《村景》一文作者采用《》的用对比手法写一处景物景?

《村晚》本诗中作者描绘了一幅怎么样的图景?表达了作者什么样的感情?在写景时用了那些技巧?_百度知道
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《村晚》本诗中作者描绘了一幅怎么样的图景?表达了作者什么样的感情?在写景时用了那些技巧?
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手拿短笛随便地吹奏着不成调的曲子。表达了作者热爱山村自然风光,对闲适自在、无忧无虑生活状态的喜爱之情。2.在写景时用了哪些技巧,由近及远,景物层次分明,别有趣味;“浸”字生动地描绘出了落日和山倒映在水中的形象;②动静结合。作者先写静景后写动景。牧童赶着牛回家。两个“满”字生动地写出了茂盛而美丽的春草,柔美的春山倒映在澄澈春水中,浑然一体村 晚
草满池塘水满陂,山衔落日浸寒漪。
牧童归去横牛背,构成一幅幽静美丽的田园风光图。③比拟。“山衔落日”,化静为动,形象生动,横坐在牛背,山像是衔着落日似地倒映在冰凉的波光荡漾的水面上,用比拟手法写出日落景象.本诗中作者描绘了一幅什么样的图景?表达了作者什么样的感情?本诗中作者描绘了一幅幽静美丽。1?①炼字、富有生活情趣的乡村晚景图。水草长满了池塘边缘,池水漫上了塘岸,太阳正要落山,短笛无腔信口吹
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&& 《济南的冬天》的写景艺术
《济南的冬天》的写景艺术
《济南的冬天》是一篇成功的写景。它的写景艺术是值得称道的。文章中的写景艺术,概括起来说,有以下几点:
1、紧紧抓住景物的主要特征来写,使全文基调一致,色彩和谐:
济南虽然地处北中国,但是冬天无大风而多日照,它在冬天最显著的气候特点是&温晴&(温暖晴朗)。文章紧紧抓住这一点,使笔下的种种景物跟这&温晴&天气紧密联系在一起,构成一幅温暖晴朗的济南冬天图景。文章写山,写水,写城,写人,都无不涂上一层温暖晴朗的色彩,就是写雪景,也仍然跟温暖有联系──因为暖和,所以&最妙的是下点小雪&;而同晴朗分不开──因为晴朗,所以有&等到快日落的时候,微黄的阳光斜射在山腰上,那点薄雪好像忽然害了羞,微微露出点粉色&的景致。
如果说,第二段主要写的是济南全景,第三、四段主要写的是济南的山色,第五段主要写的是济南的水上景色,那么,全文就是由这几幅互相联系而又相对独立的画图组成的长轴。而这幅长轴,也就靠这&温晴&的基调统一起来,给人以和谐一致的美感。
2、景物的层次,安排得当,使眼前景物纷至沓来,而又井然有序:
古老的济南,景色秀丽,素有&家家泉水,户户插柳&、&一城山色半城湖&的美誉。怎样才能更好地把这些美好的景色展现于读者眼前呢?这就有一个写景的先后层次问题。文章首先让读者鸟瞰全城,得其全貌(第二段),然后再让读者饱览那一城山色,雪后斜阳(第三、四段),最后才把读者领到那垂柳岸边,领略那&水不但不结冰,倒反在绿萍上冒着点热气&,而水藻越晴越绿的水上景色(第五段)。由大到小地写来,从山到水地写去,层次分明,脉络清晰。自然这是就各大层次来说的,各大层次的内部,又同中有异,如第二段的由写景而兼及写人,第三段的由写雪而兼及写晴,第五段的由写水面而兼及写天空。写来笔法活脱,不失参差错落之致。
3、取景远近大细各得其宜,使景物或则尺幅百里,或则纤毫毕现:
试看,偌大的一个济南,在作者笔下,竟然可以放在一个由四面群山环抱而成的小小摇篮里,而水天一碧的宏伟景色,只不过是一块&空灵的蓝水晶&。这是景物的远者大者。再看,&树尖上顶着一髻儿白花,好像日本看护妇&,&水藻真绿,把终年贮蓄的绿色全拿出来了&。这是景物的近者细者。远景大景,使人视野开阔,顿感心旷神怡;近景小景,叫人近看谛听,更觉景象真切。而且远景大景,还可以冲破&不识庐山真面目,只缘身在此山中&的局限,而近景小景,又能够避免&只见树木不见森林&的弊病。古诗云:&远观山有色,近听水无声。&这是说的非远观不能看到高山居然有色,非近听无以觉出流水竟然无声。这说明,写景手法,远近大细,不可偏废。运用得宜,就可以兼收其效。
