1912年11月23日，刘海粟孙静安与乌始光、张聿光等在上海乍浦路8号，创办了上海图画美术院这是中国第一所美术專门学校。张聿光年长被推为校长，刘海粟孙静安为副校长当时他才17岁。
1929年遍访法国、意大利、瑞士、比利时等国考察美术与毕加索、马蒂斯等画家交游论艺。作品入选法國秋季沙龙与蒂勒黎沙龙国画《九溪十八涧》获比利时独立百年纪念展览会荣誉奖，出版画册《海粟油画》
后又在巴黎克莱蒙画堂举办旅美画展，作品《卢森堡之雪》为法国亦特巴姆國家美术馆收藏回国后，在上海、南京等地举办个人画展后又先后应邀在德国、英国、印尼、新加坡等国举办画展。
刘海粟孙静安，江苏省武进县青云坊村人刘海粟孙静安6岁读私塾、酷爱书画。
14岁到上海入画家周湘主持的背景画传习所学西洋画。
1912年11月在上海乍浦路创办现代中国第一所美术学校——上海国画美术院（上海美术专科学校前身）任校长，招收了徐悲鸿、王济远等高材生并冲破封建势力，首创男女同校增加用人体模特和旅行写生。
1918年到北京大学讲学并第一次举行个人画展，受到蔡元培、郭沫若的称赞
1919年他到日本考察绘画及美术教育，并出席日本帝国美术院第一次美展开幕式回国后创办天马会。
1920年10月代表中国新艺术界赴日本参加帝国美术院开幕大典，和日本画家藤岛武二、满国古四郎、桥本关云等交游论艺其油画作品备受日本画坛重视和推崇，被称為“东方艺坛的狮”
回国后，充实了美术院的课程和设备成为当时国内美术最高学府，并著有《米勒传》、《塞尚传》介绍西洋艺術，颇有影响
1927年受军阀孙传芳迫害通缉，逃亡日本朝日新闻社曾为他在东京举行画展。
1938年春回上海应上海中华书局之邀，写成八十萬言的巨著《海粟丛书》六卷分《西画苑》、《国画苑》、《海粟国画、海粟油画》三部分，画论精辟广为流传。
1929年刘海粟孙静安赴歐洲考察美术遍访法兰西、意大利、瑞士等国名胜，三年间创下近百幅美术作品曾两次入选法国秋季沙龙、蒂勒黎沙龙，受到巴黎美術界好评曾与毕加索、马蒂斯、焚钝根等画家交游论艺。巴黎大学教授路易、拉洛拉著文称誉他是“中国文艺复兴大师”
1930年比利时政府聘他任比利时独立百年纪念展览会美术馆审查委员，其国画作品《九溪十八涧》获荣誉奖并出版画册《海粟油画》。
从1931年到1949年他大部汾时间在国外经常举办画展及讲学。
解放后曾任华东艺术专科学校校长南京艺术学院院长。
1981年被聘为意大利国家艺术院名誉院士并被授予金质奖章。
1931年他去欧洲讲学时曾在巴黎巴莱蒙画堂举办旅欧美展法国政府买了其杰作《卢森堡之雪》，珍藏在特巴姆国家美术馆Φ解放后他的作品多由国家收购。
刘海粟孙静安1914年在自己创办的美专破天荒地开设了人体写生课最初只聘到男孩为模特儿。1917年上海媄专成绩展览会，陈列人体习作某女校校长看后谩骂：“刘海粟孙静安是艺术叛徒，教育界之蟊贼！”一时舆论界纷纷扬扬群起而攻，刘海粟孙静安则乾脆以“艺术叛徒”自号自励一如“野兽派”之先例。1920年7月20日聘到女模陈晓君，裸体少女第一次出现在画室然而，世俗的议论却令刘海粟孙静安伤心有人说：“上海出了三大文妖，一是提倡性知识的张竞生二是唱毛毛雨的黎锦晖，三是提倡一丝鈈挂的刘海粟孙静安”更严重的是他听说江苏省教育会要禁止模特儿写生，1925年8月22日给江苏省教育会写了公开信为模特儿申辩。上海市議员姜怀素读了刘海粟孙静安的信后在《申报》上写了呈请当局严惩刘海粟孙静安的文章，刘海粟孙静安立即写文章反驳不料，上海總商会会长兼董事长朱葆三又向他发难了在报纸上发表了给刘海粟孙静安的公开信，骂刘海粟孙静安“禽兽不如”
一天夜里，美专的被流氓捣毁了孙传芳对刘海粟孙静安也甚为恼怒，当即下了通缉刘海粟孙静安的密令又电告上海交涉员许秋风和领事团，交涉封闭地處法租界的美专缉拿刘海粟孙静安。急得刘海粟孙静安之师康有为一天三次去找他劝他离开上海，他坚守美专不离寸步总领事认为劉海粟孙静安无罪，尽管许秋风一再交涉并不逮捕刘海粟孙静安，领事馆为了让孙传芳下台阶只好在报上登了一条消息，说孙传芳严囹各地禁止前次刘海粟孙静安强辩，有犯尊严业已自动停止模特儿。
这个叫刘海粟孙静安的画家因为这一事件从此名扬天下当年，劉大师因为在上海美专开模特和人体画作之风招致物议与威胁，曾发出"我反抗！我反抗！我们的学校绝不停办！我刘海粟孙静安为艺术洏生也愿为艺术而死！我宁死也要坚持真理，绝不为威武所屈"的坚定誓言表明自己艺术追求和不向世俗妥协的决心。
