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浅谈中国歌剧演唱之艺术魅力
中国歌剧自它产生至今已近九十年的历史，历尽坎坷，同二十世纪以来我国发生的历次伟大思想解放运动紧密相连，大体分三个阶段，即：&五四&新文化运动促使我国歌剧艺术的萌生；延安文艺整风促使我国歌剧艺术获得巨大的发展；十一届三中全会的思想路线促使它走上了多样化的广阔道路，以及至今已发展成集各种舞台造型艺术、歌唱艺术、现代化电子音响合成技术等多种艺术密切结合的综合性艺术。回顾历史，可以看到：我国的歌剧艺术已经从无到有，逐步发展并绽放出璀璨的光彩，为我国的精神文明和社会发展起到了不可欠缺的推动力量，使我国的歌唱艺术事业达到了新的高峰。例如：歌剧《白毛女》中的《恨是高山仇似海》一段，既有丰富、高难的声乐演唱技巧，又有很好的历史教育意义。歌剧《刘胡兰》中的《借月光再看看我的家乡》和《一道道水来一道道山》，适合初级阶段的学生演唱，有利于掌握良好的气息运用和加强声音的连贯性。
&&& 歌剧《小二儿黑结婚》中的《清粼粼的水来蓝莹莹的天》既有丰富多彩的舞台表演技能，又具有训练和掌握自由运用声音灵活性的价值。歌剧《草原之歌》中《飞出这苦难的牢笼》一段，节奏和板式的多样变化和音色的不断调整，更是中高级声乐程度的学生必不可少的训练作品。歌剧《洪湖赤卫队》中《洪湖水浪打浪》的优美与抒情、《看天下劳苦人民都解放》和《没有眼泪没有悲伤》丰富的节奏变化和戏剧性的演唱，使民族声乐演唱达到了淋漓尽致的地步；歌剧《窦娥冤》中的《求你把窦娥屈死的罪名改》和《倚门望》深刻地控诉了封建社会的冤案；歌剧《红珊瑚》中《珊瑚颂》和《海风阵阵愁煞人》以及歌剧《江姐》中的《绣红旗》、《我为共产主义把青春贡献》、《五洲人民齐欢笑》和《红梅赞》更是家喻户晓的中国民族声乐的艺术代表作；歌剧《伤逝》中的《风萧瑟》、《不幸的人生》和《一抹夕阳》是美声歌唱艺术的试金石；以及近年来新创作的歌剧《党的女儿》中的著名唱段《万里春色满家园》和《生死与党心相连》使民族声乐演唱艺术无论是演唱技巧，还是表演水平几乎达到了最高峰；同时，辽宁歌剧院二十世纪九十年代推出的一部优秀歌剧《苍原》中的《情歌》和近期新推出的清唱剧《遮不住的青山》等经典作品，为新世纪的声乐艺术注入了新鲜血液。因此，民族音乐文化的历史要继承，更要发展，也只有很好的继承和沿袭，才能充分地发展和展示我国歌剧艺术的未来。下面作者就演唱方面对中国歌剧之艺术魅力浅谈如下：
&&&&一.中国歌剧演唱之语言魅力
&&& 在歌剧艺术演唱中，音乐与语言的关系十分密切，这是因为&语言是手段、工具，人们利用它来彼此交际，交流思想，达到互相了解。&（斯大林：《马克思主义与语言学问题》，人民出版社1957年版）因此，歌剧艺术是通过音乐与语言的艺术形象思维及舞台，传达、影响和感染观众的。除了无词的声乐艺术作品以外，其他各种体裁的声乐作品都是诗的生动语言与丰富的音乐动机的有机结合。而歌剧语言，就是在歌剧中增加了语言的造型因素，是音乐化了的语言或歌唱性的语言。它通过音乐的造型手段使语言音乐化，使语言更富于音乐的旋律节奏感与歌唱性。它以有声语言作为它的声音创造与表现基础，通过声音的不同组合规律与曲式手法，使歌唱性的语言展示出千变万化的声音色彩与形态，并以它特有的旋律化的声音美来施展它的艺术魅力。而&歌剧语言&实质上是语言的声音&&语音，与音乐的声音&&乐音的有机结合。语音中融入乐音，乐音融入了语言，这正是所谓&声中有字，字中有声&的融合观。因此，不管是从宏观的把握，还是微观的切入，歌剧的艺术语言作为音乐语言的有声形态，是在咬字行腔中塑造声乐艺术形象的。因此，&依字行腔&、&字正腔圆&、&声情并茂&形成歌剧艺术美的语言创造特征。而如何发挥它的语言美化作用，达到&触景生情&、&依情达意、以情感人&的艺术魅力，则需要我们在&歌剧语言&的学习和实践中积极探索。
&&& 1. 准确与清晰的艺术特征
&&& ㈠&字正腔圆&：在歌剧艺术中，字与腔的完美结合是完成歌剧艺术表现的重要任务&&即&字正腔圆&。而&腔随字走&、&字领腔行&又是其重要的表现方法和途径。可见，准确、清晰的咬字与吐字是歌剧语言艺术的首要条件。明朝魏良辅在《曲律》中已明确阐述：&曲有三绝：字清为一绝，腔纯为二绝，板正为三绝。&即在演唱中虽然经过字头、字腹、字尾的出音、延长与归韵，仍能保持准确的发声与清晰的吐字。反之，如果字不正，腔也难圆。清朝徐大椿在《乐府传声》中就说：&若字不清，则音调虽和，而动人不易。&甚至&随具绕梁，终成笑柄。&（《顾误录》）在我们实际歌剧演唱中还要注意地方语言的特征。如：《洪湖水，浪打浪》（歌剧《洪湖赤卫队》选曲）：其中运用了湖北地区音调，个别字可用方言演唱。如：&出（念qu）&等字。这首歌曲于五十年代流行于江汉平原的歌曲《襄河谣》和天门小曲《月望郎》为音乐素材改写而成。音乐优美、抒情，表现出韩英作为一个普通人向往生活、热爱家乡的心态。周总理听后认为是一首典型的革命浪漫主义歌曲，也表现了革命者乐观主义精神。歌唱家王玉珍的演唱给歌剧增添了感染力，因而获《中国唱片》金唱片奖。
&&& 同时，在歌剧语言中还经常有三种典型错误：其一，字音不准。由于每个歌剧采用的地方语言不尽相同，产生的字音可能出现咬字不准，包括语调、字音以及方言的读音规则不同，作为演唱者要格外注意，加以研究。其二，还有轻声字音、儿化字音、变调字音等的读音规则，都是在实际教学与演唱中需要进一步研究和学习的。其三，吐字不清晰，即李渔在《闲情偶寄》中谈到的：&常有唱完一曲，听者只闻其声，辨不出一字者，令人闷煞。&这也是那些只追求声音是否&美&的&声匠&，而不是&歌唱心声&的演唱者。尤其在美声唱法运用较多的歌剧选段中，由于过分强调声腔的统一与&立体感&，容易出现字音不清的现象。如：歌剧选段《不幸的人生》、《风萧瑟》（歌剧《伤逝》选段）等。而民族特点较强的歌剧，如《珊瑚颂》（《洪湖赤卫队》选段）由于强调风格特点较强，可能过分强调字音与语言的特点，相对美声来说字音的清晰度要明晰一些。
&&& ㈡依字行腔的艺术规律&&正确的咬字。
&&& 咬字主要是指字头部分。我国传统民族声乐理论要求字头要咬准并有力，并把字分为字头、字腹和字尾三部分。由于字头的声母在歌唱发出声音时与发音部位（牙、齿、唇、喉、舌）形成一种&咬&的感觉。因此，称为&咬字&，并按照咬字器官着力部位所起的作用而归纳为我们常说的&五音&（即：牙、齿、唇、喉、舌音）。而咬字能否与行腔进行完美结合，关键靠&咬准&（发音部位准确）与&有力&（字头的力度与弹性），即传统戏曲中常提到的&喷口&&&字头的发音象&喷&出来那样有力、结实。同时，要注意字头不要咬得过于&紧&，既不能空洞，又不能&咬死&，要富于一定的弹性。如：《海风阵阵愁煞人》（歌剧《红珊瑚》选段）中的&（愁）煞（人）&字，就需要适当的吐字力度与&喷口&。
&&& （三）丰富多彩的音乐性