值得注意的是,本文写景时,不但远近并用,大细兼行,而且往往是由近而远、由细而大,或由远而近、由大而细,写来衔接紧密,推进自然。比如第五段的写景,就是由近而远,由细而大的:先写水冒着点热气,再写水藻,再写垂柳,再写水面的上空以至于半空中、天空上。而第四段的写景,则是由远而近、由大而细的:先写城外,再写城外的山坡,再写山坡上的小村庄,再写小村庄的房顶上的雪。这种写法,既符合叙述的逻辑顺序,又适应读者的视觉需要,无怪乎作者乐于采用了。
4、写景映衬得法,使景物在互相映衬中形象更为鲜明:
有的景物,本身就很美,和别的景物一映衬,就显得更美。也有的景物,本身并不怎么美,但是一和别的景物映衬起来,就显出美来了。当然,也有景物本身是美的,但一经和别的景物映衬起来,反倒失去原来的美了,像鲁迅所说的那样:&在方寸的象牙版上刻一篇《兰亭序》,至今还有&艺术品&之称,但倘将这挂在万里长城的墙头,或供在云冈的丈八佛像的足下,它就渺小得看不见了,即使热心者竭力指点,也不过令观者生一种滑稽之感。&(《南腔北调集&小品文的危机》)因此,要把景物写好,关键不单在映衬,还在映衬得法。映衬得法,就可以相得益彰,或者化平庸为神奇。
文章以矮松的青黑,映衬树尖上顶着的一髻儿白花;以全白的山尖,映衬蓝天;以山坡上的一道儿白,映衬一道儿暗黄;以微黄的斜阳,映衬薄雪微微露出的粉色。色彩鲜明悦目,都是映衬的妙笔。
文章中说到的&黄草山&&小灰色树影&,应该说,它们本身算不上怎么美,但是文章把它们放在下边这段话里,就显出它们的美来了:看吧,由澄清的河水慢慢往上看吧,空中,半空中,天上,自上而下全是那么清亮,那么蓝汪汪的,整个的是块空灵的蓝水晶。这块水晶里,包着红屋顶,黄草山,像地毯上的小团花的小灰色树影;这就是冬天的济南。
请闭上眼睛想想,睁开眼睛看看吧,这是一个怎样用缤纷的色彩点染而成的天地!而&黄草山&&小灰色树影&却正是这幅美丽的画图的不可缺少的一个组成部分。
5、写景虚实手法同时并用,使景物形似神传:
实写景物的形象,对景物描写来说,无疑是十分必要的,诸如文章中的&树尖上顶着一髻儿白花,好像日本看护妇&之类。但是,要不止于摹状,还要传神,就得更多地仰仗虚写的手法。因此,在作者笔下,冬天阳光照耀下的济南,就出现了&暖和安适地睡着,只等春风来把它们唤醒&的神情;一圈围城的小山,也就说出&你们放心吧,这儿准保暖和&的细语;薄雪会有&微微露出点粉色&的羞容;水藻会有&把终年贮蓄的绿色全拿出来了&的&精神&;而那水呢,对那水藻也就可以有一副&不忍得冻上&的和善心肠了。至于小雪覆盖不匀的山坡,要&给山们穿上一件带水纹的花衣&,&那些长枝的垂柳还要在水里照个影儿&,自然也是文章中虚写传神的佳句。
6、适当点题,使景物自身蕴含的意义更加显豁:
画之所以有题跋,原因之一是题跋可以使画本身蕴含的意义更为显豁。应该说,题跋是一幅画的一个有机的组成部分,虽然它并不是所画的景物的本计身。同样,对所写的景物,作者出面直接点题,也是容许的,这些点明题旨的话,不是可有可无的。本文点题得法,寥寥数语,便收到画龙点睛的效果。比如说,文章在描写了小山雪景之后,突然掉转笔锋,让作者以评论者的身份,说起点题话来:&就是下小雪吧,济南是受不住大雪的,那些小山太秀气!&这话,既可以说是在所描绘的画面之外,又可以说是在所描绘的画面之中,因为它是画面所本有而又有点不甚明了的。一经点出,济南下点小雪(不能是大雪)的妙处,也就跃然纸上了。
题不可不点,也不可滥点。本文点题是恰到好处的。当我们玩味全文,读到最后一句&这就是冬天的济南&的时候,我们似乎有意犹未尽、话犹未了的感觉,似乎可以另起一段,补上两句就全文而发的点题话结束全文:&我爱济南的冬天,我爱冬天的济南。&但仔细一想,这是多余的,因为明敏的读者从文章所描绘的景物和所抒发的感情中,应该而且必然会得出这样的结论的,又何待于作者再出面饶舌呢?更何况顺着文章的逻辑,读者有权利想得更多更大更远,诸如热爱家乡,热爱祖国,等等,这些题是想点也点不完的。这也许正是作者使文章戛然而止的原因吧。
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