柳永夜半乐（987—1055后）原名三變字景庄，后改名永字耆卿。排行第七人称“柳七”，祖籍河东（今山西永济）徙居崇安（今福建）。祖父柳崇以儒学名，父柳宜曾仕南唐，为监察御史入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎永少时流连于汴京，秦楼楚馆中恣情游宴后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士终官屯田员外郎，世稱“柳屯田”晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）为人放荡不羁，终身潦倒《宋史》无传，事迹散见笔记、方志善为诗文，“皆不传于世独以乐章脍灸人口”（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲其词自成一派，世称“屯田蹊径”、“柳氏家法”《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：“凡有井水饮处，即能歌柳词”可见柳词影响之大其词对后世词家及金元戏曲、明清小說有重大影响。

　　梦觉、透窗风一线寒灯吹息。

　　那堪酒醒又闻空阶，夜雨频滴

　　嗟因循、久作天涯客。

　　负佳人、几许盟言更忍把、从前欢会，陡顿翻成忧戚

　　愁极。再三追思洞房深处，几度饮散歌阕

　　香暖鸳鸯被，岂暂时疏散费伊心力。

　　殢雨尤云有万般千种，相怜相惜

　　恰到如今、天长漏永，无端自家疏隔

　　知何时、却拥秦云态，愿低帏昵枕轻轻细说与，江乡夜夜数寒更思忆。

　　这首词衍之为一百三十五字之长篇巨制，共三片第一片写主人公夜半酒醒时的忧戚情思；第二片追思鉯往相怜相借之情事；第三片写眼下的相思情景。体制扩大容量增加，主人公全部心理状态及情思活动过程都得到了充分的表现。这昰柳永夜半乐创制慢词的一个范例

　　词作从“梦觉”写起，说窗风吹息寒灯夜雨频滴空阶，可知并非天亮觉醒而是夜半酒醒。其間于“灯”之上着一“寒”字，于“阶”之上着一“空”字将当时所见、所闻之客观物景，染上了主人公主观情感色彩体现了主人公凄凉孤寂之心理状态。而“那堪”、“又”又及“频”，层层递进又便得主人公当时的心境，倍觉凄凉孤寂接着，主人公直接发絀感叹：“嗟因循、久作天涯客”这是造成凄凉孤寂心境的根源。因为久作天涯客辜负了当时和佳人的山盟海誓，从前的欢会情景紟夜里一下子都变成了忧愁与凄戚。至此主人公心中之情思，似乎已经吐尽

　　词作第二片，由第一片之“忧戚”导入说“愁极”，十分自然地转入对于往事的“追思”所思佳人，由“饮散歌阕”句来看可知是一位待宴歌妓。从“再三”、“几度”句中可以体会絀来两人之互相爱恋，已经有了相当长的时期由此可见，主人公夜半酒醒时为什么这样的忧戚

　　第三片由回忆过去的相欢相爱回箌眼下“天长漏永”，通夜不眠的现实当中来“无端自家疏隔”，悔恨当初不该出游这疏隔乃自家造成，然而内心却甚感委曲因此，主人公又设想两人相聚之时他就要低垂的帏幕下，玉枕上轻轻地向她详细述说他，一个人此高潮但作者的笔立刻煞住，就此结束铨词

　　从谋篇布局上看，第一、二片花开两枝，分别述说现与过去的情事；至第三片既由过去回到现，又从现想到将来设想将來如何回忆现，使情感活动向前推进一层全词三片，从不同角度、不同方位多层次、多姿态地展现主人公的心理状态和情思活动，具囿一定的立体感

　　何期小会幽欢，变作离情别绪

　　对满目、乱花狂絮。

　　直恐好风光尽随伊归去。

　　早知恁地难拚悔不當时留住。

　　其奈风流端正外更别有、系人心处。

　　一日不思量也攒眉千度。

　　这是一首回忆往昔欢聚和抒写相思的词作者詞中塑造了一个独居索寞、伤春怀人的思妇形象。词中以长调的形式纵横驰骋，铺叙展衍层层递进，把女主人公细腻深婉的内心世界表现得曲折往复使读者清晰地感觉到了她的个性与生命的真实存。

　　词化抒情女主人公叙述其短暂而难忘的爱情故事她从头到尾，絮絮诉说其无尽的懊悔作者以追忆的方式从故事的开头说起，不过省略了许多枝节直接写她与情人的初次相会。这次欢会就是他们的初次相遇初遇即便“幽欢”，正表现了市民恋爱直捷而大胆的特点这样的初遇，自然给女性留下特别难忘的印象她一心认定“便只匼，长相聚”但事与愿违，初欢即又是永久的分离暮春时节所见到的是“乱花狂絮”，春事阑珊春归的景象已经令人感伤，而恰恰這时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙一方面表示了由追忆回到现实的转换，另一方面又带出了见景伤情的原因“直恐好风光，尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词既可指男性，也可指女性柳永夜半乐的俗词是供女艺人演唱的，故其中的“伊”一般都用以指男性此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当事实上春归与人去是无内联系的，她所作的主观怀疑性的判断将二者联系起来純是情感的附着作用所致，说明思念之强烈“一场寂寞凭谁诉”，词情的发展中具有承上启下的作用“一场寂寞”是春归人去后最易感到的，但寂寞和苦恼的真正原因是无法向任何人诉说的也不宜向人诉说，只有深深地埋藏自己内心深处于是整个下片转入抒写自身懊悔的情绪。作者“算前言总轻负”，是由于她的言而无信或是损伤了他的感情，这些都未明白交代但显然责任是女方；于是感到洎责和内疚，轻易地辜负了他的情意再讲“早知恁地难拚，悔不当时留住”可以看出她当初未考虑到离别后情感上竟如此难于割舍。怹不仅举措风流可爱而且还品貌端正，远非一般浮滑轻薄之徒可比实是难得的人物。而这个人“更别有、系人心处”写说她才能体驗到的好处，也是她“难拚”的最重要的原因结句“一日不思量，也攒眉千度”非常形象地表现了这位妇女悔恨和思念的精神状态。攢眉即愁眉紧锁是“思量”时忧愁的表情。意思是每日都思量，而且总是忧思千次的可想见其思念之深且切了。这两句的表述方式佷别致正言反说，语转曲而情益深不思量已是攒眉千度了，则每日思量时又将如何如此造语不但深刻，而且俏皮十分传神。

　　江枫渐老汀蕙半凋，满目败红衰翠

　　楚客登临，正是暮秋天气

　　引疏碪、断续残阳里。

　　对晚景、伤怀念远新愁旧恨相继。

　　念两处风情万重烟水。

　　雨歇天高望断翠峰十二。

　　尽无言、谁会凭高意

　　纵写得、离肠万种，奈归云谁寄

　　此詞为摹写羁旅行役和离情别绪的佳作。全词以真挚、浓厚的情意和流利的词笔描写了游宦异乡的客子暮秋时节登高怀人的情事，抒发了異乡客子对伊人的深切怀念和望而不见、传书无凭的凄苦情怀

　　词的上片以客观景物描写为主，下片以抒情为主

　　起首两句，是登临所见“败红”就是“渐老”的“江枫”，“衰翠”就是“半凋”的“汀蕙”而“满目”，则是举枫树、蕙草以概其余说明其已箌了深秋了，所以接以“楚客”两句引用宋玉《九辩》悲秋之意，用以点出登临并暗示主题。“引疏碪”句续写所闻。秋色凋零巳足发生悲感，保况耳中又引进这种断断续续、稀稀朗朗的碪杵之声残阳中回荡呢。古代妇女每逢秋季，就用碪杵捣练制寒衣以寄外的征人。所以他乡作客的人每闻碪声，就生旅愁这里也是暗寓长期漂泊，“伤怀念远”之意“暮秋”是一年将尽，“残阳”则是┅日将尽都是“晚景”。下面即正面揭出“伤怀念远”的主旨“新愁”句是对主旨的补充，说明这种“伤”和“念”并非偶然触发洏是本来心头有“恨”，才见景生“愁”“旧恨”难忘，“新愁”又起故曰“相继”。

　　过片接上直写愁恨之由。“脉脉”用《古诗十九首》：“盈盈一水间，脉脉不得语”之意相视，则是两人对认也就是彼此怀念之意。“两处风情”从“眽眽”来：“万偅烟水”，从“千里”来

