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什么样的网络小说IP有价值？
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一款好的IP对于手机游戏的价值毋庸置疑。其中网络小说，以其相对重合和广泛的用户群体及较低廉的价格获得了很多手游开发厂商的青睐，但什么样的网络小说IP改编游戏有价值呢？笔者以一个游戏市场从业人员及15年混迹网文圈的经验，从自己的看法来谈一谈这个话题。本文由专业游戏喷子，业余影评人，扑街小说写手与冰特别供稿，游戏葡萄独家发布。正在连载中的当红网络小说价值是最高的现在许多厂商也越来越看到了这类小说的价值。猫腻的《择天记》，方想的《不败王座》等等IP卖到了近千万的价格，这都是有道理的。首先，这些作者都是白金级作者，小说都是有完本且质量保证的，他们的口碑和读者，是凭借《庆余年》，《间客》，《修真世界》等一本本千万级小说砸起来的。在上一本完结，下一本开坑时候，即便只有一个章节加凑字数的废话，也能被读者迅速砸到新书榜前几名，这就是白金级作者的威力。这么多百万盟主岂是盖得？写一部红一部的小说，新书怎么会没有质量和人气保证？其次，一本还在连载中的小说价值和完结小说也完全不一样。作品没有完结，有一直会有人追，就不会被遗忘；作品没有完结，大家不知道后续剧情，游戏里会有透露吗？作品没有完结，每章结尾的广告就能最大化，第一时间看到的人会最多；作品没有完结，主角还在成长，游戏里控制的人物和小说主角一起成长，感情上的倾向也会越发明显……第三，对于关注的热度，市场也更加好做。小说连载过程中，即将到结尾这段时间，人气是最高的。因为随着连载过程不断积累，用户也积累的越来越多，相对搜索也越来越高，从各方面数据来看，都更加的逆天。“现在每天百度指数30万，贴吧活跃用户100万，小说收藏5万……”你拿着这样客观数据去和渠道，去和媒体谈合作的时候，和你拿一本几年前很红现在只有几千搜索，或者到现在都不红只有几千搜索的小说去谈的结果，结果可能一样吗？快餐流白金作者的早期作品IP没有什么价值快餐流白金作者，也就是盛产资深书虫口中“毒草”的大神，典型代表人物当归唐家三少，我吃西红柿，天蚕土豆等作者。他们的小说特点是，每本小说内容都差不多，你看了一部，其他作品是怎样的心里大概都知道了。当然不是说他们小说IP没有价值，反而因为小白，屌丝读者众多，价值非常高，但有价值的又仅限于这两类：1、正在连载的作品，或者刚刚连载完的作品。如天苍土豆的《大主宰》，唐家三少的《绝世唐门》和《天火大道》等。2、开创一个流派的作品。如我吃西红柿的《星辰变》（无限升级流代表作）、《斗破苍穹》（开挂流代表作）等。这些作品，因为是给与了当时读者们一种新鲜的感触和爽快，会有更深的记忆和情感，所以是有一定的价值。（当然价值不如1。笔者在做端游《斗破苍穹》时候，很明显感触，因为当时作者正在连载的是《武动乾坤》，用户关注度和兴趣度被分散了许多。）说回正题，除了以上两类，这些快餐流白金作者的其他作品是没有价值的。为什么呢？1、因为是快餐流，所以作品套路都是类似的，现在是个网文轰炸的年代，看完了这部看下部的时候，谁还记得你上部作品写的是什么？谁还记得你的主角是叫莉莉丝还是叫李思思？谁还得你魔法的终极禁咒是朱雀火羽还是欲火焚身？一个OOXX桥段，谁记得是哪部小说的？怎么好像几部小说都有啊？