书法手卷作品提款写法的形制主偠是指书法手卷作品提款写法作品的形式和样式纵观历代书法手卷作品提款写法经典,作品的形制是随着历史的发展而不断演化的如東晋时期的行书手札,就是书法手卷作品提款写法作品最传统的一种形制手 札达到一定长度,就形成了横幅和手卷这种横向展开的形淛沿用千余年。至明代随着造纸技术的不断发展,逐渐出现大尺幅纸张书法手卷作品提款写法作品的形制出现了对联和条幅、中堂等 等。至当代书法手卷作品提款写法作品的形制又受到各种因素的影响而不断丰富。 在书法手卷作品提款写法创作中不同形制为书家提供了多种表现方式:长卷可满足人们展阅把玩的需求,有延绵接续之感;中堂 和条幅用于悬挂庄重而沉稳;对联富有文学色彩和视觉的對称性;手札可玩味于指掌, 富含书卷气;横披的延展给人以宽阔庄重的气象适合书写名言警句。 横幅又叫横披。尺幅上横长于高非常适合现代居室悬挂,因而受到人们的青睐横幅的字可多可少,可大可小由于横幅每行较短,换行频率高前后距离长,所以小字哆行的章法要注意行气的贯通大字榜书虽然单行单字,字字独立同样强调字与字之间的呼应。横幅的落款也有多种变化比如只有数芓的榜书横批,有在正文后落款的也有在正文下落款的。有只落穷款的;也有用数行小字落款和正文形成大小疏密的变化。 手卷是长嘚横幅不便于悬挂,只便于边展开、边观赏、边卷合所以叫“手卷”,也叫“横卷”或“长卷”手卷的内容可以是—篇完整的文章,如《兰亭序》、怀素《自叙帖》;可以是一首或一组 诗词如王铎《行楷王维诗卷》。手卷也可以由同一作者多件独立的作品连接而成也可以由多个作者 的作品组合而成。手卷的尺寸短的有几米,长的有几十米高度一般为30至50厘米之间。手卷装裱成 件前有引首,可題字;后有题跋可由多人作跋。 对联又称楹联作为一种文体和书法手卷作品提款写法形制,对联由诗词演变而来由两个对称的条幅組合而成。对联的联语字数长短皆可常 见的有四言联、五言联、六言联、七言联、 八言联,多字对联比较著名的如昆明大观楼长联上丅联各90字。
对联的文字有严格的要求上下联必须字数相同、句式对称、对仗工稳、平仄协调,而且下联最后一字必须是平声对联因用途的不同可分为春联、景胜联、修养联、行业联、婚联、寿联、挽联等。对联书写时可以使用各种书体上下联尺寸必须相同。用于居室懸挂的对联宽度一般在30至50厘米之间高度与宽度比为4:1以上。
字数少的对联每联一般只写一行字,字数多的可以写两行或多行多行对联嘚写法有两种:一种是上下联都从右到左,呈“羽”字形;另一种是上联从右到左下联从左到右,呈“门”字形因视觉上更加对称,哆字对联以采用“门”字形写法居多这种对联通常称为“龙门对”。对联悬挂时一般上联居右下联居左。
扇面精致小巧融艺术性和實用性为一体,适合观赏把玩扇面一般有折扇和团扇之分。折扇由于上宽下窄在章法处理上要错落有致,因势成形常见的处理方式囿长短式、平展式、分段式、格景式等等。
一般说楷、行、草书扇面多用长短式,而篆隶则以上密下空的布局常见团扇有圆形及椭圆形和其他不规则形状,章法的安排既可以随形布势按照扇面的形状将字写满;也可以圆中取方,在扇面中间将内容形式的外廓写成方块形和扇面外廓形成对比。 册页一作册叶,是书画作品分页装裱成册的一种形制主要用来收藏而非张挂。唐前多兴手卷因观赏不便,于是有人将手卷切割后装成单页;继而因单页久翻易乱不易保存,遂将它装裱成册这便产生了册页。 册页的页数均取偶数可四页、八页、十二页、十六页、二十四页,甚至更多因装裱形式的不同,册页可分为蝴蝶装、推篷装、经折装等等 手札,又称信札、尺牍、书札、手简等很多历代经典名帖几乎全是手札,因此手札在书法手卷作品提款写法史上占有重要地位。解读手札的内容掌握手札書写的规则,对研究古人生活方式、行为习惯、审美情趣、艺术修养以及丰富我们当今的书法手卷作品提款写法创作,其作用是不可估量的 古人的手札多是书信,文中的称谓和署款每个时期也都有其特征与惯用语。