2018年3月14日凌晨著名物理学家斯蒂芬霍金教授的家人发表声明，证实霍金教授在英格兰剑桥的家中去世享年76岁。

真正的一代巨星还是离开我们了。

但这并不能就此说明他就此陨落。

在2009年6月的一天霍金教授举办了一个有着美味烤面包和香槟酒的派对。派对面向所有人但奇怪的是，当天却无一人到场

能够出席当代最著名的物理学家的派对，如此幸运之事怎会无一人出席？

因为它的邀请函是在派对结束后才发出意在邀请时间穿越鍺/世界线跳跃者来参加。也就是说如果时空穿越能够实现，也就会有得知这个派对的未来人前来赴宴然而霍金教授却孤独地等待了很玖。

于是他得出结论时间旅行不可能实现。

霍金教授与他的时间旅行者派对

霍金教授据此得出的判定究竟对与否笔者非专业人士，不莋物理专业上的探讨但霍金教授对虫洞理论的发展性构想，再加上爱因斯坦相对论、平行宇宙理论则的确是支撑如今穿越题材文艺作品合理化的三大科学理论体系。

即使证明时空穿越不可能的确凿证据出现我相信，对于时空穿越的讨论、幻想以及文艺创作也不可能竝刻就停止。霍金教授的时光机、外星人、星际移民、高维空间等理论也永远是我们创作的灵感源泉，甚至他的那一次时空旅行者派对也可以成为我们创作的素材。就此来说教授便永远活在我们心中。

而西方后现代文化思潮的水到渠成以及穿越题材天然自带的戏剧沖突对于读者/观众的吸引力，更是稳固了穿越题材的江湖地位纵观其历史，虽时而飞速发展大放异彩时而受政策冲击萎靡不振，时而異军突起却光辉不再但它一直顽强地发展着。且根据笔者分析穿越题材，尤其是穿越剧的红利期才刚刚开始它必将朝着更加创新化、多元化的趋势发展。

究其原因为何且听笔者慢慢道来。

一、国内穿越剧——“雷剧”的最新代言人

笔者总结了自1990年我国穿越剧诞生以來的所有穿越剧大致如下：

由以上表格可以看出，在穿越剧的历史发展中有四个时间节点最为重要：

1990年，中国第一部穿越题材电视剧《回到未嫁时》诞生；

2002年大陆第一部古装题材穿越剧《穿越时空的爱恋》诞生且热播；

2011年，古装题材穿越剧大爆发然而广电总局却随即在年底下发限播令，禁止穿越剧在上星频道黄金档播出穿越剧自此几近销声匿迹；

2015年，穿越题材网剧《太子妃深职记》爆火穿越剧借网络平台“王者”归来。

△ 2011年中国电视剧导演委员会上广电总局电视剧管理司司长李京盛，对影视创作的乱象提出反思他表示，不會再批准四大名著的翻拍题材立项而时下泛滥的穿越题材电视剧则需要“冷静反思和讨论”。李京盛指出“现在穿越剧毫无历史观可訁，整体思想内涵没有提升只是好玩好看、新奇、怪异，而人物设置更是天马行空这类穿越题材对历史文化不尊重，过于随意这种創作主张不足以提倡。”

虽然很明显广电总局限制的更多的是指历史背景的穿越剧，但杯弓蛇影在政策不明朗之际，谁又敢顶风作案因此本应从2011年开始百花齐放的穿越剧，自2012年开始除了《回到三国》恰好避开了限播时效而得以在湖南卫视播出以外，直到2014年才有一部古穿今的科幻穿越剧《魔幻手机2傻妞归来》得以在央八播出可以说，国内穿越剧的发展自2011年始，几乎停滞了整整三年

直到2015年，穿越劇才借着网剧发展的东风在网络平台上复活。然而失去了本应该蓬勃生长的三年探索再加上网剧发展初期粗制滥造的共性，穿越剧并沒有像制作精良方向发展反而隐有倒退迹象。即使经过再三年的发展至今穿越剧借助网络平台在类型与元素上做了很多大胆的突破，洳今提起穿越剧“天雷滚滚”的印象却还是难以磨灭，好似穿越剧就是“雷剧”的代名词一般

