哈罗德·品特戏剧《微痛》中的“霍尼”现象--《四川戏剧》2008年02期
哈罗德·品特戏剧《微痛》中的“霍尼”现象
【摘要】：正哈罗德·品特(Harold Pinter)是一位当代重要的剧作家。著名批评家艾斯林(MartinEsslin)指出,品特作品以其"精当的语言、简洁的风格、详细的洞察以及深邃的情感,为现代英语舞台开创了新局面"①。在40年的写作生涯中,品特形成了独特的个
【作者单位】：
【关键词】：
【基金】：
【分类号】：I561.073【正文快照】：
哈罗德·品特(Harold Pinter)是一位当代重要的剧作家。著名批评家艾斯林(Martin Esslin)指出,品特作品以其“精当的语言、简洁的风格、详细的洞察以及深邃的情感,为现代英语舞台开创了新局面”①。在40年的写作生涯中,品特形成了独特的个人风格,为英国文学界贡献了一个专门
欢迎：、、)
支持CAJ、PDF文件格式，仅支持PDF格式
【参考文献】
中国期刊全文数据库
胡志明;;[J];山东师范大学学报(人文社会科学版);2007年03期
【共引文献】
中国期刊全文数据库
杨芳;;[J];安徽建筑工业学院学报(自然科学版);2006年03期
潘啸龙;[J];安徽师范大学学报(人文社会科学版);2002年02期
王金龙;[J];安康师专学报;2004年01期
高星海，江丛林;[J];鞍山钢铁学院学报;1996年02期
高岭;[J];北京广播电视大学学报;2000年04期
张智华;[J];北京师范大学学报(人文社会科学版);2002年01期
杨新;;[J];北京体育大学学报;2005年12期
王世达;[J];成都大学学报(社会科学版);2002年03期
戚序;[J];重庆大学学报(社会科学版);2004年01期
黄华静;[J];重庆建筑大学学报(社会科学版);2001年04期
中国重要会议论文全文数据库
胡飞;喻晓;;[A];节能环保 和谐发展——2007中国科协年会论文集（二）[C];2007年
王天锐;;[A];布依学研究（之七）——贵州省布依学会第三届会员代表大会暨第七次学术讨论会论文集[C];2001年
程晓曦;单军;;[A];2007中国民族和地域特色建筑及规划成果博览会、2007民族和地域建筑文化可持续发展论坛论文集[C];2007年
肖湛;许海;;[A];美学、文艺学基本理论建设全国学术研讨会论文集[C];2006年
江潞;;[A];2005年工业设计国际会议论文集[C];2005年
欧阳晋焱;周爱民;苏建宁;;[A];Proceedings of the 2006 International Conference on Industrial Design & The 11th China Industrial Design Annual Meeting(Volume 2/2)[C];2006年
罗斯宁;;[A];2003中国上饶辛弃疾国际学术研讨会论文集[C];2003年
王建舜;;[A];2005年云冈国际学术研讨会论文集（研究卷）[C];2005年
中国博士学位论文全文数据库
李凤亮;[D];暨南大学;2001年
张君仁;[D];福建师范大学;2002年
余颖;[D];重庆大学;2002年
汪丽君;[D];天津大学;2003年
黄汉华;[D];暨南大学;2003年
向宝云;[D];四川大学;2003年
陈海静;[D];复旦大学;2003年
段吉方;[D];浙江大学;2004年
陈吉猛;[D];浙江大学;2004年
邵军;[D];中央美术学院;2004年
中国硕士学位论文全文数据库
刘洁;[D];辽宁师范大学;2001年
何金俐;[D];山东师范大学;2001年
施炎坤;[D];福建师范大学;2001年
周春林;[D];云南师范大学;2001年
张涛;[D];重庆大学;2001年
刘湘兰;[D];湘潭大学;2002年
姚冰;[D];厦门大学;2002年
向威;[D];湖南大学;2003年
