【我的小窝】一点鸿泥
在我的地你得听我的 节拍在招惹 收割快乐。
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先沙发
进来看看
再恭喜！ 不好意思，板凳。。。
先生新年好！鞠躬
难道我就站着的份。。。
人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。
大雁和稀泥
朋友们 新年好 你们太给力了。我就想抄袭个别人诗句来作 小窝对联的空
就刷了这么高的楼了。
大恩不言谢
新年发大财。
谁能鹤发六千里，来证鸿泥五十秋
援引《随园诗话》之浦柳愚句子
说明你粉丝多啊，请客
@飞香楼 10楼
11:41:00 说明你粉丝多啊，请客 ----------------------------- 呃。怎么能说是粉丝呢，应该说他/她们都喜欢我的小清新。
清·袁枚《随园诗话》补遗四·一三：(浦柳愚日)今之描诗者，东拉西扯，左支右吾，都从故纸堆来，不从性情流出 鸿泥一点：近日联风亦然
来和个稀泥，哈哈
半窗莲雨 一点鸿泥
袁枚《小仓山房诗集》卷三十《岑溪令李君义堂猥蒙佳赠，兼索和章，舟中却寄》（李宪乔字义堂）诗云： 李侯示我诗百首， 古人已亡今忽有。 裁骇杜陵闯入座， 旋惊退之笑窥牖。 健斗员俶兵五千， 富夺东阿才八斗。 笔所到处铁可洞， 彩欲飞时霞满口。 欧冶剑铸吴钩双， 项籍力扛周鼎九。 自言追古如追敌， 誓不生擒不放手。 自从作吏少知音， 一卷离骚空系肘。 昨宵筮客得袁羊， 如针遇磁牝遇牡。 君戏言得见随园， 如回纥占见郭公。 急乞官假录旧作， 排比琳琅卯至酉。 辇卷来呈刘彦和， 焚香细读香山叟。 感君溺爱似齐桓， 其脰肩肩忘我丑。 我亦低头学东野， 愿作云龙逐此友。 桂林喜有旧骚坛， 十月同倾八仙酒。 南熏亭前把臂行， 开元寺里看碑走。 获一奇字辄咨询， 考一纪元必分剖。 叹息宦海人如麻， 似此奇才宁有耦？ 要知孝穆本麒麟， 此外董龙半鸡狗。 我年七十行万里， 钦挹心常记某某。 辱将咳唾赠珠玑， 勉寄糠粃答琼玖。 诗成烛跋梦见君， 未识岑溪月落否？ ------------------------------------ 鸿泥一点：以乐府题式
行文对偶穷其华丽
才气横冲不免人格堕落。
雪泥鸿爪
@大山野核桃 16楼
13:40:00 雪泥鸿爪 ----------------------------- 电脑鼠标
鸿图大展！
@燕归堂 18楼
13:47:00 鸿图大展！ ----------------------------- 蠹字小偷
大雁高飞，小明入梦
@翠绿色马甲 20楼
16:40:00 大雁高飞，小明入梦 ----------------------------- 所谓伊人
新年快乐！
几根稻草…一点鸿泥（太粗糙）
@同车的人 22楼
18:01:00 新年快乐！ ----------------------------- 新年快乐
小窝 亲子图镇楼 2014年 老爹保证：不再偷吃你的薯条
不再让你剥葡萄给我吃
不再和你抢电视
也不会再将皮蛋和腊肠赶出房间 不会再让你委屈的问奶奶：“爸爸去哪里啦”
不再偷偷捏你小PP 不再不刮胡子就强吻你
不再勉强你去让着患病的轩轩哥 .......醇醇你是最棒的
我一直爱你 还有妈妈一直都在。
鸿泥一点 鹤发三千
鸿泥一点
祝贺祝贺！
鸿泥一点许能筑燕巢
那幅图好温馨~ 新年好~
@徒伤天边一孤鸿 12楼
11:47:00 清·袁枚《随园诗话》补遗四·一三：(浦柳愚日)今之描诗者，东拉西扯，左支右吾，都从故纸堆来，不从性情流出 鸿泥一点：近日联风亦然 ----------------------------- 然也
孤鸿领群雁啊
@久牛 31楼
22:56:00 孤鸿领群雁啊 ----------------------------- 久牛俯身为孺子也
@只若闲 29楼
20:28:00 那幅图好温馨~ 新年好~ ----------------------------- 新年好
@寒烟若黛 28楼
20:25:00 鸿泥一点许能筑燕巢 ----------------------------- 自挂东南枝罢了
@驭风役雪 26楼
18:44:00 鸿泥一点 鹤发三千 ----------------------------- 问好 新年好
