珠宝店陈列有哪些要点?
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珠宝店陈列有哪些要点?
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要设计出高档的珠宝陈列道具，珠宝道具设计师需要花费不少的心思和精力，从拿到店面装修图和店面效果图开始，设计师就要开始考虑采用什么风格，色调，以及根据店面入口分析店面人流量，柜台分区布置等等。确定店面珠宝首饰道具风格后，会考虑道具陈列方案，出彩的珠宝首饰道具方案，不一定要鲜艳夺目，但一定要有自己的特色，整套方案的亮点，第一时间抓住顾客的眼球，并有良好的陈列风格。确定方案后，首饰柜台道具的装饰必不可少，也许是晶莹剔透的水晶，也许是花开烂漫的花艺，或者是质感十足的金属，兼顾美观实用耐用，才是一套成熟的珠宝陈列道具方案。
有了好的珠宝陈列道具设计方案，还不够，对道具工艺的把控才是最关键的一步，珠宝道具属于手工制品，同一套珠宝道具设计方案，一千家工厂，有一千种做法，效果不尽相同，这也是这个行业中，设计师对工艺熟练程度的重要性。一套精美高档的珠宝陈列道具，主要体现在工艺细节上，在区分专业的珠宝道具生产厂家和小作坊生产的道具，最重要的一点就是看珠宝道具的包边，尤其圆角包边，倒角包边，大型厂家使用现代化的机器设备，裁剪精确，包边整洁，无翘起无胶水外露，整体外表牢固。珠宝道具使用的主要材料板材，胶水，皮料，也是一项十分重要的，这些材料需选用甲醛释放量达标的，木料耐用不易变形，胶水粘和性能好，皮料显货耐磨。像市面上的廉价的饰品道具，主要采用的材料就是便宜的黑绒和卡纸，档次低，易变形。珠宝道具也会用到金属的点缀，不锈钢拉丝的logo，钢条，也影响着档次。如果珠宝道具平台采用车线装饰，高档的珠宝道具，车线的车距整齐，换行处不打结，车线流畅等等。
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　1， 对称法
　　即将珠宝首饰按对称原则陈列，其细分又可分为轴对称法、中心对称法。轴对称法以台面中线为对称轴，两侧珠宝首饰一一对称，常见的图案有矩形、梯形及各种组合型。中心对称法即珠宝首饰围绕某中心对称排列，常见的图形有圆形、放射形。
　　2，对比法
　　即将两种或两种以上不同色彩、形状的珠宝首饰巧妙地组合起来，造成人们视觉上的鲜明差异，由此突出和渲染主题珠宝首饰作用。对比陈列主要表现为色彩对比、质感对比、风格对比等几个方面
　　3，节奏法
　　“节奏”本来是乐理中韵律美，在珠宝首饰陈列中引伸为时空概念，这从理性角度提醒我们在构思、设计和实施陈列要充分运用声乐中抑、扬、顿、挫的原理，尽可能将面台陈列达到色彩对比鲜明、排列疏密得体、立体效果显著。五、颜色搭配 颜色是珠宝首饰台面的重要特征之一，陈列的应注意珠宝首饰、道具、面台三者颜色搭配。道具颜色与台面颜色搭配 道具颜色要与台面整体颜色相协调，如专卖店整体色调是粉红色，所选道具如插戒指的托盘可采用白色内衬，粉红色边框，既与台面整体颜色一致又不妨碍珠宝首饰的摆放。道具与首饰颜色搭配 道具颜色要能衬托首饰颜色，可采用对比色或协调色突出首饰，目前国内的几种常见搭配方式。用黑色丝绒托盘盛放铂金镶嵌钻石首饰，黑白对比衬托钻石的明亮光芒。用白色内衬红色边框的托盘盛放翡翠饰品，红绿对比衬托翡翠的翠绿；用白色丝绸托盘放各色珍珠，衬托珍珠的柔美；用淡蓝色丝绸托盘盛放铂金首饰，衬托铂金的银白色光芒
　　为使整修台面更加生动、活动，可在托盘的空间摆放花朵、树叶等植物，花瓶、石材等。
　　灯光可以突显陈列的宝石形状、颜色、质感，灯光配置要求科学合理，一般情况下：
　　翡翠、红宝石等暖色调的宝石要求配置黄色灯光
　　钻石、浅蓝色等冷色调的宝石要求配置白色灯光
　　欧泊、珍珠、翡翠等易失水的宝石要求柜台配置小水杯，保持一定的湿度，灯光温度也不宜过高。
　　种类密度=陈列数量/陈列总数×100%
　　种类密度越高，表示陈列的重复率越低、陈列的花色品种越多、宝石组合性能良好。在具体环境中，台面中所陈列的珠宝首饰同一品种、同一款式最多摆放1~3件，过多的重复会让人感到台雷同、单调、沉闷。
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珠宝店展示柜珠宝首饰的陈列技巧：30%剩余空间，70%陈列货品平时走进珠宝店的时候，你有没有注意哪些珠宝柜台的陈设会第一时间吸引你的眼球？而在挑选心仪的珠宝首饰时，又是否注意到陈列首饰道具的颜色和首饰都是按照什么比例进行陈列的？其实正是这些小小的细节布局却在大大影响着店面和珠宝柜台的销售业绩
　　由于每家店专营的大类珠宝首饰不同，所以一般来说陈列也会相应进行调整。比如专营钻石和翡翠的门店就会考虑到顾客购买的私密性。
　　我们注意到很多珠宝店一般会在进门处设置一道玄关。钛合金展柜顺着玄关进入，靠右边(人们进门习惯向右拐)会安排摆放一些促销的产品，能第一时间满足各种层次人的需要。然才是分门别类将各类货品按区域进行出货
　　每天记录当天的销售数字，每周按照销售数字来调整货品陈列，这是陈列师必须要做的工作。现在的柜台出货都留出30%的剩余空间，70%用来陈列货品。一来符合顾客挑选的层次感，二来这样比例的陈列可以使得整个柜台美观整洁。