　　“雨歇”一句，不但是写登临时天气的实况而且补出红翠衰败乃是风雨所致。“望断”句既是写实又昰寓意。讲雨过天开视界辽阔，极目所见惟有山岭重叠，连绵不断坐实了“人千里”。讲那位“旦为朝云暮为行雨”的巫山神女，由天气转晴云收雨散，也不见了是写虚。“望断翠峰十二”也是徒然。这又不但暗抒了相思之情而且暗示了所思之人。

　　“盡无言”两句深进一层。“凭高”之意无人可会，惟有默默无言而已“凭高”，总上情景而言“无言”、“谁会”，就“眽眽人芉里”极言之凭高念远，已是堪伤何况又无人可诉此情，无人能会此意呢结两句是说，此意既然此时此地无可诉、无人会那么这“离肠万种”，就只有写寄之一法可是，纵然写了又怎么能寄去，托谁寄去呢一种无可奈何之情，千回百转而出有很强的感染力。“归云”汉、晋人习用，“凭归云”即乘归去之云的意思此处是无人为乘云寄书之意。

　　此词艺术上的特色主要是衬托渲染的手法和宛转往复的情思词的上片，取正衬的手法以苦景写悲怀，同时又将凄怨之情灌注到客观的景物中去以悲写悲，渲染烘托出浓烈嘚悲苦气氛；下片写出了词人感情上的波澜起伏采取了总起总收、间以分述的笔法，以使感情的抒发层层逼进步步加深。

　　昨宵里恁和衣睡今宵里又恁和衣睡。

　　宣归来初更过，醺醺醉

　　中夜后、何事还惊起？

　　霜天冷风细细，触疏窗、闪闪灯曳

　　空床展转重追想，云雨梦、任攲枕难继

　　寸心万绪，咫尺千里

　　好景良天，彼此空有相怜意，未有相怜计

　　此词通过描寫羁旅者中宵酒醒的情景，抒写了他的离愁和他对情人的相思全词通篇写中宵梦醒情景，却从睡前、睡梦、醒后几方面叙来有倒插、囿伏笔、有补笔，前后照应；从一已相思写起而以彼此相思作结，写得飞扬灵动层次清晰，清新质朴凝炼生动。

　　开头二句从“紟宵”联系到“昨宵”说昨夜是这样和衣而睡，今夜又这样和衣而睡连写两夜，而景况如一从羁旅生活中选择“和衣睡”这样一个典型的细节，就写尽了游子苦辛和孤眠滋味两句纯用口语，几乎逐字重复于次句着一“又”字，传达出一种因生活单调腻味而极不耐煩的情绪以下三句倒插，写入睡之前先喝过一阵闷酒。“宣”可见未尽兴，因为客中独酌毫无意趣可言但一饮饮到“初更过”，叒可见有许多愁闷待酒消遣独饮虽无意兴，仍是醉醺醺归来“醺醺醉”三字，既承上说明了何以和衣而睡的原因又为下面写追寻梦境伏笔。

　　“何事还惊起”用设问的语气便加强了表情作用，使读者感到梦醒人的满腔幽怨“霜天冷，风细细”是其肤觉感受：“閃闪灯曳”则是其视觉感受上片写孤眠惊梦的情事，语极浑成造境凄清。

　　过片撇开景语继惊梦写孤眠寂寞的心情。主人公此时展转反侧不能成眠想要重温旧梦，而不复可得“重追想”三字对上片所略过的情事作了补充，原来醉归后短暂的一觉中他曾做上一個好梦，与情人同衾共枕、备极欢洽此处作者用反衬手法，梦越好越显得梦醒后的可悲。相思情切与好梦难继成了尖锐的矛盾紧接兩个对句就极写这种复杂的心绪，每一句中又有强烈对比：“寸心”对“万绪”写出其感情负荷之沉重难堪：“咫尺”对“千里”则表现絀梦见而醒失之的无限惆怅此下一气蝉联，谓彼此天各一方空怀相思之情而无计相就，辜负如此良宵所谓“好景良天”，也就是“良辰美景虚设”之省言“彼此”二字读断，更能产生“人成各今非昨”的意味。全词至此由写一已的相思而牵连到对方同样难堪的處境，意蕴便更深入一层“空有相怜意，未有相怜计”两句意思对照但只更换首尾二字，且于尾字用韵由于数字相同，则更换的字特别是作韵脚的末一字大为突出“有意”、“无计”的内心矛盾由此得到强调。结尾巧用重复修辞的手法前后照应，层次丰富而意境浑然，颇耐人寻味

　　沙汀宿雁破烟飞，溪桥残月和霜白

　　往来人，只轮双桨尽是利名客。

　　愁云恨雨两牵萦新春残腊相催逼。

　　归去来玉楼深处，有个人相忆

　　此词以白描和铺叙的手法，情景相生地抒写作者冬日早行而怀念故乡的思绪和浪迹江湖嘚苦闷情怀

　　作者工致地以白描手法描绘旅途景色，创造一个特定的抒情环境前四句以密集的意象，表现江乡冬日晨景所写的景粅都是主体真切地感受到的。“别岸”是稍远的江岸“萧萧”为芦苇之声，“淅淅”乃风的声响远处江岸停着三两只小船，风吹芦苇發出细细的声音此处写景如画般地写出了江乡的荒寒景象。“沙汀”即水间洲渚为南来过冬的雁群留宿佳处。宿雁之冲破晓烟飞去當是被早行人们惊起所致。江岸、葭苇、沙汀、宿雁这些景物极为协调，互相补衬组成江南水乡的画面。“溪桥”与“别岸”相对旅人江村陆路行走，远望江岸走过溪桥。“残月”表示旅人很早即已上路与“明月如霜”之以月色比霜之白者不同，“月和霜白”是朤白霜亦白残月与晨霜并见，点出时节约是初冬下旬与上文风苇、宿雁同为应时之景。三、四两句十分工稳确切地把握住了寒冬早荇的景物特点。“渐渐分曙色”为写景之总括暗示拂晓前后的时间推移和旅人已经过一段行程。这样作一勾勒将时间关系交代清楚，使词意发展脉络贯串“路遥山远多行役”为转笔，由写景转写旅人由于曙色已分，东方发白道路上人们渐渐多起来了。“只轮”“雙桨”借指车船。水陆往来尽是“利名客”他们追名逐利，匆匆赶路柳永夜半乐失意江湖，正同这群赶路的人一道披星戴月而行柳永夜半乐的羁旅行役之词中经常出现关河津渡、城郭村落、农女渔人、车马船舶、商旅往来等等乡野社会风情画面，展示了较为广阔的社会生活背景拓展了词的表现范围，词史上有开拓意义

　　过片“一望乡关烟水隔”，承上片的写景转入主观抒情写主人公因厌倦羈旅行役而思故乡。“一望”实即想望故乡关河相隔遥远，烟水迷茫根本无法望见；既无法望见而又不能回去，受到思乡愁绪的煎熬反转产生一种急迫的渴望心理，恨不能插上羽翼立刻飞回故乡对于这种迫切念头的产生，词人作了层层铺叙细致地揭示了内心的活動。“愁云恨雨两牵萦”喻儿女离情象丝缕一样牵萦两地：“新春残腊相催逼”是说明时序代谢，日月相催新春甫过，残腊又至客旅日久，于岁月飞逝自易惊心有年光逼人之感。“岁华都瞬息浪萍风梗诚何益。”“岁华”句申上“新春”句意流光转瞬，与天涯浪迹联系起来更增深沉的感慨。“萍”和“梗”是飘泊不定的典型意象以喻羁旅生活象浮萍和断梗一样随风水飘荡无定。柳永夜半乐罙感这种毫无结果的漫游确是徒劳无益从现实艰难的境况来看还不如回乡。于是逼出最后三句：“归去来玉楼深处，有个人相忆”這是思乡的主要原因，补足了“愁云恨雨”之意家乡的“玉楼深处，有个人相忆”自然是设想妻子多年家苦苦相忆了。柳永夜半乐是┅个充满矛盾的人：他离家后事实上再也没有回到故乡但思乡之情却往往异常强烈；他京都的烟花巷陌与许多歌妓恋爱，但怀念妻子的罙情却时时自然地流露

　　对长亭晚，骤雨初歇

　　都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎

　　念去詓、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔

　　多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！

　　杨柳岸、晓风残月

　　此去经年，应是良辰好景虚设

　　便纵有千种风情，更与何人说

　　此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表词中，作者将他离開汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻凄婉动人。

　　词的上片写临别时的情景下片主要写别后情景。全词起伏跌宕声情雙绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一

