上海采风杂志投稿_世界文学类杂志-I上海采风杂志社编辑部
上海采风杂志社投稿
主管单位：上海市文学艺术界联合会主办单位：上海市文学艺术界联合会国内统一刊号：31-1935/I国际标准刊号：
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杂志类型：世界文学类杂志-I
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上海采风杂志社/杂志简介
《上海采风》Shanghai&Wave（月刊）曾用刊名：上海采风月刊;上海采风报，1990年创刊，曾经一度风靡全国，发行量达180余万份，居沪上报纸发行量首位。自1991年起《采风报》改版为64页、十六开本的《上海采风》月刊。2000年起再次改刊，成为全国唯一的以反映都市民俗为特色的全彩月刊，其内容贴近生活，视点独特，强调&独家新闻&，图文并茂，具有浓郁的时代气息。《上海采风》坚持为社会主义服务的方向，坚持以马克思列宁主义、毛泽东思想和邓小平理论为指导，贯彻“百花齐放、百家争鸣”和“古为今用、洋为中用”的方针，坚持实事求是、理论与实际相结合的严谨学风，传播先进的科学文化知识，弘扬民族优秀科学文化，促进国际科学文化交流，探索防灾科技教育、教学及管理诸方面的规律，活跃教学与科研的学术风气，为教学与科研服务。
上海采风收录情况/影响因子
国家新闻出版总署收录　维普网、万方数据库、知网数据库收录1、数据：MARC数据、DC数据2、图书馆藏：国家图书馆馆藏、上海图书馆馆藏
上海采风栏目设置
全语录、封面故事、俗事雅谈、生活随笔、哈哈一记、案件聚焦、异域风情、人与动物。
上海采风编辑部/杂志社投稿须知
一、要求作者有严谨的学风和朴实的文风，提倡互相尊重和自由讨论。凡采用他人学说，必须加注说明。二、不要超过10000字为宜，精粹的短篇，尤为欢迎。三、请作者将稿件（用WORD格式）发送到下面给出的征文信箱中。四、凡来稿请作者自留底稿，恕不退稿。五、为规范排版，请作者在上传修改稿时严格按以下要求：1．论文要求有题名、摘要、关键词、作者姓名、作者工作单位（名称，省市邮编）等内容一份。2．基金项目和作者简介按下列格式：基金项目：项目名称（编号）作者简介：姓名（出生年－），性别，民族（汉族可省略），籍贯，职称，学位，研究方向。3．文章一般有引言部分和正文部分，正文部分用阿拉伯数字分级编号法，一般用两级。插图下方应注明图序和图名。表格应采用三线表，表格上方应注明表序和表名。4．参考文献列出的一般应限于作者直接阅读过的、最主要的、发表在正式出版物上的文献。其他相关注释可用脚注在当页标注。参考文献的著录应执行国家标准GB7714-87的规定，采用顺序编码制。
上海采风同类优质期刊(排名不分先后)
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新闻出版总署期刊查询系统
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媒体名称：
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中国知网期刊检索系统
主要用于查询期刊及相关内容稿件在中国知网数据库的收录情况
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1.《上海采风杂志》价格能不能更便宜一些？
答:由客户确定类型，由本站为客户根据期刊排版日期、收费情况来推荐给客户，价格可以适当下调，并且出稿的速度会更快。
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4.什么是国家级、省级、核心期刊
答:“国家级”期刊，即由党中央、国务院及所属各部门，或中国科学院、中国社会科学院、各民主党派和全国性人民团体主办的期刊及国家一级专业学会主办的会刊。“省级”期刊即由各省、自治区、直辖市及其所属部、委办、厅、局主办的期刊以及由各本、专科院校主办的学报（刊）。核心期刊是学术界通过一整套科学的方法，对于期刊质量进行跟踪评价，并以情报学理论为基础，将期刊进行分类定级，把最为重要的一级称之为核心期刊。