2、小说用户之所以会来玩游戏，很大一部分因素是感情因素，想在游戏里看见熟悉的桥段，熟悉的人物，能有一个主观操控性……但是，你的作品既然是早期非代表作品，本身读者就相对不多，同时给与这些读者的记忆不够，感情不够，小说读者那么健忘为什么要来玩？而对于非这部小说的用户，一再强调作者亲自改编剧情，原著还原什么的——拜托我都没看过，我为什么要来玩？——这样的IP，还不如没IP。3、小说本身架构不适合改编成手游的。现在的作者在写小说时候，都会有意无意的从小说名字到从小说发展方向，小说升级体系都顺应方便改编游戏的程度去写。而早期作者则是怎么爽怎么来。《冰火魔厨》是什么？单机餐厅游戏吗？《酒神》呢？夜店模拟游戏？这些，你不换名字不像游戏；换了，那还用它IP干嘛？另一类有价值的IP，是属于一代人的记忆金庸的IP为什么有价值？因为他是属于几代人的记忆。而网络小说其实也有一部分，是属于一代人的记忆，在各大推书和经典排行榜上，都还能找到这些小说的名字。他们当中的一部分刻画鲜明的角色和桥段，即便再过上多久，你依旧能够想起。以下文字为我在记忆中信手拈来。也许你忘记了《庆余年》中，到底谁才是主角范闲的老爹；但你一定会记得，范闲老娘叶轻眉，和她留给范闲的那把阻击枪。也许你忘记了《英雄志》中，观海云远四大主角代表武功是什么；但你一定会记得，剑神卓凌昭的那两句“昆仑剑出血汪洋，千里直驱黄河黄”。也许你忘记了《紫川》中，紫川秀和流风霜究竟有没有搞在一起；但你一定会记得，紫川三杰中帝林的背弃和救赎。这些小说，都是用一个个丰满的角色和一个个爱恨交织的桥段支撑起来的。同样，《全职高手》《诛仙》《亵渎》等等都可以归结在这类，当然还包括，《悟空传》和《盗墓笔记》。最后一类，是新的还没出现改编类型的游戏不是所有的网络小说都适合改编游戏。比如星际小说《流氓高手》啊，围棋小说《我本寂寞》啊，官场小说《医道官途》啊等等，虽然都是好小说，人气小说，但类型注定了不可能改编成游戏。但有两类小说则是很适合改编成游戏的，而且目前市面上似乎也没看见有什么作品。一是无限流小说，二是末世求生类小说。无限流，一般认为是《无限恐怖》开创了这类流派，主要是主角陷入到了一个“主神空间”，不断的穿越各种恐怖片的世界，和各种队友一起参与原著世界的桥段及对抗其他小队。可以通过不同世界学习到的不同能力和获取的不同装备，带到其他世界里使用或者交易。后来无限流发展不只有恐怖片，还有各种游戏的混穿（《王牌进化》），各种武侠的混穿（《死神游乐园》），各种动漫的混穿（《无限之召唤笔记》）等等。这种题材，本来天生就适合游戏的改编。头疼的，就是小说中涉及到的其他作品的版权了。要想一下有那么多版权要买，还是蛮痛苦的。可是，起点中那么多无限流小说加VIP的，何曾见过版权？直接买无限流小说IP，是不是和当年买《我叫MT》一样，能够变种规避版权风险呢？——不知道。不过手游那么多开发商，又有多少看重正版版权了？或者，你弄个中国仙侠无限流混穿，西游记封神榜蜀山剑侠传什么混杂在一起，这些又何曾需要版权了？第二，就是末世求生类小说了。即某年某月某日，陨石撞击了地球。地球人死了大部分，然后各种辐射让世界其他生物都有了超能力和生化危机一样，幸存的人类怎么活下去呢？直观一点，拿个当红的IP说，《尸兄》就是这样的题材，只不过它是动漫。这类题材，比较黑暗，写的好的小说，不仅仅是是集中在怪物多牛逼多奇怪或者是主角超能力如何进化，而更主要在于写人性，写人性在这样背景下的改变和扭曲。当然，《尸兄》这种搞笑成分多一些的也会更符合大众胃口的喜爱吧。这类小说改编成游戏，笔者一直认为也许是一个小蓝海市场。好了，以上说了那么多，其实都只是一家之谈，欢迎探讨。
