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从诗意到神秘——论蔡测海著作的诗性美.pdf51页
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号 1座机电话号码
硕士学位论文
从诗意到神秘
――论蔡测海小说的诗性美
学位申请人姓名
培 养 单 位
文学与新闻传播学院
导师姓名及职称
学 科 专 业
研 究 方 向
论文提交日期
2012 年4 月
学校代号：10524
号：1座机电话号码
中南民族大学硕士学位论文
从诗意到神秘
――论蔡测海小说的诗性美
学位申请人姓名：
导师姓名及职称：
培 养 单 位：
论文提交日期：
2012 年4 月
论文答辩日期：
2012 年5 月27 日
答辩委员会主席：
From the poetry to the mystery
QIN Zhaoyao
Hubei University f
A thesis submitted in partial satisfaction of the
Requirements for the degree of
Master of Literature
Literature Theory
Graduate School
South-Central University for Nationalities
Supervisor
Professor Yang Bin
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“文化大革命”时期诗歌的复杂性和丰富性
【摘要】："文化大革命"时期诗歌的复杂性和丰富性突出体现在三个方面:一是"地上诗坛"与"地下诗坛",以及两个诗坛内各类诗歌之间存在着互相交织、纵贯的关联性;二是"干校诗歌"、"知青诗歌"和"天安门诗歌"同类题材诗歌文本互相辩驳对比的互文性;三是各类诗歌的创作场域、抒情姿态、生产方式、传播方式、阅读效果的多样化形态。
【作者单位】：
【关键词】：
【分类号】：I207.25【正文快照】：
关注和把握文学的复杂性和丰富性,是当代文学史哲学的基本诉求。在“文化大革命”文学史论域,研究者们一直试图努力再现那段特殊岁月文学的历史面貌,却因为受着诸种理念的遮蔽,因为受着诸种经验的牵引,总难以避免地步入简约化、单向度的学术陷阱里。20世纪80年代初以来的众多
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京公网安备75号第十二届全国美展广东多件作品获奖&诗性语言细腻笔触诠释生活--广东频道--人民网
第十二届全国美展广东多件作品获奖&诗性语言细腻笔触诠释生活
&&&&来源：&&&&&
　　12月15日，由文化部、中国文学艺术界联合会、中国美术家协会共同主办的“第十二届全国美术作品展览暨中国美术奖?创作奖、获奖提名作品展”在中国美术馆举办。共展出576件作品，包括全国美展金、银、铜奖及优秀奖作品。
　　五年一届的全国美展汇聚了全国美术创作最高水准的作品。在中国美协发布的“第十二届全国美术作品展览中国美术奖?创作奖”评奖结果中，广东共有294件作品入选，排名全国第四，其中获奖作品13件（1银、6铜、6优秀），获奖数量居全国第三，仅次于北京及浙江，显示了广东作为美术强省的实力。
　　习近平总书记在文艺工作座谈会上指出，文艺创作要“扎根人民、扎根生活”。本届全国美展的获奖作品正是这一创作思想的体现。“不深入生活，就无法创作出这样富有生活气息的作品，希望全国美展能够引导更多艺术家创作出广大人民群众喜闻乐见的、接地气的作品。”中国美术家协会常务副主席、分党组书记吴长江说。
　　“广东艺术家善于用细微笔触、诗性语言，表达对生活和时代的感触，情真意切。”中国美协副主席、广东省文联主席、省美协主席许钦松说。针对本届全国美展中广东的获奖作品，南方日报记者进行了深入采访。
　　以小见大
　　细腻笔触描绘日常生活
　　“广东艺术家注重对身边生活的体验观察，善于从日常生活中提炼创作题材，对生活的表现细腻而动人。”许钦松说。贴近生活是本届全国美展获奖作品的一大特点，广东艺术家的获奖作品鲜有宏大叙事，大多是从身边的点滴生活切入。
