中国历代画家排行初评榜：　　　　　　◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆　　◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆　　　　评论依据：　　　　1、引领画风程度 20分　　　　2、成就卓越程度 20分　　　　3、独辟蹊径程度 20分　　　　4、品格高低程度 20分　　　　5、声誉影响程度 20分　　　　　　◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆　　◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆　　　　　　 60-51名：　　　　　　60：徐悲鸿　　59：蓝瑛 （明）　　58：吴伟 （明）　　57：曹不兴（三国）　　56：张僧繇（南朝）　　55：王原祁（清）　　54：关仝（五代）　　53：范宽（宋）　　52：李成（宋）　　51：郭熙（宋）　　　　　　◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆　　◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆　　　　　　　　50-41名　　　　50：荆浩（五代）　　49：戴进（明）　　48：仇英（明）　　47：文徵明（明）　　46：王渊（元）　　45：钱选（元）　　44：毛延寿（汉）　　43：马和之（宋）　　42：赵佶（宋）　　41：贯休（五代）　　　　　　◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆　　◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆　　　　　　40：顾闳中（五代）　　39：梁楷（宋）　　38：米芾、米友仁（宋）　　37：齐白石　　36：吴冠中　　35：张大千　　34：高克恭（元）　　33：董其昌（明）　　32：张择端（宋）　　31：边鸾（唐）　　　　　　◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆　　◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆　　　　 　　30：韩干（唐）　　29：韩滉（唐）　　28：王维（唐）　　27：唐寅（明）　　26：张萱（唐）　　25：周昉（唐）　　24：赵孟頫（元）　　23：郑燮（清）　　22：沈周（明）　　21：朱耷（明）　　　　　　◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆　　◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆　　　　　　　　　　20：徐渭（明）　　19：石涛（清）　　18：夏圭（宋）　　17：马远（宋）　　16：刘松年（宋）　　15：吴镇（元）　　14：倪瓒（元）　　13：徐熙（五代）　　12：黄筌（五代）　　11：李唐（宋）　　　　◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆　　◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆　　　　　　　　　　10：李公麟（宋）　　9：展子虔（隋）　　8：陆探微（南朝）　　7：王蒙（元）　　6：黄公望（元）　　5：巨然（五代）　　4：董源（五代）　　3：阎立本（唐）　　2：顾恺之（晋）　　1：吴道子（唐）　　　　　　◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆　　◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆　　　　　　