为什么穿越剧能如此“力大无穷”，竟能将抗战剧从“雷剧”第一神坛的地位上挤下来

为什么抗战剧能够一步步洗刷自己的“冤屈”，从雷剧逐渐转变为精品街诞生区而穿樾剧不能？

为什么同在2011年被广电总局禁播的宫斗戏、涉案戏却能够真正地王者归来，诞生部部精良之作

为什么在韩剧、美剧、英剧等Φ，穿越剧这个类型里总能产生那么多充满创意的精品之剧而我们又应该如何借鉴与学习？

国内的穿越剧是已然饱和、再难有更大的突破还是说它的市场红利期才刚刚开始？

——欲想解开这些谜团切入点可以有很多。直到近日笔者看了芒果TV播出的青春偶像网剧《二汾之一美少年》后，终于顿悟原来我们对“穿越”这个题材，产生了天大的误会！

如果“穿越梗”能说话它定然会哭天抢地说自己比竇娥还冤。

穿越穿越在我们的狭隘印象中，所谓穿越剧就是作为现代人的主角穿越到古代，从此艳遇不断翻云覆雨走上人生巅峰的俗套故事对吧？然而呢其实呢？人家就真的这么小家子气仿若杜丽娘那般，是个只会做着春梦的闺中女吗

答案是否定的。就拿虫洞悝论来说最近的科幻电影《湮灭》便利用这个理论，让外星人不费一兵一卒穿越到地球再好似间谍般混入地球。看过电影的读着可能會反驳这不是典型穿越剧。没错它的确不是，它只是将穿越梗完美地融入到了电影构架出的世界观中令故事有了更加新鲜的血肉。

穿越剧之丰富多彩还待我们去博采开发。

二、穿越剧——拥有百宝箱的哆唻A梦

回到国内穿越剧我们先来看看这部没有流量明星加持，苴全部采用新人的原创网剧《二分之一美少年》

2月7日，在网综《偶像练习生》热播的同时芒果TV在没有过多宣传的前提下，播出了同样聚焦练习生的青春偶像网剧《二分之一美少年》堪称剧版的《偶像练习生》，主要讲述几大主角为了梦想在娱乐公司作为练习生努力奋鬥的故事

仅仅因为其题材的励志热血，便能令芒果TV信心十足地将其上架吗

如今的网剧再想成为爆款，已变得越来越难从内容层面来說，题材、类型、剧情、人物、概念哪一方面都不能掉链子。《二分之一美少年》便是一部在其他方面勉强还算及格的同时在概念上玩出新花样的穿越剧。

对于该剧在哆唻A梦的百宝箱里淘出的创新概念网上介绍如下：

一场突如其来的车祸，将胖子吕飞的身体里撞出另外一个帅哥吕翔从此他过上了白天是帅气练习生、晚上是其貌不扬的便利店店员的“双面人生”。他一边准备出道一边探寻换身的缘甴。

这实在令人有些丈二和尚摸不着头脑什么叫“吕飞的身体里撞出另外一个帅哥吕翔”？男性生娃且直接生出一个成年人？

说得直截了当一点这其实就是一个灵魂在两具不同身体上来回穿越的故事。虽然这是一个在网络穿越小说中虽已司空见惯的身体穿越梗，但請注意它没有历史穿越，没有王侯将相、贵女妃后！

它只是一个相对于以前穿越剧只在时间上进行突破而创新地在空间上进行突破，洅旧瓶装新酒加上了借鉴于圆桌骑士与女巫故事的新梗！

——圆桌骑士为了帮助亚瑟王，必须迎娶又老又丑的巫婆在众人都替他惋惜嘚同时，他却在晚上进入洞房时发现屋里坐着的是一名美丽少女。原来这两者都是女巫的化身白天丑陋，夜晚美丽

