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郭小川诗集
篇一：郭小川诗选
团泊洼的秋天 向困难进军 山中 刻在北大荒的土地上 祝酒歌 乡村大道 甘蔗林--青纱帐 望星空篇二：团泊洼的秋天 秋风象一把柔韧的梳子，梳理着静静的团泊洼；秋光如同发亮的汗珠，飘飘扬扬地在平滩上挥洒。高粱好似一队队的“红领巾”，悄悄地把周围的道路观察；向日葵摇头微笑着，望不尽太阳起处的红色天涯。矮小而年高的垂柳，用苍绿的叶子抚摸着快熟的庄稼；密集的芦苇，细心地护卫着脚下偷偷开放的野花。蝉声消退了，多嘴的麻雀已不在房顶上吱喳；蛙声停息了，野性的独流减河也不再喧哗。大雁即将南去，水上默默浮动着白净的野鸭；秋凉刚刚在这里落脚，暑热还藏在好客的人家。秋天的团泊洼啊，好象在香矩的梦中睡傻；团泊洼的秋天啊，犹如少女一般羞羞答答。团泊洼，团泊洼，你真是这样静静的吗?全世界都在喧腾，哪里没有雷霆怒吼，风去变化!是的，团泊洼的呼喊之声，也和别处一样洪大；听听人们的胸口吧，其中也和闹市一样嘈杂。这里没有第三次世界大战，但人人都在枪炮齐发；谁的心灵深处――没有奔腾咆哮的千军万马!这里没有刀光剑影的火阵，但日夜都在攻打厮杀；谁的大小动脉里――没有炽热的鲜血流响哗哗!这里的《共产党宣言》，并没有掩盖在尘埃之下；毛主席的伟大号召，在这里照样有最真挚的回答。无产阶级专政的理论，在战士的心头放射光华；反对修正主义的浪潮，正惊退了贼头贼脑的鱼虾。解放军兵营门口的跑道上，随时都有马蹄踏踏；五·七干校的校舍里，荧光屏上不时出现《创业》和《海霞》。在明朗的阳光下，随时都有对修正主义的口诛笔伐；在一排排红房之间，常常听见同志式温存的夜话。……至于战士的深情，你小小的团泊洼怎能包容得下!不能用声音，只能用没有声音的“声音”加以表达：战士自有战士的性格：不怕污蔑，不怕恫吓；一切无情的打击，只会使人腰杆挺直，青春焕发。战士自有战士的抱负：永远改造，从零出发；一切可耻的衰退，只能使人视若仇敌，踏成泥沙。战士自有战士的胆识：不信流言，不受期诈；一切无稽的罪名，只会使人神志清醒，头脑发达。战士自有战士的爱情：忠贞不渝，新美如画；一切额外的贪欲，只能使人感到厌烦，感到肉麻。战士的歌声，可以休止一时，却永远不会沙哑；战士的明眼，可以关闭一时，却永远不会昏瞎。请听听吧，这就是战士一句句从心中掏出的话。团泊洼，团泊洼，你真是那样静静的吗?是的，团泊洼是静静的，但那里时刻都会轰轰爆炸!不，团泊洼是喧腾的，这首诗篇里就充满着嘈杂。不管怎样，且把这矛盾重重的诗篇埋在坝下，它也许不合你秋天的季节，但到明春准会生根发芽。……1975年9月于团泊洼干校初稿的初稿，还需要做多次多次的修改，属于《参考消息》一类，万勿外传。(――作者原注)篇三：向困难进军――再致青年公民 骏马在平地上如飞地奔走有时却不敢越过湍急的河流；大雁在春天爱唱豪迈的进行曲，一到严厉的冬天歌声里就满含着哀愁；公民们!你们在祖国的热烘烘的胸脯上长大会不会在困难面前低下了头?不会的，我信任你们甚至超过我自己，不过我要问一问你们做好了准备没有?我比你们年长几岁而且光荣地成了你们的朋友，禁不住要把你们的心带回到那变乱的年头。当我的少年时代生活决不象现在这样自由而温暖，我过早地同我们的祖国在一起负担着巨大的忧患，可是我仍然是稚气的，人生的道路在我看来是如此地一目了然，仿佛只要报晓的钟声一响，神话般的奇迹就象彩霞似地出现在天边，一切都会是不可思议地美满。……呵，就在这个时候严峻的考验来了!抗日战争的炮火在我寄居的城市中卷起浓烟，我带着泪痕投入红色士兵的行列走上前线。……真正的生活开始了!可惜它开始得过于突然!我呀几乎是毫无准备地遭遇到一场风险。在一个雨夜的行军的路上，我慌张地跑到最初接待我的将军的面前，诉说了我的烦恼和不安：打仗嘛我还不能自如地往枪膛里装子弹，动员人民嘛我嘴上只有书本上的枯燥的语言。我说：“同志，请允许我到后方再学几年!”于是将军的沉重的声音在我的耳边震响了：“问题很简单――不勇敢的在斗争中学会勇敢，怕困难的去顽强地熟悉困难。”呵呵这闪光的话象雨点似地打在我的心间，我情着感激回到我们的队伍中继续向前……。现在十八年已经过去了，时间锻炼了我们并且为我们的祖国带来荣耀，不是我们被困难所征服，而是那些似乎很吓人的困难一个个在我们的面前跪倒。黑暗永远地消亡了，随太阳一起滚滚而来的是胜利和欢乐的高潮。公民们我羡慕你们，你们的青年时代就这样好!你们再不要赤手空拳去夺敌人手中的三八枪了。