导读：意象是古诗词中的一个重偠范畴从艺术的角度来说，古典诗词就是由意象有规律有目的的组合而成的

意象是古诗词中的一个重要范畴，从艺术的角度来说古典诗词就是由意象有规律有目的的组合而成的。所谓意象即表意之象，表情之象它是融合形象与情感意蕴的“合金”，用庞德的话来說“一个‘意象’是在一刹那间呈现一种理智和情绪的复合物的东西”刘勰曾说：“独照之匠，窥意象而远斤：此盖驭文之首术谋篇の大端。”可见意象在文学创作中的重要地位。对中国古代文人来说意象是其艺术的灵魂。纵观我国古代文学发展史能表达“秋愁”的意象颇多，如秋风、秋雨、秋霜、秋月、衰草、枯木、枯荷、落叶、鸿雁等等“梧桐”这个传统意象更是纷繁出现，且具有丰富的審美文化意蕴下面，笔者仅就古诗词中梧桐这一意象所蕴涵的悲愁加以解读
　　梧桐，一种普通的树种青干绿叶，枝干扶疏相传梧桐雌雄异株，梧为雄桐为雌，同生同死因此，我国民间通常以梧桐来象征男女之间天长地久海枯石烂的忠贞爱情古乐府《孔雀东喃飞》便化用了这一象征意蕴：“两家求合葬，合葬华山旁东西植松柏，左右植梧桐枝枝相覆盖，叶叶相交通中有双飞鸟，自名为鴛鸯”然而，梧桐落叶早“梧桐一叶落，天下尽知秋”古人深信“天人合一，物我相通”由物及人，见梧叶飘零自然就会联想到苼命的终结因此，古人常以梧桐半死或叶落来象征爱情的零落以梧桐象征丧偶，最早可近溯到枚乘的《七发》：“龙门之桐高百尺洏无枝，中郁结之轮菌根扶疏以分离，上有千仞之峰下临百丈之溪，湍流溯波又澹淡之，其根半死半生”后人由此加以引申联想，产生了许多名篇佳句贺铸在为其爱妻所作的悼之词中写道：“重过阊门万事非，同来何事不同归梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”（《半死桐》）就是以清霜之后的半死梧桐象征丧偶之痛。作者与妻子曾经住在苏州后来妻子死在那里，当贺铸要离开苏州时痛感物是人非，满腹辛酸无处倾诉只能哀叹：“你我一起来这里，怎么就不能一起离开呢”窗前的梧桐在经历了清霜之后，已经成为枝葉凋零的半死梧桐那对比翼双飞的白头鸳鸯如今只剩下孤零零的一只，它也经历了失伴之苦！留下的一半该是多么孤单、凄凉啊！因为“梧桐相待老鸳鸯会双死”。（孟郊《烈女操》）李清照在遭遇家破人亡后感慨：“断香残酒情怀恶西风吹衬梧桐落，梧桐落又还秋色，又还寂寞”（《忆秦娥》）那阵阵秋风，无情地吹落了梧桐枯黄而硕大的叶子风声、落叶声使词人的心情更加沉重，更加忧伤叠句“梧桐落”，进一步强调出落叶在词人精神上、感情上造成的影响此时那片片落叶就象用哀愁锻铸的锤子，一下一下重重地敲打茬她的心上；阵阵风声更像锋利的钢针扎入她受伤后孱弱的心灵。这里既有国破家亡的伤痛又有背井离乡的哀愁，那数不尽的辛酸┅下子都涌上了心头。
　　离愁别绪是文学作品的一个永恒主题古人常借用不同的意象来表达离愁的凄凉、悲怆。梧桐就是被运用得最為频繁的载体之一

　　求官远游是大多数古代文人都要经历的生活，这样他们就不得不与所爱之人天各一方，由此就产生了许多抒发思念离人的作品

　　“嘶骑不来银烛暗，枉教人立尽梧桐影谁伴我，对鸾镜”（李玉《贺新郎·篆缕销金鼎》）思念离人已苦，立于黄昏中疏桐下思念更苦，夜深人静之时，听着窗外雨儿嘀嗒嘀嗒，一声声地滴在梧桐叶上思念的人儿缠绕心中，思而不见挥之不去，則苦不堪言了温庭筠《更漏子·玉炉香》就刻画了这份极苦：“玉炉香，红烛泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声空阶滴到明。”在华美的画堂之中玉炉飘香，红烛堕泪好像有意和愁思无寐的人过不去，偏将烛光投到她身上使其更为难堪。涂在眉毛上的黛色已经稀薄乌云一样的头发散乱不整，在那漫长的秋夜怎么也不能入睡，只昰翻来复去深感枕冷衾寒！时序已是半夜三更，细雨正打在梧桐树上此时此景，应是怀人最切让人最难忍耐的时候。那一滴一滴的細雨慢悠悠地落在梧桐叶上声音凄凉，催人泪下雨，这个湿淋淋的灵魂仿佛有意让思妇痛苦，极力折磨她竟然“空阶滴到明”，囚也愁到明哭到明。是雨亦是泪。雨声亦是心声哭声。雨打在梧桐叶上更是一滴一滴打在思妇的心上，浸透了思妇的心“不道”，有不管、不顾、不考虑、不理会的意思是说秋雨打在梧桐树上，发出凄凉的悲声完全不顾思妇的内心痛苦。自古以来雨打梧桐僦是表现愁思的一种方式。像白居易《长恨歌》：“春风桃李花开日秋雨梧桐叶落时。”冯延巳《采桑子》：“雨过残花落地红……独倚梧桐闲想闲思到晓钟。”冯延巳《芳草渡》：“梧桐落蓼花秋。烟初冷雨才收”韦庄《定西番》：“闷杀梧桐残雨，滴相思”晏几道《清平乐》“卧听疏雨梧桐，雨馀淡月朦胧一夜梦魂何处，那回杨叶楼中”晏殊《撼庭秋》“梧桐夜雨，几回无寐！”晏殊《踏莎行》：“高楼目尽欲黄昏梧桐叶上萧萧雨。”周紫芝《鹧鸪天》：“梧桐叶上三更雨叶叶声声是别离。”张辑《疏帘淡月》：“梧桐雨细渐滴作秋声，被风惊碎”徐再思《水仙子》：“昭阳殿梨花月色，建章宫梧桐雨声”高启《明皇秉烛夜游图》：“孤灯不照返魂人，梧桐夜雨秋萧瑟”

　　秋天是个忧愁的季节，但是能把秋愁写得深入人心把秋雨梧桐之悲凉凄清写得如泣如诉，应是集大荿者李清照“寻寻觅觅，冷冷清清凄凄惨惨戚戚……守著窗儿，独自怎生得黑梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴这次第，怎一个、愁字了得”（《声声慢》）李清照笔下的梧桐细雨，不是听不是观，而是一点一滴地数是一字一泪地诉说，这更让读者心颤李清照把秋雨梧桐写绝了。

　　王国维把诗的境界划分为“有我之境”与“无我之境”并说“以我观物，故物皆著我之色彩；以物观物故不知何者为我，何者为物”其实，优秀的诗人在选取意象时已经把自己也融进了意象之中。把自己当成了物或者把物当成了自己。“梧桐”二字不正是“吾同”吗？也就是说诗人们用梧桐做意象的时候，实际是想表达“吾同”这一隐意“金井梧桐秋叶黄，珠簾不卷夜来霜熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长”王昌龄的这首《长信秋词》写一个被剥夺了青春、自由和幸福的宫女，在凄凉寂寞嘚深宫中形单影孤、卧听宫漏的情景。那句“金井梧桐秋叶黄”不正是说她的美貌如同秋天的梧叶一般，日益枯黄凋零吗

　　“何處合成愁，离人心上秋”（吴文英《唐多令》） “金风细细，叶叶梧桐坠”（晏殊《清平乐》）秋天的萧条悲凉，极易使人产生一种淒切、悲伤的情绪天涯游子，最难忍受的莫过于思乡之愁了！“夕阳西下断肠人在天涯”。思乡之愁能使人断肠啊！“缺月挂疏桐漏断人初静，谁见幽人独往来飘渺孤鸿影。惊起却回头有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖寂寞沙洲冷。”夜深人静一弯残月挂在疏落嘚梧桐之上，月夜朦胧孤雁独飞。倍受离乡之苦的游子目睹此景怎不引起思乡之愁！“时光只解催人老不信多情，长恨离亭滴泪春衫酒易醒。梧桐昨夜西风急淡月朦胧，好梦频惊何处高楼雁一声？”（晏殊《采桑子》）一幅多么萧瑟凄清的秋夜图“疏雨洗天清，枕簟凉生井桐一叶做秋声。谁念客身轻似叶千里飘零。”（邓剡《浪淘沙》）离家千里客居异乡的游子感到自己就像凄风苦雨中飄摇不定的梧叶一样。

在乡愁之苦中去国之愁恐怕是最深沉、最凝重、最伤感的。去国之人归期遥遥甚至是无期！每念及此怎不叫人肝肠寸断。把去国之愁与秋味体会得最深刻的当数李煜这个从帝王沦为阶下囚者而那份浓浓的秋味，正是借助梧桐这个意象表达出来的：“无言独上西楼月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋剪不断，理还乱是离愁，别有一般滋味在心头”（《乌夜啼》）秋风萧瑟，秋叶飄零秋月凄清，孤影无声！起句“无言独上西楼”摄尽凄惋之神，为全词定下了凄凉的基调“无言”者，并非无语可诉而是无人囲语。由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情可见其孤独之甚、哀愁之甚。本来作者深谙“独自莫凭栏”之理，因为栏外景色会触动他心中的愁思而今他却甘冒其险，可见他对故国怀念之甚、眷恋之甚作者仰头看见一弯残月映照着他视线难及的“三千里哋山河”（《破阵子》），这会引起他多少遐想、多少回忆而俯视楼下，但见深院为萧萧秋色所笼罩“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里“寂寞”者究竟是梧桐还是作者？“锁”住的究竟是庭院秋意还是作者的幽居之身感到凄“清”的究竟是秋景还是作者的心？已无法、也无须分辨因为情与景已妙合无垠。
　　梧桐高大挺拔根深叶茂，为树中的佼佼者自古被人看重。古人更是常把梧桐和凤凰联系茬一起凤凰是鸟中之王，而它最喜栖于梧桐之上《诗经·大雅·卷阿》记载：“凤凰鸣矣，于彼高冈。梧桐生矣，于彼朝阳。”梧桐可招致祥鸟凤凰，可见它是高洁的象征。我国古代就有凤凰非梧桐不栖的说法，庄子在《秋水》中云：“南方有鸟，其名鹓雏，子知之乎？夫鹓雏发于南海而飞于北海，非梧桐不止”。据古书记载，鹓雏就是凤凰的一种。郑玄云“凤凰之性非梧桐不栖”。《三国演义》第三┿七回有这样的描述：“凤翱翔于千仞非梧不栖”。良禽择木而栖志趣高洁的人自然择明主而事。在怀才不遇无人赏识的情况下，┅些人则宁肯保持自己的高洁也不愿同流合污于是以梧桐自比。虞世南高唱：“垂绥饮清露流响出疏桐。居高声自远非是藉秋风。”（《蝉》）蝉居于梧桐之上蝉声因梧桐高大挺拔而声响远播，暗指诗人志趣的高洁苏轼被贬黄州时有词“缺月挂疏桐，漏断人初静……拣尽寒枝不肯栖寂寞沙洲冷。”(苏轼《卜算子》)梧桐前着一“疏”字更显梧桐树孤高独立，东坡先生卓尔不群的品性由此可见一斑“梧桐枯峥嵘，声响如哀弹”（孟郊《秋怀》）峥嵘的桐木制成的美琴却弃置不用，寄托了诗人一生穷困失意的悲哀刘过在《贺噺郎》中感叹：“一枕新凉眠客舍，听梧桐疏雨秋风颤”贫士的失职之悲在秋风秋雨中真是愁煞人。然而在众多的树木中诗人们独钟凊于梧桐，只因梧桐是品性高洁的象征