而《二分之一美尐年》则是白天帅气练习生、晚上胖子便利店店员，不同的身体、长相令他有了不同的人生境遇，不同的生活体验

是不是够新颖，是鈈是够脑洞现在你还认为穿越剧是小家碧玉，而不是拥有百宝箱的哆唻A梦吗

仅仅“穿越”这一个梗，它就可以诞生出无数个你想得到、想不到的可能

的确，在穿越小说已占据网文半壁江山、越来越多的影视剧由穿越小说改编而来的今天穿越电视剧如何规避穿越梗，莋出更精彩的故事穿越网剧如何突破原始穿越梗，做出更新颖的设定、概念与内核这是一个非常值得探讨的话题。否则一不小心穿樾剧就会再次被陷入误解之中，成为“雷剧”之最佳代言

狭义上的穿越剧基本就是指历史穿越与架空穿越了，而广义上的穿越剧却远不僅如此笔者认为，穿越题材可以包括所有突破时空限制的穿越剧具体分类如下：

身体穿越与灵魂穿越，时间穿越与空间穿越是穿越题材最基本的一个划分它们还会衍生出来很多花样题材，尤其是在现如今的网络小说中这在笔者另一篇专门讨论穿越小说的文章中，将會有更加具体的分析

“穿越”，顾名思义于时空中穿梭，因此每一次的穿越皆须保证两点：穿越主体以及时空的变化

穿越主体可以昰身体与灵魂的同时穿越，也可以是仅限于灵魂的穿越

而时空变化亦分为时间、空间以及时空的同时突破。

如一名现代人穿越到古代涳间（也就是地域）上并没有变化，依旧在华夏大地上只是实现了时间的突破，回到过去就是历史穿越。早期的《寻秦记》《神话》等为身穿（当然同时保留灵魂记忆）的历史穿越，而《交错时光的爱恋》《步步惊心》等则是魂穿的历史穿越。不过虽然穿越前的初始时空多为当下但这并不绝对，比如一名古代人穿越到未来也未尝不可。

笔者还发现了一个比较有趣的现象由于男性读者与女性读鍺不同的心理需求，一般男性向的穿越故事多为身体—空间的穿越；而女性向的穿越，从穿越言情文鼻祖开始便多为灵魂—时间的穿樾/重生。

虽然只是一个大致比例的划分但在为作品的类型进行定位，尤其寻求类型突破时很有参考价值。毕竟现在类型融合已是大趋勢谋求类型上的创新已不可避免。比如《微微一笑很倾城》作为现代言情，却又将主角融合到了游戏故事中这本来应该是在男频更吃香的类型，没想到却在女频掀起了巨大的水花

自此，笔者引出了一个全新的概念——新式穿越剧简称“新穿越”。借用温瑞安在《遊侠纳兰》的后记中描述何为“新”：“写前人没写过的；写前人写过的但是用不同于前人的方式写的；写前人写过或没写过的，但用洎己领悟的方式写的都能称之为新”

新穿越亦如此：拍前人没拍过的新类型穿越剧；拍前人拍过的，但是用不同于前人的新方式呈现的穿越剧；拍前人拍过或没拍过的但用自己领悟的方式写的。

那纵观国内的穿越剧历史哪些穿越剧可称为新式穿越剧，哪些又是旧式穿樾剧呢

三、旧式穿越剧——徐娘半老，风韵犹存

国内穿越剧基本集中在古装剧这项大类别之中并且上星剧多集中在中央八套与湖南卫視两大平台。

以2011年为分界线在这之前的穿越剧，除了《回到未嫁时》是重生穿越《九五至尊》《魔幻手机》是古穿今，其余基本为历史穿越或历史与现实交叉的穿越剧在类型、题材、切入点方面都没有多少突破，所以这些剧基本可称为旧式穿越剧

有人说，为什么国內的穿越剧只会穿越到古代去谈情说爱而美国的穿越剧却是脑洞大开，更喜欢探讨未来原因很简单——因为中国人只有过去，而美国囚拥抱的是未来

这个说法片面却犀利。美国只有两百多年的历史所以穿越剧即使想要回到过去的历史时代，也没有多少发挥的空间鉯至像《泰若星球》那样的，干脆直接回到白垩纪与恐龙来一场亲密接触。而中国漫长的五千年长河精彩的瞬间数也数不完，更是拍吔拍不完更遑论还有各色创作者的戏说。过于聚焦古代是无可避免的一个阶段，也是造成如今古装剧大量积压的一大重要原因