@竹影绕炊烟2013 27楼
20:13:00 鸿泥一点
祝贺祝贺！ ----------------------------- 新年加油 更上层楼 万事如意
串门的来了
@圖省事 37楼
23:05:00 串门的来了 ----------------------------- 欢迎 欢迎 @沧海横游 派你家武昭婢子前来请安
串门偷艺。
挖泥巴的来了，俺要种田
识君千日知鸿儒 伴我一生悟蚁工
来看传说中的大雁
@竹影绕炊烟2013 27楼
20:13:00 鸿泥一点 竹影无痕 祝贺祝贺！ ----------------------------- 竹影MM，母亲好了吧？ 有空你也来建个小窝吧，我等你啊！
@竹影绕炊烟2013
20:13:00 鸿泥一点 竹影无痕 祝贺祝贺！ ----------------------------- @方飞潮 43楼
18:44:00 竹影MM，母亲好了吧？ 有空你也来建个小窝吧，我等你啊！ ----------------------------- 谢谢，明天出院了。小窝在筹建中
进来坐坐~
@圖省事
23:05:00 串门的来了 ----------------------------- @徒伤天边一孤鸿 38楼
23:21:00 欢迎 欢迎
派你家武昭婢子前来请安 ----------------------------- 武曌，给图大爷捶背
欣赏贵地
才子老师，催更，起来备课啦
【对仗】:中古时诗歌格律的表现之一。对仗又称对偶、队仗、排偶。它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。对仗有如公府仪仗，两两相对。对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，对仗本身应该也是一种骈偶。格律诗对仗的具体内容，首先是上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。有的对仗的句式结构不一定相同，但要求字面要相对。再次，要求词语所属的词类(词性)相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；词语的“词汇意义“也要相同。如同是名词,它们所属的词义范围要相同,如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。 【工对】:近体诗中用得很工整的对仗，称为“工对”。要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。如杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”对仗相当工整。诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量结构)，“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对“青”(颜色名词相对)、“千”对“万”(数词相对)都是同类词为对，非常工整。 【宽对】:近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为“宽对”。宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹”便是宽对。 【邻对】:近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。所谓词义门类相近,如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。如白居易《感春》中的两句：“草青临水地，头白见花人”草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。 【自对】:也叫当句对，对仗的一种，一句之中某些词语自成对偶，叫作自对。如洪迈《容斋随笔》中引李义山诗：“密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱，日气初涵露气干。