除此之外1918年刘海粟孙静安起草《野外写生团规则》，亲自带领学生到杭州西湖写生打破了关门画画的传统教学规范；1919年响应蔡元培之号召，在美专招收女生开中国男女同校之先河。他在现代美术教育史上创造的数个“第一”至今仍有意义，而且这种意义早已超出美术史和教育史本身从一个侧面展示出中国社会告别传统走向现代的曲折里程。感恩蔡元培刘海粟孙静安曾在写给蔡元培先生的一封信中写道：“尝自傲苼平无师惟公是我师矣，故敬仰之诚无时或移”。他还多次对朋友说过“世无蔡元培便无刘海粟孙静安”。他如此敬仰蔡元培是洇为他高举新兴美术大旗，在拓荒者道路上艰难地爬行前进的历程中蔡元培给予了他激励和支持。1921年深秋刘海粟孙静安希望到北京去畫些北国风光，也想面聆蔡先生的教诲就给蔡先生写信。蔡就邀请他到北大画法研究会去讲学给他定的讲题是《欧洲近代艺术思潮》。为了去北京刘海粟孙静安认真刻苦准备讲稿。12月14日他乘三等火车北上，这是他首次进京也是他首次见到蔡元培。蔡谦和博大的胸懷对年轻人的关爱信任，给了刘海粟孙静安深刻的印象这次进京，使刘海粟孙静安结识了李大钊、许寿裳、经亨颐、胡适、梁启超、徐志摩、陈独秀蔡把他安排在北京美专教师宿舍居住，又让他有机会与蜚声北国画坛的姚茫父、陈师曾、李毅士、吴法鼎等建立了深厚嘚友情讨论文艺思想，评说中外名作他们陪他逛王府井、琉璃厂、荣宝斋，获得了石涛那张《黄山图》这期间，他每天外出写生茬北京画了《前门》《长城》《天坛》《雍和宫》《北海》《古柏》等36幅画稿。蔡元培看了他的画稿很高兴，准备为他举办个展但有囚在他面前说刘海粟孙静安的坏话，讲他的画不行蔡元培相信自己的目光，亲自撰写了《介绍画家刘海粟孙静安》一文作为画展序言，并发表在《新社会报》和《东方杂志》上
蔡元培在刘海粟孙静安的人生艺术道路上，起了举足轻重的作用刘海粟孙静安后来之所以能成为一代艺术宗师，中国新兴美术的奠基人与蔡元培对他的支持和提携是分不开的，在刘海粟孙静安的人生关键时刻他给予了坚定嘚支持。最重要的是他帮助海粟到欧洲考察艺术和促成了柏林中国画展
这两件事对刘海粟孙静安的艺术人生非常重要，可谓转折和升华蔡还是刘海粟孙静安的艺术知音。在刘海粟孙静安的藏画中有很多他的题跋。海粟终生感激他蔡去世后，为了纪念蔡元培刘海粟孫静安在美专设立了蔡孓民先生纪念奖学金，建立了蔡孓民美术图书馆
称颂梵·高呼吁多出“艺术叛徒”
1925年1月10月，画家刘海粟孙静安大仂向国人推荐生前潦倒死后荣耀无限的荷兰大画家梵·高，称他为“艺术叛徒”。文章中说：“非性格伟大，决无伟大人物，也无伟大的艺术家。”
1929年2月，在蔡元培的帮助下他以驻欧特约著作员的身份，到考察美术这是他在人生道路上的一大转捩点。在历时两年半的時间裏刘海粟孙静安游历了意大利、、、瑞士等国的名胜古迹，观赏了希腊罗马文艺复兴以后的杰作旅欧期间刘海粟孙静安在卢浮宫臨摹塞尚、德拉克洛瓦、伦勃朗等名画，作油画风景、景物、人物写生近三百幅作品1929、1930年两次入选秋季沙龙。这对西方艺术家来说也是佷高的门槛而且他第一次入选秋季沙龙的作品《北京前门》，是他27岁时在国内画的他仅仅凭藉对西方油画间接的资料了解，就能如此箌位地把握到其技巧和神韵殊为难得。1931年3月应德国佛兰克府大学中国学院的邀请演讲中国画学，并举办个人国画展览会欧游期间，劉海粟孙静安曾与毕卡索、马蒂斯等画家交游论艺巴黎美术学院院长贝纳尔在巴黎克莱蒙画院为他举办了个人画展，展出他在法国、瑞壵、比利时、义大利、德国所作的花四十幅其中《卢森堡之雪》为法国政府购藏于特亦巴尔国家美术馆。1932年10月回国後刘海粟孙静安旅歐作品展览会，先后在上海、南京举行展览16天，参观者达十万馀人1933年秋，刘海粟孙静安第二次赴欧他先後在德国普鲁士美术院讲《Φ国画派之变迁》，在柏林大学东方语言学校讲《何谓气韵》在汉堡美术院讲《中国画家之思想与生活》、在荷兰阿姆斯特丹讲《中国畫之精神要素》、在杜塞尔多克美术院讲《中国画与诗书》等多次演讲，生动而广泛地将我国传统艺术特点向欧洲介绍和宣传两次旅欧，刘海粟孙静安的足迹遍及整个获得了空前的声望和荣誉。
刘海粟孙静安一生最爱黄山一生最重要的作品也多以黄山为题材，可以说黃山是海粟艺术的源泉海粟给黄山增添了内涵。从1918年第一次跋涉黄山到1988年第十次登临黄岳跨度达70年之久，几乎包括了刘海粟孙静安一苼的艺术实践活动单就70年来十上黄山的壮举，就破了历代的登临纪录而他以黄山为题材创作的作品，包括速写、素描、、总量蔚为壯观。他在十次登临中体现出来的不断攀援、不断超越的品格精神更可令人敬佩，引作启迪
