关于文学手抄报的题目_百度知道
关于文学手抄报的题目
不能太长，要古文的关于文学的手抄报题目，就是要人看上去一眼看不懂的那种，谢了
提问者采纳
烹茶煮酒香雪海
独坐幽篁复长啸
提问者评价
太给力了，你的回答完美地解决了我的问题，非常感谢！
其他类似问题
为您推荐：
手抄报的相关知识
其他3条回答
复制的滚蛋
”黑白琴键“，原因：白色粉笔配黑板，白纸配黑字。
你要画关于什么的？
说了是文学
等待您来回答
下载知道APP
随时随地咨询
出门在外也不愁以下两题，请任选一题作答。①泰山，赤壁，黄鹤楼，天涯，西湖，这些都是名胜古迹，请你任选一处写出两句与之相关的古诗词。_______________________________②古代诗词中，写春雨的句子很多，请你默写出上下相连、意思完整的两句。示例：夜来风雨声，花落知多少？_______________________________
①例：“会当凌绝顶，一览众山小”“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”“海内存知已，天涯若比邻”“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”②例：“随风潜入夜，润物细无声”、“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”。
阅读《说绍兴》，回答问题（9分）绍兴这座城市，仿佛是名家笔下的一幅水墨画。斑驳的青瓦白墙有些岁月了，但墙头的树枝爆出了可爱的新绿；旧石桥与乌篷船分明很有沧桑感，但老店里的茶是新茶，陈年的“女儿红”更令人心醉。我去过绍兴三五次了，却总是看不够。我觉得绍兴有两大看点，一是名人古迹，悠悠历史勾起游客诸多游兴；二是湖光山色，让人在心旷神怡中浮想联翩。绍兴最出名的古迹是“兰亭”。书法是中国人的创造，古往今来好书法者不计其数，但只有王羲之才配得上“书圣”的桂冠。右军祠、流觞亭、鹅池都是讲王羲之挥毫的。王羲之当年与40多位文朋书友在流觞曲水处吟酒赋诗，何等意气风发，于是便有了千古流传的《兰亭集序》。绍兴第二处古迹是“沈园”。这座江南小园虽比不上姑苏园林丰姿精雅，但也古意盎然，有几分苏式园林的韵味。陆放翁触景生情在此写下《钗头凤》。今日沈园成了有情人的伤心地。绍兴第三古迹是“青藤书屋”。徐文长是“文学畸人”，才华高绝，聪颖过人，长于书画。清代大书画家郑板桥居然宁愿在徐文长门下当走狗，可见徐文长艺术魅力四射，我在“青藤书屋”里泡一杯茶，可以看到一个景致清幽的小竹园，多少物是人非，令人嗟叹不已。绍兴名人古迹还有很多，大禹陵景区、王阳明基、蔡元培故里、鲁迅故居与“三味书屋”，都很有看头。参观完了，去“咸亨酒店”喝酒剥茴香豆，享受一下绍兴人的生活乐趣。①东湖仿佛是精致的天然盆景。②东湖还有稷寿楼、霞川桥可赏玩。③湖中有陶公洞、仙桃洞、揽越亭、碧容亭、静趣亭、白玉长堤。④我那年游东湖是初夏，乘乌篷船入湖，只见湖清如镜，峭壁投影，待小舟入洞，顿时阴凉无比，不由悄声耳语，引得回音震荡，众人大喊妙哉!⑤绍兴的湖光山色最美的是东湖。山有吼山，其形如狗，故又名狗山。其山以石取胜，有石亭、石碑、石柱、石栏、石洞、石桥、石阶、石墙、石坊……待到桃花盛开时，艳红一片，好景致也。绍兴下属有诸暨、嵊州、上虞、新昌，四处皆妙不可言。诸暨乃西施故里，以五泄最为有名；嵊州有百丈飞瀑；上虞有曹娥孝女庙；最吸引人的新昌大佛寺，香火袅袅不绝，其佛建于南北朝，比乐山大佛还早了200多年。穿岩十九峰峰峰斗奇，可近玩亦可远观也。小题1:(2分)文章分别从(
)两个方面介绍了古城绍兴。小题2:(2分)指出下面句子所使用的说明方法。⑴ 东湖仿佛是精致的天然盆景。 (
)⑵ 其佛建于南北朝，比乐山大佛还早了200多年。(
)小题3:文章倒数第二段的五句话排列顺序混乱，请重新排列（填序号）(3分)小题4:文章既是写绍兴，又为何在结尾介绍其他古镇？(2分)
木笛南京乐团招考民族器乐演奏员，其中招收一名木笛手。应试者人头攒动，石头城气氛热烈——这是一个国际级乐团，它的指挥是丹麦音乐大师，这位卡拉扬的朋友长期指挥过伦敦爱乐乐团。招考分初试、复试和终试。两轮过后，每一种乐器只留两名乐手，两名再砍一半，二比一。终试在艺术学院阶梯教室。房门开处，室中探出一个头来。探身者说：“木笛。有请朱丹先生。” 声音未落，从一排腊梅盆景之间站起一个人来。修长，纤弱，一身黑色云锦衣衫仿佛把他也紧束成一棵梅树。衣衫上的梅花，仿佛开在树枝上。走进屋门，朱丹站定，小心谨慎的从绒套中取出他的木笛。之后，抬起头，他看见空蒙广阔之中，居高临下排着一列主考官。主考席的正中，就是那位声名远播的丹麦音乐大师。大师什么也不说，只是默默打量朱丹。那种神色，仿佛罗丹打量雕塑。半晌，大师随手从面前的一叠卡片中抽出一张，并回头望了一下坐在身后的助手。助手谦恭地从台上走下来，把那张卡片递到朱丹手中。接过卡片，只见上面写着——在以下两首乐曲中任选一首以表现欢乐： 1.贝多芬的《欢乐颂》；2.柴科夫斯基的《四小天鹅舞》。 看过卡片，朱丹眼睛里闪过一丝隐忍的悲戚。之后，他向主考官深深鞠了一躬。抬起眼睛，踌躇歉疚地说：“请原谅，能更换一组曲目吗？”这一句轻声的话语，却产生沉雷爆裂的效果。主考官有些茫然失措起来。片刻，大师冷峻发问：“为什么？”朱丹答：“因为今天我不能演奏欢乐曲。”