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中国现代书法“丑与美”后的当代遗留
/ 作者：小易
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“世人公认中国书法是最高的艺术，就是因为它能显出惊人的奇迹，无色而具图画之灿烂，无声而有音乐之和谐，引人欣赏，心畅神怡。”沈伊默曾经说道。联盟 http://www.010lm.com/中国书法早已经过了模仿和再现文字意义的象形时代，今天自然之物的美感日益成为书法创作中的“象形意义”，人们从飞鸟、惊蛇、舞蹈、奇峰等悟通书法，若干年来，书法成为中国文化的一个代名词，尤其是进入到二十世纪这个“最坏的时代，同时又是最好的时代”中，我们不缺乏好的书法家，但是却在理论、审美等构建中存在某些问题。北京联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/沈伊默 《临伊阙佛龛碑》北京联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/正如上世纪八十年代以来中国现代书法在经历了西方思潮以及自身传统发展局限之后，就留下了关于“主体”和“审美”的两个问题，而这所对应分别是书者的技法与人文问题以及书法评论者的审美体系构建。北京联盟 http://www.010lm.com/今天，重回到书法“主体”北京联盟 http://www.010lm.com/“其实在90年代初期、中期的时候，存在一个‘技法补课’的问题，虽然在当时没有文件规定或者是哪些人公开的提倡这个问题，但是艺术发展的规律将这个问题显现出来。这些书家们纷纷通过展览或者是理论研究等批评形式倡导对技法的重视，到了90年代末20世纪初的时候，技法的问题就解决的非常好了。”中国书法家协会副主席胡抗美在接受雅昌艺术网记者采访时说道。北京联盟 http://www.010lm.com/其实，胡抗美所说技法之后的问题一直持续到今天，但是在技法问题解决之后，随之而来就是一个新的思考，如何通过技法的桥梁让进入到艺术审美的阶段，诚然，在胡抗美看来，没有技法不行，但是只有技法也是不够的。北京联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/中国书法因书体不同而呈现出“六法”的各种组合北京联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/“比如说入笔，要完成一个入笔动作是必须的，但是书法作为艺术，要知道为什么要这么入笔，好处在什么地方?艺术性表现在什么地方?成入笔动作和由入笔这个方式来进行一个造型，这完全是两个概念：一个是形而下的，一个是形而上的，后者把各种入笔的方式作为造型方式，进入到艺术审美的境界，古人所讲的由技入道就是这个道理。因为我们时代原因，补课是弥补缺失，但是补完以后应该学术地引入审美的思考。”胡抗美说道。比如说《周易》，阴阳鱼图，黑中有白，白中有黑，启示人们就是变化了。周易倡导的象，大象无形，体现的是内涵问。一下子就引入一个深刻的思考。入笔的藏锋方式，不露锋铓，而露锋一定时候也是为了藏锋，作为一种对比形式，强调藏锋的重要性，体现审美主体。而又不告诉观者，让观者自己去体会。北京联盟 http://www.010lm.com/书法之所以成为艺术，是因为汉字和毛笔，两者结合通过汉字的造型传达出美感，这才是研究书法的本体。这个本体围绕着笔墨的表现，尤其是我们传统的结构方式，从点画、结体到章法这样三个层次都是本体类的。 北京联盟 http://www.010lm.com/而“书法主体性”在今天的突出讨论也是集中在一些具体的问题中，比如书法能不能成为一个专业?