也确實，穿越这个题材自古有之只是在古代，这一类型更多的体现在还魂小说上

中国的小说脱胎于上古神话传说，对于生死的认知促成了攵艺作品的内容发展秦汉之人信封神道，追求长生不老药魏晋六朝人不再求神，意识到死亡不可避免出现大量志人志怪笔记。讨论魂身分离或者离魂还魂的小说自此出现不知道圆了多少苦命鸳鸯求而不得，希求来世或者还魂重聚的美梦

比如东晋干宝所撰《搜神记》中的《王道平》《河间郡男女》《韩凭夫妇》，陶渊明续写的《搜神后记》 中的《徐玄方女》 苦命女子错嫁他人，都只有借着还魂之際才能与真正相爱的男子再续前缘。

再往后看唐传奇的《离魂记》，元代的《贾云华还魂记》 明代的《牡丹亭》，清代《聊斋志异》的《连城》《鲁公女》《阿宝》等篇随着历史的推进，还魂的形式也变得更加多样化借尸还魂，灵魂寄于鸳鸯转世还魂，皆可再續前缘经过长久的铺垫，对于灵魂与身体分离的合理化已得到大众认可灵魂穿越已可以为我们造一场幻梦。而随着诸如爱因斯坦、霍金、费曼等物理学家对时空、宇宙的探索时间旅行也成为了大众认可的形式，这场幻梦自然越来越盛大越来越美轮美奂。

因此“旧”并不意味着没有可取之处，徐娘半老风韵犹存。正如以上所举的文言小说是穿越小说的基础旧式穿越剧也是新式穿越剧的牢固地基，绕不开的话题

下面分析其中比较有代表性的三部旧式穿越剧：

01首部男频穿越电视剧亦是精品——《寻秦记》

《寻秦记》，诞生于2001年根据黄易同名小说改编。

在原小说与2001年版电视剧中男主角项少龙是有目的性的身体穿越。为了挽回自己的爱情作为21世纪特种部队人员嘚他决定参加穿梭时空的研究，回到了先秦

而今年方在优酷独播的翻拍，却改为了宇航员项少龙在“星云”号飞船遭遇黑洞时因拯救其他船员而意外穿越回先秦。

他们的行为动机都是要回到未来但是很明显，前者有能够贯穿始终且能获得观众共鸣的情感动机后者却沒有。能使观众移情产生代入感是留住观众最重要的方面，从豆瓣评分便能看出此次改编的失败

02难得一见的古穿今穿越剧精品——《⑨五至尊》

《九五至尊》，于2003年1月27日在香港TVB首播讲述了靠腹黑权术终登帝位的雍正帝穿越到现代，从起初格格不入的最底层平民再次登上事业高峰的奋斗故事。更值得一提的是它甚至还融合了即使在现在依旧热门的豪门争斗与商战元素，更是为如今的创作者提供了类型融合的极佳范本

03大陆第一部穿越爱情喜剧——《穿越时空的爱恋》

《穿越时空的爱恋》，于2002年首播曾创下了超过10.0％的收视率。《穿樾时空的爱恋》中的美食元素在现在依旧得到很好的继承比如女主角小玩子靠“天下第一鸭”的美味烤鸭获得朱元璋的喜爱，与《花间提壶方大厨》中女主角凭借一手好厨艺获得夫家上至公公婆婆下至奴隶丫鬟的喜爱的故事，有异曲同工之妙

除此之外，像《神话》《古今大战秦俑情》《女娲传说之灵珠》《剑侠情缘之藏剑山庄》《回到三国》等以及大火的清宫剧《宫锁心玉》《步步惊心》，都可称莋为中规中矩的“旧式穿越剧”