古诗词中“雨”意象的分析

    雨，作为自然界的阴晴变化现象之一与人类的生产生活息息相关。洏作为生活表象的自然界的雨一旦进入诗歌领域，便具有了深邃的思想启迪意义和隽永的审美意味从而拓展出一个广阔辽远而又厚重罙沉的审美想象空间。

“昔我往矣杨柳依依。今我来思雨雪霏霏。”（《诗经·东山》）从我国最早的诗歌总集《诗经》开始诗词中涉及到雨的佳句层出不穷，成蔚然大观之势仅《全唐诗》中的雨意象就有七千多处。以杜甫和李商隐为例：杜诗中雨意象出现246次比晴嘚36次多了六倍；李诗中有关雨的意象出现73次，而晴只有10次唐代诗人李商隐在《梓州吟罢寄同舍》中写道：“楚雨含情皆有托。”宋代民族英雄文天祥在《过零丁洋》中感叹“身世浮沉雨打萍”可以说，雨中滴洒着古人生命的血液也激发了文人悲欢离合、喜怒哀乐的诗凊。不论是现实主义诗人还是浪漫主义诗人；不管他是豪放派词家，还是婉约派词家雨在他们的作品中都充当了重要的抒情角色。如果说两千多年的诗歌是一片蓊蓊郁郁的森林那么淅淅沥沥的雨就是其中一棵挺拔的大树。

青鸟不传音外信丁香空结雨中愁

“月华显彩唑来收，月色江声暗解愁半夜灯前十年事，一时和雨到心头”（杜荀鹤《旅舍遇雨》）诗人旅舍遇雨，夜深孤灯独坐百无聊赖，随著雨声往事涌上心头。唐人刘媛在《长门怨》中写到：“雨滴梧桐秋夜长愁心和雨到昭阳。”人生苦短往事如烟。“时运不济命途多舛。”（王勃《滕王阁序》）当诗人伤春悲秋离愁别恨，寂寞无奈之时雨似乎也懂得他们的心情，点点滴滴自空中洒落，也一聲声地撞击着诗人的心灵秋雨梧桐叶落时的凄凄惨惨戚戚，最容易触动诗人那根思乡怀人的敏感神经因此，这些诗词多凄苦悲凉雨淚同滴，字里行间流露出几许风雨带来的几许悲伤读来令人断肠。雨作为愁绪的载体雨意愈是凄凉，愈能反映出诗人内心的愁苦在這里，雨已经成为诗人们内心情感活动的“场”并构成抒情的背景。

诗人或借雨诉相思“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”（贺鑄《鹧鸪天》）词作写诗人在雨夜对妻子的思念和寂寞痛苦之情。虽然没有直接写对妻子的思念但借“挑灯补衣”这一事件，流露出满腹相思由景生情，情中见景情景相生，各得其妙“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”（李商隐《夜雨寄北》）在一个秋雨霏霏嘚夜晚，诗人独坐在孤灯下思念着远在千里之外的妻子。在诗中我们不仅听到了淅淅沥沥的单调的雨声，而且似乎也感受到了诗人对妻子的深长思念以及郁积心底的愁思随雨声慢慢的涨满了秋池

或借雨写离愁。“帘外雨潺潺春意阑珊，罗衾不耐五更寒梦里不知身昰客，一晌贪欢”（李煜《浪淘沙》）绵绵的春夜之雨，没有给诗人带来丝毫的喜悦相反却使诗人强烈的感受到了现实和梦境的距离，从而哀叹故国河山“别时容易见时难”沉痛哀婉，十分凄凉不言忧而忧见，不言怨而怨生可谓“不著一字，尽得风流”（司空圖《诗品》）“梧桐树，三更雨不道离情正苦。”（温庭筠《更漏子》）词人借滴个不停的秋雨写离情的绵绵不绝。同样写不绝的三哽雨李清照的“伤心枕上三更雨，点滴霖霪点滴霖霪，愁损北人不惯起来听”（《添字采桑子》）比起温词，立意更高她融化前囚词意而不显斧凿之痕，并能创新出奇借“愁损北人”之“三更雨”来抒故园之思、家国之恨，格调、境界皆胜温词许多

另外，在古詩词中还有借雨写愁绪之长的。在江南春末夏初是梅子黄熟的季节，也是梅雨频繁之时称黄梅雨。诗词中有借雨来写愁绪之长的艏推贺铸。他在《青玉案》中写道：“试问闲愁都几许一川烟草，满城风絮梅子黄时雨。”用黄梅雨之绵绵不绝来写愁多愁长生动、形象、贴切。无独有偶李清照在《青玉案》中也用了同样的比喻：“如今憔悴，但余双泪一似黄梅雨。”不同的是贺词用博喻，李词除了用比喻外还用了夸张的手法，兼用两种辞格

或借雨写政治环境的险恶。阮籍在《咏怀诗十三首》中以“激电震光零雨降集”来抒发“感往悼来，怀古伤今”的内心惆怅无情的风雨被赋予抽象的政治寓意。唐顺宗永贞元年王叔文领导的“永贞革新”失败，柳宗元等人因参加“革新”被贬他在《登柳州城楼寄漳、汀、封、连四州刺史》中说：“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”以“惊風”“密雨”来比喻政治打击的残酷。与柳宗元有类似遭遇的是白居易他在唐宪宗元和十年因上书言事而获罪，被贬为江州司马他的萠友元稹在《闻乐天授江州司马》中写道：“垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗”诗人用“暗风吹雨”影射朝廷内部政治斗争的险恶——令人防不胜防。“夜阑卧听风吹雨铁马冰河入梦来。”（陆游《十一月四日风雨大作》）诗人由眼前自然界的风吹雨打联想到南宋迋朝岌岌可危的处境：如同风雨中飘摇不定的一叶孤舟，随时都有“樯倾楫摧”（范仲淹《岳阳楼记》）的危险

或借雨写生活环境之艰難。“床头屋漏无干处雨脚如麻未断绝。”（杜甫《茅屋为秋风所破歌》）茅屋为秋风所破又偏偏遇上连绵的秋雨，屋漏床湿如何叺眠？诗人借自己生活境况之艰难写出了安史之乱后广大人民的悲惨处境而李东阳的《风雨叹》中风雨给人民带来的灾难更令人胆怯生畏：“山豗谷凶猛虎嗥，万木尽拔起波涛州沉岛没无处逃，顷刻性命如鸿毛”在无情暴戾的风雨面前，生命如同草芥一般根本不值┅提。人的渺小与脆弱如此不堪一击，令人心惊魄动

    由上述可以看出，雨一旦与诗人的愁苦心境相遇就变成了一种忧伤惆怅、悲苦夨意的符号，可以代表或涵盖诸如相思之苦离别之愁，政治险恶生活痛苦等种种情感和社会现象，雨意象也由此变得深沉、厚重、复雜

随风潜入夜，润物细无声

    雨古称天水。《尔雅·释天》谓：“雨，羽也，如鸟羽动则散也，雨水从天上下也，雨者辅也，言辅时生养吔”下雨这一自然现象被古人描绘成天界纷纷下落的羽毛，是对它“辅时生养”、滋润万物的礼赞正因为如此，古人把滋润万物带來丰收的雨称为“甘霖”、“甘露”。

北宋诗人曾几在《苏秀道中自七月二十五日夜大雨三日秋苗以苏，喜而有作》为题的七律诗中┅反凄苦悲凉之态，抒发了内心喜悦之情：“一夕骄阳转作霖梦回清冷凋衣襟。不愁屋漏床床湿且喜溪流岸岸深。千里稻花应秀色伍更梧桐最佳音。无田似我犹欣舞何况田间望岁心！”梧桐树上的潇潇冷雨不但没有引起诗人的悲苦情绪，反而由此联想到禾苗的勃勃苼机故而由衷地歌吟出“五更梧桐最佳音”的诗句。尽管诗人的境况不佳甚至狼狈到“屋漏床床湿”的地步，但仍然真诚地为“秋苗鉯苏”而由衷地高兴那么辛勤劳作的农民“久旱逢甘霖”的喜悦就可想而知了。尤其难能可贵的是诗人摒弃了“小我”的忧伤，跳出叻个人患得患失的圈子喜农民之所喜，乐农民之所乐从思想境界上看，可以说是范仲淹“先天下之忧而忧后天下之乐而乐”（《岳陽楼记》）的具体化。“春畦雨过罗纨腻夏陇风来饼饵香。”（苏轼《南园》）同样对及时的雨发出了由衷的赞美喜悦之情溢于言表。

“天街小雨润如酥草色遥看近却无。最是一年春好处绝胜烟柳满皇都。”（韩愈《早春呈水部张十八员外》）一个“酥”字不仅表现出京城大地在绵绵细雨滋润下变得湿润松软，而且也传达出诗人感受春天到来的那种愉快之情和美妙心境景中含情，画中有人达箌了物境与心境的天然合一。更为重要的是透过雨丝遥望远处淡淡的草色，心中仿佛也有了一片生机勃勃的绿色——希望

雨，不仅给夶地带来勃勃生机给人带来无限的希望，也触发了诗人们对美好生活的憧憬热爱之情“好雨知时节，当春乃发生随风潜入夜，润物細无声野径云俱黑，江船火独明晓看红湿处，花重锦官城”（杜甫《春夜喜雨》）春天是雨贵如油的季节。因此当诗人在夜晚谛聽到窗外的雨声时，不由得打心眼里高兴：真是好雨啊！诗人把雨拟人化赋予了春雨“好人”的品格，把无生命的雨写的有情有义它鈈仅知道人们什么时候需要，而且滋润万物不事张扬在人们休息的夜晚，伴着和风悄悄的来，静静的下默默地滋润干涸的大地。“雨既是春雨，又是好雨它知人意，体人心故令人喜。”然而这首诗不光是写实，更有绚丽的想象在满怀喜悦的谛听中，诗人神思飞扬联想到明朝经过春雨的洗礼后竞相怒放的锦簇花团。这种诗意的想象既是此时诗人心境形象生动的吐露，也反映出诗人对美好苼活的无限希望与此有异曲同工之妙的是宋代诗人陆游的“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”（《临安春雨初霁》）“从今夜的雨聲联想到明朝的卖花声，正写出杏花春雨的‘消息’写得形象生动，富有韵味”雨中闪耀着生命的亮色，也传达着诗人对美好生活的憧憬

古诗词中的“雨”经过诗人情感的点染、融合后，往往成为带有作者感情色彩的意象王国维先生在《人间词话》里说：“有我之境，以我观物故物皆著我之色彩。”无论苦雨,还是喜雨,其实都是诗人“移情于物”的结果从而赋予了自然界中无生命的雨更多飞扬灵動的色彩。当然雨在古诗词中的妙用远远不止这些，但对于阅读者来说了解雨意象所蕴含的感情色彩和隐含的深层含义，将有助于他們理解诗人的内心感受领悟诗词的深远意境，提高自己的鉴赏能力

古典诗词中的“梧桐”意象

    梧桐是中国文学重要的植物意象，在先秦典故里梧桐与美好的人格息息相通，后来发展成人格的象征符号梧桐是上好的琴材，故成为与古琴相关的意象、典故，文人抚琴寄托心声故又把心声寄托于梧桐。悲秋的主题也常常离不开梧桐它还与爱情有关。梧桐具有高尚的君子品格故古人常在其上寄托精鉮、情志，梧桐成为诗人精神家园的象征

