杜牧《边上闻笳》（其二）鉴赏阅读试题答案欣赏及赏析 边上闻笳①（其二） 杜牧 海②路无尘边草新，荣枯不见绿杨春。 白沙日暮愁云起，独感离乡万里人。 注：①边上：指边塞、边关。笳是一种乐器，流行于塞北和少数民族地区。②海：瀚海，即戈壁沙漠。 （1）前两句写了哪些景物？描绘出了一幅什么样的画面？（4分） （2）诗中之“愁”从何而来？请结合诗句作简要解说。（4分） （1）前两句写了塞外的沙漠、边关的小草和杨树（1分）。茫茫无边的戈壁沙漠上已经没有风尘漫天，边关的的草儿也绽出了新绿（1分）；可是塞外依然没有多少春意，因为不管春夏秋冬，塞外的杨#from 本文来自 end#树始终不见洋溢着春天气息的绿色（2分）。 （2）从“海”、“边草”、“白沙”、“荣枯不见绿杨春”可见有客居边关，环境萧索之愁（2分）；从“独”可见离乡孤独之愁（1分）；从“离乡万里”可见思乡之愁（2分）。 【鉴赏】： 杜牧《边上闻笳》诗：“何处吹笳薄暮天，塞垣高鸟没狼烟。游人一听头堪白，苏武争经十九年！”令狐楚《塞上曲》：“阴碛茫茫塞草腓，桔槔烽上暮烟飞。交河北望天连海，苏武曾将汉节妇。”二诗同用苏武事而俱佳，然杜诗止于感叹，令狐便有激发忠义之意，杜不如也。至胡曾窃杜语为咏史，无论蹈袭可耻，立意先浅直矣，固不足言。 ----载酒园诗话 清?贺裳阅读答案：看完本文，记得打分哦：很好下载Doc格式文档马上分享给朋友：?知道苹果代表什么吗实用文章，深受网友追捧比较有用，值得网友借鉴没有价值，写作仍需努力相关阅读答案：网友评论本类热门48小时热门边上闻笳（其二）阅读答案附赏析-诗词阅读 - 书摘天下
边上闻笳（其二）阅读答案附赏析
边上闻笳（其二）答案附
边上闻笳① （其二）
海②陆无尘边草新，荣枯不见绿杨春。
白沙日暮愁云起，独感离乡万里人。
【注】①边上：指边塞、边关。笳是一种乐器，流行于塞北游牧民族。②海：瀚海，即戈壁沙漠。
1.本是如何处理情关系的？结合诗歌内容加以赏析。（5分）
2.诗中&愁&表现在哪些方面？请结合全诗做简要分析。（6分）
1.本诗歌借景抒情。茫茫无边的戈壁虽无尘漫天之景，边关的草儿也绽出了新绿。可是塞外杨树始终不见洋溢气息的绿色。与&白沙日暮中&，作者愁情四起。
2.从&海&&边草&&白沙&&荣枯不见绿杨春&可见客居边关，环境萧索之愁（2分）；从&独&可见离乡孤独之愁（2分）；从&离乡万里&可见思乡之愁（2分）。
1.试题分析：此题考查赏析诗歌表现手法的能力。解答此类试题可分三步，第一步是点明手法，即融（寓）情于景；第二步是答&景&，可以用&描绘了一幅什么样的画面& &描绘了什么样的景象&此类答题的方式来答；第三步写抒发了什么样的情感即可。从前三句可看出写景，尾句是抒情，由此可得出借景抒情的手法。答题时，再结合着对诗句的描绘即可。
考点：鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧。能力层级为鉴赏评价D。
2.试题分析：由题干可知，诗句中的愁是复杂的，解答此题，可在整体感知诗歌内容及意境的基础上，结合着注释，从景物描写渲染的气氛角度来体会烘托的作者情感。由第一题可知，边关塞外沙漠缺少春天的气息，渲染了塞外环境的萧索氛围，自然烘托了作者内心的凄凉之愁；&独& &离乡万里&直抒胸臆，抒写的孤寂思乡之愁。
考点：评价文章的思想内容和作者的观点态度。能力层级为鉴赏评价D。
清贺裳《载酒园诗话》曰：杜牧《边上闻笳》诗：&何处吹笳薄暮天，塞垣高鸟没狼烟。游人一听头堪白，苏武争经十九年！&令狐楚《塞上曲》：&阴碛茫茫塞草腓，桔槔烽上暮烟飞。交河北望天连海，苏武曾将汉节妇。&二诗同用苏武事而俱佳，然杜诗止于感叹，令狐便有激发忠义之意，杜不如也。至胡曾窃杜语为咏史，无论蹈袭可耻，立意先浅直矣，固不足言。