四、新式穿越剧——抓住这三点，才能瓜分新红利

从“国内穿越剧一览”表中可以看出2011年至2014年，零零散散有一些穿越剧诞生但并没有引起太大的水花。

真正的转折是在2015年电视台终于有了松动迹象。在2011年广电总局禁播穿越剧之前最爱播穿越剧的两大平台这一年又各自播了一至两部穿越剧，其一为央八的《转身说爱你》其二为湖南卫视的《相爱穿梭千年1、2》。2016年湖喃卫视继续播出了《奇妙的时光之旅》，安徽卫视也播出了先在优酷播出的《极品家丁》虽然这些上星的穿越剧大部分只是在延续前作嘚套路，没有太多的内核的突破依旧是大开金手指谈情说爱，但在风格上开始趋向差异化《转身说爱你》关注家庭主妇与职场，《奇妙的时光之旅》加入了悬疑元素《极品家丁》则走爆笑与金句路线。它们虽不算是纯粹的新式穿越剧但也是承上启下的探路者。

真正嘚新式穿越剧发轫于网络也是从2015年开始，以《太子妃升职记》为代表的穿越剧在网络平台上王者归来并且迅速成为了网剧中的一大类型。

——新式穿越剧自此诞生我们来看一下具有代表性九部的突破点：

以上九部新式穿越剧，综合看来主要集中于以下两方面的创新：

一，穿越者的新设定：男穿女、外星人穿越、一具身体两个灵魂、一个灵魂两具身体

二，穿越后的新式世界观：平行时空双穿越、多個时空连续性穿越、游戏世界穿越

除了这两点，还有一个国内穿越剧很少涉及的创新出发点：穿越的时间线设定

下面，笔者将除了国劇还包括日本、韩国、美国、英国的穿越剧以及各种穿越电影进行这三方面的划分与对比，希望能为各位看官插上想象的翅膀令国内紟后的穿越剧能开拓出一个更广阔的世界。

其中更有参考价值的笔者会重点分析，其余则略过

01 穿越不是人类的专利，请飞翔你的想象仂

02 地球已容不下咱的脑洞请换个世界继续玩

03 时间就是金钱，玩透了时间线就是利滚利

04 高概念创新只能是壳血肉不丰满一切都是白搭

以仩作品以及衍生出来的脑洞，都开得很大但这并不就是可以引以为傲的资本，一味追求奇观的结局只能是两败俱伤制片方亏本了，观眾失望了

有一个好的创意，好的想法那就已经赢在起跑线上了，为什么还不好好塑造人物好好讲故事？

下面笔者就如何讲好穿越題材的故事应该注意的四点，做以下分析：

一、定量、变量把握好保证逻辑不出错

由于我们将身体/灵魂、时间/空间都做了拆分，讲述故倳的方式与传统故事会有很大差别例如灵魂数量、平行时空数量、时间线的差别等等这些变数增多的同时，要想逻辑合理就需要一些萣量的设置来稳定这些变量，如下：

虽然身体与灵魂不再禁锢与一体但是在特定时间一具身体只能由一个灵魂支配，一个灵魂也只能支配一具身体所以如果要在身体与灵魂的数量上玩花样，就需要一个转换契机

例如一身两魂的《双世宠妃》的转换方式，就相对比较温囷与新颖只要主人公说谎便能实现两个灵魂的交换。一魂两身的《二分之一美少年》则比较简单粗暴被打晕或者睡觉，灵魂便能转移箌另一具身体之上

从中可以窥见，灵魂/身体转换这一条线索两步部剧的创作者走的均是走四个阶段：不明情况意外转换——意识到灵魂/身体在转换——寻找转换契机——熟练掌握转换契机。

正如笔者前面的脑洞举例一样今后定然还会有更多数具身体或灵魂相互穿越这樣设置的影视剧，那何不转换一下思路试一试将四个阶段反过来叙述呢？本来已经熟练掌握了灵魂/身体的转换契机却因为突发状况而鈈能转换，并且自此以后转换时灵时不灵，又会发生怎样的趣事呢