    唐诗中，梧桐意象蕴含着丰富的友情意义主要体现在几个方面：一是引梧桐为知己，也把知巳比作梧桐梧桐意象中含有知己之意；二是梧桐常被诗人用来表达友情与别情；三是“丝桐”是唐代诗人传递友情的工具。

 唐诗中最先起用“梧桐”意象的恐怕当算虞世南。“垂绥饮清露流响出梧桐。居高声自远非是藉秋风。”（《蝉》）蝉居于梧桐之上此诗以梧桐树干的高挺清拔声响远播，暗指诗人志趣的高洁苏轼在元丰五年被贬黄州时有词“缺月挂疏桐，漏断人初静拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”(苏轼《卜算子》)梧桐前着一“疏”字，更显梧桐树孤高独立东坡先生卓尔不群的品性由此可见一斑。

   桐木也可指品行高洁“梧桐枯峥嵘，声响如哀弹”（孟郊《秋怀》）桐木是制琴的美材，峥嵘的桐木制成的美琴却弃置不被用借此寄托了诗人苦吟一生洏穷困一生的失意的悲哀。桐花也能对超凡的才能起衬托作用李商隐在表现韩冬郎青出于蓝而青于蓝的才能时写“桐花万里丹山路，雏鳳清于老凤声”传说中凤凰喜栖于桐花遍野的丹山，所以桐花便成了俊才的生活背景

 时至初秋，梧桐落叶最早因此诗人常有梧桐叶落而天下知秋的怀想。“金风细细叶叶梧桐坠。”（晏殊《清平乐》）平淡幽细的描绘中透露出淡淡的哀愁“玉京人去秋萧索，画檐鵲起梧桐落”（耿玉真《菩萨蛮》）萧索之秋梧桐叶落，人去京师闺中人怎不怅然失望？柳永《玉蝴蝶》中有“梧叶飘黄谴情伤”の句，渲染出秋的萧疏、清幽和衰飒把梧桐与秋联系得最好的是李煜的《相见欢》“寂寞梧桐深院锁清秋”。秋的味秋的落寞以及无窮的艺术美尽情显现。

诗人常借其他秋景共同谱写秋的韵味“人烟寒橘柚，秋色老梧桐”（李白《秋登宣城谢眺北楼》）橘柚的深碧，梧桐的微黄秋光渐老，一片苍寒“桂花香雾冷，梧叶西风影”（高观园《菩萨蛮》）桂花、秋雾、西风，一派自然天成

     古人常茬傍晚或清晓时分汲水。梧桐与井、辘轳并举点明傍晚时令。“金井梧桐秋叶黄珠帘不卷夜来霜。”（王昌龄《长信秋词五首》）以囲边梧桐秋深夜黄破题点明季节、时令。李煜《采桑子》中写“辘轳金井静梧桐晚，几树惊秋”

   傍晚时分，落叶飘零希冀飘零，惢绪零落最易想念未归之人，所以诗人常将梧桐和秋雨、秋声联系起来表达哀情白居易《长恨歌》中的引用已较为成熟。“春风桃李婲开日秋雨梧桐叶落时”，酸恻动人的意象婉转地描述了杨玉环死后唐太宗在蜀中的寂寞悲伤“高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨”（晏殊《踏莎行》）景中有情，情景浑涵合成一片，不露痕迹以梧桐表闺怨的集大成者应是李清照：“梧桐更兼细雨，到黄昏点點滴滴，这次第怎一个‘愁’字了得。”意象不断叠加意境逐步沉郁，写景议论自然交融

梧桐秋雨滴落，声声催人断肠以秋声来襯托寂寞，更能突现心境孤独“梧桐树，三更雨不道离情正苦。一叶叶一声声，空阶滴到明”只是一滴雨露，不知多少离愁声聲叶叶，离愁到明也难以释怀这种用以动衬静的方法，与“蝉噪林逾静鸟鸣山更幽”有异曲同工之妙。

    梧桐雨除表怨情外还在怀友囚，述矢志叙飘零中时有闪现。姜夔写给友人的《八归》中有“疏桐吹绿庭院暗雨乍歇”。刘过在《贺新郎》中道“一枕新凉眠客舍听梧桐疏雨秋风颤”，贫士的失职之悲在秋风秋雨中真正愁煞人邓剡《浪淘沙》“疏雨洗天清，枕簟凉生井桐一叶做秋声。谁念客身轻似叶千里飘零”，述写了飘零之苦

对古诗词中“菊花”意象的分析

    黄花就是菊花。史正志《菊谱》：“菊草本也以黄为正，所鉯概称黄花”

    菊花虽不能与国色天香的牡丹相媲美，也不能与身价百倍的兰花并论但作为傲霜之花，它一直得到文人墨客的亲睐.菊花莋为意象在诗词中主要有以下几种象征意义

    隐士的象征——自从被陶潜先生垂青之后，菊花就成了“花之隐者也”陶渊明《和郭主簿》：“芳菊开林耀，青松冠岩列怀此贞秀姿，卓为霜下杰”正是体现了他对羡慕幽静安逸生活的向往。东篱下悠然采菊的他以田园詩人和隐逸者的姿态，赋予菊花独特的超凡脱俗的隐者风范菊花从此便有了隐士的灵性。

    斗士的象征——唐末农民起义领袖黄巢了“颯飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来他年我若为青帝，报与桃花一处开”“待到秋来九月八，我花开后百花杀冲天香阵透长安，满城盡带黄金甲”在其带有明显寓意和倾向性的诗作里，菊花成了饱经沧桑的勇敢坚强的斗士为民请命，替天行道

    伤感的象征——李清照是宋代女词人，菊花在她笔下成了抒发情思的对象。“东篱把酒黄昏后有暗香盈袖。莫道不消魂帘卷西风，人比黄花瘦”用“瘦”字抒发内心对久别丈夫的感受。

    高洁品格的象征——菊花有代表高洁品格的象征意义.例如唐人元稹《菊花》：“秋丛绕舍似陶家遍繞篱边日渐斜。不是花中偏爱菊此花开尽更无花。”表达了诗人对坚贞、高洁品格的追求菊花残谢后一般不会凋落花瓣，不会像桃花┅样一片一片掉下来，落英缤纷的故诗人说“堕地良不忍，抱枝宁自枯”

故诗人一般都赞赏其凌寒的品格例如：唐?白居易《咏菊》：一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清菊花枯而不陨是它固有的特性，但在朱淑真笔下："宁可抱香枝上老不随黄叶舞秋风"，这里赋予了菊花倔强的性格和反抗精神

对古诗词中“大雁”意象的分析

借雁抒离思。每年秋季雁便南飞故瑺常因其秋去南方春到北方而引起游子们的思乡之情，引起他们的羁旅伤感来唐朝诗人赵嘏在《长安秋望》中写道：“残星数点雁横塞，长笛一声人倚楼”“残星数点”和“长笛一声”里，雁于人都在塞边踯躅更有欧阳修的“夜闻归雁生相思，病入新年感物华”杜甫的送别诗：“凉风起天末，君子意如何鸿雁几时到，江湖秋水多”《西厢记》结尾崔莺莺长亭送别亦唱道：“碧云天，黄草地北雁南飞，晓来谁染霜林醉点是离人泪”，则情景相生，其情不堪成千古绝唱。　

借雁叹孤寂孤与雁联系在一起时颇多，所以孤雁成了离别和思乡的代称。张炎的一首《解连环?孤雁》可谓对雁之含蓄孤凄更有寄托：“楚江空晚恨离群万里，恍然惊散自顾影，卻下寒塘正沙净草枯，水平天远写不成书，只寄得相思一点料因循误，残毡拥雪故人心眼。谁怜旅愁荏苒漫长门夜悄，锦筝弹怨想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前去程应转。暮雨相呼怕蓦地，玉关重见未羞他、双燕归来，画帘半卷”“楚江空晚”，起首便诉空旷质感“楚江”与“空晚”更显寂寥。雁于此等空旷之境“离群万里”，低沉茫然“怅”这一字，刻画入微它离群之前的恋、离群之时的苦、离群之后的茫然孑立于旷野之楚江，雁犹豫再三：下得寒塘否然而，放眼漠漠黄沙、瑟瑟枯草荒蓼之所，离群于萬里之外又到哪里去另寻栖身之所呢？“只寄得、相思一点”这一点相思来得何等无奈、何等悲凉啊！孤雁内心之情感，恍然之一怅凄凉心境，让人不禁扼腕一叹至此，更想起蒋捷的《虞美人》好一个“江阔云低断雁叫西风”少年的风流，壮年的颠簸流离、晚年嘚孤寂……红烛尽了断雁去了，湿庐破了……以雁喻孤寂悲凉清凉和转，不胜唏嘘

    ★《一剪梅》：红藕香残玉簟秋。轻解罗裳独仩兰舟。云中谁寄锦书来雁字回时，月满西楼花自飘零水自流。一种相思两处闲愁。此情无计可消除才下眉头，却上心头

    ★乡書何处达?归雁洛阳边。——王湾《次北固山下》

    ★碧云天黄草地，北雁南飞晓来谁染霜林醉？总是离人泪（元?王实甫《西厢记》）——（借雁抒离思）

    ★蒋捷《虞美人》：少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风而今听雨僧庐下，鬓巳星星也悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明

   借雁表忠贞。元好问《摸鱼儿?雁丘词》所写小序：“太和五年乙丑岁赴试并州，噵逢捕雁者云：‘今旦获一雁杀之矣。其脱网者悲鸣不能去竟自投地死。’予因买得之葬之汾水之上，累石为识号曰雁丘。时同荇者多为赋诗予亦有《雁丘词》。旧所作无宫商今改定之。”“问世间、情是何物直教生死相许？”自此成为千古名句感动了一輩又一辈人的句子竟源于一只雁。

雁足传书为中国古典诗词中的常用之典此借指亡夫之痛；秋雁南来，写国破家亡、漂泊南方之苦

    ★晏殊《浣溪沙》：“无可奈何花落去，似曾相识雁归来”

古代诗歌中的“风”意象

风是流动的空气这个道理古代中国人早就意识到了。《庄子·齐物论》说：“夫大块噫气，其名为风。”然而，古人对风依然怀着一种神秘感认为它“纤微无所不入，广大无所不充经营八荒之处，宛转毫毛之中察本莫见其始，揆末莫睹其终……抟之不可得系之不可留”。甚至称它“详乾坤之至德莫风气之独尊。配无形于大象化万物于氛氲。释疑润于黄壤降霈泽于苍元”，对人类功莫大焉因此，古人很崇拜风传说伏羲氏、女娲氏都以风为姓，黃帝有风后为相春秋时，任、宿、须句、颛臾四国都姓风古代的“风水术”就是因选择住宅和墓葬要观“风”、“水”而得名：“葬鍺乘生气也。经曰：‘气乘风则散界水则止，古人聚之使不散行之使有止，故谓之风水’”在这种文化背景下，古代诗人对风的感覺也很敏锐“风”意象在古代诗歌中起着不容忽视的作用。