但觉游蜂绕舞蝶，岂知孤凤接离鸾，三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。”诗中多各相为对，如第二句的秦楼对汉宫，瓦对盘；第五句的游蜂对舞蝶；第六句的孤凤对离鸾等等。 【借对】:近体诗的一种对仗方式，或称为假对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。 A:借义是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。如杜甫《曲江》诗：“借债寻常行处有.人生七十古来稀”。“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词“七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。 B:借音是利用字词之间的同音关系，以甲词(字)来表乙词(字)。例如对句用了甲字，对句本来应当使用与甲字意义相类似的乙字，但用乙字在全中的意义上又不合适,于是就选用一个与甲字同音而又字义相关的丙字来结成对仗。俞弁《逸老堂诗话》说：“洪觉范《天厨禁脔》有琢句法,中假借格如“残春红药在，终日子规啼“，以红对子(谐紫)，如“住山今十载，明日又迁居“，以十对迁(谐千)”皆是假借，以寓一时之兴，唐人多此格，何以穿凿为哉。”文中所举就是“借音对”。 【扇面对】:诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对。一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。各联中的出句和对句，本身不构成对仗。就诗方面说，例如唐人白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗：“缥缈巫山女,归来七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。苦调吟还出,深情咽不传。万重云水思，令夜月明前。”第一、三句为对，第二、四句为对。词中也使用扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄”，下片“念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。”曲中的扇面对，如程景初散套《春情》：“小小亭轩，燕子来时帘未卷。深庭小院，杜鹃啼处月空圆。”“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。也即是第二句与第四句隔句为对。 【错综对】:古代韵文对仗的一种方式，它不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况。如中唐诗人李群玉《杜丞相筵中赠美人》诗“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云”，“六幅”与“一段”结成对仗，“湘江”与“巫山”也结成对仗，但位置不同。这便属于错综对。 【流水对】:近体诗对仗的一种。流水对是出句与对句在意义上和语法结构上不是对立的，而是有上下相承的关系，两者不能脱离或颠倒，而是有一定秩序的语言结构。如杜甫《闻官司军收河南河北》诗的两句：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，它们有前后相承接的关系，必须是从四川的巴峡到达巫峡，然后才能再从襄阳到达洛阳，先后的次序不能倒置，而语句的关系上，是下句承接上句，两者构成一个顺承复句，而这两句使用的词语，却构成对仗。这种对仗有如流水，从上游流到下游，故称之为“流水对”。 【合掌对】:是格律诗对仗的一种毛病。一首诗中，出句与对句所用的词基本同义或完全同义，上下句意思相重复，好像两只手掌合在一起，故称这样的对仗为“合掌”。合掌是对仗时所应当避免的。刘勰在《文心雕龙》中称这种对仗为“正对”，是一种拙劣的对仗。他在文中言明：“故丽辞之体，凡有四对。言对为易，事对为难；反对为优,正对为劣。”如宋之问《初到黄梅》诗：“马上逢寒食,途中属暮春”。