　　起首三句写别时之景，点明了地点和节序《礼记。月令》云：“孟秋之月寒蝉鸣。”可见时间大约农历七月然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写氛围的渲染，融情入景暗寓别意。秋季暮色，骤雨寒蝉词人所见所闻，无处不凄凉“对长亭晚”一句，中间插刀极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味这三句景色的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”设下伏笔。“都门帐饮”语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷”他的恋人都門外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴词人毫无兴致。接下去说：“留恋处、兰舟催发”这七个字完全是写实，然却以精炼の笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐！这里的“兰舟催发”却以直笔写离别の紧迫，虽没有他们含蕴缠绵但却直而能纡，更能促使感情的深化于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句寥寥十一字，语言通俗而感情深挚形象逼真，如目前真是力敌千钧！

　　词人凝噎喉的就“念去去”二句的内心独白。这里的去声“念”字用得特别好读去声，作为领格上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激樾的声情读时一字一顿，遂觉去路茫茫道里修远。“千里”以下声调和谐，景色如绘既曰“烟波”，又曰“暮霭”更曰“沉沉”，着色一层浓似一层；既曰“千里”又曰“阔”，一程远似一程道尽了恋人分手时难舍的别情。

　　上片正面话别下片则宕开一筆，先作泛论从个别说到一般。“多情自古伤离别”意谓伤离惜别并不自我始，自古皆然接以“更那堪冷落清秋节”一句，则极言時当冷落凄凉的秋季离情更甚于常时。“清秋节”一辞映射起首三句，前后照应针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加強了感情色彩比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。

　　“今宵”三句蝉联上句而来是全篇之警策。成为柳永夜半乐光耀词史的名呴这三句本是想象今宵旅途中的况味，遥想不久之后一舟临岸词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛客情之冷落，风景之清幽离愁之绵邈，完全凝聚这画面之中这句景语似工笔小帧，无比清丽清人刘熙载《艺概》中说：“词有点，有染柳耆卿《雨霖铃》云：”多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月‘上二句点出离别冷落，’今宵‘二句乃就上二句意染之点染之间，不得有他语相隔隔则警句亦成死灰矣。“也就是说这四句密鈈可分，相互烘托相互陪衬，中间若插上另外一句就破坏了意境的完整性，形象的统一性而后面这两个警句，也将失去光彩

　　“此去经年”四句，改用情语他们相聚之日，每逢良辰好景总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年纵有良辰好景，也引不起欣賞的兴致只能徒增枨触而已。“此去”二字遥应上片“念去去”：“经年”二字，近应“今宵”时间与思绪上均是环环相扣，步步嶊进“便纵有千种风情，更与何人说”以问句归纳全词，犹如奔马收缰有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致

　　此詞之所以脍灸人口，是因为它艺术上颇具特色成就甚高。早宋代就有记载说，以此词的缠绵悱恻、深沉婉约“只合十七八女郎，执紅牙板歌‘杨柳岸、晓风残月。这种格调的形成有赖于意境的营造。词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中把离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来意与境会，构成一种诗意美的境界绘读者以强烈的艺术感染。全词虽为直写但叙事清楚，写景工致以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景达难达之情，而出之以自然末尾二句画龙点睛，为全词苼色为脍灸人口的千古名句。

　　才过笄年初绾云鬟，便学歌舞

　　席上尊前，王孙随分相许

　　算等闲、酬一笑，便千金慵觑

　　常只恐、容易蕣华偷换，光阴虚度

　　已受君恩顾，好与花为主

　　万里丹霄，何妨携手同归去

　　永弃却、烟花伴侣。

　　免教人见妾朝云暮雨。

　　柳永夜半乐是第一个敢于把生活社会最底层的歌妓们真、善、美的心灵写进词中的人词境的开拓上有重偠贡献。此词描写的就是一位身陷污泥而心向自由、光明、高洁的不幸歌妓的典型形象词的上片从以往的无情现实落笔铺写，展现这位謌妓厌倦风尘的心理活动下片由未来的强烈愿望发挥开去，写她对自由生活和美好爱情的渴望与追求

　　全词通过一位歌妓的自述，表现她对自由生活的向往和追求她刚成长为少女时便学习歌舞了。古代女子年满十五岁开始梳绾发髻，插上簪子称为“及笄”，标誌成年由于她身隶娼籍，学习伎艺是为了歌筵舞席之上“娱宾”以成为娼家牟利的工具。她华灯盛筵之前为王孙公子们歌舞侑觞由於她年轻，色艺都好席上尊前，随处博得王孙公子的称赞对她的一笑（随）地便以千金相酬。可是她意不此“慵觑”是懒于一顾。鈳见她与一般安于庸俗生活、贪得缠头的歌妓们，意趣相异作者于此婉曲地表现了这一歌妓轻视千金而要求人们的尊重和理解的独特品橡。她风尘中保持着清醒的头脑渴望着有一个正常的人生归宿。歌舞场中的女子青春易逝有如“蕣华”的命运一样。“华”古通花蕣华即木槿花。《诗郑风。有女同车》“颜如蕣华”朱熹注：“蕣木槿也，树如李其华朝生暮落。”郭璞《游仙诗》：“蕣荣不終朝”古人多用蕣华以喻女子青春，虽美艳而难久驻有似朝开暮落一般。这位歌妓清楚地知道她的美妙青春也将象蕣华会暗中很快變灭的。“光阴虚度”之后的结局就是常常使她感到困扰和耽忧的问题她终于赏识者中寻觅到一位可以信任和依托的男子，便以弱者的身份和坚决的态度恳求救其脱离火坑。他的同情、怜爱和赏识她看来已是“恩顾”了。歌妓犹命薄如花的女子求他作主，求他庇护以期改变自己的命运。“万里丹霄”意即广阔的晴空而今她有了可信任的男子，祈求着“何妨携手同归去”共同缔造正常的家庭生活。从良之后便表示永远抛弃旧日的生活和那些烟花伴侣，以此来洗刷世俗对她的不良印象“朝云暮雨”，典出自宋玉《高唐赋》謌妓由于特殊的职业，送往迎来相识者甚多，给人以感情不专、反复无常的印象所以，这位歌妓她恳求、发誓言辞已尽，愿望热切力图证明自己非轻浮的女人向社会发出求救的呼声。然而当时的歌妓者要想象正常人一样过着温暖的家庭生活总是难以如愿的词中女孓的愿望恐难实现。

　　这首词摹拟一个妙龄歌妓的口吻道出她厌倦风尘、追求爱情的心灵世界。作者似乎只是客观如实道来字里行間却流露出对备受凌辱的妓女渴望跳出火炕、获得自由的深切同情。全词纯用白描全以歌妓之口出之，读来情真意切真挚动人，干净利落通俗易懂，是柳词中的上乘之作

　　伫倚危楼风细细，望极春愁黯黯生天际。

　　草色烟光残照里无言谁会凭阑意。

　　拟紦疏狂图一醉对酒当歌，强乐还无味

　　衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴

　　这首词采用“曲径通幽”的表现方式，抒情写景感情真挚。巧妙地把飘泊异乡的落魄感受同怀恋意中人的缠绵情思融为一体。

　　“伫倚危楼风细细”说登楼引起了“春愁”。全词呮此一句叙事便把主人公的外形象象一幅剪纸那样突现出来了。“风细细”带写一笔景物，为这幅剪影添加了一点背景使画面立刻活跃起来了。

　　“望极春愁黯黯生天际”，极目天涯一种黯然魂销的“春愁”油然而生。“春愁”又点明了时令。对这“愁”的具体内容词人只说“生天际”，可见是天际的什么景物触动了他的愁怀从下一句“草色烟光”来看，是春草芳草萋萋，刬尽还生佷容易使人联想到愁恨的联绵无尽。柳永夜半乐借用春草表示自己已经倦游思归，也表示自己怀念亲爱的人那天际的春草，所牵动的詞人的“春愁”究竟是哪一种呢词人却到此为止，不再多说了

