仇英画作明代已值两百金 传世真迹极少见(图)_书画频道_新华网
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仇英画作明代已值两百金 传世真迹极少见(图)
日 17:14:55
　来源：国际在线
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&&&&《汉宫春晓图》价值两百金
&&&&仇英所画仕女端庄华贵，有“周P复起亦未能过”的评价。据悉，项元汴对仇英十分推崇，称仇英的《汉宫春晓图》价值两百金，略逊于王羲之书帖的“三百金”。而与仇英齐名的唐寅的《嵩山十景册》“计原值二十四金”，钱选的《山居图卷》也不过三十金。
&&&&现藏台北故宫博物院的《汉宫春晓图》以春日晨曦中的汉代宫廷为题材，描绘了后宫佳丽的百态生活。其中包含画师毛延寿为王昭君写像的著名故事。
&&&&通幅构景繁复，用笔清劲而赋色妍雅，林木奇石与华丽的宫阙穿插掩映，铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象。除却美女群像之外，画中还融入琴棋书画、鉴古等文人休闲活动，诚为仇英历史故事画中的精彩力作。此画是为项元汴所作，完成时间约在嘉靖廿一年（1542）以后。
&&&&据了解，以“汉宫春晓”为题材的画本甚多，有画毛延寿为嫔妃写照者，亦有不画此景者，并无定规。仇英此卷应属同类题材中之最佳者。
&&&&除了《汉宫春晓图》，仇英著名传世作品还有《修竹仕女图》、《人物故事图》等。
&&&&传世真迹极为少见
&&&&最近几年，仇英画作在拍场上时有出现。2007年现身北京拍场的《赤壁图》长卷创下近8000万元人民币的成交纪录，轰动一时。北京翰海2010年春拍的极品佳作《浮峦暖翠图》五百年来流传有绪，多位名家题跋。上个世纪30年流到美国，此次是从海外回流的难得重件。
&&&&《浮峦暖翠图》约作于嘉靖初年（1535），作品宽为27.5厘米，长为99.5 厘米，绢本青绿山水画卷，是仇英早年临摹的宋代大家赵伯驹作品之一。画卷描绘江南山川湖泊、屋宇亭阁和郁郁丛林等山间景色。画中崇山积翠，山庄环绿。青山碧岩之旁，瓦房前檐之下，二位高士正襟而坐，消夏纳凉。不远处的茅亭之中，一童子安放木凳，又有二童子携古琴行走于树荫之下。一派“此时无声胜有声”的人间幽景。意境幽远宁适。作者笔触细腻，工细绵密，敷色沉着靓丽，技法纯熟稳健，功力精绝。
&&&&据赵锐介绍，除了本身的艺术价值，该画难得之处还在于，赵伯驹的真迹多已失传，现在公认的赵伯驹传世作品仅有一件。从这件临摹的《浮峦暖翠图》上，不但可以看到赵伯驹的神韵，还可以感受到宋代院体画的精髓。
&&&&资料显示，仇英传世作品非常少见，多为各大博物馆所藏。书画鉴定大师谢稚柳等编著《中国古代书画图目》，其中记载沈周作品192件，文徵明178件，唐寅99件，而仇英只有47件。目前内地博物馆收藏仇英作品共50件左右，主要分存故宫博物院、辽宁博物馆、上海和天津博物馆。流散民间的真迹凤毛麟角，有专家估计仅约50件。
&&&&1981年，纽约收藏大家王季迁先生也曾在《浮峦暖翠图》的鉴定题跋中称：“十洲画伪者十之八九，此图笔法凝重，款书端庄当属仇氏早年真迹。画中人物尤见本色……”
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仇英，字实父，一作实甫、号十洲，太仓（今江苏太仓）人，移家吴县(今江苏苏州)。约生于明弘治十一年（1498年）左右（注：也有人认为是1509年），卒于明世宗嘉靖三十年（1552年）。