纪昀《瀛奎律髓刊误》评论说：“途中、马上、暮春、寒食，未免合掌。” 浅语:对联起源于酒令、进化于骈文、游龙于汉赋、脱胎于律诗。联律中的对仗概念无疑是从诗律中的对仗概念汲取精华，再逐渐摆脱律诗中五言、七言的单句短联约束，进化为八言九言错落有致的长联，从而形成自己独特的风格。因此要了解联律中的对仗概念，就不能不对影响其最大的诗律对仗也略为涉猎。 四.遣词技巧 遣词的技巧，指的是使对联的用词在形和声上或者说在一定的环境中，表现出某些特色，以获得某种艺术效果的方法。古汉语中,一般地说,一个字就是一个词,故遣词的技巧就包含着用字的技巧,属于遣词技巧的，有析字、同旁、同韵、绕口、转类、混异、叠词、飞白、拟声、双关、用数、衬托、夸张、比喻、借代、比拟、假称、用典、隐切、对反等等。
专业，专家，专著……
备注：49楼援引自国学诗词对联茶社 沉醉卧烟霞先生之高才大论
跟老师一起学习，雅座有孤鸿老师真好！老师多发点这些文章。 问老师好，老师身体健康，来年发大财！
联律图谱 【平仄符】:○代表平声 ●代表仄声 ⊙代表可平可仄 。 【又一体】:表示联句组合的另一种平仄正格。 【长联】:表示超过一句，两句或两句以上的对联。 【古仄声】:原指古汉语四声之“入声”后归划为古音“仄声”。 【联谱图示】:由于长联组合千变万化，只略举每边一至八句较常见之例图。 【应为平】:在不影响总体联意情况下，牺牲个别字的格律，应为平却用了仄。 【应为仄】:在不影响总体联意情况下，牺牲个别字的格律，应为仄却用了平。 【句中平仄】:指一个联句中每个字的平仄安排规则，公式如下。 (示例大部分是上联正格[下联与之相反]，句中平仄作长联时为配合句脚平仄皆可相反) 一言句:● 二言句:●● 三言句:○○●,○●● 四言句:○○●● 五言句:●●○○●,○○○●● 六言句:●●○○●● 七言句:○○●●○○●,●●○○○●● 一至七言,最为常用,八言以上,视节奏而定。 【句脚平仄】:指对联若干句每句最后一个字的平仄安排规则,公式如下 (所举例皆为上联句脚,下联与之相反即可。) 一句:● 二句:○,● 三句:○,○,● 四句:●,○,○,● 五句:●,●,○,○,● 六句:○,●,●,○,○,● 七句:○,○,●,●,○,○,● 八句:●,○,○,●,●,○,○,● 八句以上句脚平仄以此类推
浅谈对联格律的六个禁忌 肖大志 -------------------------------------------------------------------------------- 对联的基本格律，通常可概括成六要素，即:字数相等，内容相关，词性相当，结构相称，节奏相应，平仄相谐。此外,对联在格律上还有六个比较重要的禁忌,即六种应尽量避免的情况。现分别简述如下： 1．忌同声落脚 这是就上联或下联各分句句脚之间的关系而言。由多个分句组成的对联，各分句句脚的安排，严格说，可以马蹄韵为规则。所谓马蹄韵，指的是句脚平仄安排如马之走步，后脚踏着前脚印走。其平仄格式为：平仄仄平平仄（仄平……），或仄平平仄仄平（平仄……）。但是，作者认为，从对联的现状和发展趋势出发，考虑到对联“联无定句，句无定字”的特点，其格律要求亦可以“忌同声落脚”为规则。准确一点说，此规则有两点要求： （1）、每边二至三个分句者，要求各分句不能全是同声落脚。 （2）、每边四个以上分句者，要求各分句不能连续三句（上下联起句及中间分语段时可以例外）或三句以上同声落脚。 这种规则理论上简洁明了，运用上灵活多变，既体现了原则性和理论性相结合，又能包容在句脚平仄问题上的几种主要不同意见。以每边五分句长联之上联为例，按“马蹄韵”的规则，只有仄仄平平仄、仄平平平仄（中间分语段时）两种正格，另有仄平平仄仄一种变格，共三种格式。按“忌同声落脚”的规则，那么，仄仄平平仄、仄平平平仄（中间分语段时）、仄平平仄仄、仄仄平仄仄、仄平仄平仄、仄仄仄平仄、平平平仄仄、平平仄平仄、平仄仄平仄、平仄平平仄、平仄平仄仄等十一种格式皆为合格，且无须分正格与变格（严格按规则的标准格式可称正格，相对正格有所变化者可称变格）。 当然，采用特殊手法的对联，其句脚安排可以不依常规。如这副据称是已知最早的押韵联就是同声落脚： 东墙倒，西墙倒，窥见室家之好 前巷深，后巷深，不闻车马之音（朱熹赠漳州某士子联） 2．忌同声收尾 这是就上联联脚与下联联脚之间的关系而言。准确一点说，此规则也有两点要求：（1）一副对联不管长短如何、分句多少,都要求上联仄声收尾,即上联最后一个字(联脚)应当是仄声;下联则要求平声收尾。一般不能上联平声收尾,下联仄声收尾。（2）上下联不能同声收尾。 3．忌三平尾或三仄尾 所谓忌三平尾或三仄尾,指的是在一个句子的最末三个字,应尽可能避免都是平声或都是仄声。如“依法修行能入道”,若将“能”改为“可”就变成了三仄尾。又如“缘深因厚坐莲台”,若将“坐”改为“登”,就变成了三平尾。 4．忌孤平或孤仄