大师问：“为什么？”朱丹说：“因为今天是12月13日。”大师说：“12月13日是什么日子？”朱丹说：“南京大屠杀纪念日。”久久，久久，一片沉默。大师问：“你没有忘记今天是什么考试吗？”朱丹答：“没有忘记。”大师说：“你是一个很有才华的青年，艺术前途应当懂得珍惜。”朱丹说：“请原谅——”没等朱丹说完，大师便向朱丹挥了挥手，果断而又深感惋惜的说：“那么，你现在可以回去了。”听到这句话，朱丹顿时涌出苦涩的泪。他流着泪向主考席鞠了一躬，再把抽出的木笛轻轻放回绒套，转过身，走了。入夜，石头城开始落雪。没有目的，也无须目的，朱丹追随雪片又超越雪片，开始他孤独悲壮的石头城之别。朱丹不知不觉走到鼓楼广场。穿过广场，他又走向坐落在鸡鸣寺下的南京大屠杀死难同胞纪念碑。临近石碑是一片莹莹辉光，像曙色萌动，像蓓蕾初绽，像彩墨在宣纸上的无声渲染。走近一看，竟然是一支孩子方阵。有大孩子，有小孩子；有男孩子，有女孩子；他们高矮不一，衣着不已，明显是一个自发的群体而不是一支组织的队伍。坚韧是童稚的坚韧，缄默是天真的缄默，头上肩上积着一层白雪，仿佛一座雪松森林。每个孩子手擎一支红烛，一片红烛流淌红宝石般的泪。纪念碑呈横卧状，像天坛回音壁，又像巴黎公社墙。石墙斑驳陆离，像是胸膛经历乱抢。顷刻之间，雪下大了。雪片密集而又宽阔，仿佛纷纷丝巾在为记忆擦拭锈迹。伫立雪中，朱丹小心谨慎地从绒套中取出木笛，轻轻吹奏起来。声音悲凉隐忍，犹如脉管滴血。寒冷凝冻这个声音，火焰温暖这个声音。坠落的雪片纷纷扬起，托着笛声在天地之间翩然回旋。孩子们没有出声，孩子们在倾听，他们懂得，对于心语只能报以倾听。吹奏完毕，有人在朱丹肩上轻轻拍了一下。回头一望，竟然是那位丹麦音乐大师。朱丹十分意外，他回身向大师鞠躬。大师说：“感谢你的出色演奏，应该是我向你鞠躬。现在我该告诉你的事，虽然没有参加终试，但你已经被乐团正式录取了。”朱丹问：“为什么？”大师略作沉默，才庄重虔敬地说：“为了一种精神，一种人类正在流失的民族精神。”说完，大师紧紧握住朱丹的手。朱丹的手中，握着木笛。小题1:丹麦音乐大师为什么决定录取朱丹进乐团？请简要概括回答。（4分） 小题2:下列句子具体生动，请作简要赏析。（4分）（1）修长，纤弱，一身黑色云锦衣衫仿佛把他也紧束成一棵梅树。（2）临近石碑是一片莹莹辉光，像曙色萌动，像蓓蕾初绽，像彩墨在宣纸上的无声渲染。小题3:文章中对“雪”的描写有什么作用？请简要回答。 （4分）小题4:文章的主人公朱丹是一个怎样的人？请结合文章内容简要分析。（4分）
阅读下文，完成小题（26分）人能感动，就能幸福
赵捷?“感动无处不在，仿佛泉水，是滋养生命的。但是，我们却匆匆走过，忍受着干渴。”　 ?每天上班，我都要在北大东门过斑马线，再往东走到单位。多数时候，都是刚到路口，人行横道的红灯就亮起来，我只有等待。那天也一样，只是我偶然回了一下头。我忽然看到北大校园扩建工地围墙边被留存下来的两棵老柳树，那巨大的绿色树冠在朝阳下闪着熠熠的光泽，随着微风荡漾着，美到极致。　 ?那一刻，一种感动深深
C.感染 D.笼罩）了我。无异于多年以前，在某个路口突然看到我单恋的男孩的身影。整整一天，我都感到莫名喜悦。一个很平常不过的日子，仿佛也被早晨的感动镀上了金边。　?那天晚上，我在日记中写道：“本是匆忙上班时一次难耐的红灯，偶然的回头，给我的竟然是一整天的幸福，甚至是一生中任何时候对柳树的回忆重复唤起的幸福感觉。”　?自从我家保姆走后，我的生活就是白班加夜班。每个夜晚总要醒来数次给三岁的儿子盖被子、把尿。有一天夜里，他突然挣脱我，在迷迷糊糊中大叫：“我自己来，我自己来。”然后，跑到马桶边，吃力地踮着小脚尖，很快小便完了回到自己的被窝里立刻又呼呼大睡了。我却一下子清醒起来，感动于儿子的生命历程又发生了质的变化。黑夜里的我，心花怒放。　?有一天和台湾佛光大学原校长龚鹏程先生在北京的西餐厅聊天，他讲到他在台湾的时候，看到一个小孩背着另外一个小小孩在乞讨。他心中悲悯，就给了孩子一张大额的钞票。走了好远，他被人叫住了，回头一天是那两个乞讨的孩子。孩子见他回身，立刻跪到地上给他磕头。龚先生说，那一刻，他眼睛湿润了，一个小孩和他背上的小小孩在他面前磕头的样子令他终身难以忘怀。?听龚先生说着，我的眼泪止不住就下来了。我想，当我没有孩子的时候，这个世界只是一个xīxīrǎngrǎng
的世界，我只是其中的一粒尘埃。但是，当我成为一个母亲，听到这样的故事的时候，我心中的感动就像暮色苍茫无边无际，世界在我心中就变成一个需要我去做一点清扫的房间了。我很感激龚先生传递给我的这份感动让我获得了瞬间的成长。　?在这个世界上有时心累，有时身累，有时候，人生仿佛就是天涯苦旅。但是，头顶的鸽哨突然掠过，让人顿感一丝惊喜，这就是感动不期然的来临。感动，仿佛纯棉呵护我们的身心，让我们常住在体贴入微的幸福家园之中。无论是⑴看到幸存柳树的自然之美、
，都是我在感动之花开放的枝桠，采摘到的幸福的果实。　?人能感动，就能幸福。小题1:（1）在第?段的横线上根据拼音写出汉字。xīxīrǎngrǎng
（2分）（2）第?段画线句运用了
的修辞，其表达效果是
（3分）小题2:根据文意，为第?段横线处选择一个最恰当的词语，并说说选择的理由。（3分）
小题3: 第?段末尾写道，“那一刻，他眼睛湿润了，一个小孩和他背上的小小孩在他面前磕头的样子令他终身难以忘怀”。请简要分析那一刻，龚先生的心情。（4分）?
