咏菊诗话_荆门新闻网
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　　我国是一个花的国度，也是一个诗的国度。
　　菊花，我国传统名花之一，自古即被国人所钟爱。&秋来谁为韶华主，总领群芳是菊花。&&家家争说黄花秀，处处篱边铺彩霞。&在寒霜降落、百花凋谢之际，唯有菊花装点大地，傲霜怒放，竞斗芳菲。它们或倚、或倾、或仰、或俯；似歌、似舞、似笑、似语，使秋日生机勃勃，胜似春光，给人以美的享受和奋发向上的力量。正因为如此，历代文人雅士用诗词歌赋等多种文学形式，赞美它的千姿百态与缤纷的色彩，特别是它那傲霜挺立、凌寒不凋的坚贞品格和斗争精神，以菊喻志，抒发情怀。&寒花开已尽，菊蕊独盈枝&。&凌霜留晚节，殿岁夺春华。&菊花这种被人格化了的品质与气节，成为安于贫穷、不慕荣华、有骨气的人的象征，古人常以此比拟自己的高洁情操，坚贞不屈。
　　菊花最早进入诗歌，见《诗经？周南》&采采卷耳，不盈倾筐&。按：卷耳，菊科植物，叶如鼠耳，嫩苗可食。战国时爱国诗人屈原，在《离骚》中有&朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英&名句，以菊表示其志行的高洁。又在《九歌？礼魂》中有&春兰兮秋菊，长无绝兮终古&之颂辞，以芳洁之菊来祭祀神灵。
　　汉武帝《秋风辞》中有&兰有秀兮菊有芳&之句。
　　晋王淑之《兰菊铭》：&兰既春敷，菊又秋荣。芳熏百草，色艳群英。孰是芳质，在幽俞馨。&赞颂了菊花之秀美、耐寒与清香。
　　晋隐逸诗人陶渊明在《和郭主簿》诗中有&芳菊开林耀，青松冠岩列；怀此贞秀姿，卓为霜下杰&的诗句，写景抒怀，咏赞了菊与松的坚贞。他在《饮酒》二十首诗中，有&采菊东篱下，悠然见南山&、&秋菊有佳色，裛露掇其英&等句子所反映的人格取向，为后人树立了清高脱俗的典范，熏陶着后世士大夫，成为他们独善其身的榜样和精神归宿。影响所及，甚至南朝文人鲍照、江淹等人的诗歌亦学&陶体&；&拟陶&、&和陶&相沿成风。应该说，从菊的生物特性逐渐过渡到菊之精神品性；从对菊的审美意义折射出诗人的生活态度，这其实就是一种历史文化心理的漫长积淀，而陶渊明是始作俑者。
　　唐朝，诗坛咏菊，百花齐放。或咏其色，或赞其姿，或借菊言志，或抒发感情，诗画人生，一派繁荣景象。就连&九五之尊&的唐太宗也有诗咏菊，其《赋得残菊》云：&阶兰凝曙霜，岸菊照晨光。露浓晞晚笑，风劲摇残香。细叶凋轻翠，圆花飞碎黄。还讲今岁色，复结后年芳。&诗作赞扬了残菊风姿不减、余香犹在的生命力，对来年复荣充满信心。
　　唐孟浩然的《过故人庄》：&故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。&诗人写了应邀至田家作客所见所谈，临别时向主人率真地表示将在秋高气爽的重阳节再来赏菊花。
　　无独有偶。唐白居易的《与梦得沽酒闲饮且约后期》一诗，在结尾处与孟诗有某种相似之处。&少时犹不忧生计，老后谁能惜酒钱，共把十斤沽一斗，相看七十欠三年。闲征雅令穷经史，醉听清吟胜管弦。更待菊黄家酿熟，与君一醉一陶然。&这是开成二年（８３７）白居易与刘禹锡在洛阳一次聚会时写的。彼时两人同在政治上遭受冷遇，壮志难酬，于是以酒解愁。尾联相约重阳节到家里再会饮。
　　上述孟、白二诗同样是借菊抒怀，在结尾处都期许相聚重阳节，但一率真，一深沉，各自的对象、处境、心情却不相同。
　　唐&元稹《菊花》：&秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。&诗人抒写了爱菊之情，盛赞了菊花的坚贞品格。住宅周围遍植菊花，有如爱菊的陶渊明家；绕篱观菊夕照下金辉耀眼。不是偏爱菊花，只因百花凋残之后，唯有菊花傲霜绽放。这也是诗人不畏权贵而耿直敢言历经贬谪心志坚贞的风骨的写照。
