关于书法和中国绘画和书法的联系之间的联系与区别有哪些

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关于“书法是不是美术”的思考
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关于“书法是不是美术”的思考
& & 大学时期曾借阅某期《书法》专业期刊翻看,对郑敏惠先生写的一篇关于 “书法是不是美术:关于书法学科定位的调查与思考”的文章当即发生了兴趣,觉得讨论这一问题特别有意思。没想到,曾经我们的前辈学者对“书法是不是美术”进行过一些争鸣,且很热烈。“书法”作为传统艺术中的一个分支,在古代的书籍里更多的是称之为“法书”,至于“书法”这一概念正式被提出源于何时何地,仍需要作进一步研究。我们相对于“美术”一词所了解的程度显然要比“书法”多得多。笔者大学一年级上的第一堂美术史论专业课即是关于“美术”一词的阐释及其界定。
& & 对于“美术史论”这一专业名称的理解,第一,要把“美术”这个概念进行阐释包括它的来龙去脉以及它所涉及的研究范围。整个大的美术框架乃至于艺术框架之中,找到该学科的研究方法(方法论)。第二,有必要对
“书法是不是美术”的论说进行考察,以此澄清历史评判。笔者写此文,希望尽最大可能谈出它们二者的认识和之间的关系。“书法”在《现代汉语词典》中的定义阐释即文字的书写艺术,特指用毛笔书写汉字的艺术;北大教授彭吉象在《艺术学概论》中对它的定义,认为书法艺术是中华民族特有的一种传统艺术形式,它主要通过汉字的用笔用墨、点画结构、行次章节等造型美,来表现人的气质、品格和情操,从而达到美学的境界。形式上,它是一门刻意追求线条、美的艺术。内容上,它是一门体现民族灵魂的艺术。彭的主张把书法艺术与绘画艺术一道,归属于造型艺术之列。再来看,对“美术”一词的语义阐释,论述较多,不妨选其主要的论述,如下:
& 1. 《现代汉语词典》认为:①造型艺术;②专指绘画。
& 2. 《艺术百科全书》认为:“具象美术”和“抽象美术”的概念是20世纪产生的,但古已有之。 现代则大发展了抽象美术……中国的书法篆刻是古代的抽象艺术,成为表达观念、表现情感的符号与形态。
& 3. 《艺术大辞海》认为:“美术”亦称“造型艺术”,社会意识形态之一。通常指绘 画、雕塑、工艺美术、建筑艺术等。
& 4.《汉语大词典》认为:①通常指绘画、雕塑、建筑等造型艺术;②专指绘画。
& 5.《中国美术大词典》认为:“美术”亦称造型艺术……目前属于美术领域的,有绘画、雕塑、建筑艺术、工艺美术(包括工业、商业产品的造型、装饰等工艺,家具制作、编织艺术和装潢设计)以及陶瓷、青铜艺术等。在东方还涉及书法和篆刻等。
& & 可知,以上五种对“美术”一词的阐释,都是辞书上的说法。那么,在一些美术类著作,特别是在《艺术概论》和《美术概论》这一类书本对“美术”的解释又是如何,这也是值得在这里稍有必要提及一下的:
& &“美术,通常是指运用有形的物质材料,如绘画用纸、绢、布、墨、颜料,雕塑用的土、石料、金属、木头等,创造出具有一定空间和审美价值。人们可以直觉感觉得到的视觉形象的艺术。因而,美术又称为造型艺术或视觉艺术。”(引自《美术欣赏》易镜荣编著,北京:清华大学出版社,2006年版),该编著者且对“美术”一词又分别认为:一是传统上的美术;二是现代上的艺术。传统上的美术是指一般泛指供人们欣赏的观赏性艺术。如绘画、雕塑等。而现代上的艺术则指定的领域更大,涵盖多个门类,有一种大美术的涵义。
& & 在此,有必要笔者对“书法是不是美术”的调查进行论述。根据笔者所能查阅的十四本论著,其中占七本是没有把“书法”作为美术中的一个范畴来看,这一数字有一半。不可否认,笔者所采用的抽样调查,所带有的随机性较大,但却在一定程度上反映该问题来。以下是笔者所能查阅过的书作:
& 1.《艺术概论》王本泓主编,北京:首都经贸大学出版社,2008年版;
& 2.《美术鉴赏》叶经文主编,北京:中国人民大学出版社,2008年版;
& 3.《中国美术鉴赏》王成洁、屈一锋编著,武汉:武汉大学出版社,2008年版;
& 4.《中国美术史纲》王林旭著,北京:北京文艺出版社,2003年版;
& 5.《中国绘画史》潘天寿著,北京:北京团结出版社,2005年版;
& 6.《中国绘画艺术史》徐书城著,北京:人民美术出版社,2001年版;
& 7.《中国美术史纲要》黄宗贤编著,重庆:西南师范大学出版社,2006年版。
& &以上七本著作尚未把“书法”列入“美术”范畴进行书写。而下文提及的七本是把“书法”列入“美术”范畴来看待书写美术史著作的,关于这部分的论著如下:
& &1.《中国美术简史》周伟编著,北京:清华大学出版社,2008年版;
& &2.《中国古代美术史纲》张长虹编著,上海:上海大学出版社,2007年版;
& &3.《中国美术史》张道森、彭亚主编,郑州:河南大学出版社,2004年版;
