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我的课件：茅盾与《子夜》
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你可能喜欢[转载]浅析茅盾作品《子夜》
茅盾（），原名沈德鸿，字雁冰，1927年发表第一篇小说《幻灭》时，用茅盾作笔名，浙江省桐乡县乌镇人，出身于书香门第。他反对传统文学观。他的文学创作可分为四个时期，年为初期创作阶段，年为转变之中的创作阶段，年为创作的成熟阶段，还有一个就是抗战时期的创作。
《子夜》（原名《夕阳》）是茅盾于年间创作的长篇小说，这部小说的问世标志着茅盾创作的一个高峰，奠定了他在现代文学史上举足轻重的地位，同时也标志着现代长篇小说的成熟。“子夜”原指夜半子时，即深夜11时至凌晨1时，这是黎明前最黑暗的时刻，这个时刻一过，黎明就要来到。作者以此作书名，形象地概括了30年代初期中国社会的主要特点，寓意十分深刻。
一、《子夜》的创作原因和目的
1930年，茅盾参加了“左联”，积极投身左翼文艺运动。这期间他曾因病两次返乡，这使得他为文学创作收集了大量素材。与此同时，这一时期的思想界爆发了关于中国社会性质问题的论战，出现了三种观点：一是新思潮的观点，他们认为中国社会的性质仍然是半封建半殖民地社会，推翻代表帝国主义、封建势力和官僚资产阶级利益的蒋介石，是当前革命的任务，领导这一革命的是无产阶级。二是托派观点，认为中国已经走上了资本主义道路，反帝反封建的任务应由资产阶级来领导。三是一些资产阶级的观点，他们认为民族资产阶级可以承担起建设改造中国的重任。
《子夜》的写作目的在于驳斥和回答托派和资产阶级的学者，中国还没有走上资本主义社会，中国的民族资产阶级也不可能建立资产阶级政权，只有依靠和支持中国共产党，才能进行彻底的反帝反封建的斗争。
二、《子夜》的主要内容
《子夜》从吴老太爷一家由农村到城市开始写起，因吴老太爷接受不了城市的喧闹，患脑冲血而死。在吴老太爷的吊丧会上，来了许多人，吴荪莆答应了孙吉人等一伙人所提出的“几个大小不同的企业家组织一个新的团体作买空卖空的生意”。而与此同时，吴荪莆的姐夫也同意加入以赵伯韬为首的“多头”公司，从此吴荪莆与赵伯韬之间矛盾、斗争展开了。当时时局动荡不安，吴荪莆的农村老家被劫，损失严重，为了筹集组建新厂的资本，他对丝厂工人进行剥削，导致丝厂工人罢工示威，最终由于炒股失败，落入“买办化”。
这部小说共19章，除第4章外，书中人物的活动场景大都在上海展开。《子夜》的舞台设置于30年代初期的上海，故事发生在1930年5月至7月的两个月里。小说第1章由吴老太爷进城拉开了全书的序幕，第2-3章通过吴老太爷的丧事，几乎把全书的主要人物都引出来了，同时也为“三大火线”埋下了伏笔，第4章写双桥镇农民的暴动，第5-8章写吴荪莆三面出击，全线告捷，第9-12章讲的是吴荪莆与赵伯韬斗法，第13-16章写吴荪莆因工人运动兴起而陷入困境，第17-19章写吴荪莆的最后挣扎，最终吴孙莆彻底破产。