　　诗人杜甫晚年赏菊兴致不减，大历二年（７６７）重九日，他在夔州最后一次登高，一连赋诗五首。其《九日》云：&重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。竹叶于人既无分，菊花从此不须开。殊方日落玄猿哭，旧国霜前白雁来。弟妹萧条各何在，干戈衰谢两相催！&诗人联系两年客寓夔州的现实，抒写此时登高的感慨。因病戒酒，虽抱病登台，却&无分&沾唇，遂也无心赏菊。黑猿哀啼，白雁南来，思念故乡，怀念弟妹，表现了遭逢战乱、衰老催人的感伤。另一首《登高》最为著名：&万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。&诗人登高通过所见秋江景色，倾诉了常年漂泊、老病孤愁的复杂感情。诗意由慷慨激越转而深沉，国难家愁、白发日多，更因病断酒，悲愁难谴。
　　郑谷的《菊》：&王孙莫把比蓬蒿，九日枝枝近鬓毛。露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高。&诗作通过双重对比，赞颂了菊花的高风亮节。一是不屑与热爱的对比。王孙视菊为杂草，广大群众却喜爱、亲近它，将它插在鬓发间。二是奉献与虚高的对比。菊花装点大地、香满池岸，而瓦松虽踞高位，却是无用之辈。
　　诗人吴履垒的《菊花》：&粲粲黄金裙，亭亭白玉肤。 极知时好异，似与岁寒俱。堕地良不忍，抱技宁自枯。&与李商隐的《菊花》：&暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。陶令篱边色，罗含宅里香。几时禁重露，实是怯残阳。愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。&这两首诗亦是描写菊花多彩的颜色、耐寒的品质与清香的佳作。其他如唐朝大诗人王维、李白、杜牧、陆龟蒙等，均有咏菊抒怀的诗篇。唐末农民起义军领袖黄巢的《菊花》诗，更是别开生面。
　　宋朝，是咏菊文学的鼎盛时期，也是一个值得骄傲的时期。咏菊诗词既表现了一种高雅脱俗、隐逸退让的道德文化，也写出了一种外柔内刚、凌风傲霜的君子品节，还反映出了一种积极进取、自强不息的尙健精神。
　　如宋梅尧臣的《残菊》：&零落黄金蕊，虽枯不改香。 深丛隐孤芳，犹得奉清觞。&在诗人的笔下，菊花是一位高士隐者的形象，它不张扬，虽凋谢了，但余香犹存，为知己者所赏识。
　　晏几道的《阮郎归》：&旧香残粉似当初，人情恨不如。一春犹有数行书，秋来书更疏。衾凤冷，枕鸳孤，愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚，寻堪和梦无。天边金掌露成霜，云随雁字长。绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。&
　　这是一首&重九词&，仙人金掌中的天露已结霜，南归的雁阵拖着卷云成长长的一行。时逢重阳佳节好时光，都中士女纷纷到郊外游赏。这一幕幕热闹景象勾起我思念故乡。尽管物是人非、风光不再，但我还是佩戴紫兰、簪上菊花，装成欢乐的模样，让醉酒与清歌掩盖我心中的悲凉。这首词表达了作者忆旧的感慨与凄凉的情怀，而这是与他的人生遭遇分不开的。
　　大诗人苏轼的《赵昌寒菊》：&轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。欲知却老延龄药，百草摧时始起花。&诗作盛赞百花凋谢之时，唯有菊花开始怒放，流光溢彩。诗中&延龄药&，《仙书》载&菊花为延寿客&。他有一首《赠刘景文》诗：&荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。&此诗表面上咏初冬景致，实际上将对刘氏品格和节操的称颂，不着痕迹地揉进对初冬景物的描写中，可谓&曲尽其妙&。
　　苏辙的《戏题菊花》：&春初种菊助盘蔬，秋晚开花插酒壶。微物不多分地力，终年乃尔任人须。天随匕箸几时辍，彭泽樽罍未遽无。更拟食根花落后，一依本草太伤渠。&诗作着重描写了菊花的功用，可食、可赏、可药。
　　黄庭坚的《鹧鸪天》：&黄菊枝头生晓寒，人生莫放酒杯干。风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。身健在，且加餐，舞裙歌板尽清欢。黄花白发相牵挽，付与时人冷眼看。&