小题4:细读全文，概括作者感动的三件事，填写在第?段的横线上。（4分）看到幸存柳树的自然之美
。小题5:以下理解和本文写作意图最不符的一项是（
） （2分）
A．感动能给人喜悦，也让人成长。
B．幸福往往是通过对感动的体悟而获得。
C．人生是天涯苦旅，一个人只有感动，才能幸福。
D．感动有时是幸福的前提。
小题6:细读第一段，用80字谈谈你的理解和感悟。（80字）（8分）
高考全年学习规划
该知识易错题
该知识点相似题
高考英语全年学习规划讲师：李辉
更多高考学习规划：
客服电话：400-676-2300
京ICP证050421号&京ICP备号 &京公安备110-1081940& 网络视听许可证0110531号
旗下成员公司您现在的位置：&&>&&>&&>&&>&&>&正文
2015高考作文题目预测：“留白”
来源：　　【】　
　　2015年高考作文题目的预测层出不穷，考生在紧张备考的同时，也要注意搜集2015高考作文素材。小编特别整理总结了2015年高考作文题目预测之留白，对2015年高考作文题目做出预测，为考生写作提供素材。下面是2015高考材料作文“留白”的素材内容，以及参考范文，希望对各位考生有所帮助。　　【作文材料】　　阅读下面的文字，根据要求作文。　　即使是不懂画的人，也能一眼看出中国画和西洋画的不同之处：西洋画，满;中国画，空。一张画纸，画得满满当当不留一点空白，是西洋油彩画;一张画纸，寥寥数笔丹青于白宣纸之上，是中国画。　　中国画的最高境界，在于水墨留白;中国话的最高境界，在于话音留三分。真正有分量的人，只讲有分量的话。一个敢于少讲话的人，必定是对自己话中传达的威力有信心的人。衣若素雅，能凸显你的脸庞;妆若素淡，能映衬出你的气质。着墨少一点，否则它会抢了要害之处的风头。　　人生需要留白。那些人生的留白，让你看起来更为丰富。一个会布局的人，永远不会把人生塞得太满。　　根据上述材料，写一篇文章。你可以讲述故事，抒发情感，也可以发表议论。　　注意：①角度自选，立意自定，题目自拟。②不得脱离材料内容及含义的范围作文。③除诗歌外，文体不限。④不得少于800字。⑤不得抄袭、套作。　　【写作指导】　　这是新材料作文的命题模式，这种模式的审题往往具有一定的难度。从材料内容看，“水墨留白”，留的不是毫无意义的“空白”，而是为了以“无”衬“有”，以突出那寥寥数笔丹青的神韵;留的也不是一无所有的“空白”，而是为了给读者驰骋想象的空间，以品味以无胜有的“丰富”。另外，“敢于少讲话”“衣若素雅”“妆若素淡”，也都是这样的情况。由此不难推知，人生的“留白”也不是消极的无所作为，不是留下人生的“空白”，而是要凸显你“要害之处的风头”，“让你看起来更为丰富”，其姿态是积极进取的。　　【参考范文】　　智慧留白，人生至境　　中国画的最高境界，在于水墨留白。白宣纸上聊聊数笔丹青之外，便是大片留白，但正是这留白，使中国画有了无尽的张力，给予我们无穷的想象，展现出朦胧而丰厚的美感。　　笪重光于《画筌》中有语：“虚实相生，无画处皆成妙境。”如见竹林桃花便想见有茅庐草屋隐于其中，见蜂蝶逐马蹄而舞便想是踏花归来。宋朝郭熙云：“山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰则高;水欲远，尽出之则不远，掩映断其流则远矣。”其理一也。　　文学作品中的欲言又止或言之不尽亦是吊足了读者的胃口。那日，黛玉斜卧在塌，焚了诗稿，断了痴情，只吐了半句：“宝玉，你好……”便香消玉殒。黛玉想说什么?戛然而止而生的无穷意蕴，令后世多少文人为之啧啧，却无人敢作续貂之举，这，便是留白艺术的魅力。　　而戏曲中那个简单的舞台更是将留白艺术发挥到了极致。唯一案一椅一空地，千军万马可走过，洞房花烛已点燃，长亭相送十八里别过……这些，皆因留白而生想象，因想象而丰富。　　人生如艺术，亦需留白。留白，是一种智慧，一种境界。　　林语堂曾动情地讲：“看到秋天的云彩，原来生命别太拥挤，得空点。”在这个孩子为了“美好前程”而撑着沉重的眼皮挑灯夜读，大人为了功名利禄而削尖自己的脑袋左冲右突的忙碌尘世中，我们的神经已经过于紧绷，若不适时松一松，恐怕一粒微尘便能将我们摧毁。到时便是白流了血汗，亦消磨了斗志。放慢自己匆匆前行的脚步吧，甚至可以停下来看一看沿途的风景，给心灵放个假，抛却生活的烦扰，惬意地呼吸自由的空气，你会发现，原来人生无需塞得太满，若无蜗角虚名的羁绊，轻松快乐竟是如此简单。慧开禅师说：“春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪;若无闲事挂心头，便是人间好时节。”可见给心灵留白，做到心无旁骛，便能于得失之间，宠辱不惊，这实在是智慧人生的最高境界。　　当然，为生命留白并不是消极懦弱的逃避主义，更不是无所作为的虚无主义，而是为了更好地创造与前行的智慧之举。都说孩子是一张干净的白纸，你在上面画什么，他便成为什么。于是，焦急的父母便忙着在上面规划他未来的生活蓝图，从学习到娱乐，从家庭到工作，甚至兴趣爱好……这些都将这张纸填得满满的，但父母往往觉得这还远远不够。为何不留下一段空白，等孩子有了人生经验和阅历，由他自己慢慢书写?自己书写的人生，不管酸甜苦辣，那都是“我”的创造，而非他人安排。其实，这样的空白，我们真的很需要。　　懂得给生命留白，腾出一片空地来播下自己的花种，用心地浇灌，开出一片灿烂的花田。　　【佳作评析】　　这篇文章最大的亮点是审题准确，立意深刻。命题材料内容丰富，信息量大，要精准把握中心含意不大容易，而本文无论是阐述艺术中“留白”的功效，还是阐述人生中“留白”的智慧，都契合材料中心含意，全文思路清晰，见解深刻。本文的又一亮点是妙用引证，全文四处引用，不仅引得贴切，而且评得精当，有文采，有说服力。此外，本文语言凝练，表意精准，显示了较深的表达功底。而本文的不足主要体现在三个方面：第一是入题太慢，论证不够集中，本文是从“人生”的角度阐述“留白”的意义，所以用来阐述“艺术留白”的内容偏多了;第二是论证思路不够清晰，如倒数第二段的旁逸削弱了文章的说理力度;第三是论证方法不够丰富，本文引证精彩，“黛玉”一例精当，但除此之外没有
文章责编：gaoxiaoliang&　看了本文的网友还看了
?&&()?&&()?&&()?&&()?&&()?&&()
12345678910
12345678910
12345678910
12345678910
作文范文点击排行
作文频道最新更新
12345678910
? ? 　 ? ? 　 ? ? 　 ? ? 　 ? ?