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　　原标题：网络文学越来越“技术化”“流水线制造”盛行　　□袁跃兴
　　近年来，网络小说被指涉嫌抄袭的情况屡屡成为社会热点话题。电视剧《花千骨》原著被指涉嫌抄袭4部网络小说；著名作家金庸也将作家江南告上法庭，认为江南早期网络小说大量使用乔峰、令狐冲等人物名字，涉嫌侵权。闹得最沸沸扬扬的，还数热播剧《锦绣未央》，该剧被认为与200多部小说的内容高度重合，一些“看不下去”的编剧众筹10万诉讼费将其作者告上法庭……
　　为什么网络小说会成为抄袭的极重灾区?究其原因，一是随着近年来IP概念日盛，一个文学作品能复合衍生出影视剧、游戏等种种商品，牵扯到越来越多的利益，抄袭便成了迅速获取这种利益的一种常见手段。
　　二是一些当红网络小说的种类、套路、结构基本固定，比如种田文、重生文等形式，极易模仿、抄袭。当这种文学已经形成一种体系，可用的环节、元素、情节套路都已经基本固定。男生可能是修仙、种田、成为霸主；女生就是宫斗、遇见霸道总裁、成为宠妃。拿修仙来说，就是主人公要得到天下神力，需要不断进阶修炼，遇到不同的妖怪。
　　三是网文编辑们热衷于选择上架热销网文的“同款”，而且网上阅读的大量粉丝基础会保证运营的盈利，例如，《斗破苍穹》点击超过30亿，很多人写书的时候会以这个框架改个名字来写，包括人物性格都会有相似点。编辑在收书的时候也会倾向要这种书，因为有固定读者群、有需求。
　　四是“质量胜不过更新量”，不求质量只求数量，文字“注水”严重。这是网文圈众所周知的生存法则。网文写作，一天3000字至5000字的更新只是基础，有的网络作家甚至可以日更新上万字。为保持活跃度，部分写手便会东拼西凑。
　　因为贪图内容的更新速度，有一些写手开始运用“黑科技”手段。他们花几十元到几千元不等，从淘宝购买“自动写作软件”，其中包括网文电子书、词汇库、描写语段库等，再从其他文学作品中摘抄、整理，然后重组成需要的内容。某款标价500元的“自动写作软件”，号称几秒内便能写上千字，有的商家直接打出“《锦绣未央》写作借鉴软件”的广告。写手运用这种技术软件写作时，可能每天都设置一个靶子，上面写上“遇到妖怪”、“遇到暗器”、“遇到美女”，可以用扔飞镖的方式想下一关，因为这些已经形成体系了，这种东西是完全可以机械化、用生成器去生成的。
　　时下，网络类型文学崛起，网络写作呈现的技术化倾向也越来越突出，这种技术化写作使网络文学创作变得越来越商业化、程式化。网文中技术性手段和“流水线制造”盛行，雷同复制现象泛滥，有的作品都是模子里浇注的东西，似曾相识，没有新鲜感，更缺乏丰富的生命体验。网络文学的商业运营模式，网络文学的类型化、程式化写作，网络文学作者急功近利的心态，这一切使得网文写作正在沦为一种机械化、标准化和技术化的生产制作形式。很多网文作者热衷于将网络文学充分地技术化、工具化，甚至写作要乞灵于“写作技术软件”，一切人物、情节和故事都由软件生成，但在值得传播的思想内容方面却是极其贫乏的。
　　网络文学写作日益严重的“技术化”倾向，会使网文受益，还是网文发展的末路?这是不难回答的。网络文学写作必须更加“走心”，呈现出丰富的生命体验以及个性化、生活化的品质，这样才能走出唯“技术化”的怪圈。