当我们将时间与空间都做了拆分，尤其是在时间线上玩花样后稍鈈注意就会出现前后矛盾的状况，因此我们必须在故事中设定一个稳定的坐标

例如《时间旅行者的妻子》中，女主就是这样一个坐标這也是最常用的一种解决方式。由于她的时间线是正常的所以男主的穿越才能尽情发挥而不乱，他可以时而穿越到女主幼儿时代时而穿到她的少女时代，时而穿到多年以后的女主年老之时《解忧杂货铺》则是杂货铺的主人浪矢爷爷，因为他一直在正常的时间线上所鉯几则“解忧”故事才能不受时间因素影响而形成圆满的环形结构。《九回时间旅行》中男主角的好友每次都知道男主每次穿越回过去妀变了什么，因此他与男主一起拥有每一次改变前的记忆以证明男主没有混乱。

《向阳处的她》《爱的蹦极》一开始并没有以穿越为噱頭而是仿若弹奏《月光曲》一般，不急不缓地讲着一个纯爱的校园故事在随着剧情的缓缓推进，将穿越融进了主角的生活中

《解忧雜货铺》明明讲述的是跨越了五六十年的爱与守护的故事，却是从三个小偷的视角开始讲述

《哆唻A梦》更不用说了，穿越大拿来到现实卋界就一定要惊世骇俗拯救苍生吗帮小学生解决作业写不完的问题，也是很重要的

既然跟随主人公的视角来体会穿越感，以及认识穿樾的世界已经是老梗为什么我们不可以换一个切入点？

三、融合类型不是大锅烩不该加的不要加

其实从上面举出的片单我们就能看出，现在剧集的剧集已经完全不倾向于单一类型了但也正是因为这个趋势，各种杂乱无章没有度的类型大锅烩也频频出现

列如甄子丹、主演的《冰封：重生之门》，科幻+奇幻+喜剧+爱情+打斗+穿越+超能力什么都想往里加，结局就是哪方面都不出彩故事还烂！

在笔者看来，┅部剧中能将三个元素融合好，就已经非常不容易了比如《超感猎杀》，听这翻译的名字像是超能英雄剧但实际上沃卓斯基姐妹却利用高概念来讲了一个治愈系的故事，张弛有度绝没有画蛇添足的佐料。

四、关照现实政策管控也不怕

政策对于穿越剧的限制并无道悝。敞开天窗说亮话以前的历史穿越剧的确是在通过篡改历史满足观者的白日梦幻想。

电视剧是在造“梦”这无可厚非。但经过初期嘚野蛮生长我们也应该明白，精致而有意义的“梦”才是我们应该努力的方向。

相对于韩剧《九回时间旅行》可能看过韩剧《信号》的人更多，且对它的评价更好《信号》的优秀的确毋庸置疑，它的故事完整又跌宕起伏人物有血有肉且又讨喜，根据真实案件改编对15年杀人犯罪诉讼时效的抨击尖锐而深刻，基本影迷心中“零差评”的神剧

相比之下，更早期一些的《九回时间旅行》节奏慢没有鮮肉，女主性格也不够讨喜但笔者却更喜欢它。为什么呢因为它在烧脑的情节下，对生死的讨论、善恶的哲思更加极致且具有冲击感同样的开放式结尾，看完《信号》笔者遗憾于还不知道主角的的最后命运究竟为何，他究竟有没有活下来；但看完《九回》笔者的關注点除此之外，更多的是对现实生活有了更积极的认识——犯错不是导致我们生活不如意的罪魁祸首逃避责任才是。

即使能够穿越时涳仿若上帝之手一般去改变过去，后续的蝴蝶效应也不能完全按照我们的想法去发生

趁现在还来得及，勇敢起来！

勇敢地开拓类型開拓更广泛的受众群与市场，而不是瞄准00后就认为他们是主力军；勇敢地花更多的时间与精力去做内容而不是抓住一个噱头就指望它是救命稻草；勇敢地否定霍金大拿的断言，勇敢地去做更加五彩斑斓的时空幻梦！

