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【戏·讯】三岁小娃爱变脸？ 此“变脸”非彼“变脸”！
&发表于& 15:45:05
开学了！开学了！静寂了两个月的校园因为孩子们又重新热闹起来每一个角落，都洋溢着朝气蓬勃的开学气息在河南省洛阳市西工区铁路幼儿园孩子们用各自的才艺开启了开学第一课3岁的女孩王怡涵穿着变脸行头，为小伙伴们表演拿手绝活——川剧变脸。只见王怡涵脑袋一晃，瞬间变成另外一张脸，小朋友们都好奇的围着她。王怡涵今年刚满3岁，是幼儿园中班的孩子，这变脸才艺是跟着姐姐王玥涵学的。王怡涵与姐姐王玥涵姐姐王玥涵与央视主持人朱迅的合照“大女儿王玥涵今年五岁，学过变脸，还上过央视《我爱满堂彩》表演变脸，小女儿在家里没事她就跟着学，跟着姐姐模仿动作”，王怡涵的父亲王旭说，“后来大女儿的变脸在电视上播出，小女儿王怡涵说我也会，穿上服装果然表演得像模像样”。接下来，王旭一有时间就看着让大女儿手把手教王怡涵变脸，短短几个月时间，王怡涵就能变四张脸了。“孩子总归是孩子，高兴时候学不高兴就不学了，还得抱起来哄哄，幼儿园开学了，老师让小朋友们各自表演才艺，王怡涵就为小朋友表演了变脸，她穿上变脸服装一亮相，有的小朋友吓哭了钻到桌子下面不出来，表演完才认出来是王怡涵”。王怡涵的妈妈高国静说。图片来源于网络&编辑：戏曲宝大家都在看
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中国国家京剧院大幕开启，《锁麟囊》程音初登法国舞台--相关文章从“张火丁现象”看京剧流派传承中存在的问题_张火丁吧_百度贴吧
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从“张火丁现象”看京剧流派传承中存在的问题收藏
中国艺术研究院戏曲研究所，副研究员，博士，孙红侠。
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这是一篇批张火丁的文章，我看了以后觉得写得很好的。不妨去点开一看
看完这篇文章真叫人哭笑不得，当然青衣的发声我确实不太懂，但是就尖团字我说一下个人意见，京剧的现代戏哪一个是分尖团字的，难道你认为江姐是传统戏吗，我真有点晕啊，不知道你这个所谓艺术研究院戏曲研究所的博士是怎么认识京剧的，大家可以听听张火丁的祥林嫂的唱段也是不分尖团字的，居然还说张火丁唱不了尖团子和她的发音有关，大笑话啊，大家可以听听火丁的传统戏，哪一个没有分尖团字，博士的意思是现代戏的红灯记也应该唱“奶奶您听我xue。还居然有人说写得很好，好在哪儿？连传统戏和现代戏都分不清的人，还谈什么京剧。悲哉
首先纠正一下，央视对火丁好像没什么推崇。博主可以盯着央视，我们都很想看到火丁，可是实在有点难。很喜欢程派，可惜没有和程砚秋大师生在同一个时代，所以只好凑活着听现在的演员演绎程派。说实话，最喜欢火丁。确实，虽然听了好多年京剧，但的确不敢说懂戏。火丁现在还不满40，还很年轻，艺术上一定还有许多缺憾，但是不能因为她学过评剧就对她进行否定，这样的例子我就不举了。听了您的评价，觉得很内行，也很中肯。但是有一点必须说明，原先我是最喜欢听火丁的程派，听完您的分析之后，不知道应该听谁的，只好继续在不懂戏的人群里继续听火丁的，这一点请见谅。如果您换个角度，反向思维，如果哪一位京剧演员，不管她选择怎样的京剧唱法，也不管她是不是跟红苗正的京剧出身，但她的演唱和表演就能够使现代的人们走进剧场听京剧，这样有什么不好么？这样的京剧演员，这种京剧现象确实值得你们这些专职京剧研究的人员设个选题好好研究研究。
回3.4楼：说得好，有水平。鄙视那些所谓的“博士研究员”。
看了文章，才知孙红侠这个博士究竟有多少分量，像你这样歪曲事实、以偏概全的声音还是少发点为好！
有这个研究院吗?没听见过啊!孤陋寡闻了。
一家之言，姑妄听之。
张火丁超级大宗师宇宙第一耶！！！！！！！！！！！！！！！谁都没有资格说张火丁超级大宗师的不是耶耶！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！张火丁超级大宗师是完美无缺的耶！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
