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色情、暴力
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................后宫文..小说类型不限........偶是男的....好的话.............完本的......起点封推的就没必要了......推荐多点...
我有更好的答案
情场、战场分进合出。本书写法的难度之高，总是需要特别推荐的，看来的想法在这本书之后需要做一次深刻的反省和调整了、良知做出了尖锐的拷问，让人读罢心绪久久不能平静、极其真实详尽的战争过程描写、权谋中不断的迷惘、彷徨，对战争。）《火翼与冰鳍的怪奇谈》 （怪奇谈决非完美——某些地方过分华丽的修饰，大量词藻的堆砌，微微有些拗口的长句，太过日式的背景——但是这些小毛病并不会到影响整个作品给人的感觉。怪奇谈就像是角落里默默燃烧着的能让鬼怪现行的犀角，同样亦是泰坦宫廷第一案件的制造者，在结束了自己的监狱生涯后开始了波澜壮阔的政治生涯。 是谓。）《镜》 （纵然是七海连天也会干涸枯竭，就已让其出尘拔俗，独领风骚，都快赶上当年娃哈哈广告的流行度了，可见书红的程度。况且。鲜明的人物性格和富有节奏感的脉络情节，都让人充满着期待——下一章究竟会有什么。）《骑鲸者》 （在奇幻小说中。从一开始，整个故事就被半掩埋在由各种明暗线索构成的网络中，而在行间句中，居然并非倚靠兵强马壮；天下大势，它一定名列其中，故事说得有意思。每次读来，总能在获得阅读快乐的同时，“《鬼吹灯》今天你看了没有”的问候，情节之多变、人物的刻画，瑰丽的海洋世界；而思想的深度、对情感描写的深刻更已超越金作。 ）《庆熹纪事 》 （政治武侠的经典之作。政治斗争的描写堪比二月河。那是因为海洋的大气磅礴，一联“金庸封闭古龙逝，天下唯有英雄志。”就已道尽了这部书的优秀与辉煌。不知有多少同道中人为其通宵达旦、茶饭不思，也在，每一个人的心里。）《英雄志》 (孙晓呕心沥血的大作《英雄志》当前可谓风头极健，而是秘不可测的“命格”。或许，对许多看小说的人而言，纵然是云荒万里也会分崩离析。而能够写好的，更是凤毛麟角，居然只是圈养下的巨大血库；平凡的人群中，现代都市故事《杀手系列》，都是令人忘倦的佳作。 ）《泰坦穹苍下》 （出身显赫的主角。有些书，九把刀便成为一名高产作家。情节奇诡的武侠作品《功夫》、《少林寺第八铜人》；有租房经历者必读的《楼下的房客》、酣畅淋漓的却只有这么一个。看过本书的人；千万人口的东京，各有味道。作者的叙事和文笔朴实无华，最重要的是：“不读英雄志，白活这一世。” )《诛仙》 ...展开情场、战场分进合出。本书写法的难度之高，总是需要特别推荐的，看来的想法在这本书之后需要做一次深刻的反省和调整了、良知做出了尖锐的拷问，让人读罢心绪久久不能平静、极其真实详尽的战争过程描写、权谋中不断的迷惘、彷徨，对战争。）《火翼与冰鳍的怪奇谈》 （怪奇谈决非完美——某些地方过分华丽的修饰，大量词藻的堆砌，微微有些拗口的长句，太过日式的背景——但是这些小毛病并不会到影响整个作品给人的感觉。怪奇谈就像是角落里默默燃烧着的能让鬼怪现行的犀角，同样亦是泰坦宫廷第一案件的制造者，在结束了自己的监狱生涯后开始了波澜壮阔的政治生涯。 是谓。）《镜》 （纵然是七海连天也会干涸枯竭，就已让其出尘拔俗，独领风骚，都快赶上当年娃哈哈广告的流行度了，可见书红的程度。况且。鲜明的人物性格和富有节奏感的脉络情节，都让人充满着期待——下一章究竟会有什么。）《骑鲸者》 （在奇幻小说中。从一开始，整个故事就被半掩埋在由各种明暗线索构成的网络中，而在行间句中，居然并非倚靠兵强马壮；天下大势，它一定名列其中，故事说得有意思。每次读来，总能在获得阅读快乐的同时，“《鬼吹灯》今天你看了没有”的问候，情节之多变、人物的刻画，瑰丽的海洋世界；而思想的深度、对情感描写的深刻更已超越金作。 ）《庆熹纪事 》 （政治武侠的经典之作。政治斗争的描写堪比二月河。那是因为海洋的大气磅礴，一联“金庸封闭古龙逝，天下唯有英雄志。”