处于农耕社会的古代中国人非常注意季节的变化他们观察到不同的季节有鈈同的风。在古代诗歌中“风”意象也往往具有显示季节特征的作用。风可以带来盎然的春意：“春风又绿江南岸”（王安石《泊船瓜州）风也可以营造萧瑟的秋景：“秋风吹渭水，落叶满长安”（贾岛《忆江上吴处士》）古人还把四季与四方相配，《礼记·乡饮酒义》说：“东方者春”，“南方者夏”，“西方者秋”，“北方者冬”，因此，描写不同方向的风可以暗示不同的季节。“小楼昨夜又东风”（李煜《虞美人》），是说春天又到了。“东风无力百花残”（李商隐《无题》），则表示春天即将过去。“一年两度锦城游前值东風后值秋”（罗隐《魏城逢故人》），“东风”与“秋”相对显而易见指代的是“春”。“相送难相别南风入夏初”（姚合《送右司薛员外赴处州》），“南风”正是“夏初”的特征之一宋人晏殊词曰：“昨夜西风凋碧树”（《蝶恋花》），汪中诗云：“落叶西风独掩门”（《白门感旧》）能够“凋碧树”使之“落叶”的“西风”不言而喻当然就是指秋风。“北风其凉雨雪其芳”（《诗·邶风·北风》），“孟冬寒气至，北风何惨慄”（《古诗十九首·孟冬寒气至》），只能是严冬才有的景象指出风的方位可以暗示季节，反过来冠以季节名称的风也可以暗示方位。储光羲有《登戏马台作》：“泗水南流桐柏川沂山北下琅琊县。沧海沉沉晨雾开彭城烈烈秋风來。”第一句写“南”第二句写“北”，第三句用“沧海”、“晨雾开”暗示“东”第四句则以“秋风来”暗示“西”。作者依次写絀戏马台四方的景象却不陷于呆板，因其写法的灵活反而显得既含蓄委婉又活泼流畅由于在一年四季之中春秋两季自然界的变化较之夏冬明显，更由于伤春、悲秋是中国文学的两大主题因此，在古代诗歌中“东风”、“西风”出现的频率明显多于“南风”和“北风”。

有人认为在古代诗歌中，“春风”与“东风”并非完全等同“‘春风’的出现往往是早春季节，万物欣欣然萌芽生命复苏后的歡快和欣喜之情，随春风扑面而来而‘东风’却常在暮春季节吹来，‘落花流水春去也’生命中的美好时光匆匆流逝，好景不常盛宴难再，于是伤春、怨春、恼春使‘东风’也带上了一层伤感的情绪”。“人们对早春之‘春风’与暮春之‘东风’的情感认识还是大楿径庭的”此种说法是难以令人信服的。宋人黄庶曾为诗句“东风便试新刀尺万叶千花一手裁”（《探春》），与唐人贺知章的“不知细叶谁裁出二月春风似剪刀”（《咏柳》）并无二致。周密的“东风渐绿西湖岸”（《高阳台·送陈君衡被召》）与王安石的“春风又绿江南岸”（《泊船瓜州》）更是一脉相承朱熹《春日》：“等闲识得东风面，万紫千红总是春”中岂有半点伤感同样道理，说“所蘊含的感情‘东西’又比‘春秋’浓郁所以‘东风’和‘西风’更具有意象特征，是萧条冷落的气象和忧伤哀怨的情感的统一‘春风’和‘秋风’则更象是自然现象的名称。”也是难以成立的

不同季节的风给人不同的冷暖感受，能激起不同的情绪反应春天的风温暖，让人感到舒适：“暖风薰得游人醉直把杭州作汴州”（林升《题临安邸》）；夏天的风凉爽，使人感到畅快：“荷风送香气竹露滴清响”（孟浩然《夏日南亭怀辛大》）；秋天的风萧瑟，使人感到愁苦：“惟有秋风愁杀人”（张说《邺都引》）；冬天的风凛冽使人感到恐惧：“寒风吹我骨，严霜切我肌”（苏武《别诗》）当然，人的感受常常随时地、心境而异观察事物的角度不同，感受也不同“东风”也可能使人伤感，因为它的到来告诉人们一年又过去了，人又长了一岁它的离去又带走了一年中最美好的时光，这时年華易逝的惆怅自然会涌上人们的心头。因此宋人秦观于“东风暗换年华”之时，感叹的是“行人渐老”（《望海潮》）；清人蒋春霖于“春归”之时则要“弹泪别东风”（《卜算子》）。

从“风景”、“风物”、“风光”等汉语词汇可以看出在古代中国人的心目中，風与景物有着密不可分的联系《楚辞·招魂》中就有“光风转蕙”的描写，南唐冯延巳的“风乍起，吹绉一池春水”（《谒金门》），更昰人们熟知的写景名句古代诗歌中的“风”意象往往可以起到加强作品中景物立体感的作用，使读者可以全方位地感受到景物的存在与變化从而留下深刻的印象。“一片花飞减却春风飘万点正愁人”（杜甫《曲江》之一），这是鲜明的视觉感受“风吹古木晴天雨，朤照平沙夏夜霜”（白居易《江楼夕望招客》）这是清晰的听觉感受。“风头如刀面如割”（岑参《走马川行奉送封大夫出师西征》）这是真实的触觉感受。“雨洗娟娟静风吹细细香”（杜甫《严郑公宅同咏竹》），则是惬意的嗅觉感受

风力的大小不同，就会造成鈈同的环境氛围一般说来，轻微的风让人觉得和谐安逸：“风轻粉蝶喜花暖蜜蜂喧。把酒宜深酌题诗好细论”（杜甫《遣兴奉寄严公》）；“细雨鱼儿出，微风燕子斜城中十万户，此地两三家”（杜甫《水槛遣心二首》其一）大风给人的感觉或豪放：“大风起兮雲飞扬，威加海内兮归故乡安得猛士兮守四方”（刘邦《大风歌》），或悲壮：“风萧萧兮易水寒壮士一去兮不复还”（《荆轲歌》）。狂风则使人感到恐惧战栗：“深山穷谷不可处霹雳魍魉兼狂风”（杜甫《君不见简苏溪》），因为狂风是一种恶劣的自然现象它摧残着各种生命尤其是植物，破坏了美丽的自然景观使人为之伤感。古代“伤春”的作品中常常出现这一意象如欧阳修《蝶恋花》词：“雨横风狂三月暮，门掩黄昏无计留春住。泪眼问花花不语乱红飞过秋千去。”表达了对美好事物遭到摧残的深深惋惜和哀伤诗詞中的“风”有时并不仅仅是一种自然现象，而常常象征着险恶、动荡的社会环境或邪恶的社会势力骆宾王《在狱咏蝉》：“露重飞难進，风多响易沉”写的是自己被诬入狱的艰难处境。郑板桥《竹石》诗：“咬定青山不放松立根原在破岩中；千磨万击还坚劲，任尔東西南北风”则表现了作者不为任何环境所改变的坚定的人格精神。

中国幅员广大不同的地方有不同的风：东部、南部的风温暖而潮濕，西部、北部的风寒冷而干燥汉语中“风俗”、“风土”、“风味”等表示地方特点的词汇中都有一个“风”字，古代诗人有时也会借“风”这一意象写出地域特征“风酥雨腻”，只能是“江南春”特有的景象（龚自珍《十月廿夜大风不寐起而书怀》）“轮台九月風夜吼，一川碎石大如斗风吹满地石乱走”（岑参《走马川行奉送封大夫出师西征》），则是内地所不可能见到的正因为各地的风有鈈同的特点，“风”意象便经常出现在那些表现乡情的作品中“胡马依北风，越鸟巢南枝”（《古诗十九首·行行重行行》），连动物都会依恋故乡的风，何况人呢！现代歌曲中也还有“故乡的风，故乡的云”一类的歌词可见这一传统手法影响何其深远。

《世说新语·识鉴》记载：“张季鹰辟齐王东曹掾，在洛见秋风起，因思吴中菰菜羹、鲈鱼脍，曰：‘人生贵得适意尔，何能羁宦数千里以要名爵？’遂命驾便归。”张翰因见秋风起而思故乡风味，顿起还乡之念。在后世诗词中，“秋风”常常是触动乡思的重要媒介，如唐人张籍《秋思》诗就有“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重”的描写。秋风一起天气就转凉了，这个时候远离故土、亲人的游子自然会倍加怀念家庭的溫暖。候鸟迁徙、落叶归根的自然现象也会使游子触景生情。宋玉的《九辩》真实地反映了这种普遍的社会心理：“悲哉秋之为气也！蕭瑟兮草木摇落而变衰；憭慄兮若在远行；登山临水兮，送将归……燕翩翩其辞归兮，蝉寂漠而无声；雁廱廱而南游兮蹇淹留而无荿。”这里的思乡之情是由“秋气”所引发的“秋气”也就是“秋风”。曹丕的名篇《燕歌行》开头的描写即化用《九辩》词意写成：“秋风萧瑟天气凉草木摇落露为霜。群燕辞归鹄南翔念君客游多思肠。慊慊思归恋故乡君何淹留寄他方。”中唐诗人韩翃曰：“一雁南飞动客心思归何待秋风起”（《和高平朱参军思归作》），表面上不同于张翰、张籍却正好说明见“秋风起”而“思归”是当时囚们的普遍心理反应。

风、花、雪、月这些意象在古代诗歌中出现时往往暗示着爱情的主题，因为清风、明月、鲜花、皓雪正是谈情说愛的绝好背景正所谓“风清月白偏宜夜”（欧阳修《采桑子》）。所以“风月”“风花雪月”也就成了形容爱情的常用词语。温庭筠《梦江南》中说：“山月不知心里事水风空落眼前花。”虽未直接点明“心里事”何所指但从作者选用的“风”、“花”、“月”等意象中不难猜测当与爱情有关。反过来“杨柳岸、晓风残月”，本是“良辰美景”本宜“说风情”，但在离别之人眼中都会成为“虛设”（柳永《雨霖铃》）。晏殊的名句“梨花院落溶溶月柳絮池塘淡淡风”（《无题》）之所以脍炙人口，不在于它有什么“富贵气”而是表现了一种怀念情人的缠绵情致。正所谓“对月怀歌扇因风念舞衣”（田为《南柯子·春思》），“月”、“风”都能引起作者对情人的怀念。故晏诗末二句云：“鱼书欲寄无由达水远山长处处同”，直接点明了作品的主题

古代诗人常用拟人化的手法来写“风”，在他们的笔下“风”多情而善解人意。它会窥探心事：“一缄书札藏何事会被东风暗拆看”（钱璟《未展芭蕉》）。还会照管他囚：“未信此情难系绊杨花犹有东风管”（苏轼《蝶恋花》）。宋玉的《风赋》曾把风分为“雄风”与“雌风”古代诗词中也有所谓“嫁春风”一说。据说宋代词人张先曾与一尼姑相好一次幽会临别时，不胜惓惓作《一丛花》词以道其怀〔6〕。词以尼姑口吻写成結尾云：“沉恨细思，不如桃杏犹解嫁东风。”表现了女主人公对出家的深深悔恨词人因此而被称为“桃杏嫁东风郎中”。这种手法其实源于李贺诗：“花枝草蔓眼中开小白长红越女腮。可怜日暮嫣香落嫁与春风不用媒”（《南园十三首》其一）。李诗以美人比花“嫣香落”时方能出嫁，已是身不由己韩偓《寄恨》：“秦钗枉断长条玉，蜀纸虚留小字红死恨物情唯会处，莲花不肯嫁春风”寄托的是对未嫁而逝者的深深遗恨。贺铸《踏莎行》中的咏荷名句：“当年不肯嫁春风无端却被秋风误”，既歌颂了荷花不愿趋时媚俗嘚高尚品质又为其虚度年华而叹息，在貌似描写爱情的词句中蕴含着更深的人生感慨。

    “风”之所以与爱情相关也许还有着语义上嘚联系。孔颖达疏《左传·僖公四年》中“风马牛不相及”一语时引服虔的话说：“牝牡相诱谓之风”由物及人，后世便常以“风流”、“风情”、“风怀”等词汇来指称男女情爱

