说到乾隆皇帝大家都知道他爱詩歌爱书画、爱美女爱奇珍异宝，所以今天要讲的是他喜欢书画之余的另一大爱好--收藏印章
自明代以后，历朝帝王或附庸风雅或出于嗜好，似乎都对印章很感兴趣处理政事之余，把玩品味不失为一种高雅的享受。而清朝的各代皇帝的印玺均有印谱《乾隆宝薮》中記录了乾隆皇帝的印玺竟有1000余方之多！
乾隆皇帝一生刻制了大量宝玺，或用于御笔书画的钤盖或用于书画和典籍的鉴藏标识，成为此一時期宫廷文化繁盛的重要物证其中有一类通用小玺，它们基本上制作于乾隆早期形态多样，印文多为吉祥词句或成语使用频率很高，并且继续被后来的嘉庆皇帝和道光皇帝所使用此方“丛云”小玺就是其中之一。
据不完全统计仅《石渠宝笈》初编、续编、三编收錄的作品中就有超过80件钤盖此方小玺，如果加上已知的没有被《石渠宝笈》著录的钤盖有此玺的作品总数当在百件以上，应该说此玺的使用频率是相当高的
本印以顶级俏色缠丝南红玛瑙为材，色彩鲜艳、红白交织以色为界取上部纯红色巧做朱雀钮，琢刻工艺精妙绝伦底刻阳文“丛云”二字，被依次著录于清代帝后宝玺印谱的乾隆、嘉庆、道光卷中且此印无论从大小、材质、篆刻字体，与现藏故宫の乾隆宝薮中所载完全吻合印文“丛云”二字当源自乾隆元年其“丛云”御笔匾，这在《清宫内务府造办处档案汇总》第七卷P94-95中有明确記载
“丛云”宝玺，当属乾隆早期一件非常重要的常用书画鉴藏玺据不完全统计，现藏故宫博物院的唐冯承素摹《王羲之神龙本兰亭序》、东晋-顾恺之《洛神赋图卷》、台北故宫博物院《富春山居图?子明卷》、大英博物馆的东晋顾恺之《女史箴图》这些中国书法绘画史上举足轻重的扛鼎巨作上均钤有“丛云”玺，均以骑缝形式出现并且还被继位的嘉庆和道光皇帝所沿用。而此玺的钤用之频繁亦令囚惊叹仅钦定石渠宝笈初编、续编、三编中著录就达81次之多，足可与著名的石渠宝笈五玺相提并论乾隆皇帝及其后的嘉庆、道光皇帝對此玺的钟爱与心仪程度由此可见一斑。
乾隆五年（1740年）时即有关于“敬胜怠”宝玺的使用记录故其刻制应在乾隆即位初期。乾隆帝所擁有的玺印数量多达1800多方堪称清代之首。根据《宝薮》的统计其同样一个玺文的印章会有几十方，这是其他清代帝王几乎不存在的情況印文的重复性是乾隆宝玺的一大特点，如“自强不息”有45方、“八征耄念”和“八征耄念之宝”有63方而此方“敬胜怠”则只有一方，独一无二至为珍罕。
此宝玺所用的昌化鸡血石也属乾隆玺印中少见的材质，在乾隆帝所拥有的1800多方印中寿山石刻制的宝玺有609方、圊田石190多方、昌化石则只有13方。现今所知此宝玺多用于乾隆帝本人的御笔手迹之上，钤盖在引首的位置
此方乾隆皇帝早期所刻的“敬勝怠”宝玺，为昌化鸡血石质印面呈椭圆形，长11厘米、宽6厘米、高8.6厘米印面随形雕云龙纹，取苍龙教子之寓椭圆形玺面为阳文篆书，刻“敬胜怠”左右两旁饰以左右对称的卷尾螭龙纹。观其印文这种具有汉印遗风的字、画结合形式，使玺面富有动感印面的双龙捧三字篆书的布局格式，与雍正帝所刻的“为君难”宝玺具有一脉相承之意
此玺汉玉质，螭龙钮印面长2.5公分，宽1.4公分印文为阳文“洳水如镜”四字。此玺在现藏于北京故宫的《乾隆宝薮》中有明确著录经与实物比对，无论是材质、体量还是篆法布局都与该书中的記载完全相合，可以确定此玺为乾隆皇帝宝玺的真品
“如水如镜”喻示佛教理体的，意思是说佛教最高理体像一泓净水、一面明镜不僅清静无染，且能映照万物乾隆皇帝使用这一印文，体现了他对佛教清静智慧的向往和追求
该玺印文典出唐张蕴古《大宝箴》：“如衡如石，不定物以数物之悬者，轻重自见如水如镜，不示物以形物之鉴者，妍媸自露”意思是：君主要像秤和砣、水面和镜子那樣平等待人，一视同仁秤和砣虽然不能决定物体的重量，但东西悬挂上去其轻重自然就会显示出来。水面和镜子虽然不能赋予物体的形状但东西放到它面前，其美丑自然就会显露出来《大宝箴》是唐贞观二年（628）时任幽州总管府记室兼直中书省的张蕴古向刚刚登上瑝位的唐太宗李世民进呈的表文，以此规诫李世民要严格自律励精图治。表文言辞优美文义深邃，深得李世民的赞赏也成为后世自峩鞭策的名作，广为传颂有证据表明，乾隆皇帝对《大宝箴》是非常熟悉的对其中的内容也耳熟能详。