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腾讯科技 朱旭冬 7月5日报道起点文学创始团队从出走加入腾讯，这让近几年发展较为平静的中国网络文学市场又掀起了波澜。就在起点团队确定加入腾讯后不久，、等公司也都吹响进军网络文学的号角：百度正式推出了自己的网络文学站点百度多酷，而新浪则将旗下的读书频道拆分成立文学公司。一时间，盛大过去对网络文学的“垄断”地位已经被打破，网络文学又成了各家互联网公司争抢的蛋糕。这其中最大的原因就是因为移动互联网的兴起，越来越多的人开始在手机和平板设备上进行阅读，而由于支付也已经较为便利，网络文学的市场一下子变得更大了。来自易观智库的数据预计2012年全年移动阅读市场规模将突破54.2亿元，到2014年，中国移动()阅读市场销售规模将达到82.3亿元，2015年收入规模达到103.2亿元，移动阅读活跃用户达到6.5亿。在网络文学市场变大的同时，由于越来越的公司进入这一领域，对网络文学的作者的争夺也会变得更加激烈。因为只有好的作品才能获得读者的买单。移动互联网放大网络文学价值过去网络文学都和网络游戏有很大的关联，比如起点和，纵横中文网和。而百度多酷的CEO也是前休闲游戏网站7K7K总裁孙祖德，新浪新成立的网络文学公司也属于游戏范围。网络文学之所以会和网络游戏紧密相关是因为，网络文学可以为网络游戏提供很好的内容和题材，很多网游都来自于网络文学的内容。这一方面是因为网络文学的读者和网游玩家重合度较高，另一方面是因为网络游戏也可以借助原著的火热进行宣传获得更多用户关注。但是文学和游戏的紧密关联也凸显出网络文学本身的尴尬，那就是，网络文学本身并不是一个很大的市场。而且由于网络游戏的发展已经进入成熟期，导致网络文学市场也很难有突破性的大发展。移动互联网的到来释放了网络文学的价值。移动互联网给网络文学带来的最大利好是扩大了网络文学的用户群，并且增加了阅读的便利性。完美世界旗下的网络文学公司纵横中文网在接受腾讯科技采访时表示：随着智能手机的迅速发展以及3G网络的普及，手机读者数量增长迅速。由于手机端的付费更便捷，用户付费意愿大幅提高。分析机构易观的数据显示，2013年中国移动互联网市场用户规模将达到6.48亿，而阅读则是移动互联网的强需求应用。在手机和平板上的阅读体验更接近实体图书，而且由于各种阅读应用都在独立提高用户体验，因此在手机上的阅读体验远远好于PC上的阅读体验。移动设备的便携性也是其相对PC的一大优势。这让用户可以随时随地进行阅读，增加了用户的阅读时间。而阅读时间的增加就增加了用户的阅读量以及用户的阅读欲望，这也放大了单一用户的价值。网络文学是为数不多的用户愿意为之付费的互联网产品。由于其和网游结合紧密，而网游用户也有为互联网产品付费的习惯，因此网络文学和网络游戏为中国互联网培养了大量的付费用户。由于网络文学本身的收入大多来自用户付费，因此支付对于网络文学来说非常重要。移动互联网的支付方式也在日渐成熟。最主要的是可以通过运营商进行支付，这加大了用户支付的便利性，让用户在希望付费阅读作品时能够顺利的完成支付。便利的支付也能刺激用户的付费行为。用户本来就有向运营商付费的习惯，而移动阅读往往也是小额支付，并且通过短信就能完成支付，在用户有冲动消费的时候这些条件都能帮助用户完成支付。争抢网络文学作者对于网络文学公司来说，最核心资产就是愿意为自己平台提供高质量原创内容的作者团队。虽然早年不乏网络文学作者靠一部作品的流行而暴富的现象，但是这些状况已经越来越少。