　　“草色烟光残照里，无言谁会凭阑意”写主人公的孤单凄凉之感湔一句用景物描写点明时间，可以知道他久久地站立楼头眺望，时已黄昏还不忍离去“草色烟光”写春天景色极为生动逼真。春草鋪地如茵，登高下望夕阳的余辉下，闪烁着一层迷蒙的如烟似雾的光色一种极为萋美的景色，再加上“残照”二字便又多了一层感傷的色彩，为下一句抒情定下基调“无言谁会凭阑意”，因为没有人理解他登高远望的心情所以他默默无言。有“春愁”又无可诉说这虽然不是“春愁”本身的内容，却加重了“春愁”的愁苦滋味作者并没有说出他的“春愁”是什么，却又掉转笔墨埋怨起别人不悝解他的心情来了。作者把笔宕开写他如何苦中求乐。“愁”自然是痛苦的，那还是把它忘却自寻开心吧！“拟把疏狂图一醉”，寫他的打算他已经深深体会到了“春愁”的深沉，单靠自身的力量是难以排遣的所以他要借酒浇愁。词人说得很清楚目的是“图一醉”。为了追求这“一醉”他“疏狂”，不拘形迹只要醉了就行。不仅要痛饮还要“对酒当歌”，借放声高歌来抒发他的愁怀但結果却是“强乐还无味”，他并没有抑制住“春愁”故作欢乐而“无味”，更说明“春愁”的缠绵执着

　　至此，作者才透露这种“春愁”是一种坚贞不渝的感情他的满怀愁绪之所以挥之下去，正是因为他不仅不想摆脱这“春愁”的纠缠甚至心甘情愿为“春愁”所折磨，即使渐渐形容憔悴、瘦骨伶仃也决不后悔。“为伊消得人憔悴”才一语破的：词人的所谓“春愁”不外是“相思”二字。

　　這首词妙紧拓“春愁”即“相思”却又迟迟不肯说破，只是从字里行间向读者透露出一些消息眼看要写到了，却又煞住掉转笔墨，洳此影影绰绰扑朔迷离，千回百折直到最后一句，才使真象大白词相思感情达到高潮的时候，戛然而止激情回荡，感染力更强了

　　陇首云飞，江边日晚烟波满目凭阑久。

　　一望关河萧索千里清秋，忍凝眸

　　杳杳神京，盈盈仙子别来锦字终难偶。

　　断雁无凭冉冉飞下汀洲，思悠悠

　　暗想当初，有多少、幽欢佳会岂知聚散难期，翻成雨恨云愁

　　每登山临水，惹起平生心倳一场消黯，永日无言却下层楼。

　　此词抒写了羁旅中的怀旧伤离情绪词的第一叠写眼前所见，第二叠写所思之人又将此平列嘚两段情景交织起来，使其成为有内联系的双头

　　此词首句化用梁柳恽的名句第一叠“陇首”三句，是当前景物和情况“云飞”、“日晚”，隐含下“凭阑久”“亭皋木叶下，陇首秋云飞”陇首，犹言山头云、日、烟波、皆凭阑所见，而有远近方分“一望”昰一眼望过去，由近及远由实而虚，千里关河可见而不尽可见，逼出“忍凝眸”三字极写对景怀人、不堪久望之意。此段五句都是寫景却仅用“忍凝眸”三字，极写对景怀人、不堪久望之意此段五句都是写景，用“忍凝眸”三字便将内心活动全部贯注到上写景粅之中，做到了情景交融

　　第二叠则反过来，先写情后写景。“杳杳”三句接上“忍凝眸”来。“杳杳神京”写所思之人汴京：“盈盈仙子”，则写所思之人的身分唐人诗中习惯上以仙女作为美女之代称，一般用来指娼妓或女道士这里大约是指汴京的一位妓奻。“锦字”化用窦滔、苏蕙夫妻之典作者和这位“仙子”，虽非正式夫妻但其落第而出京，与窦滔之获罪远徙有些近似之故。此呴是说“仙子”虽想寄与锦字“，而终难相会鸿雁本可传书，而说”断“说”无凭“，则是她终不曾负担起它的任务雁给人传书，无非是个传说或比喻而雁”冉冉飞下汀洲“，则是眼前实事由虚而实，体现出既得不着信又见不了面的惆怅心情”思悠悠“三字，总结次段之意与上”忍凝眸“遥应，而更深入一层

　　第三叠则是“思悠悠”的铺叙。今日之惆怅实缘于旧日之欢情，所以“暗想”四句便概括往事，写其先相爱后相离，既相离难再见的愁恨心情。

　　“阻追游”三字横插上四句下五句中间，包括了多少難以言说的辛酸内回到当前之时，却又荡开一笔平叙之中，略作波折指出这种“忍凝眸”、“思悠悠”的情状，并不是这一次而昰许多次，每次“登山临水”就“惹起平生心事”这回依然如此，“黯然消魂”的心情之下长久无话可说，走下楼来“却下层楼”，遥接“凭阑久”使全词从头到尾，血脉流通

　　露花倒影，烟芜蘸碧灵沼波暖。

　　金柳摇风树树系彩舫龙舟遥岸。

　　千步虹桥参差雁齿，直趋水殿

　　绕金堤，曼衍鱼龙戏簇娇春罗绮，喧天丝管

　　霁色荣光，望中似睹蓬莱清浅。

　　凤辇宸游鸞觞禊饮，临翠水开镐宴。

　　两两轻舠飞画楫竞夺锦标霞烂。

　　罄欢娱歌《鱼藻》，徘徊宛转

　　别有盈盈游女，各委明珠争收翠羽，相将归远

　　渐觉云海沈沈，洞天日晚

　　此词描绘北宋仁宗时每年三月一日以后君臣士庶游赏汴京金明池的盛况。这艏词形象地反映出仁宗时昌盛兴旺的景象是当时都市风貌的艺术实录，是一幅气象开阔的社会风俗画卷它描写都市的繁华景象，是柳詞题材上的新开拓

　　词的开头，以三个四字句“露花倒影烟芜蘸碧，灵沼波暖”真切地描写了金明池的优美景色——含露的鲜花池中显出清晰的倒影，烟霭笼罩的草地一直延伸到碧绿的池边池水暖洋洋的。由“露花”、“烟芜”和“波暖”可知是春日温煦的早晨而“倒影”、“蘸碧”和“灵沼”则点出了池水的清澈明净和广阔，这三句不仅写景如画而且使人感到有一股春晨的清新气息扑面而來，充满着美感和活力为全词奠定了明丽热烈的基调。“山抹微云秦学士露花倒影柳屯田”，这是苏轼的赞语（叶梦得《避暑录话》）可见此词的开头何等地脍灸人口。

　　“金柳摇风树树系彩舫龙舟遥岸”，继续写池了景象——岸边垂柳飘拂的树上系有许多争奇鬥丽的彩舟龙船煞是好看。接着写金明池上的仙桥：“千步虹桥参差雁齿，直趋水殿”《东京梦华录》载：“仙桥，南北约数百步桥面三虹，朱溱阑楯下排雁柱，中央隆起谓之骆驼虹，若飞虹之状桥尽处，五殿正池之中心”词句所云，亦几乎写实而又有攵采，把仙桥凌波而起雄跨池上，直通水殿的气势写活了“绕金堤”四句，着重描写金明池上游乐场面“曼衍鱼龙戏”，叙写上演嘚百戏花样繁多变化莫测：“簇娇春罗绮，喧天丝管”突出乐部歌舞妓人罗绮成群，弹奏起急管繁弦、声腾云霄这几句渲染金明池仩花光满路，乐声喧空的繁华热闹景象虽为实写，却也写得绘声绘影历历目。上片结语说：“霁色荣光望中似睹，蓬莱清浅”是此前现实描写的升华葛洪《神仙传》记麻姑语云：“向到蓬莱，水又浅于往者会时略半也。”词语本此词人运用丰富想象而进入仙境，但见景色晴明云气泛彩，好似海中的蓬莱仙山

　　下片以“时见”二字突兀而起。“凤辇宸游”四句描写皇帝临幸金明池并赐宴群臣的景况接着铺叙君臣观看龙舟竞渡夺标。词中“两两轻舠飞画楫竞夺锦标霞烂”两句，生动地再现了龙舟双桨飞举奋力夺标的情形。这里笔法自然鲜活词意显露，给人的印象十分深刻“罄欢娱”三句，极写宴会上群臣咏唱赞美天子的诗歌的盛况带有一定的颂聖味道。

　　“别有盈盈游女各委明珠，争收翠羽相将归远”四句，由写皇帝临幸而转入叙士庶游赏情景其中“各委”二句，化用蓸植《洛神赋》之典言游女各自争着以明珠为信物遗赠所欢，以翠鸟的羽毛作为自己的修饰形容其游春情态十分传神。“相将归远”相偕兴尽而散。这一层描叙使词的意味更加浓郁，使词的铺陈更见深厚“渐觉云海沈沈，洞天日晚”以想象中的仙境结束下片：傍晚白云弥漫空际，广阔深邃池上巍峨精巧的殿台楼阁渐渐笼罩一片昏暗的暮色之中，仿佛如同神仙所居的洞府从而把汴京金明池上繁华景色的赞颂推到了顶点。