? ? 　 ? ? 　 ?
? 　 ? ? 　　 ? ? 　 ? ? 　 ? ? 　 ? ?
? ? 　 ? ?
实用工具 |
| 大全 | 大全
　　　　 |
版权声明：如果网所转载内容不慎侵犯了您的权益，请与我们联系，我们将会及时处理。如转载本内容，请注明出处。
Copyright & 2004-
　网　All Rights Reserved　
中国科学院研究生院权威支持(北京)　电 话：010-　传 真：010-在图片上加字，如何确定该用什么字体、字体的颜色和放置的位置？
在已有的一张图片上加字时，有三个困惑：1，该用什么字体？2，字体该用什么颜色？3，字该放在什么位置？请问，这里面有什么原则或者规律？最好能举例说明附：困惑点不在排版。而在“如何选”这个问题上。大咖们，希望不要抖机灵，哪怕根据经验告知一个技巧也行。
按投票排序
题主的问题同样困扰着我好久，过去我做排版都习惯用那些现成的设计素材，到后来我尝试直接选一张没有经过任何修改的照片用于排版时，我才知道“图片上配上文字”其实是一个很复杂的问题，因此我有一段时间将这个问题好好地研究一番。我去翻看各类设计网站大咖们的优秀作品、找时尚杂志和精品画册，但是我的目的不是想从中找到感觉，而是希望通过一个科学、严谨的方法来找到优秀作品之间的视觉规律，我写这个答案就是将这个过程分享给大家。不过本人还只不过是设计专业的学生，学艺未精，而且文笔还不好... ...因此解释这样一个复杂的问题的解答过程，肯定会有很多不足的地方，大家就作一个交流吧。为本答案做一个导航图，证明这真的是一个很复杂的问题...1.字体选择与字体组合方式首先我挑选了一些我个人觉得不错的设计作品，根据这些作品的设计目的和最终效果，分为“A”、“B”两组。A组是“图片突出”，文字存在的目的只是粉饰这张照片而已。B组是“文字突出”，文字在图片的衬托下被重点突出出来。然后将它们的文字部分“裁剪”出来，然后根据原本文字的样式以及文字组合方式，最后分组排列出来。效果图如下：可以看出这两组的字体之间差异很大的，在字体选择上：A组的字体主要是现代等线体，笔画没有装饰。出现题材很广泛，大多数是一些商业图册上，或者用于衬托人物场景时尚气质的图片上。B组的字体主要是古典衬线体，笔画装饰强烈。多出现在传统、自然的以及一些抒情性很强的照片上。在字体组合方式上：A组的字体组合都被紧密地排列在一个无形的矩形里，在视觉上形成一个面。B组各个字之间松散地摆放组合在一起，在视觉形成一个个点。其实可以这样去理解这两组字体在视觉心理的效果，见下图：而造成这两组字体在视觉心理上的区别，这和一张摄影作品两个重要的元素有关2.主体物与视觉焦点主体物的视觉焦点是摄影作品里的两个基本要素，因此在一张照片里通常会有一个突出的人或物作为主体。而其他例如在风景类摄影作品，照片里即使没有明确的主体物，也会存在一个视觉焦点。一张摄影作品的主体物和视觉焦点是很容易看出来的，如下图：为了展现“图片突出”的优秀设计作品里，文字部分与这两个基本要素的位置关系，同样做成效果图。分C、D两组展示。C组是文字部分与主体物的位置关系D组是文字部分与视觉焦点的位置关系（C组的深色块是主体物，D组的白点是视觉焦点，白色块是文字。）其实无需我多说，大家应该能从上面的效果图，可以大约地看出文字与两大元素之间的关系吧？我根据我的观察结论作一个整理：如果把主体物看作是一个面，就不难理解在一个需要文字粉饰图片的作品里，字体之间会被聚集在一个面里，因为面元素的重复出现在一个画面里，整体画面就不会出现违和感，还能让文字和图片之间保持和谐统一。如果你能观察了足够多C组类型的“效果图”后，就发现了在所有的这类优秀设计作品里，文字部分与主体物之间的位置大小关系有三大原则：1：文字部分的面积绝对不能大于或接近主体物的面积。2：文字“面”与主体“面”的边线保持联系（直线或平行）。3：文字“面”或者与画面边缘的距离几乎相等于主体“面”与画面边缘的距离。现在来看看D组，文字部分与视觉焦点的关系基本和上面的铁律相似，但唯一的特别之处在于：当视觉焦点位于画面中线，文字部分使用居中式。不过同样也是观察了足够多的“效果图”后，发现视觉焦点的位置不仅仅是与构图有关，这其中还有很多的特殊情况必须要注意到：1：当照片的主体物是分散且毫无意义的，视觉焦点默认在画面中心。2：当照片被某一个场景或物品切割了整张画面时，视觉焦点只会出现会在切割线上。默认位于中心点或者色彩密集的地方。3：眼睛单独作为视觉焦点第一点提到的照片的主体物是分散且毫无意义的。举一些例子，它们的题材一般是拍摄天空、无边际的森林树木又或者下雨的场景等等... ...这类照片的视觉焦点默认在画面的中心点，并且文字部分也只能固定在画面中心，因为文字部分在这时需要拟补原本照片缺乏视觉焦点的缺陷。（D组第一列第三张）而第二点提到某些被一个场景或物品切割了整张画面的照片，通常是因为地平线或者海岸线之类引起的。还有一种类似的情况是，当照片里的主体物太大，以至于切割了背景出现切割线时，主体物就不能作为一个面来看待了。如D组里二列第二和第三... ....就是这种情况，视觉的焦点通常位于切割线的其中一处，通常是色彩密集出现的地方。第三点非常重要！在画面的内容里眼睛的存在会形成一个视觉焦点，不管是人还是其他生物的眼睛，只要是看到眼睛，那么文字部分的排版就要依据“眼睛”（视觉焦点）而不是人本身（面）已经说了好多东西了... .... 那现在就目前的理论来实际操作一下吧，做一组“文字粉饰图片”的例子。就先拿第二节开头展示的那两张摄影作品来做吧... ...