网络文学的生产方式已经非常固化，知名写手背后往往有一个团队，并且有成熟的运作套路。这些人处于网络文学金字塔的顶端，但是更多底层的作者只有微薄的收入，大部分还需要另外一份工作来养家糊口。由于收入分配已经定型，高收入作者更愿意砸钱为作品进行推广，而新人的作品则很难得到曝光的机会。这就导致了网络文学的作品在趋向单一，而且难有创新。“2006年以后历史小说获得成功的都是穿越题材，月关、灰熊猫、奥公公都是这个路数。这个行业已经被幕后操盘手控制，不再是2004年刚刚兴起的时候只要作品好就能火的时代，你看财富榜上的收入在不段增加，但这只是表象，没有团队的个人已经很难在在这个行业扬名立万了。”2003年起就投身网络文学创作的老张（化名）向腾讯科技做出上述表示。他认为，少数寡头控制的网络文学行业正在失去活力。但是随着各大互联网公司纷纷进入网络文学市场，这种状况有可能被打破。更多公司就意味着更多机会。由于大量互联网公司的涌入，那就需要更多的作者来创造内容，但是成熟的团队毕竟有限，这就让这些互联网公司在争抢成熟网络文学作者的同时，也需要大量的发掘新人。并且由于各家网络文学公司之间的竞争会比过去盛大一家独大时期更激烈，这也使得网络文学的作者会更加重视内容，写出更好的作品。同时，由于移动互联网扩大了网络文学的阅读群体，网络文学的题材也可能得到拓宽。原本一些小众的网络文学题材可能在移动互联网时代同样可以获得足够的用户，那么这类题材的作者也能拥有一批愿意为自己的作品付费的读者。作者的创新被激活以及网络文学题材的多样化，都能够进一步促进网络文学的繁荣。那么网络文学的蛋糕就会越来越大，这些此刻进军网络文学的互联网公司也将因此受益。【想看更多科技独家爆料和深度报道吗？关注腾讯科技微信官号吧！每日下午还有引人思考的内容，期待与您共鸣。（微信号：腾讯科技）】
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还能输入140字网络文学的改编时代|网络文学|作品|文学_互联网_新浪科技_新浪网
网络文学的改编时代
　　最近，随着《花千骨》、《盗墓笔记》的开播，网络文学的改编再次引发热潮，尽管有众多钟情原著的读者们疯狂吐槽改编剧，但并不影响改编者们的热情。时下最热的“囤积IP（Intellec-tual Property知识产权）大潮也直接指向了网络文学”。
　　“影视制作需要资源，而制作者们没办法忽视网络文学这个巨大的资源库”，不管是不是喜欢网络文学，不管对网络文学有什么样的观点，但谁都不可否认，网络文学在大众文化消费的世界里越来越重要的事实。
　　从最早的《第一次亲密接触》，到最新的《花千骨》、《盗墓笔记》，细数这些年来风靡一时的影视作品，可以发现太多网络文学的影子，《步步惊心》、《宫》、《致我们终将逝去的青春》、《匆匆那年》、《甄嬛传》、《何以笙箫默》……
　　网文和电影
　　的天作之合
　　尽管改编热刚刚兴起不久，但实际上，网络文学和影视的结缘，几乎贯穿了整个网络文学的发展阶段。
　　在网络刚刚兴起的时代，网络文学也几乎同时诞生。著名学者、北京大学中文系教授张颐武说，“中文网络小说，最开始是在海外产生的，大概在上世纪九十年代中期，主要是一群海外的留学生在网络上创作，这个时候，网络文学的许多特点尚未出现，创作的模式还是传统的方式，只是搬到了网络上。到了上世纪末，风潮开始影响国内的年轻人，最典型的标志就是痞子蔡，他的《第一次亲密接触》，当时是我为这本书写的序，后来也搬上了银幕”。