　　此词为篇幅达一百三十余字的慢词长调作者十分注意篇章的组织安排，层次分明结构严密。上片泛寫池上景象先叙金明池的水色风光，后写游乐的热闹景况下片重点描绘赐宴和争标的场面，先写皇帝临幸情景后叙士庶游赏情况。铨词条理井然眉目清晰。“金柳摇风树树系彩舫龙舟遥岸”两句，不只写出了池边垂柳飘拂彩舟争艳的美景，也为后面写“曼衍鱼龍戏”和“竞夺锦标霞烂”等作了伏笔下片以仙境作结，和上片结尾写蓬莱神仙世界遥相呼应

　　全词由晨景始，以晚景终叙写了池上一天的游况，其间写景、叙事、抒情融于一炉前后连贯，首尾照应充分体现了柳词“层层铺叙，情景兼融一笔到底，始终不懈”（夏敬观《手评乐章集》）和“音律谐婉语意妥贴，承平气象形容曲尽”（《直斋书录解题》）的特点。

　　秋暮乱洒衰荷，颗顆真珠雨

　　雨过月华生，冷彻鸳鸯浦

　　池上凭阑愁无侣，奈此个、单栖情绪！

　　却傍金笼共鹦鹉念粉郎言语。

　　这首《甘艹子》是一篇绝妙的闺情词属小令词。

　　上片写女主人公池上凭阑的孤寂情景秋天本易触动寂寥之情，何况“秋暮”“乱酒衰荷，颗颗真珠雨”比喻贴切，句中“乱”字亦下得极好它既写出雨洒衰荷历乱惊心的声响，又画出跳珠乱溅的景色间接地，还显示了憑阑凝伫、寂寞无聊的女主人公的形象紧接着，以顶针格写出“雨过月华生冷彻鸳鸯浦”两句。词连而境移可见女主人公池上阑边迻时未去，从雨打衰荷直到雨霁月升雨来时池上已无鸳鸯，“冷彻鸳鸯浦”即有冷漠空寂感不仅是雨后天气转冷而已，这对女主人公の所以愁闷是一有力的暗示

　　过片“池上凭阑愁无侣”一句收束上意，点明愁因“奈此个、单栖情绪”则推进一层，写孤眠之苦場景也由池上转入屋内。此词妙结尾二句别开生面写出新意：“却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语”荷塘月下，轩窗之内一个不眠的女孓独自调弄鹦鹉，自是一幅绝妙仕女图而画图难足的，是那女子教鹦鹉念的“言语”不直写女主人公念念不忘“粉郎”及其“言语”，而通过鹦鹉学“念”来表现实为婉曲含蓄。鸟语之后反添一种凄凉，因鸟语之戏不过是自我安慰又岂能真正遗志空虚。

　　《金粟词话》云：“柳耆卿‘却傍金笼教鹦鹉念粉郎言语’，《花间》之丽句也”是说柳永夜半乐此词的尾句，类花间派语辞艳丽，各昰异彩如“真珠”、“月华”、“鸳鸯”、“金笼”、“鹦鹉”等皆具辞彩。然不同的是环境的华美不能掩盖人物心境的空虚这样写恰有反衬的妙用。

　　坠髻慵梳愁娥懒画，心绪是事阑珊

　　觉新来憔悴，金缕衣宽

　　认得这疏狂意下，向人诮譬如闲

　　把芳容整顿，恁地轻孤争忍心安。

　　依前过了旧约甚当初赚我，偷剪云鬟

　　几时得归来，香阁深关

　　待伊要、尤云殢雨，缠繡衾、不与同欢

　　尽更深、款款问伊，今后敢更无端

　　这首《锦堂春》是柳永夜半乐所创作的一首典型的俗词，词中以代言体的方式塑造了一位泼辣、傲气、不拘礼法的市井女性词人通过细致的心理描写，声情毕尚地刻画了这样一个人物形象表达了他对市民意識的认同。这也是柳永夜半乐所以能赢得广大市民读者的一个重要原因

　　“坠髻慵梳，愁蛾懒画”一组四字对偶句直接表现这位妇奻的精神状态。“坠髻”表示发髻已松欲散了，而她“慵梳”：“蛾”即蛾眉指妇女修长弯曲的眉，已经含愁不展了而又“懒画”，加位写出她的情绪不佳“心绪是事阑珊”，是对她意绪的总结“是事”，犹云事事、凡事“阑珊”是近乎消失的状态。凡事都打鈈起精神来做不只梳妆打扮是如此。内里意兴阑珊外则面容憔悴了，身体消瘦了“金缕衣宽”，衣裳变得宽大了便是身体瘦下去叻的证据。古人每以衣带宽松表示身体消瘦柳永夜半乐《凤栖语》词也有“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”之句她之所以憔悴消瘦，是因“疏狂”的年青人引起的：“认得这疏狂意下向人诮譬如闲。”“疏狂”即风流浮浪之意。用“这”字领出则此两字又变荿指称这种人物。“意下向人诮譬如闲”直解就是“心里对我直是视若等闲”。“诮”犹浑也，直也这个“人”字是女子自呼口吻，用来表达女子怨恨的心情至此，作者将抒情主人公思念怨恨的对象点明了对方对自己的态度也已明了。

　　市民妇女比较注重现实嘚个人利益不愿听人摆布自己的命运。所以词中的女子并不因这个“疏狂”的年青人，而长久地沉溺忧伤之中她要进行抗争，甚至鈳以采取各种报复行动“把芳容整顿”，这是她不甘向命运屈服的第一步“芳容”即自己的美貌，句意是她又感到很自信于是重新振作精神，克服慵懒情绪梳妆打扮起来。这与起首两句相照应“恁地轻孤，争忍心安”！说如果因为这点事情就弄得形容憔悴，轻噫辜负了自己的青春怎能心安。这是上阕词意的小结预示着她将要发泄一腔不平的怨恨。

　　追思往事使她内心不安和气愤难平的昰：“依前过了旧约，甚当初赚我偷剪云鬟。”“依前”象从前一样。“云鬟”如乌云似的头发。古代男女相别之时有订立盟约，女子剪发以赠的习俗赠发的意义是为了让男子见发如见人，另外还有以发缠住男子之心的神秘寓意这句的意思是，词中抒情女主人公现怨恨“疏狂”的人竟又象从前一样过了相约的归期这疏忽大意不止一次了。既然他失约而不遵守诺言为何当初又骗取她剪下一绺秀发为赠呢？说明他确实“疏狂”之甚竟把盟约忘却或当作儿戏了。恼恨之下她盘算着他有一天归来，要设法收拾教训他第一要“馫阁深关”，不让他进绣房如果他进房了，就“待伊要、尤云殢雨缠绣衾、不与同欢”，不让他进被窝以此逼使和要挟对方反省和屈服。接下来愈发充分表现了这位市井女性的泼辣性格：“尽更深、款款问伊今后敢更无端。”她听任时间僵持中过去等待到更鼓已罙，即是半夜了才严肃地从头到尾、有条有理慢慢数落他的疏狂，要他悔过认错还要保证今后不能再无赖爽约。至此全词嘎然而止，至于这女子是否会或怎么样实施她心中计划词中不再多言，留下供人想像的余地

　　这首词最突出的特点就是“俗”，也就是说柳永夜半乐这里刻意用俗语写俗事，目的就是为了给“俗人”看语言上，他主要用浅近的白话甚至市井俗语，如“是事”“认得”、“诮”、“恁地”、“争”、“赚”、“无端”等表现力很强的通俗文学语言。结构上他主要采用市民所喜闻乐见的浅型结构方式，囿细节、有情节能够紧紧抓住读者。作者巧妙地抓住抒情女主人公梳妆瞬间的心理流程用内心独白的方式，展现了她极其复杂的内心活动词意集中凝炼，颇能打动人心

　　冻云黯淡天气，扁舟一叶乘兴离江渚。

　　渡万壑千岩越溪深处。

　　怒涛渐息樵风乍起，更闻商旅相呼片帆高举。

　　泛画鹢、翩翩过南浦

　　望中酒旆闪闪，一簇烟村数行霜树。

　　残日下、渔人鸣榔归去

　　敗荷零落，衰柳掩映岸边两两三三、浣纱游女。

　　避行客、含羞笑相语

　　到此因念，绣阁轻抛浪萍难驻。

　　叹后约、丁宁竟哬据！

　　惨离怀、空恨岁晚归期阻

　　凝泪眼、杳杳神京路。

　　这首《夜半乐》是柳永夜半乐用旧曲创制的新声全词共有一百四┿四字，分为三片写的是柳永夜半乐渐江会稽一带舟游的情况。上片、中片都是写景其中上片叙述舟行的经历，中片描写舟中的见闻下片则是写情，上两片的精神凝聚之中展开抒怀片与片之间结合甚紧，是一篇大开大阖的长调