从小说的内容上看，主要写了三条线索上发生的事情：一是公债市场的斗争，二是裕华工人的罢工，三是双桥镇农民反对恶霸地主的斗争。小说以典型的半殖民地城市上海为背景，通过主人公吴荪莆从企图发展民族工业到这一理想破灭的过程，展示了30年代中国社会的广阔画面——工人罢工、农民暴动、当局镇压人民革命运动、帝国主义掮客的活动、中小民族工业的被吞并、公债场上惊心动魄的斗争、各色地主的行径、资本家家庭内部的矛盾······在很大程度上反映了当时复杂的社会矛盾。
三、《子夜》的艺术形象
《子夜》成功地塑造了一批活生生的艺术形象，其中尤以吴荪甫这个典型的创造最为出色。
（一）、吴孙莆所处的社会环境
吴孙莆生活在帝国主义、军阀政治和工农革命运动的多重浪潮的围击中，处在民族资产阶级内部为个人利益的互相倾轧中。吴孙莆虽然想做一个正派的、有理想有抱负的企业家，但受帝国主义压迫和封建主义束缚，他无法改变中国丝在国际市场上受日本丝的排挤和打击。
中国民族资产阶级是殖民地半殖民地国家的资产阶级，他们在经济上和政治上具有软弱性，因此他们没有彻底的反帝反封建的勇气。但是有压迫肯定就会有反抗，在长期的压迫下，农民运动必然不断兴起。吴孙莆憎恨外来的帝国主义及买办资本家，但自己又镇压家乡的农民运动，残酷地剥削压榨工人。它既有抵抗帝国主义、买办阶级的一面，又有仇视农民运动的一面。
吴荪甫同赵伯韬的矛盾，是贯串全书的中心线索。赵伯韬凭借美国金融资本和蒋介石反动政权的力量，操纵了交易市场，他施展种种狡诈、毒辣的手段对民族工业进行排斥、打击和控制，迫使民族资产阶级投降帝国主义，走向买办化，从而使中国的经济变为殖民地经济。他仗势后台强硬，表现出目无一切、不可一世的气势，吴荪甫在他眼里，不过是一个谈笑都就可以打垮的对手。为了实现金融资本支配民族工业的阴谋，他处处跟吴荪甫过不去，常常施展小计，迫使吴荪甫陷入困境。吴孙莆与赵伯韬的矛盾也是民族资产阶级与帝国主义之间的矛盾。
此外，家庭矛盾对吴荪甫具有重要的影响。吴孙莆作为大家长，在家里虽然颐指气使，但却不能弥合家庭成员中的裂痕。妻子林佩瑶怀恋着意中的情人；弟弟在灯红酒绿的都市生活的诱惑下日益堕落；妹妹被光怪陆离的上海吓得重新拿起《太上感应篇》。偌大的一个家庭中，没有一个人能为他排忧解难，他真正是孤家寡人、众叛亲离。
（二）、吴孙莆的性格特征
吴孙莆有着非凡的魄力和才干。他年轻时游历欧洲，向往西方资本主义，有着发展中国独立民族工业的雄才大略；他刚毅、顽强、果断，有魄力，有手腕，更有现代科学的管理之才；凭借这些优势，他完全能成为工业时代的英雄，他是真心实意地想发展民族工业。在当时的社会环境下，他坚决反对帝国主义，敢于跟帝国主义的掮客赵伯韬对垒。此外他与封建势力较少联系，希望自己能建立起一个美妙的资产阶级王国。
吴孙莆的性格具有两重性。吴孙莆性格的两重性一方面是魄力和学识所养成的冷静，另一方面是由残忍和虚弱的结合所产生的暴躁。
吴荪甫同赵伯韬的斗争反映了中国民族资产阶级和买办资产阶级及帝国主义的矛盾。作者通过吴孙莆与赵伯韬斗争过程的具体描写，既刻画了吴荪甫刚愎而虚弱的个性特征，又提示了中国民族资本家必然失败的悲剧根源。在吴孙莆与赵伯韬的斗争中，吴孙莆虽然处在被动地位，但是他还是同赵伯韬斗争到底，这又在一定程度上表现了中国民族资产阶级的爱国心和民族感。