文字部分就直接取至A组以上的例子文字部分是怎么选择位置的，详细见下图：上图是说明我并不凭感觉去确定文字部分的位置，仅仅只是按照三大原则来确定的。在左图中，小狗虽然是照片里的主体物，但是因为眼睛的存在，所以文字的排版必须依照视觉焦点（眼睛）来排版，这是之前D组结论提到过的。但是在计算字体部分与画面边缘的距离的时候，依然参照与主体物与边缘的距离，而非视觉焦点与边缘的。而右图中，视觉焦点确定在照片透视的灭点，由于是处于画面的中线，因此文字部分采用居中式。除此之外，因为照片上的主体物并不明确，所以文字离边缘的距离没有参考，只要与视觉焦点的联系不变，文字部分位置随意。后面我又加上了两个例子，因为弥补前两个都是以视觉焦点做参照的例子，所以第三个例子以主体物（杯子）为参照的排版，其中的过程和前两个差不多，就略过吧。最后一个例子因为照片是主体物是分散且毫无意义的（星空），所以文字部分只能固定在画面中心，弥补主体位置。事实上我还想要举更多的例子来说明各种情况，但是写到这里感觉篇幅已经很长了。现在还只讲了一部分“文字粉饰图片”的原则与规律，现在在下一节来讲“图片突出文字”的特点。3.字体与图形的配合以“图片突出文字”为目的的排版，其特点是不需要分析照片里面的元素。在大部分设计教程以及很多优秀的设计作品里，图片被认为只是作为一个大色块存在，它的存在只是为了最后你想要表达的文字（情感），铺设基调。而我前面就提到的，B组的字体组合方式往往用分散的点状摆放，因此放在照片这样一个大的“面”上，形成元素的对比效果，可以更有效的突出文字部分。但是这样有一个很大的缺点：过于分散的字体之间不仅容易缺乏联系，而且还会造成阅读困难。此外，一张太花哨的照片也会导致你的文字部分难以突出。大部分优秀排版里采用的解决方案是运用字体与图形的配合，而其中类型有三种：第一种：形状图形形状图形主要指方形、圆形以及一些不规则的形状图形。（下面的效果图都是我统计优秀作品最常用到的方法）上图展示的是三种运用方形的方式，我从左到右依个解释一下：突出：当文字部分融入到图片里变得难以看清的时候。在这里最好的办法就是像这样放置一个方形在背景，然后再调节字体的颜色与方块对比，使文字部分突出。集中：这种方法是为了不弱化图片的情况下，让文字部分集中在一个方形里，增加易读性。是包装设计常在出现的排版。修饰：这个方形其实只是代表，代表所有不规则图形的运用。当文字组合之间太过散乱，又或者字体之间大小的差异太大的时候，放置一个（不）规则图形，尽可能连接到每一个字上，形成联系。这是方形“集中”的例子，方块的存在突出了文字本身，又保证了阅读顺畅。同时这个方块可以在这张照片上的任何一个位置都没有影响，所以很适合包装设计的需要。根据评论区的建议，形状图形这部分我补充一点：形状图形的用法通常有两种，一种是中间加上一个深色的形状，字体的位置放在形状的中间。另一种是在图片的上下两边各加一个浅色形状，字体的位置放在形状与图片交界的地方。这两种方法简称为“一黑二白”，见下图。而关于形状的颜色和透明度设置，请看本文的色彩部分。而关于形状的颜色和透明度设置，请看本文的色彩部分。上图是关于圆形的常见运用：普通：这是一个作为对比的普通排版突出：这个比起方形有着好的突出效果，这个圆形可以替换成一些素材，比如墨滴之类的圆形素材，甚至可以利用图片本身存在一个巨大的圆形物体的，来突出文字部分。适用：这个同样可以突出“面”文字，这就也为什么这个方法经常出现各类商业图册、海报以及各类宣传单... ...上图是举例古文字也是可以作为一个圆形的运用。第二种：直线直线分两种，一种就是纯粹的一条直线，而另一种则是由细小的字组成的一段文字（通常是英文）。上面是纯粹的直线运用举例联系：很常见的运用方法，不需要解释了吧...集中：作用和方形“集中”相同，只是这个是用两条线组成一个隐形的方块，更有形式感。不同这种只能出现在色彩单一或大量留白的照片。连接符：增加形似感的小东西... ...可以用于连接两段文字的内容，时尚类设计作品最常用到，在下面打一个问号，是因为连接符的种类很多，上图只是举例... ...这是另一种“直线”，由一排细小的字组成。联系：与上一种相同，但只适用于标题文字较少的时候。剩下两个不用解释了... ...大家应该都清楚。第三种：字符一般是指的数字以及英文字母，配合文字能有更好的突出效果。如上图，，而阿拉伯数字的效果最佳。以上就是字体与图形的配合部分，不过还有一个例子要特别说明一下：上图展示的是一个出现频率最高的配合类型的，圆形形状加上字符，然后用连接符接上你要表达的文字。这是最经典的配合类型了。至少突出文字部分的效果非常不错！4.色彩的组合模型PS:以下色彩部分，因为没有大量的实际操作过，所以我不确定结论的正确性。因此色彩部分仅供参考，只希望大家能从中得到一些启发就好了。我\们多多少少都学习过色彩的基础知识，我们都知道上图的红色代表着热情、绿色代表着自然以及紫色代表着高雅等等... ...但是我们却不能以此为参照来决定字体的色彩，因为实际的情况要比这复杂的多。无论一张照片还是海报，都会运用到大量的色彩，把这些色彩集合成一个组合时，将其称之为“色组”，如下图。这时，要如何区分上图这些色组的视觉心理呢？在教科书上采用的方法是分成四种类型：分别是“互补色”、“对比色”、“同类色”和“邻近色”。然后再解释这些类型的视觉心理，比如“互补色”有着突出、华丽的效果或者更吸引眼球等等... ...但是这个方法只能解释那些只采用少量色彩的照片或海报，所以这个方法在面对一张色彩丰富的照片或海报时，这个方法又显得太过笼统和片面。而在网上大部分的配色教程里，则用“色卡”来解释色组的视觉心理的，“色卡”是从一张照片里提炼出三到六个主要色彩组合起来的配色方案，并认为“色卡”和原照片的视觉心理效果（情绪）是相同的，因此大部分设计作品会以此为参照做配色方案。