&&& 歌剧艺术作品通过丰富多彩的音乐性，使声乐语言与音乐有机结合起来，伴着跌宕、婉转的旋律，纵横交错的节奏，行云流水的歌唱，使人们在歌剧艺术的海洋中尽情享受它的美妙和奇特。纵观整个歌剧艺术发展史，构成歌剧语言艺术美的因素很多。其中，主要包括：语言的轻重、缓急以及语言的高低、抑扬、顿挫、强弱和语气、语势等。早在元代燕南芝庵的《唱论》中就对歌曲音乐性与语言处理的关系作了精辟论述：&抑扬顿挫；顶迭垛换；萦圩牵结；敦拖呜咽；推题丸转；捶欠遏透。&即指唱歌具有高低婉转的运腔和曲折自由的演唱能力，掌握正确的依字行腔的方法和技巧，咬字厚实沉稳，拖腔与泣声符合曲情的发展，运腔自由、圆润。练气、换气及声腔如响遏行云，行动自由。
&&& 2. 清晰的字尾归韵与收声。
&&& （一）韵脚：字音最后一个成分是韵母的收尾部分，即字尾，歌唱吐字中称为韵尾。唱词中包含一定的韵辙，即指说唱或戏曲艺术唱词中的韵脚。北方叫辙，南方叫韵。&④按我国传统民族唱法的咬字与吐字合辙押韵规律，把同类或相近韵母的音韵归纳为十三辙韵：&花发辙（合辙韵母为a、ia、ua）、梭波辙（e、o、uo）、一七辙（i、&、er等儿化韵）、江阳辙（ang、iang、uang）、遥条辙（ao、iao）、姑苏辙（u）、乜斜辙（e、ie、&e）、言前辙（an、ian、uan、&an）、怀来辙（ai、uai）、灰堆辙（ei、ui、uei）、油求辙（ou、iu、iou）、人辰辙（en、in、un、n&）、中东辙（eng、ong、ueng、zong、ing）&只有掌握好这些字尾归韵收音的规律，才能清晰、准确地表达词义，完善吐字与咬字、体现汉语语言艺术美的魅力所在。如：《绣红旗》（歌剧《江姐》选曲）为&一七辙&，可以作为练习闭口音i音的歌曲。《红梅赞》为&怀来辙&，练习ai音的发音。《珊瑚颂》为&怀来辙&，可以作为交替训练闭口音（i音如：&一、碧、吹&）和开口音（ai音，如：&开、来、哎&）的好曲目。《飞出苦难的牢笼》是&灰堆辙&居多。《情歌》（歌剧《苍原》选曲）是&波梭辙&。《清粼粼的水来蓝莹莹的天》为&言前辙&。《天边有颗闪亮的星》（歌剧《党的女儿》选曲）是&中东辙&。ing音较多。《洪湖水，浪打浪》为&江阳辙&韵脚，可以作为用闭口音带开口音的训练歌曲。通过练习演唱这些歌剧选段，我们可以达到练习好字音归韵的目的。
&&& （二）语调：许多歌剧选段里的语言需要注意它的演唱字音的语调。如：《清粼粼的水来蓝莹莹的天》（歌剧《小二儿黑结婚》选曲），这首歌曲描写小芹盼望见到去县里开会的二儿黑哥，在村外河边抒发对小二儿黑一片真情的内心独白。全曲均属小芹的内心活动，在声音处理上是细致、婉转、含蓄的。特别是女孩子特有的一种羞涩，被演唱者表现得淋漓尽致。这首歌曲的各种润腔的使用也是一大特色。如:&（他说）是&、&（说上那几句）话&和&（二黑）哥& 等字音演唱时要唱成下滑音，演唱时注意要唱到位。还有一些像&打（鬼子）&、&站（在那讲台前）&&大（伙儿）&等要着重强调字的语调&&为第四声；还有如：&来（洗衣裳）&的&洗&容易唱成&吸&，要注意语言与字的语调的完美结合，既保持了民族性，又注意民族审美情趣的表现。
&&& （三）语气：歌剧演唱艺术中有很多运用语气来达到特殊艺术效果的例子比比皆是。如：《恨似高山仇似海》（歌剧《白毛女》选段）：其中的音乐采用了河北、陕西、山西等地的民歌与地方戏的曲调，并加以改编和创作，塑造了具有鲜明特色的音乐形象。此作品戏剧性较强，除对声音状态的掌握上要严格要求外，把握人物的戏剧性也是非常重要的，必要时可以夸张表现。如&我是人&、&好&等字说唱的部分，要做到确实是由内心喷发出来的，而不是特意做出的。所以，这些字咬起来要特殊地加重语气，才能达到特殊的艺术效果。又如：《啊，我的虎子哥》（歌剧《原野》选段）是女主人公金子的咏叹调。这是一首充满激情的歌曲，表现了人性扭曲与复苏的交织，作品具有很强的戏剧性。在演唱前应首先对剧情有个细致入微的了解。演唱时要注意声音的控制，以及节奏和音准的准确性。感情和音乐的节奏要揉在一起，不能任意唱成散板。注意&这一切啊都是因为有了你&中&有&字的下滑音的使用，&不疼&、&不爱&要发自内心地&说&出来，以及最后&丢了你&要唱得果断、坚定。并且，所有这些字都要强调吐字的语气。
&&&&二.中国歌剧演唱之审美情感力
&&& 中国歌剧演唱之审美情感力在于它的丰富性、情感性、戏剧性等方面：
&&& 1. 丰富性：歌剧《江姐》的音乐同样把戏曲音乐的创作特点成功地运用到歌剧之中。该剧的音乐素材广泛地吸取了川剧、京剧等戏剧和四川民歌的基调，不仅具有很强的戏剧性，同时也有歌剧性。全剧中多段优美动听的抒情唱段，特别是借鉴川剧高腔的&帮腔&形式而采用的大量&伴唱&手法，新颖而又别具一格，不仅推动了剧情的发展，同时也深刻地刻画了英雄人物的性格特征，在建国后的歌剧音乐创作中是一种大胆的创新。
&&& 2. 强烈的情感性：歌剧艺术的魅力所在是它的情感表现及产生的美感效果。因此，声情并茂、以声传情便是它的艺术目的。古语说的好：&声为情役，腔为情役&，&情之所至，音之所生。&只有声音与情感达到完美结合，歌唱才能被称为&艺术&。歌剧艺术的情感又来源于作品的思想感情，虽借助歌词与曲调的表现，但对歌词语言的具体理解与再创造，确实是每个歌唱者必须深入探究的意义所在。一首好的歌剧选曲的情感把握无非要从歌曲的词义入手，由初步的感性认识，逐步上升到理性理解，并深入具体艺术生活和实践，不断认识与完善，真正做到有感而发，有感而唱，以情传声，声情并茂。一般歌剧选曲可以从直观的歌词内容、歌剧的故事情节和场景的变化理解词及其主题思想。如：中国著名歌剧《红霞》选曲《凤凰岭上祝红军》，由剧中主要人物红霞演唱。这段故事内容是：红霞为救红军装扮为白匪军带路，让志刚向红军报信包围凤凰岭，红霞把敌人带到岭峰，陷入绝境，后被敌人发现，红霞在就义前三祝红军。在唱到二祝红军时，白匪军向红霞开枪，红霞没有倒下，却又一次挺起身躯，手中举起围巾。唱完三祝红军时，敌人慌作一团。因为，此时枪声四起，红军包围了白匪，并一举歼灭敌军。虽然红军胜利了，但红霞却因此献出了自己宝贵的身躯，保卫了这次战役的胜利。演唱者应该深刻理解歌曲主题，用大无畏的革命精神和对红军无限热爱的感情来演唱。因此，内在潜能的挖掘与外在的艺术表现只有达到统一时，才能富于作品语言以生命和灵魂，才能达到&声情并茂&之创美标准。
&&& 同时，还要做到对生活和演唱体验入微，情景交融，情似神似。因为，歌剧艺术美的意境在于情似到神似。即：&以境界为最上，有境界则自成高格。&（王国维的《人间词话》）若达此&境界&就是歌者从作品内容引发的主观情感&&&意&及其声乐技术完美和谐所达到的&境&，即主观情感与客观现实达到水乳交融、情似与神似，才能迸发出艺术火花，燃烧艺术作品的生命力与感染力。例如：《一道道水来一道道山》这首歌曲，内容为刘胡兰在和人民军队分手时让同志们放心，并表示对革命胜利充满信心。现在的青年学生对刘胡兰时代的革命精神是较难理解和体会的，如何启发他们对作品的理解、讲述当时革命斗争的艰苦以及刘胡兰与阎匪斗争的勇敢精神，并能在歌声中有充分的表达等是体现该曲精神核心的问题。如能体会入深，情景交融，就会达到一种&思与境偕&（司空图：《与王驾评诗书》）情似神似的境界。