李志华;[D];内蒙古师范大学;2003年
刘东方;[D];青岛大学;2003年
【相似文献】
中国期刊全文数据库
袁羽;;[J];乐山师范学院学报;2011年07期
劳伦斯·布洛克;石成;;[J];译林;2011年04期
聂圣哲;;[J];青年博览;2011年16期
;[J];译林;2011年04期
王树振;;[J];世界文化;2011年08期
李月宝;;[J];文学界(理论版);2011年07期
漆芳芳;;[J];北方文学(下半月);2011年02期
李凯平;;[J];湖南科技学院学报;2011年06期
尹松涛;黄雪飞;;[J];文学界(理论版);2011年08期
吴桂金;王敬群;;[J];长春理工大学学报(社会科学版);2011年08期
中国重要会议论文全文数据库
李月宝;;[A];首届海峡两岸外语教学与研究学术研讨会暨福建省外国语文学会2011年会论文集[C];2011年
郑贤军;;[A];福建省外国语文学会2006年年会暨学术研讨会论文集（上）[C];2006年
江春奋;;[A];福建省外文学会2007年会暨华东地区第四届外语教学研讨会论文集[C];2007年
张丹;;[A];语言与文化研究（第七辑）[C];2010年
刘智欢;;[A];福建省外文学会2007年会暨华东地区第四届外语教学研讨会论文集[C];2007年
卞峰;;[A];外国文学论集——世纪末的探索与思考[C];1997年
张倩;;[A];福建省外文学会2007年会暨华东地区第四届外语教学研讨会论文集[C];2007年
骆锦芳;;[A];中国语言文学资料信息（1999.1）[C];1999年
卢小香;;[A];福建省外国语文学会2004年会论文集[C];2004年
中国重要报纸全文数据库
解玺璋;[N];文艺报;2010年
王胡;[N];中华读书报;2011年
殷健灵;[N];中华读书报;2007年
蔡芳钿;[N];中华读书报;2007年
上海师范大学
萧萍;[N];社会科学报;2005年
龚萍;[N];中华读书报;2008年
张兰阁;[N];北京日报;2005年
余凤高;[N];中华读书报;2007年
沈彻;[N];东方早报;2008年
王孟举;[N];文艺报;2005年
中国博士学位论文全文数据库
张雅琳;[D];复旦大学;2010年
萧萍;[D];上海戏剧学院;2005年
齐欣;[D];天津师范大学;2008年
中国硕士学位论文全文数据库
梁思锶;[D];上海戏剧学院;2012年
何军侠;[D];南京理工大学;2012年
赵小艳;[D];河北师范大学;2011年
潘先强;[D];华中师范大学;2011年
彭金霞;[D];西南大学;2011年
姜琰;[D];四川外语学院;2012年
李亚琴;[D];南京理工大学;2012年
赵颖;[D];大连外国语学院;2012年
韩雪;[D];辽宁大学;2011年
万莉;[D];四川外语学院;2010年
&快捷付款方式
&订购知网充值卡
400-819-9993
《中国学术期刊（光盘版）》电子杂志社有限公司
同方知网数字出版技术股份有限公司
地址：北京清华大学 84-48信箱 知识超市公司
出版物经营许可证 新出发京批字第直0595号
订购热线：400-819-82499
服务热线：010--
在线咨询：
传真：010-
京公网安备74号《四月里的戏剧》哈罗德?品特（Harold Pinter）
哈罗德?品特，CH，CBE（Harold Pinter，日－日），是一位英国剧作家及剧场导演，他的著作包括舞台剧、广播、电视及电影作品。品特的早期作品经常被人们归入荒诞派戏剧。他也是2005年诺贝尔文学奖的获得者。品特的语言技巧、冷峻的解剖风格影响了整整一代英国戏剧家。诺贝尔文学奖对他的评价是“他改变了20世纪戏剧舞台的面貌”。这位戏剧先锋同时又是崇尚人权和反战的作家，生命的最后几年一直致力于此。
