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中国现当代文学考点归纳总结大全
现当代文学 考研
中文（文学类）
（含文学史与作品选）
本资料适合全国大学中文系文学类考研，不管参考书如何，因为精华不变，任何指定书目重点本书均可适应，并可夺得高分。（另有语言文字类、对外汉语类）
本资料提供了很多典型试题，很有代表性，因此必须认真地把每道题做好，知其然还要知其所以然。很多题都有答案，也只是参考。答题时除了名词简答要有根有据，论述题考察知识广度和深度，除非无从下手自说一套，但要自圆其说，正确合理，虽不强求一致，但一定要跟所考学校指定书观点一致。
《中国现当代文学》大纲 7
《现代文学作品选》大纲 16
《中国现代文学史》概要 20
现代文学讲稿（笔记、练习、答案、考题） 28
第一章年的文学运动和文学思潮 28
第一节&&文学革命的兴起（） 28
第二节&&新文学社团的涌现和多元的文学新思潮 28
第三节&&无产阶级革命文学运动与中国左翼作家联盟 29
第四节&&无产阶级革命文学和自由主义文学两大思潮及其论争（） 29
第五节&&抗战时期的文学运动和文学思潮（） 29
第六节&&解放区文学的兴起 30
【重点内容提要】 30
【综合练习题】 30
【参考答案】 34
第二章鲁迅 37
第一节&&概述 37
第二节&&《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》 37
第三节&&杂文 38
第四节&&《野草》和《朝花夕拾》 38
【重点内容提要】 38
【综合练习题】 38
【参考答案】 39
第三章郭沫若 40
第一节&&概述 41
第二节&&《女神》等诗集， 41
第三节&&《屈原》等历史剧 41
【重点内容提要】 41
【综合练习题】 41
【参考答案】 42
第四章年的文学创作 43
第一节&&概述 43
第二节&&胡适周作人 44
第三节&&叶绍钧许地山王统照 44
第四节&&冰心朱自清庐隐 45
第五节&&郁达夫 45
第六节&&闻一多徐志摩 45
第七节&&冯文炳冯至李金发 46
【重点内容提要】 46
【综合练习题】 46
【参考答案】 50
第五章茅盾 53
第一节&&概述 53
第二节&&《蚀》 54
第三节&&《子夜》 54
第四节&&短篇小说及散文 54
【重点内容提要】 55
【综合练习题】 55
【参考答案】 57
第六章老舍 59
第一节&&概述 59
第二节&&《骆驼祥子》 59
第三节&&《四世同堂》 60
【重点内容提要】 60
【综合练习题】 60
【参考答案】 62
第七章巴金 64
第一节&&概述 64
第二节&&《家》 65
第三节&&《寒夜》 65
【重点内容提要】 65
【综合练习题】 66
【参考答案】 67
第八章沈从文 69
第一节&&概述 69
第二节&&《边城》、《长河》 70
第三节&&短篇小说与散文 70
【重点内容提要】 71
【综合练习题】 71
【参考答案】 72
第九章曹禺 75
第一节&&概况 75
第二节&&《雷雨》《日出》 75
【重点内容提要】 76
【综合练习题】 76
【参考答案】 78
第十章年的文学创作 80
第一节&&&概述 80
第二节&&蒋光慈柔石殷夫 81
第三节&&丁玲 81
第四节&&张天翼沙汀艾芜 81
第五节&&田汉洪深 82
第六节&&林语堂何其芳 82
第七节&&叶紫吴组缃萧军萧红 83
第八节&&戴望舒臧克家 83
第九节&&张恨水 83
【重点内容提要】 84
【综合练习题】 84
【参考答案】 88
第十一章年的文学创作（一） 91
第一节&&概述 91
第二节&&艾青 92
第三节&&田间穆旦 92
第四节&&夏衍陈白尘李健吾 92
第五节&&路翎钱钟书 93
第六节&&张爱玲 93
【重点内容提要】 94
【综合练习题】 94
【参考答案】 98
第十二章年的文学创作（二） 101
第一节&&概述 101
第二节&&赵树理 101
第三节&&孙犁周立波 102
第四节&&《白毛女》 102
第五节&&《王贵与李香香》和《漳河水》 102
【重点内容提要】 103
【综合练习题】 103
【参考答案】 104
《中国现代文学史》综合试卷（一） 106
【参考答案】 107
《中国现代文学史》综合试卷（二） 108
【参考答案】 110
《中国当代文学》讲稿 110
第一编 110
第一章&&社会文化背景 110
第一节　文化批判运动与文学的曲折发展 110
第二节　政治的调整与文学的迷茫 111
第三节　拨乱反正与文学的新时期 112
第二章　诗歌 112
第一节　概述 112
第二节　郭小川、贺敬之的诗歌 112
第三章　散文 113
第一节　概述 113
第二节　杨朔、秦牧、刘白羽的散文 113
第四章　小说 114
第一节　概述 114
第二节　茹志娟的《百合花》、王愿坚的《党费》 114
第三节　&山药蛋派&、&荷花淀派&的小说 114
第四节　杨沫的《青春之歌》、梁斌的《红旗谱》 115
第五节　柳青的小说 115
第五章　戏剧 115
第一节　概述 115
第二节　郭沫若、田汉的戏剧 116
第三节　老舍的戏剧 116
第二编 116
第一章&&社会文化背景 116
第一节&&改革开放与现代主义的冲击 116
第二节　创作自由与审美意识的觉醒 117
第三节　社会转型与文学精神思想的失调 117
第二章　诗歌 118
第一节　概述 118
第二节　朦胧诗及其有关诗人 118
第三节　海子的诗歌 119
第四节　艾青的诗歌 119
第三章　散文 119
第一节　概述 119
第二节　巴金的散文 120
第四章　报告文学 120
第一节　概述 120
第二节　徐迟的报告文学 120
第五章　小说 121
第一节　概述 121
第二节　刘心武、蒋子龙的小说 121
第三节　谌容的《人到中年》、刘索拉的《你别无选择》 121
第四节　王蒙的小说 122
第五节　汪曾祺的小说 122
第六节　莫言、马原的小说 122
第六章　戏剧 123
第一节　概述 123
第二节　沙叶新、高行健的戏剧 123
第三编 124
第一章&&社会文化背景 124
第一节&&市场经济与文学三元格局的形成 124
第二节　文化守成与作家边缘化的写作 124
第三节　后现代主义与文学的世纪末重构 124
第二章　诗歌 125
第一节　概述 125
第二节　于坚、韩东的诗歌 125
第三章　散文 126
第一节&&概述 126
第二节&&余秋雨的散文 126
第四章&&小说 126
第一节&&概述 126
第二节&&陈忠实、贾平凹的小说 127
第三节&&王安忆、余华、苏童的小说 127
第四节&&王小波、王朔的小说 127
第五节&&陈染、林白的小说 128
第五章　戏剧 128
第一节　概述 128
第二节　《闲人三部曲》、《思凡》等戏剧 129
《中国现当代文学作品选》模拟试卷（一） 129
[参考答案] 131
《中国现当代文学作品选》模拟试卷（二） 132
[参考答案] 135
现当代文学-作家专题 136
现代文学-作品专题 179
当代文学-作品专题 199
《中国现当代文学》应试串讲 217
《中国现当代文学》综合试卷（一） 221
【参考答案】 223
《中国现当代文学》综合试卷（二） 223
【参考答案】 225
《中国现当代文学》综合试卷（三） 225
【参考答案】 227
《中国现当代文学》综合试卷（四） 227
【参考答案】 229
《中国现当代文学史》模拟试卷（一） 229
[参考答案] 230
《中国现当代文学史》模拟试卷（二） 233
[参考答案] 234
[结束] 235
《中国现当代文学》大纲
1．课程对象：汉语言文学专业本科。
2．教学目的：
（1）通过中国现代文学史的学习，使学生初步认识现代文学的特征、成就和风格，了解中国现代文学的概貌。
（2）通过本课程的讲授，对学生进行审美教育。
2．教学参考书目：郭志刚或朱栋霖主编《中国现代文学史》高等教育出版社，钱理群《中国现代文学的三十年》，北大；洪子城或陈思和《中国当代文学史》。
《中国现代文学史》分为&现代&（现代文学史上）和&当代&（现代文学史下）两个部分：
《中国现代文学史（上）》，即习惯上的现代文学史部分，它主要描述1917年前后到1949年之间所发生的文学现象和文学演变的历史。它把中国现代文学分成三个阶段：二十年代文学，主要讲述五四新文化运动以及其后的新文学的创作和论争；三十年代文学，主要分两个方面：一是大量涌现的无产阶级革命文学，二是作为历史的成熟期所出现的巨人式的作家和具有世界影响的作品。四十年代文学，主要分三个区域来讲述抗战时期的文学创作和文学现象：一是国统区文学；二是解放区文学；三是沦陷区文学。
《中国现代文学史（下）》，即习惯上的当代文学史部分，它主要描述从1949年到约2000年之间所发生的文学现象和文学演变的历史。它把中国当代文学分成四个阶段来：一是十七年时期，主要讲述从1949年到文革爆发这十七年时间里所发生的文学运动和大量的关涉革命历史和现实的文学创作；二是&文革&时期，包括在文革十年中所出现主流文学、文艺和处于地下状态的诗歌和小说创作。三是新时期，主要讲述从1976年到1989年期间（八十年代）所发生的文学现象和创作，诸如伤痕反思文学、朦胧诗潮、寻根文学等。四是九十年代文学，主要包括发生于八十年代盛行于这一时期的先锋小说、女性文学等文学现象。
1．中国文学史的分期与中国现代文学史的基本涵义
2.中国现代文学之所以不同于古代文学，也不同于近代文学，这是与它的现代性紧密相关的。
重点：了解中国现代文学的分期。
难点：理解中国现代文学的现代性。
思考题：中国现代文学的现代性内涵是什么？
第一编&&20年代文学
第一章&&五四文学革命的兴起
中国近代文学对新文学出现的准备：从社会的文化积累来看，首先是清末的思想解放运动的结果。从文学本体演变来看，新文学的产生也是与清末的文学积累密切相关的。一是中国传统文学就存在着白话文和白话文学。最为重要的是清末出现的白话文运动。谭嗣同、夏曾佑等提出的&诗界革命&；梁启超等人提倡的&小说界革命&；梁启超等还竭力推行的&新文体&。小说领域出现了李伯元的《官场现形记》、吴趼人的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》等官场小说。