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　　◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆　　◆◆◆◆◆◆画家系列◆◆◆◆◆◆◆◆◆　　◆◆◆◆◆◆画家系列◆◆◆◆◆◆◆◆◆　　◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 & 乱弹 唐伯虎 &　　　　　　　　古龙武侠歌罢，飞酒抱妞，唐伯虎画余诗际，泡妞拼酒，俩人都把酒和妞当做了日常工作。做这工作有一点可贵，不挣钱还大把花钱，所以二人都是青楼花丽翘首期盼的大人物。这工作古龙做得比唐伯虎彻底，他干脆直接在酒色堆里求生至死。唐伯虎做得又比古龙多了些韵味，因为唐伯虎除了掏银两，还掏才气，比如他为妓女们写下的大量诗篇。《哭妓徐素》有句：　　　　相思两地望迢迢，　　　　清泪临风落布袍，　　　　杨柳晓烟情绪乱，　　　　梨花暮雨梦魂销。　　　　　　　　却也真情悠悠、思魂绵绵。吟咏女色，是老唐同志的拿手好戏。猎艳圣手，美人知音，尊重女性，爱慕女性，帮助女性，算得上唐伯虎同志对社会的意外贡献，其中甚至还有些提前反封建的意味儿。小唐同志太有才，正是才子佳人的才，所以他不仅成为青楼佳宾，连红楼闺秀也无端脉脉地把他作为了怀春幻想之对象。唐伯虎果然是不负天下美人之望的，他的美人图、浓艳诗都成就非凡，还名闻遐迩。《戏题二女踏秋千》：　　　　二八娇娥美少年，　　　　绿杨影里戏秋千。　　　　两双玉臂挽复挽，　　　　四双金莲颠倒颠。　　　　红粉面看红粉面，　　　　玉酥肩并玉酥肩。　　　　游春公子摇鞭指，　　　　一对飞仙下九天。　　　　　　　　 这最后一句的“下九天”，显然学习了李白。上嘴唇接天、下嘴唇连地，吞吐万象的李太白，肯定不会认为他跟后世的唐伯虎有啥关系，但唐伯虎却肯定认为自己跟大唐李谪仙心有大戚戚。虽然泡妞的时候他想不起李白，但高举酒杯醉意醺醺时，李白却总在他面前晃悠，这时候他们的相同点是，曾经凝视过同一个月亮。《把酒对月歌》有句：　　　　 李白能诗复能酒，我今百杯复千首。　　　　　　我愧虽无李白才，料应月不嫌我丑。　　　　　　我也不登天子船，我也不上长安眠。　　　　　　姑苏城外一茅屋，万树桃花月满天。　　　　　　　　李白是大朝大才子，唐伯虎是江南第一风流才子，这俩名号里彰显着二人的明显区别。这二人曾经都想做官，做大官——自打封建起，中国男人的“事业”，总是要和当官出仕联系在一起，这的确是一个坚强而持久的大悲剧。遗憾的是，这种观念即使在千年以后的现代仍然顽固透顶，君不见今日凡做官者那副趾高气扬、鸡犬升天之德行态势？　　　　1470年明成化六年出生的姓唐名寅字伯虎的这位小子，在政治上的遭遇跟李白有异曲同工之不妙。他的科举之路有点类似“三枪拍案惊奇” ，16岁第一枪秀才考试就得了第一名，立以神童之名轰动苏州，29岁第二枪到南京参加乡试，又中了第一名解元，简直帅呆了！次年踌躇满志赴京会试第三枪，还是奔着第一名去的，没成想晴空霹雳，因牵涉“科场舞弊案”而从云端跌落青石板，摔了个吧唧脆。　　　　