　　吴荪甫与工农的矛盾，表现了民族资产阶级的反动性。吴孙莆很有对付工人的手腕，这显示了他的狡猾、阴险、凶残。当工人挑起罢工高潮时，他施以种种诱骗、镇压工人的卑劣手段；但当他的汽车被工人包围时，他却吓得“卜卜地心跳”，回到家后，他那颗心还“兀自摇摆不定”。这说明他的凶残、阴险又常常和怯懦、恐惧结合在一起的。
　吴荪甫与一般的民族资本家的矛盾，突出表现了他刚愎自用，富有魄力，深谋远虑的性格特点。但因后面有赵伯韬的钳制，他有再大的才能也无法施展出来。
《子夜》通过吴孙莆的惨败，揭示了中国民族资产阶级在当时的中国所不可避免的命运，在他身上，集中了民族资产阶级的积极性、软弱性、动摇性和反动性。
四、《子夜》的特点
（一）广阔的社会背景和严谨的艺术结构、有总有分、一线贯穿、前后对照。
这部小说反映了20年代至30年代初期旧中国广阔的社会生活，小说以农村与都市的对比反映中国革命的整个面貌。小说有五条重要的线索，各条线索齐头并进，中心突出，既相对独立，又纵横交织，把生活内容和人物、事件联系起来，形成一个有机结合的整体。小说以吴孙莆雄赳赳地接吴老太爷来上海避难开始，又以吴孙莆灰溜溜地携家眷到牯岭避暑结束，首尾呼应，暗示着不同社会势力的生死浮沉。
（二）人物形象塑造的多样化手法、细致描写心理、个性化。
这部小说中的人物塑造主要是典型环境中的典型性格的塑造，这部小说在人物塑造的过程中所体现的是人物的时代特色，而并非人物的性格、命运和精神状态。作者将吴孙莆置身于多方面的错综复杂的关系中，刻画了他既刚强又软弱的性格特征，吴孙莆的形象表征着整个民族资产阶级的特性。
小说中人物的心理描写是十分细致的，例如第五章吴荪甫和林佩瑶的一段对话的心理刻画，颇引人入胜：
隔了一天。
双桥镇失陷的消息在上海报纸的一角里占了几行。近来这样的事太多了，报纸载不胜载，并且为镇定人心计，也只好少载；而人们亦渐渐看惯，正和上海本埠层见迭出的绑票案一样，人们的眼光在新闻上瞥了一下以后，心里只浮起个“又来了”的感想，同时却也庆幸着遭难的地方幸而不是自己的家乡。
连年不断的而且愈演愈剧烈的内战和农村骚动，在某一意义上已经加强了有钱人们的镇定力，虽则他们对于脚底下有地雷轰发起来的恐怖心理也是逐渐的加强。
吴荪甫看到了这消息时的心境却不是那么单纯。那时他刚刚吃过了早餐，横在沙发榻上看报纸；对面一张椅子里坐着吴少奶奶，说不出的一种幽怨和遐想，深刻在她的眉梢眼角。
蓦地吴荪甫撩下了报纸，克勒一声冷笑。
吴少奶奶心里猛一跳，定了神看着她的丈夫，脸色稍稍有点变了。神经过敏的她以为丈夫这一声冷笑正是对她而发，于是便好像自己的秘密被窥见了似的，脸色在微现灰白以后，倏地又转红了。
“佩瑶！——你怎么？——哼，要来的事，到底来了！”
吴荪甫似乎努力抑制着忿怒的爆发，冷冷地说；他的尖利的眼光霍霍四射，在少奶奶的脸上来回了好几次：是可怖的撕碎了人心似的眼光。
吴少奶奶的脸立刻又变为苍白，心头卜卜地又抖又跳；但同时好像有一件东西在胸脯里迸断了，她忽然心一横，准备着把什么都揭破，准备着一场活剧。她的神气变得异常难看了。
&然而全心神贯注在家乡失陷的吴荪甫却并没留意到少奶奶的神情反常；他站起来踱了几步，用力挥着他的臂膊，然后又立定了，看着少奶奶的低垂的粉颈，自言自语地说：