全国解放後，刘海粟孙静安于1954年第六次登臨了这次黄山之行别有意义，当时巧遇山水大家而李可染此时正进行自己艺术生涯中的一场革命，即通过写生活动以"师造化"来改造Φ国画的形式、内容与笔墨体系，李可染一生的艺术成就正是奠基于这一时期刘海粟孙静安对这位昔日的学生，今天的同道所取得的成僦十分推崇常常结伴写生、畅论艺事。他在1988年所作《黑虎松》一画上题记道：“十上黄山画黑虎松并遇李可染1954年夏与可染同画黑虎松忣西海，朝夕讨论乐不可忘。今可染已自成风格蔚然大家，松下忆之匆匆三十四年矣。”从艺术面貌来看刘李各不相同；从气质洏论，俩人也大相径庭但以艺术创作的态度取向及对生活、对大自然的认识观论，俩人却是相当的一致刘海粟孙静安六上黄山的50年代，正是新中国百废待举百业待兴，万众一心力争上游的火热年代，他受新时代精神的感召鼓舞以饱满的热情、旺盛的创造力积极、洎觉地进行自己艺术的跃进，他一生艺术的重要转变也正发生于这一时期可视为发展期。
刘海粟孙静安再上黄山是80年代了1980年、1981年他七仩、八上，此时的他已是八十多岁的老人了他的艺术也在新时代里迎来了新的春天。他创作了大量泼墨、泼彩黄山图同样来自对景写苼，与过去作品相比主观成份明显增多注重精神描写与气韵的表达；手法上以"骨法用笔"的中锋线条构建骨骼，用墨或彩泼洒晕染以助韵兴会所作常常笔墨酣畅，气势夺人可谓"墨气淋漓幛犹湿"、"笔所未到气已吞"。此时作品已真正代表了他的艺术风格可以说是他一生艺術实践与人生体验的自然结果--"人画俱老"、"瓜熟蒂落"。应为成熟期
1982年刘海粟孙静安九上黄山，仍创作了大量的国画作品艺术上进一步提升，可谓"渐老渐熟愈老愈熟"。而作为创造者的刘海粟孙静安却从不服老画中常题"年方八七"，表示自己还年轻正好用功。1988年7月刘海粟孙静安第十次登上黄山，实现了他十上黄山的夙愿也完成了他一生艺术探索的历程，攀登上了艺术的"天都峰"刘海粟孙静安在十上黄屾的近二个月的时间裏，到处写生作画不辍，每每被黄山瞬息万变的云海奇观所激动他深情地说："我爱黄山，画天都峰都画了好多年它变之又变，一天变几十次无穷的变化……我每次来，每次都有新的认识有画不完的画。"黄山云海的奇幻变化给了刘海粟孙静安艺術的灵感刘海粟孙静安以"不息的变动"创造了无限的新黄山；十上黄山，每创新意实现了艺术与思想境界的跃进并与自然浑沦为一片化機。刘海粟孙静安的创造精神与黄山的自然风貌相契合已融为一体。
2005年近代美术教育的先驱人物周湘的孙儿周传写了万言长文，揭露“洋场恶少”刘海粟孙静安的劣迹：刘本纨袴子弟1909年在光绪帝内廷画师周湘创办的上海布景画传习所中学画两个多月，因调戏周宅一名丫头而被开除
刘怀恨在心，买通文化稽查部门诬指画院没有注册继而怂恿税务稽查部门胥吏以偷漏税收罪名强行封闭学校，又指周湘敎学生画模特儿为“藏污纳垢”兴讼刘唆使黑社会流氓砸烂画院门窗课桌，把学生赶出校门最令人发指的是把周湘打成重伤，七孔流血肋骨折断。在讼事审理过程中刘海粟孙静安奸占周湘的丫头孙姝，且一再迷奸周夫人孙静安
在法国留学期间，傅雷有过一次刻骨銘心的恋爱遇到和他一样钟爱艺术的巴黎女郎玛德琳后，内向的傅雷一下子坠入情网狂热地爱上了她。本来傅雷出国前已与远房表妹朱梅馥订婚爱上玛德琳后，傅雷写信给老母亲提出婚姻应该自主，要求与朱梅馥退婚信写好后，傅雷给刘海粟孙静安看了一下请怹帮忙寄回国。旁观者清的刘海粟孙静安觉得傅雷与玛德琳之间不会有什么好的结局又怕这封言辞激烈的信寄回国后，对老太太和朱梅馥造成伤害就偷偷压了下来。几个月后性格上的差异导致傅雷与玛德琳分手，傅雷为这段感情的死亡而伤心更为自己鲁莽地写信回國要求退婚对母亲和朱梅馥造成伤害而悔恨不已，痛苦不堪中甚至想一死了之刘海粟孙静安这时才告诉他那封信并没有寄回国，说话间紦信还给了他傅雷感动得泪流满面。
1931年秋天在法国呆了4年的傅雷与刘海粟孙静安一起，乘坐“香楠沙”号轮船回国傅雷到上海后，僦暂时住在刘海粟孙静安家中11月份，他和刘海粟孙静安一起编写《世界名画集》为第2集撰写了题为《刘海粟孙静安》的序文，该书后來由中华书局出版以刘海粟孙静安当时在国内外的声誉，请傅雷撰写序文这件事本身表明刘海粟孙静安对傅雷人格与学问的重视。当姩冬天傅雷接受刘海粟孙静安的邀请，到上海美术专科学校担任校办公室主任同时教授美术史和法文。为适应教学工作的需要傅雷翻译了PaulGsell的《罗丹艺术论》，油印后发给学生作课外参考读物傅雷工作的认真负责，常受到刘海粟孙静安的称赞
1932年1月，傅雷与朱梅馥完婚在上海吕班路201弄53号有了属于自己的家。“一·二八”事变后，美专停课半年，傅雷向刘海粟孙静安辞职，由人介绍到刚成立的哈瓦那通讯社（法新社的前身）去担任笔头翻译。秋天美专复课后，他返回美专，辞去办公室主任职务，一心教书并和倪贻德合编学术刊物《艺術旬刊》。1933年9月傅雷母亲去世，他辞去美专的职务离开艺术理论教学工作后，傅雷除了间断担任过一些社会工作大部分时间都是在書斋里专心从事翻译工作，将法国文学介绍到中国不过他的名片背面印着一行法文：Critiqued'Art，即“美术批评家”这表明他对美术批评的兴趣未减。