&&& 3. 戏剧性：如：《飞出苦难的牢笼》（歌剧《草原之歌》的选曲）是由老词曲作家任萍作词，罗宗贤作曲。其中的内容为：头人赶走了侬错珈的情人阿布扎，侬错珈被关了起来，在狱中思念情人阿布扎的一首抒情歌曲，也是这部歌剧中的重要唱段之一。一直流传到现在，人们永唱不衰。歌曲结构较自由，节奏变化较大。创作上吸取了西洋歌剧的技法，是我国洋为中用最早的歌剧代表作。大致可分为两个主要部分。第一部分旋律优美舒展，速度以2/4、4/4、3/4交错进行，作品开始部分注意此曲中三连音的准确用法，而且在表现上要有力度。第二部分由于节奏改为3/8拍，使音乐较为活跃，加之速度的逐渐加快，音乐趋于更加激动。给人以清新的音乐感觉，吐字亲切、流畅，如小鸟对话一般，声音注意不能因轻巧而上浮，应保持好声音的流畅和连贯性，增加听者的想象力，带来侬错珈对美好生活的幻想。作品然后又转到3/4渐慢、转快至结束在2/4、3/4交错的节奏中。歌曲表现了身陷牢笼的侬错加对阿布扎的无限思念之情以及对自由的渴望。结尾用了三个排比句&飞出这苦难的牢笼&，要有递进的感觉，音量渐强，声音要有力度。这首歌曲音域较宽，随着故事情节的变化以及人物内心的独白，在音色上也有明显的对比和变化。声音要求忽而深情低沉、忽而焦急不安、忽而亲切充满幻想、忽而迎着暴风雨高亢而冲出牢笼的激情。故而对于训练学生声音宽厚、腔体的运用和调节音色的变化有益。因此，这首歌曲的戏剧性很强，在速度、音色、情节与情感上都有不同程度的变化，要注意唱清楚，是锻炼演唱者综合演唱和表演能力的经典作品。
&&&&三.中国歌剧演唱之审美想象力
&&& 中国歌剧之审美想象力就在于它的丰富想象与联想。高尔基说过：&艺术靠想象而存在。&歌剧艺术要抒发强烈的情感与思想，展现富于诗情画意的艺术效果必须具有丰富的艺术想象力。方式如下：
&&& 1. 通过&拟声&&&利用大自然中的一切音响直接或间接模拟，如：小鸟清脆的叫声，大海汹涌澎湃的波涛声、飒飒的风声、哗哗的雨声及轰轰的雷鸣声来表达歌者心中的情感波动与寓意。如：《海风阵阵愁煞人》的音乐伴奏型拟大海微波荡漾的声音。它运用了民歌和河南梆子的音乐素材，借鉴戏曲的板式、念白等表现手法，具有浓郁的民族风格和乡土气息，我国沿海粗犷、豪放的渔歌号子也穿插于歌剧的幕间，使人感到海浪的气息。歌曲高亢激昂、先声夺人，把珊妹倔强的性格和等待的焦虑心情表现得淋漓尽致。歌曲抒发了主人公珊妹在阿青哥去大陆后对他的思念之情，也表达了她盼望早日解放的思想感情。
&&& 2. 通过&拟形&&&即通过声乐语言的表达，产生对视觉形象的联想。如：《一道道水来一道道山》是歌剧《刘胡兰》中刘胡兰送别自己军队时演唱的一首歌曲。这首歌曲吸取了山西梆子的音乐特点，全曲分为三乐段。第一乐段音乐深情而舒展。第二乐段音乐显得热情而充满信心，与前后形成对比。第三乐段是以第一乐段为基础，在结构上形成前后呼应，使全曲得到统一。整首歌曲从不同侧面抒发了刘胡兰热爱祖国山水和人民军队的朴实而崇高的情感。演唱时声音要求结实、明亮，有弹性。
&&& 3. 通过&拟情&&&内心视像的感受与体验，往往决定情感表现的力度与深度。如果歌者不是在《北风吹》和《扎红头绳》里体会盼爹回家心切，与《哭爹》一段内心情感的强烈变化与对比，人们怎能在悲痛欲绝的哭泣声中体会喜儿的心情，怎能在不断变化的歌曲语调、速度、力度与转折中体会想象带给艺术的动力所在。
&&&&四.中国歌剧演唱之舞台感染力中国歌剧选段之舞台艺术感染力就在于它可以利用舞台各种音响效果、舞台布景及艺术造型等达到更高的艺术境界和艺术效果，使人们不仅产生视觉的视听效果，而且还可以开发观众的艺术心灵，扩大艺术想象力的空间。例如：《清粼粼的水来蓝莹莹的天》（歌剧《小二黑结婚》选曲）歌剧根据赵树理同名小说创作。这首歌曲是女主人公第一场出场时的大段抒情唱段。音乐生动、优美，对小芹纯朴可爱的艺术形象、性格特点以及心理活动的变化作了细致、贴切的刻画。曲作者吸取了山西民歌和山西梆子等戏曲音乐的创作手段和语言，以类似梆子慢板&&快板&&花板的结构组织旋律，使其具有浓郁的民族风格和地方色彩。歌唱家郭兰英以其高亢的演唱配合了洗练的动作，较好地刻画出人物的性格，具有鲜明的时代感，使这一唱段家喻户晓，光彩照人。
&&& 这首歌曲描写小芹盼望见到去县里开会的二黑哥，我们可以想象一下：在村外河边的场景下，歌者边唱，边手挎着一个洗衣篮子，来到河边，边洗衣服，边抒发对小二儿黑一片真情的内心独白。一次，对人物的内心世界的理解和形体上的表现是唱好这首作品的关键。全曲共分三段。第一段描写环境；第二段描写内心活动，音乐比较舒缓；第三段由慢渐快，直至结尾。最后一句速度慢下来，主要描写小芹对二黑哥的夸奖和赞扬。全曲均属小芹的内心活动，在声音处理上是细致、婉转、含蓄的。特别是女孩子特有的一种羞涩，被演唱者表现得淋漓尽致。通过这首歌曲的演唱和舞台形体训练，可以使演唱者的综合音乐表演能力（身段、眼睛、手势、步伐舞台艺术及歌唱艺术的结合）得到很大程度的提高，最后要达到声情并茂的艺术效果。
&&&&五.中国歌剧演唱之生动、鲜明的形象性
&&& 歌剧作为一门音乐艺术，它创造的艺术形象是靠语言的声音&&语音与音乐的声音&&乐音，在一定规律的旋律、节奏、调式、曲式、和声及舞台等特殊艺术表现手段结合下创造出来的。而我们通过美妙的音乐仿佛&见到&的人物和景致，抑或抒情，抑或叙事，都是通过歌剧艺术的形象性再现在我们眼前的。可见，歌剧演唱艺术不仅以声音表现艺术想象，而且具有鲜明、生动的艺术表现力。即歌者唱什么，观众仿佛眼前就看见它所描绘的艺术形象&&即心理学上叫做内心视像。而这种内心视像主要靠歌词的文学形象所提供的内容创造艺术想象。所以，要求演唱者在演唱前对其歌剧作品内容充分理解或再创造自己所具有的生动、鲜明的内心视像，然后通过充满情感的歌声传达给听众，产生巨大的艺术感染力。如：《数九寒天下大雪》（歌剧《刘胡兰》选曲）。歌曲创造了一个主人公刘胡兰的艺术形象&&第三次国内革命战争时期不畏强暴、视死如归的少年女英雄，1947年牺牲，翌年，战斗剧社据她的事迹集体创作二幕歌剧《刘胡兰》。该剧音乐热情而优美。创作中糅和了地方戏曲的音调及类似流水板的板式，具有浓郁的民族风格。切分、连续八分音符的节奏及级进下行的跳跃性旋律的运用，使人兴奋不已，具有不可阻挡的气势，形象地表现出刘胡兰从前线回来向乡亲们传达胜利消息的情景。又如：《情歌》（歌剧《苍原》选曲），是辽宁歌剧院二十世纪九十年代推出的一部很优秀的新歌剧，它被称为中国歌剧史上的新的里程碑。其中《情歌》是这部歌剧中著名选曲，是剧中主人公娜仁高娃咏叹调之一。描写了妹妹送哥远行时依依不舍的心情。歌词借草原、小河、清波、马儿、牧马人等具体形象间的关系，抒发了妹妹誓与哥哥永不分离的决心，为我们树立了一个美丽动人的少女形象。