　　全词通过一个醉态朦胧、放浪形骸的狂士形象，抒发了胸中的苦闷和激愤。时序已至重阳，黄菊花枝头已露寒意。人生也易老，应及时行乐，别让酒杯干。狂风起，吹雨斜，（他）迎风而立，吹响横笛，头插黄花，倒戴头冠，醉酒狂放。人要健康的活着，努力加餐，在&舞裙歌板&中自&清乐&，不趋炎附势，保持清白正直。而让美丽高洁的黄花与我这斑白的头发互相牵挽，叫那些庸人们不屑与冷眼相看吧。表现出诗人对黑暗污浊社会的抵触情绪。
　　张耒的《风流子》：&木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞。楚天晚，白苹烟尽处，红蓼水边头。芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。玉容知安否？香笺共锦字，两处悠悠。空恨碧云离合，青鸟沉浮。向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁。情到不堪言处，分付东流。&
　　此词为写景、思人、抒怀之作。词语用典较多。词中有这样的意思片段：时近重阳，树叶飘落，妇女们在水边清洗寒衣。无奈我心中充满愁绪。白发已现两鬓，如再把黄菊插在头发上，恐怕那菊花也会感到羞愧。望故乡，眼前枯草萧瑟、夕阳下山、大雁南飞，我只好倚西楼而心往神驰。既然不见遥思对象的香笺、锦字，深情无法用语言表达，那就让它像流水东逝了吧！
　　叶梦得的《水调歌头》：&秋色渐将晚，霜信报黄花。小窗低户深映，微路绕欹斜。为问山翁何事，坐看流年轻度，拚却鬓双华。徙倚望沧海，天净水明霞。念平昔，空飘荡，遍天涯。归来三径重扫，松竹本吾家。却恨悲风时起，冉冉云间新雁，边马怨胡笳。谁似东山老，谈笑净胡沙！&
　　此词上片写景并抒发感叹。暮秋景色渐趋苍茫，菊花开了，报来降霜消息。小屋掩映在菊花秋色深处，小路盘山，陡而险。我因何事任岁月流逝，而不惜两鬓花白？原来是宽阔的太湖明媚的风光使我留恋。下片写平昔生活和系念国事的心情。我漂泊天涯，无所建树。今日归隐故里，满心喜悦。临秋风，望归雁，想到金兵南侵，而自己身老无力报国而郁愤。盼望能有像东晋谢安那样的统帅，大破苻坚百万兵，而扫净今日之胡尘！
　　李清照又有一首《多丽&咏白菊》：&小楼寒，夜长帘幕低垂。恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇。细看取、屈平陶令，风韵正相宜。微风起，清芬酝藉，不减酴醿。渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉皋解佩，似泪洒、纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。纵爱惜、不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱。&
　　全词共26句，139字。系词中长调。它通篇以赋之手法描绘了白菊之姿容与芳香，表达了作者对菊花的无限爱惜之情，但也流露了词人内心的感伤情绪，用典较多。词中对菊花作了多侧面的具体描绘，经过一夜风雨的吹打，菊花姿容更加清癯，既不像醉酒后之杨贵妃，妖娆艳态，也不像善作&愁眉&的孙寿，撒娇邀宠。它美在清淡，是典雅之美。偷香的韩令、傅粉的徐娘，都无法和它相比，否则风流扫地。白菊的逸韵高标、翩翩风度，只合屈平、陶令相宜。菊残留香，沁人心脾，即与久负芳名的&酴醚&相比，也毫不逊色。时序渐至深秋，白菊容颜衰损，但它依然情深，留恋人世，不管月朗风清，还是雨暗烟浓之时。愿人们都爱菊花，不必总是怀念当年的屈平、陶令了。
　　陆游的《晚菊》：&蒲柳如懦夫，望秋已凋黄。菊花如志士，过时有余香。眷言东篱下，数株弄秋光。粲粲滋夕露，英英傲晨霜。高人寄幽情，采以泛酒觞。投分真耐久，岁晚归枕囊。&诗作通过蒲柳与菊花的对比，树立了后者志士的高大形象。它饮露傲霜，装点美丽的秋光。