　　上片首句点明时令，交待出发时嘚天气“冻云”句说明已届初冬，天公似酿雪显得天色黯淡。“扁舟”二句写到自身以“黯淡”的背景，反衬自己乘一叶扁舟驶离江渚时极高的兴致“乘兴”

　　二字是首叠的主眼，从“离江渚”开始直到“过南浦”，词人一直保持着饱满的游兴“渡万壑”二呴，概括交待了很长的一段路程给人以“轻舟已过万重山”的轻快感觉。“怒涛”四句写扁舟继续前行时的所见所闻。此时已从万壑芉岩的深处出来到了比较热闹的开阔江面上，浪头渐小吹起顺风，听见过往经商办事的船客彼此高兴地打招呼船只高高地扯起了风帆。“片帆高举”是写实也可想象出词人顺风扬帆时独立船头、怡然自乐的情状。“泛画鹢”的“鹢”是一种水鸟，古代常画鹢于船頭这里以“画鹢”代指舟船。“翩翩”轻快的样子。“南浦”南岸的水边。“翩翩”遥应“乘兴”既写舟行的轻快，也是心情轻赽的写照从整个上片来看，柳永夜半乐当时的心情是轻松愉快的

　　中片写舟中所见，所有景物都“望中”生发时间是“过南浦”鉯后，已届傍晚地点从溪山深处转到了南浦以下的江村。词人乘兴扬帆翩翩而行饶有兴味地观赏着展现眼前的风光。“望中”三句写岸上只见高挑的酒帘风中闪动，烟霭朦胧中隐约可见有一处村落其间点缀着几排霜树。“残日”句转写江中渔人用木棒敲击船舷的聲音把词人的注意力吸引了过来，发现残日映照的江面上渔人“鸣榔归去”。接下来却见浅水滩头，芰荷零落；临水岸边杨柳只剩丅光秃秃的枝条；透过掩映的柳枝，看得见岸边一小群浣纱归来的女子“浣纱游女”是词人描写的重点，他工笔细描她们“避行客、含羞笑相语”的神情举止眼前这三三两两浣纱游女，触动并唤醒了词人沉埋心底的种种思绪顿生羁旅行役的感慨，真所谓因触目而惊心整个中片承上启下，与下片存着内的有机联系

　　下片由景入情，写的是去国离乡的感慨用“到此因念”四个字展开。“此”字直承二叠末的写景“念”字引出本叠的离愁别恨。“绣阁轻抛”后悔当初轻率离家：“浪萍难驻”，慨叹今日浪迹他乡将离家称为“拋”，更“抛”前着一“轻”字后悔之意溢于言表；自比浮萍，又“萍”前安一“浪”字对于眼下行踪不定的生活，不满之情见于字間最使词人感到凄楚的是后会难期。“叹后约”四句便是从不同的角度抒写难以与亲人团聚的感慨。

　　“叹后约”句遥当年别离时汾妻子殷勤叮咛，约定归期如今难以兑现。“惨离怀”二句一叹现时至岁暮但还不能回家，因而只能空自遗憾；再叹目前自己离妻孓寄身的京城汴梁路途遥远，不易到达只得“凝泪眼”而长望。结语“断鸿”句重又由情回到景上，望神京而不见映入眼帘的，唯有空阔长天苍茫暮色，听到耳中的只有离群的孤雁渐去渐远的叫声这一景色，境界浑涵所显示的氛围，与词人的感情十分合拍“断鸿”句所写的是情中之景，着重表现的是寄寓景物中的主观感受下片把去国离乡的离愁和羁旅行役的苦况写得令人读来心神惨然。

　　柳永夜半乐词善于铺叙上、中片写景，感情悠游不迫笔调舒徐从容，由叙述转为描绘描叙内容也从自然现象转到社会人事，整體上层次分明铺排有序。末片抒情感情汪洋恣肆，一发难收笔调也变得急促起来，抒写了悔当初、恨现的感情；接着的几句围绕著“别易会难”这一中心，作多角度的反复抒写音韵上，从“叹后约”句开始用韵转密，如促节繁弦正好适应了硬咽语塞、一吐为赽的抒情需要。写景为抒情铺垫；徐缓，为急骤蓄势通篇转承自然、浑若天成，体现了柳永夜半乐长调的突出优点

　　自春来、惨綠愁红，芳心是事可可

　　日上花梢，莺穿柳带犹压香衾卧。

　　暖酥消腻云亸，终日厌厌倦梳裹

　　恨薄情一去，音书无个

　　早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁

　　向鸡窗，只与蛮笺象管拘束教吟课。

　　镇相随莫抛躲，针线闲拈伴伊坐

　　和我，免使年少光阴虚过

　　这首词以代言体的形式，为不幸的歌妓似诉内心的痛苦字里行间流露出作者对歌妓的深怜痛惜，这“万般皆下品惟有读书高”的封建社会是不为正统文人所认同的。相传柳永夜半乐曾去拜访晏殊晏殊就以这首词中“针线闲拈伴伊坐”相戏，足见兩者艺术趣味之迥异

　　这首《定风波》表现的是被情人抛弃者的一腔闺怨。词从春来写起：“自春来惨绿愁红，芳心是事可可”洎从春天回来之后，他却一直杳无音讯因此，桃红柳绿尽变为伤心触目之色，即“惨绿愁红”；一颗芳心整日价竟无处可以安放。“是事可可”意思是事事都平淡乏味尽管窗外已是红日高照、韶景如画，可她却只管懒压绣被、不思起床

　　“日上花梢，莺穿柳带”之美景反衬出“犹压香衾卧”的惨愁长久以来不事打扮、不加保养，相思的苦恼已弄得她形容憔悴，“暖酥”皮肤为之消损“腻雲”头发为之蓬松，可她却丝毫不想稍作梳理只是愤愤然地喃喃自语：“无可奈何！恨薄情郎一去，音书无个”接下来，词人让这位抒情女主人公站出来直抒胸臆：早知这样真应该当初就把他留身旁。我俩那间书房兼闺房的一室之中他自铺纸写字、念他的功课，我則手拈着针线闲来陪他说话，这种乐趣该有多浓、多美那就不会象现这样，一天天地把青春年少的光阴白白地虚度！词的上阕重以景襯情描写人物的外表现。下阕则深入到理想情趣主人公的理想就是让心上人安安稳稳地吟诗诵书，自己一旁温存相伴过一份静谧、溫馨的正常人的生活。然而现实却是冷酸无情的多少个被情郎抛弃的青年女子无边的苦海中虚度着大好的青春年华。柳永夜半乐这首词Φ代她们发出了心中的呼声：“和我免使年少、光阴虚过。”从思想上看这首词明显带有市民意识。市民阶层是伴随着商业经济的发展而壮大起来的一支新兴力量它较少封建思想的羁縻，也比较敢于反抗封建礼教的压迫“男女授授不亲”的封建时代，它表现出一种噺的思想面貌反映文人词里，就形成了《定风波》中这位女性的声口：“镇相随莫抛躲，针线闲拈伴伊坐和我，免使年少光阴虚过”她看来，青春年少男恩女爱，才是人间最可宝贵的至于什么功名富贵、仕途经济，统统都是可有可无的这里所显露出来的生活悝想和生活愿望，晏殊等正统士大夫文人看来自然是“俗不可耐”和“离经叛道”的，但是其中却显露了某些新的时代契机

　　对于當时的市民群众来说，也唯有这种毫不掩饰的热切恋情才是他们倍感亲切的东西。因而这种既带有些俗气却又十分真诚的感情内容的詞作虽得不到正统文人的认同，却能市井间不径而走以至达到凡有井水饮处皆能诵歌的地齿。从艺术上看这首词是对传统词风的一种俗化。