天下惊奇，遂使唐寅名满四海。唐伯虎在科场舞弊案里其实罪过不大，因为朝廷虽然没让他当官，却还是给他安排了一个某署职员的工作。心比天高的唐伯虎怒而返家，到家才发现，这人丢得确实太大，连见事不妙的老婆都跟他撒油那拉古的拜了——可见该老婆爱的不是他的才，而是他的仕途前景。　　　　还好，唐伯虎找个老婆并不难，他一生至少娶过仨老婆。民间传说唐伯虎有九个老婆，那不过是无聊文人或者庸俗百姓的间接理想而已，九个老婆无论是荟翠一堂还是接踵而至，或许都有些过于烦琐了。再说了，老婆多少并不能排解事业失败的痛苦。唐伯虎排解痛苦的办法是旅游观光。李白一辈子旅游观光，唐伯虎偶尔旅游观光，这是二人的又一个区别。无论如何，旅游观光对于艺术家，那是一堂必修课。　　　　唐伯虎和李白的政治际遇还有一个相似点，都为实现政治梦想而追随过一个王爷级的皇亲国戚，却都投错了门，结果李白被发配夜郎，唐伯虎则一段时间内过上了躲猫猫的生活。还好，从此他也彻底断绝了出仕念想，这对于他的艺术之路，却是一个福音。　　　　　　　　唐伯虎和李白实在干系不大，跟他干系大的人非常之多，比如沈周，比如文徵明，比如祝枝山，全是历史上有名的艺术家。事实上唐伯虎生活的环境对于他从事艺术相当优越。他出生在大明朝比较歌舞升平的时期，士风虽然糜烂，艺风却很盛行，又出生在全国性的商业、文娱、艺术中心苏州，家里还是开饭馆的，生意红火。这些优越很容易滋生出“玩主类”人物，不幸唐伯虎正是如此。而历史上的文艺大家一般又都是天才出众、幼小嗜书的，幸运的是，神童唐伯虎亦正是如此。　　　　文、唐、祝等人的成材，证明了大画家沈周确实是一位好老师，应该记其功于中国艺术史。祝枝山这位经常光着屁股在家里挥毫泼墨的书法奇才，是唐伯虎一生的酒友玩伴，他有只手长了六个指头并引以为傲，他比唐伯虎大个十来岁，赌博、下棋、杂技样样在行，成了唐伯虎的带头大哥。对世俗礼教、伦常、等级蔑视而挑战、嬉戏而反叛，那是他俩的最大乐趣和痛快所在。　　　　这么说原来是祝枝山这家伙把小唐同志带坏的，那也未必。幸亏有文徵明旁证，否则祝枝山有口难辞。　　　　唐伯虎另一位一生挚友文徵明，却是一位严谨端庄的大才人。比如他一生不近妓女，当朋友们在船上把妓女推到他怀里时，他宁可跳水了事。那狂放不羁的唐伯虎只要一提到文徵明，便会立刻尊敬诚恳起来。尊敬归尊敬，他不学文徵明，却效祝枝山，证明他的爱妓嗜酒行为属于自选动作。当然，唐、文二人仍然是生活中的无间兄弟、艺术上的亲密知音，大家都至真至纯，不染杂质，只不过表现形式不同，一个收、一个放而已，须知收或放，俱是他们自己的真意执守。　　　　　　　　既然做诗拟古超不过李白，叛逆的唐伯虎也有歪点子，他选择的是反向运动。所以他喜欢做些不象诗的诗，顺口溜、俚语、寻常物、家常话都成了他的拿手营生，更是他笑傲江湖、汲取快感的文字游戏手段。近代的齐白石好象也从他这里学到了这一手，经常在画上题一些民间大白话。唐伯虎说大白话，其实有点“以反深刻的方式来表达深刻”的意味儿。有一天，他在虎丘山的人群里口占一绝，先让大家嘲笑撇嘴，最后终于让大家惊奇拜倒：　　　　一上一上又一上，　　　　一上上到高山上；　　　　举头红日白云低，　　　　五湖四海皆一望。　　　　　　　　唐伯虎之画，早年学沈周，宗文人画传统。科举失利后，又跟老画师周臣学画，转向了南宋院派画法。相当于30岁以前学文人画，30岁至40岁学院派画。40岁后他逐渐形成了自己的风格，文人画孤高尚意，院派画工整繁密，所以，唐伯虎的画风兼有文人画之灵秀之气和院派画之大刀阔斧，力度谨严却毫无板滞。　　　　