仇英是明代有代表性的画家之一，与沈周，文征明和唐寅被后世并称为“明四家”、“吴门四家”，亦称“天门四杰”。沈、文、唐三家，不仅以画取胜，且佐以诗句题跋，就画格而言，唐，仇相接近，仇英在他的画上，一般只题名款。
他出身工匠，早年为漆工，兼为人彩绘栋宇，后从而业画。年轻时以善画结识了许多当代名家，为文征明、唐寅所器重，仇英的好友彭年记载：“十洲少既见赏于横翁（文征明）”，又拜周臣门下学画，并曾在著名鉴藏家项元汴、周六观家中见识了大量古代名作，临摹创作了大量精品。他的创作态度十分认真，一丝不苟，每幅画都是严谨周密、刻划入微。
仇英擅人物画，尤工仕女，重视对历史题材的刻画和描绘，吸收南宋马和之及元人技法，笔力刚健，特擅临摹，粉图黄纸，落笔乱真。至于发翠豪金，综丹缕素，精丽绝逸，无愧古人，尤善于用粗细不同的笔法表现不同的对象，或圆转流畅，或顿挫劲利，既长设色，又善白描。人物造型准确，概括力强，形象秀美，线条流畅，有别于时流的板刻习气，直趋宋人室，对后来的尤求、禹之鼎以及清宫仕女画都有很大影响，成为时代仕女美的典范,后人评其工笔仕女，刻画细腻，神采飞动， 精丽艳逸,为明代之杰出者。他长于临摹，功力精湛，以临仿唐宋名家稿本为多，如《临宋人画册》和《临萧照高宗中兴瑞应图》，前册若与原作对照，几乎难辩真假。画法主要师承赵伯驹和南宋“院体”画，青绿山水 和人物故事画，形象精确，工细雅秀，色彩鲜艳，含蓄蕴藉，色调淡雅清丽，融入了文人画所崇尚的主题和笔墨情趣 。存世画迹有《人物故事图》、《汉宫春晓图》卷、《供职图》、《赤壁图》、《玉洞仙源图》、《桃村草堂图》、《剑阁图》、《松溪论画图》等。
仇英的山水画多学赵伯驹、刘松年，发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统，综合融会前代各家之长，即保持工整精艳的古典传统，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典范，还有一种水墨画，从李唐风格变化而来，有时作界画楼阁，尤为细密。常作上林图，人物、鸟兽、山林、台观、旗辇、军容，皆忆写古贤名笔，斟酌而成，可渭绘事之绝境，艺林之胜事。张丑在《清河书画舫》中对其评价说：仇英画“山石师王维，林木师李成，人物师吴元瑜，设色师赵伯驹，资诸家之长而浑合 之，种种臻妙”。明代董其昌题其《仙弈图》谓：“仇实父是赵伯驹后身，即文、沈亦未尽其法。” 后继仇英画法者，有沈硕、程环、尤求、沈完等。
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　　二、牢记仇英的题款
　　书画作品中，作者本人的题记和署款是鉴定作品真伪的重要依据，款题又是伪手下功夫最多的地方，因此必须下苦功掌握好作品中的款题。仇英的款题书法学谁，因无文字记载，加之传世书法罕见，故很难下断语，但他的书风受周臣的影响是显而易见的。此外仇英因文化水平较低，故款题均很短，一般只署名款，从未见他有题诗或画论的，署年款的作品也很少。关于他署款的数量，据笔者统计共有25种之多：如&仇英实父&(有14种不同的写法)、&仇英&、&仇英制&、&吴郡仇英制&、&吴郡仇英宣父谨摹&、&仇英实父为少岳先生制&、&实父&、&吴郡仇英为溪隐先生制&、&仇英实父戏墨&、&仇英实父写&、&仇英实父&、&仇英实父为怀仁制&。从传世之作看，仇英的署款还有一个规律，这就是鉴定家历代相传的说法&仇英实父款&中的 &实&字：&田&部不出头;其&父&字两边对。意思是说，凡仇英的真迹，其&实父&的&实&宝盖头下的&田&字的一横是不出头的如& AAAAAA&，如&田&字出头则伪。&实父&中的&父&字上面两笔凡真迹不是一撇一捺，而是左右对称的两点，与此相反则为伪。这是一般的规律，但不要绝对化。笔者亲见不少的仇氏作品，其款&实父&中的&田&字中横左右出了头，如《停琴听阮图》等，但也是真迹，因此凭款题鉴定书画，必须要与笔法相结合，才能得出可靠的结论。