从清末到民初的新文化运动和文学革命：新文化运动兴起于清朝末年。在新文化运动起推波助澜作用的是《新青年》。
五四文学革命对中国现代文学和现代文化具有重大的意义。
20年代的社团与流派：新文学社团主要有文学研究会、创造社、新月社、语丝社、湖畔诗社。
文学研究会诸同人的创作形成了早期人生派小说和乡土小说派，创作社的小说创作则形成了早期浪漫派小说，而创造社的诗歌创作则形成了早期的浪漫主义的诗歌，鲁迅等的语丝社形成了语丝文体。胡适等人早期的白话新诗则被后世称为早期白话诗。此外，还有鸳鸯蝴蝶派。
20年代的文学论争：《新青年》的&双簧戏&。《新青年》与林纾的论战。《新青年》与国故派的论战。《新青年》与学衡派的论战。鲁迅与甲寅派的论战。新文学与鸳鸯蝴蝶派的交锋。
20年代文学的总体特征。
重点：五四文学革命对中国现代文学和现代文化的重大意义。
难点：中国现代文学产生的历史文化背景。
思考题：简述20年代文学的总体特征。
第二章&&20年代的小说创作
第一节概述
以短篇小说为主，冰心、叶绍钧、冯沅君、郭沫若和郁达夫等人都以短篇小说的创作为主。当然，也出现了如张资平的《冲击期的化石》、王统照的《山雨》和鲁迅的《阿Q正传》等较长篇幅的小说作品。早期的人生派小说。早期浪漫派小说。以鸳鸯蝴蝶派为主体的通俗小说创作在这一时期仍然盛行。
第二节鲁迅的小说创作
鲁迅（18811936），原名周树人，字豫才。浙江绍兴人。小说创作主要有三部：《呐喊》《彷徨》和《故事新编》。
《呐喊》《彷徨》的思想内容：1.小说涉及人物较多，主要是两类，即：农民和知识分子。2.思想意义：鲁迅小说创作的主要目的在于对封建主义的批判和对国民性的揭露。同时，也探索了知识分子道路，也反映和折射了辛亥革命前后中国社会生活。3.艺术成就：（1）典型化的手法。（2）表现手法的多样性。（3）结构形式的多样性。（4）生动精练的语言。现实主义的深广性。对中国现代小说的划时代意义。
《故事新编》别具一格的历史小说。
第三节叶绍钧、冰心的小说创作
叶绍钧（18941988）又名叶圣陶，江苏苏州人。文学研究会主要成员。小说的思想内容：表现教育界的黑暗和青年知识分子的追求，表现小市民知识分子的灰色人生；表现下层百姓的苦难生活。艺术成就：冷峻的现实主义，描写客观，风格自然，结构严谨，语言平白、确切，富有表现力。
人生派中另一个有影响的作家是冰心。冰心（19001999），原名谢婉莹，福建闽侯人。文学研究会主要成员。小说创作的主要思想内容：问题小说，反映社会问题，解决的方式是爱的哲学，用博爱的思想解决。艺术成就：主题单纯，情节简单，具有概念化的倾向。大量试验新的词汇和叙述语调，形成了作品的所谓&新文艺腔&，一种西化。
许地山主要小说有《缀网劳蛛》等。他的小说具有浓烈的异域色彩和宗教气息。在小说的情节上，几乎都以一条&爱情&线索贯穿。爱情故事清妙幽婉，故事曲折离奇。
第四节郭沫若、郁达夫的小说创作
郭沫若（18901978），原名郭开贞，四川乐山人。早年留学日本。创造社的主要成员。主要作品有《牧羊哀话》等。思想内容：表现幻美；表现自身的困顿。艺术成就：带有浪漫的感伤情调，善于书写女性的美和这种美的被毁灭的悲剧。诗意化，具有很强的抒情情。自叙性。传奇性。
创作社小说创作的主将是郁达夫。郁达夫（18961945），原名郁文，浙江富阳人。创造社主要成员。郁达夫的小说创作大多是自叙性比较强的。以留学日本期间创作的《沉沦》为代表，除此之外还有《银灰色的死》、《迷羊》等，主要写知识分子灵魂和肉体的沉沦，性心理描写比较多，且带有变态特征。1930年代曾经有向客观化方向转变的趋向，主要有《春风沉醉的晚上》等。
自叙传小说：自叙性；表现自我；表现变态的性心理；浪漫的感伤情调；诗意化的语言。
第五节张恨水等的小说创作
张恨水（18951967），原名张心远，安徽潜山县人。现代著名报人和小说家。主要作品有《春明外史》《啼笑因缘》《八十一梦》。他是现代文学史上创作量最为丰富的小说家。
他的小说创作备受鸳鸯蝴蝶派的影响，绝大部分创作都带有鸳鸯蝴蝶派的言情的套路和感伤的格调，但他又将情爱与国家相联系，以情爱承担民族国家内涵。其中又不乏传统的信义和侠义观念和近代思想中的个性解放和人权平等观念。张恨水的小说善于用恋爱故事来贯穿故事，铺衍成篇，并构成曲折连绵的故事情节。这样的情节形式对于中国读者的阅读习惯有着很大的吸引力。此外，他的小说带有旧式章回小说的痕迹；语言的文白夹杂，也体现了古典文言向现代白话转型期的特征。
重点：《呐喊》《彷徨》的思想内涵和艺术特征，以及对于中国现代文学史的意义。
难点：张恨水小说创作国家与情爱&兼顾&的思想特征。
思考题：（1）《呐喊》《彷徨》的思想内涵和艺术成就。（2）自叙传小说在艺术上的表现。
第三章&&20年代的诗歌创作
第一节概述
早期白话新诗，主要胡适的《尝试集》、刘半农的《扬鞭集》、沈尹默的《鸽子》、俞平伯的《冬夜》、康白情的《草儿》、刘大白的《旧梦》等。早期浪漫主义诗歌，主要有郭沫若的《女神》、冯至的《昨日之歌》等。湖畔派诗人：潘漠华、应修人、冯雪峰、汪静之等。主要诗集有《惠的风》、《春的歌集》等。小诗派，主要诗集冰心的《繁星》《春水》和宗白华的《流云》等。新月诗派，主要有胡适、闻一多、徐志摩、朱湘等。此外，还有女诗人石评梅等的创作。
早期象征派是二十年代一个重要的诗歌流派。主要成员有李金发和后期创造社三诗人穆木天、冯乃超、王独清等。李金发是早期象征诗派的代表诗人。
第二节郭沫若的诗歌创作
较早从事诗歌创作，是我国现代诗歌的先驱。他的早期诗歌创作量丰富，主要有《女神》《星空》《瓶》《前茅》《恢复》等。这些作品依照风格可分为3类：豪放类，气势宏伟，境界开阔，充满了无所畏惧的破坏精神和顶天立地的创造精神。婉约类，风格阴柔。革命类，大多写于壮怀激烈的革命运动之中，诗人以诗歌作武器，进行革命的斗争。
《女神》是郭沫若诗歌的代表作。主题内容：爱国主义的主题；表现了反抗、叛逆、破旧创新的五四时代精神。对光明、美好理想的追求和对大自然的歌颂。大胆地抒写自我；有着泛神论的精神和个性解放的思想。《女神》是五四时代诗的宣言。
艺术成就：想象大胆奇特，色彩瑰丽。大量采用历史和神话题材，境界开阔，文化韵味深厚而神奇。大胆借鉴西方近代自由体诗，做到形式自由奔放，实现了诗体的大解放。大量采用设问、排比、反复、重奏的手法，使诗情酣畅淋漓。
在中国新诗史上具有独特的意义。
第三节胡适、闻一多的诗歌创作
1.胡适（18911962），原名胡洪騂，字适之，安徽绩溪人。著有诗集《尝试集》和剧本《终身大事》等。胡适是中国现代新诗第一人。《尝试集》1920年3月由上海亚东图书馆出版，是新诗运动中的第一本白话诗集。思想内容：表现了资产阶级积极向上的精神；表现了反封建的精神，主张个性自由的；对劳动者表达了人道主义的同情；有歌颂大自然的。在艺术上，作品最大的特点是明白，这些诗作大多写得平易如话。其中有的诗的意境平实、冲淡；有的托物寄兴。有的还带有旧诗的痕迹。相当的诗作对新诗的形式作了大胆的尝试，但大部分诗作没有摆脱旧体诗词的束缚。
2．闻一多（），原名闻家骅，湖北浠水县人。新月派诗人，主要作品有诗集《死水》《红烛》。闻一多是新格律体诗的倡导者。思想内容：表现出强烈的爱国主义精神；表达对帝国主义的民族歧视和压迫的反抗；诅咒封建军阀的罪恶统治；表现对劳动者的人道主义同情。还有一部分是爱情诗作。艺术成就：具体实践了自己的新格律体主张，首先具有建筑美；再次是音乐美；绘画美。
第四节徐志摩的诗歌创作
徐志摩（18971931），浙江海宁人，字摩诘。新月派的代表诗人。主要的作品集有《猛虎集》、《云游》、《志摩的诗》等。
徐志摩的诗作在思想内容上，表现了对自由、美与爱的追求。艺术成就：徐志摩的诗作，基本奉行闻一多的新格律体的主张，但是又比闻一多的诗要更加的灵动和富有才气。他的诗作具有音调和谐的音乐美，形式基本整齐，具有灵感性的特征，语言轻倩优美，意象明丽流转。
重点：郭沫若诗歌创作的思想和艺术成就。
难点：闻一多新格律诗的主张对新诗发展的意义。
思考题：（1）《女神》的浪漫主义特色。（2）《尝试集》艺术成就和不足。（3）结合《沙扬娜拉十八首》谈谈徐志摩创造的基本特色。
第四章&&20年代的散文创作
第一节概述
语丝文体：语丝社，《语丝》，鲁迅、周作人、林语堂等的杂感小品文，短小，精悍，犀利，幽默，泼辣，进行&社会批评和文明批评&。
美文，周作人所提倡。俞平伯《燕知草》、《杂拌儿》，朱自清《背影》、《你我》，冰心《往事》，许地山《空山灵雨》，郁达夫《海上通信》。
梁遇春是这一时期的一个重要散文家。主要作品有散文集《泪与笑》和《春醪集》。
第二节鲁迅的散文创作
1．美文创作。
主要有散文诗集《野草》和散文集《朝花夕拾》。
《野草》主要的篇目。体现了鲁迅的哲学，思想内容深刻复杂，有对国民性的批判，有对自我内心绝望和坚持的韧性的表达。构思奇巧，语言精警，想象丰富，广泛采用象征的手法，是一部现代主义的杰作。对中国现代散文诗的创作具有标志性意义。
《朝花夕拾》是一组回忆性散文。
2.杂文创作。
主要集子有《坟》《热风》《华盖集》《华盖集续编》《三闲集》《二心集》《花边文学》《南腔北调集》《且介亭杂文集》等。鲁迅的杂文迅速地直接地反映了日常事变，时代生活的记录。反封建是其主要内容。艺术特色：1、逻辑性。2、形象性。3、严谨、灵活的结构。4、精练、犀利、生动、幽默的语言。
鲁迅杂文在中国现代文学史上的意义。
第三节周作人、朱自清的散文创作
1．周作人（18851967），原名遐寿，号知堂。周作人对现代文学的贡献首先在于他对&美文&的倡导。周作人出版的散文、杂文、评论集有二十多种。主要散文集有《自己的园地》《雨天的书》《泽泻集》等。周作人的前期散文可分为注重议论、批评的杂感和偏于叙事抒情的小品两类。就基本思想倾向来说，周作人五四的杂感与五四文学革命的反帝反封建的方向是一致的。显示了&浮躁凌厉&的一面。而真正代表了周作人散文艺术风格因而影响更大，艺术成就更高的是他的&平和冲淡&小品文。特点：取材广泛，不拘一格，具有浓厚的趣味性和知识性；恬淡从容，率真亲切。简素质朴，壮谐杂出。
言志派散文,除了周作人之外,还有钟敬文、俞平伯、废名等.
