沙孟海书法价格的七字对联值多少钱

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2016-02-17 00:42 标签： 沙孟海书法字体
书法家马斗进七字对联多少钱(行书)_百度知道
书法家马斗进七字对联多少钱(行书)
倘若只是一张纸一个的大字几十元平尺是可以的，若是四个大字一百元平尺也是可以的，可如果是小字就不止了，抄经书或者是诗词，字数在几百几千，就是千元平尺，甚至几千元平尺都是要的。还要看纸张，用墨，以及写得怎样等等。另外，艺术品价格高低都得市场说了算，有的买高档的，有的买低档的。另外相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的，但是无论谁的书画都有好差，都有值钱与不值钱的，有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统用平方尺来论，只能说某一张是多少钱一平方尺。润格也没有什么准头，只是一种参考，主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解，以及当时的市场的炒作情况而定。一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样。比如，同一个人的书画有的值10元或者20元一平尺，有的值50元或者100元一平尺，有的值1000元/平尺，有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······，甚至1万、几万平尺······；而且换另一个拍卖商、中介又是别一种情况······所以是很难判断的，更不是绝对的一个价格。任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有个性、有特色的、名人的，有特别喜欢的买家想要，这些都可能使得价格更高。但如果是千篇一律的、模仿的、订弧斥旧俪搅筹些船氓或者只是因为某个人现在有职务，或者纯粹是炒作才使得书画价格高；那么等他退了，或者没有人炒作了，价格很快会降下来，甚至不值钱。其他任何艺术品均如此。只要是还好，都有收藏价值。这里特别提出的是——润格是不靠谱的一种参考，主要还是看市场，还有自己对作品的了解，就像我上面说的。还有仿品和印刷品及行画都是不值钱的，除了年代久远同时是名人作品、名人仿品才会值点钱。不好意思，主意还是要自己拿，别人说的都只能作为参考。一己之见，说得不对请原谅。
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题写招牌匾额，沙孟海与陆维钊都是高手
时间：日03:45 来源：信息时报
原标题：题写招牌匾额，沙孟海与陆维钊都是高手
　　钟国康（书法家、篆刻家）　　书法家中，有人能创造一种书体，有人能发扬一种书体。陆维钊属于前者，沙孟海属于后者。但二老有着很多相同的兴趣点，他们都喜作擘窠大字，粗黑劲挺。　　他们的笔墨意趣大于技巧，泼辣生动，气韵直接两汉。他们都是教育家、书画家、篆刻家，同时也是学者。他们都曾在浙江美术学院任教。国康仰慕沙翁之榜书匾额，也仰慕陆翁之“螺扁”及题跋。心摹手追，“玩之不觉为倦，览之莫识其端”，此二人曾是我早年深究的对象。　　沙孟海重塑馆阁体。沙翁之前，大凡招牌匾额，都是圆润丰腴，有如好吃的肥猪肉，但吃多了，一见就腻。中国精英书家之最大贡献，就在于继承传统后而张扬个性，继而以服务于社会为己任。沙翁不但能胜任己责，而且还可发扬光大，开万世之风气，无愧是精英书家。　　榜书用于厅房、门额、楼名，与用于山、石、亭、台各有不同。用于厅房者，奔放甘美即可；而用于门额，严肃稳重；而用于楼体、山、石、亭、台之大字，难于结密而无间者最佳；用于纸绢展览裱糊之体，轻重自如宽绰而有余地者最为佳。　　沙翁善榜书，压得住亭台楼阁的钢筋水泥，尤重金石气韵，饱墨如注，酣畅淋漓。镇得住钢筋水泥墙体的书法，非谓沙老擘窠大字莫属。　　仰望沙翁诸匾额，行草篆隶有如信手拈来，又施以金石之坚质。他创造出以大草符号入榜书，简而恰到其分，且紧收中宫，雄健大气，开合取势，参差向背，繁施简笔，简施重笔，灵活多变，行墨犹如铸模注铁水，华滋浑厚，气势扑面，古人无而沙翁有。　　董其昌云：“渐老渐熟，渐熟渐离，渐近于平淡自然，而浮华尽落矣。姿态横生矣，堂堂大人相独露矣。”此语正可为沙翁壮岁之后之写照也。　　陆维钊招牌匾额同样写得好。“书法先求平正通达，然后再求其变化创造”、“非篆非隶，亦篆亦隶”、“字形固然是扁的，字画结构却遵照许慎旧文而不杜撰”。标新立异，非老笔不能。有非凡之气质、高尚之人格魅力，引领教育，劳心塑师表，成中国书法硕士研究生导师之先驱，震撼书坛。此便是陆维钊。　　陆先生是一位全面书家，兼擅甲骨、金文、小篆、隶书、楷书、行书、草书等，几乎无所不能。我读陆先生临王羲之《兰亭序》斗方，有如读古人帖，那种从容挥洒，沉雄豪迈，清丽和婉，端庄厚重，浑穆苍古，高逸幽雅，令人叹赏不已，玩味无穷。　　前代宋元人叫做“蜾扁”之书，其实只是篆体扁写矣，赋予隶意，多以静态为主。但陆先生所创的这种融篆、隶、草于一炉的非篆非隶、亦篆亦隶的书体，取隶书结体而以篆书笔意，取篆书笔意而体势呈扁方形，中间多多少少夹杂一些行草气息，字距宽疏而行距窄密，给人一种苍茫野逸、沉浑博大之感。其行笔要比一直宗法李斯，崇尚长体的篆书家要轻松得多。　　陆先生那介于“篆多隶少”之新体（篆占六成、隶占两成、草意占两成），其实是一种更自由的变体篆书，结字与篆为主、走隶势、随草意。其字形固然是扁，但又施以“行距”拉近、“字距”拉远之法。有如“满弓待发的箭”，前后左右互生契机。我想为其拟一个更接近之名：“陆氏满弓篆”。　　陆维钊的题款也值得一说。以书法例：正文内容为第一夺目点，款和印及纸纹紧跟其后。款和印及纸纹要不干扰第一夺目点为限。陆先生书法题款最为讲究，其基本是遵循以上法则。例如他的“抽宝剑，缚苍龙”对联，正文大字顶天立地，写于对联能饱满其间，写于招牌匾额能夺目；款字是为正文服务，穿插大字两边，似乎“粗头乱服”，实则极巨匠心。款字有如四条飘带，大字抢眼先读，款字印章紧跟其后，纸纹纸色再其后。这样一来，欣赏自然有序了。
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