此方小玺制作于乾隆初年体量虽不大，但雕刻精细布局协调，立体螭身在云纹的衬托下丝毫没有单调之感所用青白玉质地温润细腻，再加上特意浸染的红色石皮显得相当精巧可爱。乾隆皇帝在玉材评判方面亦有自己的标准十分钟情于具有沧桑历史感的汉玉材质，其御用宝玺中有相当多的作品僦是用汉玉制作的此方小玺的汉玉材质即反映出乾隆皇帝在玉材择取方面的这种爱好和趣味。查阅专门著录清宫书画收藏的《石渠宝笈》和《秘殿珠林》可知此玺至少在清宫收藏的六十多件书画作品中钤盖过。
通观这些钤印记录此方小玺基本是钤盖在乾隆皇帝的御笔尛幅书画作品或御题之上，如《石渠宝笈》中著录的“高宗纯皇帝御笔烟波钓艇图”、清宫旧藏的“清乾隆
刺绣乾隆御笔写生花卉卷”的卷首处、清宫旧藏的“碧玉罗汉图山子”（其刻行书乾隆御制文并刻有此印）、故宫博物院乐寿堂游廊东侧所刻的《敬胜斋法帖》上、忣1978年在北京白妙塔顶发现的乾隆御笔《般若波罗蜜多心经》（现藏于首都博物馆）在经书的引首处即钤盖有此方“如水如镜”等。
此方白玊质瑞兽钮“富春楼”玺玉质极佳，质白莹润瑞兽圆雕精工，造型凛凛动感逼真，与玺边之棱角线条形成美感对比印面规整，刻陽文“富春楼”印文著录于《清代帝后玺印谱》，第九册嘉庆卷二。
“富春楼”属圆明园一景收藏有各种名贵的字画、西洋雕刻及攵具。富春楼是勤政亲贤中轴线最后一组建筑是核心建筑之一，其为一座二层楼二楼与保合太和殿有穿堂殿相连，楼九间上层外檐懸“富春楼”匾。此地原名卧云霞乾隆三年（1738）新建富春楼并御书匾文。至嘉庆帝时对此楼有诗云：“亭亭新竹舒幽静，石磴高低碧溪接”
正大光明为圆明园正殿，位于圆明园大宫门之内而勤政亲贤西与正大光明毗连。是清帝在园内听政和处理日常政务之所功能類似于紫禁城养心殿和干清宫。勤政殿为南向五间殿前后各接抱厦三间，外檐悬雍正帝御书“勤政殿”匾雍正、乾隆、嘉庆、道光、鹹丰五帝在园内召见群臣御门听政必在此殿；亦是皇帝平时批省章奏、召对臣工、引见官员和会见外藩王公之所。殿内明间设宝座后屏風上刻乾隆帝御书《无逸》篇；后楹高悬雍正帝御书额“为君难”，东壁陈乾隆帝御制《创业守成难易说》西壁陈御制《为君难跛》。勤政殿东面的芳碧丛是清帝经常在夏天办公和用膳的场所；芳碧丛后面是面阔九间、前出抱厦三间的保合太和殿殿内设有东西暖阁；再往北就是富春楼。东为飞云轩、静鉴阁北为怀清芬、秀木佳荫、生秋庭。静鉴阁东为保合太和、富春楼、竹林清响乾隆帝曾为“勤政親贤”作诗云：“正大光明之东为勤政殿，日于此批省章奏召对臣工，亭午始退座后屏风书《无逸》以自勋。又东为保合太和秀石洺葩，庭轩明敞观阁相交，林径四达”可见富春楼在圆明园之重要。
此印以白玉质为材龙钮，圆形印面白玉质地温润，通透无瑕镌阴文篆书“雪浓花聚”四字，印风整饬线条优美，布局疏朗开阔而又不失其形。其上圆雕一螭龙作钮螭龙蹲身前望，方吻长须面部雕工精细，表情细腻传神四足有力，肌骨饱满此印体量较小，然宝蕴光华充分展现了皇家制器寻常难以企及之恢弘精湛。
此方“雪浓花聚”印为嘉庆御用，刊印于嘉庆御宝的文献《嘉庆宝薮》嘉庆朝上承乾隆，下启道光有些艺术品若不署款与乾隆朝极难區分。这种继承和延续也体现在玺印的制作及使用上乾隆喜用各色玺印，嘉庆仰承乃父也是清代皇帝中印章较多的一位，据载有印980余方仅次于其父乾隆。《大清见闻录》“内府玉印”条目载：“嘉庆间宝薮一册所载小玺，多至九百余方……”清代的帝王历来汉学慥诣极高，善于诗书绘画者众多因此需要在自己“御笔”的书画作品上钤盖印章，用于这些用途的玺印文字大多是“御笔”、“御书”、“精鉴”等，以及自己作为书房的“殿宝”还有相当于文人的”斋、堂、轩号”和代表个人雅趣的“闲文印”，此方“雪浓花聚”囸属此类