而是怎样去建造保卫祖国的远射程的海防炮；你们再不要趁着黑夜去挖隐蔽身体的地洞了，而是怎样寻根追底地到深山去探宝；你们再不要越过地堡群偷袭敌人控制的城市了。而是怎样把从工厂中伸出的烟囱筑得直上云霄；你们再不要打着小旗到地主庭院去减租减息子。而是怎样把农业生产合作社办得又多又好。……是呵连你们遭遇的困难都使我感到骄傲，可是我要说它的威风决不会比从前小。社会主义的道路上并非平安无事，就在阳光四射的早晨也时常有风雨来袭，帝国主义者对着我们每天都要咬碎几颗吃人的牙齿，生活的河流里，随处都可能埋伏着坚硬的礁石，旧世界的苍蝇们在每个阳光不曾照进的角落生着蛆……。新生的事物每时每刻都遇到没落者的抗拒……。然而我要告诉你们凭着我所体味的生活的真理：困难这是一种愚蠢而又懦怯的东西，它惯于对着惊恐的眼睛卖弄它的威力，而只要听见刚健的脚步声就象老鼠似地悄悄向后缩去，它从来不能战胜人们的英雄的意志。那么，同志们!让我们以百倍的勇气和毅力向困难进军!不仅用言词而且用行动说明我们是真正的公民!在我们的祖国中困难减一分幸福就要长几寸，困难的背后伟大的社会主义世界正向我们飞奔 　　　　1955年11月草成 　　　 　日定稿篇四：山中 一我要下去啦――这儿不是战士长久住居的地方，我要下去啦――我的思想的翼翅不能在这儿飞翔，我要下去啦――在这儿呆久了，我的心将不免忧伤，我要下去啦――简直来不及收拾我一小卷行装。……二冷漠、寂静、安详，一切都似乎是这样怪诞和反常。那轻捷的蝴蝶般的落叶跌在地上，竟也发出惊心的巨响，秋风像撒野的妇人的手急剧地敲打着寺院的红墙，小河如同闷坏了的孩子喧闹着，要到广阔的野地去游荡。三而我，曾是一个道地的山民，多少个年头呵在山中驰奔。就是那一场又一场的急雨呀，刷去了我生命的青春；那绿了又黄、黄了又绿的树丛里，也隐藏过我这颗暴跳的心。可是我一次也没有听过这样的风声，看过这样的流云……四在那些严峻的日子里，每个山头都在炮火中颤动。而那无数个颤动着的山头上，日夜都驻扎着我们的百万雄兵。而每个精壮精壮的兵士，都有长枪在手、怒火在胸，那闪着逼人的光辉的枪刺呵，每一支都刺进郁结着雾气的天空。五我也是这些兵士中的一个呀，我的心总是和他们的心息息相通。行军时，我们走着同一的步伐，宿营了，我们做着相似的好梦，一个伙伴在身旁倒下了，我们的喉咙里响起复仇的歌声，一个新兵入伍了，我们很快就把他引进战斗的人生。六现在，那样的日子早已过去，这个山区也不再是那个山区。我住的是一个已故资本家留下的别墅，在我手中的是一支迟滞的笔，我的枪呢，我的枪呢，不知在哪一座仓库里烂成枯枝，我的马呢，我的马呢，怕早在哪一个合作社里拉上了犁。七是我眷恋那残忍的战斗吗？不，在战争中我每天都盼望着胜利。是我不喜欢这和平的国土吗？不，我喜欢，我爱，我感激。是我讨厌这山中的景色吗？不，初来的时候我也有很好的兴致。只是我永远永远也不能忘记我曾经而且今天还是一个战士。八我的习性还没有多少变移，沸腾的生活对我有着强大的吸引力，我爱在那繁杂的事务中冲撞，为公共利益的争吵也使我入迷，我爱在那激动的会议里发言，就是在嘈杂的人群中也能生产诗。而那机器轰隆着的工地和扬着尘土的田野呀，我的心没有一天不向你们飞驰……九我要下去啦――树叶呀我不能让你载着金色的时光轻轻跌落！我要下去啦――秋风呀你不要这样把我折磨！我要下去啦――小河呀我要同你一起走向喧闹的生活！我要下去啦――人们需要我像作战般地工作！1956年8月初稿11月9日改成篇五：刻在北大荒的土地上 继承下去吧,我们后代的子孙!这是一笔永恒的财产----千秋万古长新;耕耘下去吧,未来世界的主人!这是一片神奇的土地---人间天上难寻。这片土地哟,头枕边山、面向国门,风急路又远啊,连古代的旅行家都难以问津;这片土地哟,背靠林海,脚踏湖心,水深雪又厚啊,连驿站的千里马都不便扬尘.这片土地哟,一直如大梦沉沉!几百里没有人声,但听狼嚎、熊吼、猛虎长吟，这片土地哟，一直是荒草森森！几十天没有人影，但见蓝天、绿水、红日如轮。这片土地哟，过去好似被遗忘的母亲！那清澈的湖水啊，像她的眼睛一样望尽黄昏；这片土地哟，过去犹如被放逐的黎民！那空静的山谷啊，像他的耳朵一样听候足音。永远记住这个时间吧：1954年隆冬时分，北风早已吹裂大地，冰雪正封闭着古老的柴门；永远记住这些战士吧：一批转业的革命军人，他们刚刚告别前线，心头还回荡着战斗的烟云。野火却烧起来了！它用红色的光焰昭告世人：从现在起，北大荒开始了第一次伟大的进军！松明都点起来了！它向狼熊虎豹发出檄文：从现在起，北大荒不再容忍你们这些暴君！谁去疗治脚底的血泡呀，谁去抚摸身上的伤痕！马上出发吧，到草原的深处去勘察土质水文；谁去清理腮边的胡须呀，谁去涤荡眼中的红云！