但我阅读了很多研究配色的书籍或文章，其中大部分都认为一个“色卡”是远远不足于解释一张照片给人的视觉心理效果的。认为一张照片给人的视觉感受，不是这张照片里所有的颜色共同作用下的结果。并表示一张照片的色彩数量、各个色彩之间的面积以及冷暖的对比等等... ...都是会影响一张照片的视觉心理效果的。于是我总结这些文章的观点，我重新设计了一个色彩的组合模型，用来描述多个色彩组合的视觉心理效果，见下图：上图是一个色彩组合的模型，我设计成一个倒三角的形状。我稍微简单解释一下：倒三角形最上面的一块是主色，主色是这张照片里最突出的色彩，通常是照片里的面积最大。往下一个是副色，副色比主色的突出效果要较弱一些。再往下则是一些辅助色以及一些面积非常小的点缀色等等... ...这个模型可以解释很多色彩组合的视觉心理效果，见下图：X：亲和 - 强烈主色和副色的对比关系是会影响照片的视觉心理，当主色和副色的对越弱，画面的表现越柔和，相反主色和副色的对比越大（通常是由两者的冷暖、面积、色相的不同），画面的表现就越强烈。Y：平均 - 突出这里指的是主副色和其他的颜色的面积比例关系。当主副色的面积和其他颜色的面积相差无几的时候，画面表现出唯美的感觉。相反主副色的面积远远超过了其他颜色面积的总和时，画面的情绪完全由主副色主导。Z：单调 - 丰富这里比较的是一张照片里色彩的数量，数量小就会显得单调，相反则越丰富。上面三种类型都用XYZ来标记，因为我要总结字体以及色彩的选择与色彩组合模型之间的关系时，我就要用到下图这个大模型了：上图展示的大模型里，色彩模型的三种类型做成了一个三维的坐标轴系，这表明了任何一张照片的色彩组合，都是这个XYZ轴系里的一个点，也就是说任意一个色彩组合模型会同时满足三种类型的其中一种，最终会形成八种色彩组合模型（八种情绪），下面列举一些：大家能看到在大模型里还有冷暖区分的四个色块，它们代表了四个区域，从上往下分别是“粗古”、“细古”、“细现”和“粗现”。这些色块是表达：当一个色彩组合越倾向坐标系的正轴时，则使用越粗的古典字体。相反地，越倾向负轴时，则使用越粗的现代字体。简单地来说，就是当一张照片的色彩的越强烈、越突出、越丰富时，就用古典的衬线字体，而且要越粗越好，而当一张照片的色彩的越亲和、越平均、越单调时，就用现代的无衬线字体，而且要越粗越好。这是大模型的作用之一：不同色彩组合对字体选择的影响。大模型的另外一个作用在于，我们还可以通过对增减或改变某个色彩，来改变这个照片的色彩组合倾向，来表达某一个情感、主体又或者适应某一个字体等等... ...而改变的方法，就是利用字体或形状图形的颜色。这就意味着在图片上加字这个行为，就已经是在影响一张照片的色彩心理了。综上，我们拿刚才的图片来举一些例子，见下图：第一个例子，由于照片的色组属性是“强烈”、“突出”和“单调”，所以选用了细笔画的古典字体，这是一个“文字粉饰图片”的例子。第二个例子，是一个“图片突出文字”的例子。虽然这张照片的色彩属性有“强烈”和“突出”，但色彩却是“单调”的，我的做法是先加上两个粗笔画的毛笔字（粗古），突出一个主色。然后再放一段酡红色的英文，是色组变得丰富，同时配合“粗古”，让色彩的情绪表达地更加明显。最后的例子，是关于形状的颜色和透明度设置的一个示范。由于这张照片的色组属性太过平均，所以我用一个形状压住一个副色调，然后用“粗古”字体压住主色调，将这个色组的“平均”属性转为“突出”。这个例子是想表达：形状图形的色调选择，关键在于你想怎么改变色组的属性，而半透明的设置，可以改变色组的“丰富”属性。过程见下图：5.单个字体的形态篇幅已经很长了，直接上结论吧（累）。总结了所有的教程和优秀设计作品，我认为区别单个字体之间最重要的三个特征：见下图体饰指的是在字体笔画末端的装饰，字体的体饰之间不是有或无，而是多和少，这是一个比较模糊的概念。通常按照笔画体饰的多少划分“古”文字和“今”文字。“古”文字适合作为标题，出现表现自然、传统或者表现历史厚重感的题材里，“今”文字大多是在时尚、科技或者普通生活题材里，“古”文字最重要的特点是抒情，“今”文字则注重简洁。笔画的差异在于粗细，粗笔画用于强调，细笔画则用于修饰细节，例如突出某商品的精细做工。这里还有特别说明的一种情况是粗细结合，笔画的粗细差异算其实是属于体饰的变化。转折的差异在于曲直，转折越尖锐的字体适合表达力量感，反之曲面转折的字体适合表现女性的柔美。见下面两个例子转折的差异在于曲直，转折越尖锐的字体适合表达力量感，反之曲面转折的字体适合表现女性的柔美。见下面两个例子——————————————就写到这里，以后慢慢修改和增加内容————————————文章差不多补充完整了，现在可以转载，但是必须表明作者和出处。