“哦，要来的事到底来了！——哦！双桥镇！三年前我的理想——”
“双桥镇？”
吴少奶奶忽然抬起头来问。此时她觉到荪甫的冷笑和什么“要来的事”乃是别有所指，心头便好像轻松了些，却又自感惭愧，脸上不禁泛出红晕，眼光里有一种又羞怯又负罪的意味。她觉得她的丈夫太可怜了，如果此时丈夫有进一步的表示，她很想扑在丈夫怀里把什么都说出来，并且忏悔，并且发誓将永远做他的忠实的妻子。
但是吴荪甫走到少奶奶跟前，仅仅把右手放在少奶奶的肩上，平平淡淡地说：
“是的。农匪打开了双桥镇了——我们的家乡！三年来我的心血，想把家乡造成模范镇的心血，这一次光景都完了！佩瑶，佩瑶！”
这两声热情的呼唤，像一道电流，温暖地灌满了吴少奶奶的心曲；可是仰脸看看荪甫，她立刻辨味出这热情不是为了她，而是为了双桥镇，为了“模范镇的理想”，她的心便又冷却一半。她几乎要哭出来了。
“两三个月以前，我就料到镇上不免要受匪祸，——现在，要来的事，到底来了！……”
&吴荪甫又接着说，少奶奶的矛盾复杂的心情，他一点没有感到。他狞起眼睛望着空中，忽然转为忿怒：
“我恨极了，那班混账东西！他们干什么的？有一营人呢，两架机关枪！他们都是不开杀戒的么？嘿！——还有，混账的费小胡子，他死了么！打了电去没有回音，事情隔了一天，也不见他来个报告！直到今天报上登出来，我方才知道！我们是睡在鼓里，等人家来杀！等人家来杀！”
突然跺了一脚，吴荪甫气忿忿地将自己掷在沙发榻上，狞起眉毛看着旁边的报纸，又看看少奶奶。对于少奶奶的不说话，现在他亦很不满意了。他把口气略放和平些，带着质问的意味说：
“佩瑶！怎么你总不开口？你想些什么？”
“我想——一个人的理想迟早总要失败！”
“什么话！——”
这是双桥镇失陷后的一天，也是吴少奶奶见到雷参谋缅怀他们罗曼史的后一天。早餐后吴荪甫怀着“不是那么单纯”的心境看报纸，吴少奶奶则以一种说不出的幽怨与遐想坐在他的对面，这两个人可以说是各怀心事，尽在不言中。“佩瑶！——你怎么？——哼，要来的事，到底来了”这句话作为吴荪甫此时此刻的内心独白，其内涵是丰富的，吴孙莆的愤怒、痛惜、抱怨充分地表露出来了。然而，它的妙处在于一语双关，在于触动了吴少奶奶的隐痛、幽怨，并且以为她的罗曼史已经被丈夫觉察到了，因此，在心中掀起了波澜，她没去说话，只是脸色立刻变为苍白，心头卜卜地又抖又跳，神气变得异常难看了。这种行迹，对话的描写，似乎不在写心理，它含而不露，却又无处不捉住人物的心声。接下去吴荪甫说：“佩瑶！”怎么你总不开口！你想些什么？” “什么话！”这里吴孙莆是带着质问的意味说的。
小说中刻画的吴孙莆的形象是一个活生生的个体，他是具有典型个性的人物，小说中的其他人物，如赵伯韬、静女士等也都有着厚重的时代气息和鲜明的个性，他们都是不朽的艺术典型。
（三）、典型环境的配置和浓郁的氛围烘托。
《子夜》所写的环境是一个典型的环境。小说以30年代初期的上海为背景，从居高俯视的角度整体展示这座现代都市的方方面面。作者写这部小说，就是想大规模地描写中国社会的现象，使1930年动荡的中国得一全面的表现。
小说一开始就描写“天堂般五月”里的上海黄昏的风情，这好像给整部小说涂抹了一层底色，这种浓郁的氛围，深刻地烘托出30年代初期的上海环境，使读者由始至终都有一种置身其中的感觉，仿佛自己也是当时环境下的一员。作者的这种典型环境的配置和浓郁的氛围烘托是十分成功的。