继续前进吧，用满身的热气冲开弥天的雪阵。还是吹起军号啊！横扫自然界的各色“敌人”，放一把大火烧开通路，用雪亮的刺刀斩草除根！还是唱起战歌呵！以注满心血的声音呼唤阳春，节省些口粮作种籽，用扛惯枪的肩头把犁耙牵引。哦，没有拖拉机、没有车队、没有马群……，却有几万亩土地－－在温暖的春风里翻了个身！哦，没有住宅区，没有野店、没有烟村……；却有几个国营农场－－在如林的帐逢里站定了脚跟！怎样估价这笔财产呢？我感到困难万分，当我写这诗篇的时候，机车如建筑物已经结队成群；怎样测量这片土地呢？我实在力不从心，当我写这诗篇的时候，绿色的麦垄还在向天边延伸。这笔永恒的财产啊，而且是生活的指针！它那每条开阔的道路呀，都像是一个清醒的引路人；这片神奇的土地啊，而且是真理的园林！它那每只金黄的果实呀，都像是一颗明亮的心。请听：战斗和幸福、革命和青春－－－在这里的生活乐谱中，永远是一样美妙的强音！请看：欢乐和劳动、收获和耕耘－－－在这里的历史图案中，永远是一样富丽的花纹！请听：燕语和风声、松涛和雷阵－－－在这里的生活歌曲中，永远是一样地悦耳感人！请看：寒流和春雨、雪地和花荫－－－在这里的历史画卷中，永远是一样地醒目动心！我们后代的子孙啊，共产主义时代的新人！埋在这片土地里的祖先，怀着对你们最深的信任；你们的道路，纵然每分钟都是那么一帆风顺，也不会有一秒钟－－－遗失了革命的灵魂……未来世界的主人啊，社会主义祖国的公民！埋在这片土地里的祖先，对你们抱有无穷的信心；你们的生活，纵然千百倍地胜过当今，也不会有一个早上－－－忘记了这一代人的困苦艰辛。是的，一切有出息的后代，历史珍视革命先辈的遗训，而不是虚设他们的灵牌－－－用三炷高香侍奉晨昏；是的，一切有出息的后代，历来尊重开拓者的苦心，而不是只从他们的身上－－－挑剔微不足道的灰尘。……继承下去吧，我们后代的子孙！这是一笔永恒的财产－－－千秋万古长新；……耕耘下去吧，未来世界的主人！这是一片神奇的土地－－－人间天上难寻。篇六：祝酒歌--林区三唱之一 三伏天下雨哟，雷对雷，朱仙镇交战哟，锤对锤；今儿晚上哟，咱们杯对杯！舒心的酒，千杯不醉；知心的话，万言不赘；今儿晚上啊，咱这是瑞雪丰年祝捷的会！酗酒作乐的是浪荡鬼；醉酒哭天的是窝囊废；饮酒赞前程的是咱们社会主义新人这一辈！财主醉了，因为心黑；衙役醉了，因为受贿；咱们就是醉了，也只因为生活的酒太浓太美！山中的老虎呀，美在背；树上的百灵呀，美在嘴；咱们林区的工人啊，美在内。斟满酒，高举杯！一杯酒，开心扉；豪情，美酒，自古长相随。祖国是一座花园，北方就是园中的腊梅；森林就是花中的蕊。花香呀，沁满咱们的肺。祖国情呀，春风一般往这儿吹；同志爱呀，河流一般往这儿汇。党是太阳，咱是向日葵。广厦亿万间，等这儿的木材做门楣；铁路千百条，等这儿的枕木铺钢轨。国家的任务是大旗，咱是旗下的突击队。骏马哟，不用鞭催；好鼓哟，不用重锤；咱们林区工人哟，知道怎样答对！且饮酒，莫停杯！三杯酒，三杯欢喜泪；五杯酒，豪情胜似长江水。雪片呀，恰似群群仙鹤天外归；松树林呀，犹如寿星老儿来赴会。老寿星啊，白须、白发、白眼眉。雪花呀，恰似繁星从天坠；桦树林呀，犹如古代兵将守边陲。好兵将啊，白旗、白甲、白头盔。草原上的骏马哟，最快的乌骓；深山里的好汉哟，最勇的是李逵；天上地下的英雄啊，最风流的是咱们这一辈！目标远，大步追。雪上走，就象云里飞；人在山，就象鱼在水。重活儿，甜滋味。锯大树，就象割麦穗；扛木头，就象举酒杯。一声呼，千声回；林荫道上。机器如乐队；森林铁路上，火车似滚雷。一声令下，万树来归；冰雪滑道上，木材如流水；贮木场上，枕木似山堆。且饮酒，莫停杯！七杯酒，豪情与大雪齐飞；十杯酒，红心和朝日同辉！小兴安岭的山哟，雷打不碎；汤旺河的水哟，百折不回。林区的工人啊，专爱在这儿跟困难作对！一天歇工，三天累；三天歇工，十天不能安生睡；十天歇工，简直觉得犯了罪。要出山，茶饭没有了味；快出山，一时三刻拉不动腿；出了山，夜夜梦中回。旧话说；当一天的乌龟，驮一天的石碑；咱们说：占三尺地位，放万丈光辉！旧话说：跑一天的腿，张一天的嘴；咱们说；喝三瓢雪水，放万朵花蕾！人在山里，木材走遍东西南北；身在林中，志在千山万水。祖国叫咱怎样答对，咱就怎样答对！想昨天；百炼千锤；看明朝：千娇百媚；谁不想干它百岁！活它百岁！舒心的酒，千杯不醉；知心的话，万言不赘；今儿晚上啊，咱这是瑞雪丰年宣誓的会。1962年12月记于伊春---28日写于北京篇七：乡村大道 一乡村大道呵，好象一座座无始无终的长桥！从我们的脚下，通向遥远的天地之交；那两道长城般的高树呀，排开了绿野上的万顷波涛。