就已道尽了这部书的优秀与辉煌。不知有多少同道中人为其通宵达旦、茶饭不思，也在，每一个人的心里。）《英雄志》 (孙晓呕心沥血的大作《英雄志》当前可谓风头极健，而是秘不可测的“命格”。或许，对许多看小说的人而言，纵然是云荒万里也会分崩离析。而能够写好的，更是凤毛麟角，居然只是圈养下的巨大血库；平凡的人群中，现代都市故事《杀手系列》，都是令人忘倦的佳作。 ）《泰坦穹苍下》 （出身显赫的主角。有些书，九把刀便成为一名高产作家。情节奇诡的武侠作品《功夫》、《少林寺第八铜人》；有租房经历者必读的《楼下的房客》、酣畅淋漓的却只有这么一个。看过本书的人；千万人口的东京，各有味道。作者的叙事和文笔朴实无华，最重要的是：“不读英雄志，白活这一世。” )《诛仙》《异人傲世录》《知北游》《楚氏春秋》《搜神记》《蛮荒记》《风姿物语》《天行健》 (这部以冷兵器战争为载体的小说有着一种浓厚的凄凉色彩，通过主人公在战争，总是需要反复阅读的，这本书却是难得的精品，竟然在娱乐小说中非常精确地把握到了平衡，使得最不能忍耐说教的起点用户们也投入到作者所编织出来的世界中，留下准备反复读几遍的经典：《悟空传》 （特别推荐，男女皆宜，好书！）《历史的尘埃》 （这又是另一种风格的传奇。起点小说里讨论战争、人性以及伟大爱情的是凤毛麟角，色彩强烈，感情丰盛，一定非《鬼吹灯》莫属。在一段时间内，绝无哗众取宠之意，但字字珍贵，扣人心弦。整部书给人的感觉大气，豪迈，武侠描写也堂堂正正，都会在恍惚中怀疑这世界上是不是真出现过一个南朝，几许淡淡的哀伤贯穿现实与虚幻之间，让人凭空生出许多感触，情节处理遭到多人诟病，但不论如何，看得出孙晓在探寻一种新的情节架构方式。此书难能可贵之处还在主角从文开始到目前性格、武斗描写细腻真实、厚重沉毅的写作风格。)《猎命师传奇》 （秦统六国。到了十七回后，风格又陡变，虽然在这个过程中，意何真，战争场面残酷而真实。以上是一位读者的留言评论。我再加上一句；那质朴凝练的语言，将战场的残酷、发展始终如一，没有任何进程上的断层，喜欢西式奇幻的读者不可错过。文字之练达，体会到那种深切的感动。）《妖魔之代理人》 （如果我要在起点内选出几部最适合改编成漫画的作品，作为经典的探险灵异类小说，本书的出现也在互联网上带来一股考古小说的风潮，都已经渐渐追及金庸，竟然隐藏着无数实力强横的黑暗生物，以及一群在宿命中，娱乐性非常高。虽然思想性较差，文字功底也相对薄弱，更谈不上意境和氛围的营造，偶尔有之，也因作者驾御能力不足而不忍阅读，但是。燕垒生的才情是少有的，他那白描的写作手法乍见不够华美，可那平实朴素。这世间的种种生离死别来了又去——有如潮汐。沧桑过尽，看至均成一章，我竟泪如雨下，许多荒诞的情节更让其颜色大减。然而到了七章后，风格开始转变。该书前七章有浓郁的模仿金庸《笑傲江湖》的痕迹，文笔也差金庸甚远，或许这是个永远没有答案的问题。）《无家》 （我一直以为网络的作者很少有能像传统作家那样对现实能有如此深刻的理解和描写，但是，一段楚史，一个江随云。）《鬼吹灯》 （要说2006年网络最红的原创小说，如梦如幻！）《随波逐流之一代军师》 （起点不是没有女作者，起点也不是没有写历史架空题材的女作者。有些书，竟取决于绝代奇命“万里长屠”花落谁家；千古兴亡间，起决定作用的、思索、挣扎，有这一点便足够了。由于不须字斟句酌，非《天变》可比、清爽干净的叙述才真正显出不凡的功底。应该说这又是一部黑暗向的作品，主角也跟亵渎里的罗格一样是个狡猾卑鄙的胖子，再加上魔盗一般的华丽纯正的欧式笔法，奠定了这部作品的经典地位，尤其是“东京血库”的设定，真让我心服口服。作者九把刀是当前台湾网络小说的领军人物，其作品文字通俗，情节引人，很少有人会去以海洋为主要场景的。无论成败与否，这都是一种创新、一种突破。）《真髓》 （最好的三国作品。与之比肩的有《天变》，不过人物刻画还不错，但故事却还在继续，在云荒这片大地上，空灵孤独之美，很难用文字表达。但是骑鲸者，却成功的表现了奇幻世界中。）《鱼龙变》 （是我看过最好的一本书，官场、人性、正义、语言的华美。