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《将军族》赏析
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一对孤独而渐趋融合的灵魂――陈映真《将军族》解析
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&&《​将​军​族​》​是​陈​映​真​早​期​的​代​表​作​品​。​结​合​作​者​生​平​、​成​就​及​近​来​学​者​对​《​将​军​族​》​的​研​究​成​果​,​重​点​从​人​物​形​象​入​手​,​分​析​了​文​中​两​个​小​人​物​从​相​互​隔​离​、​相​互​排​斥​到​彼​此​理​解​、​渐​趋​融​合​的​心​灵​递​变​过​程​,​反​映​了​作​者​对​社​会​下​层​那​些​受​侮​辱​、​被​压​迫​人​们​悲​惨​命​运​的​深​切​同​情​,​同​时​也​揭​示​了​作​者​渴​望​海​峡​两​岸​早​日​统​一​的​良​好​愿​望​。
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在台湾,有这样一位被称为“海峡两岸第一人”的奇特作家,他是台湾文化界的一面旗帜。他师承鲁迅,被誉为“台湾的鲁迅”。他的小说,代表了台湾乡土文学的最高成就;其杂文是“匕首”,是“投枪”,在“统、独论战”中,直刺“台独”分子的心脏;其文学理论具有强烈的实践性和高度的自我批判的精神。这位奇特的“第一人”曾有为自己的思想坐过八年监牢的历史,其小说创作具有理智与探索精神,他就是蜚声海峡两岸
的作家――陈映真。
陈映真是台湾作家里备受争议的一位。无论是其政治信仰抑或文学理念,都曾经在不同的时代、不同的领域里引起很大的争论。从早期的现代主义批判、乡土文学论战到第三世界文学理论,他都以激进的姿态出现在台湾文坛上,而且呈现出一贯的思想态度。在三十几年里,陈映真无论是文学、艺术上,还是政治、思想上,他都是一个台湾文学界无法忽视的存在。尤其是他的小说集《将军族》一九九九年在台湾入选为三十部“台湾文学经典”之一,在大陆被评为“百年百种优秀中国文学图书”,其中的短篇小说《将军族》(见本刊2006年第10期)已经成为中国当代文学史中不朽的名篇,本文试图对陈映真及其名作《将
军族》予以解读。
陈映真原名为陈永善,笔名许南村。一九三七年十一月生于台湾西海
岸的竹南村。在他两岁时过继给他的三叔。七岁时,因躲避空袭,养父家与生父家一同搬到台北县莺歌镇,此时方与他孪生哥哥再度相聚。九岁时,小哥重病身亡,这给他一次身心上的沉重打击。直至很久很久以后,感伤的情绪还笼罩着他的心灵。他回忆道:“数十年来,依稀总是觉得他的死遽而使我失落了一个对等的相似的自我,同时又仿佛觉得,因我的形貌、心灵的酷肖,那失落的一切,早在小哥病死的一刻与我重叠为一。”为了怀念死去的小哥,他便在发表处女作《面摊》时用了小哥的名字“映真”为笔名,一为纪念小哥,同时也寓意为反映生活的真实。一九五七年,陈映真考入台湾淡江文理学院外文系读书。大学二年级时,《面摊》的问世使他从此跻身于台湾文坛,从此开始了他近半 个世纪的文学生涯。