日，哈罗德?品特生于伦敦东部哈克尼一个犹太人的家庭。他的整个青少年时期，都是在第二次世界大战的阴云下度过的，这些都对他后来的创作产生了潜在的影响。1948年，品特曾到英国皇家艺术学院进行过短暂的学习。1950年他开始写作，曾出版其诗作；并以艺名大卫?巴伦（DavidBaron）登台演出。 　　1957年，品特写出了第一个剧本《房间》。正是在这部剧作中，品特植入了日常生活背后的恐惧以及荒谬。近50年后，即2005年，瑞典皇家文学院授予哈罗德?品特诺贝尔文学奖的理由是――“他的戏剧发现了在日常废话掩盖下的惊心动魄之处，并强行打开了压抑者关闭的房间。” 　　成了专业作家后的品特有时仍参加演出或担任导演。品特早年深受荒诞派戏剧代表人物塞缪尔?贝克特的影响，后来两人更成为深交。他积极进行新的戏剧实验，向英国的戏剧传统挑战，很快便引起了人们的注目。这些剧的情节往往把一些无伤大雅的情况，逐渐变坏成荒诞的局面，剧中人物的行为有时令观众、甚至剧中其他角色费解。 　　品特的作品新颖精炼，形式多样，有独幕和多幕舞台剧，也有电视剧和广播剧；早期主要作品有《房屋》（1957）、《送菜升降机》（1957）、《生日晚会》（1958）、《看管人》（1960）、《侏儒》（1961）、《搜集证据》（1962）、《茶会》（1965）、《归家》（1965）、《昔日》（1971）和《虚无乡》（1975）等。其中三幕剧《看管人》曾于1960年作为最佳剧本赢得晚会标准戏剧奖和纽约报纸同业公会的专栏奖，可以说是他最成功的剧作之一。两幕剧《归家》1967年获百老汇剧评家奖。 　　上世纪70年代起，品特有更多机会导演，并成为了国立皇家剧院的副导演。该时期他的剧作篇幅逐渐变得短小，更为政治化，看起来像某种寓言。同时，作品开始具有明显的左派倾向，对充斥世界的不公正境况进行了严厉抨击，他的激进言行也常见于英国媒体。可以说，品特这时的风格已从荒诞派逐渐向政治戏剧过渡。 　　品特是个崇尚人权和反战的作家，他曾公开反对北约空袭塞尔维亚。并曾与其他名人因伊拉克战事，要求弹劾首相贝里雅，指责其为“战犯”，并称美国为“一个被许多罪犯治理的国家”。 　　2003年，品特出版了一部诗歌选集《战争》，表达了他对伊拉克战争的强烈抗议，次年因这部诗集获得了威尔弗雷德?欧文奖。“你的脑袋卷进沙里/你的脑袋是泥土的池塘/你的脑袋是尘埃中的一个污点/你的目光已经熄灭而你的鼻子/仅仅嗅到死者的臭气/而所有死亡的空气都活着/伴随着美国上帝的气息。”2005年3月，品特宣布他已决定终止自己的剧作生涯，集中精力于政治活动，2000年的剧作《庆典》当属他的封笔之作。日死于癌症，享年78岁。 　　这位被誉为萧伯纳之后英国最重要的剧作家一生获奖无数，其中还包括奥地利文学奖、莎士比亚奖、欧洲文学大奖、皮兰德娄奖、大卫?科恩大不列颠文学奖、劳伦斯?奥利佛奖以及莫里哀终身成就奖等。此外，他还有14个大学的荣誉学位。
四月里的戏剧
文/（英国）哈罗德?品特 　　
　　三月就这样成为了陈列馆， 　　四月的窗帷在掀动。 　　我走过空寂的廊台 　　直到最后的一个座位。 　　在春天的布景中 　　演员们正搭帐安营， 　　一掬银光下 　　开始了他们的演出。 　　 　　他们的喊声回响在骚动的夜色里， 　　堆积起的哀伤 　　如乘风的翅膀。 　　雨中的物景和道具 　　是房里的灰烬 　　和在那一片绿色中， 　　沉郁无字的石块 　　 　　我走进演出的间歇 　　这便是剧目轮演的终结。
（陈红薇 李鲁平 译）
还有多款手机记录模板，时间轴，日历，图片墙，瀑布流，总有一款是你喜欢的。国内外哈罗德·品特研究现状探讨国内外哈
扫扫二维码，随身浏览文档
手机或平板扫扫即可继续访问
国内外哈罗德·品特研究现状探讨
举报该文档为侵权文档。
举报该文档含有违规或不良信息。
反馈该文档无法正常浏览。
举报该文档为重复文档。
推荐理由：
将文档分享至：
分享完整地址
文档地址：
粘贴到BBS或博客
flash地址：
支持嵌入FLASH地址的网站使用
html代码：