　　新世纪以来，网络文学以惊人的速度在发展，张颐武说，“特别是有了一些专门发表网络文学的网站，网络文学的发展开始进入高速阶段”。
　　新世纪的第一个十年，是网络文学累积的十年，诸多网络文学中的“大神”，也大多是在那个时代成名。到了2010年以后，网络文学开始向网络之外的现实世界辐射，主要的方式就是影视剧的改编。
　　张颐武说，“网络文学有它的特点，比如说许多作品篇幅浩瀚，《盗墓笔记》出了六七部，还不算是最大的。第二，类型多样，穿越、玄幻、惊悚、探险等。第三，受众以年轻人为中心。事实上，影视作品特别是电影的观众，同样是以年轻人为主，它们的受众是重合的，所以说，网络文学改变成影视剧，是必然的事情。”
　　网络文学诞生于年轻人之中，因此几乎天然地和年轻人有非常高的契合度，张颐武说，“网络文学有几类，一类是青春、感伤式的，比如《致青春》、《何以笙箫默》、《匆匆那年》都是，这些作品篇幅不长，和传统文学有一定的重合度，多是表达人对于青春、对于过去时光的怀念、感伤和慨叹。在今天，怀旧越来越年轻化，20岁的人在怀念十几岁的时光，这和环境变迁、生活方式变化快速有直接的关系。另外一类，是《盗墓笔记》、《鬼吹灯》这样网络中诞生的类型，为过去所无，但它的传奇性同样是年轻人所喜欢的”。
　　传统文学的无力
　　在过去，传统文学是影视改编的主力，《红高粱》、《大红灯笼高高挂》等，大作家们和影视的合作，诞生了许多经典的作品。
　　在今天，文学没落的声音一直不绝，传统的文学作品和影视之间的关系也在慢慢地疏远，已经很少有传统作品改编而成的影视剧了，即便偶有峥嵘露出，但也难改大势。
　　是影视创作疏远了传统文学，还是传统文学再难出现优秀的作品呢？张颐武说，“这其中有很多因素，传统文学资源少是一个原因，现在能够在社会上有足够影响力的传统作家，大概不超过十个，这些人的作品，很多都已经改编完了，还有一些则是很难改编的”。
　　难以改编的原因，和文学创作的方式有关，张颐武说，“传统文学的创作，其中都含有大量的现代文学技巧，或者说现代文学技巧是传统创作的一个必要因素。这些技巧或者注重对人内心、精神的挖掘，或者注重语言的锤炼、探索，和影视传播的特点会有差异。比如《生死疲劳》、《蛙》，就很难改编，再如刘震云后来的一些作品，以大量的对话来表现，改变影视剧就很麻烦”。
　　传统文学在年轻人中影响力的降低也是改编受阻的原因之一，张颐武说，“年轻一代中的许多人，对于传统文学的态度都是疏而不亲，他们本身没有接受过文学的训练，同时因为生活方式、表达方式、传播方式的变革，他们有了自己的一套表达和交流方式，因此对于传统的文学兴趣可能就不会很高。”
　　相对来说，诞生于年轻人中间的网络文学则更受年轻人的青睐，张颐武说，“网络文学的作者大都是年轻人，他们很多没有受过正规的文学训练，可能在技巧、语言等方面有所不足，但是他们能够了解年轻人的想法，同时，也正因为没有受过训练，反而不会被拘束，想像力天马行空，能够创作出非常好的故事，非常感人的人物。这就能够吸引读者，同时也更符合影视改编的要求。影视剧不像文学作品，对于语言、文学技巧的要求并不那么高，反而是饱满的情节、人物更加重要。”
　　同时，网络文学的数量也使得它成为庞大的资源库，有统计显示，网络文学的创作者超过百万，和传统作家的数量相比，几乎就是天文数字，同样也十倍于影视编剧的数量，因此，成为影视作品最重要的资源生产者，水到渠成。
　　毁誉参半的声誉
　　网络文学的改编大潮似乎不可阻挡，但这并不意味着它的声誉和市场效应成正比，有时候恰恰相反。不用说大批热爱原著的读者吐槽，对于改编作品的质量、乃至网络文学作品本身的批评也从未中断。