书法由最初的书写功能之后，实用价值就是一个重要的所在，但一旦成为专业之后，会不会丧失掉书法的“人文情怀”。北京联盟 http://www.010lm.com/而在中央美术学院教授刘彦湖看来，当下在书法领域内的从业者，某种程度上也因为“专业”而丧失掉了“自我的知识更新功能”。北京联盟 http://www.010lm.com/“从一开始中国书法的体系就必须具备关于文字和文化的东西，它的背后是需要文化的素养，其实比做其他学科的要求高，从我自身来讲，我觉得书法界的知识更新是特别重要的一件事，可是很多从业者其实没有知识更新的能力，更多的是凭着一种感性的东西，在一段时期的领悟之后，就形成了自己所谓的风格或者是样式，但是基本上以后就固化了，我觉得这是整个书画界最重要的一个问题，但是我们在书法专业中，其实是太多放低了对于文化课的要求，过于强调专业而放低文化，这是我们今天的问题，是我们应该去思考的问题。”刘彦湖说道。 北京联盟 http://www.010lm.com/从王蘧常看中国现代书法进程的遗留北京联盟 http://www.010lm.com/正如书法家们在解决“技法”问题之后的思考，在经过了上世纪八九十年代的现代主义思潮之后，中国书法进入了百家争鸣的局面，我们已经在【回望中国现代书法之一】中具体谈到，虽然在某种程度上解决了中国现代书画进程的问题，但是因为现代化洗礼不充分的原因，还是遗留下了一些问题，比如书法评论以及审美体系的建立。北京联盟 http://www.010lm.com/类比中国绘画理论审美体系的建立，从较早的顾恺之《画评》、谢赫“六法”，到近现代乃至西方学者对于中国绘画史论的著作等，中国绘画理论与审美架构就比书法理论体系完备，甚至直接影响今天我们对于书法史的认知，比如在我们对于书法家王蘧常的认知上就是做一个非常鲜明的个案。北京联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/书法家 王蘧常北京联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/“王蘧常是一个集合了个人修养和学问为一体的书法大家，他是沈曾植的学生，首先最难的就是从老师的风格是跳出来，但是他做到了。其次海派是一个比较包容的风格群体，真草隶篆等等都是可以去学习和做的，但是我们知道今天王蘧常是落实到了章草上，在别人看来，章草的路数往上是赵孟頫《急就章》这一路数，往下走的话就是沈曾植用了碑派的风格，实际上王蘧常海可以回到篆书上，在别人看来他是不太可能有新的东西出来的时候，他完完全全的创造了一种新的书体，而不是一种简单的风格。比如我们来看日本的井上有一，他还是强调的一种书写性，在形式感上有创造，尺幅上不选择已有的传统对联或者是条幅之类的东西，但是实际来看井上有一并没有创造一套特别严密的书体，而王蘧常则是一种全新的书体。”刘彦湖对雅昌艺术网说道。北京联盟 http://www.010lm.com/但是今天甚至在书法界内，对于王蘧常的认知都是很少的，远远比不上林散之、沙孟海、启功等书法家。北京联盟 http://www.010lm.com/“这就是我们书法现代主义洗礼中不完全的地方，我们应该要认识到王蘧常的价值，正是如此我们看到了对于书法理论的研究是不完备的，很少有一个人能够去开创这个局面，在百年的中去看到王蘧常的开创性，并且能够细致的做一些研究，更不用说引领今天的人们去看。”刘彦湖进一步说道。北京联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/王蘧常书法作品北京联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/然后今天来看井上有一却是一个世界范围的国际艺术家，这就是我们在现代化进程中虽然借鉴了日本和西方的理论，但是远远没有完成整个进程。