&embed src='/DocinViewer-4.swf' width='100%' height='600' type=application/x-shockwave-flash ALLOWFULLSCREEN='true' ALLOWSCRIPTACCESS='always'&&/embed&
450px*300px480px*400px650px*490px
支持嵌入HTML代码的网站使用
您的内容已经提交成功
您所提交的内容需要审核后才能发布，请您等待！
3秒自动关闭窗口文档分类：
在线文档经过高度压缩，下载原文更清晰。
淘豆网网友近日为您收集整理了关于一个真实的聚光者——哈罗德·品特早期戏剧创作真相探寻的文档，希望对您的工作和学习有所帮助。以下是文档介绍：一个真实的聚光者——哈罗德·品特早期戏剧创作真相探寻 西南大学硕士学位论文一个真实的聚光者——哈罗德品特早期戏剧创作真相探寻姓名:张乐申请学位级别:硕士专业:比较文学与世界文学指导教师:蓝露怡确南人学硕士号:何论文摘要A True Writer In Th e Spotlight——_—-Exploring the 7Ilruth 0f Harold Pinter’S Early WorI强Post铲amlate m勾oring paratiVe litera_ture and the worl d 1iterature Zhang LeSupervisor:Associate Processor Luyi LanAbstractThe e耐y dr锄a works of Har01d Pinter'me master of mod锄British drama,areme research objeCts of this吐1esis.hl me 1 950s,mere waS a new pheIlomenon that melocal drama t豫diti(来源：淘豆网[/p-6148034.html])on goes side-by.side with absllI-d t11eater觞well嬲blellds wim the1aner on British d删ma stage.P缸er’s eally works are the best display of血allla creationofnlis Ve巧period.n initiates a new me捌cality tllat has莎eat e任&ts on cont锄pora巧British drama.On也e basis of innueIlCe rese础and text i11t睨pr删。呜tlle mesis Stans wim廿le嬲嘶ption is跚e of absurd meater in Pinter’s early wofks,to get a d“1inte印删onwith tlle development of BritiSh meater in l 950s.The studyⅡlai(来源：淘豆网[/p-6148034.html])nly eXplores nledemonstra缸0n of me plays’his啊oIlics,sc胁aIios,觞well弱moml poe仃y i11 te玎11s ofⅡlree卸ects,n锄ely'lin嘶stic fe嘲Jres,stage settillgs,litera巧Value of image-building.Besides,it also tOuches upon妇:邮oIls e in:t0 being也e el锄ents above.Byregres咖g to t11e orig:i11a1 texts,虹le tllesis fiIlds也at Pinter’s eady wor!I【s are not onlystrike by modenlists