???????????????? 所谓忌孤平或孤仄,指的是在五个字以上的句子中,应尽可能避免只有一个平声字,或只有一个仄声字（严格而言，还要除句脚外）。如“大日心光遍照”,若改为“大日智光遍照”,就是“孤平”。 5．忌同位重字和异位重字 对联中允许出现叠字或重字,叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致。如“世事纷纷”对“红尘滚滚”，其中，“纷纷”对“滚滚”，就是叠字相对；又如： 修道是修心，心空即是涅槃岸 见因如见果，果苦莫如地狱人 其中，“修”对“见”、“是”对“如”、“心”对“果”，都属于重字相对。但对联中应尽量避免“同位重字”和“异位重字”。 所谓同位重字,就是以同一个字在上下联同一个位置相对,如“法界”对“世界”、“成道”对“成魔”。不过,有些虚词的同位重字是允许的,如: 漏网之鱼,世间时有 脱天之鸟,宇内尚无 诸佛洞观实相而无住 众生游戏虚空而不知 所谓异位重字,就是同一个字出现在上下联不同的位置。如: 业流不住勿贪境 命运相同莫恨人 若将下联的“莫”改为“不”,就与上联的“不”异位重字。不过,有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的,如: 本无月缺月圆，它随顺你 虽有花开花落，你任由它 联中的“它”对“你”，就是异位互重。又如： 万法一心,空不异色 一心万法,色即是空 联中的“一”与“万”、“心”与“法”、“空”与“色”,便是异位互重。又如： 一人千古 千古一人（林森挽孙中山先生联） 联中的四个字都是“异位互重”。 6．忌同义相对 同义相对,通常又称为合掌。所谓忌同义相对,指上下联相对的语句，其意思应尽量避免雷同,如“旭日”对“朝阳”、“史册”对“汗青”、“神州千古秀”对“赤县万年春”等，就属合掌。当然，出现个别非中心词语的合掌，或者合掌部分在联中比重很小，无伤大雅。一些含义相近的语句相对，也未尝不可。如： 心色皆空成正道 根尘俱彻证圆通 此联上下联联义颇为接近，但终究不是同义。 -------------------------------------------------孤鸿按：禁忌第四条孤平孤仄说尚无定论 出于对作者尊重故不能略去，所以打了问好 仅供参考 。希望大家能辩证的阅读。
这个好……
赴约 老伴，你看这把木梳子 还是你嫁我时候带来的 我真混账 那年腊八发脾气用它掷你 折了三根齿子 你看还有这个
这是你生老大时候 我偷用粮票换的拨浪鼓 你听
还响呢 喏 你看 这是二子的鸡公车
让咱大孙子不小心给摔坏了 可惜了 可惜了 哈哈 这是咱小妮妮的开裆裤
她都快当妈妈啦
孩子们都很听话 也很孝顺
我带上这些 去找你吧。
一点鸿泥 满园春色 嘻嘻嘻，贺喜贺喜
你不懂 傻丫头 你何必这么急呢！！！ 你跟我吃苦受罪这么久 我心里难道好受？ 其实我一直想成全你和大官人
我家二愣子你又不是不知道 彪呼呼的连虎都敢打 岂能与你善罢甘休 傻丫头
你何必这么急呢？ 为什么就不能等老二回来 我当他面给你一纸休书
还有傻丫头
你喂我药时 我不喝 不是因为我怕死
而是怕我死了 你也活不成
鸿泥一点，痴话千行！哈哈！偶是来顶贴滴，顺便捣乱哈，楼主别见怪哦
@冬雁fee 60楼
12:12:00 鸿泥一点，痴话千行！哈哈！偶是来顶贴滴，顺便捣乱哈，楼主别见怪哦 ----------------------------- 欢迎你天天来顶
俗意鸿泥少 幽情水月多
跟楼主学习对联知识
人气相当高啊！ 我进来讨杯茶喝。
好好学习天天向上。 老师，没看到不平不仄的符号。。。
留下不走了、管饭不?