&&& 在歌剧艺术作品中，不同音色、不同的人物类型，可以创造出不同风格的艺术作品来。如：歌剧《白毛女》，通过《北风吹》《扎红头绳》甜美、舒展的声音音色塑造出一个天真、活泼的少女形象；通过《哭爹》、《打过了三更》哭诉表现一个孤苦伶仃的农家女失去唯一的亲人&爹爹&时的痛苦与无助；紧接着歌曲作了戏剧性的情节与内容的变化，通过喜儿在地主家的磨难与遭遇，唱出了《这叫我怎么活》和《我要报仇，我要活》展现了一个青年妇女的反抗精神，最后通过《恨是高山仇似海》和《我是不死的鬼》使剧情达到高潮。通过逐渐成熟的反抗女性的不同经历及语言内容，为我们展现了整个旧社会的发展历程，同样产生极大的艺术效果，丰富了生动、鲜明的歌剧演唱艺术的形象性。
&&&&六.中国歌剧蕴藏着丰富的作曲理论技法，决定了它的艺术特性&&民族性
&&& 鲜明的实例非中国歌剧艺术莫属。如：《珊瑚颂》：（歌剧《红珊瑚》中的主题歌，又名《红灯颂》）。歌曲旋律悠扬甜美，此曲使用的是民族调式与西方调式的结合，结构自由，曲中的音调片断的变化重复，加强了全曲风格的统一。表现内心热切盼望阿青哥早日带领解放军解放海岛的思绪与翻滚；其中吸收了民歌与河南地方戏曲及京剧的曲调，具有浓郁的乡土气息和民族风格。《红梅赞》（歌剧《江姐》选曲）作为贯穿全剧的主题歌，象征着江姐的英雄形象，并贯穿于各场之中，除了第一场第四曲和全剧终曲以完整形式出现以外，在其他各场次中都根据剧情的发展和刻画人物的需要加以变化。音调近似于昆曲，以四川民歌为基础，糅合了川剧、越剧及说唱等地方戏曲的音乐语言加以创作，采用了歌谣体的短取形式和四平调一板三眼的节奏，以一字多腔及音程大幅度跳跃的手法，展现了江姐丰富的感情世界和柔中见刚的个性气质。曲调明朗、刚健而流畅，具有革命的现实主义和浪漫主义的色彩。明朗、抒情的曲调，代表江姐对祖国、对亲人的无限深情；刚健、高昂的曲调，表达了江姐对革命胜利、对未来美好生活充满坚定的信念。因此，要求演唱者要以高贵的气质（声音力度、面目表情、以及站立姿势），做到以情带声、声情并茂。语气坚定、有力。气息的运用要均匀、有韧劲，尤其是感觉气息不够用或唱高音时，&叹气&、&揉气&的感觉要进一步加强。而装饰音的应用，使音乐显出亲切而委婉，特别是歌曲吸收了戏曲中的拖腔手法，使歌曲具有浓郁的民族色彩。《绣红旗》：歌剧《江姐》选曲，是第七场中江姐与难友们的一段合唱，朴实优美，深情乐观，曲调中不仅吸收了&江南滩黄&、四川民歌和川剧的音调，而且还吸收了扬琴的素材，使之具有清醇的乡土气息，也更具歌剧的艺术韵味。这首歌曲调朴实优美、深情而又乐观,表现了革命者视死如归的革命英雄主义和憧憬未来的坚定信念。徽调式的运用是此曲运用民族调式的成功之举。尤其是近年来著名作曲家徐占海老师等人新创作的歌剧《苍原》、清唱剧《遮不住的青山》，使中国歌剧几乎达到了巅峰。其中歌剧《苍原》大量地运用了蒙古长调等民族调式，表现了蒙古人民豪放、粗犷的性格、清唱剧《遮不住的青山》运用了大量的东北大鼓、民间小调等民族调式，抒写了一幅美丽的东北画面，反映了&九&一八&事件后东北沦陷，人民背井离乡的凄惨景象。其中的音乐体现了很强的民族性。
&&& 纵观全文，准确清晰性、生动鲜明的形象性、丰富多彩的音乐性及强烈的情感性、审美想象力、舞台感染力及民族性等构成歌剧演唱艺术的特殊艺术魅力。它们既是整体和统一的，又是为表现艺术形象、抒发情感服务的。&情&是声之魂，只有&唱情&、&唱神&，才能创造出别具一格、声情并茂的中国歌剧演唱艺术。
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秦腔吼起来张格娟
　　在秦水岭村，方圆几百个村落，没有不认识秦天奇的。　　秦天奇，说白了也就是一个民间的戏子，一个走乡串户演皮影戏、吼秦腔的艺人。　　说着说着，秦天奇也老了，还是先说秦天奇的女儿香伶吧。　　那个寒冷的冬天，天刚蒙蒙亮，16岁的香伶就开始在院子里偷偷练功了。正练到火候时，西屋里传来了老爹急促的咳嗽声。她翻身跃起，急步跑到父亲炕头前。她不想让父亲知道自己在偷偷地习练秦腔。　　秦天奇看到女儿绯红的小脸，喘着粗气问道：“香伶啊……你……你这么早在院子中踢踢踏踏做什么呢？”　　香伶躲闪着父亲的目光说：“爹，我在侍弄花草呢。”老爹爱怜地拉过香伶的手说：“闺女啊，怨爹没本事，唱了一辈子秦腔，演了一辈子戏，到头来仍然是一个高级叫花子。去学一门手艺，千万别学你爹去演戏啊！香伶流着眼泪没有言语。　　说句掏心窝子的话，爹演了一辈子秦腔皮影，日子却过得相当凄苦。直落到如今病入膏肓了，也没钱医治。当年，爹的皮影戏班，吼着秦腔辗转南北，曾经名噪一时，威震八方啊。　　可是，香伶两岁时，娘受不了日子的清苦，扔下香伶和吼秦腔的爹，跟一个南方养蜂人走了。自从娘走后，慢慢长大了的香伶，几次三番地让爹教自己唱戏，爹都不肯。爹说了，闺女，爹吼泰腔已经走火入魔了，不能再让你受这份罪了，干点别的吧。　　香伶没有听爹的话。爹在演戏时，香伶就趴在后台看，她好像从小就有演戏的天分和灵气。一样的台词，刚学对的演员都要十遍八遍地记，香伶却能脱口而出。　　等临走前，眼睛仍然盯着炕头的两只大箱子，那里面是爹的全部家当--皮影人。爹说，将它捐赠给县文化馆吧。爹一辈子都生活在民间，捐了，爹也心安了。　　爹走后，香伶将两只大箱子送到县文化传。文化馆的老师怜惜地说：“闺女，秦老前辈是我们秦腔艺术界的一朵奇葩，他临走时，还有什么要求吗？有什么要求，你尽管提，我们一定满足你。　　香伶说：“我只有一个愿望，我想进县剧团吼秦腔。　　老师面露难色地说：“闺女，秦腔艺人的路艰辛啊。”　　香伶斩钉截铁地回答：“再难我也要走，我爹走了一辈子，我要继续走下去，我忘不了爹临走前望着箱子不忍的眼神。”　　老师说：“那明天来团里考核吧”　　考核中，在场的老艺术家们都认为，这个小巧玲珑的姑娘，准是闺阁旦的好角儿。谁知，灵秀的香伶一声大吼：“王朝马改喊一声，包相爷手下不留情！！”高亢激越的唱腔，吼得地动山摇。台下的评委们个个惊呆了，大家都拍手叫绝。这样，香伶的吼秦腔生涯便拉开了序幕。生活中的香伶，总是生活在戏中，有时候她自己也搞不明白，是自己在台上演绎生活呢，还是生活中将戏剧演绎呢？　　女儿生下来刚三天，香伶就开始在家中吼秦腔了。　　孩子刚满月，香伶不顾老公的劝阻，毅然走上了秦腔舞台。穿起了黑蟒袍，戴起了长须，将一个黑脸包公演绎得栩栩如生，活灵活现。在台上激情洋溢的香伶，做梦也没有想到，回到家时，老公却和别人在家谈一场交易。　　香伶发怒了，几次三番劝老公，可老公非但没有听他的，还痛骂她穷戏子。香伶没有言语，她清楚，生活中的她只有走进戏里，才能忘却诸多不快乐。　　如今，这种不快乐已经像毒蛇一样吞噬着她的心。她不能容忍剧里剧外自己的双重性格，她在矛盾中犹豫徘徊着。　　