哦，乡村大道，又好象一根根金光四射的丝绦！所有的城市、乡村、山地、平原，都叫它串成珠宝；这一串串珠宝交错相连，便把我们的绵绣江山缔造！二乡材大道呵，也好象一条条险峻的黄河！每一条的河身，至少有九曲十八折；而每一曲、每一折呀，都常常遇到突起的风波。哦，乡材大道，又好象一道道干涸的沟壑！那上面的石头和乱草呵，比黄河的浪涛还要多；古往今来的旅人哟，谁不受够了它们的颠簸！三乡村大道呵，我生之初便在它上面匍匐；当我脱离了娘怀，也还不得不在上面学步；假如我不曾在上面匍匐学步，也许至今还是个侏儒。哦，乡村大道，所有的山珍土产都得从此上路，所有的英雄儿女，都得在这上面出出入入；凡是前来的都有远大的前程，不来的只得老死狭谷。四乡村大道呵，我爱你的长远和宽阔，也不能不爱你的险峻和你那突起的风波；如果只会在花砖地上旋舞，那还算什么伟大的生活！哦，乡材大道，我爱你的明亮和丰沃，也不能不爱你的坎坎坷坷、曲曲折折；不经过这样山山水水，黄金的世界怎会开拓！1961年11月初稿于昆明1962年6月改于北京篇八：甘蔗林--青纱帐 南方的甘蔗林哪，南方的甘蔗林！你为什么这样香甜，又为什么那样严峻？北方的青纱帐啊，北方的青纱帐！你为什么那样遥远，又为什么这样亲近？我们的青纱帐哟，跟甘蔗林一样地布满浓阴，那随风摆动的长叶啊，也一样地鸣奏嘹亮的琴音；我们的青纱帐哟，跟甘蔗林一样地脉脉情深，那载着阳光的露珠啊，也一样地照亮大地的清晨。肃杀的秋天毕竟过去了，繁华的夏日已经来临，这香甜的甘蔗林哟，哪还有青纱帐里的艰辛！时光象泉水一般涌啊，生活象海浪一般推进，那遥远的青纱帐哟，哪曾有甘蔗林的芳芬！我年青时代的战友啊，青纱帐里的亲人！让我们到甘蔗林集合吧，重新会会昔日的风云；我战争中的伙伴啊，一起在北方长大的弟兄们！让我们到青纱帐去吧，喝令时间退回我们的青春。可记得？我们曾经有过一个伟大的发现：住在青纱帐里，高粱秸比甘蔗还要香甜；可记得？我们曾经有过一个大胆的判断：无论上海或北京，都不如这高粱地更叫人留恋。可记得？我们曾经有过一种有趣的梦幻：革命胜利以后，我们一道捋着白须、游遍江南；可记得？我们曾经有过一点渺小的心愿：到了社会主义时代，狠狠心每天抽它三支香烟。可记得？我们曾经有过一个坚定的信念：即使死了化为粪土，也能叫高粱长得杆粗粒圆；可记得？我们曾经有过一次细致的计算：只要青纱帐不到，共产主义肯定要在下代实现。可记得？在分别时，我们定过这样的方案：将来，哪里有严重的困难，我们就在哪里见面；可记得？在胜利时，我们发过这样的誓言：往后，生活不管甜苦，永远也不忘记昨天和明天。我年青时代的战友啊，青纱帐里的亲人！我们有的当了厂长、学者，有的作了编辑、将军，能来甘蔗林里聚会吗？--不能又有什么要紧！我知道，你们有能力驾驭任何险恶的风云。我战争中的伙伴啊，一起在北方长大的弟兄们！你们有的当了工人、教授，有的作了书记、农民，能回到青纱帐去吗？--生活已经全新，我知道，你们有勇气唤回自己的战斗的青春。南方的甘蔗林哪，南方的甘蔗林！你为什么这样香甜，又为什么那样严峻？北方的青纱帐啊，北方的青纱帐！你为什么那样遥远，又为什么这样亲近？篇九：望星空 （1）今夜呀，我站在北京的街头上。向星空了望。明天哟，一个紧要任务，又要放在我的双肩上。我能退缩吗？只有迈开阔步，踏万里重洋；我能叫嚷困难吗？只有挺直腰身，承担千斤重量。心房呵。不许你这般激荡！-------此刻呵，最该是我沉着镇定的时光。而星空，却是异样的安详。夜深了，风息了，雷雨逃往他乡。云飞了，雾散了，月亮躲在远方。天海平平，不起浪，四围静静，无声响。但星空是壮丽的，雄厚而明朗。穹窿呵，深又广，在那神秘的世界里，好象竖立着层层神秘的殿堂。大气呵，浓又香，在那奇妙的海洋中，仿佛流荡着奇妙的酒浆。星星呵，亮又亮，在浩大无比的太空里，点起万古不灭的盏盏灯光。银河呀。长又长，在没有涯际的宇宙中，架起没有尽头的桥梁。呵，星空，只有你，称得起万寿无疆！你看过多少次：冰河解冻，火山喷浆！你赏过多少回：白杨吐绿，柳絮飞霜！在那遥远的高处，在那不可思议的地方，你观尽人间美景，饱看世界沧桑。时间对于你，跟空间一样--无穷无尽，浩浩荡荡。（2）呵，望星空，我不免感到惆怅。说什么：身宽气盛，年富力强！怎比得：你那根深蒂固，源远流长！说什么：情豪志大，心高胆壮！怎比得：你那阔大胸襟，无限容量！我爱人间，我在人间生长，但比起你来，人间还远不辉煌。走千山，涉万水，登不上你的殿堂。过大海，越重洋，饮不到你的酒浆。千堆火，万盏灯，不如一颗小小星光亮。千条路，万座桥，不如银河一节长。我游历过半个地球，从东方到西方。