2．朱自清（18981948），江苏扬州人。早年新潮社的重要成员，后参加文学研究会。曾编辑中国现代文学史上最早的诗歌刊物《诗》，并作有长诗《毁灭》。主要散文作品有《背影》、《你我》、《温州的踪迹》等。其文艺性散文可分为两类：一类是记叙性的，情感真切感人，语言质朴。另一类是写景的散文，用清丽的文字书写自然风光和人文景观，意境优美。
朱自清在中国现代散文史上具有重要的地位，这主要与他的散文创作的独特贡献分不开的：（1）感情真挚。（2）情景交融的意境刻画。（3）缜密精巧的构思。
重点：朱自清和周作人散文的艺术风格。
难点：鲁迅《野草》的象征主义手法的运用。
思考题：（1）周作人散文的艺术成就。（2）结合《荷塘月色》谈谈朱自清散文艺术的独特性。
第五章&&20年代的戏剧创作
中国现代话剧发端于留日学生发起组织的春柳社，早期称为文明新戏。上海盛行的文明新戏具有浓厚的商业气息，导致受到社会的唾弃。文明新戏没落后出现爱美剧。
早期的话剧注重社会问题的表现，又称为社会问题剧。其中一部分模仿挪威易卜生的《玩偶之家》，称为娜拉剧型。此外，早期较为著名的剧作还有欧阳予倩的《潘金莲》、袁昌英的《孔雀东南飞》、王文兴的《回家》等。早期浪漫诗剧，主要有郭沫若的《三个叛逆的女性》和田汉的《获虎之夜》。在早期的剧作家中，丁西林（18981974）善于用轻松活泼的喜剧冲突和生活故事来表现反封建主题。主要作品有《一只马蜂》、《三块钱国币》、《压迫》等。田汉（18981968）原名田寿昌，湖南人。创立南国社。办《南国》半月刊。主要作品《梅雨》、《月光曲》、《回春之曲》、《丽人行》等。代表了田汉后期剧作的创作特色。其风格特色如下：语言的抒情性；情节的传奇性；形式的多样性。
重点：了解早期话剧的基本形态特征。
思考题：什么是娜拉剧型？
第二编&&30年代文学
第六章&&30年代的文学思潮
30年代革命文学运动：&革命文学&的主张的提出。创造社、太阳社与鲁迅、茅盾的论战。日，中国左翼作家联盟在上海成立。孤岛文学。
30年代的文学论争：左翼与&自由人&、&第三种人&关于文学的阶级性和人性的论争。&论语&文学的论争。&两个口号&的论争。京派与海派之争。沈从文和他的《文学者的态度》、苏汶（杜衡）和他的《文人在上海》、鲁迅和他的《论&海派&和&京派&》。民族主义文艺运动。梁实秋的新人文主义理论。
30年代文学的总体特征。
重点：海派与京派的论争的文学意义和文化意义。
思考题：30年代文学的总体特征是什么？
第七章&&30年代的小说创作
第一节概述
左翼小说创作。出现红色罗曼蒂克的创作模式。社会剖析派。东北流亡作家群。乡土小说。海派和京派的小说创作。
第二节茅盾的小说创作
茅盾（18961985）原名沈雁冰，浙江桐乡人。文学研究会成员。
茅盾的早期小说多是以知识分子为表现对象。作品主要有《蚀》（包括三个中篇《幻灭》、《动摇》、《追求》）。茅盾的早期小说写出了小资产阶级知识分子的动摇、幻灭、迷惘和追求。尽管所写的多是个人的情绪，它们仍然对时代生活作了比较广阔的反映。五光十色的社会形态，暴风骤雨似的群众力量，地主豪绅的投机破坏，以及具有不同政治态度和性格特点的人物的活动，共同构成了一幅多彩的历史画幅。艺术上带有情绪性和场面呈现的特征，人物群像的塑造和心理的描写都具有独特的艺术魅力。1930春，茅盾自日本返国，参加了&左联&。1932年前后，他先后写了长篇小说《子夜》和短篇小说《林家铺子》等。《子夜》中的吴荪甫和赵伯韬等的形象。《林家铺子》和《春蚕》描写的都是1932年&一二八&上海战争前后的动乱生活。林老板和老通宝的形象。抗战时期，主要作品有长篇《腐蚀》等。
茅盾的主要贡献：首先．茅盾是中国现代小说题材重大性和主题史诗性的开创者。其次．特别擅长刻划人物的心理状态。再次．艺术结构宏伟而谨严。此外，语言具有简洁、刚健、生动的特点。
第三节巴金的小说创作
巴金（1904）原名李尧棠，字芾甘，四川成都人。早期的小说表现民粹派式的革命家的革命和情爱生活，带有青春的盲动和激烈；如《灭亡》、《新生》、《爱情三部曲》、《萌芽》（《雪》）、《砂丁》等。家族小说是巴金小说创作的主体。早期的作品是《激流三部曲》。《激流三部曲》包括《家》《春》《秋》三个带有连续性的长篇小说，写作的年代跨度比较大。其中的《家》习惯上被看作是作者的小说代表作。它表现了大家族的罪恶及崩溃，和新生力量的崛起。小说中的高觉新形象塑造得比较成功。而抗战时期创作的《憩园》带有很深的基督教的悲悯、博爱的色彩。作品的叙述很别致。抗战时期创作的长篇小说《寒夜》和短篇集《小人小事》则是现实主义的，写了小人物的带&血和痰&的生活。《寒夜》对一个普通家庭日常生活矛盾的揭示，主要是通过夫妻、母子、婆媳之间的心理活动来表现的。
巴金的小说从总体上说是现实主义的。具体来说：以心理描写见长；热情的带有主观的叙述；小说体式的开创性。他在不同的时期实验了不同的小说体式。家族小说，青春小说，革命的罗曼蒂克等等。
第四节老舍的小说创作
老舍（18991966），原名舒庆春，字舍予，北京人，满族。
老舍在1924年到英国讲学。在讲学期间他开始了小说创作，主要作品有《老张的哲学》《赵子曰》《二马》等，这些作品笑料较多，幽默也近乎油滑。1930年，老舍从英国回国，陆续写作了童话《小坡的生日》和寓言体的《猫城记》等长篇小说。1932年以后，老舍开始写作短篇小说，从这时到1936年以前所写的，大多辑入《赶集》、《樱海集》、《蛤藻集》。其中的《月牙儿》《断魂枪》等篇具有很强的艺术功力。1936年，老舍发表长篇《骆驼祥子》。祥子的形象，祥子形象的意义。《骆驼祥子》是老舍小说的代表作，它在思想和艺术上都取得了很高的艺术成就。抗日战争爆发以后，老舍参加了中华全国文艺界抗敌协会，并且担任重要职务。由于配合抗日宣传的需要，他努力用各种文艺形式进行创作。有小说、杂文、鼓词、旧剧、民歌、话剧、新诗等。其中最重要的是描写敌伪统治下的北平人民生活的《四世同堂》。1949年后写作了《龙须沟》和《茶馆》等大量的话剧。
老舍的小说具有鲜明的思想和艺术特征，这主要表现在以下几个方面：取材上的老北京的特色；成功地表现了市民阶层的命运；文化审视和社会批判相融合的思想意蕴；小说体式的独特性；老舍小说的语言带有很浓烈的京味品质。
第五节乡土小说派的小说创作
乡土小说：除了萧红外，还有沈从文、艾芜、吴组缃和李劼人。
从价值倾向上来划分，可分为两类：一类是以鲁迅、吴组缃为代表的对中国乡土的批判性的透视，主要作品有鲁迅的《祝福》，吴组缃的《一千八百担》等。另一类是以沈从文为代表，主要是他的作品如《边城》等，表现乡土的人性美、人情美和自然美，将乡土作为精神的家园和道德的乌托邦。也有一部分作家表现乡土中的阶级压迫，如《大波》。
萧红的小说创作：萧红（19111942），原名张乃莹，黑龙江呼兰县人。主要作品有《生死场》、《呼兰河传》和《小城二月》和短篇小说集《在牛车上》。她的小说主要表现其家乡呼兰河的百姓和自然，表现那里的人民的生存韧性和&忙着生，忙着死&的生命状态。也通过众多的愚昧女性的悲惨命运的描写表达了作家内心的寂寞。艺术成就：带有自传性，散文诗化的小说，凄婉的格调，风俗画。
沈从文的小说创作：沈从文（19021988）原名沈岳焕，湖南凤凰人。有30多个小说集。其作品大致可分为两个相互映照的世界：一是病态的城市，如《绅士的太太》等。二是表现湘西世界。如《神巫之爱》等。作家把湘西作为人性的小庙来看待，极力书写了它的人性美、自然美和人情美，也就是通过人与人、人与自然之间和谐的关系的叙述，来展示作家的社会理想和精神追求。艺术成就：沈从文表现城市，常用心理分析的手法，而表现湘西，则重视创作主体情绪的投入；追求小说的抒情性，结构体式多种多样，语言简练而古朴，具有音乐性。文体圆熟，因此虽有技巧特性，但又不露痕迹。
第六节新感觉派的小说创作
1930年代运用西方现代主义艺术形式表现都市生活的一个小说流派，主要人物有穆时英、施蛰存、刘呐鸥。刘呐鸥有小说集《都市风景线》，其中的短篇采用&新感觉体&，把当时上海刚形成的现代都市生活和男女社交情爱场景尽情摄入。穆时英人称&新感觉派圣手&和&鬼才&，主要作品有《南北极》等。他是真正意义上的洋场小说家，创造了心理型的流行术语和特殊的修辞，用有色彩的象征、动态的结构、时空的交错以及充满速率和曲折度的表达方式，来表现上海的繁华，表现由金钱、性所构成的众声喧哗。形成所谓&穆时英风&。施蛰存主要作品有《上元灯》用怀旧的情绪来表达少男少女初恋的诗意和小市民生活：用精神分析来解释历史事件和男女性爱；他的一些小说受到爱伦&坡的影响。
重点：巴金、茅盾、老舍、沈从文、萧红等作家的创作特性。
难点：新感觉派小说的现代主义特征。
思考题：（1）老舍对中国现代文学的贡献。（2）茅盾对中国现代文学的贡献。（3）试比较巴金小说《家》与《憩园》在选题、叙述和情感表达上的异同。（4）名词解释：乡土小说，新感觉派小说。
第八章&&30年代的诗歌创作
第一节概述
左翼诗歌是1930年代重要的诗歌群体。现代派诗，主要表现&现代情绪&。这是一个现代主义的诗歌流派，它标志着现代主义在中国诗歌创作中的成熟。1930年代的诗歌创作还有后期新月派。
第二节戴望舒的诗歌创作
戴望舒（19061950），原名戴梦鸥。是中国现代派的代表诗人，是《现代》杂志的主要成员之一。主要诗集有《望舒草》、《我底记忆》、《灾难的岁月》等。
戴望舒的诗歌无论从艺术还是思想内容上都可分为两个时期：早期诗歌，如《雨巷》注重表达自我的苦闷，忧郁情绪，带有自恋倾向；后期（抗战时期）他又抒发个人苦闷转向对国家民内容的表达，如《我用残损的手掌》在颓废的意象中灌注了苍劲的民族情绪和自我的期待。早期的诗歌受新月派唯美主义影响，注重诗歌音节。二十年代末期，诗学思想发生变化，创作了《我底记忆》等作品。戴望舒现代主义诗歌的特征：运用象征的意象与曲折隐晦的手法，委婉地展现诗人的主观情绪，把情绪客观化。语言具有奇幻的美。具有独特的韵律。戴望舒诗作不但受到西方现代主义文学影响而且深深地浸染着中国传统的诗词歌赋的素养。
重点：戴望舒的现代主义创作。
难点：运用象征进行抒情。