@玉作人间 64楼
12:58:00 人气相当高啊！ 我进来讨杯茶喝。 ----------------------------- 山野之人 岂有嘉茗 唯糊涂窖内 尚有冻醪 君若不弃 咱二人向山覆瓯 叫曲秀才行醍醐灌顶之事
岂不快哉。
@小窗梧桐叶 65楼
12:58:00 好好学习天天向上。 老师，没看到不平不仄的符号。。。 ----------------------------- 所谓律谱大致如斯 一三五不论位置大抵可平可仄 如下实例 【四言】 风梳碧柳 ○○●● 雪印红梅 ●●○○ 【五言】 月斜诗梦瘦 ⊙○○●● 风散墨花香 ⊙●●○○ 【又一体】 雾雨沉云梦 ●●○○● 烟波渺洞庭 ○○●●○ 【六言】 风展红旗似画 ⊙●○○●● 春来绿水如蓝 ○○●●○○ 【七言】 画上荷花和尚画 ●●○○○●● 书临汉帖翰林书 ○○●●●○○ 【又一体】 满堂花醉三千客 ⊙○⊙●○○● 一剑霜寒十四州 ⊙●○○●●○
【四/七言】 大道无私,玄机妙语传灯录 ●●○○ ○○●●○○● 仙缘有份,胜地同登选佛场 ○○●● ●●○○●●○ 【又一体】 不合时宜,唯有朝云能识我 ●●○○ ⊙●○○○●● 独弹古调,每逢暮雨便思卿 ⊙○●● ⊙○●●●○○ (注:上联“合、识”字为古仄声) 【五/七言】 匹马斩颜良,河北英雄齐丧胆。 ●●●○○ ●●○○○●● 单刀会鲁肃,江南名士尽低头。 ○○●●● ○○⊙●●○○ (注:“会”字应为平声) 【六/七言】 文开白话先河,自有勋劳垂学史。 ○○●●○○ ●●○○○●● 政似青苗一派,终怜凭借误英雄。 ●●○○●● ○○⊙●●○○ (注:上联“白”字为古仄声) 【五/五/六言】 一饭尚铭恩,况负抱提携,只少怀胎十月。 ●●●○○ ⊙●●○○ ●●○○●● 千金难报德,论人情物理,也应泣血三年。 ○○○●● ⊙○○●● ⊙○●●○○ (注:下联“德”字为古仄声) 【五/四/七言】 儒术岂虚谈,水利书成,功在三江宜血食。 ⊙●●○○ ●●○○ ⊙●○○○●● 经师偏晚达,篇家论定,狂如七子也心降。 ○○○●● ○○●● ○○●●●○○ (注:上联“食”与下联“达”皆为古仄声) 【三/三/四/七言】 有志者,事竟成,破釜沉舟,百二秦关终属楚。 ●●● ●●○ ●●○○ ●●○○○●● 苦心人,天不负,卧薪尝胆,三千越甲可吞吴。 ●○○ ○●● ○○○● ○○●●●○○ (注:上联“有、竟”二字应为平,下联“尝”字应为仄) 【七/五/六/七/四/七/七言】 有何妙算各争先,问虎踞龙蟠,滚滚英雄安在？ ⊙○●●●○○ ●●●○○ ●●○○○● 休论他挥戈除暴,窃鼎称尊,到头来一局终场,好梦都成千载恨。 ⊙●○○○○● ●●○○ ⊙○○●●○○ ●●○○○●● 至此愁关真打破,叹梁空燕逝,茫茫世事如斯。 ●●○○○●● ⊙○○●● ○○●●○○ 且任俺引水流觞,催诗击钵,放眼去全图入画,青山犹是六朝春。 ⊙●●●●○○ ○○●● ⊙●●○○●● ⊙○⊙●●○○ (注:上联“安、除”二字应为仄,“一、局”字为古仄声,下联“击”字为古仄声)
@末来人 41楼
14:53:00 识君千日知鸿儒 伴我一生悟蚁工 ----------------------------- 我的天。。。这哪里敢当
@风都王子 66楼
13:09:00 留下不走了、管饭不? ----------------------------- 蓬头垢面一村氓 荷锄赊酒付萍踪 采诗择字为下饭 惹得清风笑我穷
听说楼主有饭有菜花，俺进来向楼主学习种菜花。 听楼主一席话，胜读十年书，俺指望提高联艺，就天天来看楼主开坛讲学
徒伤天边一孤鸿 雅座笔下万众喜
请老师讲讲出句，对句和成联有何区别？学了一年了，对句刚入门，成联不会写，真笨啊
@竹影绕炊烟2013 74楼
16:03:00 请老师讲讲出句，对句和成联有何区别？学了一年了，对句刚入门，成联不会写，真笨啊 ----------------------------- 答竹烟MM问 顺祝一切安好 吉人天相 就这个问题我原本想直接说出自己的感受：性格使然