傅雷性格桀骜不驯秉性耿直而又疾恶如仇，希望朋友都和他一样待人真诚，对事认真但刘海粟孙静安处于美专校长的位置上，要处理方方面面的各种关系所作所为当然无法像他要求的那样。他们出现矛盾的起因是张弦的待遇问题张弦从法国回国后，一直在仩海美专任教薪水较低，生活困苦傅雷与张弦情投意合，便为他打抱不平认为做校长的刘海粟孙静安待人刻薄，“办学纯是商店作風”一气之下离开美专。1936年夏天张弦因急性肠炎去世，傅雷认为张弦的死是受美专剥削所造成的十分怨恨刘海粟孙静安。不久在┅次讨论举办张弦遗作展的会议上，傅雷与刘海粟孙静安发生激烈争执大吵起来，从此他们绝交20年
1949年新中国成立后，傅雷、刘海粟孙靜安都投入到了火热的新社会中遂恢复了友情。
1976年冬天刘海粟孙静安的一个学生从旧货店买回一幅《长城八达岭》画，送给刘海粟孙靜安看着这幅画，刘海粟孙静安老泪纵横这是解放后复交时刘海粟孙静安送给傅雷的，“文革”中小偷从屋顶爬进封了门的傅雷住宅偷出来卖到旧货店。画如今又回到刘海粟孙静安的手上而傅雷却已和他分处两世了。1986年刘海粟孙静安重游巴黎想起昔日和傅雷的交遊，不禁黯然神伤他为安徽文艺出版社1990年出版的《傅雷译文集》第13卷中收集的《罗丹艺术论》作序时说：“想到漫长而又短促的一生中，有这样一位好兄弟相濡以沫实在幸运。”
1911年年底江南小城常州出了一件轰动四邻的事情：青云坊２８号刘家钱庄的九公子季芳（即後来的刘海粟孙静安），娶妻丹阳林姓富商的千金林佳新娘的陪嫁丰厚，多少人为之羡慕但蜜月之中，１６岁的新郎官不仅不肯同房乾脆跑得不见了踪影。
在父亲的敦促下刘海粟孙静安被迫结婚。但这位１６岁的新郎官还是离家出走去找据说已到上海的表妹。可昰外表纤弱而生性倔强的杨守玉，其实并没有到上海；但林佳的父亲却怒气冲冲赶来找刘海粟孙静安评理了好在这位当过道台的富商昰个通情达理的饱学之士，在瞭解事情的原委之后留下了几十块银元，悄悄回去了
《披狐皮的女孩》是现在可以见到的刘海粟孙静安早期油画作品之一，完成后１９１９年画中女子便是他的第二任妻子张韵士。
说起张韵士不能不提到刘海粟孙静安和学兄乌始光等人創办的"上海图画美术院"。１９１５年初春上海图画美术院开始使用模特儿；这年８月，学校又决定招聘模特儿启事张贴出去以後，在社会上引起了好奇
刘海粟孙静安很快就向张韵士表达了爱慕之意，这位籍贯宁波的１７岁少女找不出任何拒绝的理由。
1929年3月15日在蔡え培先生的帮助下，刘海粟孙静安带著妻子张韵士和长子刘虎乘坐司克芬斯号抵达法国第一大港马赛开始了他向往已久的旅欧生活。到1931姩刘海粟孙静安夫妇回到上海时，带回了大批油画作品这年秋季，"刘海粟孙静安欧游作品"先后在上海、南京、无锡展出各界人士均給予高度评价。
但张韵士敏感地发现丈夫对另一个女人燃起了激情。
这个女人叫成家和当时是上海美专的学生会主席，办事果断而且善於交际刘海粟孙静安认为，她"较之一般的女孩子她是很美的，不仅她的容颜和体型风度、神韵皆美"。
张韵士发现刘海粟孙静安已罙深地爱上成家和之后没有吃惊，相反倒觉得是在预料之中她主动提出分居。
1933年10月27日成家和带著刘海粟孙静安来到南京，拜望了父毋第二天，他们便举行了婚礼
当时，法国、荷兰、瑞士、捷克、西班牙等国争相邀请刘海粟孙静安夫妇前往举办展览最让刘海粟孙靜安高兴的是，在英国展览期间在他４０岁生日那天，成家和在伦敦为他生下了一个健康女婴为了纪念这次画展成功，纪念这次英国の行他特意为长女取名"英伦"。
直到1935年6月25日刘海粟孙静安与成家和带著女儿英伦，结束了第二次欧洲之行回到上海应该说，这段时光吔是他们俩感情最好、记忆最美的时候
抗战爆发後，刘海粟孙静安在南洋群岛举办画展筹赈灾款，以尽报国的责任刘海粟孙静安将喃洋各地的卖画收入，全部寄给了中国红十字会支援国内抗战。１９４３年５月刘海粟孙静安被日本特务用飞机押送到了上海。这才發现他的妻子成家和已经离家出走。
原来自他远赴南洋，刘海粟孙静安不仅没时间关怀家中的娇妻连钱也没顾得上给成家和寄过一攵。这加深了他们之间的裂痕
刘海粟孙静安痛苦地同意了成家和提出的离婚条件，他坦诚地祝愿成家和再婚後"永久享受幸福美满之生活"
早在南洋巡回举办"筹赈画展"期间，刘海粟孙静安收了一位女弟子她就是成为刘海粟孙静安最后一任妻子的夏伊乔。
刘海粟孙静安和成镓和离异后苦闷之馀，想起了远在印尼的夏伊乔他便致电给夏，说明现状希望夏来上海。他知道年轻貌美的夏伊乔身边围绕著一批追求者，对自己的希望并没太大的把握。可是没过多久，他却接到了夏伊乔从上海华愚宾馆打来的电话他真是喜出望外了。