思考题：试比较戴望舒早期的《雨巷》和40年代创作的《狱中题壁》在选材和风格上的差异。
第九章&&30年代的戏剧创作
第一节概述
上海戏剧协社在应云卫的领导下排演莎士比亚剧作；辛酉剧社在袁牧之主持下上演《万尼亚舅舅》；南国剧社在田汉支持下公演《南归》、《孙中山之死》；上海艺术剧社第一次提倡&无产阶级戏剧&，参与者有夏衍、钱杏邨等人。1936年，周扬、夏衍提倡&国防戏剧&，剧目有《赛金花》、《自由魂》等。
第二节曹禺的话剧创作
曹禺（19101996）原名万家宝，湖北潜江人。中国现代戏剧艺术成就的集大成者。他从小参加戏剧演出，积累了戏剧创作的经验。21岁时创作成名作《雷雨》。其后，创作了《日出》、《原野》、《北京人》等剧作。《雷雨》是曹禺的成名作也被看作是他的代表作。
曹禺创作的在艺术上取得了很高的成就。他具有丰富的舞台经验，同时又深受西方古典主义和表现主义戏剧的影响。（1）擅长于从中国宗法制血缘家族的角度透视其中的人性的善恶。（2）注重舞台艺术氛围的渲染；&&具有神秘恐怖的气氛。（3）注重情节结构的设计和戏剧冲突的藕合；（4）人物形象的性格化，被称为&性格戏剧&。这些形象中最为复杂的是周朴园和繁漪。（5）注重戏剧语言的个性化、行动性、暗示性和诗意化；（6）体式的多样性。
第三节夏衍的话剧创作
夏衍（19001994）原名沈端先。重要作品有《赛金花》《自由魂》《上海屋檐下》《法西斯细菌》《杏花春雨江南》。其中《上海屋檐下》是其代表作。
在艺术上善于选取平凡的生活和普通人的日常生活来展示时代风貌，展示形形色色的社会世相，反映一个革命者对国家和民族命运的关注，对社会、生活的思考。夏衍善于组织简约严谨的戏剧结构，善于展现人物内在心理活动。同时，善于创造和人物的心灵相契合的象征性氛围。这种高超的艺术构思，使剧作收到了极其强烈的戏剧效果。具有散文化特征。没有中心情节，而是众多的生活的横截面的组合。
重点：曹禺的话剧创作。
难点：曹禺话剧戏剧情景的设计。
思考题：（1）曹禺剧作的主要艺术成就。（2）《上海屋檐下》对时代风貌的展现。
第十章&&30年代的散文创作
第一节概述
瞿秋白《饿乡纪程》、《赤都心史》是中国现代文学史上最早的两本报告文学集。徐懋庸《打杂集》、李广田《画廊集》《银狐集》；陆蠡的《囚绿记》、丽尼的《黄昏之歌》、丰子恺的《缘缘堂随笔》。夏衍的报告文学集《包身工》、宋之的的报告文学《一九三六年春在太原》。
论语派的理论和创作。
第二节林语堂、何其芳、丰子恺的散文创作
1．林语堂（）福建龙溪人。是早期的语丝派的重要成员，早期散文结集主要有《翦拂集》、《大荒集》。早年提倡自由民主，显示了&真诚勇猛&的时代战斗精神。30年代创办《论语》、《人间世》等杂志，提倡&幽默&和&性灵&小品。作品抒写大众日常生活，有闲适倾向。在艺术上，小品文短小精悍，随意而谈，活泼灵动。追求幽默效果，庄谐杂陈、深入浅出，语言平实而机智，有一种举重若轻、从容自如的风度。如《人生的盛宴》《有不为斋文集》《无所不谈合集》。
2.何其芳：四川万县人，中国30年代抒情散文的代表作家和诗人。他先以&汉园三诗人&之一享誉文坛，后创作了散文集《画梦录》等，在他30年代的抒情散文中，主要抒写孤独者灵魂的独语、内心的波动和空灵的幻想，表现了一位囿于书斋、脱离现实的知识青年的忧郁、迷惘情绪和孤独、寂寞的心境。他的散文看似扑朔迷离，实则新奇别致，常于飘忽的幽灵、朦胧的幻觉和富有色彩与乐感的语言文字中完成一种美文的建构。
3.丰子恺：中国现代散文家。浙江崇德人。1925年后开始发表散文随笔，他的散文结集主要有《缘缘堂随笔》、《车厢社会》、《率真集》等。他的散文主要取材于日常生活见闻，反映世态人情的主题集中体现了他对现实和人生的矛盾态度。其散文善于描摹儿童的纯洁无垢，热情讴歌儿童的天真烂漫。丰子恺的散文采用夹叙夹议的手法。写儿童生活的篇章，总是从极平常的生活中取材，用明白如话的文字，和蔼而又超脱的态度，将对象描摹得十分传神。简洁又不时有弦外之音，蕴涵着某种恬静、庄穆的宗教式情绪。
重点：林语堂散文的闲适风格。
思考题：（1）林语堂散文的艺术特征；（2）何其芳早期散文的特征；（3）丰子恺散文的宗教情绪是怎样表达出来的？
第三编&&40年代文学
第十一章&&抗战文学运动
抗战形势与文艺的组织活动：1．文学/文艺创作的三个区域。2．抗战文艺的组织活动。在1936年周扬在上海组织了文艺家协会。日在武汉成立中华全国文艺界抗敌协会。在国统区的文艺组织还有军事委员会第三厅，它由郭沫若领导。解放区有两个组织，延安鲁迅艺术学院和文化协会。
抗战时期的文学论争：左翼作家与梁实秋&文学与抗战无关论&的论争。对&战国策派&的批判。有关民族形式问题的讨论。现实主义与主观论的论争。&暴露文学&的论争。解放战争时期，对自由主义文艺政治论点的批判。
抗战时期文学的总体特征。
重点：抗战时期文学的总体特征。
思考题：（1）抗战时期文学的总体特征是什么？（2）名词解释：文协。
第十二章&&40年代的小说创作
第一节概述
抗战是1940年代的时代主题，而这一时期的小说创作也体现了这一时代的特征。这一时期出现了大量的抗战题材的小说创作，如丘东平的《第七连》、姚雪垠的《差半车麦秸》和徐訏的《风潇潇》，黄震遐的《陇海线上》等。
七月派小说是抗战时期出现的重要的小说流派。在抗战后期和解放战争时期，解放区出现了两个小说流派：荷花淀派、山药蛋派。社会剖析和世情讽刺小说。人生探索的小说。后期浪漫派小说。沦陷区还有艺文志派。
第二节张天翼和钱钟书的小说创作
张天翼（），原名张元定，江苏南京人。主要作品有《包氏父子》《华威先生》和长篇童话《金鸡帝国》等。一部分是表现小市民知识分子的庸俗无聊生活的；一部分是批判国民党统治区的黑暗和专制的。讽刺和夸张是他的主要手法，通过人物的语言和行动来表现人物的心理，语言洗练、泼辣、明快，客观冷峻；具有现实主义的批判力量。
钱钟书（），号槐聚。现代著名学者。主要作品有长篇小说《围城》，短篇小说《人&兽&鬼》，散文集《写在人生边上》。《围城》是现代杰出的讽刺小说。在题材和主题上，钱钟书善于在广阔的生活背景下，精细入微地描绘中国知识分子的众生相，无情揭示人性的弱点和人生、社会的荒凉。通过主人公方鸿渐的命运变迁，艺术地概括了20世纪30年代末至40年代的半封建半殖民地中国社会一代欧化知识分子的特征和命运。在艺术上，采用散文化的结构，整个故事是一个流浪汉的喜剧旅程；善于把握和表现人的隐秘心理；比喻手法的运用，形成智者的幽默和反讽。带有现代主义的特征。
第三节张爱玲的小说创作
张爱玲（19201996）原名张瑛。出生于没落的阀阅世家。主要作品有小说集《传奇》和散文集《流言》，此外还有长篇小说《十八春》和《赤地之恋》等。张爱玲走红于1944年代的上海沦陷区。
张爱玲的小说是沪港社会的&传奇&。张爱玲受到身份和环境的影响，喜欢和善于表现时代转变中的大家族的生活。她的决大多数篇目表现了大家族的华丽和华丽背后的不堪。张爱玲的小说大多数是以女性为主人公的。但通过这些女性主人公之间，以及她们与男性社会之间的关系，表达了她对人与人之间的恶劣的生存状态感受。苍凉的人生感受：人生的毁灭感受，对时间流失的敏感体察。艺术成就：1．意象的营构。张爱玲小说的意象的营构大多以心理为依托；视角不断转换，造成多层次性；具象与抽象自由转换；通过形式的运用，将颜色、声音、感觉等多种感觉形式贯穿。丰富多彩的心理刻画。2．传奇的故事。3．精神分析的透视方法。4．参差的对照。5．文体风格：新旧杂陈、雅俗共赏。
第四节丁玲、赵树理的小说创作
1．丁玲（19041986），原名蒋冰之，湖南澧陵人。她的创作分为前后两个时期：丁玲前期的小说创作可分为两种不同的风格，分别以《莎菲女士的日记》和中篇小说《水》为代表。《莎菲女士的日记》等小说在艺术上是感伤抒情的，注重心理刻画。这些作品注重对知识女性的内心苦闷的表现，具有女性主义倾向。1931年创作的《水》等作品标志着作者从个人自传式的写法转为对于社会现实的直接描绘。40年代的丁玲去到延安，主要表现解放区的生活。
2．赵树理（），原名赵树礼，山西沁水县人。主要作品有《小二黑结婚》《李有才板话》《李家庄的变迁》等。其作品主要表现土地革命中的解放区生活，表现农民的形象，表现农村的矛盾，以及农民当家作主的必然性。他的小说具有显著的民间文化特征：讲究叙述的故事性，大故事套小故事环环相扣的特色；既地方化的而又经历过提炼的语言，这样的语言质朴，流畅而又平易；幽默风趣的风格。成功地确立了评书体的小说样式。
重点：张爱玲和丁玲、赵树理的小说创作。
难点：理解张爱玲小说对人性的揭示。
思考题：（1）张爱玲小说的主要艺术成就。（2）试比较丁玲早期小说《莎菲女士的日记》和后期（延安时期）的作品《太阳照在桑干河上》在表现内容和艺术风格方面的异同。（3）试论述赵树理小说与民间文学和文化之间的联系。（4）试说明《围城》艺术结构的独特性。
第十三章&&40年代的诗歌创作
第一节概述
40年代的诗歌注重为抗战服务，简短，有力，易于上口。出现了朗诵诗运动，高兰的《我的家在黑龙江》，光未然的《黄河大合唱》，田间的《抗战诗抄》等；政治讽刺诗，臧克家的《宝贝儿》，袁水拍的《马凡驼的山歌》；冯至的《十四行诗集》思索生命的意义和人类的前途。田间创作了大量的诗作，出版了《中国农村的故事》和《中国牧歌》等。
七月诗派和九叶诗派是40年代出现的两个最重要的诗派。延安的民歌体叙事诗很发达。
第三节九叶诗人的诗歌创作。
九叶诗人：又称&中国新诗&诗人群。出现于1940年代的国统区。主要的成员。
其特点是忠于时代又忠于艺术。主要包括1、暴露黑暗，抒写苦难。如陈敬容的《铸炼》&一声钟敲落了永夜&表达了诗人对于光明到来时的欣喜的心情。2、抒发个人苦闷、迷惘情绪；3、吸收现代派的种种手法，追求思想深切，情味隽永，意象新颖。4、追求诗的知性，晦涩朦胧。具有智性和感性相结合的特征。
穆旦是九叶诗派的代表诗人。
第四节艾青的诗歌创作
艾青（19101996），原名蒋海澄，浙江金华人。主要作品有诗集《大堰河》、《北方》、《火把》、《向太阳》等。重要的长诗有《大堰河&&我的保姆》、《她死在第二次》、《火把》等。
