 東& && && && && && && && && && && && & &&& 天& & 有祿幹孫學素非書論亥豪尚我坤幹狹憊應君地
这首好多地方都要用繁体字,所以我就按原样来了,也没费力改简体。那么有经验了,开始读吧: 高会当年喜得曹,日陪宴衎自相劳。 力回天地君应惫,心狭乾坤我尚豪。 豕亥论书非素学,子孙干禄有东皋。 十年求友相知寡,分付长松荫短蒿。 前年,清南文兵见到了一首诗,当时读了出来,可是有四个字读错了,什么原因,就是没将上一字拆开来。今天再录于此,相信你读时就不去出错了吧。
盼郎归 作者:(待查) 归 赏 月 朗 亮 圆 圆 郎 照 盼 磨 宴 房 圆 姑 团 渡 妇 夫 家 汪 汪 泪 口
这次再读起来,很省事的,也不会读错了。 月亮圆圆照磨房, 方姑渡口泪汪汪。 王家夫妇团圆宴, 女盼郎归赏月朗。
022鳞迭连环 鳞迭连环诗,诗的上下句环节不是一个字,而是半句以上,结如鳞片迭压覆盖,层层推进,故名鳞迭连环诗。全诗十字,可围成圆形、矩形。读法每下句均以上句第二字读起,每句七言。 例:四时诗 之一:春
&&&&&&&&&&&& 春&&雨& && && & 斜& && && & 晴& && && &径& && && && & 来& && && && &花& && & 访& && && && & 家&&友
读法如下: 春雨晴来访友家, 雨晴来访友家花。 晴来访友家花径, 来访友家花径斜。&
来访友家花径斜
之二:夏
&&&&&&&&&&&& 夏&&沼& && && && &塘& && && &&&风& && && &满& && && && && &&&荷& && && && &香& && && &&&翠& && && && && &&&长&&叶 读法如下: 夏沼风荷翠叶长, 沼风荷翠叶长香。 风荷翠叶长香满, 荷翠叶长香满塘。 之三:秋(就不列那个图了) 秋月横空奏笛声清怨生 读法可自己琢磨吧。 之四:冬 冬阁寒呼客赏梅开雪醅& & 还有绝句四首,按照上面的读法,大家可自己列出诗来。 骏马循堤柳转莺声晓清 野鸟群飞噪入林深处寻 短棹冲烟水远浮鸥聚游 满院花开傍竹篱垂玉蕤
023脱御连环 脱御连环诗,连珠诗一种,和鳞迭连环形式差不多,只是此种诗由十四字首尾连环而成,每句七字。先请看图:
这一首非常有名的连环诗,我很早的时候就看过,当年记住了,现在也不能忘记。此诗读为: 赏花归去马蹄飞,去马蹄飞酒力微。 酒力微醒时已暮,醒时已暮赏花归。
静思 作者:宋·秦少游
静思伊久阻归期,久阻归期忆别离。 忆别离时闻漏转,时闻漏转静思伊。
采莲 作者:宋·苏小妹
采莲人在绿杨津,在绿杨津一阕新。 一阕新歌声嗽玉,歌声嗽玉采莲人。
慕秦郎&&作者:宋·苏小妹 苏小妹是个大才女,她还有一首这样的诗,这里的秦郎我觉得是指秦观。大家也可证实一下。这十四个字是:
久慕秦郎假乱真时又逢春花含玉 读为: 久慕秦郎假乱真,假乱真时又逢春。 时又逢春花含玉,春花含玉久慕秦。