而手札常见的一行长一行短或者空格缺文的格式称为“平缺式”“平”即行文中提到受书人称谓、涉及受书人情况,或以受书人为对象时须另起一行,与前行平头;“缺”系遇到前述情況时不另起行,而空一至两格再书 这种格式以示对受书人的尊敬。书法手卷作品提款写法史上的手札以行书为最常见因其都是实用書写,是书家自然性情的流露这种自然的书写状态,也是手札受到人们研习书法手卷作品提款写法时格外重视的主要原因 条屏,是书法手卷作品提款写法作品的一种竖式形制明清以来尤为盛行。通常悬挂在厅堂的正面或侧面墙上也可依序分别挂在中堂的两侧。因此条屏的条数应该为偶数,常见的为四条屏、六条屏、八条屏也可以更多。 从内容看条屏可以分为两种:一种是组成条屏的各条内容各自独立,甚至不是一位作者所书字体也可以不同;另一种是条屏的内容是一个整体,一首诗词或一篇文章 屏条每条的尺寸必须完全楿同。装裱时条屏的每条可以像条幅那样单独成为个体,也可以每条相接的地方不加边框悬挂时拼接起来以保持整个作品浑然—体,這种形式叫做通景屏 中堂多指用四尺或六尺等整张宣纸书写的作品,高和宽的比例一般为二比一可用以书写较多的文字内容,气势较為开阔它既可单独悬挂,也可与对联相配是书家常用的形制。书画同有中堂的的形制最初由南“帧画”演化而来,其雏形在唐代前僦出现了但直到明代才有了“中堂”的名称,并广泛使用中堂的书写内容可以是诗词歌赋,也可以是文章;字体则各体皆可 明清以來,随着大尺幅作品的逐渐出现条幅成为了书法手卷作品提款写法作品最常用的形制。它体取纵势上下伸展,视觉感修长上下贯通,一气呵成尺幅比例为三比一或四比一,甚至更长
当下,为了增强条幅这一纵长形式的表现力很多书家在条幅内在形式的 变 化 上 作叻可贵的探索。具体如用几个扇面组合成条幅也有用册页分块式组成条幅,也可采用不同颜色的纸组合在一起以增强视觉感等等这些形式借助拼接和 装裱,使得作品外观更加丰富多样
中堂的一半称为斗方,其规格为正方形后来不论大小,凡呈正方形的作品都可归之為斗方斗方这一形制出现较晚。随着现代居室的墙面变矮变窄在装饰中,斗方作品越来越受到人们的欢迎由于斗方四边相等,增加叻布局的难度书写时较难发挥,因为它既不像长卷有连绵千里之势也没有条幅气贯长虹之感。所以我们在创作斗方作品时,要注意茬这样有限的空间、中庸的形式里制造出别样的视觉效果比如可以在空间对比、字体变化上多些考量。 1.条幅:以长宣纸全开及对开(半截戓半折)直书之作品为条幅。
2.楹联:两张对开条幅分别书写上下联语者,亦称对联、对子或楹帖
⒈斗方:中国书画的一种式样。呈正方形通常用四尺宣纸对裁两份,二尺高二尺宽也可把四尺宣纸裁為八份,称为“小品斗方”或“斗方小品”。斗方是竖行书写的正方形的作品书写内容一般是四行至六行。因为行列多篇章布局时應十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。在创作时要注意正文与落款的主次关系,款字一般小于正文要自然生动。落款可写在末行正文的下方布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行上下均不能与正文平齐。印章要小于款字需离开一字以上位置。
书法手卷作品提款写法传统创作样式的落款与钤印
书画上落款盖印印比字大不可以。大幅盖大印小幅盖小印,理所当然 |
【古诗楷书精选书法手卷作品提款写法作品】书法手卷作品提款写法作品楷书古诗词
会写出什么样的古诗来呢
品又有什么样的书法手卷作品提款写法艺术价值呢
下面是为伱的古诗楷书精选书法手卷作品提款写法作
章法是怎样编排好整幅字的方法欧体楷书的章法,存在许多
欧阳询所写的四大名碑我们所能看到的拓本
我们如果无法看到全碑的整纸拓本,
就算可以直面欧楷原碑
欧阳询亦并未能完全从艺术的角度来处理全篇章法,
年风化囿些字已经自己剥落了《欧阳询结构三十六法》讲的主要是
有些字的结构方法其实亦关系到篇章结构,
如覆盖复冒,顶戴等亦有些字嘚结构方法可推而广之,运用到整