5.一般多长时间能够发表？
答:根据客户的要求和选择的期刊类型不同，而且编辑部也有审稿、发稿等时间安排，《中外文摘》一般是1－4个月见刊，不排除有更长久的时间，建议有需求的用户一般提前2个月就开始提交业务比较理想。
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8.可以通过那些方式付款？
答:目前，我们支持工商银行、建设银行、农业银行、中国银行、邮政储蓄等银行的柜台汇款；网银在线付款；支付宝、淘宝在线付款；企业的对工帐户付款。我们的法人代表是“任本芬”、对工帐户是“四川博文网络科技有限责任公司”，有疑问请联系投诉与建议中心杨老师：。
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《上海采风》论文发表范例
1.金语录2.婚姻新状况上海采风 王平，张攀，徐丽红3.离婚:20分钟的瓦解4.婚检:被爱情遗忘的角落5.校园婚姻:人生的另一种可能6.巫医:精神的变态无非，张祖7.本刊记者亲历上海本土"大仙"8.巫医,怎样从人变成神9.不容忽视的巫医现象10.融入城市太难梁海鸿11."臭美"的男人们周蓓君12.撕日历的日子迟子建13.美人不是人莫言14.精选男人左林15.我的天唐俑16.老张的车马宝康17.新好男人日记倪大业18.哈哈一刻19.上海采风 读图时代20.案件一红颜怒拔刀讨"情债"岑运21.案件二痴情女匕首除"情根"阿成，茼子22.戴先生和他的猫卢志容23.麻雀的惨烈亲情张百健24.和动物过日子王树廷25.雏菊献给我的美国近邻伊人26.深入蒙古大陆1.金语录2.火焰山下竖起金箍棒/布鲁塞尔咖啡馆侍者赛跑/秘鲁女犯在监狱选美/"中国锅王"杭州开锅等3.那个叫高峰的不咋的林德清4.那个叫阿文的不咋的陶江虎5.中国足球还是"罢"了吧沈捷6.给中国足球一次机会王平7.男女关系新状况何菲，王平8.新相亲时代何菲9.租出来的婚礼秀王平10.当太太成为一种职业王平11.网上婚姻:真情还是假意开延12.移居上海王树廷13.上海的摩托骑士沙然，王平14.三轮摩托:雄性的"黑蝙蝠"15.两轮摩托:追风的快感16.三口之家苏童17.说话上海采风 贾平凹18.生命中的软和硬蒋子龙19.后退两步的人生俞彪20.人情账霍寿喜21.手机恐惧症何如平22.车"祸"李燕翔23.贫穷林溪24.优缺点/真幸运/什么不走/省邮票/先人/看错了/吠狗不咬人/差点被骗/新鲜/神童/衣服着火/眉开眼笑/会游泳吗/关系/不送了/特大的山洞等25.世界人民都在笑吴冬琪26.案件一"怕老"女辣手夺命阿成，成茼27.案件二"恐艾"男血刃"仇家"大江28.在美国做人徐卫初，余春玲29.中国淑女,加拿大人"好逑"林子30.惨无"狗道"的"宠物经济"沙然31.缤纷的生命皮可32.宝贝生活秀Sharon33.抱抱也是一条狗朱灯然34.老鼠怕猫,那是谣传晓倩4.有害公式:幸福=成功/幸福取决于参照物5.超女启示录/为偶像争脸,为自个争脸6.穷,也要挤在富人堆里王亿7.弃妇秦香莲最后还是改嫁了侯虹斌8.鸡屁股如何成为时尚美食笑佬9.皮鞋的记忆陈忠实10.看上海忆上海想念上海洁泯11.上海采风 我与上海周涛12.那一年我头一回去上海范小青13.程十发国宝级画家何菲，陆漪14.周洁,舞之魂赵颖15.导演史蜀君:有时候,我们需要穿像蝴蝶翅膀一样的衣服何菲，王威16.佟芮欣大山深处华丽转身史B17.人瑞作家章克标梦晨18.浦东商业地标精英们的物质领地翁方进19.在莫干山路50号流连胡凌虹20.告诉你不知道的另面瑞士方毓强21.上海式节约何菲22.上海妹妹的素食情结沈虹23.上海男女玩暧昧何菲24.热眼观沪杭胡凌虹h25.感性的农民理性的小资黄振耀26.愚园路,世外之境于是27.可乐可的华书燕28.感受三号线话珈29.见不得人/安眠药30.过去如今31.职场里的笑话32.字的经典对话/错字的幽默/超级游戏33.属于西湖的消磨Susufly34.雄性青海何菲35.越南谬乐的小资体验缪林36.