北京联盟 http://www.010lm.com/“日本的现代主义运动差不多是和西方同步的，但是我们书法界是滞后的，尤其是在理论界，比如说日本的美术院校，在创建开始就有史论系，就有一些专门作为言说、研究和批评的学科，这些专业人员是承担这样的职能的，但是书法界是没有那么多评论家的，甚至没有专门的理论家以及专门的书法史家们，今天我们的书法研究过于偏向文献和历史了，这也是书法艺术论本身跟西方整个现代主义运动至少是没有完全对接上，或者是我们没有经历过这样一个完整的洗礼。”刘彦湖认为。北京联盟 http://www.010lm.com/正如苏轼《石钟山记》中所言，士大夫终不肯以小舟夜泊绝壁之下，故莫能知;而渔工水师虽知而不能言，此世所以不传也。书法艺术家们尚可埋头苦练，但是书法理论家们如若没有在书法家埋头苦练基础之上的耐心研究，则真的就是书法理论研究的空白了。也不用过于悲观的去看待书法研究领域内的缺失，今天还是有白谦慎这样国际性视野的书法研究学者，以及邱振中在当代书法领域内的研究，他们从填补了书法理论研究的空白。北京联盟 http://www.010lm.com/当代书法的审美是什么？北京联盟 http://www.010lm.com/在我们不断解决“主体”和“书法史论研究”的问题之后，终究要解决的是当代书法的审美是什么?是“取法高古”?还是“标新立异”?虽然这两个关键词并不矛盾，但是确实代表了我们传统书法与当代书法在今天的审美差异。北京联盟 http://www.010lm.com/“书法审美是有时间和空间的局限的，古人、今人之间，就差异很大。比如清中期以后，理学盛行，将道德观罩在艺术观之上，颜楷就大行其道。颜书的风气，一直流行到上世纪60年代。究其原因，颜真卿是忠义之士，其书又雄伟宽博，推崇他便有了理据。改革开放之后，思想解放，颜楷突然失去了魅力，近年几乎不见其影响了。这当然有物极必反的原因，也有颜楷自身的局限。因为颜楷几乎无法转换它体，会造成与它体融合沟通的障碍，实不利于临摹学习。”书法家石开在谈及到书法审美时，首先认为时间是造成审美差异的一个重要原因。北京联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/石开 小行书《杨柳青青》北京联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/如同其他艺术种类的风格流行一样，某一个阶段内的风格或者是审美的流行并不是一味的，比如沈伊默风格曾经影响了全中国，但是几十年之后，沈伊默的书风影响力早已经削弱了很多。北京联盟 http://www.010lm.com/“除了时间的差异，还有空间的差异。大家知道艺术常常有圈内认识与圈外看法的不同。书法固然是中国人尽皆知的传统艺术，但对它也很难有广泛的共识。有时还闹得水火不容。比如流美风格与“丑书”之间的争斗，大众审美与小众审美的对立等等。”石开进一步说道。北京联盟 http://www.010lm.com/而“丑书”则是当下我们在对于书法审美中的一个风格讨论的，何为“丑书”?有些人对此的定义是——偏不往美的方向写，一味追求新奇。亦有人认为儿童体的书法，即刻意的追求稚嫩，不讲究章法的字体就是丑书，在推崇“丑书”的人群中，纷纷认为他们是创新的，但是这却在某种程度中扭曲了书法创新的意义。北京联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/邱振中 《新诗系列·保证》 cm北京联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/邱振中曾经说道，“好的书法作品必须同时感受到两种东西，一种是传统核心的东西，一种是传统没有的东西”。