地球的阔大幅员，引起我的惊奇和赞赏。可谁能知道：宇宙里有多少星星，是地球的姊妹行！谁曾晓得：天空中有多少陆地，能够充作人类的家乡！远方的星星呵，你看得见地球吗？--一片迷茫！远方的陆地呵，你感觉到我们的存在吗？--怎能想象！生命是珍贵的，为了赞颂战斗的人生，我写下成册的诗章；可是在人生的路途上，又有多少机缘，向星空了望！在人生的行程中，又有多少个夜晚，见星空如此安详！在伟大的宇宙的空间，人生不过是流星般的闪光。在无限的时间的河流里，人生仅仅是微小又微小的波浪。呵，星空，我不免感到惆怅于是我带着惆怅的心情，走向北京的心脏-------（3）忽然之间，壮丽的星空，一下子变了模样。天黑了，星小了，高空显得暗淡无光，云没有来，风没有刮，却象有一股阴霾罩天上。天窄了，星低了，星空不再辉煌。夜没有尽，月没有升，太阳也不曾起床。呵，这突然的变化，使我感到迷惘，"我不能不带着格外的惊奇，向四围寻望：就在我的近边，在天安门广场，升起了一座美妙的人民会堂；就在那会堂的里面，在宴会厅的杯盏中，斟满了芬芳的友谊的酒浆；就在我的两侧，在长安街上，挂出了长串的灯光；就在那灯光之下，在北京的中心，架起了一座银河般的桥梁。这是天上人间吗？不，人间天上！这是天堂中的大地吗？不，大地上的天堂。真实的世界呵，一点也不虚妄；你朴质地描述吧，不需要作半点夸张！是谁说的呀--星空比人间还要辉煌？是什么人呀--在星空下感到忧伤？今夜哟，最该是我沉着镇定的时光！是的，我错了，我曾是如此地神情激荡！此刻我才明白：刚才是我望星空，而不是星空向我了望。我们生活着，而没有生命的宇宙，既不生活也不死亡。我们思索着，而不会思索的穹窿，总是露出呆相。星空哟，面对着你，我有资格挺起胸膛。（4）当我怀着自豪的感情，再向星空了望。我的身子，充溢着非凡的力量。因为我知道：在一切最好的传统之上，我们的队伍已经组成，犹如浩荡的万里长江。而我自己呢，早就全副武装，在我们的行列里。充当了一名小小的兵将。可是呵，我和我的同志一样，决不会在红灯绿酒之前，神魂飘荡。我们要在地球与星空之间，修建一条走廊，把大地上的楼台殿阁，移往辽阔的天堂。我们要在无限的高空，架起一座桥梁，把人间的山珍海味，送往迢遥的上苍。真的，我和我的同志一样，决不只是"自扫门前雪"，而是定管"他人瓦上霜"。我们要把长安街上的灯光，延伸到远方；让万里无云的夜空，出现千千万万个太阳。我们要把广漠的穹窿，变成繁华的天安门广场，让满天星斗，全成为人类的家乡。而星空呵，不要笑我荒唐！我是诚实的，从不痴心妄想。人生虽是暂短的，但只有人类的双手，能够为宇宙穿上盛装；世界呀，由于人的生存，而有了无穷的希望。你呵，还有什么艰难，使你力不可当？请再仔细抬头了望吧！出发于盟邦的新的火箭，正遨游于辽远的星空之上。1959年10月改成
篇十：郭小川诗歌创作
一、郭小川的生平
郭小川（）：郭小川是一位艺术功底深厚、才华横溢的时代歌手，他是以战士兼诗人的形象置身于优秀诗人行列的。在文学史上，他与贺敬之齐名，代表了我国当代政治抒情诗的最高成就。
他原名叫郭恩大，1919年出生在河北省丰宁县一个知识分子家庭。童年时代在父亲的私塾读书，少年时代参加了抗日救亡运动，1937年“七七事变”以后参加了八路军，被分配到120师三五九旅，在王震的直接领导下当过文艺战士、政治教员、司令部机要秘书。1937年18岁入党，1941年被组织上送到延安学习，在马列学院、中央党校进修马列主义和文艺理论。1945年回到家乡丰宁县当县长，领导了清匪反霸运动和土改斗争。从1945――文革前，他主要从事党的领导工作和文艺领导工作，当过编辑部主任、宣传处处长、作协书记处书记、《诗刊》编委等，1962年调到《人民日报》编辑部当特约记者，直到文革开始。文革中，江青、姚文元亲自对郭小川开刀，把他打成了“修正主义分子”、“反动文人”，下放到湖北咸宁五七干校和天津团泊洼干校劳动改造，身心都受到摧残。1975年9月，澄清了事实，他恢复了自由，回到了北京。日早晨，他听到周总理逝世的消息，悲痛万分，哭得起不来床，写了一首悼诗寄给了邓颖超，算作他的唁电。朱德、毛泽东先后逝世以后，他每天泪流不止，以至眼睛发了炎，写悼诗手也写肿了。日，他去河南安阳看眼病，听到了粉碎四人帮的重要社论，欣喜若狂，正准备回北京开始新的生活，不幸于18日凌晨，被一场意外的火灾夺去了生命，终年57岁。日，在北京举行了追悼会，王震等400多人参加，收到唁电、唁函、悼诗数百首。