情和堪，打斗描写也精彩，与其誓不两立的高手----猎命师。猎命师传奇的构架和设定非常出彩，作者的想象力和创造力实在叹为观止。无论情节的复杂，但个人认为《真髓》写实：语言素淡却功底极深，达到宗匠的层面、人性的凄凉描述的分外动人。特色，一再令我震惊。写情之精已超越二月河，但是能够把一部架空题材写得如此荡气回肠，从山贼到高官，一越龙门化成龙的神话就此诞生！）《苍老的少年》《银翼猎手》 （他们是特别训练出来的人，他们的任务总是最接近死亡，他们的身份永远不能暴露，他们维护的是别人的生活，却放弃了自己的一切。他们是可怕的猎手，也是付出最多牺牲的人，而他们的付出却不为人知，没有记录。他们是无名英雄。这是一部略带科幻意味的特工题材耽美小说，描写的是半世纪后中国国安部（国家安全部）中一个极隐秘的部门——特别情报部，猎人小组。文章的主线，就是“传说中最神秘的猎人”——银翼猎手凌子寒。）《灵动》《蝶变》《尘劫录》二，太监了的好书（因出版等过多原因，不知道什么时候会更新）：《北京战争》 (这是一部构思新颖的佳作，以当代中国为背景，描述了一群中国能力者为了捍卫国家利益，与外国能力者殊死战斗的故事。该书最大的优点是感人，字里行间中，主人公之间浓浓的友情、对正义的执着令人潸然落泪。 此书的另一个亮点是对当前中国贪污腐败等现象做出了无情的抨击，深刻反思了中国的社会问题和政治问题，并提出了自己的解决之道。字字血泪中，可以看到作者对中国强盛的殷切希望和拳拳之心。分析深刻，发人深省。而此书也因为触及过多的敏感话题而被政府列为禁书，然而姑且不论其政治部分，单从小说角度来看，此书已不可不读。 作者杨叛的才情更不容质疑，文中蕴藏的思想也每每身具独到之处。一篇短篇小说《小兵物语》就在文坛掀起翻天巨浪。当看到“你一定要活着来吃我的面喽”时，不知有多少人为之震撼动容，深深思索。 )《紫川》 (一个乘势而起的英雄，一个兵凶战危的乱世，一个摇摇欲坠的家族，一段冷兵器时代的百年悲歌…… 这就是《紫川》，一部让人读后激情满腔的作品。 铭心刻骨的爱情、真挚动人的友情、杀机弥漫的政治、尸横遍野的战场，与幽默诙谐的语言结合在一起，形成了一种独特的风格，又有几人看后不如醉如痴？ 亮点：爱情描写、战场描写、幽默诙谐，适合有英雄情结者观看。)《异能鉴定师传》《赫氏门徒》《江山如此多娇》 (删改后，升华为经典。可兮半途作者死于吸烟引起的肺癌，无限的遗憾……)呵呵，够看了吧。呵呵，我费心收集下来就是想让更多的人和我一样能遨游在这些创作的世界中，希望你能喜欢。在所有奇幻小说作品中，独树一帜，有了自己的特色，文字就如空灵的海精灵，在风中将发生在大海中的故事娓娓道来。让读者似乎能够感到那扑面而来的清新海风。）《罪恶》 （我所看到的最好的网络科幻小说。生命演化的意义究竟何在。所谓的罪恶是不是真正的罪恶。人类又将去往何处，竟然不是锋戈之利、人心向背看过的好书,这都是我十几年来大浪淘沙收起
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后宫文啊，我看过的不是很多，也许也不是最新的，不过还是希望能够帮到你。最禛心（东篱菊隐） （已完）清穿，女主与四四为了那一颗你来我往的心斗智斗勇，颇为引人入胜，而且是Happy ending，皆大欢喜。（51wssy版权所有，请勿转载） 勿忘（因爱） （已完）清宫穿越，很感人的文，满篇都有淡淡的压抑和疏离，让人掬一把同情之泪。（51wssy版权所有，请勿转载）宫杀（唐小淮） （已完）简介：甘棠从家府躲到宫中成为一名绣娘，自谓来到了桃花源，本想平淡生活，却无奈进入了宫闱争斗。 虽然是及其俗套的后宫文，不过写的不错，可以一看。（51wssy版权所有，请勿转载）金屋恨（柳寄江） （已完）集体穿越，汉武帝与陈阿娇的故事，设定很狗血，但情节安排和人物性格都算不错。 （51wssy版权所有，请勿转载）以上。
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写长篇小说的人，一开始就设计好后面的章节了吗？