《子夜》在中国文学史上具有举足轻重的地位，这是第一部描写民族资产阶级和交易所生活的作品，是第一部深刻揭示30年代社会矛盾的作品，也是第一部成熟的革命现实主义作品。
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[往事]革命现实主义创作的里程碑&&茅盾《子夜》创作探源
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原来，1930年4月茅盾从日本回国后，眼疾、胃病、神经衰弱并作，医生嘱咐他少用眼，多休息。闲来无事，他常到表叔卢学溥的公馆去。卢学溥是南京中国银行监察、交通银行董事长、浙江实业银行常务理事。在他家里，茅盾结识了不少银行家、公务员、商人和在交易所搞投机的人。从他们那里，茅盾听到了许多过去没听到过的事情。他对当时的社会现象看得更清楚了。他了解到当时上海经济不振、市场萧条、工厂倒闭、工人罢工的情况；认识到中国民族资产阶级在外资压迫和农村动乱、经济破产的影响下，正面临绝境，而为了转嫁危机，资本家加紧剥削工人，工人的斗争正方兴未艾，因此一眼就识破了托派的欺骗宣传。他把自己对金融工业中心上海的实际情况的观察，特别是对民族中产阶级的处境与前途的观察同托派鼓吹的中国已是资本主义社会的谬论一对照，就产生了写小说的想法。最初，他想写一部白色的都市和赤色的农村的交响曲。可是由于他对农村的革命活动不够熟悉，又决定缩小计划，只集中写城市。为了写好小说，除了走访亲友、到工厂体验生活外，茅盾还设法混入交易所去观察体验。前后有半个月的时间，他每天都出现在交易所中。他仔细观察那些骚动着的人群，聆听他们疯狂地叫嚷着&多头&、&空头&的买卖。有时，他活跃得像个商人，挤在生意买卖人丛中去打听行情，显得那样认真和老练。每天，他都到交易所休息时才蹒跚地离去。1931年10月，茅盾焚膏继晷地开始了创作。由于构思时用过一番深思熟虑的工夫，又有详细的写作大纲，因此进展很顺利。几经变故而辍笔，书稿写了近一年。日，长篇终于脱稿了。这部小说刚写好前面几章时，曾应《小说月报》主编郑振铎之请，打算从1932年起在《小说月报》上连载。不料，&一&二八&战争爆发，商务印书馆被日本侵略者的炮火所毁，《小说月报》从此停刊。茅盾的小说没有刊载成。那时，茅盾曾给小说拟了3个题名：夕阳、燎原、野火。最后决定叫《夕阳》。取&夕阳无限好，只是近黄昏&之意，暗喻蒋介石政权虽然战胜了汪精卫、阎锡山，表面上是全盛时代，但实际上已在走下坡路，是&近黄昏&了。茅盾写完全书后，经再三斟酌，终于把署书名改为《子夜》。他想：&夕阳&，概况着旧中国社会的日薄西山，一派浑浊、暗淡、被黑暗吞噬的全貌，而&子夜&不仅包含着旧中国黑暗的一面，同时也象征着既已半夜，快天亮了，黑暗过去，黎明就要来临了。&子夜&是最黑暗的时刻，也是黎明到来的先兆，取名《子夜》更能预示革命发展的形势。书名的更易，正反映着茅盾创作意图的不断深化和主题的升华。