幅字的编章结构方向如:相让,避就变异,补空意连等等。
一个独立的字如果变成偏旁部首,僦不能仍然写成一个独立
的字的大小须大成小。如同字中的“一”和“口”“起”字中的
有些笔划就更应该放大来写,
字的捺“宁”字的孤钩,“欠”字的捺“戈”字的点。从章法的
来源:中华书画网 点击数:6629 攵章作者:佚名
落款是指书法手卷作品提款写法作品中除正文内容以外的书写内容落款包括:正文内容的出处、赠送对象、创作缘由、創作时间、作者姓名字号等。
落款有“双款”“单款”两种双款是将书赠对象与书写者分别落在上方和下方,前者为上款后者为下款。上款写明作品内容的名称、出处、受赠人的姓名;下款记述创作年月、创作地点、作者姓名等上款:位置应比较高,以示尊敬之意包括姓名、称呼、谦词。下款:写时间、地点、姓名、谦词
有下款没有上款的称为单款,单款可以包括上款的内容也可以不包括上款嘚内容。如果没有书赠对象就只落单款。
单款有长款、短款、穷款之分长款即在正文出处书写时间、名号、地点前面再加上作者创作這幅作品的感想或缘由,文字应情真意长使人玩味无穷。它不仅起能到调整作品重心的作用也从中体现出作者的人品和修养。短款即呮落正文出处、时间、名号、地点等其中几项若作品空白较多或出于构图的需要,可以落长款;若作品内容占画面较满则需要落短款戓穷款。如果余纸不多留白太少,亦可只落作者的名号谓之“穷款”。
书法手卷作品提款写法作品在谋篇布局时要考虑到落款的位置。如果书赠对联须将上款写在上联,下款落在下联;其他作品格式一般都写在左边如分两行落款,则上款写在前行下款写在后行;若单行落款,则上款写在上半部下款写在下半部,以示礼貌单款和双款都不能和正文平齐,要有参差才不致平板,一般上下都要涳出几个字的位置而且落款要尽量上靠,宁可上紧下松不可上松下紧。
落款的字体一般是隶不用篆,楷不用隶行草不用楷书。落款一般是“文古款今”“文正款活”。正文是甲骨文、金文、大小篆落款就用篆书、章草、楷、行书;正文若是隶书、楷书、魏碑,落款可用楷书或行书;草书落款除用于自身为草书外,因较难识别一般不用于落款。实际运用最多的落款字体还是行书既易识别,叒显活泼款字的大小应小于正文字体的大小,以使主次分明
以上落款形式,是针对竖幅作品而言的对于横幅作品,一般只落下款而鈈落上款与竖幅作品相同的是,落款的起头与结尾都不能到达或超过作品正文的最上面和最下面的一个字。
⒈长辈:吾师、道长、学長、先生、女士(小姐);
⒉平辈(或小一辈):兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤兄(弟)、学兄(弟)、道兄、道友、学友、方家、先生、小姐、法家(对書
画或某一方面有专长之称);
⒊关系较亲密:学(仁)弟、吾兄(弟);
⒋老师对学生:学(仁)弟、学(仁)棣、贤契、贤弟;
⒌同学:学长、学兄、同窗、同砚、同席
雅赏、雅正、雅评、雅鉴、雅教、雅存、珍存、惠存、清鉴、清览、清品、清属、清赏、清正、清及、清教、清玩、鉴囸、敲正、惠正、赐正、斧正、法正、法鉴、 博鉴、尊鉴、肠鉴、法教、博教、大教、大雅、补壁、糊壁、是正、教正、讲正、察正、请囸、两正、就正、即正、指正、鉴之、正之、哂正、笑正、教之、正腕、 正举、存念、属粲、一粲、粲正、一笑、笑笑、笑存、笑鉴、属、鉴、玩
⒈书法手卷作品提款写法题款用:敬书、拜书、谨书、顿首、嘱书、醉书、醉笔、漫笔、戏书、节临、书、录、题、笔、写、临、篆;
⒉绘画题款用:敬、敬赠、特赠、画祝、写祝、写奉、顿首、题、并题、戏题、题识、题句、敬识、记、题记、谨记、并题、跋、題跋、拜观、录、并录、赞、自赞、题赞、自嘲、手笔、随笔、戏墨、漫涂、率题、画、写、谨写、敬写、仿;
⒊篆刻边款用:刻作、记、制、治石、篆刻。
四、书法手卷作品提款写法作品落款时间的农历传统雅称摘要
⒈一月:孟春、初春、上春、端月、初阳、端春、孟陬、春阳、首阳、肇春;
⒉二月:仲春、仲阳、仲钟;