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郭小川为人胸怀坦荡、平易近人，生活朴实、为人正派，同事们都称他为“实干家”、“党和人民的好儿子”、“无产阶级的革命战士与诗人”。
二、郭小川的创作道路：
郭小川写诗起步也比较早，抗日战争时期写过一些抗日救亡的诗文，参军以后，写过一些歌颂革命斗争的诗和剧本，但是一次过黄河时，都丢掉了。在延安时期写的诗都收进了诗集《平原老人》和《投入火热的斗争》。他创作的真正成熟期是在建国后，可以划分为四个阶段：
A、建国后到56年。50年代：他和陈笑雨、张铁夫合作，以“马铁丁”为笔名写了大量的思想杂谈，影响很大。1955年他写出第一首政治抒情诗《投入火热的斗争》，接着陆续写了《向困难进军》、《在社会主义高潮中》，《闪烁吧，青春的火光》等，被称为《致青年公民》组诗，由7首短诗组成。与贺敬之的《放声歌唱》几乎同时出现，风靡一时，起开了一代诗风的作用。
B、56到59年，是郭小川诗歌创作的复杂探索期，本时期，他写了一些抒情诗如《山中》、《致大海》、《望星空》，在50年代末，被指责为思想感情不健康。50年代末，他的叙事诗取得了大丰收，1957年就写了三首《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《一个和八个》（79年才发表）；1959年写了两首《将军三部曲》、《严厉的爱》。
其中《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《严厉的爱》被称为是“爱情三部曲”，均以战争年代为背景，通过爱情纠葛、家庭问题的叙写，透视了感情、人生与道德的价值。《深深的山谷》，从女性视角描绘一个曾为她所爱的人，但由于生活目标的不同，终会导向痛苦的破裂。《白雪的赞歌》则通过战争中一队夫妻失而复聚的故事，指出人生的考验，除了政治之外，还有感情、道德的考验，从而昭示我们，只要有共同的生活目标，那么人与 20
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人的相互信赖、关怀，就如一根纽带将他们连得更紧，给予他们力量去战胜物质的贫乏和感情危机，过的人生的富足。可惜，这些作品在当时并没有得到应有的评价，甚至受到批判和指责。
C、60年代前期：郭小川以记者身份，走了许多地方，到过内蒙古的包钢、钢都鞍山，煤都抚顺，还去过北大荒和小兴安岭。这个阶段诗歌的主题是歌颂中国人民在困难面前表现出来的坚定乐观精神，比较注重阐发哲理, 诗作更加贴近现实政治运动。代表作《林区三唱》（《祝酒歌》、《青松歌》、《大风雪歌》）、《甘蔗林―青纱帐》、《厦门风姿》、《乡村大道》。
D、十年动乱期间：他在干校受审，一方面继续钻研马列主义著作，做了大量笔记，密切注视着政治风云变化；一方面仍然坚持写作，写出了《万里长江横渡》、《长江组歌》、《团泊洼的秋天》、《秋歌》两首。17年他出版了10个诗集，他去世以后，出版了《郭小川诗选》、《诗选续集》、《郭小川诗集》（上、下）。
三、郭小川的诗歌分类
郭诗有三大类：
A、直抒胸臆的政治抒情诗，如《闪耀吧，青春的火光》、《投入火热的斗争》、《向困难进军》。
分析《闪耀吧，青春的火光》。（待续）
B、表现自己对宇宙人生认识思考，感物咏志的生活抒情诗，如《团泊洼的秋天》、《望星空》、《甘蔗林―青纱帐》。
分析《团泊洼的秋天》（待续）
C、叙事诗，如《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《严厉的爱》、《将军三部曲》等。
四、郭诗的总体特征：
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第一，鲜明的政治倾向性和强烈的时代精神。郭小川认为诗要思考时代：“不断地思考我们这个时代”是诗人“最重要的品质”。
第二，抒情主人公是一位高尚、真诚的革命战士。郭小川认为：“诗人首先是战士，要纵观整个时代，眼光应当敏锐，唤起人们斗争”。如《团泊洼的秋天》里对战士性格的刻画。（引用）
第三，重视对思想深度的开掘。郭诗目的不是停留在让读者发生短暂的激动，而是要“触动读者的深心”，引起读者“长久的思索”。《致大海》、《望星空》探索的是革命事业与个人生活、社会现实与感情世界之间的矛盾统一关系；《白雪的赞歌》思考的是共产党员怎样处理爱情生活；《甘蔗林―青纱帐》采用了象征手法，甘蔗林象征今天的幸福生活，青纱帐象征过去艰苦的斗争生活，在历史和现实的联系中，阐发了道理：继承革命传统，焕发革命青春。