楼主如果是个帖子，随他去说，水平高低是无所谓的。此文竟是学术论文，而且作者还是副研究员身份，这样水平的论文就实在出人意料了。该文论与据脱节，逻辑混乱，是不太合格的论文。说实在的，我水平不高，但一生也带过不少研究生，这样的文章我是不会给他及格的。
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过去没有注意孙红侠的身份，所以对其写的文章的毛病也就不在乎了。现在一看，是副研究员，博士，那你这种水平，也就不敢恭维了。孙博士，你的博士符号怎么得的，我就不质疑了，但劝您首先学会写作，起码要达到本科生水平。第一，论文要立之有据，比如用现代戏团尖字说事，而且还是孤例，能支撑观点吗？第二，论点要自然得出，而不是人为地认为，你在逻辑混乱、论点与论据脱节的情况下，得出某个演员将影响京剧传承的结论，你自己都不觉得荒唐可笑吗？建议你从本科起再复读一遍，看能不能有点提升，否则，你实在对不起博士帽呀！允许你辩解，也欢迎你辩解！
一如既往地支持火丁！凭他别人怎么说！
如果是普通网友写的也说罢了，作为一名博士、副研究员，写文章逻辑混乱，抓住个别孤例作为证据得出结论，有这样的论文吗？孙博士，孙副研究员，建议您好先从怎样写论文学起，不要鱼目混珠了。
什么博士？就这水平？现代京剧还要什么尖团字？！
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　　5月24日，程派青衣张火丁以《白蛇传》压轴第十六届“相约北京”艺术节。她别开生面地与叶少兰、宋小川、张尧、张兵老中青四位“许仙”对戏，文武昆乱不挡，无一字不响无一姿不美。作为程派第三代传人，张火丁以低回婉转的唱腔、娴熟精湛的身段备受观众喜爱，造就了当今戏曲界颇为独特又颇具玩味的“张火丁现象”。
　　张火丁因何独特，“张火丁现象”因何而起，“张火丁现象”之于京剧又有何意义？本期“文化圆桌”透视“张火丁现象”。
　　——编 者
　　京剧传播需要新的故事
　　5月13日上午9点30分，《白蛇传》开票，长安大戏院售票窗口已聚集了数百人，有的戏迷凌晨2点就来排队。一场演出，竟能如此受到观众的推崇，这不仅是第十六届“相约北京”艺术节的独特景观，放在当下演出界也极为特别。
　　张火丁与“相约北京”艺术节的合作可以追溯到1年前。2015年5月，张火丁以程派经典剧目《春闺梦》《锁麟囊》为第十五届“相约北京”谢幕。作为亚洲地区春季最大的综合性国际艺术节，“相约北京”从2000年开始举办，每年都有近千名国内外艺术家带来近百场精彩演出。从最初以邀请国外名团名家为主，到近年国内知名演出的分量不断增加，“相约北京”的变化见证了新世纪中国舞台艺术的成长。但一直以来，交响乐、芭蕾舞剧都是“相约北京”的压轴大戏，张火丁与程派艺术实现了历史上的第一次。而在众多世界级名家名团中，张火丁连续两年压轴“相约北京”，不仅是对其艺术成就的肯定，也体现了强烈的文化自信。
　　我们对张火丁的信心，不仅来自于国内热情忠诚的“灯迷”，更来自2015年9月张火丁的成功“出海”。由中国戏曲学院和中国对外文化集团联合运作，张火丁在美国纽约林肯艺术中心大卫·寇克剧院演出了经典大戏《锁麟囊》和《白蛇传》。《纽约时报》连续4次刊发整版或半版篇幅的评论文章，称其影响力堪比86年前的梅兰芳访美。
　　这是张火丁的首次访美，我们整合5年来在纽约演出市场的经验，完全依照当地的运作模式予以推广。筹备期超出半年，宣传期持续3个月。我们的目标观众是当地主流社会人群，通过人格化的传播，树立张火丁的形象，通过主流媒体和意见领袖的发声，让人们意识到这是一台现象级的、不可错过的演出。事实表明，这一传播策略是成功的，全部演出门票提前售罄，观众人群和我们锁定的目标对位十分精准。
　　在演出之前，我们还举办了4场专题讲座。有的面向华人群体，有的面向高校学生，最精彩的是知名学者、哈佛大学王德威教授和密歇根大学汉学家陆大伟教授主讲的两场讲座。横跨东西方文化的王德威教授感慨说，“京剧的再次崛起需要一个故事，这次故事的主角就是张火丁”。而张火丁，的确让古老的京剧艺术，成为大卫·寇克剧院的主角。当观众全体起立为张火丁鼓掌叫好时，我们仿佛回到了国家大剧院、长安大戏院，回到了京剧的故乡，那种文化的自豪感难以言表。