看所有人都在加白字，我是拒绝的。设计没有那么乏味！这个集合式的问题，包含着好几个小问题。1.如何选择图片——在构图之前，你开始作出判断，选择不同的图片，或者截取图片的不同部分。2.如何改变已有的图片——即使已经确定了图片，还可以动手改造它。3.如何确立一个新的版式——因为你要传达的信息的区别，你开始朝着你的目标靠近，践行你所了解的对比、均衡等构成理论。4.如何选择字体——因为你要传达的信息的区别，你开始朝着你的目标靠近，践行你所了解的字体、形状所传达不同意义的抽象理论。5.如何搭配字体——对字体整体的认知,把不同字体放在一起的学问。6.如何为搭配好的字体选择整体的颜色——别告诉我全部用白字！当更多的字体、更多的问题、更多层级的信息出现的时候，你的手段会失灵。怎么办？这时候要拿出你在色彩学上的知识，能够一眼识别前景色、背景色、邻近色。想要了解这些，我推荐初学者用力去找一个网络上流传着的电子文档：《BEFORE & AFTER》以下我截取一些与题目有关的章节。1.提高对色彩的认识——如何寻找完美色彩为了阻止这种“照片上放白字”的风气，我首先发一个和色彩有关的文字图片搭配技巧。“如何寻找完美色彩”。和图文排版有关系吗？关系重大。它以最通俗易懂的方式，展示了同一个图片素材的五种色彩搭配规律——找到色调、找到邻近色与对比色、运用它们。2.解构你的图片素材，别让它只是背景图。在其他答案中也出现这么一种倾向——图片就是图片，文字就是Bi-a在图片上面一个图层，毫无层次感。所以我选择这个教程作为比较极端的例子。想要做图文混排，就得破除这种习惯，为什么你的图片只是背景，不能被拆成画面的元素？在这一部分中，又一次涉及到了色彩方面的知识。还好我们已经提前看了色彩搭配的方法，如果看不明白第二个案例，就请往回看一下。（好消息是有人把他翻译成中文了，坏消息是翻译成中文后，很乱，很难看，大家将就看看吧。）3.即使它就是背景图，你也得取舍啊。图片做背景图，上面要放文字时，必须取舍图片。大刀阔斧知道吗，不在于技巧多，在于你心得狠！得舍得把你找出来觉得不能再漂亮、不能再完美的图片变成你作品的一部分。这一章的技巧虽然简单，但是也是许多初级设计师中所缺乏的精神——牺牲图片、顾全大局的精神。别舍不得把图弄成点缀，是你在设计它，不是它在设计你。4.最后两个例子，文字也可以有质感啊再强调一次，不要割裂图片和文字的关系，用色块把文字装到笼子里固然简单易于管理，但是你也失去了让文字与图片共同展现魅力的机会。还有吗？网上去找，这一系列的教程会给你很大的帮助。举这些例子，只是想要让你注意到这几个方面：1.看上去是图片和文字关系不协调的事，其实也是因为你的色彩不协调。2.或者是因为你把图片和文字当成是独立的元素，不去解构、重新排布和认识它们；3.即使图片是背景，你可能也对它们不够狠。死扣细节，没有大刀阔斧地去修正整体上的关系。4.更因为你对整体情绪、质感上缺乏感情。排得再完美，缺乏感情，不如戴维卡森那样“乱排”。加白字、分析字体的边边角角的方法练习得再久，如果忽视了整体，只会离上图的效果越来越远，只会变成是成熟而乏味、没有想象力的排版。因为有情绪的、灵活的、打破常规的方法，背后不仅是文字与图片的共存关系。把它们都想象成元素，再去安排这些元素，别被自己的分类法给限制住。
看到第一个和第二个仁兄的回答，我马上想到最近看的一本书《超越平凡的平面设计 版式设计原理与应用》(美)John McWade 虽然还没看完，但一边看心里一边觉得“相见恨晚”不同于一般设计书，既没有教你用哪种软件去操作，也不会有一大段你看不明白的设计理论，简单实在~本人也觉得，设计掌握一些实在的知识，扎实的操作手段，是设计的基础。像上面所介绍的方法，字体颜色根据想要表达情感的不同去选择~至于什么颜色搭配表达怎样的情感，就是配色基础，网上哪里都可以找到。像上面所介绍的方法，字体颜色根据想要表达情感的不同去选择~至于什么颜色搭配表达怎样的情感，就是配色基础，网上哪里都可以找到。字体样式这本书也有介绍，有兴趣可以找来看看~~个人觉得字体搭配也是要看你要搭配的内容去选择，优雅？活力？沉重？ 或粗体或细体，或菱角或圆角，都有他们的感知属性。《超越平凡的平面设计 版式设计原理与应用》
既然题主需要一些规律和方法，我用网页设计来举例，简单说说吧。1 限制字体的种类应对不知道怎么选的一个方法就是“不选”，嗯，请不要用很多字体！字体只是让排版的层次更清楚。一个设计品上面用两个字体是最标准的。为什么？除非你是很小心地去处理，超过两个字体会让受众分心，使传递的效果不强。另外，一般是一个有趣的字体会搭配一个比较普通的字体: 一个做标题，一个做正文。2 互补和对比'衬线字体' 和 '非衬线字体' 穿插排版是一个设计的原则。因为相对复杂、甚至有点花哨的衬线字体（如Time New Roman、Georgia、宋体）和清晰、简单的非衬线字体（如Verdana、Arial、雅黑）互补作用很强。如果硬是要用某两种同类的字体，可以再选用一些非同类的来互补，但不要用个性太浓烈的，要符合你想传递的感情基调，否则，严肃的衬线字体和花哨的非衬线字体结合在一起会很奇怪。3 把握好修改字体尺寸在字体大小方面，现在大而粗的字体当道。不说提倡这种潮流，但一定要把要点突出。由于字体种类很多、大小范围很大，你要相当留意放大或缩小某种字体的效果。把装饰性很强的字体缩小可能很危险，有些天生是要拿来做正文的字体，类似Open Sans，放大成标题就很奇怪。Open Sans字体4 好好用色颜色可以丰富字体的样式、增加个性。但由于颜色也增加了一个感情层面上的传达的维度，所以要注意颜色附加在字体上传达出来的意思。同时，也要注意字体用色和背景的搭配。5 注意留白留白也是要传递信息的一个有效方式。但留白不仅仅指是简单地不放字就好，还需要被很好的利用。最终，把视觉焦点留给字体，从视觉上做出层次，才是好的留白。
【纯干货流量小心】就是这篇文章治好了我的字体选择困难症！也让我放心的删掉了电脑里的几千个奇奇怪怪的字体～～来自 庞门正道
之前在知乎看到的一张图，关于字体选择的，忘记是谁分享的，这里也分享给大家，侵删。