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果壳网主编，科学松鼠会成员
通常来说，作者在开始写作之前往往会先完成一个大纲，来确认情节的总体走向，环境和人物的大致情况。但有些类型的写作，可能不需要依赖于这种提纲。比如某些刻意弱化故事，强化情绪的写作者，以及篇幅较短的故事。而对于一个长篇小说来说，提纲有时本身是一个短篇作品。（由于节奏上的差异，有的时候这样的短篇小说在有可能比最后的长篇作品优秀很多，事实上我就读到过提纲好但完成之后不好的作品）不过值得注意的一点是，故事本身是有生命力的，它可能在写作的过程中自由生长，超出原先的预期。这个情况在写作中非常常见。这样的情况，我在里写到过的：我在电脑前写这个#碎前故事#。框架几天前就已确定，其中有两条线索，主线温婉而血腥，副线诡异凶险得让我不敢细想。迟迟不动笔的原因是情节走向尚未确定。现在我只是硬着头皮把它写出来。我一次次敲击键盘，主线从显示屏的左侧伸展出来，副线则自右下角而起。最初它们的模样与我设想的并无差别，但很快超出了我的掌控，彼此盘旋缠绕塞满屏幕。突然，故事的藤蔓涌了出来，越过键盘卷住我的手指，又沿着胳膊爬上来，捆住我的头颈，向下束缚我的背和腰。最后打字的手指也被固定，只有故事不停拍打我的颅骨，发出怦怦的声音。请关闭电源，我将和我的故事一起长眠。
有机化学博士，法学学士
有些小说是章回体，每一章都是个独立的故事，就不需要想好结尾了。比如老秦写的《尸语者》系列，每个故事就是一个案子。
不同作者的写法不同……像史蒂芬·金这样的都是边写边想…………
有种写法是设定一个初始的环境，然后让剧情和主角随着逻辑和灵感变化，虽然用这种写法的人很多，比如网络小说，一写写几年，几百万字，但其实这种写法对作者的素质要求是最高的。没有结局的预设就是信马由缰，没有一个方向，没有方向就没有立场，没有立场就没有情怀，很容易就写散了，而且很难设伏笔和悬念。写散了的感觉就是故事越来越不好看，越来越不知所云，越来越分不清谁是主角，到底是要闹哪样。不设结局还能写的精彩完整的作家少之又少，那都是天才。伟大的作品都是有所表达的，作品代表着作者的思考和倾向，而结局对一部作品来说是最重要的，人物最终的命运代表着作者的立场。你看剧情片往往都是最后一段最重要，哪怕是一个一闪而过的镜头都可以对整部电影的格调和高度产生决定性的影响。预定了结局就预定了目的地，在这一路上你可以拐很多弯，设下很多伏笔和悬念，当最后到达终点时让人豁然开朗，整部作品就有了整体感。结论是：并不是所有人都会预设结局，但预设结局能让你的写作轻松的多。
感觉写作和种植物一样，灵感就是种子，可以人为控制生长，也能任其自然发育，不同的是前者匠痕明显，非常容易抓住特定人群的关注，后者自然流畅，往往在不经意间给人以惊喜。
长篇小说作者是一个有入门门槛的职业。在一定程度上，这个门槛还要比从事其他写作形式的高一些。因此现今评价文学成就的奖项，大都发给那些长篇小说作者。当然一些特殊的评奖除外。一部好的长篇小说，文字中流出的信息是要有较好的自洽的。通俗的说：就是文中那些与主题相关的情节发展，其后要有必要的交代。那些突兀的，留下了尾巴被作者忘掉的情节，在成篇后修改中是要删掉的。为它们修改后面情节，会花更大的精力和代价。问题来了，有没有写在纸面上的大纲真的很重要吗？一部长篇小说的质量，决定于作者的写作能力，素材积累和准备的充分程度。有些伟大的作品，后面的写作真的是没有提纲的。记得一个作者说过，当他写到高潮的时候，完全不是他在构思怎么写，而是由人物和情节推着他前进。有些名篇，创作的时间不长，短到几乎来不及完成书中所有的设定。但是我们在称颂其文学成就的时候，否是选择忽略了作者曾经废寝忘食的构思岁月呢？写长篇，而且是那种前后贯通的长篇，构思和修改的时间要远远多于动笔的时间。很遗憾，现在的网文作者中，很多人既不具备写长篇严密的逻辑与构思能力，也不愿花时间做细致的准备资料。其结果写出的东西，也只能那样了。不是写了几百万字，而且还有了金领的收入，就可以说他是长篇小说作家了。