这没有的东西就是原创的，或称作创新的东西。“原创”比“创新”在语气上似乎更纯粹些。任何一项艺术，原创性都应该是第一位的，没有创造，艺术就意味着停滞和消亡，书法当然也一样。北京联盟 http://www.010lm.com/石开十分认同邱振中关于书法审美的认知，他认为既有了“没有的东西”，那“传统核心的东西”就必然是审美力度的所在。而邱振中是这样表述传统中核心的东西的，“它既指技巧，亦指精神。高明的技巧和意境的高华、雅致是传统留给后人的重要遗产”，“而传统中没有的东西，指的是在作品中表现出新的技法、构成，以及新的蕴涵，新的意境。这需要智慧，更需要出色的想象力。”北京联盟 http://www.010lm.com/当然，书法审美是书法艺术中的一个大问题，范围很广，在时间、空间甚至是地域来讲，都有所不同，但是正如邱振中所言，“传统的核心”和“原创的东西”是两个基本的核心，如果过多的一味追求任何一种，都容易进入到审美之外的范畴。 北京联盟 http://www.010lm.com/作者：王林娇北京联盟 http://www.010lm.com/编辑：大白北京联盟 http://www.010lm.com/放心收藏，全球见证，扫码立即送鉴北京联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/北京联盟 http://www.010lm.com/
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转藏至我的藏点当今最受欢迎的30位中国书法家
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当今最受欢迎的30位中国书法家
首届《书法》杂志论坛主题——《中国书法方阵·寻找30家当代优秀范本》评选活动已经揭晓。此次活动以无记名网络投票形式举行，吸引了众多百姓参与其中，完全凭借大家喜爱真情流露，而不以书法家的地位、名气定夺。这很有新意，所以也使诸多活跃当前书坛“大人物”落选了！这30位书法家分别是（以其得票数高低排列）：1.曹宝麟曹宝麟，1946年5月出生于上海，斋号晏庐。曾任安徽省书协副主席，现为暨南大学艺术学院教授兼书法研究所所长，中国书协学术委员会委员，沧浪书社社员。多次担任全国中青展、全国书学研讨会、中国书法兰亭奖理论奖评委。书法作品自1982年起，多次在全国大型展览中获奖，并应邀参加一系列国际、国内名家提名展、邀请展、交流展，多次举办个人书法展。出版有《曹宝麟书法精选》、《中国当代书法名家·曹宝麟》、《抱瓮集》、《中国书法史·宋辽金卷》、《中国书法全集·蔡襄卷》、《中国书法全集·米芾卷》。曹宝麟书法欣赏:2.李刚田李刚田，1946年3月生，河南省洛阳市人。其书法、篆刻作品多次参加全国书法篆刻展、全国中青年书法篆刻家作品展、全国篆刻艺术展及其它国内外重要展览活动。书学、印学论文多次入选全国书学讨论会、全国印学讨论会等重要学术会议。多次被聘为全国重要书法篆刻展、赛活动的评审委员。着有《隶书教程》、《篆刻教程》、《李刚田篆刻选集》第一卷、《李刚田书法选集》、《篆刻初步》（合着）、《李刚田书法篆刻集》、散文随笔集《边缘断想》、《李刚田篆刻选集》第二卷、《中国当代篆刻名家精品集·李刚田卷》、《历代印风·黄土陵印风卷》、论文集《书印文丛》等。曾获首届中原书法大赛一等奖、河南书法龙门奖金奖、全国篆刻征评优秀奖、第四届全国书法篆刻展览二等奖、河南省首届文学艺术优秀成果奖、中国书协中国书法艺术荣誉奖等。现为中国书法家协会理事、中国书协篆刻艺术委员会副主任、西泠印社理事、河南省书法家协会副主席、郑州市书法家协会主席等。李刚田书法欣赏:3.丛文俊丛文俊，男，汉族，祖籍山东文登，1949年生于吉林市，祖籍山东文登。