in fom and thought,but also eed t0 me、砸tiI唱style of theatercre撕0n饥Iditio璐in cont锄t.Ta_ldng ori西nal(来源：淘豆网[/p-6148034.html]) te】出嬲foun枷oIls,me rese卸ch tries t0deoxid讫e writer’s producillg f弛s锄d works’Value i11 1itera:tllrc hist0巧on廿le veXedmeatrical时弱criprcion issue.Key words:Pinter’s early worI【s;IaⅡcharactern西南大学硕士学位论文文献综述文献综述自从1961年,哈罗德·品特被马丁·艾斯林纳入他的代表著作《荒诞派戏剧》以来,西方文坛对于这位创作风格独树一帜的戏剧作家及其作品展开了不休的讨论,乃至争议。半个世纪过去,品特在诗歌、戏剧、影视和政治领域的活动令世人瞩目,而对于戏剧创作的坚持更是得到了世界文坛的肯定。他的戏剧作品被英国York Note系列丛书收入,作为学生的文学教材;美国在上世纪80年代后期成立了“品特研究会”,并创办了会刊《品特学刊》,几乎每年都会进行(来源：淘豆网[/p-6148034.html])品特作品的集中研讨。2005年,诺贝尔文学奖授予了这位极具个性的现代戏剧作家,理由是“在作品中揭示出隐藏在日常闲谈之下的危机,并强行打开了压抑者的封闭空间。使戏剧回归到它的基本元素:一个封闭的空间和不可预知的对话。人们在这些对话里受到彼此的控制,一切矫饰土崩瓦解”——这是对于品特早期戏剧特色的精确归纳。荒诞派戏剧虽然说是西方现代戏剧史上不可忽视的一股强流,但是终究因为艰涩创新的表现风格无法深入人们的灵魂而衰微下去;曾经被“荒诞派”这一虽成功却又令人痛惜的词语笼罩起来的各国作家,也纷纷转型或放弃。那么曾经被归入荒诞派戏剧作家的品特早期作品为何在近半个世纪后的重新得到了肯定?英国国内对于哈罗德·品特一直在进行着比较充分的研究。上世纪七十年代末,品特作为荒诞派戏剧作家的代表之一被介绍到中国。1978年,中国社科院外国文学研究所朱虹女士于《世界文学》1978年第2期(总第141期)发表了题为《荒诞派戏剧述评》的文章,这很有可能是国内第一篇较为全面介绍荒诞派戏剧的论文,当然也是戏剧爱好者了解品(来源：淘豆网[/p-6148034.html])特的第一个机会。朱虹女士在文章中探讨了荒诞派戏剧的兴起、前驱、思想出发点、艺术特点,并列专节对品特进行了介绍,后为多种文集转载。在题为“品特与‘威胁的喜剧’&的章节中,朱虹女士对于品特早期戏剧作品进行了探讨,作者提出:(品特)的戏剧也有自己的特点:虽然背景是不可知的“虚无乡&,但往往还是打上了英国战后生活的烙印。八十年代中期,上海戏剧学院杜定宇教授在《外国戏剧》上发表文章,概要的介绍了品特大部分剧作的故事情节和内容,同时集中介绍了剧作家的几部力作。也正是在同一时期,国内高校一些英美文学专业的研究生开始撰写品特研究学位论文。1999年,东吴大学廖本瑞所著《品特作品研究》在台湾发行,这是汉语学界研究品特作品的第一本专著。1990年,上海戏剧学院戏剧文学系王午撰写了题为《回归家园》的论述品特早期“威胁喜剧”作品的学位论文;九十年代初,扬州师范学院邓中良作学位论文《论品特早期戏剧中的歧义问题》;外语教研社1996年9月出版了北京外国语鹾南大学硕士学位论文文献综述学院张中载教授的《当(来源：淘豆网[/p-6148034.html])代英国文学论文集》,其中收录了其研究生胡农庄撰写的《存荒诞于情理,寓荒诞于真实——品特的&看管人&》。在这之后的十几年,有关品特作品研究的论文、述评逐渐频繁的出现,分析角度也更加多元化,探讨大多围绕“荒诞&、“房间”、“威胁&等关键词来进行。