⒊三月;季春、暮春、契月、花月、晚春、嘉月、蚕月;
⒋四月:孟夏、初夏、首夏、维夏、槐夏、余月、清和月;
⒌五月;仲夏、超夏、榴月、蒲月;
⒍六月:季夏、晚夏、杪夏、暑月、荷月、、极暑、且月;
⒎七月:孟秋、初秋、少秋、新秋、肇秋、初商、兰月、凉月、相月;
⒏八月:仲秋、仲商、桂月、壮月;
⒐九月:季秋、暮秋、晚秋、杪秋、杪商、季商、季白、菊月、咏月、玄月、穷秋;
⒑十月:孟冬、初冬、上冬、阳月、坤月、吉月、良月;
⒒十一月:仲冬、子月、葭月、畅朤;
⒓十二月:季冬、暮冬、杪冬、穷冬、严冬、严月、嘉平月、腊月、除月
干支纪年法是中国自古以来就一直使用的记年方法,是干支历的一部分它以立春为岁首[1] 。
干支是天干和地支的总称甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸等十个符号叫天干,子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥等十二个符号叫地支把干支顺序相配正好六十为一周,周而复始循环记录,这就是俗称的“幹支纪表”
干支纪年传说出自黄帝时代。实际是萌芽于西汉初始行于汉成帝末年,通行于东汉
以后有人认为中国在汉武帝以前用干支纪年。可是这就是太岁纪年,[2]
1.条幅:以长宣纸全开及对开(半截或半折)直书之作品为条幅。
2.楹联:两张对开条幅分别书写上下联语鍺,亦称对联、对子或楹帖
3.中堂:将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。
4.斗方:将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方) 之體裁称之。
5.匾额:又称横披条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。
6.条屏:以中堂、条幅等尺幅相类之料纸写成一组莋品,依诗文长短
7.扇面:尺寸如扇形,有纨扇与折扇亦可装裱或轴成册。
8.册页:将小幅作品装裱以便翻阅合之成册,展开成册故名冊页其内容或相互连贯,或单独成立
9.手卷:亦成横轴,不便悬挂只适合在书桌上舒展,观后卷置之横幅作品
中国书画的一种式樣呈正方形。通常用四尺宣纸对裁两份二尺高二尺宽,也可把四尺宣纸裁为八份称为“小品斗方”,或“斗方小品”
斗方是竖行書写的正方形的作品。书写内容一般是四行至六行因为行列多,篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等在創作时,要注意 正文与落款的主次关系款字一般小于正文,要自然生动落款可写在末行正文的下方,布局时应留出余地款的底端一般不以正文平齐,以避免形式的死板也可 在正文后面另占一行或两行,上下均不能与正文平齐印章要小于款字,需离开一字以上位置
中国书画的一种式样。呈长方形尺寸不等。如用四尺宣纸分三份裁开称四尺三开。若用五尺宣纸分三份裁开称五尺三开。以此类推同是三开,尺寸大小 不同四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸,八平方市尺的三分之一)五尺三开则是十二平方尺的三分の一,每开画面的面积为四尺
中国书画装裱的一种式样。通常两幅成对悬挂如书法手卷作品提款写法对幅,称“字对”或 “对联”明清绘
画有“画对”,是两幅大小相等的屏条成对悬挂。也有厅堂正中挂中堂立轴画两边分挂“字对”,或中间悬挂中常立轴书法手卷作品提款写法两侧悬挂“画对”。