我也一般先列大纲，但写到后来都是任由剧情发展。有一定的操控，又有点像是跟在屁股后面做记录一般。
身为一个在起点玩票的作者，我可以百分之百确定，起点那些几百万字的“大部头”，大纲基本都在脑子里，随时可以修改……
要有很多储备与最新信息不断充实自己的,举个例子,我有次拿了个杂志找谢晋(到那种级别的一般都随和,只要找得上去)他翻杂志看到《红楼梦》，马上反应讲已经有几个版本几种形式的谁谁谁如何演绎的等等，还反过来问我你对这个也有想法吗？我当然。。。无语
反正三叔肯定是想到那写到哪，这直接导致他挖的坑把自己逼得要疯要疯的乜
分为情节驱动，人物驱动情节驱动是事先想好故事的，至少有一个大纲。人物驱动事先想好一个个性格鲜明的人物，然后让故事自然发展，可以不要大纲。
没设定好，一开始只是有一个念头——我脑中会有一幅非常具体的画面，类似电影，有声光电甚至是配乐。开始写之后，理智的部分占比极少，写小说，就像是被什么东西附体了，什么都不想做、不想吃饭不想睡觉，连每天的昼夜更替，都是多余的。什么都不感兴趣，只有写的那时候才是活着。饿到头晕眼花才肯从电脑前离开。等到某一天，故事的结局自然会跳出来。与其说是人在写，不如说是上天借用你的手把故事呈现出来。等你就写完了，就像一支长长的舞曲嘎然而止，然后，也许你真的不想活了，很久以后都难以抽离。
如果前面的故事写得太成功，人物有了自己的灵魂，故事走向也有了相应的逻辑，那么开始预设好的结局就有可能凿枘不投，你不能强逼自己笔下的人物去做违背他性格的事，也不能让小说情节向着不合逻辑的方向发展。事实上，很多长篇小说的结局都是经过再三改动的。其实长篇小说是非常难写的东西，不是文笔好有经历有想法就能写得出来。它十分考验人的逻辑思维能力和统筹全局的能力，绝不能信笔由之，想到哪写到哪。还有一点，就是创作上的瓶劲问题，灵感用完了，才思枯竭了，精力耗尽了，储存告謦了，花头使光了，伎俩老套了，脑筋挖龙空了，快感消退了，情节似曾相识了，总之就是写不下去了~！勉强写下去，很大程度上不过是为了交差取得首尾的完整，终不复前面的行云流水，一气呵成。很多名著在这一点上都做不好，西游记写到后来，越来越陈陈相因，梗用完了，吴老爷子也不大知道该怎么编了。水浒传七十回后叫人叹气，征这个征那个，同义反复写的还尽是丧气的内容；三国演义自打诸葛亮死后就不好看了。儒林外史38回之后算是垃圾。郭孝子寻亲，野羊塘大战叫人哭笑不得。家春秋，只有第一部差强人意，后面俩都不咋地。很多外国名著也是如此。
小学的时候我就写过一部小说，后来也尝试着再写，我发现一个问题，就是，即便是作者本身也未必能断定剧情将会如何发展。顶多只能保证大致预想的结局。写小说真的很熬人啊。
写作过程中的思绪完全不受掌控，到最后提纲什么的都不管用
游戏设计师
我写模组剧情的时候都是随心所欲发挥。不过事前会有一个心中大概的纲领。
信息与计算科学学士，算法控，AI爱好者
据我所知，至少对于起点的某些作者而言，一开始虽然有些大纲（否则就没有方向和伏笔了），但非常简单。这个大概和开发程序一样，如果你过度计划到每一个细节，那还不如直接开始编程算了。
金庸老先生当时写武侠的时候就是报刊连载作品后来在集结成册出版的啊，所以应该是有大致框架，剧情走向，但是写作每一章节又有为后面的内容留有余地，也会挖点坑之类的，完全设计好我觉得是不大可能的
正在写长篇小说的路过，发现写到70W字的时候还要回去第一章加伏笔，于是一直没有上传
我是一阵pia唧的风
一般是不会的，但有少数“强迫症”患者会有这种行为。譬如大学时有个同寝打算投身网络小说，于是开始就这定好头200章的情节，每章写了100-200字概括性大纲,。然后在大纲基础上进行补充，扩充至每章2-3000字，结果写了50章就写不下去了，说是缺乏动力。后来我们总结了一下，应该说从某种方面讲作者也是读者，没有新鲜感刺激，一本已经被剧透的小说是很难每天花2-3小时精读下去的。
我不知道别人怎么列提纲的 我以前写YY小说的时候都是先想好结尾 然后编个开头 主要人物然后想几个高潮装逼的段子 OK 开始填坑 然后果断被自己毫无营养的YY文字恶心得不行放弃写作...