一向将包公演得活灵活现的她，突然间却位一把断了弦的二胡，发出了呜呜的声音。一上台，香伶脑海里总是出现老公将那笔希望工程款装进自己口袋中的那副贪婪的面孔。　　香伶演砸了，台下一片喝倒彩的声音。从此，香伶拒绝饰演包公，她觉得自己不配。　　香伶做了生活中的包拯。她一纸诉状，将老公送入了监狱。香伶又何尝不知道，将老公送进监狱，意味着她和女儿要受苦的。可她必须这样做，她要让戏中的她和戏外的她融为一体。她不后悔自己的选择。　　重新上台后的香伶，奇迹般地又开始演包公了，而且比以前演得更形象，更生动。　　夜深人静时，香伶望着灯光下酣睡的女儿，轻轻地说，女儿啊，长大了当一个好妻子吧，别再像娘一样吼泰腔了，娘已经离不开秦腔了。　　可她又怎么能知道，女儿会不会是另外一个自己呢？（选文有删改） 1．小说题目“秦腔吼起来”中的“吼”有什么深刻含义？请结合全文简要分析。_____________________________________________________2．香伶爹去世前，眼睛仍盯着炕头的两只大箱子。这个细节表现了人物怎样的心理？_____________________________________________________3．参加剧团考核时，为什么香伶的“一声大吼”使评委们惊呆了？_____________________________________________________4．“闺女，秦腔艺人的路艰辛啊。”这句话在文中起到了什么作用？请简要分析。_____________________________________________________5．仔细阅读小说的结尾，回答后面的问题。（1）“另外一个自己”是什么样的？请简要概括。 _____________________________________________________（2）你认为香伶的女儿会不会成为“另外一个自己”？请结合小说内容，说说你的观点和理由。_____________________________________________________
题型：阅读理解与欣赏难度：中档来源：同步题
1．“吼”既能表现秦腔高亢激越的唱腔特点，又能展示秦腔艺人刚正耿直的精神特质。2．表现了香伶爹对秦腔艺术的热爱与不舍，以及他对秦腔艺术传承的担忧与期望。 3．一是因为一个小姑娘却扮演了包公的角色；二是因为小姑妈的唱腔高亢激越，非同寻常。4．既是对香伶爹一生艰辛的总结，又为下文写香伶因秦腔忍受身心的煎熬埋下伏笔（作铺垫），起到了承上启下的作用。 5．（1）热爱秦腔，执著，充满正义感。　 （2）[答案示例]：示例一：会变成。香伶对秦腔的热爱、高尚的人格以及秦腔自身永恒的魅力都会影响女儿，让她走上秦腔艺术之路。示例二：不会变成。秦腔艺人的生活太艰辛，他们对艺术和人格的追求往往不被世俗社会所理解。在越来趟功利化的社会，女儿不会变成“另外一个自己”。（言之有理即可）
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据魔方格专家权威分析，试题“类文阅读秦腔吼起来张格娟在秦水岭村，方圆几百个村落，没有不认..”主要考查你对&&小说阅读&&等考点的理解。关于这些考点的“档案”如下：
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小说：文学体裁四分法（诗歌、小说、散文、戏剧）中的一大样式。它是以刻画人物形象为中心，用叙述背景、故事、描写环境来反映社会、表达思想的一种文学体裁，人物形象、故事情节、环境是小说的三要素。它是拥有完整布局、发展及主题的文学作品，它想象丰富，内容情节跌宕起伏，也反映了人们现实生活中的无奈，以及对美好生活的渴望。　　　小说的六个特性：（1）价值性小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物或几个人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系（政治关系、经济关系和文化关系）的产生、发展与消亡过程。非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。（2）容量性与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致地展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的社会生活环境。小说的优势是可以提供整体的、广阔的社会生活。（3）情节性小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真实更集中，更完整，更具有代表性。（4）环境性小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。（5）发展性小说是随着时代的发展而发展的：魏晋南北朝，文人的笔记小说，是中国古代小说的雏形；唐代传奇的出现，尤其是三大爱情传奇，标志着古典小说的正式形成；宋元两代，随着商品经济和市井文化的发展，出现了话本小说，为小说的成熟奠定了坚实的基础；明清小说是中国古代小说发展的高峰，至今在古典小说领域内，没有可超越者，四大名著皆发于此；（6）纯粹性纯文学中的小说体裁讲究纯粹性。“谎言去尽之谓纯。”（出自墨人钢《就是》创刊题词）便是所谓的“纯”。也就是说，小说在构思及写作的过程中能去尽政治谎言、道德谎言、商业谎言、维护阶级权贵谎言、愚民谎言等谎言，使呈现出来的小说成品具备纯粹的艺术性。小说的纯粹性是阅读者最重要的审美期待之一。随着时代的发展，不光是小说，整个文学的纯粹性逾来逾成为整个世界对文学审美的一个重要核心。六个特点：（1）视角独到，以小见大（2）人物形象，个性鲜明（3）心灵刻画，入木三分（4）情节安排，匠心独运（5）环境描写，烘云托月（6）虚构写实，相辅相成三个要素：小说的三要素：生动的人物形象、完整的故事情节和具体环境描写。（1）人物形象人物的核心是思想性格，人物描写的角度有正面描写和侧面描写。①正面描写包括外貌、语言、动作、神态、心理等；②侧面描写通常以他人或事物来反映该人物，又叫侧面烘托。小说塑造人物，可以以某一真人为模特儿，综合其他人的一些事迹，如鲁迅所说：“人物的模特儿，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。”任何一部优秀的小说，总有使人难忘的典型人物。人们可以通过这些艺术典型的镜子，看到、理解许多人的面目。（2）故事情节故事情节是指作品所描写的事件发展，演变的全过程。①故事情节的一般结构：序幕－开端－发展－高潮－结局－（尾声）。②故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。