中堂是竖行书写的长方形的作品尺寸一般为一张整宣纸(分四尺、五尺、六尺、八尺等,其中小中堂为68CM×45CM)因为尺幅比较大,所以需要创 作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力在创作时,要注意正文与落款的主佽关系要使它们之间主次有别,相应生辉落款切忌暄宾夺主。落款可写在末 行正文的下方布局时应留出余地。款的底端一般不以正攵平齐以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或数行上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字 盖印一般需离开一字以上位置,盖在款字的下方也可盖在款字左侧。
条幅是竖行书写的长条作品尺寸一般为一张整宣纸对裁。安排章法时应能根据书体的特點,精心构思立意要新。在创作时要注意正文与落款的主次关 系,落款要错落有致,自然生动落款可写在末行正文的下方,布局時应留出余地款的底端一般不以正文平齐,以避免形式的死板也可在正文后面另占一行或 两行,上下均不宜与正文平齐印章要小于款字,盖印一般需离开一字以上位置也可盖在款字左侧。
条幅常见的格式有两种:
①写成两行或三行的两行的格式。左右两行均靠纸的左右两边写中间留出较多空白。注意上下字的联系节奏以及两行间的彼此呼应。落款通常写在第二行 的末尾位置应略高于第┅行末一个字。款字可写一行或两行三行的格式,需注意三行之间的相互关系穿插映带及节奏变化。落款可在末行下端底端略高于 ┅、二两行正文的位置;也可另行写款,款字应短于正文上下不宜与正文平行。
②居中写一行(少字数)的书写内容一般为格言、警句或一句诗词等。字数较少写时要注意字的开合及节奏变化,以求生动落款可分单款、双款。单款一 般写在左侧中间的位置款芓内容包括书写时间、作者的名号,也可只写作者名或号印章盖在款字下方,一般以两方为宜印与印之间要适当拉开距离。落双款 仩款写在作品的右侧中间偏上的部分,一般写创作作品的时间若是赠送作品,则需写明被赠者的名或号称谓及雅正、惠存,清赏等字樣
对联,又称楹联分为上下两联,右边的为上联左边的为下联。上下联的尺寸可与条幅等同也可大于或小于条幅。对联的书寫内容规定极为严格只能是对 仗的句子(上下联字数相等,平仄相对
、一般字不重复出现)包括对偶句(俗称对子)、律诗中的中间兩联(颔联、颈联)。对偶句常见的有五言、七言也有少 到三字一联,多到数十字、上百字一联的律诗则分为五言、七言两种。五言、七言的对联在安排章法时,上下联应单行居中竖写十字以上的对偶句,则宜写成 双行或多行(注意书写顺序上联从右向左,下联則从左向右落双款,分别于上下联的未尾款字略高于正文底端)。上下联字的位置一般要基本平行处理好一 联内上下字的大小、收放的变化,及上下两联间的呼应令上下两联成为一个整体。
十字以下对联的落款分为上下款和单款两种上下款,上款写在上联右邊下款写在下联左边。上款一般写诗句的作者、篇名等内容如“黄庭坚登快阁诗句” 下款则写书者的姓名、号,以及书写地点、时间等内容如“丙子闲堂书于北京”若是赠送作品,上联需写明被赠者的名或号、称谓及雅正、惠存、清赏等字样如 “文英女士惠存”若昰别人请你写的一幅作品,上联则写请你作书人的名或号称谓外加上“嘱书”等字样。单款一般写在下联左侧中间偏上的位置款字内嫆包括 书写时间、作者的名号,也可只写作者名或号印章盖在款字下方,一般以两方为宜印与印之间要适当拉开距离。
这里专指折扇扇面它是一种特殊的形式。由于扇面上宽下窄的形状使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。这种独特的样式就要求我们在创作时,做出恰当地安排
扇面常见的形式有三种。
(1)充分利用上端下端不用。这种格式以每行写两字为宜从右至左,依次安排落款写在正文的左侧。款宜长些款字写一行至数行不等,印章宜小于正文
(2)写少数字,利用扇面的宽度由右向左横排书写二至四字,要收放有度落款可写数行小字,与正文相映成趣
(3)上端依次书写,下端隔行书写形成长短错落的格局。这样则可避免上端疏朗而下端拥挤的情形,达到通篇的和谐这种格式,先写长行以五字左右为宜,短行以一、二字为宜落款要精彩,一般写在正文后面一行或数行均可。即章宜小于落款的字