1981年毕业于吉林大学历史系考古专业，获学士学位；1984年毕业于南京大学中文系汉语文字学专业，获硕士学位；1991年毕业于吉林大学古籍研究所考古专业（古文字学研究方向），获博士学位，现为中国书法家协会学术委员会副主任，中国艺术研究院中国书法院研究员，全国中青年书法篆刻家作品展览评审委员，吉林省书法家协会副主席，吉林大学古籍研究所历史文献学专业暨古典文化与艺术文献研究室教授、博士研究生导师。丛文俊书法欣赏:4.韩天衡韩天衡，1940年生于上海，祖籍江苏苏州。号豆庐、近墨者、味闲，堂号百乐斋。自幼好金石书画。师从方介堪、方去疾、马公愚、陆维钊、谢稚柳、陆俨少诸家。擅行草、篆书及篆刻，国画以花鸟为主。曾为上海中国画院副院长、中国书法家协会理事。现为中国艺术研究院篆刻创作院院长、中国书协篆刻艺术委员会副主任、中国美术家协会会员、上海市文联委员、上海美术家协会理事、上海市书法家协会副主席、西泠印社副社长、上海吴仓硕研究会会长、上海中国画院顾问、国家一级美术师。韩天衡书法欣赏:5.张学群张学群，安徽阜南人。一九五七年十月生，现任安徽省蚌埠市委副书记，中国书协维权委委员、中国书法家协会会员、安徽省书法家协会副主席、安徽省直书画家协会主席等。初学唐人书法，后上溯秦汉、魏晋，先后研临了几十种碑帖，博采众长，融会贯通，自立秀雅、古朴之风格，真、草、隶、篆、行各体书法均有较深厚的功力。尤擅行草书创作，意作笔到，挥洒自如，情境超迈，自然天成。张学群书法欣赏:6.周俊杰周俊杰，笔名鲁严，一九四一年八月生于河南省开封市。五岁半师从庞白虹先生学习书法与绘画，后从陈瑶生、王子云、傅天趣先生游，攻读艺术史、艺术理论及书法创作。现为中国书法家协会创作委员会秘书长、中国书法家协会评审委员会委员、中国书协书法培训中心主任、首都师范大学客座教授等。周俊杰书法欣赏:7.孙晓云孙晓云，女，1955年生。现为南京书画院副院长，国家一级美术师，江苏省书法家协会副主席，全国中青年书法篆刻展览评审委员，中国书法进修学院、中国书法培训中心特聘书法教授。作品曾经获全国第二届中青年书法展一等奖、全国第三届中青年书法展优秀作品奖、全国第四届书法展三等奖、全国第五届书法展全国奖、全国第六届书法展全国奖、全国第七届书法展全国奖、全国首届行草书大展作品奖，多次入选国家级书法展，三次参加中国妇女书法家代表团访问日本、新加坡，被新加坡书法家协会授予“书法一家”称号。出版个人专集、书法教材及字帖六种，作品多次在日本、韩国、新加坡、美国、法国、香港、澳门、台湾等地展览，并被收藏。孙晓云书法欣赏:8．华人德华人德，1947年3月生，笔名维摩，斋号维摩方丈室，江苏无锡人。所作隶书紧结而开张，结体堂皇严正，行书从隶书出，字间疏朗，计白当黑，质朴沉静，篆书取法两汉鼎钫灯洗铭文，别具意趣。书法作品参加国内外各重大展览，入选“全国第二届中青年书法篆刻家作品展览”获一等奖。现为中国书法家协会学术委员会委员、全国中青年书法篆刻展评委、苏州市书协主席、沧浪书社社员、苏州大学图书馆参考特藏部主任及中文系汉语言文字专业书法史方向硕士生导师、江苏省文史研究馆馆员。华人德书法欣赏:9.言恭达言恭达1948年生，江苏省常熟人。大学学历，国家一级美术师，享受国务院特殊贡献津贴专家。现为中国书法家协会副主席，中国书法家协会篆刻委员会主任，江苏省文学艺术界联合会副主席、书记处书记，江苏省书法家协会副主席，中国标准草书学社副社长，南京大学、东南大学、南京航空航天大学兼职教授，中国沧浪书社总执事。受业于著名书画家沙曼翁、宋文治先生。精多种书体，工篆刻，善绘画。作品参加过全国第二、三、四、五、六、七、八届书法篆刻展览和数届全国中青年书法篆刻家作品展，国际书法展览，当代名家书画篆刻作品展等三百多次国家级、国际性和各类全国性展览并获数次大奖。