这个过程一般分为开端、发展、高潮、结局四个部分。有时还有序幕和尾声。在作品中，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺序，有时可以省略某一部分，有时也可颠倒或交错。（3）环境描写环境描写是指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。一部好的小说就总能让人身临其境，而不像科学报告那样枯燥。作者总是能以优美的文笔、生动的描写和不可思议的想象把这个故事牢牢地刻印在读者的脑海里。环境描写分为自然环境和社会环境:①自然环境描写：是指对人物活动的时间、地点、季节、气候及花草鸟虫的描写，作用是渲染故事气氛、烘托人物形象、推动情节发展、暗示社会环境、深化作品主题。②社会环境描写：是指对人物活动的具体背景、处所、氛围以及人际关系等作描写，作用是交代人物的生存环境、交代人物的社会关系、交代作品的时代背景。人物形象是主要要素，是作者把现实生活中的不同人物原型提炼加工而成的，所以小说中的“我”不能看成是作者，只表示小说是以第一人称来叙述的。　　小说不同标准下的类型划分：一、按篇幅长短1.微型小说比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯，几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义。例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。一般认为小小说的篇幅应在两千字以下。因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。2.短篇小说一般认为，篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律——一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。所有小说基础，其发展初期并无长短之分，随时代而区分。今短篇小说多要求文笔洗练，且受西洋三一定律一时一地一物观念影响，使其更生动详实但也限制其发展。3.中篇小说一般认为，篇幅在三万字至十万字之间的小说，也有少数十几万字也算是中篇而不算做长篇。一般认为是较容易成功的小说。因为对初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想改成中篇是一个广受推荐的建议。其容量大小、篇幅长短、人物多寡、情节繁简等均介于长篇小说和短篇小说之间，通常只是截取主人公一个时期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社会生活的某个方面，故事情节完整。线索比较单一，矛盾斗争不如长篇小说复杂，人物较少。4.长篇小说一般认为，长篇小说字数过少算为长篇那确实也不恰当。长篇小说反映的事情很多，内容很丰富，字数过少很难成为长篇（除非少数内容极为丰富的）。而长篇小说字数最为不定，字数差距最大。有十几万字的（这算是长篇小说字数的底线了），更有上百万字甚至几百万字的长篇小说。如此长篇小说还可分为小长篇（一般的在十几万到三十万字间），中长篇（一般的是五六十万字），大长篇（一般要在八十万字以上），超长篇（一般的要达到一百五十万字）巨长篇（往往是几百万字数的，像二百多万字，三百多万字甚至过五百万字的）。如果作者打算表现人生中常见的错综复杂关系，则必须使用这么大的篇幅。通常就算是笔调轻松的长篇小说，也会有一个内里的严肃主题，否则很容易陷入无组织或是零乱。初涉者在写作长篇时最需注意全局对主题的呼应、结构的严密性、以及避免重复矛盾或缺漏。二、按艺术表现1.文艺小说2.类型小说（如武侠小说、推理小说、悬疑小说、爱情传奇小说等）相比大篇幅、高产量的网络小说，实体书出版市场仍然是主流文艺小说的天下，郭敬明、韩寒、饶雪漫、郭妮等青春小说作家仍是畅销的符号，在文艺小说方面，余华、莫言、贾平凹等名家的作品也具有代表意义，作品销量一直高居不下。进入21世纪后，我国本土（主要指大陆）的类型小说发展很快，涌现了一大批写作科幻、悬疑、武侠等类型小说的优秀作家，如武侠小说家步非烟、沧月、小椴等人作品深受青年读者喜爱；悬疑推理类小说的发展更是日新月异，如TV帝、蔡骏、周德东、王稼骏、上官午夜、天下霸唱、鬼马星、庄秦、青子、蒲岸等都是读者耳熟能详的名字。也涌现了新创作的类型，如新派爱情传奇类型小说，如木然千山、唐七等作者。三、按写作语言1.纯文学小说2.通俗小说3.按作品内容4.现实小说5.超现实小说（如魔幻小说、灵异小说等）四、按写作风格1.传统小说 （包括笔记小说、传奇小说、平话小说、章回小说）2.网络小说（包括网游小说、黑道小说、架空小说等）3.21世纪（2003年以后），网络文学的出现，使小说的发展更加多元，大批网络作品涌现，如玄幻文学（起点为代表）、新言情（晋江和红袖为代表）等等，也出现了大批网络作家，玄幻领域如萧鼎、我吃西红柿、唐家三少、血红、梦入神机、落花的音符等，言情领域如四小天后（藤萍、桐华、匪我思存、寐语者）、六小公主（辛夷坞、顾漫、缪娟、金子、李歆、姒姜）、八小玲珑（沧月、木然千山、明晓溪、米兰lady、妖舟、唐七公子、媚媚猫、爱爬树的鱼）等。五、按文字语言古白话小说当代古白话小说（《再扶汉室》）文言小说（《聊斋》）白话小说地方语言小说按作品载体平面小说电子小说关于电子小说，包括手机小说 即是由手机作为载体来完成小说的创作或者阅读的形式，具有可传播性；以手机作为创作方式，即是指那些拇指文化的引领者通过手机键盘进行小说的创作形式，也称为手机小说。六、按写作人称第一人称小说第三人称小说书信体小说对话体小说日记体小说意识流小说类自传体小说，意指含有自传元素的小说，或虚构化的自传.七、按篇幅/字数短篇小说 ：几千至二万字左右中篇小说 ：三万至十万字左右长篇小说 ：十几万字及更多微小说 ：比短篇小说更精练，几千字字数只大概，两级间没有具体界限。八、按主义流派爱情传奇小说古典主义小说讽刺主义小说现实主义小说现代主义小说批判现实主义小说浪漫主义小说自然主义小说形式主义小说表现主义小说存在主义小说意识流小说新小说派魔幻现实主义九、按年代分类古典小说现代小说当代小说十、按进程分类连载小说全本小说小说常涉及的考点及答题技巧&：一、整体感知类题型及答题要点1.用短语或句子概括情节，写在空格内。&2.概述故事内容（特别注意情节双线发展的内容概括）&3.局部内容的理解&二、人物形象分析的题型及答题要点&1.你认为主要人物是一个怎样的人？&2.结合内容具体分析人物的性格特征。&这类题的答题步骤：&①答出描写人物的方法。（肖像、语言、动作、心理；侧面描写）&②答出这些方法的具体内容。（找最能表现人物特点的重点词语和句子）&③针对具体内容分析人物特点，注意从外在的肖像特点到内在的心里想法，再到精神品质。要分析全面、具体，不可泛泛而谈。&3.发挥想象，补写人物心理活动。&心理活动的作用：揭示人物的内心世界，表现人物的思想感情，刻画人物性格，深化作品主题。&出现问题：&①.缺要素&②.心理活动不符合人物性格。&原因分析：&①.答题时随意，说的话不符合人物性格。&②不注意联系上下文，忽略了文中人物的潜台词。&