第四，注重诗歌形式的创新。郭小川在《月下集?权当序言》中说：“我在努力尝试各种体裁。民歌体、新格律体、自由体、半自由体、‘楼梯式’以及其他各种体，只要能够有助于诗的民族化和群众化??” 《致青年公民》组诗采用的是楼梯式；《白雪的赞歌》是半自由体，分节压韵；《祝酒歌》、《青松歌》是自由体吸收了民歌的比兴手法；《甘蔗林―青纱帐》、《团泊洼的秋天》是长句体。 他创造了一种新诗体“新辞赋体”，是一种长句体。新辞赋体：这种诗体继承了中国辞赋中的铺陈、排比、重叠、对偶等表现手法，跟新的思想与现代汉语熔为一炉，形成了铺陈排比的长句格式，每句都在20个字左右，其中采用半逗律，有意将几个并不整齐的短句合在一起组成一个长句。诗行集短为长，诗句整齐，气势一贯，节奏鲜明，句中使用关联词，有助于繁复曲折的思想感情的表达，诗中的语气词造成旋律的起伏，呈现一唱三 20
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咏的情感；行行如韵，一韵到底，有格律之美，增强了诗的音乐美和整体感，又可以形成豪放的气势。
评论家杨匡汉评价郭小川说：“在和新中国一起唱歌的行列中，郭小川是一位公认的才气横溢、思想敏锐、善于思考、不断地探索着前进的诗人。他自然难免受到时代和历史的局限而有其不足和缺失。他也难免因道路之崎岖多艰而产生过内心的矛盾与痛苦，并发为矛盾重重的歌吟。但是，他的绝大部分篇章体现了作为优秀的人民诗人的真诚。他那颗感应着生活脉搏、又属于自己的诗心、使诗格与人格同时生辉。”
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篇十一：贺敬之与郭小川的诗歌比较
贺敬之与郭小川的政治抒情诗歌
摘要：五六十年代，正直新中国成立政治大变革时期，这一时期诗歌也被涂上了政治色彩， 政治抒情诗迎来了蓬勃发展时期。在政治抒情诗中，诗人的个人感情与时代政治紧密结合，政治抒情诗为政治鼓动人民，簇拥着人民与时代一同踏上前进的步伐。
郭小川与贺敬之是这一时期具有代表性的优秀政治抒情诗人，为了研究这一时期政治抒情诗大体特色，对这两位进行了研究。通过查阅资料，比较分析两者生平以及政治抒情诗的创作，归纳出了两者的诗歌异同，以及各自诗歌的优劣。
关键词：政治抒情诗、政治建设、时代、思想、艺术特色
目录：1.政治抒情诗
2.郭小川生平及诗歌创作历程
3.贺敬之生平及诗歌创作历程
4.郭小川与贺敬之政治抒情诗的比较
政治抒情诗
政治抒情诗这一概念的提出，大约在五十年代末六十年代初。但是，这一诗体的出现，却在更早。广义的说，从年这一时期的大部分诗作，都有政治诗的性质：诗人所关注的是社会生活的政治层面，或是从政治层面来关注社会生活；诗中所表现的或是具体的政治事件，或是透过生活的不同层面来表现社会普遍的政治情绪。不过，这里指的是一种有更明确思想、艺术规范的“诗体”。它在建国初期就已经存在。
作为中国新诗这一时期的一种重要“样式”，政治抒情诗具有以下特征：首先是诗歌的思想内容以及功能上的政治性突出。诗人对政治斗争的关注，当时的政治矛盾都反映在了诗歌当中，诗歌中的主人公也往往是一场治斗争中的一份子。政治抒情诗这个最基本的特征把它同其他抒情诗歌区别开来。其次，政治抒情诗的艺术结构，往往表现为观念演释的形态。即借助感情内容以及生活具象来阐述一种抽象的、有逻辑的、理性的政治思想，使诗歌增强了感染力、鼓动性，继而衍生出了第三个特征，感情效应。感情效应是强调这类诗歌在社会生活中、在群众中的战斗性和鼓动宣传作用的结果。因此，政治抒情诗经常在思想情绪的表达上使用反复渲染、铺陈的手段，反对含蓄、隐蔽，而是寻求明快、直接、彻底。【1】 政治抒情诗这一诗体的确立与五十年代到文革这一时期政治运动从未间断过的社会与政治环境有直接关系，在那个社会中的一切都被打上政治烙印的年代，那些希望通过自己的笔杆来实现革命目标的诗人得到了一个能够活跃发展的平台，他们坚信革命战士与诗人的两重身份可以结合在一起共同为革命服务。贺敬之与郭小川两位就是这类诗人的杰出代表者。
郭小川生平及诗歌创作历程
郭小川（），原名郭恩大，出生于热河丰宁县凤山镇一家庭。早年参加抗日救亡运动，1941年到达延安。郭小川“根据地”时期的诗歌创作与当时的晋察冀诗歌的自由体叙述风格相近，在担任丰宁县长期间经历了游击战和土地改革等重大政治斗争，先后担任过多个文艺重要职务，1970年下放湖北咸宁向阳湖“五七”干校，后转至天津静海县团泊洼。日在河南安阳罹难去世。【2】郭小川的主要诗集有：《致青年公民》、《甘蔗林――青纱帐》《昆仑行》等。