在德国的风骚裸泳白骧37.最新热门上海采风 影片38.悦读39.理财地铁第四站"搭伙"年代(二)陆漪40.职场失宠期,我安然度过……凌惠芬41.2005年10月星座运程42.《大长今》人物星座乱弹凌惠芬1.城市雕塑,承载文化精神《上海采风》编辑部2."淮海路的女儿"在哭泣――何勇访谈程也3.把脉上海城市雕塑――唐世储访谈梁立中4.著名民俗学家纵论"DNA非遗"蔡风5.欢喜冤家陈鲤庭和赵丹老老夏6.芭蕾舞剧《白毛女》诞生始末信芳7.找好搭档比找对象还难――访王汝刚与李九松信芳8.绚丽足尖下的完美搭档――走近舞蹈家杨新华、辛丽丽胡凌虹9.黄允:人生况味尽如剧简平，李葭10.陆春龄:生命不息,笛声不止刘莉娜11.委员赵丽宏:一定要有声音刘莉娜12.谢荣生:人像摄影的巨擘李畋畋13.建议恢复"上海文化奖"王s14.冰清玉洁白玉兰――第20届上海白玉兰戏剧表演艺术奖揭晓可仁15.纪念邓丽君,"小邓丽君"江琴巡演开场蔡风16."上海青年作家创作会议"聚焦"80后"李莉娜17.观点集粹18.文艺揽粹19.追忆父亲徐韬徐伟杰20.邱岳峰的永恒声音孙渝烽21.造访"群贤长卷"王龙基22.我的上海印象田耳23.上海的收获周梅森24.必须是个情人毛尖25.上海采风 玫瑰星期一唐颖26.巴黎的吻影子27.拿什么来德育千里光28."体盲"谈"体德"刘利29.当代大众文化:从"大话"到"山寨"张闳
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编辑都是用邮箱接稿的，当然极少数是Q传。一般来说，直接问投稿方式、杂志名称是没有用的，杂志一年能倒闭几十家再新起几十家，而且成熟一点的写手都知道，编辑的私人联系方式是不能在非约稿地公布出来的，能在百度上公布的邮箱，九成九都是废弃不用的，因为太多不懂的新人乱投了。如果楼主真的想走写文这条路，哪怕只是上一篇稿子，都意味着要和全职或至少是兼职的竞争，没有经过磨炼是不行的。楼主有决心的话，可以去天使领域看一看。天使领域是一个写作班的论坛，地址在百度里打不出来，百度天使领域四个字，第一个结果就是那个论坛。注册一下就能看到里面的内容，很多写手在里面都很活跃，文风、编辑好坏、拖稿费、停刊等消息都会第一时间汇报。很多写手到了天使以后，都不会再去别的地方看约稿了。当然新人一般不用担心这些，从正式写文到上稿会有很长的路要走，提高自己的写文水平才是主要的。除非是天才，很少有人能一开始就上稿，一个月写几千字，好不容易写出来一篇，要么是投了没回应，要么是根本不过初审，三五次退稿就被打击得不成样子。这都是很正常的，新人刚刚开始的时候可以把天使领域各版块的置顶帖都看一遍，尤其是浮云殿（主讲新人投稿问题）、女王的教室（主讲新人写文问题）、点将台（主讲进阶写文问题）三个版块的帖子，如果新人能把这里的问题都解决掉，上稿应该不成问题。但这个过程会很艰难，不过过了新手期，进步会很快的。有人在百度里就直接问给我投稿的邮箱，给我约稿，这个是不能偷懒，必须写手自己来找的。投稿要看杂志定位，成人向的、少年向的、少女向的，有要八千到一万五中篇的，还有要四千到八千字的……所以写手都是自己找合适的约稿，或者按约稿的大致方向去写，这就是专职和新人的差别。楼主能做到自己找到合适的刊去投的话，就快脱离菜鸟水平了。总之，投稿既然想挣钱，就是要入一个行业了，常识与潜规则太多，这里不可能全讲，楼主只能自己去慢慢体会。很重要的一点是没有好上稿的杂志，只有高质量的稿子。所以想要上稿，一定要把自己写文的质量提高。以上内容全部为本人原创，我有时候是复制一部分自己的回答没有单独再敲一遍，因为在百度提问的人，大部分都对投稿没有一个整体的了解，问题等于说是一样的。如果能帮上忙最好不过，帮不上请一笑而过，麦拍砖，谢了。
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出门在外也不愁关注普通人才能让戏剧和文学丰满　
□ 李宝群 王 研
　　王研(以下简称王):我们看到,在您的作品中,普通人始终是被叙述的主体。剧中的每一个就生活在我们生活中的任何一个角落。为什么选择他们和他们的生活作为自己的对象?