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杜牧《边上闻笳三首》
作者：杜牧 年代：唐 体裁：七绝 点击：;今日：2 0   0
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何处吹笳薄暮天？塞垣高鸟没狼烟。游人一听头堪白，苏武争禁十九年。海路无尘边草新，荣枯不见绿杨春。白沙日暮愁云起，独感离乡万里人。胡雏吹笛上高台，寒雁惊飞去不回。尽日春风吹不散，只应分付客愁来。
【作者小传】 杜牧（公元803－853年），字牧之，京兆万年（今陕西西安）人，宰相杜佑之孙。大和二年进士，授宏文馆校书郎。多年在外地任幕僚，后历任监察御史，史馆修撰，膳部、比部、司勋员外郎，黄州、池州、睦州刺史等职，最终官至中书舍人。晚唐杰出诗人，尤以七言绝句著称。擅长文赋，其《阿房宫赋》为后世传诵。注重军事，写下了不少军事论文，还曾注释《孙子》。有《樊川文集》二十卷传世，为其外甥裴延翰所编，其中诗四卷。又有宋人补编的《樊川外集》和《樊川别集》各一卷。《全唐诗》收杜牧诗八卷。
  
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边上闻笳三首
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作者：杜牧
体裁：七绝
何处吹笳薄暮天？塞垣高鸟没狼烟。游人一听头堪白，苏武争禁十九年。海路无尘边草新，荣枯不见绿杨春。白沙日暮愁云起，独感离乡万里人。胡雏吹笛上高台，寒雁惊飞去不回。尽日春风吹不散，只应分付客愁来。
杜牧（803—852），唐文学家。京兆万年（今陕西西安）人，字牧之。孙。大和进士。曾为江西、宣歙观察使和淮南节度使的幕僚，历任监察御史，黄、池、睦诸。后入为司勋员外郎，官终。以自负，曾注曹操所定《孙子兵法》十三篇。诗文中多指陈及讽谕时政之作。写景抒情的小诗，多清丽生动。其诗在晚唐成就颇高，后人称杜甫为“”，称牧为“小杜”。有《樊川文集》。
笳是汉代鼓乐中的主要乐器，形似筚篥，为边棱气鸣乐器，流行于塞北游牧民族中。《吴子·应变》称：“凡战之法，昼以旌旗旛麾为节，夜以金鼓笳笛为节。麾左而左，麾右而右；鼓之则进，金之则止；一吹而行，再吹而聚。不从令者诛。”现流行于内蒙古自治区、新疆维吾尔自治区伊犁哈萨克自治州阿勒泰地区。　　
　　笳出于西北民族地区，汉时传入中原，“鸣笳以和箫声”，最初是“卷芦叶为笳，吹之以乐”，后在形制上有所变化，将芦叶制成的哨插入管中，遂成为管制的双簧乐器，形似筚篥，是汉代鼓乐中的主要乐器，河南邓县南朝墓出土两块鼓吹乐画砖，其中一块是五人乐队，最左边的人吹奏的乐器即是笳。其它四位则是两人吹角，一人吹排箫，一人吹笛。　　笳有相当的表现力，“刚柔待用，五音迭进”。胡笳即胡人之笳，在汉时流行于塞北和西域游牧民族中，善于表现凄怆，哀怨的情感，富有悠远的穿透力，很符合那些边远游牧民族英勇慓悍的个性及牧马吹奏的特色。　　在汉魏历史上流传有不少运用笳声作战的故事。历史上也有不少有关笳的文章，有名的如蔡文姬的《胡笳十八拍》为笳添加了一种感伤而诱人的神韵。　
　　相传，东晋时有个爱国将领刘琨，善吹胡笳。公元307年，刘琨出任并州剌史，进驻晋阳城 。有一次，数万匈奴兵将晋阳严严围住。刘琨见势不妙，如与敌军硬拼，必然兵败城破，于是一面严密防守，一面修书请求援军。过了七天援军还未到，城内粮草不济、兵士恐慌万状 。刘琨登上城楼，腑眺城外敌营，瞑思苦想对策。忽然他想起“四面楚歌”的故事，于是下 令 会吹卷叶胡笳的军士全部到帐下报到，很快组成了一个胡笳乐队，朝着敌营那边吹起了《胡笳五弄》。他们吹得既哀伤、又凄婉，匈奴兵听了军心骚动。半夜时分，再次吹起这支乐曲 ，匈奴兵怀念家乡，皆泣泪而回。　　