其特色主要表现为：思想内涵:表现命运旋涡中的中国民族；土地与黑暗、光明是其诗歌主要意象。艺术特征:(1)对现实主义和浪漫主义的创造性综合，以理性的现实主义为底色，在感受和表现方式上，借鉴现代主义。(2)自由奔放的自由体。艾青的自由体新诗继承了郭沫若的精神，情感的吟咏和表达完全不受诗句外在形式（包括长短和格律）的影响，自由抒发，随意长短。艾青的诗作是中国现代自由体新诗成熟的标志，也是最高峰。(3)绘画手法的运用。
艾青的诗歌密切联系着抗战的神经，但又有着深沉博大的人类感受；诗歌语言和形式流动活泼，而又具有沉雄昂扬的格调，因此其诗歌的独特品格，故被称为&艾青体&。
重点：艾青的诗歌创作。
难点：九叶诗人的现代主义创作方法。
思考题：（1）名词解释：九叶诗人、七月诗派。（3）艾青诗歌的艺术成就。
第十四章&&40年代的戏剧创作
第一节抗战广场剧
抗战时期为了适应抗战形势的需要，戏剧具有了广场特性，即趋于小型化，轻型化和通俗化，开始出现街头剧、活报剧、游行剧、朗诵剧、秧歌剧、旧戏新编等形式。还出现了集体创作。延安的秧歌剧很发达。文人创作也很繁荣：主要有夏衍的《上海屋檐下》和郭沫若的历史剧《屈原》等。
第二节陈白尘及世情讽刺喜剧
抗战时期出现一批暴露国统区黑暗的剧作，主要有宋之的的《雾重庆》、张骏祥的《万世师表》、于伶的《长夜行》、茅盾的《清明前后》、陈白尘的《乱世男女》《升官图》等。这些剧作中以陈白尘的《升官图》最为杰出，被誉为暴露国民党反动统治的&新官场现形记&。作品运用漫画式的夸张、讽刺、对比、重复和人物间的相互拆穿的喜剧手法，在荒诞不经的形式中揭示荒诞不经的现实。陈白尘的语言泼辣、犀利。
第三节郭沫若及历史讽喻剧
抗战时期出现了大量的运用历史故事表现抗战现实的剧作。大体分为两种，一种是借用历史题材正面鼓舞抗战，如欧阳予倩的《忠王李秀成》、阳翰笙的《天国春秋》、阿英的《海国英雄》等；另一种则是借用历史来批判现实如郭沫若的《屈原》、《孔雀胆》、《高渐离》等。
其中影响最大的是郭沫若的《屈原》。剧作塑造了一个战国时期伟大的诗人、战略家、爱国者屈原的形象。《屈原》是一出浪漫主义诗剧。在这部剧作在艺术也取得了很高的成就：在史剧的选材和剪裁方面，充分显示了郭沫若独到而富有创造性的见解。矛盾冲突激烈。郭沫若历史剧始终洋溢着浓烈的抒情色彩并贯穿着一种沉郁的悲剧气氛。
重点：郭沫若的历史剧创作。
难点：郭沫若历史剧创作的&失事求似&的创作方法。
思考题：（1）《升官图》的艺术表现手法的独特性。（2）屈原的形象。
《现代文学作品选》大纲
首先，此课的重点是鲁、郭、茅、巴、老、曹，要尤其加以重视！
其次，单选多选方面，要注意作家、性别、（特殊作家的字、别名，原名、笔名，如鲁迅、老舍等）及其重点作品（包括年代、写作地点，谁出版的、文体、单篇或作品集，三部曲）同题作品、（作家作品会对号入座）及对文学史的贡献、地位，极其他人（鲁迅、茅盾、郭沫若等）对作家作品的评价；文学事件，如（毛主席延安座谈会的讲话），著名的文学流派、社团：创造社、新月社、文学研究会、中国诗歌会、七月派、诗歌的三美、东北作家群、左联、汉园三诗人等（这些均可课文后面的题解中找到，另外，还要注意题解作家作品简介中&第一、首次、最重要、把&&（作家、作品比做&&（作家、作品）等处&。
至于解词，注意重点文学流派、社团、重要作品，作品中的人物（岁寒图、蔡大嫂、金锁记、大河文学）等。
简答和论述范围太广，不好说，多留心一下书后的习题。
阅读理解题恍兮惚兮，不说了，免得误导你！简而言之，掌握重点作家的风格，会举一反三，会套用，但也要根据具体情况，独懂文章，感觉沾边的就写，实在没有联系的作家风格别胡写，答此题与论述题时，一、注意结构，有头有尾；二，注意层次，注意分段，千万别黑糊糊一片；四、字别太乱，忌潦草、忌涂改乱、忌拉线纵横；五、注意举例，原话记得清楚的用引号、记不清的别用引号，囫囵写过，点到为止。简答题注意层次、结构，段落清晰，简而不繁：一句要点，简要阐述。
中国文学史的分期与中国现代文学史的基本涵义
第一章：20年代文学作品
20年代文学的总体特征
五四文学风貌具体体现在四个方面：
1．理性精神的张扬。作用在于启蒙国民，以促进国民性的改造。就如鲁迅所说的，用文学去&揭示社会病苦，引起疗救的注意&。
2．感伤的精神标记。普遍带有苦闷、彷徨、感伤的精神特征。
3．个性的追求。五四新文学正适合表现个性，深刻地反映出五四新文学是中国现代文学史上个人表现最突出的时期。
4．创作方法多样化的探索。现实主义、自然主义、现代主义、象征主义等百花齐放的局面构成了一种创作方法的多元化的局面。
5．女性作家群的出现。如女师大作家群。苏雪林、冯沅君、黄庐隐、石评梅、许广平等。除了女师大作家之外，冰心、凌叔华、林徽因、谢冰莹等的创作更在当时引起了极大的关注。
6．短小的体制，浅豁的主题。除了鲁迅等少数比较早熟的作家之外。
第二章&《阿Q正传》赏析
1．《阿Q正传》发表的背景。
2．小说的中心人物是乡村流浪汉阿Q的形象。受压迫受凌辱的地位；精神胜利法的性格特征；传统文化的精神特质。
3．《阿Q正传》具有丰富的思想内涵。
4．《阿Q正传》具有很高的艺术成就。（1）采用了典型化的手法。（2）叙述体的结构。（3）犀利的幽默和讽刺。（4）小说的语言艺术特色。（5）游戏模仿的解构性。
重点：阿Q的精神胜利法。
难点：理解阿Q形象所寄托的鲁迅的国民性批判思想。
思考题：（1）阿Q的性格特征。（2）这部小说的主要的艺术成就。
第三章&&《凤凰涅槃》赏析
1．作者和作品发表背景简介。
2．《凤凰涅槃》采用了象征的艺术形式，用凤凰涅槃的过程象征中国现代社会和中国现代知识分子的蜕变过程。诗中涉及的艺术形象大多具有象征意义：凤凰是五四时代精神的象征、诗人自我的象征；火是五四时代的革命烈火的象征；群鸟是反动军阀和无耻市侩文人的象征。
3．思想意义。
4．在艺术特色上，本诗显出了浓烈的浪漫主义抒情特征：首先，本诗显示出了火山爆发似的激情和狂飙突进的气概；作品为了达到对火山爆发式情感的宣泄，大量采用诸如排比、反复、设问和反问等手法。其次，诗中充满了丰富奇特的想象和绚丽浓厚的色彩；大量运用神话传说，对凤凰更生的场景进行虚拟，运用一些具有极端性的色彩，把情感、感觉推向极端化。再次，自由体新诗的形式。
重点：《凤凰涅槃》是五四时代的诗的宣言。
难点：浪漫主义的想象。
思考题：（1）凤凰、火和群鸟有什么样的象征寓意？（2）这首长诗的艺术成就，以及在现代新诗史上的独特意义。
第四章&&《荷塘月色》赏析
1．作者简介和作品发表背景简介。
2．思想内涵：对荷塘月色的描绘；梦想的勾勒；现实和梦想之间的矛盾。
3．风格特色：首先，感情真挚。其次，构思的缜密精巧。第三，以小见大的取材方式。第四，情与景交融。此外，清丽的语言。
重点：由荷塘月色所生发出来的想象。
难点：由荷塘月色所生发出来的想象与主题之间的关系。
思考题：这篇散文的艺术成就。
第五章&&《再别康桥》赏析
1.作者简介和作品发表背景简介。
2．思想内涵；以缠绵凄惋妁笔调，抒写了自己对康桥无限留恋和依依惜别的心情，微妙地层露了因&康桥理想&的幻灭而无限哀伤的情怀。
3．艺术成就：（1）形象生动，意境优美。（2）具有音乐美和建筑美。（3）富有音乐性与动态美。诗作格调轻盈柔和，有一种无可奈何的情调。创造出耐人寻味的意境。这首诗的风格飘逸清丽。
重点：这首诗的迷惘和失落情绪。
难点：这首诗飘逸、含蓄的风格特征。
思考题：（1）这首诗的主要艺术成就。（2）这首诗的艺术风格特征。
第六章&&30年代文学
30年代文学的总体特征
1．具有鲜明政治色彩的无产阶级文学的出现，30年代并因此被称为&红色30年代&；
2．30年代文学开始出现休闲化倾向；
3．由于第一个十年的积累，30年代开始出现文学的大家和巨著。
4．30年代文学较之于20年代更为深沉博大。
第七章&&《雨巷》欣赏
1.作者简介和作品发表背景简介。
2．这是一首象征诗作。由于运用了象征意象，所以其中所蕴涵的意义具有多义性和模糊性。首先从诗作的表层语义上来看，这是一首爱情诗。其次，这首诗也可以看作是一首与信仰的失落与追求有关的诗作。表达了诗人的孤独、伤感和自恋的。
3．这首诗是戴望舒现代派诗歌创作的代表作。具体表现为：（1）运用象征进行抒情。（2）这首诗具有音乐美。（3）诗作意象具有中国古典的美又具有西方现代派的情韵。在这首诗中，戴望舒受法国象征派和中国古代诗词的影响很深，从而刻意追求诗歌意象的朦胧。
重点：运用象征进行抒情的方法。
难点：象征意象所带来的这首诗的意义的多义性和模糊性。
思考题：（1）这首诗在艺术上的主要成就。（2）这首诗主要表达了作者什么样的思想情绪？
第八章&&《子夜》赏析
1．作者简介和作品发表背景简介。
2．人物形象：所写人物众多，可以说是三教九流无所不包，有资产阶级，有工人阶级，有地主，有知识分子，有军人和家庭主妇，甚至街头的地痞流氓。而主要的人物是资本家吴荪甫和赵伯韬。形象的意义。
3．思想内涵。
4．在艺术上，这是&部典型的革命现实主义的长篇小说。（1）作品采用了典型化和类型化的手法来塑造人物。（2）生动细腻的人物心理。（3）个性化的语言。（4）宏大严谨的结构。（5）很强的理性色彩。
重点：艺术手法。
难点：作品中众多的人物，以及这些人物所承载的社会意义。
思考题：（1）试析吴荪甫形象的复杂性。（2）这部小说的主要艺术成就。
第九章&&《家》赏析
1．作者简介和作品发表背景简介。
2．《家》以辛亥革命前后的四川成都为背景，写了大家族高公馆三代中的四类人物：一类是封建大家庭的维护者，老一代如高老太爷。一类封建大家庭的维持者，如高克明、高觉新。高觉新的性格特征。一类是封建大家庭中的败家子，如叔叔辈的克安、克定。一类是封建大家庭的反抗者，如觉慧、觉民。觉慧的性格特征。再一类是那些封建大家庭的受害者，如梅、瑞珏和鸣凤等女性。
3．思想意义。
4．艺术特色：（1）典型化的方法。（2）写出人物性格的复杂性和多层次性。（3）浓郁的抒情色彩。（4）心理描写。
重点：这部小说对于封建家族的控诉。
难点：高觉新的性格的复杂性。