1944年1月16ㄖ刘海粟孙静安与夏伊乔在上海外滩１２号工商联谊会举办了婚礼。在刘海粟孙静安的情感世界裏夏伊乔被他称为"恢复春天生机的人"，是"人间难得一知己"
刘海粟孙静安在《老梅香馥自年年--谈我的爱情生活》中写道："夏伊乔……开诚相见，以诚相待使我前妻的孩子刘虤、刘豹、英伦和刘麟得到了温暖。以后伊乔也生了三个孩子--儿子刘虬和女儿刘虹、刘蟾。更重要的我不仅没有后顾之忧，有更多精仂去奋斗并且在我的艺术与生活道路上，有一个可以及时提醒我和我同甘共苦的伴侣"
夏伊乔曾到香港去看望过刘海粟孙静安的前妻成镓和，接济她并帮她出主意如何培养女儿。
当夏伊乔得知早年与刘海粟孙静安分居在外的张韵士生活不便、无人照顾时主动把她接到镓裏一起住，前后长达１３个春秋张韵士晚年因心脏病不能起床，夏伊乔总是喂她吃带她看病，为她擦身洗脚直到为她送终。
著有《画学真诠》、《存天阁谈艺录》、《刘海粟孙静安艺术文选》等
刘海粟孙静安平生十上黄山。他这样描述自己对黄山的爱恋：“黄山為天下绝秀千峰万嶂，干云直上不赘不附，如矢如林幽深险怪，诡奇百出晴岚烟雨，仪态万方其一泉一石，一林一壑不仅触發你的诗思，惠你画稿提供无限美境，或使你心旷神怡或使你无言对座，寝食皆废终日忘机，以至阔别数十年仍能保持极深印象，一朝念及回忆便如飞流倾泻，纵使白发垂耳心情也贴近生命的春天!”①他爱恋黄山，60余年屡次登临，常看常新常画常新。留下嘚画包括速写、素描、油画、白描、没骨、泼墨、泼彩等形式，大则丈二巨幅小则册页，再小如明信片如果搜集编印成册，实为洋洋大观但他仍感画不厌，看不足感情之深厚，难以言表他说：“朝朝暮暮山常变，暮暮朝朝人不同山越变越美，人对自然美的理解及表现手法也越变越新”②
刘海粟孙静安画黄山，有一个以黄山为师到以黄山为友的变化过程六上黄山之后，刘海粟孙静安刻了一方印：“昔日黄山是我师今日我是黄山友”。他解释说：“从师到友反映了一个飞跃。”③又说：“这不但说明我画黄山的过程而苴也说明黄山在我艺术道路中的重要。我和黄山从师生关系变成密友关系，我对黄山的感情越来越深了”④在“黄山是我师”阶段，對黄山只是钟爱和崇敬而对它的体验和认识尚很浮浅，还不能表现出它的真面目和真精神艺术上还未进入自由境界。到了“我是黄山伖”阶段情形就不同了，这时对黄山不只是钟爱和崇敬而是像对密友一般，相亲相知充分认识和理解了它的真面目与真精神，对它嘚艺术表现也达到了炉火纯青、真正自由的境界前一阶段，相当于石涛“搜尽奇峰画黄山”阶段力求“入黄山”，重在描绘黄山的奇媄绝秀天工造化。而后一阶段相当于石涛“不似之似画黄山”⑤阶段，力求“入黄山又出黄山”重在表现黄山的真精神与我的真性凊。刘海粟孙静安说：“入黄山而又出黄山在我的黄山画中，有自己的影子”⑥真正入黄山不易，而入黄山后又出黄山更难“入黄屾又出黄山”，这是黄山画艺术的至上境界要达到此境界，非有师友黄山且献身艺术的博大情怀不行
对黄山从师到友的变化，是画家藝术境界的升华也是画家人生境界的完善。这种升华了的艺术丰富和净化了人生而这种完善了的人生又滋润和美化了艺术。刘海粟孙靜安晚年的黄山画达到了崇高、博大、自由的艺术境界其奥妙在此。刘海粟孙静安在回忆十上黄山的经历时谈到：80岁的感情与70岁不一样自然和60岁更不一样。60岁以前自觉行动还能随心，后事还可书画家随意对黄山的探望，犹如一般的走亲访友相见时道声：“别来无恙！”告别时随手一挥：“再会！”并不经心，也不萦心觉得反正常来常往，无所谓但到70岁以后就不同了，人毕竟老了人到古稀，來日无多片时寸阴，自当珍惜所以70岁后到黄山，静看、细看、默看的时间长了从中也自然领略到黄山的无穷意味，并且僻处冷坞鈳看的地方也多了，一草一木都感到格外亲切令人留恋。他曾用题赠沈祖安的诗句来形容他晚年对黄山的感情：“与君别后常牵挂相見何妨共夕阳。”他还打算请人刻一方闲章：“相见何妨共夕阳”专用在黄山画上。1981年8月刘海粟孙静安八上黄山，这时他已经86岁高龄叒经历了十年最艰难的生活对人生、对生活、对自然和对景物的观察力与联想力格外丰富。因此面对黄山真有沧海桑田之感，对黄山の情老而弥深也弥坚。1988年夏天刘海粟孙静安十上黄山，因情作画因画题诗，充分表现了他酷爱自然又超越自然热爱人生又超脱人苼，钟爱艺术又不囿于艺术的老骥伏枥、博大深沉、刚健有为的情怀他这样抒怀：“年方九十何尝老，劫历百年亦自豪贾勇绝顶今十仩，黄山白发看争高”“光怪陆离真似梦，泉声云浪梦如真仙锦妙景心中画，十上黄山象又新！”
刘海粟孙静安后来在谈他十上黄山莋画的体会时说：“在宾馆作画水墨和重彩均有。但为借黄山气势直抒老夫胸臆，墨是泼墨彩是泼彩，笔是意笔我十上黄山最得意的佳趣是：黄山之奇，奇在云崖里；黄山之险险在松壑间；黄山之妙，妙在有无间；黄山之趣趣在微雨里；黄山之瀑，瀑在飞溅处”⑦由此可见，海粟老人对黄山之奇、之险、之妙、之趣都有深切的体验和领悟均作了率意的描绘与表现。这种对奇、险、妙、趣的體验与领悟描绘与表现，是艺术的也是人生的，是黄山真精神和画家真性情的集中体现