比较具有代表性的研究是由上海戏剧学院萧萍博士论文《折光的汇合:暧昧与胁迫性生存——论品特戏剧作品》和北京外国语大学陈红薇博士论文《战后英国戏剧中的哈罗德·品特》。前者主要针对品特前期和中期的戏剧作品中的“房间&意象进行解读,解剖品特剧作中最具有代表性的***及家庭关系,揭示出现代社会个人、人与人之间的心理焦虑、生存危及、支配胁迫的本质特征。2006年何其莘老师的学生陈红薇撰写的《战后英国戏剧中的哈罗德·品特》一书,将品特放在战后英国戏剧的大背景中去研究,从作家和作品的角度出发,涉及品特的政治、女性、家庭主题,并对品特的戏剧影视作品进行了跨学科研究。2006年,我国英国现当代戏剧研究的新锐学者邓中良(来源：淘豆网[/p-6148034.html])教授出版的《品品特》一书立足于大陆学界,对品特生平创作进行了第一次综合性概观,对作家的个人文本进行了品读,并提供了作家演讲稿、各时期访谈等一手资料。综观而论,前入对于品特戏剧的主题和创作手法探讨虽颇有成效,然而大多是将品特完全置于荒诞派戏剧队伍中进行讨论;当然不少文章也明确提出了品特独树一派的创作风格,却并没有将品特早期戏剧文本进行细读并加以区分。本文将论述范围定位于最具争议的品特早期戏剧创作,在已有汉译研究的基础上,选取了品特早期戏剧中最为突出的两个批评视角:戏剧语言和房间意象进行文本还原解读。试图在西方现代主义创作思潮的大背景下,结合作品阐释和作家观点参与讨论品特早期戏剧创作风格的归属问题,藉作家还原生活内在本真的创作态度以窥文道之原貌。2西南大学硕士学位论文前言.‘上-—J一刖置在现代英国戏剧史上,甚至整个现代戏剧史上,哈罗德·品特(HaroldPinter,1930一)都是一位十分独特而重要的作家,这不仅仅在于他作为一位成功的戏剧作家、导演、演员、诗人和政治活动家,持久地活跃(来源：淘豆网[/p-6148034.html])在西方文坛,更因为他独具特色的创作和处世风格,为读者和评论家带来了一个又一个谜一样的审美旅程。半个世纪以来,人们就在不断的解谜过程中,逐步接近哈罗德·品特的内心世界。在品特众多的艺术作品种类中,戏剧为他带来了极大的荣誉,成为了作家最引人注目的一部分。品特一生创作了29部剧本,自己参与导演和演出的剧本有百部之多,奖项不胜枚举。同时,贴在品特身上的标签也存在不一:“二十世纪英国戏剧的复兴者”、“自萧伯纳以来英国二十世纪最重要的剧作家~,“对于贝克特戏剧的忠实模仿”、专注于说话技巧的“语言剧&……评价有褒有贬。出现这样的争论现象不足为奇,这首先要归因于作家本人对于自我创作上的态度:“在我所不知的他们(戏剧人物)的生平信息和他们所言说的含混之间还留有一片空间,不仅值得挖掘,而且必须去挖掘”2;其次,这位犹太作家实施于现代戏剧创作的独特手法并不像传统戏剧那样主题鲜明也不像一些先锋戏剧那样极端显著,品特及品特本人总是让读者不断期望在探寻和破解的过程中获得寻找真相的快感。然而,关于品特的(来源：淘豆网[/p-6148034.html])争论远不止于此类,特别是对于其早期剧作的讨论更是为了现代戏剧史上的一个难题。哈罗德·品特早期戏剧作品主要创作和首演于20世纪50年代末,这正值荒诞派戏剧雄踞欧美戏剧文坛的鼎盛时期。存在主义的哲学基础从法国爆发波及欧美各国,加之在表现手法上的类比意义,哈罗德·品特早期创作受惠于已经流行起来的现代主义哲学基础和创作手法,故被英国著名戏剧评论家马丁·艾斯林纳入到《荒诞派戏剧》一书中。虽然马丁·艾斯林曾经表示,他对“荒诞派戏剧&这个名词的成功感到痛惜,因为他的本意并不是要将其作为一个约束性的分类,但是这一哲学名词却实实在在地成为了一个简便却片面的归纳性用语。鉴于此,重返作家作品真实创作进行探寻,具有重要的辨识意义和文学史价值。题目中的“聚光者”意为那些如迷一般隐身黑暗,却吸引了无数光芒的人物,他们神秘却引导人趋于探究。论文按照作家作品第一位的诗学传统解读方式,从文本阐释出发,以荒诞派戏剧对品特早期创作的影响为入口,围绕戏剧的“语言&、“情节”(来源：淘豆网[/p-6148034.html])、“人物&三个大问题展开论述。