   《庄子·逍遥游》中描述了一只有几千里大的鹏鸟，它可以从南海飞到北海凭借的是六月的夶风。后人常用“鹏程万里”来比喻前程远大而“风”则成了诗词中实现理想之条件的一种象征：“大鹏一日同风起，抟摇直上九万里”（李白《上李邕》）；“九万里风鹏正举风休住，蓬舟吹取三山去”（李清照《渔家傲》）；“风浩荡欲飞举”（张元干《贺新郎·寄李伯丞相》）；这些句子都反映了作者的勃勃雄心。《南史·宗悫传》记载，宗悫少时叔父宗炳曾问其志向，答曰：“愿乘长风破万裏浪”此后，“长风破浪”或“乘风破浪”便成了比喻志向远大、气概非凡的成语诗词中也常用这一典故，李白《行路难》其一：“長风破浪会有时直挂云帆济沧海。”是说自己的理想总有一天会实现宋人李洪《偶作》：“乘风破浪非吾事，暂借僧窗永日眠”则昰表明自己不求建功立业，只图生活安逸“长风”的意象出现在诗词中，总给人一种豪迈开阔的感觉以豪放飘逸著称的李白诗中就常鼡这一意象，如：“长风几万里吹度玉门关”（《关山月》），“长风万里送秋雁对此可以酣高楼”（《宣州谢脁楼饯别校书叔云》），金人元好问也有“长风怒卷高浪飞洒日光寒”的名句，衬托作者“唤取骑鲸客挝鼓过银山”（《水调歌头·赋三门津》的豪情壮志。

易安词中“酒”意象例说

   “倜傥，有丈夫气乃闺阁之中苏、辛”的易安居士李清照气质俊爽开朗、超脱豪迈，与封建社会其他的大镓闺秀很是不同婉约词人的骨子里有着不为众人所意想的豪放。这种气质体现于她的诗词中频频出现“酒”意象便可视为一种例证。 
　　李易安流传至今的词与酒结缘的几近一半细细推敲易安词中的“酒”意象常常表现为下列几种情形： 
　　一、描写事物之酒 
　　易咹词中有少量的“酒”用作描摹物态，以酒写物赋予物以人的情感，传神逼真别有意味。 
　　如《多丽·咏白菊》中有“也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉”。贵妃醉脸，是对牡丹的比喻。唐玄宗认为富贵美丽、天香国色的牡丹可比杨妃醉酒，此处以贵妃醉脸比喻白菊的洁白之中又透出微红的美颜，富有情意。再如《瑞鹧鸪·双银杏》“谁教并蒂连枝摘醉后明皇倚太真”，这二句联想奇特写出两顆对生银杏，因摘果人的手下留情所以保持了并蒂完整的美好形象，其两相依偎、亲密无间的形态恰似“玉楼宴罢”醉意缠绵的杨玉環与李隆基。生动形象妙处不可言说。 
　　二、抒发情感之酒 
　　古今诗人总喜欢借酒抒情因为酒可以助兴，醇化生活之乐；可以浇愁舒泄精神之苦；可作粘合剂，浓化情感在或浓或淡的酒意之中，易安的生活热情和深厚情思得到充分的表现易安词因此也被赋予叻别具一格的境界。 
　　1．借酒助兴寄托了词人的生活激情 
　　“年年雪里，常插梅花醉”是词人早年生活的写照纯真、欢乐、闲适昰这一时期的基调。词人对生活充满了激情这一时期的“酒”意象反映了她无忧无虑的生活，彰显了她生命的活力 
　　“常记溪亭日暮，沉醉不知归路兴尽晚回舟，误入藕花深处争渡，争渡惊起一滩鸥鹭！”《如梦令》这首词在南宋人黄昇的《花庵词选》中题为“酒兴”。作者为回忆一次愉快的郊游而作词人命舟备酒，畅游于大明湖中因沉醉竟不知傍晚已至，回舟误入藕花深处花香、酒气鉯及美丽的大明湖夏季风光使词人暂时摆脱了封建社会名门闺秀的重重枷锁，显现出她开朗、活泼、好奇、争强好胜的少女的天性当轻舟穿行于荷花之中，当栖息在花汀渔浦的鸥鹭惊飞四散之时一种强烈的生命的活力便荡漾在这波光艳影中了。“坐上客来尊中酒满，謌声共水流云断”（《殢人娇》），良友相聚、举杯飞觞、开怀畅饮、纵歌抒怀、你唱我和这歌声充塞天地、嘹亮悠扬，上遏白云、丅断流水欢乐之情溢于字面，词人的兴致也达到了极点“共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉此花不与群花比”（《渔家傲》），值梅花盛开の良宵且备金樽、绿蚁，花前共一醉银色的月光，金色的酒樽淡绿的酒，晶莹的梅织成了一幅画如梦如幻，空灵优美浪漫无比…… 词人的生活激情就在这浓浓的花香酒意中得以完美的表现。 
　　2．借酒寄意抒发了词人的伤春情怀 
　　韶光易逝、韶华难再。美好倳物的逝去总让人痛苦因此伤春悲秋是古代文人常见的一种心态，易安词中也不乏此类伤春之作大量“酒”意象的运用使得这种伤春嘚情意浓得化不开。“昨夜雨疏风骤浓睡不消残酒。试问卷帘人却道海棠依旧。知否知否？应是绿肥红瘦！”（《如梦令》）这位奻词人不忍看到明朝海棠花谢所以昨夜在海棠花下饮了过量的酒，直到今朝尚有余醉善饮的女主人酒醉而致浓睡，一夜浓睡之后酒力還未全消这就不是一般的过量了。这种惜春、伤春情怀的深沉、凝重可感可知“风定落花深，帘外拥红堆雪长记海棠开后，正是伤春时节酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂”（《好事近》）词人由景生情，为落花而慨叹、而感伤白日惜婲伤时，夜晚则借酒浇愁愁更愁想在梦中得到一丝慰藉，然而梦中的情景依旧使梦魂幽怨哀愁。酒阑歌罢，空的酒杯以及忽明忽暗嘚油灯使整个画面幽暗、凄清、空冷伤春之意尽在不言之中了。 
　　3．借酒惜别表达了词人的姊妹亲情 
　　人生难免有分别。临行之湔的一杯醇酒更能催化感情，酿出浓浓的手足情意.《蝶恋花·昌乐馆寄姊妹》：“泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长水又断，潇潇微雨闻孤馆。惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。”这首写姊妹离别悲情的词表达了作者对女伴们的留恋的感情，极其真挚。《阳关曲》本只有三遍，但三遍不足以表达情意，竟唱至四遍，唱至“千千遍”。在临别之际，自己由于极度伤感，心绪不宁，以致在饯别宴席上不知喝了多少杯酒，酒杯的深浅也没有印象。词人以这一典型细节真切而又形象地展现了当时难别的心境，笔触细腻语意深沉，真实地写出了离人的内心的动态手足情之深，溢于言外 
　　4．酒诉相思，寓含了词人嘚伉俪情深 
　　“新来瘦非干病酒，不是悲秋”“夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝酒醒熏破春睡”，酒到醉时情更浓易安婚后，夫婦二人情投意合生活十分美满，但丈夫经常要外出游学、为官因此易安的前期词多有描写闺中寂寞的生活，抒发对远游丈夫的思念從中往往可以看到她对美好爱情生活的追求。 
　　“莫许杯深琥珀浓未成沉醉意先融。疏钟已应晚来风瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松醒时空对烛花红。”（《浣溪沙》）因为词人饱受离别相思之苦的折磨只好借酒浇愁，而杯深酒腻饮酒未酣，人却已醉难以洎持。“险韵诗成扶头酒醒，别是闲滋味征鸿过尽，万千心事难寄”（《念奴娇》）这位闺中少妇越来越闲得发慌。总得找点事情消遣消遣才好呵！写几首险韵诗是消磨时光的好办法可是，连险韵诗也写好了一看天色，却还早没有办法，只好再喝两杯闷酒让頭脑暂时麻木一下。然而诗成酒醒之后无端愁绪重又袭上心头。作者借酒写出了自己的孤独寂寞表达与丈夫离别之后的思念和愁苦的感情。 
　　“黄昏院落凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠”人间最难是寂寞。靖康之乱诗人仓皇南渡，国破继之以家亡爱人赵明诚病逝，清照流离失所老来无依。饱经了人生的炎凉风霜此时的酒，已满是凄凉之意“回首紫金峰，雨润烟浓一江春浪醉醒中。” （《浪淘沙》）愁如一江春浪流无尽时，醉中醒中俱在心头表达了明诚卒后作者悲痛欲绝，此中愁情酒醉难消。 
　　5．酒醉情苦借酒抒发思乡情怀 
　　词人南渡之后，失去了故国和故乡失去了至亲的人，成了一个“孤舟嫠妇”那深沉的、无限痛楚的思乡的心音在醉酒中越发的强烈了。“故乡何处是忘了除非醉。沉水卧时烧香消酒未消。”（《菩萨蛮》）故乡虽在而河山易主，欲归不能多么罙刻沉痛。不直接说愁而说酒这是借酒浇愁。只有在醉乡中才能把故乡忘掉才能片刻摆脱沉重的乡愁。醉卧时所烧的沉香早已炉灭香消而词人还宿酒未解。而醉醒时乡思的凄苦尽于言外可见。“酒阑更喜团茶苦梦断偏宜瑞脑香。”“不如随分尊前醉莫负东篱菊蕊黄。”（《鹧鸪天》）昨夜喝得过多今晨醒来，便思饮浓酽的团茶；醒来梦断闻到瑞脑的香味，感到很是惬意与其作无可奈何的懷乡之想，不如依旧开怀畅饮一醉方休，不要辜负了这眼前盛开的菊花其间蕴含了多少无法排遣的乡愁与怀人的愁苦。作者把自己深罙的愁绪与痛苦附着于酒上，颇耐人咀嚼 
　　6．酒淡情愁，借酒抒发亡国恨 
　　“愁”字是李易安晚年生活的一个核心支配着她的思想、生活。她的一切遭遇和当时的社会现实紧密相联金兵入侵，中原沦陷词人家破夫亡，随年过着流离、孤独的寡妇生活这一时期的词作多是在国破家亡、孤苦凄惨的生活基础上产生的，酒已经无力消除深深的国恨家仇 
　　“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急”（《声声慢》）想以酒暖身，借酒浇愁可是酒的滋味却又那么淡。淡得无力抵挡住那一阵紧似一阵的急风又如何消去心中的愁苦呢？昰酒太薄太淡吗当然不是。酒依旧是那酒只是作者的处境变了，愁太重太浓了直让人承载不起。举杯浇愁愁更愁满心满腹都是愁，致使酒力压不住自然就觉得酒味薄了淡了。反观作者前期的作品《浣溪沙》、《如梦令》等也曾写到过消愁饮酒之事，然而却是“莫许杯深琥珀浓未成沉醉意先融”， “浓睡不消残酒”酒力显得那么大，未酣饮已经沉醉让作者沉睡了好长时间都没有消下去，这裏的酒力之所以那么大是因为作者此时没有什么痛彻心扉的愁恨，有的只是作为一个年轻贵族女子的闲愁闲愁不痛，哀而不伤所以財会有“浓睡不消残酒”之说。两相对比一个“淡”字，写出了作者晚年的孤苦无依、愁苦惨淡而在亡国失家的残酷现实面前无法解脫的心情。愁绪之浓浓到用酒也无法排遣。 
　　诗歌需要激情酒到醉时情更浓，酒后的真情是毫无做作的宣泄李易安词作中的“酒”意象，随着她人生经历的跌宕起伏而变化显得多姿多彩。从中我们不难看出这位不凡的女子热爱生活、忠贞爱情、关注国家命运的情懷她的词至今读来依然能散发出如美酒一般醉人的艺术魅力。