陈映真是台湾乡土文学的奠基者和开拓者,二十世纪七十年代台 湾乡土文学论战中的众多骁将中就有陈映真。可以说,陈映真的文学理论不仅在乡土文学论战中取得了胜利,为乡土文学的发展开辟了道路,而且其思想力量在读者中产生了较大的社会效应。与此同时,陈映真还以骄人的实绩为台湾乡土文学的创作做出了极大的贡献,自一九五九年发表处女作《面摊》以来,已出版中短篇小说集《将军族》《夜行货车》《华盛顿大楼》(第一部)《山路》,评论集《知识人的偏执》《孤儿的历史,历史的孤儿》等。最近几年,笔耕不辍的他又推出了《归乡》《夜雾》《忠孝公园》等等小说,基本延续了他一贯的乡土母题。
如果我们按时间来划分,陈映真的小说创作可以分为三个阶段:第
一阶段(1959年-1965年),因为童年的环境和成长道路的坎坷,这一时期的陈映真始终处于一个市镇小知识分子的忧郁、苦闷和感伤的氛围之中,《面摊》《我的弟弟康雄》《乡村教师》《祖父与伞》《那么衰老的眼泪》《将军族》《凄惨的无言的嘴》《兀自照耀着的太阳》等是这一时期的代表作。纵观这一时期陈映真的小说创作,对死亡的迷惑是他主要表达的主题,这主要有两个原因,其一是陈映真的青少年时期两次死别的经验,其二是他在早期的创作受到了存在主义的影响。所以,这一切都影响到了他后来的文学创作。第二阶段(1966年-1968年):这一时期是陈映真创作的转折期,这一时期的他一改过去那种契诃夫式的苍白、忧郁以及陀斯妥耶夫斯基式的自我厌弃和百无聊赖的风格,正如他自己所说的:“嘲讽和现实主义取代了过去长时期来的感伤和力竭、自怜的情绪。理智的凝视代替了感情的反拨;冷静的、现实主义的分析取代了煽情的、浪漫主义的发抒。”①《最后的夏日》《唐倩的喜剧》《第一件差事》和《六月里的玫瑰花》是这一时期的代表作。
第三阶段(1969年始):这一阶段是陈映真创作的成熟期,较之前两个时期,他的小说更具有批判性。因为牢狱之灾使他对社会有了更加清醒的认识。他自己也说:“在牢里我们可以亲眼看到历史,亲身感受到历史的发生。整个世界的变化,都对这里产生影响,那几年的锻炼,的确给了我一点力量。”《夜行货车》《上班族一日》《云》《山路》《铃铛花》和《赵南栋》等是这一时期的代表作。纵观陈映真三个阶段的小说创作,他一直都是以乡土文学的发言人而出现在台湾的文坛上,他的很多作品都延续了早期以《将军族》为代表的乡土文学母题,下面拟对其
名作《将军族》进行解读。
短篇小说《将军族》,是陈映真早期的代表作,发表于一九六四年《现代文学》第十九期,这是一篇意蕴深刻的作品。小说叙述了发生在社会底层的一个爱情故事:主人公“三角脸”与“小瘦丫头”,像鲁迅笔下的阿Q一样连名字都没有而只有绰号,作者根据他们的相貌特征为其取名曰“三角脸”和“小瘦丫头”。“三角脸”是大陆去台湾的退伍老兵,年已四十,来到台湾退伍后,孑然一身,只能到“康乐队”里吹吹小喇叭。“小瘦丫头”是台湾花连一个贫苦人家的女儿,被生活所迫,家里把她卖到青楼当妓女,她坚决“卖笑不卖身”,并逃跑出来,到康乐队里跳跳舞或“用一个红漆的破乒乓球盖住伊惟一美丽的地方――鼻子。瘦板板地站在台上……”演演女小丑,这两个人,一个无家可归,一个有家难回, “同是天涯沦落人”的命运使两个人进出了爱的火花:“小瘦丫头”的遭遇使“三角脸”这个曾经一向“狂嫖滥赌的独身汉” “油然地生了一种老迈的心情”,他真正地关心起这个身形瘦小、无依无靠和自己女儿差不多大的“小瘦丫头”;有家难回的“小瘦丫头”对这位“外省人”也产生了好感。于是, “三角脸”做出了他人生中的重大决定:在一个夜里把他的全部退伍金――一个三万元的存折留在“小瘦丫头”的枕边,然后悄悄地离开了康乐队。然而“小瘦丫头”并没有因为他的倾囊相助而脱离苦海,反而被嫖客弄瞎了一只眼睛。但想见“三角脸”一面的信念使她勇敢地活了下来。五年后两人邂逅,但一个因为怕自己身子的不干净愧对对方,另一个说“我这副皮囊比你还要恶臭不堪的”,于是两人为了纯洁