　　造型和灯光是陈列重中之重
　　相邻两个珠宝柜台的货品是需要相互调节的。一个柜台按照菱形陈列，那么它的摆放层次感就需要格外注意，而相邻的柜台最好把货品横着陈列。首先不能顶着柜台放，其次就是注意空隙和间隔。美观度能影响顾客的有效选择性和销售便利性。比如某珠宝门店就在柜台尝试用手镯摆出了一个“L”和“V”的造型，当月该单柜的手镯销量明显高于周围其他几个柜台。
　　以一枚标价在万元的手镯为例，四盏灯照射下，整件手镯通透翠绿。“因为珠宝店内部自然光线不足，所以照射灯的安放能提升珠宝本身的亮度。这也是珠宝陈列中最重要的步骤。由于色温是固定的，所以根据不同柜台的货品，调整亮度就能调出珠宝的品质。”
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主打产品放在最显眼，灯光最亮的货柜，产品要分类，对称法 即将珠宝首饰按对称原则陈列，其细分又可分为轴对称法、中心对称法。轴对称法以台面中线为对称轴，两侧珠宝首饰一一对称，常见的图案有矩形、梯形及各种组合型。几何图形在现代珠宝首饰设计造型中的应用研究--《中国地质大学(北京)》2015年硕士论文
几何图形在现代珠宝首饰设计造型中的应用研究
【摘要】：几何图案伴随人类文明的发展走过了上千万年的历程,早在新石器时代的陶器上就出现了很多运用于装饰的几何纹饰与图形。几何美感在各种材质的首饰设计中大放异彩。珠宝首饰作品中随处可见他们的身影,无不体现了几何图形那永不褪色的经典魅力。本文通过探讨几何图形从古至今在中西方艺术发展中的运用,结合平面构成的形式,来进一步探讨几何元素是如何在现代首饰设计中体现其美感和内在价值的,以及如何更好地将几何图形融入到当代首饰设计。几何图形的造型主要包括两方面,一是纹样造型的几何化,二是构成形式的几何化,几何图形首饰是点、线、面、体、肌理、色彩组成的复合体,而几何图形首饰在设计时要把握好变化与统一的节奏,要做到乱中求整,平中求奇。平面构成是构成艺术中非常重要的一个组成部分,因为它不仅是现代艺术和现代设计的基础,而且在各种设计形式中也或多或少都会有所涉及。将独具抽象美感的几何图形通过一些平面构成的表现形式,如重复、渐变、发射、特异、对比、肌理等表现出来,平面构成便将一种特例独行的抽象美学概念带入到了现代首饰设计之中。这种视觉形象的传递,同时也是设计师在充分剖析几何图形的特点基础之上,将自身对现代艺术的理解以饰品的形式表达出来的一个过程。设计师还要学会驾驭新材料,巧妙地运用新材料本身所独有的美感,来达到材料的肌理效应与首饰构成高度的统一。极具线条美的几何主义珠宝仿佛是对时尚不流于俗的理解与演绎。几何造型珠宝的表达方式更加丰富、形态化和更加立体,简约而有序律动,张扬着新时代摩登范和个性魅力。作为最为基本的设计元素,几何图形从未远离过我的视线,在设计师的运用下,一直在以不同的形式出现,吸引找我们去不断探索它。
【关键词】：
【学位授予单位】：中国地质大学(北京)【学位级别】：硕士【学位授予年份】：2015【分类号】：J526.1【目录】：
摘要5-6Abstract6-10第1章 引言10-11 1.1 研究内容10 1.2 研究背景及现状10 1.3 研究目的及意义10-11第2章 几何图形概要11-14 2.1 几何图形的概念11 2.2 几何图形的分类11-12
2.2.1 规则几何形11
2.2.2 不规则几何形11-12 2.3 几何图形的发展演变12-14
2.3.1 几何图形在中国的发展演变12-13
2.3.2 几何图形在西方的发展演变13-14第3章 几何图形在艺术理论中的价值14-23 3.1 几何图形在中国传统艺术理论中的价值14-16
3.1.1 先秦时期几何造型与纹样14-15
3.1.2 秦汉以后人们对几何图形的认识15-16 3.2 几何图形在西方艺术理论中的价值16-19
3.2.1 装饰艺术时期17-18
3.2.2 现代主义时期绘画与设计中的几何图形18-19
3.2.3 后现代主义时期19 3.3 中西方传统艺术构型模式的文化内涵19-23
3.3.1 以圆为美的东方式美学19-20
3.3.2 从未远离的十字架构型20-23第4章 几何图形在现代珠宝首饰设计中的运用方法23-32 4.1 首饰设计中几何图形的平面构成形式23-29
4.1.1 对称与均衡24
4.1.2 近似24-25
4.1.3 特异25-26
4.1.4 密集26-27
4.1.5 发射27
4.1.6 肌理27-28
4.1.7 对比28-29 4.2 平面到立体的表现形式29-32
4.2.1 线型构成29-30
4.2.2 面型构成30
4.2.3 以块型为主的构成30-31
4.2.4 点线面的组合构成31-32第5章 几何图形在现代珠宝首饰设计中的实践探索32-43 5.1 经典作品欣赏32-39
5.1.1 抽离表象的珠宝艺术32-34
5.1.2 几何珠宝上的建筑美学34-36
5.1.3.趣味几何36-37
5.1.4 多材质结合的几何轮廓37-39 5.2 个人作品实践39-43第6章 结论43-44致谢44-45参考文献45-46附录46-56
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