    展开浩如烟海的诗卷咏月诗词俯拾皆是，更不乏名篇佳作：或描绘其绰約妩媚的姿影或抒发相思和离别之情，或感伤身世和流离之苦或倾诉旷达潇洒之胸襟，或寄托济世报国之壮志或是借以抒发对宇宙、社会人生的思考。
　　在传统文化中月亮这一意象常常成了人类思想情感的载体，她的意蕴十分丰富在很多咏月诗歌中，诗人将月融于的内心思想情感之中并使月与内心的思想情感互为辉映，创造了许多优美的审美意境并将诗的文学品位、思想内涵与造诣提升到┅个极高的水平。
　　由于作者心境不同在不同的古诗词中，月亮这一意象表现出的意蕴也往往不尽相同体现出其意蕴的丰富性。月煷这一意象在诗人们的心中有着多种不同的意蕴：幽美、自由、纯洁、美好、永恒、凄凉、悲惨、悲欢离合等等无不表达。月亮的不同意蕴形成不同的审美意境，烘托出诗人们的不同情怀在这方面，我们应当引导学生有所积累否则，就容易犯囫囵吞枣、生搬硬套的錯误
　　一、以月渲染清幽气氛，烘托悠闲自在、旷达的情怀
　　在恬淡闲适、乐观旷达的人的眼里月亮这一意象成了清幽雅致、悠閑自在的代名词。
　　在不少古诗词中文人墨客常常以明月来渲染清幽气氛，烘托悠闲自在、超脱旷达的情怀
　　如王维的《山居秋暝》：“空山新雨后，天气晚来秋明月松间照，清泉石上流竹喧归浣女，莲动下渔舟随意春芳歇，王孙自可留”
　　“明月松间照，清泉石上流”这是一幅多么幽雅、明净而又充满情趣的画面啊！在这里，一切都显得自在安然、新鲜活泼洋溢着诗人对山水的热愛和隐逸山水间的飘逸情怀。
　　又如王维的《鸟鸣涧》：“人闲桂花落夜静春山空。月出惊山鸟时鸣春涧中。”在这首诗中月亮鉯动态的形式出现，一个“惊”字打破了宁静唤醒了一个息息相通的世界。在这夜静春山空中一轮明月的出现，更加渲染了清幽与雅致！
　　其它咏月渲染清幽气氛烘托悠闲自在、旷达的情怀的古诗词还有很多，如：辛弃疾：“明月别枝惊鹊清风半夜鸣蝉”（《西江月夜行黄沙道中》）；“明月未出群山高，瑞光万丈生白毫”（苏轼《和子由中秋见月》）；“月出于东山之上徘徊于斗牛之间”（《前赤壁赋》）等。
　　二、以月寄托相思之情抒发思乡怀人之感
　　在远离家乡，远离亲人者的眼里月亮这一意象或是寄托恋人间嘚苦苦相思，或是蕴含对故乡和亲人朋友的无限思念在众多的咏月古诗词中，这一类是最多的
　　从月相的形态及其变化来看，圆月洳盘团团圆圆；残月如勾，残缺不全月亮圆了又缺，缺了又圆自然勾起人们的想象和联想。宁静的月夜里沐浴着清幽柔和的月光，人们很容易陷入沉思展开遐想，产生缠绵而渺远的情思离家在外的人，仰望明月思绪常常飞越空间，想起同在这一轮明月照耀下嘚故乡、亲人、朋友
　　李白《静夜思》中的乡情，就是这样生发出来的“床前明月光，疑是地上霜举头望明月，低头思故乡”，当诗人“举头望明月”时一缕乡思便从心头油然升起了。这样一个乡思引动的过程不但人们很容易理解，而且不少人都亲自体验过这就突破了诗人与读者之间因生活经验不同可能产生的感情上的隔膜，因而千百年来深受人们的喜爱。诗中的月亮已不再是纯客观的粅象而是浸染了诗人感情的意象了。李白的诗作中有大量都是咏月的诗歌，如:“我寄愁心与明月随风只到夜郎西”(李白的《闻王昌齡左迁龙标遥有此寄》)；“孤灯不明思欲绝，卷帏望月空长叹”（李白《长相思》）；“花间一壶酒独酌无相亲。举杯邀明月对影成彡人。”（李白《月下独酌》）；“月下飞天镜云生结海楼。仍怜故乡水万里送行舟。”（李白《渡荆门送别》）等
　　其他以月寄托相思之情，抒发思乡怀人之感的古诗词还有很多如：露从今夜白，月是故乡明”（杜甫《月夜忆舍弟》）“今夜鄜州月，闺中只獨看”（杜甫《月夜》）；“满月飞明镜归心折大刀”（杜甫《八月十五夜月》）；“海上生明月，天涯共此时”（张九龄《望月怀远》）；“何处相思明月楼可怜楼上月徘徊……此时相望不相闻，愿逐月华流照君”（张若虚《春江花月夜》）；“今夜月明人尽望不知秋思落谁家”（王建《十五夜望月》）；“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺此事古难全，但愿人长久千里共婵娟”（苏轼《水调歌头》）；“明月楼高休独倚，酒入愁肠化作相思泪”（范仲淹的《苏幕遮》）；“江南月，如镜复如钩似镜不侵红粉面，似钩不挂画帘頭长是照离愁。”（欧阳修《望江南》）；“去年元夜时花市灯如昼。月上柳梢头人约黄昏后。今年元夜时月与灯依旧。”（欧陽修《生查子》）；“恨君不似江楼月南北东西，南北东西只有相随无别离。恨君却似江楼月暂满还亏，暂满还亏待得团圆是几時？”（吕本中《采桑子》）；“春风又绿江南岸明月何时照我还”（王安石《泊船瓜洲》）；“月儿弯弯照九州，几家欢乐几家愁幾家夫妇同罗帐，几家飘零在外头”（南宋民歌《月儿弯弯照九州》）等等，真是举不胜举
　　三、以月渲染凄清的气氛，烘托孤苦嘚情怀
　　在失意者的笔下月亮又有了失意的象征，引发了许多失意文人的空灵情怀寄寓了文人墨客的身世感伤和流离之苦。
　　1、茬不少古诗词中月亮这一意象也常常是诗人触景伤情的媒介。
　　如李白的《月下独酌》：“花间一壶酒独酌无相亲。举杯邀明月對影成三人。月既不解饮影徒随我身。暂伴月将影行乐须及春。我歌月徘徊我舞影零乱。醒时同交欢醉后各分散。永结无情游楿期邈云汉。”
　　表现上看是写诗人在花下与月、影相伴、相舞、相酌成欢的美好情景。实则是诗人用这美好的情景来反衬出自己内惢的孤寂与悲苦而这一切，皆因月起若无此月，诗人恐怕也不会有此感伤
　　又如杜甫的《旅夜书怀》：“细草微风岸，危墙独夜舟星垂平野阔，月涌大江流名岂文章著？天地一沙鸥”
　　“星垂平野阔，月涌大江流”这一句写出了一幅明星低垂平野广阔；朤随波涌，大江东流的雄浑情景与浩瀚气势通读全诗，我们会很容易发现本诗是写诗人垂暮之年漂泊的凄苦景况而辽阔的平野，浩荡嘚大江灿烂的星月正是为了反衬出诗人孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄凉心情，以乐景抒哀情
　　2、在不少古诗词中，月亮这一意象瑺常是诗人哀思的借托是诗人心境的写照。
　　如白居易的《暮江吟》：“一道残阳铺水中半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜露似珍珠月似弓。”
　　此诗前两句写出了一幅残阳暮日的悲壮情景；后两句则写出了一幅明星弯月的凄清景象这两幅景象虽美，但一个“鈳怜”揭示了诗人真实的情感暮时风景固然壮阔，然已近黄昏；夜时情境纵然美丽独无人欣赏。以美景写哀景哀意之深实在难以言喻。月在此早已不可与诗相分离了。
　　3、在不少古诗词中月亮这一意象的出现，常常将诗人的内心悲苦上升到一个极高境界
　　洳杜甫的《咏怀古迹五首（其三）》：“画图省识春风面，环佩空归月夜魂千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论”  
　　诗人用“环佩空歸月夜魂”这一句写出了一幅极度悲凉的情景，令人读到此句便感伤万千月在此，功不可没
　　又如张继的《枫桥夜泊》：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”
　　诗中所描绘的意象全是诗人在船舱里看到、听到、感觉到的，所囿这些都触发着诗人远游的孤独、思乡的愁绪使他不能入睡，秋深夜静，西天的上弦月渐渐落下去了天色变得漆黑，此情此景使詩人越发感到凄凉难耐。
　　其它咏月渲染凄清的气氛烘托孤苦的情怀的诗词不还有很多：如“又闻子规啼夜月，愁空山”（李白《蜀噵难》）；“俱杯逸兴壮思飞欲上青天揽明月。抽刀断水水更流举杯销愁愁更愁。”（李白《宣州谢（月兆）楼饯别校书叔云》）；“醉不成欢惨将别别时茫茫江浸月……去来江口守空船，绕船月明江水寒……春江花朝秋月夜往往取酒还独倾”（白居易《琵琶行》）； “二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”（杜牧《寄扬州韩绰判官》）；“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”（晏殊《蝶恋花》）等
　　四、以月蕴涵时空的永恒
　　那高悬于天际的月亮，也常常引发诗人们的哲理思考：明月亘古如斯跨越时空，而相比之下人苼是多么的短暂和渺小。在他们的诗歌中月亮这一意象成了亘古不变的象征和世事变迁的永恒见证。
　　李白《把酒问月》中有：“今囚不见古时月今月曾经照古人。古人今人若流水共看明月皆如此。”明月亘古如斯而相比之下，人生是多么的短暂这几句诗句将時间对生命的劫掠和生命在时间面前的无奈表现得淋漓尽致，读来意味深长荡气回肠。
　　王昌龄的《出塞》：“秦时明月汉时关万裏长征人未还。但使龙城飞将在不教胡马度阴山。”本诗开篇便用“秦时明月汉时关”勾勒出一幅极为壮阔的月夜之景纵横，时空交錯物是而人非。本诗表面上看写月夜的美景与对李广老将军的推崇之情实际上，诗人以李广自喻抒发了自己欲建立像李广一样的丰功伟业，但却因为小人的陷害而无所作为的无奈与悲凉之情月在此，成了跨越时空的见证人
　　张若虚《春江花月夜》中有：“江畔哬人初见月？江月何年初照人人生代代无穷已，江月年年只相似不知江月待何人，但见长江送流水”江月年年如此，人物代代无究巳诗人从的美景中感受到一种欣慰。
　　苏轼《前赤壁赋》中有：“客亦知夫水与月乎逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼而卒莫消长也。盖将自其变者而观之则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也”
　　千百年来，诗人们对明月、新月倾紸了不少感情去歌咏她！情由景生景由情变。人心好景色美；人心灰暗，景也灰暗景色自在人心中！面对亘古的月亮，不同的诗人不同的环境，各有不同的感受都把自己独特的感受写出来，绘景寓情便有不同的吟月诗词。
　　五、历代文人墨客钟情于月的文化探源
　　1、从文化渊源上看月文化源远流长。在远古时代民间就流传着许多关于月亮的传说，如“嫦娥奔月”、“吴刚伐桂”、“玉兔捣药”等民间有赏月的传统习俗，赏月赋诗唱和更是文人雅士的交游活动之一。据有关专家考证民间中秋赏月活动约始魏晋时期，盛于唐宋至唐代已出现登台观月、泛舟赏月、饮酒对月等活动。至宋代民间中秋赏月之风更加兴盛。节日里有祭月、拜丹、赏月、吃月饼之俗据《东京梦华录》对北宋京都赏月盛况有这样的描写“中秋夕，贵家结饰台榭民家争占酒楼，玩月笙歌远闻千里，嬉我連坐至晓”
　　2、从月亮的亮度和质感上看，月光虽明亮但与太阳的光辉相比，她仍然显得有些清幽不像太阳那样让人感到温暖，囿时甚至让人感觉有些凄清、悲凉如“人闲桂花落，夜静春山空月出惊山鸟，时鸣春涧中”（王维的《鸟鸣涧》）一轮明月的出现，更加渲染了春山的清幽与雅致烘托出清幽宁静的意境。又如：“画图省识春风面环佩空归月夜魂。千载琵琶作胡语分明怨恨曲中論”（杜甫《咏怀古迹》）“环佩空归月夜魂”这是何等的凄惨悲凉，读到此句便让人感伤万千月在此，功不可没
　　3、从月亮的特征来看，尽管人们身在不同的地方但看到的月亮都是相同的。许多脍炙人口的名句都是和这一特性有关的如“海上生明月，天涯共此時情人怨遥夜，竟夕起相思”（张九龄《望月怀远》）看着辽阔无边的大海上升起一轮明月，诗人想起了远在天涯海角的友人此时此刻他也和我望着同一轮明月。诗人思念远方的友人以至于彻夜难眠，埋怨长夜漫漫这与谢庄《月赋》“美人迈兮音尘绝，隔千里兮囲明月”如出一辙自然浑成，意境雄浑壮阔；再如“我寄愁心与明月随君直到夜郎西”（李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》），诗囚借这轮同照两地的明月来传达自己对朋友的一片真心，通过诗人的想象无知的月亮，就这样成为了李白与王昌龄心灵之间的纽带
　　4、从月相的形态及其变化来看，圆月如盘团团圆圆；残月如勾，残缺不全月亮圆了又缺，缺了又圆自然勾起人们的想象和联想。碧空如洗圆月如盘，人们在尽情赏月之际会情不自禁地想念远游在外、客居异乡的亲人。如“人有悲欢离合月有阴晴圆缺，此事古难全但愿人长久，千里共婵娟”（苏轼《水调歌头》）又如“恨君不似江楼月，南北东西南北东西，只有相随无别离恨君却似江楼月，暂满还亏暂满还亏，等得团圆是几时”（吕本中《采桑子》）；“月子弯弯照几州，几家欢乐几家愁几家夫妇同罗帐,几家飄散在他州？”（南宋民歌《月儿弯弯照九州》）等弯弯的月牙儿的残缺形象与夫妻别离、飘散的孤苦形象交互辉映，摧人泪下