　　张火丁访美的成功来之不易。中国对外文化集团每年在全球运作数千场各式演出，深知要在海外树立起一个中国艺术家的形象是多么艰难。张火丁的成功，从一个侧面反映了中国文化正在不断提升自己的影响力和吸引力，但根本上源于京剧的艺术魅力和张火丁的艺术造诣。诚如我集团董事长张宇提出，中国文化应“人格化”走出去，这次访美成功也印证了这一理念的合理性和可行性。
　　通过合作我发现，“戏比天大”在张火丁身上发挥到了极致，是对京剧的痴迷和认真成就了张火丁。京剧是角儿的艺术，但角儿的成长离不开脚下的土地。张火丁的团队有特别的凝聚力和向心力，演出时整个乐队全神贯注去听她的每一个音，由此形成一个密不可分的整体。她的成功既有艺术的特点，也来自于她的个人魅力。
　　期待与张火丁的再次合作。在今天浮躁的环境下，她的专注、她的极致是如此稀缺又如此可贵，我们希望这种艺术精神能感染更多人，希望借助这个新的故事推动京剧的传播。（秦文焕& 作者为“相约北京”艺术节策划人，任姗姗、刘春菁采访整理）
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以“一棵菜”精神 让戏曲界生发更多“张火丁现象”
时间： 17:29:36 来源：中国艺术报
作者：蒲波
&&& 这几年，无论评论家还是媒体、圈内还是圈外如何热捧，张火丁始终鲜见于各种热闹的场合，即使在关于自己艺术创作的重要研讨会上，她除了礼貌地短暂亮相，就是静静地聆听各方声音。当她发言时，简短朴实，最多表达的就是感谢。
　　&用程派艺术手段去诠释《白蛇传》，即成了张火丁的新作品，形成一个新的风格，这就是流派新创。&京剧艺术家叶少兰在日前中国戏曲学院举办的&张火丁《白蛇传》学术研讨会&上表示，新时代的艺术是需要味道的，单纯展览技术的时代过去了。&火丁的表演向观众传达一种朴素与真诚，让观众感到很亲切，这也正是京剧程派艺术所具有的含蓄而不浮躁的特征&。叶少兰欣赏这样的张火丁，而且力挺这样的张火丁，他与宋小川、张尧、张兵等著名小生演员以许仙为角色，和张火丁饰演的白素贞一角，相约于今年&相约北京&闭幕式《白蛇传》的舞台上。
　　&&让京剧这门程式化艺术更加理性化
　　谈到张火丁《白蛇传》演出的成功，叶少兰有感而发：&艺术没有偶然，更不会碰大运，艺术是干板实凿的真功夫。&他认为，对于京剧的新老观众而言，他们既要京剧流派本体的真谛，又要鲜活有特色的新东西&&张火丁既尊重和抓住了流派的精华，又有自身新的风韵。她的身上有大师的昨天，又有流派剧目的今天。
　　可是，为什么京剧舞台上非常缺少张火丁这样的艺术家呢？除了艺术家自身的不懈努力，京剧教育可以起到怎样的积极作用呢？叶少兰希望，京剧表演艺术要重视理论研究工作，让这门程式化艺术更加理性化，让演员知其然且知其所以然，不只是&学会了&还要&学对了&。只有这样，京剧艺术才能传达给观众时代的艺术感，京剧由此而真正成为时代的艺术，具有旺盛的生命力。
　　&&移植剧目是站在巨人的肩膀上向前走
　　张火丁与&相约北京&的结缘，最重要的一个搭桥人是东方演艺集团党委书记宋官林。他在中演工作的两年期间，策划邀请张火丁参加闭幕式的演出，2015年推出《锁麟囊》，2016年推出《白蛇传》，&第一年是传统的继承，第二年是流派的拓展&。他了解到，2017年会推出《江姐》，&第三年是程派的创新，我建议第四年重新回到传统戏&。
　　在宋官林看来，张火丁的《白蛇传》隐含着一个京剧界的重要问题，就是如何成功移植剧目。一般来说，新创剧目可以根据演员的自身条件，根据行当人员设定角色、设定唱腔，但是移植剧目是站在巨人的肩膀上，在声腔体系、板式结构的设计上有很大的压力，需要创作者、表演者有超越自我的勇气。尽管如此，京剧界也应该呼吁重视移植剧目，因为移植对于流派的传承和流派剧目的拓展有着重要的意义。
　　张火丁移植《白蛇传》，面对的巨人是谁？在京剧舞台上，最常演的就是田汉本。京剧的四大名旦梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生都演过《白蛇传》的故事。&新的高度就是难度，张火丁的创作体现出中国戏曲学院派的特色。&中国戏曲学院戏文系主任谢柏梁认为，张火丁的本子有三四个唱段，延伸了田汉本的情感境界。