言恭达书法欣赏:10.陈洪武陈洪武，男，1962年12月生，江苏淮安人。毕业于首都师范大学书法本科专业。第四届中国书法家协会理事。曾在中国人民共和国文化部艺术局等司供职，现任中国书法家协会分党组副书记、副秘书长。陈洪武书法欣赏:11.陈海良陈海良，1968年生，常州人。中国书协会员，中国书协草书委员会委员，中国书协培训中心教授，国家一级美术师，文学博士，全国第二届草书艺术大展评委。现为文化部中国艺术研究院中国书法院创作部主任，从事书法创作与研究。陈海良书法欣赏:12．鲍贤伦鲍贤伦，祖籍浙江鄞县，1955年出生于上海。1974年从徐伯清先生学习书法。1982年春毕业于贵州大学中文系。现供职于浙江省文化厅、省文物局。为中国书法家协会理事，中国书法家协会隶书委员会副主任，浙江省书法家协会副主席浙江大学人文学院兼职教授。13.陈振濂陈振濂，男，汉族，号颐斋，1956年2月生于上海，浙江鄞县人。1976年10月参加工作，1990年12月加入中国民主同盟，硕士研究生毕业。1979年入浙江美术学院（现中国美术学院），师从陆维钊、沙孟海、诸乐山，获书法学硕士学位。浙江大学人文学院副院长。现任中国书法家协会副主席，浙江省文联副主席。14.陈新亚陈新亚（若兰水鸣斋号观莲堂），1962年出生于湖北蕲春。1983年毕业于湖北师范学院中文系。现为《书法报》主任编辑，书刊编辑部主任。中国书协教育委员会委员，湖北省书协创作评审委员会副主任。江苏省画院特聘书画师。东湖印社社员。书法个性突出，书写技巧丰富，创作态度严谨。擅长章草、大草，亦精于行楷、手札书。具有独立特别的书艺观；不近宋代以来笔墨习俗，更不随时风流转。陈新亚书法欣赏:15．陈忠康陈忠康，1968年生于永嘉。91年毕业后分配到温州市博物馆工作。96年辞职，专门从事书法教育工作。2000年调温州师范学院美术系。中国书法家协会会员，浙江省书协创作委员，浙江省青年书协副主席，温州市书法协会主席。1987年获全国首届“峨眉杯”书法大赛一等奖；1991年入选“全国第二届篆刻艺术展”；1993年入选“全国第五届中青年书法篆刻家作品展览”；1997年入选“全国首届扇面书法展”；第五届中国艺术节全国实力派书法家作品展；1998年获“全国第七届中青年书法篆刻家作品展览”一等奖。陈忠康书法欣赏:16．管峻管峻，1964年生于江苏滨海,1992年毕业于南京艺术学院美术系中国画专业,书画作品多次入选全国及省内重大展览并获奖.现为全国青联委员,江苏省青联常委,中国书法家协会理事,江苏省青年书法家协会副主席兼创作委员会主任,江苏省国画院院长助理,专业书画家。作品入展：全国五、六、七届书法展。全国三、四、六、七、八届中青展。首届新人新作展。首届、二届正书大展。首届扇面展。首届二届楹聊展。作品获奖：四届中青展、七届全国展、首届行草书展、二届楹聊展、全军书法展、江苏省书法展金奖、江苏省青年书法展、首届中国书法兰亭奖提名奖。出版有《管峻书画作品集》。17．李双阳李双阳，江苏淮安人，1977年生。1994年12月入伍，1997年9月考入南京艺术学院书法篆刻专业。师从著名书法篆刻家、博士生导师黄惇教授。2002年9月在南艺进修中国画专业，主攻山水、人物，师从张友宪教授。书法篆刻作品多次在文化部、中国书协主办的大展赛中获奖入选。曾获武警文艺奖、第三届全军书法篆刻展唯一双项获得者。现为中国书协会员，江苏省青年书法家协会创作委员会委员。入展全国第七届书法篆刻展，第三届楹联书法大展，第八届中青展，西泠印社第二届国际篆刻书法展，参加“橄榄风”武警五人书法展，“江南风”吴们青年书法家十人展，“吴韵汉风”二十人书法篆刻展，获中韩书法家交流展特选奖。参加全国首届七十年代青年书法篆刻家提名展。曾将获得全国第八届书法篆刻展全国奖、全国首届青年书法篆刻展全国奖、第二届中国书法兰亭奖创作奖等。