大抵就是说成联 对 出 句无什么难易程度区分，只在个人爱好。 后来本着即使毁人不倦 也要残存一丝善念的原则还是问了下空版他的结论与@大国手吴清源
不谋而合 曰：对句尤难 甚于成联和出句。 “成联是很自我的，在于展示自己的一些东西”他字数没人限制 对象没人限制 或正论 或倒推 于情于理都在自己掌握 故上下句呼应具备先天优势。 而对句却是用自己的基本功去在被限定了字数、词性、修辞手法的基础上去“迎合”或者“驳斥”去“解析”或者“总结”上联 这一须博学广识 二要洞开慧眼
这样才能做到“锦上添花” 更甚者“化腐朽为神奇” 。 至于出句嘛 重在灵感或者说是一个“启发点”。 敦厚苦工之人会吟哦半天 断须数捻
机巧之人会遍施机关处处设伏 莫测高深之人更是会平仄不论 规矩不守 一句话扔来便与自己无关任由你们玩去这就显得太不厚道了，最起码你得先把自己糊弄过去罢。一个好的出句，无异是给别人一个命题的作文理智一点好。 说了半天 我也不知所云了
@徒伤天边一孤鸿 一点鸿泥 满园春色 嘻嘻嘻，贺喜贺喜
@潇湘雨纷纷001 76楼
20:23:00 @徒伤天边一孤鸿 一点鸿泥 满园春色 嘻嘻嘻，贺喜贺喜 ----------------------------- 噗哧 噗哧
@竹影绕炊烟2013
16:03:00 请老师讲讲出句，对句和成联有何区别？学了一年了，对句刚入门，成联不会写，真笨啊 ----------------------------- @徒伤天边一孤鸿 75楼
20:16:00 答竹烟MM问 顺祝一切安好 吉人天相 就这个问题我原本想直接说出自己的感受：性格使然 大抵就是说成联 对 出 句无什么难易程度区分，只在个人爱好。 后来本着即使毁人不倦 也要残存一丝善念的原则还是问了下空版他的结论与
@大国手吴清源
不谋而合 曰：对句尤难 甚于成联和出句。 “成联是很自我的，在于展示自己的一些东西”他字数没人限制 对象没人限制 或正论 或倒推 于情于理都在自己...... ----------------------------- 谢谢先生点拨，你已解答的够清楚了，至于怎么写好还是需要自己的学识，悟性和历练的，这需要一个过程，结果当然是视人而不同啦。
@大钟919 73楼
14:17:00 徒伤天边一孤鸿 雅座笔下万众喜 ----------------------------- 你怎么这么有才华*^_^*
@大钟919
14:17:00 徒伤天边一孤鸿 雅座笔下万众喜 ----------------------------- @小窗梧桐叶 79楼
21:26:00 你怎么这么有才华*^_^* ----------------------------- 是夸我呢 还是夸我呢 还是夸我呢啊？
那是小说吗？
@末来人 81楼
21:43:00 那是小说吗？ ----------------------------- 杂谈 杂谈
@末来人
21:43:00 那是小说吗？ ----------------------------- @徒伤天边一孤鸿 82楼
21:58:00 杂谈 杂谈 ----------------------------- 客气
这楼一下就这么高了，老生有点晕
@徒伤天边一孤鸿 山沟出马列，边塞有雅师。
回复第15楼(作者:@徒伤天边一孤鸿 于
12:17) 袁枚《小仓山房诗集》卷三十《岑溪令李君义堂猥蒙佳赠，兼索和章，舟中却寄》（李宪乔字义堂）诗云： …… ========== 好文彩！欣赏！
老师辛苦了~~~~得了点闲看看就更新一大片了。。。。
多谢 @bo情郎
来自绝情谷的祝贺！！
所有看官 大家看到了吧
bo情郎 大才 费心作出来图 雅爆了有木有
求图的快@ 他
这才叫真正的相得益彰！！！
哈哈，排队顶！
bo兄太有才了！
沙发…………
果断收藏！
听音乐
谢 @bo情郎
赐图 谢 @方飞潮 赐乐 。。。。什么叫相得益彰 这才叫 有声有色 有文字 有情感 这才是相得益彰
送宵夜来了 你可不能白吃哦，要给这道菜配上一幅对联
@寒烟若黛 99楼
22:10:00 送宵夜来了 你可不能白吃哦，要给这道菜配上一幅对联 ----------------------------- 人品六如
禅观三昧 眼前红豆