思考题：（1）高觉新和高觉慧的性格特征。（2）《家》的艺术成就。
第十章&&《雷雨》赏析
1.作者简介和作品发表背景简介。
2.作品中的八个人物。在这八个人物中，最具性格特色的是周朴园和周蘩漪。
3．艺术成就：（1）结构精巧。（2）戏剧性强。（2）细节描写。（3）戏剧语言上。
4．曹禺的剧作标志着中国现代话剧的成熟。
重点：《雷雨》的艺术成就。
难点：周朴园和周蘩漪性格的复杂性。
思考题：（1）试论述周朴园和周朴园性格的复杂性。（2）试分析《雷雨》的结构特征。
第十一章&&《骆驼样子》赏析
1.作者简介和作品发表背景简介。
2．祥子的形象。
3．思想内涵。
4．艺术成就：首先，作品采用了传统小说的单线结构的方式。其次，作品运用心理描写的方法成功地塑造了祥子的形象。第三，语言特色。第四，深厚文化的意蕴。
重点：祥子的形象。
难点：作品的文化意蕴。
思考题：（1）试论述祥子的形象及其意义。（2）《骆驼祥子》的艺术成就。
第十二章&&40年代文学
抗战时期文学的总体特征
1．格局化：三个区域，三种文学。国统区文学，具有五四传统；解放区文学具有浓重的工农革命气息；而沦陷区则带有娱乐化倾向。
2．时段化。在不同的时段则文学创作有所不同，抗战初期以救亡为主题：诗歌合为时而著，具有现实性和战斗性，但较为空泛，缺乏诗歌的审美性。戏剧为救亡服务，戏剧形式趋于小型化、轻型化和通俗化。小说创作具有现实的讽刺性，表现了对于现实的冷静的思索。而抗战进入相持阶段以后，抗战的热情出现冷却，讽刺性作品增多。而解放战争时期，文学延续了抗战后期的&民主&主题。（主要是指国统区文学）
第十三章&&《金锁记》欣赏
1.作者简介和作品发表背景简介。
2．曹七巧的性格特征。受害，因而值得同情；变态，值得憎恶。
3．思想内涵：对女性命运的关注；对存在的认识。
4．《金锁记》在艺术上取得了很高的成就：（1）丰富多彩的心理刻画。（2）意象化的手法。（3）结构的独特性。（4）独到的节奏。此外，作品的参差对照的手法，语言新旧的杂陈也都很有特色。
重点：曹七巧性格的发展变化。
难点：人物性格的精神分析深度。
思考题：（1）试分析曹七巧的性格特征。（2）这部小说在艺术上的主要成就。
第十四章&&《围城》欣赏
1.作者简介和作品发表背景简介。
2．《围城》以深刻的现实主义笔触成功塑造了一群现代新儒的典型人物，方鸿渐的形象。
3．在主题上，精细入微地描绘了中国知识分子的众生相，无情揭示了人性的弱点和人生、社会的荒凉。通过主人公方鸿渐的命运变迁，艺术地概括了20世纪30年代末至40年代的半封建半殖民地中国社会一代欧化知识分子的特征和命运，写出了一部现代中国的&儒林外史&。小说以不同侧面深刻剖析了处于封建传统文明与现代西方文明夹击下的中国知识分子进退失据的心理状态和精神怯懦，无情批判人性的弱点和人生的荒凉。
3．艺术成就：《围城》在艺术上的卓越成就主要体现在以下几个方面：（1）刻画了人物的群像，且人物性格鲜明。（2）《儒林外史》式的结构样式。（3）出色的肖像描写和细腻的心理刻画。（4）绝妙的讽刺。此外，作品语言生动、机智，新鲜，比喻联翩而至，妙趣横生。
重点：小说对于人性的剖析。
难点：&围城&的涵义。
思考题：（1）试分析方鸿渐的形象。（2）小说的艺术成就。（3）简分析&围城&的涵义。
第十五章&&《边城》欣赏
1.作者简介和作品发表背景简介。
2.《边城》的中心人物是翠翠。
3．艺术成就：善于描写湘西边地特有的民俗风情，山光水色，以构成其理想的人生形态。首先，小说通过翠翠的纯朴，渲染了一种强烈的人性美和人情美。其次，小说描写了湘西边地特有风俗美和人情美，这种原始野性的风情和田园牧歌的情调淡化了社会矛盾；第三，小说不以曲折的情节取胜，而是创造了一种诗化的意境，给读者留下了回味的空间。情绪的体操。小说是存在着情节性的，但是它把情节性埋藏在诗情画意之中。
4．翠翠爱情的失败，也作品的结尾的悲剧性，暗示了作者对于边城乡村牧歌面对现代文明必然走向崩溃的隐忧。
重点：这篇小说对人性美的表现。
难点：这篇小说的文体特征。
思考题：（1）小说中翠翠爱情的失败和结尾的悲剧性所表达的作者的思想情绪。（2）小说在艺术上的主要特征。（3）小说是通过哪些方面来表现人性美的？
第十六章&&《小二黑结婚》欣赏
1.作者简介和作品发表背景简介。
2．小说塑造了三组各具特色的人物：A．新型农民的典型：小二黑和小芹。
B．落后农民的典型；二诸葛、三仙姑。C.封建恶势力的代表：金旺、兴旺。
3．思想意义。
4．小说在民族化群众化方面取得了突出的成就。作者学习了中国传统的说唱艺术和古典小说的长处。这主要表现在：(1)在结构上，采用单线发展的手法。（2）通过人物的语言和行动展现人物的心理。（3）人物的类型化。（4）山西的地方特色。语言的山西风味。
重点：作品在艺术上的民族化特征。
难点：人物性格的类型化特征。
思考题：（1）试分析二诸葛、三仙姑的形象。（2）这篇小说的主要艺术成就。
《中国现代文学史》概要
要点：现代文学产生和发展的社会背景和文化背景，新的文学形式形成的三条途径，现代文学的阶段划分。
一．思想革命的产生
鸦片战争后，人们认识到了中国科技的落后，于是产生了科学（特别是军事科学）救国的思想；而甲午海战的失败，又使人们认识到，若不改变政治体制，先进的科学也难以救国，于是开始了政体革命；年，辛亥革命虽然推翻了清王朝，但很快又出现了袁世凯的篡权和复辟，这再一次使人们认识到，不彻底扫除封建思想，即使政体改变了，也是不巩固的。于是，他们发动了一场猛烈的批判封建思想的思想革命。
二．新的文学形式形成的途径
其途径主要有三条：
1．外来形式的民族化
2．传统形式的现代化
3．中西结合的崭新形式的创造
三．现代文学的阶段划分
1．发生期（）。文学革命标志着现代文学的诞生。这时主要是在批判旧文学的同时开始新文学的创造。
2．发展第一期（）。文学研究会、创造社的成立、《沉沦》、《女神》、《阿正传》的出版和发表，是新文学进入发展期的标志。特点为百花齐放。
3．发展第二期（）。四一二事变后百花齐放的局面结束，新一个时期也就开始了。特点为左右分裂，大型作品走向成熟。
4．发展第三期（）。七七事变后，分裂局面结束，代之以统一的抗战文艺运动。主要特点是因政治而划分为不同地区，不同地区又形成前后两个不同阶段。
要点：新文化运动和文学革命。胡适、周作人的新文学观。鲁迅的早期生平。《狂人日记》的划时代意义。
一．新文化运动和文学革命的关系
新文化运动首先是一场批判封建思想的思想革命运动。它一开始就以革新思想、促进中国社会的现代化为明确的目标。而长期以来，封建文学成为了封建思想的载体；要打倒封建文学，就必须发动文学革命。因此，文学革命是新文化运动的一个组成部分。
二．胡适、周作人的新文学观
胡适、周作人的新文学观都较为重视新文学的建设。但他们的观念又各有侧重。胡适偏重形式的革新，如他的《论新诗》、《论短篇小说》、《文学进化观念与戏剧改良》等论文为新诗、现代小说和话剧的建立提供了理论的支持；周作人偏重思想的改革，如他的《思想革命》、《人的文学》、《平民文学》等论文使文学革命的主张理论化，对后来为人生派文学的形成起到了重要作用。
三．文学革命的内容和意义
其内容主要有三项：
1．反对文言文，提倡白话文，主张打破种种旧形式的束缚，追求文体的解放。
2．批判文以载道、代圣贤立言等封建的文学观念；批判桐城派、《文选》派、江西派等封建文学的代表性流派。
3．提倡国民文学、平民文学、社会文学，要求表现社会的真实现状，描写普通人的生活。
其意义主要有四条：
文学意义：文学革命宣告了中国古典文学的终结和现代文学的诞生，是中国文学的一个伟大的转折点，一个新的文学世纪的开端。
思想意义：文学革命既是思想解放的成果之一，又是思想解放的一种表现形式，对促进中国社会和人们观点的变革做出了贡献。
政治意义：文学革命为五四爱国反帝运动做了理论准备，为中国革命培养了干部和人才。
世界意义：文学革命是十月革命后世界范围内出现的革命文学潮流的一个组成部分，它对二十世纪世界革命文学潮流的发展做出了贡献。
四．鲁迅的早期生平
1881年生于绍兴，年在上海去世。少年时代他看到了封建阶级的腐败，看到了农民精神上的麻木和生活上的贫困。青年时代，他读到了严复译述的《天演论》，受到达尔文进化论的很大影响。到日本学医时，他还是个科学救国论者，但体格强壮的同胞作为麻木的看客的幻灯片，使他感到了改变精神才是救国的第一要着，于是，他弃医从文，成为一位启蒙主义思想家。国内的黑暗现实，使鲁迅陷入了深深的痛苦中。在新文化运动的鼓舞和召唤下，终于发出了沉寂多年的第一声呼喊，发表了震惊海内的《狂人日记》。
五．《狂人日记》
1．作品的创作意图和方法
《狂人日记》意在暴露家族制度和礼教的弊害。作品对迫害狂者的精神状态虽然有逼真的描写，但对封建礼教的深刻揭露更令人震惊。《狂人日记》具有鲁迅一贯的最清醒的现实主义，又含有淡淡的象征主义色彩。
2．作品的思想性
《狂人日记》表现出作者作为一位启蒙主义者的特点。作品揭露了仁义道德的极端虚伪性，发出了救救孩子的呼声。作品不仅表现了鲁迅的忧愤深广的人道主义情怀，表现了他以创作改造社会和人生的总体精神。所以，这篇作品不仅是一篇彻底反封建的宣言，也是作者此后全部作品的总序言。
3．作品的艺术成就
《狂人日记》借鉴俄国果戈里的《狂人日记》的写法，在我国现代文学史上创造了一种新的体裁日记体小说。
4．作品的意义
《狂人日记》虽然不是现代文学史上最早的白话小说，但它以表现的深切和格式的特别，以娴熟的白话口语，以足够的思想艺术份量，深刻地体现了思想革命和文学革命的实质，把彻底反封建的精神与崭新而完美的形式相结合，起到了划时代的作用。
要点：鲁迅小说的创作简况。鲁迅笔下的知识分子形象。《阿正传》、《祝福》分析。鲁迅小说的思想艺术成就。郭沫若诗歌的创作简况。《女神》的时代精神和艺术特色。
一．鲁迅小说创作简况
鲁迅一共创作了三部小说集：《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》。前两部以现实生活为题材。取名《呐喊》，意指作者受新文化运动的鼓舞，以呐喊慰藉那在寂寞里奔驰的猛士。取名《彷徨》，表现了作者在五四运动之后的退潮期，新文化队伍分化后的思想苦闷和内心寂寞，同时，也表现了他不断探索的可贵精神。