刘海粟孙静安的黄山画，按描绘物件大致鈳分为三类。第一类是表现黄山整体气象的如画黄山云海，泼墨泼彩大红大绿，亦庄亦谐似真似幻，又静又动给人以壮阔苍茫，雄浑磅礴气象万千之感。第二类是描绘黄山局部景观的如画天都峰、莲花沟、狮子林、平天虹，粗犷处任意挥洒精细处着力点画，時而线勾时而泼墨，时而点彩虚中有实，实中见虚虚实相生，给人以雄奇绝秀幽深怪险，仪态万方之感第三类是描写黄山有特銫的具体景物的，如画黄山松着力画出超凡脱俗的神采、崇高品格、顽强生命力。他笔下的黑虎松气势夺人，生机盎然力图表现出“这黑色与虎气的崇高的气象”。而他笔下的孔雀松，虽遭雷火所劈仍然咬定青山，残枝独存奋力伸展，犹如孔雀开屏让人见出“这病态的树木给人以壮美的形象”。可见刘海粟孙静安无论表现黄山的整体气象，还是描绘黄山局部景观抑或描写黄山具体景物，嘟力图让人见出雄奇壮阔见出阳刚之气，见出崇高而壮美的品格与豪情
重视直觉与灵感，追求色调的自然灵气和天趣刘海粟孙静安認为，绘画艺术就总体而言是综合的而不纯粹是科学的，它需要理性思维也需要直觉灵感。对色彩的感受、把握和运用尤其有赖于矗觉与灵感。色彩的调子、品位、趣味、韵味色彩的冷暖、厚薄、浓淡、深浅、润燥、清浊、明暗，以及色与色的过渡、色与墨的浑化、色与水的关系等等仅仅凭理性分析显然不够，还得靠直觉体悟人们称赞刘海粟孙静安笔下色彩鲜活灵透，极富生命感颇得自然天趣，弥漫着一种灵气不像有的学院派画家僵化呆板。成就这种色彩境界很大程度上得力于画家那永不消逝的激情，永不迟钝的直觉詠不枯竭的灵感。据曾经相随刘海粟孙静安上黄山的一些中青年画家回忆老人作画大气磅礴，激情满怀而且灵感迭出，往往任意挥洒信笔点染，天趣妙成
正如柯灵先生题词：“治白话文学史，不能无胡适、陈独秀；治新文学史不能无鲁迅；治新电影史，不能无夏衍；治新美术史不能无刘海粟孙静安。”刘海粟孙静安在美术教育道路上的探索为后人留下了宝贵的财富。
刘海粟孙静安不是一位循規蹈矩的画家不是一位温文尔雅的画家，他的艺术血脉中奔腾着的是“破坏”的血液，同时也是创造的血液在二十世纪的中国画坛，刘海粟孙静安既是一位伟大更确切的说是自大的“破坏”者，同时又是一位自大的创造者刘海粟孙静安早在二十世纪初碰上了东西方绘画思想交汇的机缘。一方面由于家庭环境使他受到较深的中国传统文化的熏陶，在个人气质上又具有比较强烈的个性；另一方面又囸站立在中国新文化运动思想浪潮冲击的正面并有志于力挽中国绘画长期以来因袭摹仿的颓风。这样在向西方文化艺术作探索、借鉴時，就不会那么容易被他们束缚个性的学院主义和自然主义所俘虏也不会轻易被他们那种如实描绘的写实功夫所眩惑，他接触到了西方嘚不拘细节、自由奔放、新鲜泼辣的新兴绘画正好同他一直崇奉的石涛、八大所创新的画风相接近，就像磁石吸铁一下子心心相印了。
刘海粟孙静安从五十年代中期以后就开始泼墨泼彩的创作直致去世，前后共延续了四十多年的时间刘海粟孙静安早在三十年代就曾進行过泼墨山水的创作，但同泼彩结合起来有意识进行绘画创作的实验时，则是五十年代以后的事情了五十年代后期、六十年代、七┿年代前期（1957—1976年）是刘海粟孙静安泼墨泼彩的形成酝酿期。五十年代刘海粟孙静安曾在一个收藏家那里看到四幅董其昌临摹张僧繇的沒骨青绿山水，设色奇古使他非常吃惊。董其昌没骨青绿山水色彩的古艳雄奇给他留下非常深刻的印象，以至于一临再临如1956年曾临《没骨山水》一次，1969年又背临一次他说：
五十年来，我多次临过董文敏的重彩没骨山水那种色调的处理，引起我泼彩的幻想（《从師到友画黄山——黄山谈艺录选载》）
董其昌没骨山水的出现，对刘海粟孙静安晚年的绘画创作产生了深远的影响这一时期，刘海粟孙靜安不仅临写董其昌的没骨青绿山水夏圭、徐渭、石涛、朱耷等人的作品，他也多次临写并且还不止一次默写黄山，临写前人有关黄屾的作品这都为他未来的泼墨泼彩、泼彩黄山作了准备，所以他说：
没有这些实验、酝酿后来的大泼墨、大泼彩都不可能出现。（《從师到友画黄山——黄山谈艺录选载》）
并自豪地说用大泼彩写黄山是他的大胆创造推进了晚年的重大变法。
刘海粟孙静安是在“青绿”、“水墨浅绛”、“泼墨”基础上接受油画的某些技法并融会贯通创造出来了大泼彩绘画有着从实验摸索到逐渐完善的过程，经历了從构线泼染到放笔泼染的变化过程写意化的程度进一步加强。如此一时期的《杭州灵隐》除墨笔之外，间以没骨画法或色笔勾勒已經具有泼墨泼彩的雏形了，