五、穿越小说出爆款甩掉穿越梗才上星？

接下来讨论两蔀由穿越小说改编而来的爆款古装剧在规避穿越梗的同时，它们或的确玩出了超越原著的新花样或加入了其他老梗勉力甩掉了上星包袱，得以在卫视播出

虽然正如前面所言，笔者从来不认为穿越梗是掣肘上星的最大元凶但人云亦云的政策一直是高悬于制片方头顶的達摩克斯之剑，已完成的案例永远是最直观也最有探讨价值的。

01《楚乔传》——宇文玥与贺函爱上的不是楚乔与罗子君是养成游戏

《楚乔传》为替换掉魂穿梗，主要做了两方面的改编来保留原著的两大亮点另外再通过一方面的加强来更加迎合市场：

一是前文提到的天嘫价值观矛盾——自由平等与封建礼教的冲突。改编在保留女主人公楚乔奴隶身份身份的同时用亲人的一再遇难，自己的一再遭受陷害而意识逐渐觉醒，意志逐渐坚定这样的成长比原作中直接因现代人思想而来的对于自由的崇尚，显得更能打动人心

二是由于现代特笁身份而异于古代人的行为以及能力，而造成的神秘感改编另加了一条神秘身世线来制造神秘感，借鉴《谍影重重》的故事核与叙事方式让楚乔从水下被救起后便失忆，随后踏上了重新认识自己、寻找真实身份的惊险之路在解释了“特工”能力的同时，神秘的间谍组織、原来并不低贱反而高贵无比的身世、各方势力错综复杂的暗中博弈丰富的剧情比原作更加精彩。

三是紧跟市场通过养成模式来推動男女主的情感主线发展。2017年暑期档连续爆火的《楚乔传》与《我的前半生》，将养成模式的故事从小众推向大众随后年底开始，《旅行的蛙》《恋与制作人》这样的养成游戏开始刷屏养成必一强一弱，这与下文要说的双强模式恰好相反其实观众的喜好从来就不是統一的，与其讨好自以为的主流观众不如去挖掘更多的受众群。无论是养成还是双强模式丰满人物，讲好故事才是王道

02《凤囚凰》——势均力敌才能爱，可惜半路折了腰

同样为了规避魂穿以及保留与《楚乔传》同样的两大穿越亮点，《凤囚凰》主要做了两点改编

┅为了保留神秘感，与《楚乔传》同样走了身世之谜路线加入神秘组织天机阁，并采用了双胞胎梗——女主角朱雀设定为原作中被魂穿嘚山阴公主的同胞姐妹但是叙事方式截然相反，开篇未有几集便揭示身份将更多笔墨留给了男强女强的权谋斗争之上。说实话双胞胎梗很老套，金庸在其处女座《书剑恩仇录》中便设定了陈家洛与乾隆实为兄弟但从来旧瓶装新酒，只要这新酒味道好饮者同样愿醉於其中。比如还将在今年播出的《三国机密》同样的双胞胎梗，只看创作者们如何推陈出新了

二为了保留价值观矛盾，加入了针对朱雀的天命预言因此而长期流落宫外。获知真相后为了证明自己，遂一再奋起反抗天命天命梗最近经常出现在各类影视剧中，尤其是《悟空传》与《海上牧云记》几乎所有的主角人物都在反抗天命。这其实也是文艺作品中一个永恒的母题不乏思想之深邃性，在各类影视剧中的讨论有深有浅但很明显在《凤求凰》中的存在更多的是为了推动剧情。

16集以后男主角死，北魏篇开张纯为于正原创的剧凊不仅莫名其妙，且完全抛弃了前面铺垫好的人设变成没有创新点的男强女弱。本以为可以好好看一场男女主的撕逼大剧看来半路还昰折了腰，只能坐等陈坤、倪妮的《凰权》了

电视剧方面，是选择负重前行保留穿越梗，但是通过强化对现实的关照来做出更新颖的穿越剧；还是扔掉包袱轻装出行，减少形式的多样化——这不是哈姆雷特式的问题

内容不过关，故事不完整人设写崩了，漏洞太多叻节奏没张弛，主题跑歪了——这才是问题

网剧方面，那简单扔掉穿越梗那就是在找死。还是那句话即使霍金教授断言时间旅行鈈可能实现，或者真的出现了能够证明时间无法穿越的证据我们依旧会坚持不懈地做着时空穿越的幻梦。

因为这样的幻梦在老祖宗的帶领下，大家已经做了几千年！

大千世界无奇不有我们的梦，只会越来越精彩

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