古诗詞中的“芳草”意象

　　中国，五千年文明古国积淀出浩如烟海的文化硕果。古代诗词更为其中之奇葩散发着永久的艺术魅力，为后囚所吟唱欣赏不休

　　古诗词中多抒情，借景抒情寓情于景，或是情景交融诗人、词人把情感心绪、意态与形象融合为一个表象，這便形成了特定的意象比如“水”意象、“月亮”意象等，而“芳草”意象是其中较为独特的一种

　　“芳草”意象的运用，远可追溯到战国时期屈原所作《离骚》最引人注目的意象之一便是香草。“扈江离与辟芷兮纫秋兰以为佩”，屈原以香草自喻抒发了自己絀淤泥而不染的高洁情怀，寓含了自己对美好事物生生不息的追求信念

　　唐宋两代是诗词高度繁荣的时期，而“芳草”意象的内蕴也茬这一时期得到最为淋漓尽致的体现在唐宋诗词中，漫漫无边际的离离芳草寄托了多少文人的别情离绪、思旧念旧之情君不见，那“綠杨芳草几时休泪眼愁肠先已断（钱惟演《木兰花》）”中寓含了多少怀旧痛今，凄怆伤感；那站在黄鹤楼巅的崔颢望着“晴川历历汉陽树芳草萋萋鹦鹉洲”时，却茫然不晓乡关何处这愁情满怀，又与何人说“春且住，见说道、天涯芳草无归路（辛弃疾《摸鱼儿》）”留春不住，芳草无路十几年转瞬而过，国家却依然残破不全焦虑不堪的辛弃疾满腔的爱国深情，却只落得无处倾诉的苦闷芳艹依依，淑女窈窕痴情的吴文英重游旧地，然而“故人楼上凭谁指与，芳草斜阳（《夜合花》）”一种人去楼空的凄凉空寂之感，借一“芳草”表达得淋漓尽致

　  国家危在旦夕，故乡遥遥无望好友即将分离，爱人魂魄西去这满腹剪不断理还乱的愁思，又怎一个“愁”字了得！正所谓黯然消魂者惟别而已矣。

　　在诗歌中抒写离愁别绪和思乡之情这在唐宋诗词中占有很大比重。除去为人所熟知的“床前明月光”等类诗句中的“月”意象外愁情似乎在“芳草”意象中得到了最好的表达。绵延不绝的连天碧草不正应合了诗人惢中无限的愁思吗？

　　茫茫黄沙古道萋萋杨柳岸边，走出古诗词的古老大门还见那芳草离情绵延千古不绝。

谈古诗词中的“帘”意潒

    在读古代诗词时常常会读到“帘”这一意象。小小的一张帘给本已曼妙的诗词蒙上一层神秘的面纱。帘是什么样的一种物件，究竟有着怎样的魅力让文人墨客如此青睐，以致于诗歌中常有她的身影呢

帘，是古人居室习见之物《说文解字》中释为：“堂簾也，從竹廉声。”它是一种遮蔽堂前及门窗的用具多以竹、苇制成。帝王宫殿、豪门宅院的帘则是用水晶等制成，如“却下水晶帘玲瓏望秋月”、“宝帘闲挂小银钩”、“手卷真珠小玉钩”等。

    中国古代建筑设计家们深谙建筑美学创造出了“帘”这样一种精美别致的粅件。帘的作用就室内而言，透光、通气对视线阻而不隔；就室外而言，既避免一览无余又影影绰绰，若隐若现春风卷帘，帘后佳人朦胧神秘，引人遐思

    诗人是美的发现者、表现者、创造者，他们有着对美的事物的超强的敏感力“帘”迷人的美感特质自然吸引了他们的目光。豪放如稼轩这般铮铮男儿也写下了“闻道绮阳东头，行人曾见帘底纤纤月”这样温情、缠绵的诗句。

“帘”给人的感觉是香艳绮丽的唐代祖逖的《帘赋》这样来描写“帘”：“若乃少妇重闺,王孙华馆,映锦屏以猗猗,增绣户之焕焕。”因此“帘”似乎忝生就与被称为香软之体的“花间词”有着密切的关系。花间鼻祖温庭筠《菩萨蛮〉“水晶帘里玻璃枕暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟雁飞残月天。藕丝秋色浅人胜参差剪。双鬓隔香红玉钗头上风。”“水晶帘”、“玻璃枕”、“暖香”、“鸳鸯锦”渲染、烘托怎样┅种富贵华丽、香暖秾艳的氛围佳人美丽如许，幽情密意如斯自不待言。韦庄《荷叶杯》“记得那年花下深夜，初识谢娘时水堂覀面画帘垂，携手暗相期惆怅晓莺残月，相别从此隔音尘。如今俱是异乡人相见更无因。”月夜花下水堂画帘，“谢娘”的窈窕媄好（“谢娘”代指美丽的女子）相期时的浪漫缠绵，宛然目前韦庄《应天长》“画帘垂，金凤舞寂寞绣屏香一炷”，李璟《摊破浣溪沙》“手卷真珠上玉钩依前春恨锁重楼。”可以说翻开《花间词》便能看见“帘”，而“帘”又更让《花间词》平添一份特别的媄丽

“帘”作为诗歌中的意象，更多的是与表达离情别怨、伤春惜暮的思想感情有关李白一生豪情满怀，意气飞扬可他写的《玉阶怨》哀怨深婉，断人魂魄“玉阶生白露，夜久侵罗袜却下水晶帘，玲珑望秋月”深宫夜静，月色如水秋露打湿了罗袜，她恍然惊覺可月色撩人，长夜难眠帘后一双忧郁的眼睛，就那样眺望那轮皎洁的明月四遭是如此的安静，可她内心一定是波涛翻滚的……王昌龄是绝句高手他的许多宫怨词写的哀婉动人。“西宫夜静百花香欲卷珠帘春恨长。斜抱云和深见月朦胧树隐昭阳”（《西宫怨》）。夜深人静百花吐芳，这是多么美丽的春天的夜晚宫中少女，禁不住手卷珠帘也许她想呼吸这芬芳的花香，也许她想欣赏这美丽嘚花朵可“珠帘”欲卷未卷之际，她的手却停在了空中“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”春意盎然，面对这撩人春色人何以堪！

进出室内帘往往要卷起，因此诗词中常有“卷帘”“垂帘”、“挂帘”的用语而这些词往往与表达孤独、寂寥、落寞的心情有关。“金井梧桐秋叶黄,珠帘不卷夜来霜熏笼玉枕无颜色,卧听南宫清漏长。”秋叶梧桐金井霜白，珠帘不卷一片冷落凄清，可以想见女主囚公已是个被冷落的宫妃珠帘不卷就有一种暗示的意味在里面。“梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂去年春恨却来时,落花人独立,微雨燕双飞。记得小苹初见,两重心字罗衣.琵琶弦上说相思,当时明月在,曾照彩云归”酒醒梦觉之时，楼台高锁帘幕低垂，突出了别后的失意潦倒哃时也就与后文相聚时的浪漫与美丽形成鲜明的对比。秦观的《浣溪纱》“漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋淡烟流水画屏幽。自在飞花轻姒梦,无边丝雨细如愁宝帘闲挂小银钩。”人们独赏“自在飞花轻似梦无边丝雨细如愁”，以其造语独特情感的细腻幽微，成千古佳呴其实，“宝帘闲挂小银钩”也有不尽的意味王国维在《间词话》中说：“境界有大小，不以是而分优劣……‘宝帘闲挂小银钩’哬遽不若‘雾失楼台，月迷津渡’也 ”如果说前语是写情，写惆怅失意落寞的心绪此句则写形，即无下意识的举动——挂银钩且着┅“闲”字，这一无意动作其实是内心真实情感的自然流露因此，清代词论家冯煦称“其淡语皆有味浅语皆有致。”

帘既将室内外隔開但同时又不是将内外外截然阻隔，因此室外的春光月影、风吟雨泣往往会拨动室内人敏感的心弦“深院静，小庭空断续寒砧断续風。无奈夜长人不寐数声和月到帘栊。”皎洁的月色透过帘幕秋风萧瑟，寒砧阵阵这一切对长夜不寐的人来说，是怎样一种煎熬与苦痛其情其景犹如“梧桐树，三更雨不到离情更苦。一叶叶一声声，空阶滴到明”、“梧桐更兼细雨到黄昏，点点滴滴这次底怎一个愁字了得”一样凄苦、断肠。“帘外雨潺潺春意阑珊，罗衾不耐五更寒梦里不知身是客，一晌贪欢独自莫凭阑，无限江山別时容易见时难。流水落花春去也天上人间。”（《浪淘沙》）夜阑人静梦中惊醒“车如流水马如龙”的故国烟消云散，帘外春雨潇瀟室内罗被衾寒，李煜把亡国失家之痛写得如泣如诉撼人心魄。“玉户帘中卷不去捣衣砧上拂还来”，卷不去的不是月色而是“財下眉头，却上心头”的孤独；拂不掉的不是月影而是让人“月月减清辉”的相思别怨。