唐伯虎画作的另一个特点是题材多样、面目繁杂，再加上他善变善新、喜新厌旧，所以他的作品着实多种多姿，有时候还彼此差异很大。这不免让评论家们莫衷一是，但唐伯虎在绘画创作题材和手法上的全面收获，充分显示着一个成熟画家在其领域内的上下逢圆、左右通吃。社会上各种层次、各种趣味的人，都能在唐氏作品中找到自己所喜好的元素。这种或许会被孤高文士视为“通俗”的状况，直接造就了唐伯虎知音多、受众广、名头大的盛景。明四家的绘画，在当时就被造假泛滥，被大规模复制传播，倒成就了他们普及美术的又一意外贡献。　　　　所以说唐伯虎点没点什么秋香不一定，但他点燃了民间老百姓对艺术和艺术家的热情那是一定的。唐伯虎的全才，同样既是成就，也是局限，让人觉得他求艺有些东一榔头西一棒槌，蜻蜓点水，浅尝辄止，所以他是艺术史上第一流的大画家，却没有成为开山立派、绝顶突兀的殿堂级人物——但这样具有超越性的的人物又有几个呢？　　　　　　　　唐伯虎晚年攒钱在苏州城北桃花庵建了一座别墅，每年春桃花开，他便组织文友聚会，类似现在的论坛、沙龙、诗会、画会，成为苏州文林一大盛事。桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙，此种聚会风采、雅集佳话，可惜当今现在却已少见，不知算不算是时代的进步。反正遥想桃花盛开，芬飘芳溢，诗人举兴，画家得意，令人千百遐想、神往无限！再吟咏起唐伯虎的《桃花坞》，那绝对有美死个人儿的后果啊：　　　　花开烂漫满村坞，　　　　风烟酷似桃源古；　　　　千林映日莺乱啼，　　　　万树围春檐双舞。　　　　 　　　　无疑，唐伯虎是中国老百姓最家喻户晓的画家。无数的传说其实与他本人无关，只显示着市井小民的兴奋和理想，并搀杂着粗俗和色情。传说中那个无忧无虑、机智风趣、锦衣玉食的大才子，跟现实中的他肯定有相出入。可以说他不差钱，但他也从来也没成为过大款。　　　　1494年，唐伯虎父亲去世、母亲继亡、老婆生子病死、婴儿三天后夭折、刚出嫁的妹妹自缢身亡……他曾经经受的人间痛苦是何等之深！但他留给我们的，却只有美妙的图画、洒脱的姿态和漫浪的传说！　　　　　　　　人生命题从来都是一个难觅答案的大疑问，唐伯虎和历史上无数文人一样，天地漫漫，花落纷纷，心底里蓦然涌起一个千古疑问——“我是谁？” 　　　　事实上，真正的唐伯虎到底是什么样，甚至连他自己都难以临写。他的精神世界里时常翻腾着成功与失败、伟大与渺小、出头与隐没、积极与消极、执守与放弃、建成与毁灭，这让他的人生一直处于矛盾状态，时而狂傲，时而感伤，时而自怜自艾，时而狂愤骂世，时而自我嘲笑。即使他最终往往选择了所谓的荒诞不经，却也明明白白地写着他在追求个性自由的道路上希望得到新的突围。　　　　　　　　是的，无论你是谁，你首先是唐伯虎，是那个中国历史上的天才大画家！幸运的是，你的一切疑问、焦虑、烦忧、创伤，都能在你美妙的艺术创作中得到平息和发散。画家再现万物，万物反过来也滋养画家，人作画，画也养人，艺术的美妙世界，不仅从物质上养活画家，还旖旎出画家瑰丽丰富的精神世界！　　　　　　　　1523年，明嘉靖二年，十二月初二，54岁的唐伯虎过早离世，全城震动。出殡那天，苏州城突然失去了往日的喧嚣。那一天，很多人在厅堂上凝视着你的画作默默不语。当然，那些失魂落魄、抱头痛哭的男人，一定是你那群肝胆相照的的兄弟好友。也许，还有一些并不为人注目的无名女子，在为你泪撒红颜。　　　　　　　　　　
　　LZ前三怎么没有山水画，全是人物的。而且倪瓒应该排进前十名吧。
　　LZ前三怎么没有山水画，全是人物的。　　---------------------　　
好像人物画更难画吧