二．鲁迅笔下的知识分子形象
鲁迅笔下的知识分子形象，主要有三种类型：一是受科举制度毒害的、一心追求功名利禄的封建文人，如孔乙己、陈士成等，他们是封建制度的牺牲者；二是灵魂完全腐朽的文人渣滓，如四铬、高尔础，他们是封建制度的追随者；三是具有进步要求和变革愿望的现代知识分子，如吕纬甫、魏连殳、涓生、子君等，他们是封建制度的反叛者，也是鲁迅笔下最重要的知识分子形象。
三．《阿正传》
1．阿形象的一般特征
阿是未庄的雇农，一个没有土地的流浪汉，因而在他的性格中，除了憨厚、质朴的农民性格外，又明显地沾染着游手之徒的油滑。他不但经济上受剥削，政治上受压迫，而且，在思想上也受到封建正统观念的束缚，讲男女之大防，认为造反就该杀头等等，但卑贱的社会地位的逼迫，也使他产生出变态的反叛心理，神往革命和革命党。
2．阿的精神胜利病和产生的原因
阿形象的核心，是他性格中表现出来的精神胜利病。这就是他的自欺欺人、自轻自贱、自嘲自解、自甘屈辱，而又妄自尊大、自我陶醉等种种表现。产生这种病态精神的主要原因是：（）封建阶级的残酷压迫。农民从一次次失败的造反中错误地得出了造反没有出路的教训，而不造反又难以忍受现实的生活，于是，只好寻求精神上的安慰，或求神拜佛，或自我解嘲；（）自然经济的闭塞环境。农民在小国寡民、自给自足的生活中，稍有满足便夜郎自大，便盲目排外；（）以封建家长制为特征的家庭生活。无论家的规模、地位如何，作为一家之长就有其应有的权威，所以，越是在外受辱受压，就越是在家中看重权威，维护权威。社会地位的卑贱，完全被家庭地位的尊严所抵消。
3．阿和革命
由于流氓无产者的地位和本性所决定，阿身上的革命因素是始终存在的，中国倘不革命，阿便不做，既然革命，就会做的。阿的革命带有流氓无产者革命的性质，带有农民革命的特色，具有自发性、破坏性和私有性。革命的行动就是破坏、掠夺、杀掳，革命的目的就是占有、改换门庭，最后被革命者取而代之。阿的革命是失败的革命。革命党不但不准他革命，而且，还被作为抢劫犯被革了命。这是阿的悲剧，更是辛亥革命的悲剧。鲁迅对阿的悲剧性处理，揭示了辛亥革命失败的根本性教训。
四．《祝福》
1．封建四权对祥林嫂的摧残
（）夫权：没有姓名，因丈夫叫祥林而被称作祥林嫂，受夫权思想影响，丈夫死后，抱定了从一而终的决心；
（）父权：她婆婆凭借父权思想，对鲁四老爷家的佣人也敢先斩后奏，而鲁四老爷也只能愤愤然；
（）族权：祥林嫂的继夫贺老六、儿子阿毛相继死去，贺家大伯便依据族权将她逐出家门；
（）神权：祥林嫂违反了从一而终、一女不嫁二夫的道德伦理，便再不能沾祭祀的边，后来，虽然捐了一条门槛作为替身，仍未能得到宽恕。
2．祥林嫂受到的思想毒害和精神奴役
鲁迅没有过多地写祥林嫂怎样在经济上受剥削，而突出地写了她在精神上所受到的奴役和摧残。这主要表现在她决心守寡，在再嫁过程中拼命地反抗，满足于在鲁家做女佣，甘愿捐门槛等描写之中。
五．鲁迅小说的思想成就
1．鲁迅小说的启蒙主义思想
鲁迅小说首先注意的是人的精神，是愚弱的国民性，是病态社会中的不幸人们。所谓不幸，主要指人们身受惨重的压迫而不觉悟，不思为改变命运而抗争，反而苟活着，甚至庆幸暂时做稳了奴隶。诸如孔乙己的深受科举之毒，华老栓的愚昧麻木，闰土的屈服于命运，阿的精神胜利法，祥林嫂的坚守礼教等等。
2．鲁迅小说的现实主义精神
鲁迅小说敢于直面惨淡的人生，不瞒不骗，十分真实地描绘了从辛亥革命到五四运动后，这一时期里中国社会现实的某些重要方面：最先觉醒的革命者在寂寞中死去，自己的血做了愚昧群众的送命药（《药》）；一心坚守封建礼教的妇女，却正被礼教所吞噬（《祝福》）等等。鲁迅在真实、冷静地描写血淋淋的人生时，溶进了他的感受和思考，提出了许多重大的社会问题，如礼教吃人、群众的启蒙、国民性的改造、知识分子的悲剧性格、辛亥革命的失败原因等，都直接关系到中国革命的紧要问题。这是鲁迅小说具有高度的思想性的根本原因。
3．鲁迅小说在题材上的开拓
这主要表现在两个方面：（）在农民（或农村）题材上，鲁迅是中国文学史上第一个为普通农民塑像的作家，他展现了农村各阶层的面貌，塑造了闰土、阿、祥林嫂等现代不同类型的不朽的农民形象。不仅深深地同情他们的不幸，而且深刻地揭示了他们的思想局限，从而，真实地描绘了农民运动低潮时期中国农村的社会面貌。（）在知识分子题材上，既描写了现代知识分子为个性解放所作的抗争，又揭示了个人反抗的无力，比同时期的同类作品要深刻得多。
4．鲁迅小说的时代特征
鲁迅小说深刻地反映了一个时代，它的忧愤深广的情绪具有极鲜明的时代特征，是时代情绪的表现。通过鲁迅小说可以看到当时的时代：一部分先进的知识分子已经觉悟，不少人已经献出了生命，但旧势力仍然十分强大，广大群众还非常愚昧麻木，新的道路正等待着革命者去探索。
六．鲁迅小说的艺术成就
1．鲁迅小说对现代小说民族新形式的创造
鲁迅是现代小说民族新形式的创造者，他的小说格式特别，一方面吸收了西方小说结构上的优点，打破了传统章回小说的旧套子，一方面又保留了传统小说在描写手法上的长处，创造了既是现代化的，又是中国化的小说新形式，对中国现代小说的创作和发展产生了深远的影响。
2．鲁迅小说在人物塑造上的成就
鲁迅小说贡献了现代文学史上第一批典型形象，如阿、闰土、祥林嫂、吕纬甫、涓生、子君，以及孔乙己、四铭等，这是鲁迅小说在现实主义艺术方法上的最主要的成就。鲁迅总是把人物置于一定的历史背景和具体的生活环境中来表现，在他笔下的那些典型形象身上，都达到了共性与个性的统一，能从他们的思想性格中看出某种复杂的社会关系的总和。
3．鲁迅小说重视人物心灵的描写
鲁迅对人物心灵的揭示，几乎有勾魂摄魄的力量，常常只用极简炼的笔墨，便能写出人物心灵深层的东西。在表现方法上，与西方小说长篇大论的心理描写不同，他极少用静止的描述，而大多采用传统小说中以人物的语言、行动来揭示心理的方法，有时也有极简要而又极精彩的肖像描写。因此，鲁迅小说的心理和肖像描写都颇有写意特色，很富民族传统的意味。
4．鲁迅小说非常重视细节&&的真实性
讲究细节&&的真实性，是现实主义的重要特点之一。在鲁迅小说中常常可以通过人物活动的一个小小细节&&，便认识到人物当时的心理、身份、性格，乃至他所处的时代和环境。由于细节&&的真实，使鲁迅的小说中有许多可靠的风土习俗，人情世俗的记录，具有极高的认识价值，这对形成他的严格的现实主义至关重要。
5．鲁迅小说形成了寓冷于热的独特风格
所谓寓冷于热，就是将热烈的激情寓于冷峻的外表之下。鲁迅小说在冷静的客观描写中充满了强烈的爱憎，在描写人物、场景，叙述故事情节&&时，一方面采用精炼、简洁的白描手法，一方面环境气氛又处处洋溢着作者强烈的爱憎，使作品色彩朴素而又诗味浓郁。
一．郭沫若诗歌创作简况
郭沫若，原名郭开贞，年生于四川。《女神》是郭沫若诗歌的代表作，出版于是年月，是继胡适的《尝试集》之后现代文学史上第二部个人新诗集。它以充分的五四时代精神和成功的自由体形式，把新诗艺术推向新水平，是白话新诗真正取代文言旧诗的标志，是现代浪漫主义的发端。《女神》共三辑。第一辑收《女神之再生》、《湘累》、《棠棣之花》三部诗剧。第二辑是诗集最重要的部分，《凤凰涅槃》、《天狗》、《炉中煤》、《地球，我的母亲》等许多最有代表性的作品都集中于此。第三辑内容较杂，包括诗人最初的试笔和五四之后的作品。
二．《女神》的时代精神
1．《女神》的反抗精神
《女神》的时代精神，首先表现为强烈地要求冲破封建藩篱，彻底地破坏和扫荡旧世界的反抗精神。《女神》的抒情主人公是一个大胆地反抗封建制度、封建思想的叛逆者，一个追求个性解放，要求尊崇自我的战斗者。《天狗》中我所喊出的似是迷狂状态的语言，正是猛烈破坏旧事物的情绪的极好表现。这种情绪是与五四时期思想解放的大潮流相一致的。因此，诗中的我是时代精神的代表者。
2．《女神》的爱国主义精神
《炉中煤》以煤自喻，表示甘愿为祖国贡献出全部的光和热；《棠棣之花》、《凤凰涅槃》、《女神之再生》等作品都是以自我献身的形式表现出强烈的爱国主义精神。五四运动本身就是一场反帝爱国的政治运动，这场运动所激发起来的中国人民的爱国激情，通过诗的形式被反映在《女神》之中了。
3．《女神》的进取精神
这是在感受了新的革命世纪到来的气息所产生的不可抑止的欢欣情绪，也是对前途充满信心的表现。所以，《女神》中最有代表性的作品都是对光明、对力量的歌颂，色彩明亮，声调高亢，气势磅礴。《太阳礼赞》表达了诗人对新生太阳的激情；《立在地球边上放号》歌唱了把地球推倒的伟力；《晨安》的兴奋之情更明显，一气喊出二十七个晨安，把自我与世界贯通，表现了一代新青年的宏大气魄；《笔立山头展望》等作品也都表现出求新弃旧的进取心。
三．《女神》的艺术特色
1．《女神》在形式上的创造
《女神》实践了郭沫若自己关于绝端的自由，绝端的自主的创作主张，使诗的形式得到了完全的解放。《女神》不追求任何一种固定的现有的格式，任凭感情驰骋，自然流露，依据内在的感情节&&奏，自然地形成诗的韵律。它的五十余首诗，每首诗都是一种新的格式。《天狗》诗句短促；《立在地球边上放号》有一种割不断的绵绵情意，正好适合表现眷念之情；《凤凰涅槃》的诗句参差不齐，长短并用，富于变化，或长吁，或短唱，节&&奏感十分强烈，表现出一种悲壮气氛。
2．《女神》的比喻、象征手法
《女神》常使用比喻、象征的手法，借助某一形象来寄托、抒发自己的感情，使感情能够得到淋漓尽致的表达，这是郭沫若诗歌浪漫主义的主要特征。在《女神》中，无论是古代神话、历史故事中的人物，还是人格化的自然景色，其形象的选择都十分巧妙、恰当、新颖，与要表达的感情内容相一致，山岳海洋，日月星辰，风云雷电，也都唱的是郭沫若之歌。《天狗》用民间传说中天上破坏者的形象来表现对世界的反叛和破坏情绪，《炉中煤》用受压于地下的、乌黑低贱的黑奴煤的形象来表现劳苦者的爱国之情，十分新颖而恰当。
3．《女神》的豪放风格