这类题的答题方法：通过语言、神态、动作分析人物的心理过程。&4.体会人物感情的变化。&三、环境描写的题型及答题要点&（节气、天气、气候、风物、景色）&环境描写的作用：1.交代背景。2.推动情节。3.渲染气氛。4.刻画人物形象，衬托人物的性格、情绪。5.使故事情节更为生动、真实。6.使主题更为突出、深刻。7要表现一定的新鲜感受或微妙情绪，做到情景交融，能够给人以感染、启发和美的享受。&四、理解标题的含义1.以主要内容或主要事件拟题2.以贯穿全文的线索拟题3.以有象征意义又暗含中心的的实物为题4.以主要人物为题5.以特定环境为题&分析标题的答题注意事项&①注意分析标题中的中心语和修饰语的含义。一般包含两层含义：一是内容概括，二是主题概括。&②.如果小说标题就揭示了中心，那就结合小说结尾答出文章中心。五、关于评价、体验、感悟、启示的问题这类题往往是考查学生们对文学作品内涵的把握。并结合自身经历谈体验、感悟等。&启示——领悟的道理。（结合人物、主题答）&体验——亲身经历或通过实践对周围事物的认识。&感悟——有所感触而领悟。&评价——对人、事的看法。&六、关于写法的问题1.题材与主题的关系。&题材——表现主题的材料：人物、环境、事件&丰富人物性格，增强情节发展的真实性，艺术形象的可感性以及整个作品的艺术感染力。&2.倒叙、插叙的作用。&倒叙的作用是设置悬念，为下文铺设，吸引读者。&插叙的主要作用是使作品内容丰富，充实；使人物形象更丰满，性格更完整。可以明白某种情况产生的原因或了解某一事物的来历。使文章结构紧凑。&3.伏笔——叙述的一种手法。对作品中将要出现的人物或事件，预先作出提示或暗示，以求前后呼应。其作用是有助于全文达到结构严谨，情节发展合理的效果。&4.悬念——作品使欣赏者所产生的一种关于事件发展和人物命运的紧张心情，这种心理活动叫作悬念。其作用是引起读者兴趣，加强作品的艺术感染力，具有引人入胜的艺术效果。&七、对关键性词语含义的理解&一般来说，这类题目结合上下文，根据文章所提供的语言环境来理解词语在这个环境中的比喻义、象征义、指代义或者其所具有的内涵和外延。在做题的过程中可借助“代入法”将自己的理解代入文中，检验一下这种理解与上下文的意思有无不协调，甚至冲突的地方。&八、对主旨的把握&小说的主旨是文章的核心，只有主旨把握正确了，人物、环境才有章可循。概括中心的关键在于对文章中的人、物、事的整体性思考，要把重点集中在反映出来的社会现象上，人物在社会活动中表现出来的思想情感上和通过在对人命运的考察中领悟到的哲理上等等。还要多注意抒情议论式的句子，作者的观点往往隐于其中。再者，主旨的卷面表达也要注意其规范性，一般的模式为“通过____事表达一种_____现象（思想、品格）。&九、刻画人物形象的方法&小说是以塑造人物为中心的，人物塑造的方法有①正面描写：也叫直接描写，即通过直接地描写人物的肖像、行动、语言、心理、神态来揭示人物思想品质及性格特点，反映作品主题。②侧面描写：也叫间接描写。即通过他人的言行间接写主人公。例如：《多收了三五斗》中米行老板的描写正烘托了“旧毡帽”的悲惨命运。③细节描写：通过分析人物的具体细微的肖像、动作、语言、心理、环境和场面的细枝末节的描写来表现人物性格。&小说的历史发展：1.最初含义“小说”一词最早见于《庄子·外物》：“夫揭竿累，趣灌渎，守鲵鲋，其于得大鱼难矣；饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”“县”乃古“悬”字，高也；“令”，美也，“干”，追求。是说举着细小的钓竿钓绳，奔走于灌溉用的沟渠之间，只能钓到泥鳅之类的小鱼，而想获得大鱼可就难了。靠修饰琐屑的言论以求高名美誉，那和玄妙的大道相比，可就差得远了。春秋战国时，学派林立，百家争鸣，许多学人策士为说服王侯接受其思想学说，往往设譬取喻，征引史事，巧借神话，多用寓言，以便修饰言说以增强文章效果。庄子认为此皆微不足道，故谓之“小说”，即“琐屑之言，非道术所在”“浅识小道”，也就是琐屑浅薄的言论与小道理之意，正是小说之为小说的本来含义。2.萌芽衍化东汉桓谭在其所著的《新论》中，对小说如是说：“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家，有可观之辞。”认为小说仍然是“治身理家”的短书，而不是为政化民的“大道”。东汉班固在《汉书·艺文志》中写到：“小说家者流，盖出于稗官。街谈巷语，道听涂说者之所造也。孔子曰：‘虽小道，必有可观者焉，致远恐泥，是以君子弗为也。’然亦弗灭也。闾里小知者之所及，亦使缀而不忘。如或一言可采，此亦刍荛狂夫之议也。”这是史家和目录学家对小说所作的具有权威性的解释和评价。班固认为小说是“街谈巷语、道听涂(同“途”)说者之所造也”，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。3.追溯奠基小说的奠基历经先秦、两汉、魏晋南北朝八百多年的积累和沉淀，当历史进入唐代小说才正式形成。追溯八百多年的奠基，主要表现在四个方面：一是寓言故事。如《孟子》、《庄子》、《韩非子》、《战国策》，等书中都有不少人物性格鲜明的寓言故事，它们已经带有小说的意味。二是史传。如《左传》、《战国策》、《史记》、《三国志》，描写人物性格，叙述故事情节，或为小说提供了素材，或为小说积累了叙事的经验。三是文人笔记。这一点在魏晋南北朝时期尤为明显，文人笔记大都记载一些轶事、掌故、素材。四是民间娱乐消闲。各朝代都有茶馆饭店常驻的说话人、说书人，以话本为基础，每天把故事小小的说一段（小说），以吸引客人每天回来听书，希望保证生意兴隆。