　　三、牢记作者的印章
　　书画作品中钤的作者印章，是书画鉴定的重要依据，但后人可以利用前人留下的印章作伪，代笔书画则多是画伪印真。此外锌版出现以后，翻刻的印章，可以做到与真印丝毫不差，故使印章在真伪鉴定中的作用降低。仇英的印章也是如此。笔者统计，仇英的印章共有30余方，其中&十州&印有12方，&仇英&、&实父&印各有5方、&仇氏实父&4方、&仇英之印&3方， &十州仙史&、&仇&、&英&和&南&、&阳&连珠印各一方。仇英的印章从内容看，基本上都是姓名字号印。他钤印却很讲究，几乎不钤启首印。但凡署&仇英&款均钤&实父&印，印文为小篆。其&十洲&印的&洲&字均无水旁，如&州&，有&水&旁如&洲&就有作伪之嫌。仇英画作伪人有王彪，主要伪仇氏作《清明上河图》，此外可能还有柳遇(待考)。
　　为便于读者学习鉴定之便，我们不妨分析几件仇英的真伪作品，看奥妙到底何在?
　　(一)伪作《饯行图》卷与真迹《桃村草堂图》轴之比较
　　伪作《饯行图》卷，纸本，设色，纵28.5厘米，横107. 3厘米，青绿山水画。图绘高山白云，清溪丛树。柳岸2骑4人送客登舟，作揖与客人别，款&仇英实父制&、钤&十州仙史&、&实父&、&仇英&3印。卷中上方清AAA琰帝御题诗一则，后幅有周天球题记，款&戊申&(1548年)。该画应为伪托仇氏晚年之作，确与仇英真迹有八九分相似，可以说达到了&乱真&地步。但仔细分析，还是有懈可击的。其一，此图笔法软弱生涩，无仇画学宋人 &院体&的深厚功力。其二，所署&仇英实父&款，软而轻飘，水平较低，与所见化画真迹的署款不同，且印为翻刻。故此为他作无疑。但卷后周天球的题跋和引首书法均真，可知此卷是先有送别诗，后明人据诗补图仿造。此图现藏故宫博物院，曾骗过嘉庆皇帝和某些著名的鉴定家。
　　真迹《桃村草堂图》，绢本，青绿设色，纵150厘米，横53厘米。绘著名收藏家项元汴之兄项元淇(少岳)幽居之桃村草堂风光。画面峻岭高松，白云缭绕，桃花吐艳，环境清幽。山坳草堂松林间，项无淇仁立沉思。画中自识 &仇英实父为少岳先生制&，钤&十州&印。裱边有董其昌、徐宗浩等题跋。仇英的青绿山水画，师法赵伯驹等南宋&院体&，取景多以实景为主，画风严谨细腻，赋色鲜艳柔和。此图运笔严谨细秀，设色鲜艳融合，功力深厚，画风学赵伯驹而又有文雅之致，且款印均真，故为真迹无疑。
　　(二)伪《文姬归汉图》与真《明妃出塞图》之比较
　　伪作《文姬归汉图》卷，绢本，设色，某公司拍卖品，图绘昭君骑骏马在女骑士和仪仗礼仪官员的簇拥下，盘山绕道前行。道旁枯树，气氛荒寒。男骑士身着胡服，有的持幡，有的窃窃私语。此画论技法，有较高的艺术水准，与仇画十分相似。但运笔软弱乏韵，无仇英人物画工整文秀的特色，且仕女的身段弱不禁风，为清代美人形象，故为伪作无疑。
　　真迹《明妃出塞图》，为重设色画，绢本，纵41.l厘米，横33.8厘米，为故宫藏《仇英人物故事册》中一开。画砂渍平川，昭君与客、嫔坐车上，在马队、骑士簇拥下涉水前行。
　　在中署款&仇英实父制&，钤白文&十州仙史&一印。画风工整文秀，仕女的眼睛细小，所署&仇英实父&的写法符合仇画署款的规律，应为真迹。
责任编辑： 智宸
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