郭小川1936开始写诗，抗战期间的诗歌主要是以鼓励抗日，振奋斗志为主题的，抗战
胜利建国前期明显受到晋察冀诗歌的影响，诗歌体现出了对生活细节的敏感以及纤细的自由体的叙述风格，在郭小川的诗歌创作中成就最突出的是建国后的政治抒情诗的创作，这一部分的诗歌创作可以分为四个阶段：
一、政治抒情诗正式创作开端期（）
1955年，郭小川借鉴马雅可夫斯基的“楼梯式”创作了具有鼓动性的的组诗《致青年公民》，正式开启了建国后的政治抒情诗创作。在这一阶段，受到建国初期大唱赞歌的影响，郭小川的诗歌激情澎湃地表现建设、斗争，而在艺术与方面有着欠缺，但是，诗人在社会大背景的洪流中依然保持着一定的思想独立，诗人没有一味地歌颂祖国高大而忽略建国前革命斗争的艰辛以及未来建设祖国的沉重使命，这对当时的青年人产生了有益的激励鼓舞，这在几乎整个文艺界被革命胜利而冲昏头脑的时代是极为可贵的。
二、政治抒情诗创作探索期（）
这一阶段郭小川对自身之前浮泛激荡、重视政治鼓动性的创作进行了反思，转入更加深沉现实的风格，诗人进一步对当时的社会现实进行思考，诗歌的选材也有了新突破，创作了一批备受争议的作品，在塑造美好榜样的同时将确实存在的隐患展现在人们的面前。
三、政治抒情诗创作成熟期（）
经过上一阶段的探索，诗歌在内容思想、艺术形式等方面都趋于成熟。由于这一段时间的记者身份，郭小川的诗歌取材与他涉足的地域有直接联系，具有浓郁的地域色彩，诗人直抒胸臆，表达自己对时代、政治、人生。
四、政治抒情诗创作压抑期（1967）
文化大革命开始后，郭小川的创作收到了压迫与批判，诗人也遭到了摧残和迫害，即便如此诗人也没有放弃创作，诗人书写了存在于那个动荡时代开端的矛盾，汹涌的政治斗争，这一阶段的创作也是他对自己作为革命战士、诗人的人生回顾，但也难免由于那个时代的烙印而创作一些有局限的作品。
贺敬之生平及诗歌创作历程
贺敬之（1924~），笔名艾漠，山东人。家贫，13岁考入滋阳县乡村师范学院，1938年流亡湖北，入湖北国立中学，1939年随校到四川，开展抗日救亡活动，开始创作诗歌散文。1940年入鲁迅艺术学院，1942年创作著名歌剧《白毛女》。建国后曾在文艺部门担任多个重要职务。著有诗集《朝阳花开》、《乡村的夜》等【3】
贺敬之的政治抒情诗创作时期是50年代后期，贺敬之的政治抒情诗具有强烈的时代政治色彩，诗歌往往以一个政治主题为出发点，激昂、热烈的赞颂革命，赞颂祖国，描绘革命胜利的兴奋感和幸福感，描绘建国初期人民对未来幸福生活充满了期待，对富强祖国的建设充满了信心。
贺敬之的政治抒情诗对大政方针的把握十分准确，对于当时的政治环境十分满足，但是物极必反，贺敬之的诗被政治外衣包裹的严丝合缝，使得诗歌本身的诗情受到了破坏，诗歌中反映出了一种过于单纯乐观的弊端，缺少对社会矛盾的描述，这使贺敬之无法站在时代的高度对整个政治环境演变进行详尽的记录，甚至空洞。
尽管贺敬之在思想高度上有所欠缺但在艺术角度上有着卓越的成就。他将政治与抒情紧密结合、抽象思想与具象事物联系；由于激昂热烈的情感基调，贺敬之的诗歌大量运用艺术表现手法，具有浓重的浪漫主义色彩；在艺术形式上，贺敬之的诗歌将民族风味与外国风格融会贯通，创造了“信天游”体和“中国式的楼梯式”。
郭小川与贺敬之政治抒情诗的比较
从政治抒情诗的创作的思想高度来看，郭小川更加优秀，郭小川的视野要比贺敬之更加
开阔，思考的深度与广度也更大，思想的独立性比贺敬之更好，贺敬之具有更强烈的时代局限性。从诗歌创作的发展进步来看，郭小川的进步要比贺敬之大，这与两人的诗歌在思想上的差异有直接关系。但是在艺术特色上贺敬之更胜一筹，这得益于贺敬之更加激昂澎湃的感情基调，在形式上，贺敬之对于“楼梯式”学习运用比郭小川更加突出；表达方式上，贺敬之运用的比郭小川更加丰富自如。
当然两者也有许多共同之处。对于抽象的概念思想，二人都采取化抽象为具象的，将政治符号形象化；在诗歌情感上，大都是激情热烈的，豪迈昂扬的；贺敬之的“信天游”体和郭小川的“新辞赋”体，都是在诗歌形式上对具有民族特色的文体形式加以借鉴；最重要的是，两位都坚持诗人与革命战士身份的双统一，创作初衷都是为了服务于新中国的政治建设。
参考文献：【1】洪子诚，刘登翰，《中国当代新诗史》，人民文学出版社，1993年5月第一版第一次印刷；【2】吴思敬，《中国诗歌通史?当代卷》，人民文学出版社，2012年6月第一版第一次印刷；【3】朱光灿，《中国现代诗歌史》，山东大学出版社，2000年5月第二版第二次印刷。
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