　　舞台上的成功，与张火丁深居简出、以戏为伴的生活状态是密切相关的。 中国戏曲学院京剧研究所所长赵景勃将艺术家的成功分为功力和魅力两个不同的层次。他认为，一个戏、一个演员掉格不掉格，就看卖弄不卖弄。靠唱腔花哨，或者靠唱腔的高、长、响，都会吸引来廉价的掌声。但是，张火丁恰恰是把体悟到的戏拿出来，把握分寸，体现准确，呈现出的是腔简味浓、老腔有新味的感觉，戏有味了，观众就听了还想听、看了还想看，这就是张火丁的魅力和艺术造诣。
　　&&提携难吗？要重视&叶少兰现象&
　　叶少兰出自京剧世家，在梨园圈，先辈大力提携、帮衬已经成名、当红的后辈名家，这种现象并不多见。叶少兰做到了，给张火丁的&火&加上了一把火。
　　在剧中有一段&断桥相会&，许仙向白素贞下跪求饶，白素贞终于原谅了他。&每次排戏，我都和叶老师坐在一起，我总说叶老师别跪了，要不再换一个厚一点的护膝。可每次叶老师都跪，跪的时间还不短，几次合成排练的时候他都是认认真真、一丝不苟。&中国戏曲学院表演系教授李文才介绍道。
　　中国戏曲学院院长巴图呼吁各界依托张火丁版《白蛇传》关注&叶少兰现象&。&叶少兰先生年过七旬却能在戏中六跪，加上每次认真的排练，不知道跪了多少次，他图什么？&巴图认为，现在戏曲界仍然有一些阻碍戏曲发展的现象，我们应该深入思考如何让优秀艺术家由社会各界共同培育，如何营造优秀艺术家脱颖而出、健康成长的戏曲生态环境，让卓越的人才发挥出卓越的作用。&张火丁曾跟我说，能跟叶少兰先生合作是她的梦想。当我跟叶先生提及此事，叶先生二话不说就表示同意。叶先生作为长者，对晚辈真诚的扶携之心，与戏曲生态环境中存在的不好现象形成鲜明的对比。&他希望，戏曲界能出现更多叶少兰先生这样的举动，培育爱才之心、求才之渴、护才之德，像呵护幼苗、培育大树一样，给体现正能量的艺术家基本的尊重，让更多的人成长为大师。
　　&&京剧界能有中国的帕瓦罗蒂多好！
　　新中国成立以来，京剧一直在中国对外文化交流中占有重要位置。&我做了很多年的对外文化交流，最盼望的就是我们中国也能出一个像帕瓦罗蒂那样的世界级明星。&中国对外文化集团公司文化交流中心副总监王修芹表示，&相约北京&有幸跟张火丁合作，&终于看到一点希望&，张火丁在纽约的成功是中国文化的成功，是中国软实力提升的成功。
　　&现在张火丁到了她的艺术巅峰时刻，作为&灯迷&，我们有种紧迫感，要是能把张火丁老师从京剧明星打造成大众明星、从中国明星打造成国际明星，多好啊！&王修芹表达了自己的心愿，希望能有更有效的传播手段以及更先进的技术如VR，尽快扩大&灯迷&群，并且把张火丁巅峰时刻的代表作以最好的方式流传下去。
　　张火丁一年的演出场次很少，&灯迷&紧追随，黄牛很疯狂。有人说张火丁的&火&是因为饥饿营销，针对这种说法，中国戏曲学院教务处处长、《白蛇传》的许仙扮演者之一张尧强调要用宽容之心对待艺术家，张火丁的演出是以质取胜，不是以量取胜。&如果非要让张火丁一年演20场，这是爱火丁还是恨火丁？&从张火丁现象里，张尧感受到新时期戏曲人才培养的重要性。张火丁现象可以复制吗？&某种意义上能复制又不能复制，因为她是张火丁，每个人都不一样。但如果达到张火丁一样人品、艺品、技术，就能复制。艺术大师的诞生，不是一句空话，需要不断积累。&
　　同样，中国戏曲学院党委书记龚裕也认为，无论是叶少兰还是张火丁，都不是可以模仿、复制甚至培养出来的。中国戏曲文化的传承与弘扬特别需要&一棵菜&的精神。&我们要做坚守者，修炼的过程是充满困难的，自渡的过程是非常艰辛的，但这样的坚守，能够不负初心。戏曲界一起抱成团，戏曲艺术才可能在今天的世界艺术之林绽放异彩。&
　　但愿张火丁现象不再是一个个案，而能在戏曲界形成燎原之势。中国戏剧家协会主席濮存昕认为，张火丁的成功更在于&她的那口鲜活&、&长在地里头的鲜活&，她所执著的&艺术至上、专业精神、精英组合&这样的信念，能够给更多的同道者以启发和鼓励。
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责任编辑：卫聪颖
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