南朝壁画的笳　　秦汉时期，祖先就发明了原始的胡笳，它是将芦苇叶卷成双簧片形状或圆椎管形状， 首端压扁为簧片，簧、管混成一体的吹奏乐器。《太平御览》(卷五八一)载： “笳者，胡人卷芦叶吹之以作乐也，故谓曰胡笳。”《乐府诗集》中亦有：“卷芦为吹笳。”东晋傅玄《笳赋·序》中则有：“葭叶为声”之句。“笳”字在汉代为“葭”字。《说文》载：“葭，苇之未秀者”，“苇，大葭也。 ”晋代郭璞说：葭、芦、苇三字指的是同一种植物。原始的胡笳，曾用于战争之中。西汉之 时已广泛流行于塞北和西域一带。　　随着社会的发展，历史上又出现了多种形制的胡笳。首先由芦叶的管身改为芦苇杆的管身， 外形与维吾尔族双簧单管气鸣乐器巴拉曼(又称皮皮)相似，将芦管上端压扁后呈双簧形，管 身与簧片仍为一体，所不同的是管身上没有开按音孔。嗣后，出现了簧片与管身分开的胡笳 ，仍然都使用芦苇管制作，簧片用坏了可随时更换，而无须更换管身。　　汉代有两种胡笳。一种是管身和簧分开、芦苇制(也有木制管身)、管上开有三孔的胡笳，流行于广阔的蒙古民族地区。另一种是张骞通西域后传入的木制管身、三孔、芦为簧的胡笳，流行于广大的中原汉族地区，这种胡笳南北朝以后，逐渐被七孔筚篥所替代。　　到了唐代，盛行以羊骨或羊角为管、管身无孔的哀笳，管身比胡笳较短。这种哀笳用于卤簿鼓吹乐，流行于塞北及河西走廊一带，一直流传到宋代以后。关于哀笳，唐代许多文人留下了不朽的诗句。王维曾在凉州作过节度使，他在《双黄鹄歌送别》中写道：“悲 笳嘹泪垂舞衣，宾欲散兮复相依。”杜牧在《边上闻笳三首》中有：“何处吹笳薄暮天，寒垣高鸟没狼烟。”　　清代，宫廷提倡“四方乐”，曾从新疆阿勒泰地区抽调蒙古乌梁海部到科尔沁草原，组成蒙古喀喇沁王府乐队，这就是清朝宫廷的“蒙古笳吹部”。使用的胡笳，《皇朝礼器图式》载其形制为：“木管三孔，两端加角，末翘而上，口哆(张口)。”，《清史稿》中也有 ：胡笳木管，三孔，长二尺四寸的记载。这种胡笳，管身下部开有三个等距圆形按音孔，并 模仿哀笳形制两端置角，形如细而长的喇叭，管口上端施角，改双簧为边棱吹奏，管口下端 接有向上弯曲的角制喇叭口，用以扩大音量。它一直在内蒙古各地王府乐队中使用。最后取 消了两端的羊角，成为今日的胡笳。　　木制三孔胡笳，流传于蒙古族民间，深受普通牧民的喜爱。1985年，有关学者在新疆阿勒泰 地区罕达嗄图蒙古族自治乡发现了这种胡笳，将其定名为“阿勒泰胡笳”。管 身木制，管长58.5厘米、管径1.8厘米，下部开有三个圆形按音孔，上端管口不设簧片。　　
　　演奏时，管身竖置，双手持管，两手食指、中指分别按放三个音孔。上端管口贴近下唇， 吹气发音。可发出十二度的五声音阶。多运用喉音吹奏，常用喉音与管音结合同时发出声音， 或用喉音引出管音。发音柔和、浑厚，音色圆润、深 沉。演奏技巧独特，擅长吹奏蒙古族长调乐曲。可用于独奏、器乐合奏或乐队伴奏，是富有 浓郁民族色彩的吹奏乐器。　　
　　汉末大乱，连年烽火，蔡文姬（蔡琰，字文姬，蔡邕之女）在逃难中被匈奴所掳，流落塞外，后来与左贤王结成夫妻，生了两个儿女。在塞外她度过了十二个春秋，但她无时无刻不在思念故乡。曹丕平定了中原，与匈奴修好，派使邪路用重金赎回文姬，于是她写下了著名长诗《胡笳十八拍》，余述了自己一生不幸的遭遇。琴曲中有《大胡笳》、《小胡笳》、《胡笳十八拍》琴歌等版本。曲调虽然各有不同，但都反映了蔡文姬路思念故乡而又不忍骨肉分离的极端矛盾的痛苦心情。音乐委婉悲伤，撕裂肝肠。　　《胡笳十八拍》相传是蔡琰所作，但未得到可靠考证。