文章分为三个部分:第一部分主要分析荒诞派戏剧及其哲学基础,参照群体创作特征与品特早期戏剧创作进行影响研究;1何其莘:《英国戏剧史》,译林出版社1999年版,第369页2品特:《品特论戏剧》,刘雪岚译自品特作品集《各种声音》,费伯出版社1998版,《外国文学动态》2006.13西南大学硕士学位论文前言第二部分围绕品特早期戏剧《房间》、《生日晚会》、《看管人》、《送菜升降机》等作品进行文本细读,重点分析早期作品中学术界最为关注的两个话题:“语言”技巧和“房间”意象,重视品特早期戏剧的情节性,发掘剧本中传统现实主义和现代主义(主要是荒诞派戏剧)相交叠而成的个人特色。第三部分立足于现代戏剧整体,结合人物塑造的伦理思考以及作家早年经历和创作动因,探讨品特早期戏剧创作对于整个现代戏剧史的价值所在。最终目的是为了认清品特早期戏剧在与传统创作理念和现代主义转变进行沟通的过程中,激发出了怎样的文学史价值,以明确他为何成为了继莎士比亚、萧伯纳之后,又一个标志着英国戏剧最高水准的剧作家。4西南大学硕士学位论文第一章:品特早期戏剧作品对于“荒诞派戏剧”的批判承袭第一章:品特早期戏剧作品对于荒诞派戏剧的批判承袭谈到哈罗德·品特,我们总是会联想起一系列与之有关的名字:贝克特、阿达莫夫、尤奈斯库、热奈……,哈罗德·品特同这些名字一起被著名的评论家马丁.艾斯林子上世纪六十年代初归统于他的《荒诞派戏剧》(The Theatre of Absurd,1962)专著当中,成为了荒诞派戏剧在英国的代表作家。这本书被称为是荒诞派戏剧第一书,马丁·艾斯林也用他旁征博引、极富才情的文笔定义了这一类戏剧家的通用名称。故此,品特成为了源于法国巴黎的荒诞剧作家们在英国的最好继承,也使得他作为荒诞派戏剧作家群体的一员被介绍到中国。然而力保英国戏剧创作正统的批评家们,从自有审美价值的视角强调品特早期戏剧作品在现实主义再现上的可圈可点,极力维护品特创作在“现实主义回归和开放&3的过程中扮演的重要角色。面对争议,作家曾坦言,“我写作是因为我想要去写。我没有为自己标榜什么,更没有打着任何旗号。从根本上讲,我对那些权威性的各种标签是持怀疑态度的。’’4虽然现代主义文学曾占据20世纪西方文坛主流并遍地开花,但把品特先验地置于一个戏剧创作群体内,或是在某个特定框架下来探讨作家作品,这恐怕既是一种好意的归位和探源也是一种无意的局限和遗憾。按照互文性的观点,没有一部作品独立的存在,它总是会或多或少的受到其他作家作品的影响并群体式的存在于所处之时代。孤立的看待品特早期作品,得出的结论显然是不正确的。对于这一点,品特曾在一次访谈中说到:“我个人受到我所阅读过的每个作家的影响……贝克特及卡夫卡的作品跟随我的时间最多……&5,品特多次谈及卡夫卡、乔伊斯、贝克特等人对自己作品创作的影响。的确如是,《生日晚会》中斯坦利遭到莫名其妙的质询这一情节构造,显然参照了卡夫卡小说《审判》里的立意;《看房人》里阿斯顿神经质的一段自白让人联想到了《尤利西斯》里摩莉那失去言语规范的意识之流;活跃于戏剧舞台那些无家可归、身不由己的市民,是对《愤怒的回顾》里的那些失意青年身份的广泛推及……,品特早期剧作在一定程度上继承了现代派实验的间接经验,却在创作第一部戏剧《房间》时就表现出了对于传统戏剧回归的特点:“品特戏剧的起点就返回了戏剧的基本要素——由纯粹的、前文字的戏剧的基本成分创造出来的悬念:一个舞台,两个人,一扇门;一种不可名状的恐惧和期待的诗意形象”6。不过从文本看来,品特早期戏剧作品似乎还处于一个摸索阶段,现代派创作手法仍是我们能在早期戏剧中最容易发现的创作手段。马丁·艾斯林故而采用一个简便的哲学词语“荒3杨思聪、邓阿宁:‘二十世纪西方文学思潮》,四川人民出版社2004年版,第34页4邓中良:《品品特》,长江文艺出版社2006年版,第226页5同上,第205页6【英】马丁·艾斯林:‘荒诞派戏剧》,华明译,河北教育出版社2003年版,第158页5西南大学硕士学位论文第一章:品特早期戏剧作品对于“荒诞派戏剧”的批判承袭诞”,为此提供了一个有效的历史语境。