　　李智华的油画作品《老广东，小生活》获得银奖，他描绘了自家楼下菜市场里常见的一幕，细腻刻画了菜市场里卖鸡和烧肉档的老板，人物神态非常鲜活。李智华在回顾这幅画的创作经历时谈到：“大概2006年起，我开始很系统地定期拍摄在我生活圈子周围的个体工商业者。大概每年拍个两三趟，至今积累的素材片子已经多达数千张。《老广东，小生活》这个场景和人物的原型就在我家楼下的菜市场。”
　　曾春平的国画作品《我把春天带回家》获得铜奖，生动刻画了农民赶集回家的一幕，自行车上满载的箩筐插上了两株桃花，带着浓浓的广东生活韵味，传递出劳动者对美好生活的向往。“获奖有些始料未及。”曾春平生于1986年，今年刚刚从广州美术学院中国画学院研究生毕业，这幅创作来源于他生活中的所见、所感。
　　苏军权的水彩粉画作品《日出而作，日入而息》获得铜奖。“我的老家是广东阳春，之后跟随父母在顺德陈村长大。劳动人民的朴实，人与人之间的和谐相处，泥巴味、牛屎味都给我的童年留下美好的回忆。《日出而作，日入而息》的创作源于我对家乡的思念。”
　　情真意切
　　诗性语言捕捉时代气息
　　“艺术家要关注社会、关注时代，但一切的一切，仍要回归到画家心灵深处，用自己一丝丝的感动将其表现出来，才能感动自己、感动别人。”许钦松说，本届全国美展的创作主题是“中国梦”，广东艺术家的创作没有追求宏大叙事，纷纷回归内心中去挖掘生活的感受。“总体来看，广东的获奖及入选作品风格样式新颖，思维观念开放多元，鲜活而富有新意。”
　　宋光智的版画作品《渡船》获得铜奖。在他看来，艺术家是以艺术的形式诠释对“中国梦”的理解，艺术家要通过具有个人特点艺术语言的把握，最终达到思想性、艺术性和视觉丰富性的有机结合。“我的创作一直通过细小的笔触构成独特的视觉感，这次的新作中，我更加注重对主体人物视觉形象的描绘。所谓的创新不仅仅是指技法上的创新，更重要的是作品所表达的主题和感情与今天的生活结合，形成作品独特的艺术理念与人文关怀。”
　　另一件获得铜奖的版画作品是80后版画家郑峰的作品《奔月颂》。他以诗意的笔触诠释了对“梦”的理解。他用细腻的石版画语言，构造出一个沉静美好的夜晚，一花一草、一鸟一虫都充满灵性，人物比例被缩小后放置在这个幻象的世界。“在画面中，我以奔月的主题构筑了梦境与理想，隐喻了各种生活状态的年青一代为理想蓄势待发的状态。”郑峰说。
　　南方日报记者 李培 实习生 林莹
　　▲银奖作品
　　《老广东，小生活》（油画） 李智华
　　创作自述：每次我抱着相机从菜市场、女人街和各种横街里弄归来，收获都让自己特别惊喜。那些鲜活场景长时间萦绕在脑海，甚至让我彻夜兴奋难眠，各种吆喝叫卖拥挤、情绪迥异的灯光、海鲜池的气泡、零钱的碰撞、混杂的气息……既有风情，又不乏理想，而且充满让油画家手痒的质感和细节。尽管一次一次被告知这个题材难搞兼没有市场，我还是一次一次确定，这就是我要找的。
　　艺术家这个身份对我而言，首先意味着要诚实。要避免作品流于浅薄与矫情，更需要守持正见……从严谨的学院派来看，或许技巧上并非完美，但我的创作表达了来自于生活的感受，用朴素的、纯正的艺术语言去诠释生活，赋予画面广东地域文化的特质。
　　我一直在寻找一种能“有所承载”的画面，对于这个画面的设定和要求至今没有改变：一、要熟悉；二、要集体的记忆，对于任何观众来说都没有欣赏的障碍，要有情感的共鸣；三、要有充分的绘画性，要有“画味儿”；四、能清晰地界定我是广东人。
　　我的画法其实更偏向于直接画法，但考虑到有诸多的细节需要深入刻画，还是选择了纹理比较细的雨露麻画布。我以投影放稿，“造型”其实是第一个遇到的问题。最开始色线勾勒并略施明暗这一步，我做了特别细致的推敲，耗时长达六七天。整幅作品从上画布到收笔，跨度近四个月，过程并不顺利，从铺大色阶段起就遇到各种头疼的问题。我曾经一度想要放弃，如何在这个题材中营造一个立体空间感，在复杂的场景中精准地表现人物，这一度对我的创作构成了挑战。最突出的一点就是没有“大”色块可以铺，大刷子几乎没有用武之地。要保持画面的纵深感，又要兼顾散点式的环境细节，一不小心就会画散掉了。两个场景里基本是没有泛光照明，只有位置并不理想的点光源和窗户外的背光，明暗跨度非常大。面对各种难和矛盾，心态起了决定性作用。我一边坚持，一边期待，期待着破了这个困局，就能站在另一个境界了……
　　以严苛的油画制作的角度，《老广东，小生活》是不完美的。它决不是件一气呵成的作品，艰辛、纠结，反复的修改和调整……失败，再调整，再失败，再调整……我很感动这件作品能获得如此重要的肯定，因为这至少说明在艺术的国度里，确实有高于技术、观念、风格的因素，那或许就是由情感所驱动的能量。
　　▲铜奖作品