李双阳书法欣赏:18.张荣庆张荣庆，1938年出生，河北安国人。大学期间主修建筑学，在北京从事建筑师工作多年。1979年至1984年，任中国大百科全书出版社文艺部编辑。1984年到中国书法家协会工作，曾任协会研究部主任、学术委员会秘书长、教育委员会理事，中国书协第三、四届理事。2006年，他当选为中国书协兰亭奖艺术奖评委。张荣庆的书法创作，恪守传统，主宗“二王”，擅长楷书及行草，风致清和简运。张荣庆书法欣赏:19．王冬龄王冬龄（别署冬令，悟斋）男，1945年12月生，江苏省如东马塘人。著名书法家，中国美术学院教授，博士生导师。中国书协理事，浙江省书协副主席、中国书法进修学院副院长、美国明尼苏达大学客座教授。王冬龄的书法展览与书法艺术专题讲座深受观众欢迎。王冬龄书法欣赏:20．邱振中邱振中，1947年生于江西南昌，1981年毕业于浙江美术学院，获文学硕士学位（当时该院书法专业未设硕士学位，故第一批的５名书法专业硕士研究生毕业时均取得文学硕士学位），依次于江西师范大学、中国美院、日本奈良教育大学、中央美院执教，现为中国书协学术委员、中央美院教授。其代表著作有《书法的形态与阐释》、《中国书法：技法的分析与训练》、《书法美学引论》等。他先后在中国美术馆、瑞士日内瓦、日本奈良、美国洛杉矶等地多次举办个人书法艺术展览。邱振中书法欣赏:21．张旭光张旭光，字散云。1955年10月生于河北省安新县。原中国书法家协会分党组成员，副秘书长，中国书法家协会评审委员会副主任、学术委员会副主任，《中国书法通讯报》主编，现为中国美术家协会副秘书长。张旭光书法欣赏:22．洪厚田洪厚田（甜），中国书法家协会理事，中国书法家协创作评审委员会委员，四川省书法家协会理事，创作评审委员会副秘书长。四川省诗书画院特聘书法家，德阳市文联副主席，什邡文联主席。书法作品获全国第五届，第七届书法篆刻展全国奖，国家文化部第八届全国群星奖。参加《中国书法》年展。首届流行书风提名展，全国著名书法家世纪书风展，中国书法兰亭奖展（特邀）日本国产经新闻全中国代表书法家作品展等展览。作品被录入《中国现代美术全集。书法卷》，《中南海珍藏书法集》等。1997年出版《洪厚甜书法作品集》。1999年《中国书法》杂志第五期作专题介绍，2003年出版《当代书法家精品集。洪厚甜卷》。23．刘文华刘文华，男，1955年生于北京。作品曾多次入选全国书法篆刻展及中青展。第四、五、六届全国展获奖，第四、七届中青展获奖。80年代以来，开始参与国内外各种艺术展事及活动。现为中国书法家协会创作委员会秘书长、中国书法家协会评审委员会委员、中国书协书法培训中心主任、首都师范大学客座教授等。刘文华书法欣赏:24．白砥白砥1966年生，山阴人。中国书法家协会会员、中国美术学院副教授、书法博士。作品多次在国内大展中参展、获奖，出版有《白砥书法艺术》等，友声书社学术委员。其先后著述有：《书法空间论》、《历代书法大师风格批评》、《王羲之作品解析》、《中国书法艺术图典》等；在创作上继《白砥书法艺术》之后，又出版有《白砥小楷集》及《白砥行草书二种》，可谓成果喜人。正是这种踏实的作风及义无反顾的探索精神，使白砥作品在林立的字画藏市中脱颖而出，成为懂行的收藏家们宝爱的对象。白诋书法欣赏:25．王友谊王友谊，男，1949年生于北京平谷。毕业于首都师范大学书法本科，中国书法家协会创作委员会委员，中国书法家协会篆书委员会委员，北京市书法协会理事，中国艺术研究院、中国书法院研究员，中国书协培训中心教授，政协平谷区委员会常委。王友谊书法欣赏:26．王厚祥王厚祥，1963年生于大城县。自幼受其父启蒙学书，师从高鸿源，沈鹏，张旭光，周志高，胡抗美，郑晓华诸位先生。长于大草、小楷和行书。现为中国书法家协会会员，中国硬笔书法家协会理事、北京书画研究院副院长、河北省书画研究会副会长、河北省硬笔书法家协会副主席、廊坊市书法家协会副主席。