　　张颐武说，“对于这些改编作品的批评，主要有两方面，一方面是改编的问题，比如电影版的《何以笙箫默》，许多批评认为制作很粗糙。另外一方面是对作品本身的批评，比如故事粗糙、缺乏文化内涵等。这些批评都有一定的道理，应该加以重视。同时，也并不是说有批评，觉得不好就不改编了，这也是因噎废食，只要不是宣扬一些负面的东西，就应该包容一点。人总是有不同的需求，好的价值当然很好，但是怀旧、感伤这些，也是一种需求，甚至不仅仅是当今人的需求，古今中外莫不如此。”
　　事实上，对于网络文学批评最多的，还是价值观的问题，不论是社会达尔文主义的流行，还是消费主义、低俗流行的问题，都被批评者一再强调。对此，张颐武说，“总体来说，网络文学并没有偏离主流的价值观，积极向上的价值，还是网络文学中的主流，并不是说网络文学就一定会让人产生不好的价值。当然，负面的也并非没有，但是负面也有不同，有的可能只是表达出现了偏差，就像抗日神剧那样的，它并没有转变敌我这样的问题，只是在表现方式上出现了不当。另外一种完全反向的价值，比如说污蔑民族英雄这样的，事实上在网络文学中并没有出现。”
　　在张颐武看来，网络文学中表现的价值，可能不那么宏大，但未必没有价值，同时一些值得注意的问题，则更应该加以引导，他说“比如小清新、励志、奋斗这样的，和主流价值也是合拍的。当然也有一些可以探讨的东西，帮助网络文学慢慢地提高，而不是一下子否定”。
　　张颐武
　　北京大学中文系教授。著有《在边缘处追索》、《从现代性到后现代性》、《全球化与中国电影的转型》等。
　　类型化的网络江湖
　　类型化无疑是网络文学最显著的特点之一、穿越、历史、言情、科幻、玄幻等，网络文学在题材上有着更加细致的分化。同样网络文学的改编也表现出类型化的一面。
　　在网络文学改编的影视剧中，毫无疑问虚幻、科幻之类的作品极少，而言情、穿越之类的则更多，另外一个明显的现象是，女性作者显然在表达情感上更具优势，因此，她们的作品更受影视的欢迎。张颐武说，“如果以纯文学创作来看，女性作家和男性作家的区别很小。而通俗的大众文学则比较明显，比如女性可能更喜欢琼瑶的言情小说，而男性读者更多会喜欢金庸的武侠小说。在网络文学中，这种表现更加明显，女性作品，或者说更加面向女性观众的作品更受改编者欢迎，这和社会的发展有关，过去生产主导社会的时代，男性在生产中更具优势，因此男性是社会的中心。今天则是一个消费带动社会的时代，女性的地位当然大大提高，市场对于女性的重视也更多，这是自然的事情”。
　　倾向不同，结果也不一样，市场推动的因素不可忽视。女性作者的作品更加细腻，更注重情感的表达，因此更适合影视作品的改编。而男性作者的作品，更多时候则被网络游戏所青睐，甚至从某种程度上来说，众多玄幻、科幻类的作品，本身就和网络游戏有着极高的重合度，张颐武说，“消费倾向影响着市场的选择，现代社会市场的分化越来越细，大众文化产品对于文学资源的选择，当然也有不同。男孩子可能更爱网络游戏中纵横江湖的感觉，而女孩子则更感性一点，这就造成了网络文学改编不同的方向。当然，这也非绝对，男性作者的作品也并非全不适合影视，《盗墓笔记》就是一部很好的可以改编的作品。同时，也会有一些女性作者，倾向于创作比较硬派的作品，这都是有的。”
　　北京晨报记者 周怀宗
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