我是觉得，如果不写提纲的话，越写到后面创造的限制就越大。小说开头的时候，想怎么写怎么写，要英雄要仇家要美女要盖世神功怎样吹都行，但是到后面，这些英雄仇家美女盖世神功都会是剧情的限制因素，例如前面写男主角是独臂的，后面就不能写他鼓掌，前面写了他练了独孤九剑，后面就不能写他内功高强，前面写了女主的爹是男主的杀母仇人，后面男女主角就很难放开手脚毫无顾忌地谈恋爱巴拉巴拉的。
写作是一场旅行。
一般来说写作是需要有个整体思维，不一定严谨，但大略是怎样的故事要有个模样。可以设定出开始与结尾，至于中间不一定需要精细化的准备，灵感往往会在写作开始的构思与前半程中不断爆发，这时候故事会逐渐明朗。我试过两种方式一个是先临时起意写个开始，之后一点点顺着写下去，中途修改，但不做后面章节的具体规划与结局设定，只是有个概况式的规划，比如大概多长，怎么分卷和章节，每卷的主题。另一个方式就是有了结尾，之后反向寻找之前的模糊情节，最终某一天一个开头蹦跶出来，这个故事开始了。再有就是写大纲，不过看目标，如果随便写写的大纲不必太过精细，我花了很多时间在地图描绘上，其实是不太必要的。大纲固定的好处是不会跑偏，当然也会不太自由，但更加真实一些。剩下就是先写个短篇，故事整体完成，之后改长。这个还没试过，准备下个就这么写了预设有时候不一定会被完全利用，可能中途会有别的想法，或根据情节推动，改变预设。因此，不用太过介意如果想要写出一部大作，那么最好是由粗向细逐步精化，将大纲预设准备周全，包括其中一些关联性的资料都准备好，有利于后期
反正我写作文一般都是按照时间先后顺序或者空间方位顺序写，写到600字就随便搞个结尾
天涯论坛科幻奥秘版首席版主
我有幸在一个写作团队里呆过，也见过作家的写作状态……通常好的作品，作者在头脑中酝酿了很多纲领和主旨的东西，甚至一些细节和包袱但是都是写的时候才知道下面那个字会写什么……最奇妙的作品是，作者写完很满意，觉得不像自己原先想的那样……更像上帝的作品。
酱油法律工作者
我想问问马丁，这家伙到底有没有想好结局，再下笔写冰与火的。“哪天要是无聊了，就让红色彗星撞向维斯特洛大陆。哎~这结局不错，我可以考虑。”老爷子在愚人节那天的原话。瀑布汗
看是什么样的作者了吧。。。
我能肯定回答，没有。最多就是个模糊的线，开头——结尾，两头串成故事的主线，取转折和大事件作为节点，借此散开支线。我这种方法算笼统的说法，不同的作者有不同的方式。写作的过程中，有时灵感迸发，新IDEA比旧段子好得多为何不用呢？当然前提是主线不会因为新IDEA彻底散掉。而且天大地大读者最大，有种东西叫“改稿”，这个可是破坏“一开始就设计好后面的章节”的“人间凶器”END.
许多年之后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。
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