《女神》是新诗中豪放派的先驱。在《女神》中虽也有丽而不雄的风格的作品，但能代表《女神》特色的，是惠特曼式的雄而不丽的风格。它的想象新奇，语言粗犷，气势磅礴，声调激越，笔调恣肆。它的美是一种壮美，男性的阳刚之美。
一．文学研究会
1921年月，沈雁冰、叶绍钧、郑振铎、王统照、周作人、许地山等十二人在北京成立了文学研究会。他们以改革后的《小说月报》为主要阵地，同时又出版了《诗》月刊。他们要求文学表现人生、指导人生、对人生起作用，因而也被称为为人生派。后来，冰心、朱自清、庐隐、鲁彦等著名作家都成为它的会员，人数达余人，是中国二十年代第一大规模的文学社团。
二．创造社
1921年月，留日学生郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平等人在日本东京组成创造社，成员还有田汉、郑伯奇等。年月，他们在国内出版了《创造季刊》，此后又出版了《创造周报》、《创造月刊》等刊物。他们的主张多带有明显的为艺术而艺术的色彩，因而也被称为为艺术派。
三．文学研究会小说创作的一般特点
冰心、庐隐、王统照、许地山、叶绍钧等文学研究会小说家在创作上，直接继承了发生期中问题小说的传统，多写探讨人生问题，表达对人生见解的各种题材，提出了当时他们所关心的婚姻、家庭、出路、道德等各种问题。其中，不少小说表现了泛爱思想。他们的创作大多经历了一个由表现爱与美，转而揭露生活中的丑与恶的变化过程，作品的现实性得到了逐步的增强。
四．冰心的小说
冰心小说创作主要集中在年前后，大致可以分为两个阶段：即问题小说阶段和泛爱小说阶段。她的问题小说较好地继承了新文学发生期问题小说的特点，提出了一系列带有鲜明时代特征的问题。如年她发表的第一篇小说《两个家庭》，用对比的手法，提出建立合理家庭的问题；此后写的《斯人独憔悴》提出了五四后必然加剧的某些家庭中两代人的矛盾的问题；《去国》通过在外留学的英士学成回国决心报效祖国，最后又怀着悲愤惆怅之情离开祖国的故事，提出了知识分子的出路问题；《庄鸿的姊姊》提出了女子在家庭中的地位问题。她的泛爱小说是其问题小说的变化和发展。代表作《超人》通过何彬的形象，直接提出作家的人生互爱理想。年，冰心写了《分》，朦胧地表现了阶级间的不平等，与泛爱作品相比，思想倾向有了变化。
五．叶绍钧的小说
1．叶绍钧的初期小说
叶绍钧是文学研究会中成绩最突出的作家。初期的叶绍钧小说也把爱与美作为医治人生痛苦的良药，对被侮辱被损害者表现出人道主义的同情。他的第一部短篇小说集《隔膜》中的许多作品就是从不同的人生中，写出了人际间心与心的不相通，表明生活中需要爱。此后，他又出版了《火灾》、《线下》、《城中》等短篇集，从表现爱的追求，转而倾向于客观现实的描绘。在叶绍钧客观描写现实的作品中，教育界的题材占了很大的比重。
2．《潘先生在难中》的内容特点
《潘先生在难中》是叶绍钧早期小说的代表作。它以年发生于江浙的军阀战争为背景，通过让里县一位小学校长潘先生在战乱中带领全家逃难到上海，而自己又因教育局长的通知只身返回县城，以及他在战后欢迎得胜的军阀这三个主要情节&&，塑造了潘先生这个城市小资产阶级中典型的灰色小人物形象。在军阀混战中，他首先考虑的是他自己和他家小的利益，他带全家逃到了上海，为自己从毁灭和危难当中捡回了四条性命和一个皮包而感到舒快。他回到县里后，先是为自己决定回来而不会被开除而庆幸，接着又为自己的家产忧虑和操劳，最后，在炮声中带着细软躲进了洋人的红房子里去了。如果说从题材上看，写教育界是叶绍钧小说的特长，那么，从反映人生面貌的角度来看，写灰色人生就是叶绍钧小说的特色了。这类灰色的人物包括的阶层很广，但更为集中的、深刻的、典型的仍是教育界的人物，而最为成功的便是潘先生了。
3．潘先生形象
自私而精明，胆怯而乐观，这是潘先生性格中的一个突出特点。在他的思想性格中，带着明显的奴性特征。他既对统治阶级不满，又心甘情愿为他们效劳；既对军阀的罪恶有亲身的感受，又故作潇洒地为他们歌功颂德。畏畏缩缩、庸庸碌碌，没有正义感，没有是非观，没有社会意识，没有男儿血性。个人利益和家庭利益占据了他的全部心灵，自私猥琐，庸俗低级，随遇而安。这类灰色人物在旧社会各界的雇员阶层中，常能见到。
4．《潘先生在难中》的艺术特色
（）叶绍钧初期的小说较为散文化，后来情节&&性有所增强，有的重故事，有的通过情节&&片断，着重塑造人物。《潘先生在难中》在结构上主要截取生活片断，顺序连接，简明朴素，情节&&生动而细节&&精彩，既有利于人物性格的完成，又使作品紧密而不拘谨。
（）叶绍钧在写作中坚持冷静、客观的态度。在文学研究会作家中，他是真正冷静地谛视人生，客观地、写实地描写着灰色的卑琐的人生的。他尽量让事实说话，用人物自身的语言和行动来表现其性格。如《潘先生在难中》第一段逃难中的精采描写，约十个细节&&便从多侧面把潘先生的心灵勾勒出来了。
（）叶绍钧小说的语言是非常朴实的，同时又是非常严谨的，描情叙事都凭那平正、明净、清爽、流畅的文字。与他冷静客观的创作态度相一致，他在讽刺之中也不露声色，几乎全不用夸张，只抓取一二言行，用平静的口气加以表述，那讽刺的效果常在读者的回味中。因此，他的小说又是蕴藉而含蓄的。叶绍钧的小说是文学研究会中最能体现该会主张的现实主义方法的，也是鲁迅之后最具现实主义特色的，所以，在文学研究会的众多作家中，他是最为重要的作家。
六．创造社抒情小说的一般特点
创造社抒情小说主要有两种类型：
1．自叙小说，也即所谓身边小说，是以自己身边的日常琐事为题材，并受日本私小说影响而产生的一种文体。自叙小说具有强烈的抒情性和自叙传性质，但又不等于作家的自传。主要作品有郁达夫的《沉沦》、《茫茫夜》、《秋柳》、《茑萝行》，郭沫若的《漂流三部曲》（即《岐路》、《炼狱》、《十字架》）、《残春》、《落叶》、《行路难》等。
2．寄托小说，以古代或外国的人和事为题材，但是不在于准确地展现古代的历史或外国的生活，而在于凭借这些故事以抒发作家的主观情怀和意绪。主要作品有郁达夫的《采石矶》、郭沫若的《牧羊哀话》等。
七．郁达夫的小说
1．《沉沦》主人公产生忧郁症的原因
《沉沦》的主人公他是一个患有严重的忧郁症的留日学生。他患忧郁症的原因，一是由于他有正义感，看不惯社会的黑暗，与周围的现实格格不入，不但使他远离留学的同学，而且曾两度退学；二是由于身处异国，备受民族岐视，又加上自己在经济上陷于困境；三是由于他在青春期中热烈地追求爱情时，这种追求难以实现，并由此产生了性心理的变态。
2．作品描写性苦闷的主要价值
《沉沦》主人公的忧郁和苦闷，虽然在当时的许多有民主主义觉悟的、爱国的知识分子中具有普遍性，但是，作品并没有从这普遍性的一面展开主人公与现实社会的矛盾冲突，而是集中于主人公内心苦闷，特别是性的苦闷，其价值主要在于：
（）《沉沦》对主人公要求的心理描写，表现了五四时期追求个性解放的一个重要内容，是对封建禁欲主义的反叛，也是对封建文学禁区的突破，成了当时以青年问题为题材的青春文学的独具特色的一篇。
（）《沉沦》主人公是在内心痛苦无法解脱的情况下蹈海自尽的，作者通过主人公的内心独白，发出了中国呀中国，你为什么不强大起来的慨叹，表现了当时在五四青年内心的感时忧国的悲愤情绪，向人们申诉了那个时代的青年心中的不平和痛苦，也对那个时代提出了抗议。
（）《沉沦》大胆、无畏的反封建的勇气和真诚，坦白的艺术作风，给文坛带来了一股沁人心脾的新鲜气息。
3．《沉沦》和郁达夫小说的艺术特色
（）郁达夫的《沉沦》等抒情小说，从头到尾贯穿始终的是作家的情绪流。他的小说同郭沫若的诗一样，是生的颤动、灵的叫喊。这种情绪流的小说，结构单纯、松散，带有散文的特点，故事的进展不是依据人物的性格逻辑和情节&&的内在冲突，而是随着主观情绪的起伏而发展。
（）郁达夫的《沉沦》等抒情小说，不大重视人物塑造，不求细节&&的真实刻绘。自叙小说的主人公实质上是作家自我表现的工具，而寄托小说的主人公也是作家自己的化身，即使是《薄奠》这样的现实主义成分较明显的作品，其主人公虽是劳动者，但仍可看到作家内在情绪的外化表现。
（）郁达夫抒情小说中使用的各种表现手法，都以抒情为目的。自然景色均沾染着主人公的感情色彩；大段的内心独白更是感情的宣泄。
要点：各类探索中的新诗。湖畔诗社和汪静之，新月诗派和徐志摩、闻一多。
一．《雪朝》诗人
1922年，文学研究会作家创办了《诗》月刊，这是现代文学史上第一个诗刊。同年，又出了同人诗集《雪朝》，内收朱自清、周作人、俞平伯等八人的诗。他们的诗以以抒情为主，多表现五四后觉醒的知识分子的追求和苦恼，也表现下层人民的痛苦，同时，保持了白话诗自由活泼的特色，在艺术上有了新的进步。
在《雪朝》诗人中，朱自清的诗成就最高。他的诗歌除了具有《雪朝》诗人共同的特色外，还较突出地表现出不断追求的激情和踏实坚韧的精神。他的长诗《毁灭》长达多行，典型地表现了一部分正直的知识分子的追求和愿望，在构思上明显受到《离骚》、《招魂》、《七发》等古诗的影响，是当时十分杰出的一首抒情长诗。
二．冰心的小诗
冰心的诗歌在自由体诗中自成一家。她在年出版的《繁星》、《春水》两部诗集曾产生较大的影响，成为自由体诗的一种样式，被称为繁星体。冰心的小诗主要受泰戈尔的影响，形成了她自己的满蕴着温柔，微带着忧愁的风格。由于冰心小诗的成功，加上日本俳句和泰戈尔诗集的翻译、介绍，在当时曾造成一个小诗流行的时代。
三．湖畔诗社
湖畔诗社年成立于杭州，其成员为应修人、潘谟华、汪静之、冯雪峰四人。他们出版有四人诗合集《湖畔》，应、潘、冯三人诗合集《春的歌集》。诗歌成就最为突出的是汪静之，他于年出版的诗集《蕙的风》，是现代诗史上第一部以爱情诗为主体的诗集，以其直率地表达男女爱情而在社会上引起了强烈反响。汪静之的第二部诗集是《寂寞的国》，艺术上比《蕙的风》成熟，但影响却不及。
四．冯至的诗歌
冯至是一位风格独特的诗人，年出版第一部诗集《昨日之歌》，诗集上卷为抒情诗，写爱情，也写友情，表现了青年知识分子内心的苦闷和思索；下卷为四首有浓重抒情性的小叙事诗：《吹箫人》、《帷幔》、《蚕马》、《寺门之外》，充满凄清哀婉之情，把叙事诗写得几乎也是抒情诗。被鲁迅称为中国最杰出的抒情诗人。
五．新月社
新月社成立于年，是五四后的一个重要的文化团体，主要成员包括胡适、梁