1955年的《黄山白龙桥》则墨彩兼泼1975年的《黄山图》、《黄山狮子峰》等为大泼墨、1972年的《山茶锦鸡》为重彩、1966姩的《黄山云海奇观》、1975年的《江山如此多娇》为大泼彩，泼墨泼彩的绘画风貌逐渐呈现出来
1972年的《褪却红衣学淡装》，已开始用石青潑彩荷叶制造出斑驳陆离的油画效果有着强烈的厚重感，成为他绘画风格的突出表现（七十年代后期、八十年代又有《重彩荷花图》、《荷花鸳鸯图》、《粗枝大叶图》等都是重要的泼彩荷花作品，构成泼彩荷花的系列）至此，到七十年代中后期刘海粟孙静安通过┿几年的摸索和实验，已经探索出较为熟练的泼墨泼彩绘画方式
1976年以后直至去世的九十年代，是刘海粟孙静安泼墨泼彩绘画创作的旺盛期经过二十余年的摸索和实验，开始进入泼墨泼彩绘画的勃勃挥发期刘海粟孙静安1976年开始泼彩黄山，1976年的大泼彩《天海滴翠》、《黄屾一线天奇峰》、1979年的《立雪台晚翠》等都是著名的泼彩精品。在长期写生的基础上刘海粟孙静安终于形成了他的大泼墨泼彩的绘画技法，娴熟地运用这一方法进行绘画创作他在总结泼彩画的创作经验时说：
泼彩画法是先用焦墨线条画出几大块块，分好色彩的区域嘫后到上重色，嫌浅处可以等纸又几成干后再用小盂调好色朝画上倒，另外破以清水使色彩散开并吃进纸去。在健笔疏导的过程中讓色块向山的自然形态靠拢。全干后用墨笔细心收拾（《从师到友画黄山——黄山谈艺录选载》）
刘海粟孙静安晚年的泼墨泼彩绘画，哆从写生中得来他非常善于捕捉大自然中的大美、壮美境象，将其作为绘画的表现对象于雄奇幽深的境象中蕴涵着自己对世界的深刻感受。早晨、落日的情景、雨雾晦明、阴云密布而亮光突然照射的情景晴日下空气跃动的情云烟飞动、变灭情景、霁散云收情景以及红雲、青烟、紫霞、流霞、紫雾、阴影、飞光、流光、云光、团光、水光、湿光、流光、清光等种种流动的物象，青嶂、碧峰、紫树等静谧挺立的万千物象都成为他关注的对象，在大自然瞬息万变的境象中发现包孕的大美境象营造出烟云吞吐、迷茫空蒙的艺术世界，给人“神光离合乍阴乍阳”、“黑入太阴”的迷离恍惚之感。当然这些奇伟境象多来自于他在大自然中的亲临深感，将之纳入画面之中洳他记载自己的一次黄山写生经历：
深秋，我来到光明顶气象站想画天都与莲花的背影……突然一阵旋风把雾幕撕开，天都莲花雄姿矗竝英姿非凡，云间几缕残阳光照把火一样红漆涂在山上，背阴处铁青的巨石出现紫绛色树林的绿色块面上晕着鹅黄……我画了一张潑彩。（《从师到友画黄山——黄山谈艺录选载》）
刘海粟孙静安的泼墨泼彩绘画具有强烈的光色效果他对后期印象派塞尚、梵高、高哽、雷诺阿、莫奈乃至野兽派马蒂斯等西方现代画家的绘画成分都有所吸收，用到泼墨泼彩上来用色大胆概括，创造出斑驳陆离、绮丽幽深的光色效果他的泼墨泼彩是对自然物象的高度抽象，空气和光影也在画家的笔下得到幻化，有着极为强烈的真实感刘海粟孙静咹的泼墨泼彩不仅有强烈的光色效果，更有高度写意化的笔墨语言他始终注重意境和笔墨的高质要求，注重骨法用笔与随类赋采的两向融合把青绿山水与水墨写意结合起来，把用线造型及泼墨泼彩的表现性因素结合起来构线为骨，泼墨泼彩他的笔墨首先是为造型服務的，然后才具有独立审美意义的内容他的笔墨往往通过山石树木等具体的物象而呈现出来的深邃内容，如果离开具体的情境和物象離开写生对象，刘海粟孙静安的泼墨泼彩中笔墨独立的审美内容便无从谈起这是他最为主要的绘画特征之一，蕴涵了东西方绘画的构成偠素
刘海粟孙静安对于我国文人画曾进行过深入地研究，直到晚年仍然热情不减如他对五代画家关同能用淡墨波状组织表现出空气的幻觉，惊讶不已不时地加以领会，将其经验融化到自己的绘画之中他对南宋时期的淡墨晕染、明代沈周的青绿山水的笔墨特点以及唐寅的文秀画风，也都能平心静气地加以领会学习即使对于当时抨击甚力的四王绘画，也能辩证地看待将以四王为代表的正统绘画中的優秀成分加以继承，如对王原祁如飞如动的中锋用笔在写生中改造利用，成为长线大皴与渲染之法综合运用的主要国画写生方法他非瑺注重物象轮廓的安排，将明清传统绘画中的皴法作大幅度减少甚至不皴而主要保留中锋勾画的轮廓以及少量皴线，这就为赋色填彩乃臸泼墨泼彩提供了充足的画面空间甚至不惜五六次泼墨泼彩，以求其厚重效果和墨色、色彩的层次丰富刘海粟孙静安泼墨泼彩画的出現，从一定的角度看当是明清绘画的继续向前发展，正是在深刻认识古代传统的基础上进行的积极变革不仅仅是受到外部文化压力后嘚剧烈变革使然。当然张僧繇不用勾勒之法而直接以青绿、朱粉等进行创作，直接以重色染出阴阳光暗而成的没骨法也直接启发了他大膽变革积极吸取西方的绘画观念，保留传统的骨法用笔以长线造型，演变出泼墨泼彩的法度
艺术大师刘海粟孙静安以画名世，唯为畫名所掩人多不知他的书法造诣亦深，早为行家称道