　　看了 明朝那点事儿 后　　我一直 蛮心疼唐寅的　　这个大才子　　不是民间传说的那么风流倜傥　　自己一把心酸　　更与何人知
　　水平最高影响最大的三个画家　　竟是三个姓朱的 　　八大
虚古 　　　　另外
　　四僧和四王的作品 　　算是国画的顶点　　　　
　　徐悲鸿　　吴冠中　　高克恭　　马和之　　展子虔　　边鸾　　周昉韩干　　--------------　　哈哈哈哈哈哈哈　　　　竟然没有昌硕兄
　　　　　　　　楼主怎么上来第一个就是唐伯虎啊？别毁了这么好的一个系列。　　　　　　
　　国画不管写意还是工笔都没法看
　　作者：zhangxi11000　回复日期：　21:11:05　
　　　　LZ前三怎么没有山水画，全是人物的。而且倪瓒应该排进前十名吧。　　　　——————————　　　　问题是那个山水画家，够得这个中国第一名的称号呢？　　　　倪瓒是可以排进前十的，但要把前十里的黄公望、王蒙拿掉一个　　　　 　　
　　作者：苏家柚子　回复日期：　23:23:17　
　　　　看了 明朝那点事儿 后　　　　我一直 蛮心疼唐寅的　　　　这个大才子　　　　不是民间传说的那么风流倜傥　　　　自己一把心酸　　　　更与何人知　　
　　————————————————　　明朝那点事儿里有唐伯虎吗？看来我需要去看看那部书　　
　　作者：胡狼拜月o　回复日期：　23:06:02　
　　　　坐等　　　　——————————————　　坐等什么呢，姑娘吗　　　　　　给你发一个唐的　　 　　 　　
　　　　王动在这儿也有个帖呀，　　　　先提读上去。　　
　　　　王动在这儿也有个帖呀，　　　　先提读上去。　　
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&& 漫话吴冠中 &&　　　　　　　　吴冠中很瘦，浑身由皮和骨头组成，这大概是因为午饭丢失过多的缘故。据说一旦画起画来，中午饭往往被他省略了。吴冠中跑得也挺快，有一次赶火车，因为被一幅美景勾住，画完速写才想起火车事儿，于是他跑出了比兔子还快的速度。吴冠中十九岁还爱上过一女护士，却不敢表白，偷偷打听了名字，发出系列绵绵长信，后来终于收到一封回信，信里说——你这个年轻人做事一定要三思后行，老给俺一个老太太写情书算咋回事嘛——原来，他把人家的名字偷错了。　　　　吴冠中有句名言叫“风筝不断线”，其实这句话相当寻常。假如把画家的作品都看作“风筝”，不断线之说人人适用且人人都用。当然，区别在于谁家风筝糊得好、扎得妙，谁家风筝飞得高、飘得远。多好多妙、几高几远，那是实力和水平问题。断线之风筝，或许才真称得上“纯艺术”，可惜那已经不属于人了。属于人的艺术，确实不易断线，因为那线牵着人性、人灵、人情。一句寻常之语，吴冠中说出来便享受到名言待遇，那是因为画坛天空吴氏风筝长飞高飘、曼妙多姿、悦目妖娆、引人关注的缘故。　　　　其实真要是画风筝，把长线明画出来，属于极不高明甚至是愚笨技法，此种“暗线” 处理方式正符合中国画意趣追求。画明线，事实上恐怕连西人画都未必下的去手。风筝一词，“筝”虽为主体，但“风”字却不容小觑。时代风气，观众认知，市场选择，都是风；艺术规律、创作规律，其实也是风。所以画家要有点知风、测风、御风的本领才好。风里当然有运气，但风里也有狂风、卷风、邪风类，把风筝吹散架绝不是啥新鲜事儿。　　　　是顺风扬帆还是逆流搏击，体现着画家的选择和追求。直觉告诉我们逆流而上似乎是“可贵”的，有成就的大画家好象经常如此。细一想又有点问题，所谓“好风凭借力、送你上青云”，有好风你不乘，明摆着保守、刚愎和傻冒。所以只好把前话匡正为“顺良风扬帆、逆恶流搏击”。