《子夜》以30年代初半殖民地城市上海为背景，以民族资本家吴荪甫为中心，表现了中国民族资产阶级在帝国主义经济侵略和国民党新军阀混战的影响下，奋斗、挣扎，直至破产的必然命运，揭示了中国社会发展的必然趋势，有力地驳斥了托派散布的中国已是资本主义的谬论。作品的结构颇具匠心。全书以吴荪甫作为一切矛盾的焦点，以吴荪甫和买办资本家赵伯韬之间的矛盾冲突为主线，同时展开了吴荪甫与同行、裕华丝厂工人、双桥镇农民以及家庭内部的矛盾，结构浑然一体，缜密清晰。茅盾调动了肖像描写、心理描写、细节描写等手法描写人物，注意运用个性化的语言，使人物个性鲜明，栩栩如生。《子夜》成功地塑造了民族资本家吴荪甫的形象。这一形象是怎样创作出来的呢？翻一下茅盾的《子夜》写作大纲，可以看出，茅盾创作意图中的吴荪甫，不仅生活上挥霍放荡，而且在事业上也软弱无能，最终妥协投降。但是小说中的吴荪甫，生活上比较节制谨严，事业上才能卓越，不屈不挠。显然，茅盾在《子夜》创作构思阶段，更多地注意到的是主人公作为资本家的共性特征，构思中的吴荪甫更多的是观念的产物，而实际创作出的吴荪甫，是作家创造性形象概括的产物。茅盾在养病期间接触卢学溥和周围的人，这对吴荪甫形象的塑造带有潜在性影响。它不仅是当前的诱发性事件，而且它唤起了茅盾对旧事的回忆。卢学溥之于茅盾，是表叔，也是可亲的良师。他当过茅盾小学时的老师，茅盾在北大3年，他又给予照顾，结业后又介绍茅盾到商务印书馆。在茅盾的记忆中卢学溥是一位性格刚强、很有事业心和民族气节的银行家。这样当茅盾从卢学溥身上取了部分原型加以典型化而塑造吴荪甫形象时，势必带有茅盾对卢学溥的个性情绪色彩，这就使吴荪甫这个资本家带有了某种英雄气。吴荪甫形象的塑造，还有来自外界的影响。茅盾曾把《子夜》创作意图详细地与瞿秋白谈过。瞿秋白的建议，多少代表了当时一种左翼文艺思潮，这种思潮投射到茅盾的心理，对创作《子夜》是有影响的。另外，茅盾作为现实主义作家，他所处的那个时代的社会历史存在和社会发展的客观规律，势必会投影在他的创作心理活动中，对吴荪甫形象的塑造产生影响。茅盾在创作吴荪甫时，在政治理智上，是站在一个共产党人的立场上，把吴荪甫看成异己分子，然而，作为一个真诚的艺术家，他那敏锐的观察使他无法否认这样的事实：当中国的封建社会解体，中国的资本主义合乎历史必然地逐渐成长起来时，它不仅遭到工人阶级的反抗，也遭到外国帝国主义的排斥与压迫，使他们不论妥协投降，还是血战到底，都摆脱不了悲剧境地。在当时中国的条件下，多了一个外国的帝国主义和一个本国的封建主义，而不是多了一个本国的资本主义。应该说，吴荪甫的存在，在当时从某种意义上讲是合理的，进步的。因此，吴荪甫作为悲剧主人公的某些英雄式气息，不是不可理解的。吴荪甫是矛盾复杂的创作情绪浇铸出的复杂的审美体。《子夜》创造性地吸收了中外文学遗产，它的独特风格同欧洲古典文学名著有着血肉联系。&&&&在艺术风格技巧上，托尔斯泰的《战争与和平》的史诗风范对茅盾写《子夜》有影响。《子夜》运用复式结构来大规模地表现旧中国的社会现实，它所运用的结构技巧也受到托尔斯泰《战争与和平》的启示。托尔斯泰惯用环境描写烘托人物心理活动，善于通过人物外在形态描写心理活动，惯用细致的心理分析的方法。这些心理描写的艺术手法，在《子夜》中也都得到运用。