　　而朱淑真的《菊花》：&土花能白又能红，晚节犹能爱此工。宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风。&与郑思肖的《画菊》：&花开不并百花丛，独立疏篱趣无穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。&这两首诗主题思想是相同的。诗人托物言志，赞誉菊花的坚贞，即便开败枯萎了，也决不离开枝头，零落尘埃，从而表白自己坚守节操、宁死不屈的心迹。
　　在众多咏菊诗中，要特别提及女词人李清照的重阳《醉花阴》词：&薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。&面对重阳佳节良辰美景，独居的她，涌起了对远游丈夫赵明诚的怀念。字面上虽未明写离别后的痛苦心情，却创造性的以&人比黄花瘦&五字，用体态比菊花还要消瘦的形象，来表明自己相思之苦，深婉而含蓄。
　　元朝，散曲大家关汉卿的一首《碧玉箫》：&秋景堪题，红叶满山溪。松径偏宜，黄菊绕东篱。正清樽斟泼醅，有白衣劝酒杯。官品极，到底成何济？归，学取他渊明醉！&唱出了秋景中盛开的菊花以及&白衣送酒&的故事。
　　王实甫的《崔莺莺待月西厢记&端正好》：&碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。&这是莺莺赴长亭途中所唱。蓝天白云，菊花满地，秋风凄紧，大雁南飞，对此暮秋郊野景色，抒发了痛苦压抑的心情。
　　马致远的《离亭宴&秋思》：&爱秋来时那些：和露摘黄花，带霜分紫蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯，浑几个重阳节。&与《四玉&恬退》：&绿水边，青山侧，二顷良田一区宅，闲身跳出红尘外。紫蟹肥，黄菊开，归去来！&由于时代的局限，这两首曲子调子低沉，所反映的生活态度有些消极。
　　明、清两朝，由于宫廷的重视与民间的推广，菊花栽培技艺进一步提高，品种日趋丰富，且对外实行交流，咏菊诗词特别是画菊题诗层出不穷。有一些诗作就语言、形象、韵致和意境方面，尚能差强人意。
　　明太祖朱元璋《咏菊》诗云：&百花发时我不发 我若发时都吓杀？ 要与西风战一场？ 遍身穿就黄金甲。&诗作颇有气势，笔下菊花为一斗士形象，以之抒其帝王梦。
　　明画家唐寅《菊花》：&故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。多少天涯未归客，尽借篱落看秋风。&在风冷霜寒的季节里，篱畔菊花开放，勾起了游子对家乡的思念。
　　明画家文徵明的《咏菊》：&菊裳茬苒紫罗衷，秋日融融小院东。 零落万红炎是尽，独垂舞袖向西风。&夏日消尽，百花凋零，唯有菊花如美女，在秋风中展袖起舞。
　　清朝康熙皇帝有《九日对菊》一诗：&不与繁花竞，寒苞晚更香。数茎偏挺秀，嘉尔傲风霜。&诗作嘉许了菊花不与百花争春的风格，肯定了菊花傲霜挺立，保持晚香的品质。
　　清陈鹤年的《题画菊》：&离离丰骨傲霜寒，晚节谁知事更难。最爱东篱闲把酒，此中容得澹人看。&用拟人的手法，赞颂了菊花傲霜风骨，人生保持晚节不易。欣赏陶令采菊东篱的那份悠然，只有淡泊名利者才能领略其中真谛。
　　清叶申萝的《阮郎归&菊花》词：&此花开后更无花，问谁偏爱些？忆丛九日伴陶家，诗人今尙夸。堪酿酒，佐烹茶，餐英古趣赊。秋容老圃莫嫌他，香留晚节佳。&词作追忆了重阳节陶渊明赏菊的故事，并从功用与高洁方面赞美了菊花。
　　以上似蜻蜓点水，粗略地对古代咏菊诗词作了例举，以窥菊文化之一斑。
责任编辑：丁东明
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只好自己坐了
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与（满城尽带黄金甲）排到一起
P5用光较好，过满和居中。个见！
[Re:[ruan楼]以下是引用:P5用光较好，过满和居中。个见！
谢谢指点！
拍摄清晰，构图过于居中，如果作为记录使用，问题也不大
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