024叠字连环 叠字(句)连环诗,又名复字诗。全诗由对对叠字组成,交错行读,鳞迭连珠,可成一篇三、五、七言组成的杂言诗。这种连环体的回文诗,因为句与句之间有一个字或多个字重叠,所以其结构如鳞片之叠压覆盖,层层推进,故又称鳞叠连环体。如清人万红树《四时诗-翠蕉连环图诗》多字重叠,用横行排列,酷似鳞片叠压。 春光好·寄东坡 作者:宋·佛印 野野 鳥鳥&&啼啼&&時時&&有有&&思思&&春春&&氣氣&&桃桃&&花花&&發發&&滿滿&&枝枝&&鶯鶯&&雀雀&&相相&&呼呼 喚唤&&岩岩&&畔畔&&花花&&紅紅 似似&&錦錦&&屏屏&&堪堪&&看看&&山山&&秀秀&&麗麗&&山山&&前前&&煙煙 霧霧&& 起起&&清清&&浮浮&&浪浪&&促促&&潺潺&&湲湲&&水水&&景景&&幽幽 深深&&處處&&好好&&追追&&遊遊&&傍傍&&水水&& 花花&&似似&&雪雪&&梨梨 花花&&光光&&皎皎&&潔潔&&鈴鈴&&瓏瓏&&似似&&墜墜&&銀銀&&花花&&折折 最最&&好好&& 柔柔&&茸茸&&溪溪&&畔畔&&草草&&青青&&雙雙&&蝴蝴&&蝶蝶 飛飛&&來來&&到到&&落落&&花花&&林林&&裏裏&&鳥鳥&& 啼啼&&叫叫&&不不 休休&&爲爲&&憶憶&&春春&&光光&&好好&&楊楊&&柳柳&&枝枝&&頭頭&&春春 色色&&秀秀&&時時&& 常常&&共共&&飲飲&&春春&&濃濃&&酒酒&&似似&&醉醉 閑閑&&行行&&春春&&色色&&裏裏&&相相&&逢逢&&競競&&憶憶&& 遊遊&&山山 水水&&心心&&息息&&悠悠&&歸歸&&去去&&來來&&休休&&役役
此诗是这样读的: 野鸟啼,野鸟啼时时有思, 有思春气桃花发,春气桃花发满枝。 满枝莺雀相呼换,莺雀相呼唤岩畔。 岩畔花红似锦屏,花红似锦屏堪看。 堪看山秀丽,秀丽山前烟雾起。 山前烟雾起清浮,清浮浪促潺湲水。 促浪潺湲水景幽。景幽深处好,深处好追游。 追游傍水花,傍水花似雪,似花梨花光皎洁。 梨花光洁皎玲珑,玲珑似坠银花折。 似坠银花折最好,最好柔茸溪畔草。 柔茸溪畔草青青,双双蝴蝶飞来到。 蝴蝶飞来到落花,落花林里鸟啼叫。 林里鸟啼叫不休,不休为忆春光好。 为忆春光好杨柳,杨柳枝枝春色秀。 春色秀时常共饭,时常共饭春浓酒 春浓酒似醉,似醉闲行春色里。 闲行春色里相逢,相逢竟忆游山水。 竟忆山水水心息,心息悠悠归去来,归去来休休役役。
春气桃花发满枝
阳关叠·送友人游燕 作者:清·万树
柳柳&&色色&&青青&&青青&&滿滿&&城城&&煙煙&&雨雨&&春春&&光光&&送送 遠遠&&行行&&君君&&向向&&燕燕&&山山&&
路路&&前前&&去去&&旗旗&&亭亭 芳芳&&草草&&青青&&無無&&數數&&山山&&翠翠&&水水&&潺潺&&湲湲&&行行 路路&&
難難&&時時&&往往&&還還&&多多&&是是&&名名&&場場&&客客&&行行 急急&&宁宁&&論論&&山山&&水水&&程程&&千千&&
百百&&人人&&戀戀&&芳芳 春春&&不不&&似似&&君君&&家家&&有有&&老老&&親親&&長長&&倚倚&&門門 望望&&君君&&
馬馬&&到到&&金金&&台台&&下下&&桂桂&&花花&&香香&&報報 高高&&堂堂&&正正&&屆屆&&稀稀&&齡齡&&壽壽&&春春
酒酒&&遲遲&&君君 衣衣&&錦錦&&傾傾&&金金&&鬥鬥&&泛泛&&春春&&風風&&人人&&共共&&醉醉 融融
此诗读为: 柳色青,柳色青青青满城。 满成烟雨春光送,烟雨春光送远行。 远行君向燕山路,君向燕山路前去。 前去旗亭芳草青,旗亭芳