　　《我把春天带回家》（国画） 曾春平
　　创作自述：这件作品最初源于我的研究生毕业创作。去年1月，我在广州美院读研一，跟随导师方楚雄先生及同门去饶平写生。在路上我看到一辆摩托车载着两摞高高的草筐，用胶带捆绑着，把整个架子分割得恰到好处，很具美感。我一下子被这个景象所深深吸引。很少有人关注到这样的题材，它比较边缘、异类，但又蕴含着深邃的精神性的东西。既然画的人并不多，我就要尝试去画。这可能是我一贯的思维习惯，总想着去探索新的东西，要么立意新，要么艺术面貌有点特别之处。在这个画面上，我表现的是普通劳动者对美好生活的向往，日常劳作辛苦不已，但还没有忘掉诗意与欢快，点点粉红的花蕾正是情调的体现。
　　《城?惊蛰》（版画） 李康
　　创作自述：我的家乡在黑龙江，来到深圳后对四时季节的感受十分强烈。随着我在深圳生活的时间变长，我对这方水土和生命也产生了感情。这使我将自己的人生经历和生活态度，包括艺术上的探索，都投射到对自然的观察之中。我的版画作品大多描绘我所向往的生活。这些作品都取材于身边熟悉的景物。我追求自由、恬淡、安静的意境，这正如植被快乐疯长的状态，是我们现实生活中难以企及的。《城?惊蛰》描绘了一年之中第一个节气“惊蛰”，此后万物复苏、花开虫鸣，它预示着萌动和开始。这其实与我对深圳这座城市的感受非常吻合。我运用了细腻的刀法和版画语言，用一种情感化的叙述，传递出生活在大的时代背景、大城市之中人的细微感触。
　　《日出而作，日入而息》（水彩粉画） 苏军权
　　创作自述：我是农村家庭的孩子，我要描绘农民所感受到的事物。我的老家是广东阳春，顺德陈村则是我从小跟着父母来到这里生活的地方。受家里和当地氛围影响，我从小就迷上画画，从初中开始就在村口村巷画速写素描，特别着迷那里红砖和青砖的房子。所以这幅作品是故乡和异乡的融合描绘，整个画面呈现了许多我们认识的乡土集市场景，从近景鸡鸭档口的叫卖、路边的施工到远处的卖猪肉等，有的在讨价、有的在搬货，营造我们熟悉的生活。以佛山而言，旧城区不断消失。在创作之前，我都会去我家那边的旧城区看看，怕遗漏了什么。《日出而作，日入而息》对于细节的深入应该是打动观画者的重要元素。在细节的处理上，地面厚重的肌理、老房子上的砖块、瓦片都是水彩中干湿结合和塑料拓印的表现效果。在人物上以浓厚的色彩和笨拙的形体表现农民的淳朴。
　　《渡船》（版画） 宋光智
　　创作自述:这幅石版画创作了两个多月，是特意为全国美展准备的一张作品。这幅画和以往的石版画不同之处在于，对主题形象刻画比较下功夫，主体形象所带给观者一种祥和的象征意义，形象描画通过了多次反复的调整。《渡船》的创作思路是对上世纪90年代“惠安女”系列的延续。取材是福建惠安女，从颂扬人性的角度表现惠安女的善良、勤劳，通过隽永的雕塑感刻画表现一种超越地域性的人性情怀。尽管有很多场面都很吸引我，但最终还是选择她们在船上的画面，表达出她们对未来生活憧憬祈求时的感觉。通过关注当下现实社会和生活，然后通过自己独特的艺术语言进行精神表达，从而达到一种创新。
　　《奔月颂》（版画） 郑峰
　　创作自述:对于“中国梦”的主题，我希望以一种更为含蓄的方式表达出来。这幅作品宽1.2米，是目前国内尺幅最大的石版画创作之一，创作前后耗时近10个月。石版画创作非常严密、艰苦，不容许闪失，往往要在版上画50次以上，一遍遍皴擦、描摹，才能显现出画面独特的肌理。我的版画作品，一直追求一种叙事。在黑白木刻世界中，营造一种沉静的美。这幅画描绘了一个静谧的夜晚，画面中一轮明月象征着对梦想的承载，画面中的人物有一对携手飞翔的情侣，有在花丛中思想碰撞的智者……我通过这个带有幻象的世界，描摹年青一代的追逐与梦想，表达他们的爱情、理想与奋斗，表现他们在人生不同分岔路口的抉择。
　　《昆虫记》（插图） 肖勇
　　创作自述:创作灵感来源于法国作家法布尔的小说《昆虫记》。法布尔观察昆虫的角度并不是简单从生理结构上来观察，而是用艺术家的眼光，从感官上观察和判断昆虫的习性。这是最能够打动我的地方。我从5年前已经开始进行这系列的作品。在绘画技巧上，主要是用针管笔、茶水和铅笔来进行绘画。法布尔的《昆虫记》中描绘的是欧洲的昆虫，和东方的昆虫有所不同。查资料的过程中，我就发现昆虫有几千种，收集大量资料、图片等，认真了解，仔细观察。在这个过程中，我对于昆虫与自然的关系有了更深刻的思考和理解。
(责编：陈霄、甘霖)
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