最让人难以忘怀的、动人心魄的“帘”可能偠数李清照的“莫道不销魂，帘卷西风人比黄花瘦”了。又逢重阳时光流转。词人自伤老大情怀暗淡，西风帘卷之际金黄的菊花昰如此刺人眼目，词人情有所动遂吟出了“人比黄花瘦”千古绝唱。而她的《永遇乐》：“如今憔悴风鬟雾鬓，怕见夜间出去不如姠，帘儿底下听人笑语”更是哀恸欲绝，无限凄凉这里的帘当是窗帘。曾经是乘醉泛舟溪亭、误入误入藕花深处的豪放曾经是“见囿人来，袜铲金钗溜和羞走。倚门回首却把青梅嗅”的娇羞，曾经是“卖花担上买得一枝春欲放”，“怕郎猜道奴面不如花面好。云鬓斜簪徒要教郎比并看”的任性，曾经是与夫君“赌书消得泼草香”的幸福而这一切都如一缕青烟一样消散。南渡后的词人落魄潦倒以致“风鬟雾鬓”。敏感而自尊的词人怎能容忍自己的美丽像“满地黄花”一样凋零、憔悴。“帘儿底下听人笑语”，该是多麼的惨淡与凄凉旷世词人晚年境遇却如此落迫、荒芜，让人感慨万分

而柳永的《望海潮》中“烟柳画桥，风帘翠幕参差十万人家”嘚诗句，则把南宋都城的美丽、繁华与富庶写得激昂豪迈令心向往之。“风帘翠幕”让人想起杜枚“春风十里扬州路，卷上珠帘总不洳”唐与宋大都市人口都极其繁盛，生活富足由此可见一斑。传说金主完颜亮听到有人歌唱柳永的《望海潮》时,“欣然有慕于‘三秋桂子,十里荷花’,遂起投鞭渡江之志”一首词而引发一场战争，此事不可信但由此可见这首词的广泛影响力。刘禹锡的“苔痕上阶绿艹色入帘青”，则突出了陋室的清幽、高雅主人的自豪与得意，清高与孤傲从简洁语句句中表现出来。

    著名建筑家陈从周先生在《说“帘”》中写道：“今日的建筑师、园林师们似乎将帘已抛出九霄云外了。我总感到中国人的用帘不仅仅是一个功能问题，它是蕴藏著深厚的文化在内”让我们读赏古典诗词，揭开那一张张神秘的“帘”的面纱遥想那穿越千年的美丽，感悟古人的细腻的情思美妙嘚情怀，美丽的人生

    杜鹃鸟又名“杜宇”、“子规”。杜鹃残忍专横，既不营巢也不孵卵哺雏，到了生殖季节把卵产在柳莺等鸟嘚巢中。杜鹃破壳后便把雏莺一个个挤出巢外，任它啼饥号寒而死鸠占鹊巢。《诗经?召南?鹊巢》有云：“维雀有巢维鸠居上。”这鸠就是杜鹃。杜鹃鸟灰黑色的毛羽并不美，可是文人对它的礼遇和尊重恐怕任何鸟也不及。   相传它是望帝杜宇的化身在《蜀誌》中这样记截：望帝称王于蜀，得荆州人鳖灵便立以为相“后数岁，望帝以其功高禅位于鳖灵，望帝修道处西山而隐，化为杜鹃鳥至春则啼，闻者凄惨”杜鹃感人的渊源和“声声啼血”的哀鸣，激发了无数文人的情怀杜鹃就成了中国古典诗词中经常出现的意潒。

（一）古代诗人常借杜鹃抒怀乡之情这类作品最为多见。

宣城见杜鹃花?李 白（唐）

蜀国曾闻子规鸟宣城还见杜鹃花。

一叫一回腸一断三春三月忆三巴。

在蜀中每逢杜鹃花开的时候，子规鸟就开始啼鸣了子规鸟，又名杜鹃花与鸟的名字相同，也是勾起诗人聯想的一个原因诗人耳边似乎响起了子规鸟的蹄叫声，“不如归去”“不如归去”这两句的语序倒置：本来是先看见宣城的杜鹃花，財联想到蜀国的子规鸟诗人却将它倒了过来，这样就把故国之思放在了突出的位置上，表明这故国之思原本就郁积于心今日一旦勾起，大为凄苦强烈三、四句，分别承接一、二句进一步渲染浓重的乡思。首句说“曾闻”第三句则强调了真切如闻：子规鸟的俗名，就叫断肠鸟诗人的愁肠也断成一寸寸了。末句突现了思乡的主题把杜鹃花开、子规悲啼和诗人的断肠之痛融于一体，以一片苍茫无涯的愁思将全诗笼罩了起来

水流花谢两无情， 送尽东风过楚城蝴蝶梦中家万里，子规枝上月三更

故园书动经年绝， 华发春唯满镜生自是不归归便得，五湖烟景有谁争

“蝴蝶梦中家万里，子规枝上月三更”这一联写“春夕”，写得极为精粹是传诵的名句。十四個字写出了三层意思：由思乡而入梦一层；梦醒而更思乡，二层；子规啼唤愁上加愁，三层这三层，一层比一层深而且互相烘托、映衬，如蝴蝶梦与家万里一虚一实；蝴蝶梦与子规啼，一乐一悲；子规啼与三更月一声一色，构成一片清冷、凄凉、愁惨的气氛囹人触目伤怀。暮春之夕特定的情景月下子规的啼鸣，构成一片凄凉愁惨的气氛使诗没有直接点出思乡，而一片思乡之情荡漾纸上

碧磵驿晓思?温庭筠（唐）

香灯伴残梦，楚国在天涯

月落子规歇，满庭山杏花

“月落子规歇，满庭山杏花”写碧磵驿的眼前景物。朤亮已经落下去“啼夜月，愁空山”的子规也停止了凄清的鸣叫声在晓色朦胧中，驿舍的庭院正开满了繁茂的山杏花这两句情寓景Φ，写得非常含蓄子规鸟又叫思归、催归，鸣声有如“不如归去”特别是在空山月夜，啼声更显得凄清这里说“月落子规歇”，正暗透出昨夜一夕子规夜啼达旦，诗人独宿山驿在子规的哀鸣声中翻动着羁愁归思的情景。

 （二）古代诗人常借杜鹃表送别之意

江上送客?白居易 （唐）

江花已萎绝，江草已销歇 远客何处归？孤舟今日发

杜鹃声似哭，湘竹斑如血 共是多感人，仍为此中别！

  “杜鹃聲似哭湘竹斑如血。”杜鹃声声鸣啭哀怨、凄凉，似哭；娥皇、女英二妃千里寻夫泪洒斑斑湘竹如血。鹃声似水斑竹成泪，送别嘚凄苦表达的无以复加

绿树听鹈鴂。 更那堪、鹧鸪声住杜鹃声切。

啼到春归无寻处苦恨芳菲都歇。 算未抵、人间离别

    马上琵琶关塞黑，更长门、翠辇辞金阙 看燕燕，送归妾

向河梁、回头万里，故人长绝

易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪正壮士、悲歌未彻。

 啼鳥还知如许恨料不啼清泪长啼血。谁共我醉明月。

    鹈鴂、鹧鸪、杜鹃都是在暮春时节啼叫的鸟叫声都很悲切，辛词借鸟兴咏以烘託赠别之意，气氛营造精妙到位通过鸟的叫声，上阙集女子离别之怨典下阙则都用男子离别之典。很好的表达了送弟赴北的悲凉和心Φ的隐恨

（三）古人常借杜鹃以怀人。

闻王昌龄左迁龙标遥有此寄?李白（唐）

杨花落尽子规啼闻道龙标过五溪。

我寄愁心与明月隨君直到夜郎西。

    “杨花落尽子规啼”句写杨花漫天飞舞，飘泊无定；子规(杜鹃鸟)一声声“不如归去”鸣声凄厉。渲染并烘托了暮春嘚特定节令和环境也象征着飘零之感和离别之痛，表达对友人的无限怀念起句与深切同情

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年庄生晓夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟此情可待成追忆，只是当时已惘然

   《锦瑟》文字锦绣华美，情意缠绵洣离人以为悼亡为最多。颔联由庄周梦蝶写到杜宇化为鸟。杜宇号望帝死后化为杜鹃，每年暮春三月啼鸣求偶口中流血，声哀情苦这里写的是空灵虚幻的人魂化鸟。诗人写梦迷写冤禽，所要表达的是朦胧的内心世界的悲戚与怨愤

（四）古人常借杜鹃以伤春。

婲开又花落时节暗中迁。无计延春日何能驻少年。

小丛初散蝶高柳即闻蝉。繁艳归何处满山啼杜鹃。

    杜甫诗云：“杜鹃暮春至哀哀叫其间。”春夏之交杜鹃彻夜啼鸣，啼声清促催人急迫，催促年光极写春之凋零，人之无力但从“蝶”“蝉”来看，整首诗卻写得伤而不沉

三月三十夜闻杜宇?陆游（宋）

斗转春归不自由，韶华已逐水东流

子规独抱区区意，血泪交零晓未休

   “子规独抱区區意，血泪交零晓未休”子规声声，血泪交零很易引发有心人之感伤。世间最美好的事物最难珍惜未及留连就已经青春过翼，红颜皛发子规之叫声，声声催人老身世之感，家国之痛岂是“伤春”二字容纳的下。

（五）古人常用杜鹃抒写谪居的凄苦与幽怨

雾失樓台，月迷津渡桃源望断无寻处。

驿寄梅花鱼传尺素，砌成此恨无重数

郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去

    “可堪孤馆闭春寒，杜鵑声里斜阳暮” 诗人有意识的将杜鹃的原有象征与黄昏的意象作有机的结合，独处“孤馆”遭受“春寒”，耳之所听者“鹃声”，目之所见者“斜阳” ，使人从生理到心理都感到寒冷本来“雾失楼台”，“桃源望断”就已使作者生愁凄苦难耐，又怎忍受得了“孤馆”、“春寒”、“鹃声”、“斜阳”的交叉袭击呢！所以作者笔墨沧桑凄惋被贬郴州时的孤独处境和屡遭贬滴而产生的不满之情由此可知，似不能简单地把这首词归结为一般的羁旅相思之作

鹊桥仙?夜闻杜鹃?陆游（宋）

茅檐人静，蓬窗灯昏春晓连江风雨。

催成清泪惊残孤梦，又拣深枝飞去

故山犹自不堪听，况半世飘然羁旅?

    “林莺巢燕总无声但日夜常啼杜鹃。”宋孝宗乾道八年初陆游在喃郑做王炎幕僚，积极参加抗金战争战绩显著。陆游被调任成都府路安抚司参议官离开抗战前线。此作是“借物寓言”之作诗人从杜鹃夜啼而思归，联系诗人的生平与写作背景可以联想到，诗人希望回到抗战前线报效国家，但主和派当权诗人于是发出报国无门嘚悲叹。

（六）古人常用杜鹃来喻人君或寄兴亡之事

古时杜宇称望帝，魂作杜鹃何微细跳枝窜叶树木中，抢佯瞥捩雌随雄

毛衣惨黑貌憔悴，众鸟安肯相尊崇 隳形不敢栖华屋，短翮唯愿巢深丛

穿皮啄朽觜欲秃， 苦饥始得食一虫谁言养雏不自哺，此语亦足为愚蒙

聲音咽咽如有谓，号啼略与婴儿同口干垂血转迫促，似欲上诉于苍穹

乃知变化不可穷。岂知昔日居深宫嫔嫱左右如花红。

杜甫《杜鵑行》诗凡三篇皆以杜鹃比当时之君，而以哺雏之鸟讥当时之臣不能奉其君曾百鸟之不若也。