这话座在吴冠中头上，那便是当中国画被视做末路穷途时，他逆流搏击；当西方艺术被视做腐水毒兽时，他逆流搏击；当文革政治画洪流滔滔时，他逆流搏击。也许“搏击”这个词儿显得太莽，那就叫“坚持自己”吧。而改革了、开放了，画坛复兴了，他也不必冒逆流而盖顶了，总算是顺风扬帆、高歌长进，忽忽悠悠忙不闲，轻舟已过三重山。　　　　何谓“三重山”？第一山叫西画民族化，第二山叫国画现代化，第三山叫作品吴氏化。翻越三重山的吴冠中，较劲努力和仔细参悟自不必说，关于他的“幸运”也是可以替他找出几条的：他人生的第一个幸运，或许是赶上并考上了公费法国留学，留学回国，中国兔又当上了“老海龟”，身兼龟兔双功；另一个幸运，应该说他遇到了不少好老师，比如潘天寿、林风眠、吴大羽、刘开渠，比如法兰西院士苏弗尔皮教授等等，有点应了“桃李满天下”的上联“名师遍中西” 的意思；还有一个不算幸运的幸运，文革中吴先生倒霉不够彻底，咋不够彻底呢，因为调单位、画长江等一些机缘巧合，让他恰巧避开了一些有可能的大型厄运。另外，还可以再算上一个周吴郑王都幸运的幸运，即赶上了中国巨变之时代。　　　　“吴冠中”这个名不知为谁所取，总之取得很有远见，要是取“吴冠球”是不是更牛呢，那也未必，适可而止嘛。吴冠中还有个名儿叫“荼”，也很好，“茅草上白花”的意思，如火如荼，跟他的画笔亦大有缘分。吴冠中自己说年轻时候的最大理想是当作家，因为受鲁迅的影响。不过，我还是支持他当画家，大家都知道，不愤怒难出好作家，愤怒或不愤怒却都不影响出好画家。历史上有“文字狱”，“画狱”则没有，所以画家普遍都比作家寿命长。　　　　吴冠中想当作家，倒也不算是妄想无米之炊，因为他有米，而且还有好几斗。前些年，前辈画家陈之佛先生家中发现了其手抄的一篇作文，竟然是吴冠中1946年参加公费留学考试时所写应试作文，题目叫《试言中国山水画兴、盛于何时并说明其原因》，这文作的不得了，搁到现在绝对是高考满分作文，否则阅卷官陈之佛先生也不会一笔一笔抄之传之珍之藏之。这些年吴冠中写了不少文章，也出了若干本书，但大家都还叫他画家，作协好象也没有收他入会的意思，也许是有人举报他的一些应景、应酬之文里水分过多吧。　　　　传统中国画讲究诗、书、画、印，吴冠中的诗、书、印都不是强项，近些年他好象对书法多了些喜爱，写了些可以当画看的汉字，这些可喜的艺术试验，偶尔神品，不少妙品，个别的给人以不伦不类之感。吴冠中为画的主要题材是江南风物、山水花鸟。他似乎练成了周伯通那种双手互搏的绝艺，左手东方，右手西方，油画、国画、水彩画、水墨画、彩墨画，在他笔下似乎已没有了画种的区别和鸿沟，或者说他养出了一名混血儿，抽象、印象、造型、写意，彩块、线条、对比、曲韵，都成为了他得意的所在。如果绘画叫做美术，那吴冠中清新斑斓、丰富多态的作品，确实对得起美术的“美”字。　　　　吴冠中和范曾是当今中国画坛两大“长老”，都有点笑傲江湖的范儿。说起二人特色，假如范曾吹的是唢呐，那吴冠中弹的则是琵琶；假如范曾唱似老生一派，吴冠中唱则接近花旦一路。范长老诗、书、画俨然三绝，吴长老中西双剑合壁似乎无敌。有趣的是范长老这些年也开始著述立说，看来既立画、又立言是很有吸引力的。比之二人，可能是因为我更喜欢风花雪月，所以假如让我在二人作品里选十幅，选范老一二幅对于我已经差不多了，其余的八幅，我是要到吴老的作品里采摘的。　　　　批评吴冠中的人，总把讥讽其作品为“装饰画”当成世界上最大的乐事，这无疑是在肯定吴冠中在绘画造型艺术上的卓越创造和表现。这同时也让我联想起张艺谋导演被誉为“风景片大师”的悲惨遭遇。我发现现在流行的“批评”至少有两种模式特别讨厌，我给它们起了俩名，一种叫“鸟瞰式批评”，一种叫“串门式批评”。　　