第一节荒诞派戏剧十年19世纪后期以来,弥漫于整个西方文化中的悲观、危机意识在两次二次世界大战对现实和精神的重创中被强化,这场思想激变深刻地反映在世界各国文坛。人们在经历了宗教神话破灭、科学理性怀疑的创伤后,深刻地感受到了世界的无序和无解。1925年,法国作家、共产党人安德烈·马尔罗在他的名作《西方的诱惑》中第一次深切的描述了这样一种体会:“在支配着其生命重大时刻的欧洲人的核心处,存在着一种本质上的荒诞性。”71942年,法国小说家、戏剧家、评论家阿尔贝·加缪在其最富盛名的随笔《西绪福斯的神话》通篇阐释了“荒诞”及其相关概念:“一个能用歪理来解释的世界,还是一个熟悉的世界,但是在一个突然被剥夺了幻觉和光明的宇宙中,人就感到自己是个局外人。这种放逐无可救药,因为人被剥夺了对故乡的回忆和对乐土的希望。这种人和生活分离,演员和布景的分离,正是荒诞感8。&9马丁·艾斯林在导言中谈到,这种对于人的状态的荒诞性带来的形而上学的痛苦之感,就是荒诞派戏剧作家们的创作主题,从剧作家们的创作中我们不难体会到这种所谓的痛苦之感,因为他们所想要表达的是人类某种共同的情感:“……面对这样一个宇宙,它没有中心,没有生活目的,没有被普遍接受的整体原则,变成了破碎的,没有目的的——荒诞的。&10随着《荒诞派戏剧》一书的出版,“荒诞派戏剧”(absurd theatre)这一新兴名词由此登上了世界文学的舞台,在作者极富才情的论述中,这一名词逐渐为人们所承认和接受。正如“存在主义只是一种倾向而不是一个学派’’11一样,荒诞派戏剧并不是新一轮的戏剧革新运动,他是第二次世界大战以后西方戏剧舞台上出现的一个新的实验流派,起源于法国在欧美其他国家的戏剧舞台都有所展现。马丁·艾斯林为这一批存在共通之处的剧作家们以“Absurd&正式为这一批作家命名,成为了20世纪西方戏剧舞台上最有影响的流派。被马丁·艾斯林纳入“荒诞派&的戏剧作家包括塞缪尔·贝克特、阿尔蒂尔·阿达莫夫、欧仁·尤涅斯库、让·热奈、哈罗德·品特等。被马丁·艾斯林归入“荒诞&的剧作家们:贝克特7转引自【英】阿诺德·欣奇利夫:‘荒诞说——从存在主义到荒诞派&,中国戏剧出版社1992年版,第22页oAbsurd,又译为“不协调感”。英文原义为“荒谬的,荒诞的,荒唐可笑的”,相近的几个词fooli8h、silly、ridiculous均含“不合情理的”、“荒唐”、“可笑”、“愚蠢的”之意,但据《现代英汉综合大辞典》,只有absurd一词强调的是“不符合人情或者常识的”。absurd由拉丁文(sardus)(耳聋)演变而来,在英语系统中这个词最初是指音乐中的“不和谐”,“不协调”:而汉语体系里,“荒诞”是“极不真实、极不近情理”的意思,“不协调”与中文的“荒诞”存在语境上的理解差异,导致国内读者对于“荒诞派戏剧”这一概念存在着多多少少的误解。9【法】加缪:&加缪文集》,郭宏安等译,译林出版社,1999年版,第626页10【英】马丁·艾斯林:《荒诞派戏剧》,华明译,河北教育出版社2003年版,第278页11【英】阿诺德·欣奇利夫:《荒诞说——从存在主义到荒诞派》,中国戏剧出版社1992年版,第33页6播放器加载中，请稍候...
该用户其他文档
下载所得到的文件列表一个真实的聚光者——哈罗德·品特早期戏剧创作真相探寻.pdf
文档介绍：
一个真实的聚光者——哈罗德·品特早期戏剧创作真相探寻 西南大学硕士学位论文一个真实的聚光者——哈罗德品特早期戏剧创作真相探寻姓名:张乐申请学位级别:硕士专业:比较文学与世界文学指导教师:蓝露怡确南人学硕士号:何论文摘要A True Writer In Th e Spotlight——_—-Exploring the 7Ilruth 0f Harold Pinter’S...
内容来自淘豆网转载请标明出处.