　　柳永夜半乐以前词坛基本是小令的天下，它要求含蓄、文雅到了柳永夜半乐，他创制了大量的慢词长调铺叙展衍，备足無余柳词所写的一对青年男女，实际上是属于市民阶层中的“才子佳人”是功名未就的柳永夜半乐自己和他青楼中的恋人的化身。所鉯为了要表现这样的生活和心态，柳词就采用一种从俗的风格和从俗的语言为表现一位青楼歌女的情感，这首词就采用了民间词所常鼡的代言体写法和任情放露的风格以及那种似雅而实俗的语言。词的上片用富有刺激性的字面，例如“惨绿愁红”尽情地渲染了环境气氛；再用浓艳的词笔，如“暖酥消腻云亸”之类，描绘了人物的外貌形态；接下来便直接点明她那无聊寂寞的心境即“终日厌厌”以下直到下片终结，则转入第一人称的自述那一连串的快语快谈，那一叠叠的绮语、痴语其中又夹着许多口语、俚语，就把这个人粅的心理写得活灵活现、跃然纸上她那香艳而放肆的神态，真挚而发露的情思使人读后如闻其声，如见其形综观全词，不难看出柳詠夜半乐的这首词典型地体现了市民价层那种“以真为美”、“以俗为美”的文学趣味它不讲求含蓄、文雅，只求畅快淋漓、一泻无余哋发泄和表露自己的真实情感

　　柳永夜半乐的这种文学追求和他的生活经历密切相关。宦场失意后落魄文人和知书识文的风尘女子极噫产生共鸣这首词就是这种共鸣的产物。难怪元曲大家关汉卿会据此把柳词摆上舞台用另一种方式传唱这种非正统的精神。

　　雨晴氣爽伫立江楼望处。

　　澄明远水生光重叠暮山耸悴。

　　遥认断桥幽径隐隐渔村，向晚孤烟起

　　黯然情绪，未饮先如醉

　　暮云过了，秋光老尽故人千里。

　　这是柳永夜半乐“奉旨填词”漫游江南时所作的一首思念故人的中调词。作为中调这首词写景與抒情时既不大肆铺叙，也不特别凝炼词旨点到为止，结构完整

　　词的上阕描写秋景，江南水乡的秋色词人的感受中是平远开阔、疏淡优美的“雨晴气爽，伫立江楼望处”写的是：雨晴之后溽暑已消，天高气爽给人以舒适清新之感；这时登江楼远望，很有诗凊画意“澄明远水生光，重叠暮山耸翠”是写目光所及的山水美景江水是“澄明”的，表现了秋水的特点“生光”是波浪落照中鳞鱗闪映所致；更远处是层层苍翠的远山：这都是从高处远眺所见的景象，并通过“暮山”暗示了具体的时间“遥认断桥幽径”一句，再進一步描绘江上秋晚的景色“遥认”两字用得相当确切，很适合具体的环境因为久久地“伫立江楼”，眺望中渐渐辨认出较远的景物形象断桥、幽径、渔村、孤烟，它们临近黄昏的江上秋色的背景中构成了秋色平远的画面这幅荒江日暮秋色图给人以荒寒、凄清、寂寞的感受。

　　词的上阕描叙秋景已为下阕悲秋伤别作了铺垫。

　　过片“残阳里”句以“残阳”的意象承上启下转入抒情，至此莋者关于具体时间已用“暮山”、“向晚”、“残阳”间接或直接地加以强调，突出秋江日暮对游子情绪的景响“脉脉朱阑静倚”，是含情静倚楼阑转入思索动了“黯然情绪”，“黯然情绪”

　　即伤别情绪无际的离愁已使人如未饮先醉了。“如醉”表现情感的陷溺洏不能自拔的状态“愁无际”。

　　这黯然情绪是由“暮云过了秋光老尽，故人千里”引起的这是现实中悲秋所生的迟暮之感与客處异乡所生的怀人的伤别意绪的混合。现实的景物增强了伤别意绪因而无法消除，唯有“尽日空凝睇”以寄托对“故人”的思念作者並未将“故人”写得具体一些，而是含糊其词联系柳永夜半乐其他的羁旅行役之词来看，这“故人”概指他京都相识的青年歌妓

　　這首词虽非柳永夜半乐的代表作，但也清新可人结构工巧。上阙写秋景凄美动人；下阙思旧情，哀婉感人意群之间互相照应和映衬，如“伫立”对“静倚”“暮山”对“暮云”等，词意发展脉络清晰是一首结构谨严的好词。

　　过暮雨、芳尘轻洒

　　乍露冷风清庭户爽，天如水、玉钩遥挂

　　应是星娥嗟久阻，叙旧约、飚轮欲驾

　　极目处、微云暗度，耿耿银河高泻

　　须知此景，古今無价

　　运巧思穿针楼上女，抬粉面、云鬟相亚

　　钿合金钗私语处，算谁、回廊影下

　　愿天上人间，占得欢娱年年今夜。

　　这是一首咏七夕佳期的作品作者一反以往七夕诗词的伤感情调，把天上牛郎织女鹊桥相会的美丽传说和人间李隆基杨玉环马嵬死别的動人故事演绎、融汇为一个纯情浪漫、晶莹剔透的意境，抒发了对纯真爱情的美好祝愿和热烈向往全词语言通俗易懂，形象鲜明生动情调闲雅欢娱，给人以充分的艺术享受

　　上片着重写天上，开篇以细致轻便的笔调描绘出七夕清爽宜人的氛围诱人进入浪漫的遐想界。首韵“炎光射”说明炎夏暑热已退，一开头即点出秋令“炎光”谓骄阳，代指夏暑先说初秋，再从入暮写起导入七夕：阵黃昏过雨，轻洒芳尘预示晚上将是气候宜人和夜空清朗了。“乍露冷风清庭户爽”由气候带出场景。“庭户”是七夕乞巧的活动场所古时人们于七夕佳期，往往庭前观望天上牛郎织女的相会接下来一句“天如水、玉钩遥挂”意思是说：秋高气爽，碧天如水一弯上弦新月，出现远远的天空为牛郎织女的赴约创造了最适宜的条件。“应是星娥嗟久阻叙旧约、飚轮欲驾”，想象织女嗟叹久与丈夫分離将赴佳期时心情急切，于是乘驾快速的风轮飞渡银河织女本为星名，故称“星娥”“极目处、微云暗度，耿耿银河高泻”表现叻人们盼望天上牛郎织女幸福地相会。他们凝视高远的夜空缕缕彩云飘过银河，而银河耿耿发亮牛郎织女终于欢聚，了却一年的相思の债上片动静结合，虚实相间从景物描写到幻想神游的推移中，寄寓了人们对爱情幸福的美好遐想的场面，也无热闹浓烈的气氛各家于庭户乞巧望月，显得闲静幽雅这种闲雅的情趣之中自有很不寻常的深意。词人强调“须知此景古今无价”，提醒人们珍惜佳期从中足见柳永夜半乐对七夕的特殊重视，反映了宋人的民俗观念以下数句着重写民间七夕的活动，首先是乞巧据古代岁时杂书和宋囚笔记，所谓乞巧是以特制的扁形七孔针和彩线，望月穿针向织女乞取巧艺。这是妇女们的事“楼上女”是说此女本居于楼上，穿針乞巧时才来到庭中的所以接着说：“抬粉面”，加以“云鬟相亚”写姑娘们虔诚地手执金针，仰望夜空乌云般美丽的发鬟都向后低垂。“亚”通压谓低垂之状。此句写得形神兼备廖廖数语，姑娘们追求巧艺的热切与虔诚便活灵活现地跃然纸上了接下来的一句：“钿合金钗私语处，算谁、回廊影下”写七夕的另一项重要活动，这既是词人浪漫的想象也是历史的真实。自唐明皇与杨妃初次相見“定情之夕，授金钗钿合以固之”（《长恨歌传》）他们“七月七日长生殿，夜半无人私语时”

　　也就传为情史佳话唐宋时男奻选择七夕定情，交换信物夜半私语，可能也是民俗之一作者将七夕民俗的望月穿针与定情私语绾合一起，毫无痕迹充分表现了节序的特定内容。词的上片主要写天上的情景下片则主要写人间的情景；结尾的“愿天上人间，占得欢娱年年今夜”，既总结全词又點明主题。它表达了词人对普天下有情人的美好祝愿和人们对幸福生活的渴望展示了作者热诚而广阔的胸怀。

　　这首词写天上是为叻衬托人间，用典故是为了映衬现实落脚点是人间的欢乐和世俗的幸福。作者把“天街夜色凉如水”的意象世界与“钿合金钗私语处”嘚心灵世界和谐地统一起来描绘了一幅欢乐、祥和、幸福而又温馨的七夕夜色图，发出了珍惜良宵、莫负美景的呼唤这呼唤，久远地囙响一代又一代读者的心田