　　李宝群(以下简称李):这些年我一直写表现底层人、普通人生活的现实主义戏剧,从《父亲》到前不久的《矸子山上的男人女人》,算起来已经整整十年了。
　　1990年代中后期,东北国有大中型企业发生了史无前例的大震荡,沈阳作为重工业城市首当其冲,数以万计的工人下岗放长假,他们的生活、内心都备受冲击。那段日子我每天都受到震撼,感觉非写不可,否则我会窒息会疯掉,于是就有了《父亲》。
　　《父亲》连演300多场,深受观众欢迎,场场都有泪水、掌声。它已演了十年,今年还将演出。这出戏让我切实感到我应该沿着这条路继续走下去,我还有积累,还有冲动,我要继续写。《母亲》写了一位大杂院里的工人母亲,《师傅》写了一位炼钢工人的一生,然后是《带陌生女人回家》、《矸子山上的男人女人》等。
　　我觉得,反映底层生活,关注底层人群、普通人群的命运际遇、精神情感,对中国文学艺术是不可缺少的,对我个人则是无法逃避的“写作宿命”。
　　这条写作路线并不是什么新东西,它其实是一个文学传统,是文学写作一条最基本的路线。鲁迅的孔乙己、祥林嫂、阿Q、闰土,沈从文的湘西人物,萧红的《呼兰河传》、《生死场》,老舍的《茶馆》、《骆驼祥子》、《龙须沟》全都是写底层生活和底层人的。如果再往上追溯,杜甫的《兵车行》,白居易的《卖炭翁》,柳宗元的《捕蛇者说》,无一不是写底层人的。这条写作路线也是文学的一个重要传统,如高尔基的《母亲》、《底层》,卓别林的电影,意大利的新写实主义电影……我不知道哪个民族没有这个传统。
　　这是文学艺术的一条重要河流,有时这条河流细弱了,有时在众水分流中它不那么明显了,有时人们注意河上的其它风景了,但它一直在流。这条河“流”到今天,需要注入我们的血肉灵魂创造出新的东西。我们要面对我们这个时代的底层人生,要用我们的视角和心灵做我们的“底层表达”。
　　说实话,我一直觉得当下戏剧和当下文学内里很苍白很孱弱,缺血而且缺钙,它在自觉或不自觉地躲逃现实,采取的“策略”是绕现实而行,它在真实赤裸的现实面前退缩了,没有勇气,失去力量了!――这也是公众无法满意的重要原因。没有真实的现实人生,没有大多数人的真实际遇,人家凭什么去欣赏你接受你?
　　王:在创作过程中,您始终坚持深入生活,到生活中寻找灵感和素材。并且,您曾经说过:“生活体验对于创作是最重要的,这也是创作出一部优秀作品所必需的。”您在创作过程中,是如何从生活中汲取养分并将其与作品相融合的?平凡的人或事又是如何转化为戏剧人物或者情节的?
　　李:我的写作离不开生活,我常说“我的剧本都是从生活中打捞上来的”。我的体会是:只有生活不一定能写出好作品,但没有生活肯定不可能写出好作品。《父亲》得益于我对下岗工人的熟悉和多年的生活积累。我从小生活在工人当中,父母、亲属、大多是工人,1990年代中后期我身边下岗的家庭太多了,我切身感受到了他们的痛苦、挣扎、迷惘、困惑、渴望以及他们对命运、困境的艰难抗争,也发现了困境下他们身上蕴藏着的顽强生命力和精神再生力。《矸子山上的男人女人》也是拣煤女工的生活打动了我,她们那一双双因长年劳作关节变了形的手刺痛了我,于是我数次去矸子山、去棚户区体验生活,最后创作出剧本。
　　底层人的生活实实在在发生在那里,底层人的活剧每时每刻都在上演,在荒远山村,在矿山棚户区,在城市工人村,在高楼丛林中的民工棚,艰辛坎坷、写满苦难的日子极具体极真切,不知不觉中它们已经构成了我剧本中的一方世界。我是如此熟悉这些粗糙的男人女人,熟悉他们的悲欢离合生死情爱,从幼年到中年他们一直在我心里,对我来说,书写他们的人生故事非常自然非常本能,它们是从我内心中,从我生命中流出来的一条“河流”。这些年我最喜欢做两件事:一个是潜到生活中去,到民间、到底层、到普通人群中去,和他们接触、接近、交朋友,和他们喝酒聊天侃大山直到心贴心没了距离。再一个就是埋头写作,写我自己想写的,写出让我心动心跳心痛心碎的林林总总。
　　王:《父亲》、《母亲》、《师傅》等等,单单是透过剧名,已经可以令人感受到鲜明的现实主义性。有些人质疑现实主义创作方法已经过时了,而您却是现实主义的坚守者。在您的创作过程中,现实主义具有怎样的意义?
　　李:关注底层人生,书写底层生活、几乎不能不以现实主义为主要创作方法。这是没办法的事。现实主义如此有力如此自然地满足着我写作的需要,它注重真实性、客观再现和历史感,注重人物和人物命运,注重人及人的心灵与环境的关系,它更重细节、质感和张力,这都是它的优势、它的力量所在,它可以使我要表达的东西最大限度地呈现和释放出来,我顺理成章地接受了它。有人认为现实主义陈旧了。但旧的未必就是不好的,现实主义仍有魅力仍有强大生命力,并有着丰厚的资源和可贵的传统,我从不为此自惭形秽。
摘自： 　　
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《人民文学》《当代》《十月》《小说选刊》《啄木鸟》《收获》《小说月刊》可以在线看的！收录了以前的还有现在出的…！谢谢了！
我有更好的答案
(⊙o⊙)…不知道
以前的很少有收录的。。。现在的都是要花钱的。。
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