小说的阶段划分：中国的小说历经前秦的古代神话小说、汉晋六朝的志人志怪小说、隋唐的传奇小说、宋元的话本小说、明清的章回小说、现当代的白话小说以及当前兴起的网络小说约三千多个春秋的洗礼。按照小说的历史时期，可划分两大阶段，即新文化运动以前，可称作古典小说阶段，新文化运动以后，可称作现当代小说阶段。1.古典小说古典小说萌芽于先秦，发展于两汉，雏形于魏晋南北朝，形成于唐代，繁荣于宋元，鼎盛于明清。大致可分以下几个时期。（1）先秦两汉时期：当时社会出现的神话传说、寓言故事、史传文学成为古典小说叙事的源头。神话传说已经具备人物和情节两个基本因素，散见于诸子百家书中的寓言典故提供了借鉴经验，历史著作有比较完整的结构、人物形象和历史背景。（2）魏晋南北朝时期：出现了志怪、志人小说。严格意义上说这仍然算不上是小说，只能算是小说的雏形。《世说新语》也是这个时期的优秀作品，里面收集了许多短小精悍的小故事。（3）唐朝时期：古代小说的发展趋于成熟，形成了独立的文学形式—传奇体小说，由此我国的小说脱离历史领域而成为文学创作。唐代三大爱情传奇是此时期的标志性作品。（4）宋元时期：商品经济的发展和市井文化的兴起，给小说创作带来深厚的土壤。话本经过文人加工形成许多话本小说和演义小说。（5）明清时期：小说开始走上了文人独立创作之路，这一时期，小说作家主体意识增强。《红楼梦》的出现，把中国古代小说发展推向了高峰，达到前所未有的成就。在明清这一段时间内涌现了无数的经典之作流传于世。如明代四大奇书（《西游记》《水浒传》《三国演义》《金瓶梅》）三言二拍（《醒世恒言》《警世通言》《喻世明言》《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》）清代的《红楼梦》《儒林外史》《老残游记》《聊斋志异》等。明董其昌《袁伯应（袁可立子）诗集序》：“二十年来，破觚为圆，浸淫广肆，子史空玄，旁逮稗官小说，无一不为帖括用者。”2.现当代小说现当代小说的兴起的标志性事件为新文化运动，新文化运动乃是五四运动的先导（时间从1915年-1919年），大致可分为四个时期：（1）第一时期为民国时期，即1949年以前，是小说的多元文艺复兴阶段。民国时期，尤其是五四以来，中国遭受列强侵略，社会各种思潮流行，舶来文化冲击传统文化，中国小说的发展出现多元化，各类小说题材涌现，其中现代言情小说的发端鸳鸯蝴蝶派就出现在此时。正统小说的代表性人物有“鲁郭茅巴老曹”六大家。晚清民国报纸兴起为小说创作提供了一个上佳的舞台，报纸通过了连载小说招揽人气，小说家通过报纸赚取稿费。近现代几乎所有著名的小说家最初都是从报纸上连载小说开始，从鸳鸯蝴蝶派的张恨水到鲁迅再到当代金庸。（2）第二时期为建国后到文革结束，即1976年以前，是小说的阶级斗争阶段。这一时期的大陆小说的带有明显的政治倾向，同时，这一时期的大陆文艺青年经历了重大的人生转变，命运的沉浮、多视角的阅历以及对价值的思考，为下一个时期的辉煌埋下了伏笔（中国第一位诺贝尔文学奖得主莫言的人生转变就在这一时期）。而在港台，这一时期的言情小说和武侠小说发展到了巅峰，分别产生了琼瑶时代和金庸时代。（3）第三时期为改革开放后二十多年的时期，即2003年以前，是小说的反思和蜕变阶段。这一时期的大陆小说展现了强劲的生命力，文革结束，对外开放，知识分子思想解放，对过去的反思，对未来的向往，传统和新时代的撞击，使得小说界出现欣欣向荣的勃勃生机。以莫言、贾平凹、陈忠实等为代表文革后作家，在此期间创作了许多经典作品，莫言更是凭借在此期间创作的文学作品和影响力，在2012年获得中国第一个诺贝尔文学奖。（4）第四时期为2003年至今，是小说的“表性”网络文学阶段。随着网络普及，网络文学的出现颠覆了传统的书写和传播模式，使小说的发展更加多元，80后90后的生力军开始步入文坛并展现了惊人的创作能力。以起点为代表的武侠玄幻小说作者群和以晋江为代表的言情小说作者群（四小天后、六小公主、八小玲珑）的整体出现，标志着网络小说已经成为主流文学之外的又一创作主体。3.修仙小说修仙类小说是依照中国本土的道教发展起来的新型小说体裁，小说一般讲述主人公通过道教的飞升到达更高的境界。其修真境界，各界划分根据不同的小说也有不同的种类。几个时期代表作第一时期仙侠修真——《蜀山剑侠传》第二时期仙侠修真——《破碎虚空》第三时期仙侠修真——《飘邈之旅》第四时期仙侠修真——《佛本是道》第五时期凡人修真——《凡人修仙传》及凡人流第六时期情感修真——《仙逝今生》三部曲系类这几本书分别为修真小说开宗明义之必读书籍修仙小说影响力排行《飘邈之旅》贡献：修真体系的开创者，有明确的等级境界划分，以后的网络修真小说大体上都是依据飘邈的设定来进行自己的等级境界划分，虽然各等级境界的名称各有不同，但实际架构都是继承飘渺。《佛本是道》贡献：大量融入传统神话小说里的背景与人物，对传统神话进行架构与延伸，洪荒类修真小说开创者，影响力巨大。《升龙道》贡献：西方元素引入修真小说。《凡人修仙传》贡献：凡人流的开山作，灵根体系的贡献者，以严谨的内在逻辑，合理的情节发展著称。《仙逝今生》贡献：以修真为主题，感情为主打，即热血又感人，剧情波荡起伏，感人之处潸然泪下，对未来情感修真时代打下奠基。4.嗜血神通修仙等级七大境界：灵动——幻寂——灵婴——化虚——凝神——浴劫——羽化其中除了灵动期分为九层外，其他每个等级又分为：初期——中期——后期三个阶段到了浴劫期以后三个阶段，任何一个阶段都需接受天劫的洗礼，将体内真元力转化为仙元力，从而飞升仙界。修魔等级七大境界：灵魔——幻魔——婴变——炼虚——融神——渡劫——大乘修妖等级七大境界：灵妖——幻妖——妖婴——逆虚——虚神——渡劫——大乘魂仙：一劫魂仙——二劫魂仙——三劫魂仙——四劫魂仙——五劫魂仙——六劫魂仙——七劫魂仙——八劫魂仙——九劫魂仙魂魔：一劫魂魔——二劫魂魔——三劫魂魔——四劫魂魔——五劫魂魔——六劫魂魔——七劫魂魔——八劫魂魔——九劫魂魔魂妖：一劫魂妖——二劫魂妖——三劫魂妖——四劫魂妖——五劫魂妖——六劫魂妖——七劫魂妖——八劫魂妖——九劫魂妖仙人等级划分：虚仙——玄仙——仙君——仙圣——仙王——仙皇——仙帝——仙尊。每个等级又分为初期，中期后期三个层次。魔人等级划分：虚魔——玄魔——魔君——魔圣——魔王——魔皇——魔帝——魔尊&妖人等级划分：虚妖——玄妖——妖君——妖圣——妖王——妖皇——妖帝——妖尊神人等级划分：化神——玄神——神君——圣神——神王——神皇——神帝——神尊斗气等级划分；斗气徒——斗者——斗师——大斗师——斗灵——斗王——斗皇——斗宗——斗尊——半圣——斗圣——斗帝圣人等级划分：圣士——圣师——圣将——圣天——圣皇——圣君——圣帝——圣尊诸天界等级划分：通灵境——混灵境——混沌境——通天境嗜血流宗师代表作：《嗜血狂徒》嗜血流的小说一般特别热血，主角也很YY，不像凡人流一样，很多主角不敢干的事情，小说主角都会去做。然而这也是仙侠小说之中，嗜血流的一大特色，也因此被更多的读者深深喜欢。5.新派嗜血2013年现今的奇幻修真小说跟风的就是逍遥风羽的嗜血狂徒的嗜血路线，作者将修仙体系完善的更复杂，更具有吸引力。让读者深深喜爱，以往读有些修仙小说，如《星辰变》总觉得修仙进阶太快迅速，修炼成仙，甚至没有一点阻碍。而嗜血开创了自古以来，独一无二的境界划分，不仅让人阅读得修仙道路艰难，就连成神之路也更加艰难，嗜血开创的新境界，完善了修仙体系凡人流的一大隐蔽。嗜血是2013年间新出的一个修仙新流派，为作者逍遥风羽精心原创，花费一月三十一个日夜，嗜血流派终于自此出现。6.星际科幻由漫画，游戏衍生对未来机械时代，星级旅行的畅想，最早期代表作品《师士传说》
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