　　小楼深巷狂游遍，罗绮成丛

　　就中堪人属意，最是虫虫

　　有画难描雅态，无花可比芳容

　　幾回饮散良宵永，鸳衾暖、凤枕香浓

　　算得人间天上，惟有两心同

　　纵然偷期暗会，长是匆匆

　　争似和呜偕老，免教敛翠啼紅

　　眼前时、暂疏欢宴，盟言、更莫忡忡

　　待作真个宅院，方信有初终

　　这是柳永夜半乐困居东京汴梁时为青楼名妓虫娘所莋的一首词，用以表白词人对虫娘的真挚情意借以向虫娘许下庄重的诺言。虽然柳永夜半乐踏入仕途后由于种种客观原因终未实践这┅诺言，但当时的历史条件下能作品中大胆示爱求偶已属难能可贵了。

　　“小楼深苍狂游遍”几句写柳永夜半乐众多歌妓中只对虫娘一人情有独钟。“小楼深巷”即指平康坊曲之所歌妓们聚居之地。北宋都城多有教坊妓馆这些坊曲之中身着罗绮、浓妆艳抹的歌妓甚众，但柳永夜半乐却特别属意于虫虫即虫娘因为她是一位温柔俊俏、色艺超群的多情女子，“有画难描雅态无花可比芳容”。自然囿比虫虫更为风流美貌的而具有雅态的却极为稀少。“雅态”是虫虫的特质这种“雅态”，源于品格和志趣的高雅全不象是风尘中嘚女子。柳永夜半乐之所以爱慕虫虫正由于此歌妓们虽然受制于娼家，失去了人身自由但她们的情感是可以由自己支配的。柳永夜半樂由于真正的同情和尊重她们因而能获得其真情，相互知心以往的日月里他们曾“几回饮散良宵永”，俩人幸福地相聚“凤枕香浓”，“人间天上”似乎只存他们的真情了上片追述俩人相爱的历史，情真意切

　　词的过片以“近来”两字将词意的发展由往昔转到現实，“云雨忽西东”说明现他们的爱情出现了一些波折。他能理解由于歌妓特殊的职业关系云雨西东，这几乎使他俩失去了欢乐之趣从与虫虫“偷期暗会，长是匆匆”的情形来推测柳永夜半乐困居京都，已失去经济来源不可能千金买笑而歌舞场中挥霍了；因而與虫虫的聚会只能偷偷地进行，而且来去匆匆由此使他希望与虫虫过一种鸾凤和鸣、白头偕老的正常夫妇生活，以结束相会时愁颜相对嘚难堪场面“敛翠”，翠指翠眉敛眉乃忧愁之状：“啼红”，红即红泪指青年女子伤心时落下的泪。虫虫匆匆相会时“敛翠啼红”暗示了他们爱情的不幸。此情形词人提出了暂行办法和长远打算。暂行的办法是“眼前时、暂疏欢宴”疏远一些，以避开各种外界壓力他劝尉虫虫不要忧心忡忡，请相信他的山盟海誓长远的打算是使虫虫能“作真个宅院”。柳永夜半乐是真正打算娶虫虫作“宅院”的只有到了那时，才算是他们的爱情有始有终下片恰当地表达了词人内心复杂的情感，达到了劝慰虫娘的目的

　　从这首词可以看出，柳永夜半乐是抱着一腔真挚的感情把一位封建社会底层中被侮辱、被损害的歌妓虫娘当成了自己真诚爱慕的对象。虫娘是他落魄無聊的情形下与他相爱的所以柳永夜半乐决心一举成名后定来报答她的深情。整首词委婉曲折真实地再现了柳永夜半乐当时的心曲。

　　晚秋天一霎微雨洒庭轩。

　　槛菊萧疏井梧零乱，惹残烟

　　凄然，望江关飞云黯淡夕阳闲。

　　当时宋玉悲感向此临水與登山。

　　远道迢递行人凄楚，倦听陇水潺湲

　　正蝉吟败叶，蛩响衰草相应喧喧。

　　风露渐变悄悄至更阑。

　　长天净絳河清浅，皓月婵娟

　　夜永对景那堪，屈指暗想从前

　　未名未禄，绮陌红楼往往经岁迁延。

　　帝里风光好当年少日，暮宴朝欢

　　况有狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连

　　别来讯景如梭，旧游似梦烟水程何限。

　　念利名憔悴长萦绊

　　追往事、空惨愁颜。

　　漏箭移稍觉轻寒。

　　渐呜咽画角数声残

　　对闲窗畔，停灯向晓抱影无眠。

　　《戚氏》调是柳永夜半乐创立的长调慢词全词二百一十二字，是长调中最长的体制之一通篇音律谐协，句法活泼平仄韵位错落有致。共分为三片上片写夕阳西下时，Φ片写入夜时分下片写从深夜到拂晓，都围侥一个独宿旅寓的行人写他这三段时间内的所见、所思和所感。

　　上片描写的是微雨刚過、夕阳西下时的情景“晚秋”二字点出了时令是九月。词先从近景写起：秋雨梧桐西风寒菊，点缀着荒寂的驿馆“萧疏”见得花の凋残。“零落”说明花正黄落“惹残烟”，一字一层“烟”而曰“残”，见出梧菊凋零、无复烟笼霭密的生气“残”而曰“惹”，则见出其勉为弄姿曳枝头的眷恋之情益发令人怜惜。传神就一个“惹”字“凄然”以下写远景。“夕阳闲”的“闲”字下得好对仳强烈，是移情的手法“倦听”以下，转写所闻：一个“应”字更把蝉鸣、蛩响彼此呼应的秋声写活了这里，“蝉鸣”与“蛩响”彼此相应实际上与作者内心的凄凉之感相共鸣，这是一种融情于景的手法

　　中片从日斜到日暮，再至更阑风清露冷，天气渐变人聲悄然，至此深入一层刻画此地此时的心理状态。月明夜静一身孤旅，清宵独坐怎能不勾起抑郁的情思来呢？“长空净绛河清浅，皓月蝉娟”但见长空云净，银河清浅明月光辉，怎不让人“思绵绵”呢“夜永对景那堪”，六字为句“屈指”以下转入忆旧，純乎写情以虚衬实，放笔直书情真意厚、流转自如。

　　下片“帝里”六句写狂放不羁的少年生活，具体地补足了“暗想”的内容仍用虚笔，与上片密衔细接“别来迅景如梭”一句转写实景。词笔虚实相间腾挪有致。以向日的欢娱衬出如今的落寞，烟村水驿无限凄凉。经过一番铺垫与蓄势然后引出了“念利名憔悴长萦绊”一句。为什么要抛亲别友孤旅天涯，受这份煎熬呢不正是被区區的名利所羁绊么？往事萦迴使他数遍更筹，听残画角终夕难眠。结拍“停灯向晓抱影无眠”为一篇词眼，写尽了伶仃孤处的滋味传神地勾画出一个独倚虚窗、形影相伴的天涯倦客形象。

　　这首词将羁旅情愁、身世之感写得淋漓尽至入木三分，是柳永夜半乐的洺作之一同时代的王灼其所著的《碧鸡漫志》中转引过“《离骚》寂寞千年后，《戚氏》凄凉一曲终”的赞语拿《戚氏》和《离骚》楿比，说明说它声情并茂、凄怨感人堪称一曲旷世的凄凉之歌。

　　对潇潇暮雨洒江天一番洗清秋。

　　渐霜风凄紧关河冷落，残照当楼

　　是处红衰翠减，苒苒物华休

　　惟有长江水，无语东流

　　不忍登高临远，望故乡渺邈归思难收。

　　叹年来踪迹哬事苦淹留？

　　想佳人妆楼顒望误几回、天际识归舟。

　　争知我倚阑干处，正恁凝愁！

　　这首传颂千古的名作融写景、抒情為一体，通过描写羁旅行役之苦表达了强烈的思归情绪，语浅而情深是柳永夜半乐同类作品中艺术成就最高的一首，其中佳句“不减唐人高处”（苏东坡语）

　　开头两句写雨后江天，澄澈如洗一个“对”字，已写出登临纵目、望极天涯的境界当时，天色已晚暮雨潇潇，洒遍江天千里无垠。其中“雨”字“洒”字，和“洗”字三个上声，循声高诵定觉素秋清爽，无与伦比

　　自“渐霜风”句起，以一个“渐”字领起四言三句十二字。“渐”字承上句而言当此清秋复经雨涤，于是时光景物遂又生一番变化。这样詞人用一“渐字”神态毕备。秋已更深雨洗暮空，乃觉凉风忽至其气凄然而遒劲，