站在高空一鸟瞰，台湾小巧玲珑不够广博厚重嘛，大陆广博厚重不够小巧玲珑嘛；你的文章太活泼了欠严肃嘛，你的文章太严肃了欠活泼嘛；你的搞笑片太搞笑了缺艺术啊，你的艺术片太艺术了缺搞笑呀。怎么个串门式呢，更简单，批评黄瓜时嫌它不如西红柿浑圆，批评西红柿时嫌它不如黄瓜修长；你家太豪华批你奢侈，你家太简陋批你没品位；批痞子文学的作者是痞子，批挽救相声的相声演员没道德。　　总之概念间、范畴间互相串门，还摆出一站得高、尿得远的架子。所以现在批评家不值钱，乱弹酷评满网飞，为什么？门槛低，没技术含量呗。你还别说，这两种批评挺有人缘和市场——胖子确实不如瘦子轻盈呀，瘦子又确实不如胖子稳当呀，话谁不会说呀，横公公、竖婆婆都有道理的。事实上，艺术家、艺术作品大都是个例，评论想概其全，其实忘记了“求全”竟是一种偏。　　　　无论如何，我欣赏艺术作品，最看重的是创新，对传统的创新是大新，对自己的创新是小新，小新大新都好，“蜡笔小新”也好。而且我认为，艺术创新不是追寻源头，最重要的是探索未达。在这方面，吴冠中做得不错，不管是毛笔的尖，还是排笔的面，他都能挥洒自如，让我们体会到那种艺术上一新涣然所带来的欣喜和适意。　　　　吴先生除了老有所为，还有些“老有所激”的表现，老了老了竟有了些“大嘴事件”，比如“笔墨为零”、“美协衙门”、“画展妓院”等等，我认为尚属比较可爱层次。其实历史上的画家们一定也有不少想大声发言的，只是没赶上当今“炒时代”，没赶上天上有强大的卫星帮忙传播。　　　　吴先生的“穿着打扮”一直不怎么样，可能是因为他没有从事“中西服饰结合创新”的课题研究有关吧。总之，我希望他能多活些年，悲哀的是即使他活到一百二十岁，我也没有指望能拥有一张他的画作，那是因为我实在买不起。　　 　　
　　你这个年轻人做事一定要三思后行，老给俺一个老太太写情书算咋回事嘛　　　　吴冠中有趣呵　　
　　作者：南边来了个喇么　回复日期：　02:56:08　
　　　　徐悲鸿　　　　吴冠中　　　　高克恭　　　　马和之　　　　展子虔　　　　边鸾　　　　周昉韩干　　　　--------------　　　　哈哈哈哈哈哈哈　　　　　　　　竟然没有昌硕兄 呜呜呜　　　　__________________________________________　　　　现在的问题是，昌硕兄太厉害了，他书法绘画印章都了不得啊，　　我得琢磨琢磨，到底把他放到第几名呢　　　　
　　作者：扯淡并快乐着王动　回复日期：　10:14:37　
　　　　作者：苏家柚子　回复日期：　23:23:17　 　　　　　　看了 明朝那点事儿 后　　　　　　我一直 蛮心疼唐寅的　　　　　　这个大才子　　　　　　不是民间传说的那么风流倜傥　　　　　　自己一把心酸　　　　　　更与何人知　　　　 　　　　————————————————　　　　明朝那点事儿里有唐伯虎吗？看来我需要去看看那部书　　======================　　有的，不过没有徐渭说得那么多。。。。
　　作者：扯淡并快乐着王动　回复日期：　10:17:11　
　　　　作者：胡狼拜月o　回复日期：　23:06:02　 　　　　　　坐等　　　　　　　　——————————————　　　　坐等什么呢，姑娘吗　　　　　　　　　　　　给你发一个唐的　　===================　　呵呵，是坐等画葡萄那个。。。　　怎么发个唐的？倒是和我的姓氏一样：）
　　应该有八大山人一席之地吧。
　　者：扯淡并快乐着王动　回复日期：　21:26:24　