书法作品入选：全国第三届新人新作展，六届中青展，三届正书展，二届行草展，首届兰亭奖作品展，第二届中国美术馆名家提名展。获首届全国大字书法展二等奖，九届全国书法展获奖提名奖。1996年起被评定为廊坊市享受政府津贴的专家。王厚祥书法欣赏:27．于明诠于明诠，别署于明泉、于是乎等，1963年生，山东乐陵人。中国书法家协会会员，山东省书法家协会理事兼学术委员，沧浪书社社员，山东青联委员。现为山东艺术学院美术学院教授，书法工作室主任，硕士研究生导师.在全国专业报刊发表书论文章三十余万字。作品载入《中国现代美术全集·书法卷》、《第六届中国艺术节国际书法大展作品集》等。出版《是与不是之间——书法传统的文化寻绎与当代述说》、《常有梦斋初集》（书论随笔集）、《当代著名青年书法十家精品集·于明诠卷》、《中国书法经典名家讲座——墓志十讲》、《历代书艺珍赏·金农》（台湾版）、等论著、作品集多种。于明诠书法欣赏:28．胡秋萍胡秋萍，女，1962年8月生于河南开封，中国书法家协会会员，河南省书法家协会副主席，中华炎黄女诗书画家联谊会理事，河南省直书法家协会副主席，中华诗词学会会员，河南省诗词学会常务理事，河南省青年联合会常委、河南省书画院专业书法家。书法作品曾参加全国第三、四、五、六、七届书法篆刻展览，全国中青年第三、四、五、六、七、八届书法篆刻展览，国际临书大展，中日书家诗书展和中韩第一届书展，河南省第二届“墨海弄潮”展，四川“巴蜀点兵”现代书法展，中国书法年展等大型展览。获全国中青年第三届书法篆刻展优秀奖，河南省第二届“龙门”银奖，“黄河杯”、“俸皇杯”等书法大赛一等奖。作品被中南海、毛泽东纪念堂、河南省博物院、许昌博物馆、林散之纪念馆等收藏。黄河碑林、淮河碑林、岳庙碑林、曲阜孔子碑林、常德诗墙等数十家碑林刻碑。作品入选荣宝斋《孙子兵法》《唐诗三百首》木刻水印珍藏本。出版有《胡秋萍书法作品集》。诗词作品曾在《中华诗词》、《中州诗词》、《武容诗刊》、《诗刊》及《苍浪诗刊》、《岭南诗刊》等杂志发表。另有诗作在《华夏吟友》、《现代诗词三百首》等书籍刊出。出版有《秋歌—浸月斋诗稿》。胡秋萍书法欣赏:29．孙伯翔孙伯翔1934年10月生，天津武清人。室名师魏斋。自幼学书，临池不辍。曾得王学仲、孙其峰指导。崇尚碑学，倾心北派，兼涉隶、篆、行、草、书作雄强古拙，形散神聚，气质不凡。作品入选全国第二、三、四届书法篆刻展览，全国第一、二届中青年书法篆刻展览，中日书法交流展，中国.新加坡书法联展等，被收入多种作品专集或被多处美术馆、博物馆收藏。曾为中央广播电视大学主讲《书法教学》（北碑部分），获全国电教奖。现为中国书法家协会理事，中国书法家协会创作评审委员会委员，天津书法家协会副主席，天津市文联委员。孙伯祥书法欣赏:30．沈鹏沈鹏，著名书法家、美术评论家、诗人、编辑出版家。斋名介居。1931年9月出生于江苏江阴。幼年始习字画。少年从章松厂（清末举人）等人学习古文、诗词、中国画、书法。入大学后攻读文学，又学新闻专业。现任全国政协委员、中国文联副主席、中国书法家协会代主席、中国美术出版总社顾问以及《中国书画》主编。兼任中国人民对外友好协会理事、中国国际友谊促进会理事、中国艺术教育促进会理事、中华炎黄文化研究会理事、北京大学艺术教育研究顾问、炎黄书画院副院长、中国书画函授大学教授、《书法之友》杂志名誉主席等职。书法长行草，有强烈的时代风貌与个人风格，书体兼及隶、楷多种面貌，受到国内外高度评价。沈鹏书法欣赏:------------------------------------------弘扬书法文化，分享书法内容，更多精彩请关注微信号：shufayi
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