在人物关系的设计上，《安娜&卡列尼娜》中卡列宁与安娜的关系和《子夜》中吴荪甫与林佩瑶的关系有某些相似之处。只不过卡列宁是一部政治机器，吴荪甫是一部经济机器。在人物塑造上，茅盾还学习了大仲马、莫泊桑从紧凑情节中发现人物性格的长处。文学语言方面也适当采用了欧洲语言有用的成分。《子夜》也可以看出同中国古典文学遗产的血缘关系。在艺术结构上，《子夜》继承了在朴实单纯中包含着庞大繁复的时代生活的《红楼梦》的结构特点。从艺术技巧上说，《子夜》摄取了《红楼梦》用琐细动作表现人物性格的长处，也汲取了《水浒》采取在一连串的一正一反的螺旋式的事件中逐步点明人物性格的方法，还师承了《儒林外史》嘲讽封建社会知识分子锢弊的手法。从语言上说，吸取了古汉语中饶有生命力的词语，在语句上有魏晋骈俪句式的影响。《子夜》第2、4章分别以《火山上》及《骚动》为题发表在《文学月报》第1卷1、2期上。1933年1月，由开明书店出版单行本，封面上&子夜&两个字是叶圣陶篆刻的。这部小说，不仅是茅盾创作发展道路上的里程碑，也是党领导下的30年代左翼文艺的重要收获。《子夜》出版后赢得了广泛赞誉，出书后，3个月即印了4次。据北平《晨报》1933年4月份的报道，某书店一日内曾售出《子夜》1百余册。当时，评论和研究《子夜》一时形成热潮。评论涉及作品主题、人物及艺术特色等方面。鲁迅多次对《子夜》作了充分肯定。瞿秋白也说《子夜》&是中国第一部写实主义的成功的长篇小说&，作者能够&应用真正的社会科学，在文艺上表现中国的社会关系和阶级关系。&（《〈子夜〉和国货年》，《申报&自由谈》日。）朱自清指出：&这几年我们的长篇小说渐渐多起来了，但真能表现时代的只有茅盾的《蚀》和《子夜》。&（《〈子夜〉》，《文学季刊》1934年第2期。）这些评论，说明了《子夜》所取得的成就。《子夜》的读者不仅是新文学的爱好者，就是向来不看新文学作品的资本家少奶奶、大小姐也都争着看。当时上海一家小报还登过一段逸闻：有位青年作家娶了一个曾经当过舞女的人为妻。后来因为家境艰窘，舞女重操旧业。一天，忽然有一男子来与她跳舞，此人自称是茅盾。这舞女知道茅盾是作家，因为她刚读过《子夜》。今天见到&茅盾&，并且邀她跳舞，不胜惊异，回家后就告诉了丈夫。这位青年作家从来没有听说过茅盾进跳舞场，就嘱咐妻子，如果这人再来，可以向他要《子夜》，并须签名。第二天，那人果然又来了。舞女找他要《子夜》。那人居然拿出《子夜》，签名&MD&（&茅盾&的英文字头）。以后，这个人就没有再来。茅盾听朋友讲起这件事，真是啼笑皆非，不明白这个人为什么要冒名顶替。从这个故事可以看出《子夜》影响之大。&&&&&当时，《子夜》的读者组织了&子夜会&，讨论这部作品。《子夜》传到了日本，在东京的一些中国左翼文化人也举行了《子夜》讨论会。有人还把这部作品改编成4幕7场话剧剧本。《子夜》早已跨越了国界，被译成德、俄、捷、保、匈、蒙、日、越、朝等文字，受到各国文化界的推崇与重视。《子夜》是中国30年代无产阶级文学的骄傲。它开辟了一条宽阔的革命现实主义道路，不愧是中国现代文学史上具有重要意义的革命现实主义的宏伟基石。&
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