　　　　　　作者：南边来了个喇么　回复日期：　02:56:08　 　　　　　　徐悲鸿　　　　　　吴冠中　　　　　　高克恭　　　　　　马和之　　　　　　展子虔　　　　　　边鸾　　　　　　周昉韩干　　　　　　--------------　　　　　　哈哈哈哈哈哈哈　　　　　　　　　　　　竟然没有昌硕兄 呜呜呜　　　　　　　　__________________________________________　　　　　　　　现在的问题是，昌硕兄太厉害了，他书法绘画印章都了不得啊，　　　　我得琢磨琢磨，到底把他放到第几名呢　　　　===========================================================　　历代大家都是书画双绝、金石名家，徐悲鸿或许是前无古人后无来者的唯一另类。
　　八大山人排低了。应进前十。此人对后世影响太大了。　　
下文捏？？？？　　　　
　　吴冠中，这是谁啊，画的画和写的字都是一坨屎，没我小学的时候的好。也上榜了？
　　兰州，武宗元知道吗？
　　毛延寿一副传世作品没有，就凭正史中几十个字就能上榜？　　吴冠中排前十？他的作品和理论就啥成就？　　谈中国书画史居然没有苏轼，你知道苏轼画论的影响不？
　　呵呵呵，学习学习！O(∩_∩)O~
　　53：范宽（宋）36：吴冠中　　==============================　　　　范先生怎么也不会在吴先生之后啊。　　
　　下文哪？
　　楼主的排名可能有问题　　给哥哥哥哥哥哥
　　　　　　　　　　　　　　　　楼上各位说的对　　　　我的画家排行榜失之草率　　　　报告大家，我将在新帖 　　《笑谈画史三千年里》　　里生产一个更客观的排名　　　　该帖也在本论坛，地址/publicforum/content/no05/1/157624.shtml　　　　　　　　　　　　　　
　　每个人心里都有根秤　　　　不过赵孟頫和倪瓒确实后了一点，王蒙应后一点
　　　　　　王维被视为南宗之祖，居然这么后，虽然是没有什么画作传世，但声誉真的是极高的　　　　而且水墨山水似自他始，至宋文人画逐渐发展，元代大盛，明清承元代文人画之作绪，可以说王维的地位在历代文人眼里，俨然为文人画和南宗画之祖。尤其是董其昌确立画分南北宗以后，南宗被视为画坛下正宗，王维地位更是牢不可破。　　　　而且在中国古代，文人掌握话语权，抬高文人画而贬低画工画，王维的地位实不能排得这么低
　　竟然没有昌硕兄 呜呜呜　　　　　　　　　　　　__________________________________________　　　　　　　　　　　　现在的问题是，昌硕兄太厉害了，他书法绘画印章都了不得啊，　　　　　　我得琢磨琢磨，到底把他放到第几名呢　　====================================================================　　　　两位高人大概是王一亭和曾农髯吧，“昌硕兄”喊得如此亲切自然。O(∩_∩)O哈哈~　　
　　张择端太靠后了。
　　吴昌硕、八大山人等人的年代还太近，很难说对整个书画史的影响到底有多大，放在整个历史长河中，就不见得影响力大了。而且中国书画的核心部分是文人书画的传承，似乎吴昌硕和八大山人也不属于正统范畴之内。
　　@九品鹤
03:52:24　　八大山人排低了。应进前十。此人对后世影响太大了。　　-----------------------------　　这个得支持。
　　我有黄公望富春山居图、　　
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