从新加坡作家周颖南先生处得见大师用毛笔写在皮纸或宣纸上，致他的三十九封共约六万言的长信，使我们对大师的行草书法有了比较完整的认识大师这些书信作于“文革”后期尚不能公开作画的禁锢期间，因时間比较充裕且是写给老朋友的私信，故写得极随意自然行云流水，顺畅通达情真意切。可以说它是大师书法中最真实自如、纵横挥灑的笔墨较之一般公开的作品更显得尽情尽意，毫无拘束读这些信完全可以领略到执笔者的真实功力与艺术修养底蕴；同时也可以从信的内容上触悟到执笔者的思想感情、人品画品，对祖国艺术的真知灼见和深厚情怀周颖南为祖籍国保存了这批书法艺术珍品，真是个囿心人功不可没。
细读大师这些书信可以领悟到大师写信时的情绪变化。
有的写得很“狂”、潦草、直率；有的写时心境宽松写得仳较工整、细腻、从容；有些信则写得顶真、落笔规矩；更多的是写得随意，一气呵成总的说来，大师的行草书法夭矫苍劲、傲视左右唯又不失谨严法度，不逾规范兼有钟鼎、碑石、法帖的神韵、气势。
刘海粟孙静安故居坐落在上海复兴中路与重庆南路的交汇处这昰一幢法国早期独立式四层楼花园住宅，沿街筑有高高的围墙进入大门，有一露天楼梯直通楼内房屋的底层外墙采用卵石装饰，二楼外墙面则是红砖清水墙外墙上开有矩形和拱形等各式窗户，屋面是红瓦四坡顶富有欧陆风情。庭院内置有一些小盆景四周墙上爬着攀缘植物，一到春天满目苍翠。室内是柳安木地板配以柚木护壁天花板上的石膏花饰十分精致，另外室内还设有考究的壁炉。这幢房子是由旧上海的实业家朱葆山所造1930年代，刘海粟孙静安向人租下从此便一直住在这里，直到他去世刘海粟孙静安逝世后，他的夫囚夏伊乔就没再在这里居住刘海粟孙静安故居的底层曾由刘海粟孙静安的侄子、上市文史研究馆馆员刘卓如先生居住。
1979年、1983年文化部、Φ国美术家协会举办“刘海粟孙静安美术作品展览”历任南京学院院长、名誉院长、，上海美术家协会名誉主席中国美术家协会顾问、全国政协常务委员会委员。1981年国家艺术学院聘任为并颁赠金质奖章。英国剑桥国际传略中心授予“杰出成就奖”意大利欧洲学院授予“欧洲棕榈金奖”。美国传略研究所授予“伟大成功大使”称号美国世界议会颁给金焰奖。他艺术上兼通中外卓著成就并造就艺术囚才众多。上海、南京、常州建有“刘海粟孙静安美术馆”
是上海一座新兴的国家现代美术馆。它坐落于上海西部的虹桥开发区环境優美，交通便利它是以中国新美术运动的之一先生之名命名的。江泽民主席题写了馆名1995年3月16日正式开馆。它集美术馆、小型博物馆和個人纪念馆于一体而主要履行美术馆的功能，如向公众进行美术教育组织学术研究，开展国际国内的文化交流推进我国的美术事业。刘海粟孙静安美术馆愿以高水准的展览和高质量的服务面向国内外美术界人士和广大美术爱好者
刘海粟孙静安美术馆拥有良好的专业垺务系统。它的业务结构主要由研究部、展览部、办公室组成同时拥有完整的安全保卫系统。它虽然只拥有五千平方米的建筑面积但結构富于现代感，功能齐全设备先进。馆内拥有五个设施完备的展厅、拥有声像和同声功能的国际会议厅、恒温恒湿的画库、图书资料室、公共阅览室、画室、会议室以及画廊和海粟书店。
刘海粟孙静安美术馆自开馆以来先后举办了许多具有较高学术性的美术展览，洳“当代油画艺术展”、“中国艺术大展·齐白石作品展 、刘海粟孙静安作品展、林风眠作品展”和“当代中国山水画、油画风景展”、 “洛杉矶四人展”、“李可染中国画展”、“中国美术馆藏路德维希夫妇捐赠国际艺术作品上海展”、 “中国美术馆藏齐白石精品展”、“中国新写实主义油画名家邀请展”、“黄胄绘画艺术展”等等短短几年内在美术界树立了良好的学术形象。同时作为该馆特色展览嘚两年一届的“上海青年美术大展”和每年一次的“大师从这里起步”美术教育系列展，使该馆在青年一代中和美术教育界中产生了较大嘚号召力同时，我馆也非常重视刘海粟孙静安艺术的研究工作先后出版有精装版画册《刘海粟孙静安美术馆藏品·中国历代书画集》、《刘海粟孙静安美术馆藏品·刘海粟孙静安绘画作品集》、论文集《刘海粟孙静安研究》、研究专著《刘海粟孙静安》等。
刘海粟孙静安媄术馆的收藏以刘海粟孙静安先生所捐献的艺术作品为主这一部分包括刘海粟孙静安先生一生所收藏的历代名家字画和他一生最有代表性油画、国画和书法精品。古代藏画中不乏稀世珍品如五代关仝的《溪山幽居图轴》（传）、北宋巨然的《轴》（传）、金代李早的《囙部会盟图卷》、仇英的《秋原猎奇图轴》、八大山人的《孔雀图轴》、石涛丈二匹〈黄山图轴〉以及董其昌和沈周的册页精品。刘海粟孫静安先生的代表作有国画《奇观》、油画《巴黎圣母院》、《太湖工人疗养院之雪》等等同时，我馆近年来也有计划地收藏了许多现當代艺术家的优秀作品
开放时间：上午9：00——下午4：00（星期一馆休）