咳咳=============================严肃的分割线1.字体颜色？如果图片为暗色调，那么字体最好亮于图片 然后在根据图片的主色调，选取对比色（极端举例：假设图片全黑，那么字体全白）反之同理（图片源于网络）（图片源于网络）附赠高大上绝招一：用ps将图片高斯模糊（可提高人对文字的识别率）2.放在哪里？忌讳一：同一个地方不要放太多字，如果不是刻意为了展示某种风格，那么字体风格要统一，注意留白什么叫留白？详见最顶上的两个字高大上绝招二：如果图片主体是“人”，请将字放在该人的视线下（人最好是微微的侧脸），产生的效果就是，将观众的注意力转移到文字上（如果观众主体为男人，请将下面那位胡子拉碴的男人换成除凤姐以外的女人，效果更佳~）（源于网络）（源于网络）3.用什么字体？微软雅黑最好了 其实大部分情况字体都需要你自己设计（图片来源于网络）
我老师说过一句话，排版中，文字要被看作一个图像元素来理解，如果是一段话，随字间距的差异，构成不同灰度的一个图块。对我算是一个最为有效的启蒙。对了我是学设计的。
的答案，你的颜色模型帮助我理清了多年来的思路。之所以不是在评论里回复感谢，而是用回复来感谢，因为除了感谢外，个人还有些思路与您有些相左。第一次在知乎回复，若有不周之处还请海涵。关于M先生的回答里的颜色模型我就不复制了，大家请看原答案。看过答案后根据M先生的颜色模型本人反复的寻图论证，总感觉有些出入。然后自己重新画了模型图，若有不对还请斧正。颜色模型的XYZ轴稍有修改如下：平均-突出丰富-单调我将M先生之前的“亲和-强烈”改成了“近似-撞色”我将M先生之前的“亲和-强烈”改成了“近似-撞色”除此外，我相信除了以上三个轴点还需要依据照片本身传达的内容来对文字字体进行选择。除此外，我相信除了以上三个轴点还需要依据照片本身传达的内容来对文字字体进行选择。例如：以上两张同样是单调、近似、突出，但绝不可能使用同样的字体，主要原因就是人物的服装、气质、表情等等所传达给受众的内容是完全不同的。双人照更具现代感，而单人照则更可爱以上两张同样是单调、近似、突出，但绝不可能使用同样的字体，主要原因就是人物的服装、气质、表情等等所传达给受众的内容是完全不同的。双人照更具现代感，而单人照则更可爱所以由于照片本身的内容，对最终的文字选择产生了重要的影响。如下：所以个人认为理想的颜色模型是不能把字体规定死的，字体的选择始终与照片本身所传达的内容相关，而与颜色关系不大。但我们可以根据颜色来选择字体的粗细，是带装饰还是不带装饰。所以个人认为理想的颜色模型是不能把字体规定死的，字体的选择始终与照片本身所传达的内容相关，而与颜色关系不大。但我们可以根据颜色来选择字体的粗细，是带装饰还是不带装饰。经过思考之后我根据M先生的颜色模型重新绘制了颜色模型如下：另外，关于字体的选择，本人的经验是根据照片主体所表达的风格来选，以人物照为例，人物衣饰现代，就选现代体，人物衣饰文艺就选文艺体，人物衣饰可爱就选可爱体。那么风景照要怎么选字体呢？本人经验是根据想象来选，首先看到一张风景照我会想到一句或一段文字，根据相象到的文字的内容来选择，如果是气势恢弘的风景也许我就会想到“滚滚长江东流水”，如果是婉约的小桥流水也许我就会想到“天青色等烟雨”如下图如有不对的地方还请指正。第一次回复，谢谢观赏。
1.字体根据其性格选择；2.颜色最好选取图片中存在的颜色；3.位置要在图片上选择色调单一的部分，这样文字才能与背景区别。
关于在图片上的字应该放在什么位置，今天刚从微博上看到给大家上了生动的一课原文链接 侵删
以自己多年做设计的经验来为一楼补充些------------------------------首先你得确定这张图的作用性和整体构思，主体是文字还是物体，主体是文字的情况一定要喜欢上留白这个东西，根据画面风格，整体色彩较轻的情况选择细体文字，个人在轻色调下不爱把文字与背景对比差异过大，而在重色调下倾向于用粗体字以及对比很大（即一楼所说黑底白字）。我主要想说的是附属说明文字的排版，首先在字体上要与主体文字保持风格搭调，且比主体字更细一些（所以选择有粗细选项的字体比较好），位置上要与主体文字保持某种对齐状态（纵向横向居中较常见），在颜色上应与主体字保持色相或者明度统一的情况下减弱与背景的对比（如黑底白字配灰色说明文，再来一抹彩色修饰更好），最后说明文有些文字较多会让人不知道怎么排列文字，这时候应该把一整段文字看作为一个色块来处理，就更容易搞清他的位置了
【多图】折腾图片好几年了，个人一点点经验。（图片尺寸不统一 强迫症对不起orz） 1.字体根据内容选择一定不会错，比如古诗词可以选行楷、仿宋、苏新诗柳楷简体等等古风字体。英文字体大致分为手写和印刷两类，也是根据内容选择。
（第四张图源网络）
（第四张图源网络） 2.颜色当然要使字突出出来啦，比如下面这张图浅色背景上的墨蓝色字。如果懒得选颜色，浅色图片用黑色字，深色图片用白色字，稍微调整透明度就好。 3.位置要根据图片和文字的特点。首先是要保证文字背景不过分花哨，最好是纯色，使文字突出出来；其次，如果想要突出图片文字可以放在角落，如果重点在文字则将文字放在图片中心，图片可以高斯模糊处理； 另外，利用图片上的一些形状和角度排布文字也有很不错的效果~几个小例子： （tumblr上看到的两张图，很有感觉的说●ω●）
（tumblr上看到的两张图，很有感觉的说●ω●）
关键还是多看啦，看的多就有感觉咯 关键还是多看啦，看的多就有感觉咯
把图片先调暗30% 然后用高斯模糊，再用白色字体会显得高大上胡乱弄了个图，背景来自bing壁纸
做成弹幕。。。
你下载一个黄油相机试试，很多模板，各种风格都有。
个人一般选择把图片先做成磨砂玻璃效果 然后虚化 上面加白字 字体选择有字库就选点字库的 没字库 微软雅黑是个不错的选择 能英文尽量别选中文 彰显逼格。
其实我觉得自己看着舒服就好了 因为大部分人的看着舒服不舒服的观点应该是差不多的
已有帐号？
无法登录？
社交帐号登录