& &4.《中国美术史稿》李霖灿著,昆明:云南人民出版社,2002年版;
& &5.《中国美术史》郑午昌著,南京:江苏文艺出版社,2008年版;
& &6.《美术概论》陈美渝编著,北京:中国轻工业出版社,2007年版;
& &7.《中国近现代美术史》潘耀昌著,北京:北京大学出版社,2009年版。
& & 假使笔者复引学者郑敏惠先生在《书法是不是美术:关于书法学科定位的调查与思考》一文中亲身调查的三十九本美术类著作的话,所证实的力度更大也更坚定。“书法是不是美术”这已不是问题的问题现已成为当前急需解决的一个问题。郑敏惠就各家的观点做了一个简要的分类并且还尝试分析各种认识产生的主客观原因。在这里,笔者简要的举出郑敏惠对“书法”四种不同的分类或者说归属:
&&& 1.书法不是艺术,所以不是美术,以郑振铎为代表;
& & 2.书法是艺术,且属于美术;
&&& 3.书法是艺术,但不属于美术,而是与美术并列的一个门类;
&&& 4.书法是艺术,且高于美,是艺术的最高形式,以沈尹默、宗白华、熊秉明为代表。
& & 可见,“书法是一种极其特殊的文化现象,她集实用与审美,形象与抽象,空间与时间,文化与艺术于一身,要想对她做出圆融、完整的界定,确实不容易。”笔者以为,郑敏惠先生的分析是有根据的。台湾学者熊秉明谈到书法,认为“书法是中国文化核心的核心”。其观点在海外盛传不息,随着多元文化发展趋势,书法固有的涵义、传统观念以及她的时间性也越来越受到现代文明的冲击。书法的运用也越来越宽阔。如水墨动画、装帧插图等等都有涉及的可能,现代书法流派更多的是想回归书画同源上。古代的民间书风被当代不少书家所看好、重视,至于要回答这四种不同的分析和角度,笔者以为第四种能够反映问题的实质。
& & 针对当今的美术院校和艺术院校,把书法专业到底归属哪个部门,为此纠结过,不同院校还是有所不同。譬如,笔者的母校广西艺术学院就直接把“书法”专业列为独立的桂林中国画学院(现属二级学院),而没有列为美术学院门下,这是有道理的。另外,中央美术学院、广州美术学院现已设立专门的合理的中国画学院,自然把“中国画专业”、“书法专业”归属这一部门。至于学科设置问题,还需要我们后来人一步步努力,这也是我们所期待的好事。
2010年5月21日初稿于广西艺术学院
2012年5月27日修稿于广西图书馆
2013年12月7日再修稿于武汉
刚表态过的朋友 ()中国书法和绘画的联系与区别--《黔南民族师专学报》1998年03期
中国书法和绘画的联系与区别
【摘要】:正 我国历来有“书画同源”之论.从书法和中国画的起源来说,两者之间有一定的历史渊源.远在新石器的时代,我们的祖先已经用“兽毛制作的毛笔、以黑线在彩陶上构成种种神态生动的动物纹校和符号;至春秋时代绘画才始从纹样符号中独立出来”.文字与绘画都起源于刻画符号,后来汉字是朝着符号化.抽象化的方向发展,已经完全与绘画(或象形)脱离;并形成独立的体系.绘画则一直朝着状物的方向发展,也形成了独立的体系.“书以言情、画以状物;两者已经分道扬镳.问题是我们理解的“源”并不只是起源之“源” 的关系,即是“书与画异形而同品”的关系.这种关系、最突出地体现在笔墨上.书与画各自形成了自己的门类,但在笔墨上确是共同的,无论书与画、皆以笔墨为“灵魂”的,没有笔墨也就没有书法与绘画.二者的区别在于;书法对笔墨的运用更强调技巧与法度,对线的运用更趋精纯,几乎是线的艺术.而绘画对线的运用更强调灵活性与丰富性.似不如书法对笔墨更重技法,注重表现造型.书法与
【作者单位】:
【关键词】:
【分类号】:J292.1【正文快照】:
我国历来有“书画同矿之论。从书法和中国画的起源来说,两者之间有一定的历史渊源。远在新石器的时代,我们的租先已经用“兽毛制作的毛笔、以黑线在彩肉上构成种种神态生动的动物纹校和符号;至春秋时代绘画才始从纹样符号中独立出来”山。文字与绘画都起源于刻画符号,后来汉
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浅论书法与绘画的关系
书法与绘画的关系,一直就有书画同源的说法,中国的书法和绘画都是圆锥形的毛笔用墨在纸或绢上用线条画出.文人画重视对笔墨的追求,旨在于突出绘画中用笔本身的独立审美价值,这又与书法艺术重视用笔不谋而合,或者应该说其绘画用笔正来自书法用笔的灵感.笔墨不只是一种技能,更是一种精神.这种精神的载体,就是&书画同源&的中国文人画.
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宁夏大学,宁夏·银川,750021
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21.书法与绘画
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